Revolución y arte. El juramento de los Horacios, neoclasicismo, clasicismo, Revolución francesa

Revolución y arteArnold Hauser

(Temesvár (Hungría), 08/Mayo/1892 – Budapest, 28/Enero/1978)

Francisco J. Barbado 2

IntroducciónIntroducción

El siglo XVIII muestra numerosas contradicciones.

• Actitud filosófica sin determinar entre racionalismo e idealismo.Racionalismo y clasicismoRacionalismo y clasicismo: difícil definición. Sociológicamente ambiguo (alternancia de estratos sociales: cortesanos y burgueses).

• Propósitos artísticos sin determinar entre clasicismo severo y desenfrenada.• La pintura de Jacques Louis David, se convierte en el arte oficial de la Revolución.

Características artísticasCaracterísticas artísticas

• ClasicistaClasicista: conservadurismo, representación de ideologías autoritarias. Formas claras y sencillas. Restricción de la realidad y sus contradicciones. El movimiento burgués orienta sus principios hacia la naturalidad. Preferido por la burguesía.

• BarrocoBarroco: sensualista y exuberante. Preferido por la aristocracia. • Naturalismo:Naturalismo: contribuye al desarrollo del arte moderno. De escasa duración. Alianza con la

forma clásica en la obra de Giotto (1619-1690), disuelta en el Trecento y el arte burgués de los dos siglos siguientes desarrolla el naturalismo a expensas de la forma. El pleno Renacimiento retoma los principios de la forma sin considerar la composición como elemento de clarificación y simplificación, sino como exaltación e idealización de la realidad. Pobre en detalles naturalistas, menos concentrado en la diferenciación del material empírico que el arte precedente. Real y exacto.

INTRODUCCIÓN. CARACTERÍSTICAS ARTÍSTICASINTRODUCCIÓN. CARACTERÍSTICAS ARTÍSTICAS

Giotto


• Manierismo:Manierismo: posterior al proceso de aristocratizaciónaristocratización. El concepto de belleza influye en el arte cortesano posterior. Estilo dominante (España, Italia, Francia) en la 2ª mitad XVI.

Interrumpido en Francia, por las guerras religiosas y civiles (Enrique IV). La cultura cortesana cesacesa. El teatro popular subsiste, representación de obras humanistas adaptadas, sin carácter propio. Llega la reforma de “este” teatro. Desarrollo de un estilo literario propio, diferente del manierismo de la aristocracia. Basado en la naturalidad y la razonabilidad. Surge del teatro burgués trivial y vivo.

LimitacionesLimitaciones: regla de las tres unidades para el desarrollo en los medios artísticos, aumento del efecto escénico, y credibilidad de lo que se representa.

11. Se reduce la duración de los acontecimientos. No debe pasar de las 24 horas. La acción dramática es más verosímil cuanto más breve sea el tiempo.

22. La distancia entre las escenas. Que se represente en un solo escenario por el que entren y salgan los personajes de la obra.

33. La acción debe ser una y tener tres actos: presentación, desarrollo y desenlace.

Antes, las escenas en lugares diferentes, estaban separados por un simple decorado. El tiempo (días, meses, años) se representaba por intervalos entre dos actos. Había acciones paralelas con varios personajes: señores y criados.

ConsecuenciasConsecuencias: triunfo del naturalismo y del racionalismo sobre la fantasía y la indisciplina.

El manierismo pasa de moda paulatinamente también en la pintura y las artes plásticas.

Reemplazado por un estilo más del Barroco que del clasicismo.

CARACTERÍSTICAS ARTÍSTICASCARACTERÍSTICAS ARTÍSTICAS


Arte y literaturaArte y literatura

En la literaturaliteratura: el clasicismo burgués se impone en el drama con las tres reglastres reglas.El CidEl Cid, del abogado de Ruán, Corneille (1635), considerado como triunfo de este clasicismo. La aristocraciaaristocracia está bajo la influencia del gusto español. Supera su inclinación por lo aventurero,

extravagante y fantástico. Mantiene la armonía, la regularidad y la naturalidad del clasicismo burgués.

El clasicismoclasicismo se conviertese convierte en un freno del instinto, de las emociones, y un velo para cubrir lo ordinario de lo demasiado natural.

Las tragedias de CorneilleLas tragedias de Corneille: manifestaciones maduras del nuevo racionalismo artístico aparece la nueva interpretación. En el siguiente periodo, retroceden y se impone la ostentación, y las aspiraciones del Barroco, más libres, más emocionales y más sensuales.

Surge en el arte y la literatura francesa, el clasicismo barroco: mezcla de tendencias clasicistas y barrocas.

• Clasicismo barrocoClasicismo barroco

Racine (1639-1699) y Le Brun (1619-1690): conflicto entre el nuevo estilo cortesano ceremonial y el rigorismo formal. Clasicista y anticlasicista a la vez.16801680: contracorriente a este estilo. Concepción artística menos contenida, más individualista, y más íntima. Su liberalismo va sobre todo contra el clasicismo.Síntoma de esta revoluciónSíntoma de esta revolución: el triunfo de los modernos en la cuestión de los antiguos

y de los modernos.


Racine

Le Brun



La RegenciaRegencia (1715-1723),(1715-1723), decide el triunfo de las tendencias anticlasicistas y trae una nueva orientación del gusto dominante. El cambiocambio lo realiza la aristocracia (ideas liberales y antimonárquicos) y la alta burguesía. Evoluciona hacia el Rococó (estilo cortesano aristocrático), y pierde el carácter concentrado, preciso y sólido del clasicismo. Repele lo regular, lo geométrico y lo tectónico, y la improvisación. Se aleja como nunca antes del ideal clásico y resulta complicado y artificioso.

• Neoclasicismo (s. XVIII)Neoclasicismo (s. XVIII)

17501750: En medio del rococó, aparece una nueva reacción. Los elementos progresistas representan un ideal artístico de carácter clasicista y que se diferencia del clasicismo anterior.

CaracterísticasCaracterísticas: sobrio, estricto, metódico, reducción de formas, línea recta, tectónico, consecuente, acentuación de lo típico y lo normativo. Carácter programático, voluntad de disolver el rococó.

RepresentantesRepresentantes: Caylus y Cochin, Gabriel y Soufflot. De cultura cortesana aristocrática.

Origen sociológico:Origen sociológico: es difícil situarlo ya que ni se había desarraigado totalmente del clasicismo barroco.

Literatura y pinturaLiteratura y pintura: perduran ciertas formulas clasicistas durante el periodo estilístico cortesano (XVII y XVIII).

DesarrolloDesarrollo: finales de la Edad Media, entre la concepción artística tectónica y la libertad formal. Una ligada y otra opuesta al clasicismo. La influencia de las circunstancias externas es más evidente en este desarrollo intermitente.

DuraciónDuración: desde mitad del s. XVIII hasta la Revolución de Julio.



• Evolución del NeoclasicismoEvolución del Neoclasicismo

Clasicismo rococó (1750-1780). Estilo Luis XVI. Clasicismo rococó (1750-1780). Estilo Luis XVI. Sociedad ecléctica. Las clases se mezclan y actúan conjuntamente. En arquitectura, combina interiores rococós con fachadas clasicistas y en la pintura y poesía, crean estilos distintos mezclando las obras. El rococó es el estilo favorito en detrimento del clasicismo, sustentada por la burguesía.

Clasicismo arqueológicoClasicismo arqueológico. Interés por el arte griego y romano. Cambio de gustos: sencillez y sinceridad. Puritanismo y oposición al hedonismo de la época. Lo clásico y lo moderno son incompatibles.

Winckelmann establece la investigación arqueológica.

Mengs la impone en Roma.

La arqueología es el objeto de arte. EstímuloEstímulo: excavaciones de Herculano (1737), y Pompeya (1748).

Los scaviscavi son el tema del día. Interés en coleccionar antigüedades. Imprescindible viajar a Italia.

El culto a lo clásico es un movimiento romántico. Actúa contra el prerromanticismo y el rococó. El tercer cuarto de siglo conlleva conflictos de estilos.

Clasicismo de la Revolución (1780-1800).Clasicismo de la Revolución (1780-1800). Éxito de El juramento de los Horacios (1785) de David, y fin del Rococó. La Revolución escoge el clasicismo, afín a su ideología, y le da un nuevo contenido y sentido. David es el representante del arte clasicista.

DavidDavid


El juramento de los HoraciosEl juramento de los HoraciosFicha técnicaFicha técnicaObra: El juramento de los Horacios.Autor: Jacques Louis David (1748-1825).Fecha: 1784 Estilo: Neoclasicismo francés.Material: Óleo sobre lienzo.Medidas: 330 x 425 cm.Ubicación: Museo Nacional de El Louvre (París)Tema: Juramento de los hermanos Horacio. Realización: 5 años antes de la Revolución francesa.Significado: Propaganda, defensa de la patria, no dejarse llevar por los sentimientos.

Contexto históricoContexto histórico• El éxito del juramento de los Horacios (1785), significa tras 30 años, la victoria del nuevo estilo monumental. Los

cuadros de David eran serios para el gusto de la época. El juramento de los Horacios constituyó uno de los éxitos más grandes de la Hª del Arte y empezó en Italia, y fue pintado en Roma y encargado por Luis XVI. Obra cumbre de David. Avalado por los mejores artistas de Roma: Vien, Battoni, Angelika Kauffmann y Tischbein. Se presentó en París, en el Salón de 1785, bajo el reinado de Luis XVI y fue catalogado como el cuadro más bello del siglo y un manifiesto pictórico del clasicismo.

AnálisisAnálisis• EscenaEscena: describen un pasaje de la antigua República, narrado por Tito Livio en Ab urbe condita. Los tres

hermanos Horacios casi sin comparsas ni accesorios, se conjuran ante su padre para luchar por Roma, leales al Estado y ofrecen su vida si fuera necesario, en el duelo contra los tres hermanos Curiaceos de Alba Longa. Las familias estaban unidas por el matrimonio de una hermana de los Curiacios, que estaba casada con un Horacio, y una hermana de los Horacio con un Curiacios. Solo quedo un Horacio, que fue el vencedor muriendo el resto.

• Elementos: línea única y rectas (hombres) y redondas (mujeres).• Se utilizan formas y colores sencillos, huyendo de los colores brillantes del barroco y rococó. Se basan en el arte

griego y romano. Emplea técnicas neoclásicas, y el fondo no resalta, mientras que las figuras en primer plano sí resaltan sobre el resto del cuadro. Aparece el simbólico número tres (arcos, hermanos, mujeres) y del propio momento, en donde se estructura geométricamente. El cuadro es más importante que el artista por las pinceladas invisibles y puras, para que pasen desapercibidas. La emoción va a cargo de las mujeres que se lo podían permitir, no así los hombres, que tienen que cumplir Copn su deber. El dibujo predomina sobre el color, que es frío e irracional, y no se mezclan. Solo el rojo da sensación de calidez.


El juramento de los HoraciosEl juramento de los Horacios• Personajes: el padre sostiene tres espadas y divide los personajes de forma equilibrada y simétrica en dos

grupos, a la izquierda los tres hermanos y a la derecha las tres mujeres, que lloran (simbolismo del tres). La pintura neoclásica se caracteriza por presentar figuras claras con predominio del dibujo y con contornos precisos. La luz es fría y viene de la izquierda, dotándola de un ambiente de teatralidad, que con el arco del fondo, da sensación de profundidad.

Belleza ideal en anatomíasde inspiración

griega

Cada arco engloba un grupo de personajes

Fondo (toscano) sin adornos para no distraer de acción principal en primer plano

Unidad del cuadro fragmentada en dos Escenas para lograr un visión

sintética: la parte del juramento y el dolor de las mujeres

Manto rojo del padre. Llama laatención sobre él

Dota de gran realismo a los personajes

Figuras con estabilidad con forma de triángulo

Mujeres, líneas curvas(abatimiento, desesperación)

Predominio del dibujo sobre el color. Contornos nítidos

Saludo romano

David es el pintor más grande de la Francia de entonces, y lo ceremonioso y convencional se impone al naturalismo y a la Espontaneidad. Las tareas encomendadas como pintor de la Corte de Napoleón, favorecían su arte por su relación con laRealidad histórica. Era el padre de la escuela moderna.


La Revolución francesa. El arte y los artistasLa Revolución francesa. El arte y los artistas El valor artístico de David crecía cuanto más ligado estaba a los intereses políticos y la propaganda,aunque Napoleón prefería a Gros. La Revolución fue artísticamente estéril, y continuista del clasicismo rococó. Este periodo fueRevolucionario por sus ideas y contenido, no por sus formas y estilo. Napoleón no se vio apoyado porlos artistas, que en su mayoría eran disidentes o exiliados.Tendencias de la pintura francesa:• Fragonard: rococó sensualista y colorista.• Greuze: sentimentalismo burgués.• Chardin: naturalismo burqués.• Vien: clasicismo. Arte militante en el que se apoyó la Revolución.La Revolución se realiza por la clase rica y no menos privilegiada, y es apoyada por la clasetrabajadora y los estratos inferiores de la burguesía, y no hubiera triunfado sin ellos.

RomanticismoRomanticismo:: fue la auténtica creación estilística de la Revolución, y preparó el camino. Romanticismo y PrerromanticismoPrerromanticismo no son un solo movimiento. El PrerromanticismoPrerromanticismo sufre en la Revolución su derrota decisiva. EL romanticismo se convierte en una lucha por la libertad, ante latradición, autoridad y reglas. La separación entre romanticismo y clasicismo tiene lugar entre 1820 y 1830. En 1801 se firma el Concordato y renace lo religioso, y renace bajo el Consulado (1799-1804), pero Napoleón oprime a la nación. La escuela de David mantuvo al principio una actitud opuesta.

Público del artePúblico del arte: La aportación más importante del Imperio en el arte fue la estabilización entreproductores y consumidores. El público de la literatura francesa XVIII, era un círculo de aficionados y conocedores, 2000 ó 3000 según Voltaire. El público de las artes plásticas era más reducido, compuesto de coleccionistas y conocedores. El público se interesa por los cuadros in pensar en su adquisición desde el Salón de 1699.




En 1799, e Salón recibe mucho público de todas las clases y edades, y con opiniones dispares. París se convierte en la capital artística de Europa. Roma sigue siendo el centro de estudio de arte clásico.En el Salón solo podían exponer los miembros de la Academia, el resto en la Asociación San Lucas,menos prestigiosa, y en la Exposición de la Jeunesse.

En 1791 se abre el Salón a todos los artistas, y la Academia se suprime.

En 1793 funda la Commune des Arts, asociación de artistas libre y democrática y por intrigas es Sustituida al año por la Société Populaire et Révolutionnaire des Arts. Ese mismo año surge el Club Révolutionnaire des Arts, integrado por David, Prudhom, Gérard e Isabey. Todas las asociacionesdependían del Comité de Instrucción Pública, bajo la protección de la Convención, del Comité de Salud Pública y de la Commune de París. Se imparten enseñanzas artísticas en escuelas privadas yen clases nocturnas, con la introducción del dibujo en las escuelas superiores y en 1792 se crea al Museo del Louvre y se hace accesible para todo el mundo.

Antes de la Revolución, los artistas pasaban grandes dificultades, situación que cambió después de la

Revolución.

Las obras alcanzan en las subastas, precios tan elevados como antes de la Revolución.

El número de artistas crece, y la vida artística se recupera antes de que surja un nuevo arte. Este esel motivo de la decadencia artística del periodo posrevolucionario.

Se tarda más de 20 años para la realización del romanticismo en Francia.

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