ArquitecturaViva

Piedra al límiteTradición renovada en los extremos de Europa

Número 113 www.ArquitecturaViva.com

El nuevo Prado

Grand Tour: Venecia, Kassel, Basilea, Münster

Salmona y Kurokawa, ‘in memóriam’

Campus Novartis: SANAA,Diener & Diener, Märkli

Contenido Sumario

ArquitecturaVivaNúmero 113

25 Francesco Venezia

La ley de la cantera

26 Luis Fernández-Galiano

El malestar de la piedra

30 Vincenzo Pavan

Fuera máscaras

34 Antón García-Abril

Arquitectura de peso

Piedra al límite. Los cambios radicales que ha experimentado la arqui-

tectura en los últimos veinte años han llevado a una reinvención y revaloriza-

ción de este material milenario, postergado durante décadas por sus reminis-

cencias clásicas o por su falta de sinceridad constructiva en su versión más con-

temporánea, el aplacado. La reflexión sobre su condición natural y sobre el

largo proceso que lo convierte en material de construcción ha permitido utili-

zarlo para el desarrollo de nuevos lenguajes.

Tema de portada Arquitectura

Argumentos y reseñas Arte / Cultura

Últimos proyectos Técnica / Diseño

88 Vittorio Magnago Lampugnani

Planes de futuro

94 Martin Steinmann

Diener y Diener: hojas de vidrio

100 Ulrike Jehle-Schulte Strathaus

Peter Märkli: viejos valores

106 Aaron Betsky

SANAA: la caja sin atributos

126 Resumen en inglés

Piedra al límite

128 Jorge Gorostiza

Artificio y naturaleza en el cine

Campus Novartis. En Basilea ya comienzan a perfilarse los primeros edi-

ficios que integran el nuevo campus diseñado por Lampugnani para la multi-

nacional farmacéutica. El plan director, concebido como un experimento que

conjuga elementos arquitectónicos, gráficos y paisajísticos, ordena en una rí-

gida retícula más de una decena de proyectos encargados a arquitectos de re-

nombre. Steinmann, Strathaus y Betsky analizan las tres primeras obras con-

cluidas, realizadas por Diener y Diener, Märkli y SANAA.

Para terminar, la desaparición simultánea de Bergman y Antonioni ins-

pira una reflexión sobre las diferencias y semejanzas existentes entre las

visiones de la arquitectura de los dos maestros del cine europeo.

Director

Luis Fernández-Galiano

Director de arte

José Jaime S. Yuste

Diagramación y redacción

Cuca Flores

Beatriz G. Casares

David Pérez

Covadonga Lorenzo

Magda Anglès

Raquel Congosto

Gonzalo Sotelo

Agatángelo Soler

María Cifuentes

Ayudante de redacción

Laura Mulas

Producción

Laura González

Jesús Pascual

Administración

Francisco Soler

Suscripciones

Lola González

Distribución

Mar Rodríguez

Carmen Pérez

Publicidad

Susana Blanco

Cecilia Rodríguez

Rebeca Acedo

Redacción y administración

Arquitectura Viva SL

Aniceto Marinas, 32

E-28008 Madrid

Tel: (+34) 915 487 317

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Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección

General del Libro, Archivos y Bibliotecas para su

difusión en bibliotecas, centros culturales y

universidades de España, para la totalidad de los

números editados en el año 2007.

Depósito legal: M. 17.043/1988

ISSN: 0214-1256

Distribución en quioscos

Coedis, Avda. de Barcelona, 255

08750 Molins del Rei (Barcelona)

Tel: 936 800 360. Fax: 936 688 259

Impresión: Monterreina

Encuadernación: De la Fuente

Cubierta: Sede de la SGAE. Foto: Roland Halbe

Traducciones: D. G. Montes (Venezia, Paván);

M. Cifuentes (Novartis); W. Trobaugh, A. Smith (inglés)

Los textos completos de Steinmann, Strathaus y Betsky

fueron publicados en las monografías sobre Novartis

publicadas por Christoph Merian Verlag en 2006.

Construcciones pétreas. Seis obras situadas en los extremos del conti-

nente europeo muestran las posibilidades de un material recuperado y renova-

do. En la isla de Madeira, un gran muro de basalto negro conforma un frente

marítimo y contiene unas instalaciones municipales; en la costa de Galicia, por

su parte, el granito y el hormigón crean un juego de texturas que definen la ima-

gen del nuevo rectorado universitario. En los fiordos noruegos, una piel de es-

camas de pizarra cubre las fachadas de un monasterio cisterciense, haciéndolo

dialogar con el paisaje; del mismo modo, en la isla de Lanzarote, la piedra vol-

cánica integra el nuevo taller de la Fundación César Manrique en su entorno.

Cerca de Nápoles, la porosa roca local viste una casa rehabilitada; y en la costa

turca del Egeo, un muro pétreo genera el volumen de una casa de vacaciones.

38 Paulo David

Piscinas, Câmara de Lobos

46 EMBT

Rectorado, Vigo

52 Jensen y Skodvin

Monasterio, Isla de Tautra

58 Palerm y Tabares de Nava

Taller, Teguise

62 Beniamino Servino

Vivienda, Pozzovetere

66 Han Tümertekin

Casa unifamiliar, Büyükhusun

71 Javier San Martín

El nuevo orden del arte

74 Juan Antonio Ramírez

Desconcierto y perplejidad

82 Historietas de Focho

John Pawson

83 Autores varios

Libros

78 José Ramón Moreno

El lugar del artesano

80 Francisco de Gracia

Biomaquinismo y abstracción

El Grand Tour. La celebración paralela de las muestras artísticas de

Venecia, Kassel, Basilea y Münster ha transformado Europa durante el pasa-

do verano en el escaparate del arte contemporáneo internacional.

La pupila moderna. La cámara de Julius Shulman supo plasmar como

ninguna otra la forma de vida y la arquitectura moderna norteamericanas; una

monografía en tres tomos recoge el trabajo del nonagenario fotógrafo.

Dos desapariciones. El colombiano Rogelio Salmona fue uno de los pio-

neros de la modernidad en Latinoamérica; el japonés Kisho Kurokawa, el prin-

cipal impulsor del movimiento metabolista en su país.

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SynopsesContents

Cover Story Architecture

25 Francesco Venezia

The Law of the Quarry

26 Luis Fernández-Galiano

The Malaise of Stone

30 Vincenzo Pavan

Masks Out

34 Antón García-Abril

Architecture of Influence

Petreous Structures. Six works located at the edges of the European con-

tinent show the possibilities of a recovered and renewed material. On the island

of Madeira, a massive black basalt wall forms a waterfront and accommodates

a series of municipal facilities; and on the coast of Galicia, granite and concre-

te create an interplay of textures that defines the image of the university’s new

rector’s building. In the Norwegian fjords, a skin of slate scales covers the fa-

cades of a Cistercian monastery, setting up a dialogue with the landscape; in the

same way, on the island of Lanzarote, volcanic stone blends the new workshop

of the César Manrique Foundation into its environment. Close to Naples, the

porous local rock dresses a refurbished house; and along the Turkish coast of

the Aegean Sea, a stone wall generates the volume of a vacation residence.

Views and ReviewsArt / Culture

Grand Tour. The parallel celebration of the art exhibitions of Venice,

Kassel, Basel and Münster transformed Europe during the past summer into

the shop window of international contemporary art.

The Modern Pupil. The camera of Julius Shulman was able to reflect like

no other the way of life and the modern architecture of North America; a three-

volume monograph collects the works of the nonagenarian photographer.

Two Disappearances. The Colombian Rogelio Salmona was one of the

pioneers of modernity in Latin America; the Japanese Kisho Kurokawa, the

driving force behind the Metabolist Movement in his country.

71 Javier San Martín

The New Order of Art

74 Juan Antonio Ramírez

Confusion and Perplexity

82 Focho’s Cartoon

John Pawson

83 Various Authors

Books

78 José Ramón Moreno

The Craftsman’s Place

80 Francisco de Gracia

Biomachinism and Abstraction

Recent ProjectsTechnique / Design

38 Paulo David

Pools, Câmara de Lobos

46 EMBT

Rector’s Building, Vigo

52 Jensen & Skodvin

Monastery, Tautra Island

58 Palerm & Tabares de Nava

Workshop, Teguise

62 Beniamino Servino

Dwelling, Pozzovetere

66 Han Tümertekin

Holiday House, Büyükhusun

Stone at the Edges. The radical changes that architecture has experien-

ced over the course of the last twenty years have prompted the reinvention and

revaluation of this millenarian material, deferred during decades for its classi-

cal reminiscences or for its lack of constructive honesty in its most contem-

porary version, cladding. The reflection upon its natural qualities and upon the

long process that manages to transform it into a building material has permit-

ted its use for the development of new languages.

88 Vittorio Magnago Lampugnani

Plans for the Future

94 Martin Steinmann

Diener & Diener: Glass Sheets

100 Ulrike Jehle-Schulte Strathaus

Peter Märkli: Old Values

106 Aaron Betsky

SANAA: Box Without Qualities

126 English Summary

Stone at the Edges

128 Jorge Gorostiza

Artifice and Nature in Cinema

Campus Novartis. In Basel, the first buildings that form the new busi-

ness center designed by Lampugnani for the multinational pharmaceutical com-

pany are beginning to show. The master plan, conceived as an experiment that

combines architectural, graphic and landscape design elements, incorporates

into a rigid grid more than a dozen projects commissioned to renown archi-

tects. Steinmann, Strathaus and Betsky analyze the first three completed works,

carried out by Diener & Diener, Märkli and SANAA.

To close, the almost simultaneous deaths of Bergman and Antonioni inspi-

re a reflection on the differences and similarities between the architectural pers-

pectives of these two giants of European cinema.

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Piedra al límite

La piedra representa la construcción al límite: al límite del tiempo, porque su

inercia tenaz habla a la vez de su origen remoto y su voluntad de permanencia,

en cuanto su firmeza resistente es emblema de solidez intemporal; al límite de la

técnica, porque su variedad extrema de acuerdos y aparejos corre paralela a su

talón de Aquiles tensional, al ser su incapacidad de resistir tracciones el motivo

mecánico de su uso en volumen; y al límite del tacto, porque la percepción de

sus texturas remite al roce de la superficie con la piel, por más que la mirada se

detenga en el atractivo aéreo del brillo o el color. Tiempo, técnica y tacto se

amalgaman en el taller, que extrae de los materiales pétreos persistencia testaruda,

utilidad adecuada y belleza común.

Apenas natural ya en su forma primitiva, la piedra contemporánea es en todo

un artificio, producto de una industria tan desarrollada en sus mecanismos de

extracción y manipulado como compleja en sus procesos de comercialización y

gestión financiera: mármoles, granitos y pizarras recorren el globo enredados en

una madeja de sistemas de transporte y flujos monetarios que llevan el material

de la cantera a la obra ignorando los sistemas de proximidad que en el pasado

otorgaban homogeneidad constructiva, funcional y visual a los paisajes modelados

por la acción humana. Y, sin embargo, pese a ser enteramente artificial en su

condición actual, la piedra sigue conservando la seducción singular de su origen

último en el vientre de la naturaleza.

El azar necesario de la geología ofrece una conexión matriz con la mística de

la piedra fundamental que sostiene sobre sus hombros de Atlas la continuidad

imprescindible en un mundo contingente, pero también con la relación infinita de

rocas ígneas, sedimentarias o metamórficas que despliegan su variedad mecánica

y estética en una miríada de localizaciones y yacimientos, multiplicando su magia

mineral con los más diferentes agregados, fracturas y meteorizaciones. Materia

esencial sobre la que levantamos edificios e instituciones, y materia accidental

de cuya heterogeneidad ilimitada se nutre su atractivo, la piedra extiende su

amplio arco de significado desde la radicalidad desnuda y metafísica hasta el

follaje de la diversidad pintoresca.

Severa y lacónica como piedra angular, o necesaria y exacta como clave de

bóveda, la piedra puede asimismo abandonar su gravitas para descomponerse en

un caleidoscopio de manifestaciones livianas, sean delgadas placas de fachada,

lajas exfoliadas de cubierta o láminas translúcidas de cerramiento: elementos

donde la ligereza connota versatilidad técnica, libertad de elección y pluralidad

expresiva. Es otra forma de entender el viaje hacia los límites, en un itinerario

que sustituye la exploración de la materia como una excavación interminable por

una expansión continuamente renovada que escombra el espacio con la multitud

pragmática del gusto individual: entre esa implosión esencial y esa explosión

plural late el pulso de la piedra viva.

Luis Fernández-Galiano

Stone represents construction at the limit: at the limit

of time, because its tenacious inertia speaks at once

of its remote origin and its desire to last, inasmuch

as its firm resistance is a symbol of timeless solidity;

at the limit of technique, because its extreme variety

of joints and bonds runs parallel to its tensional

Achilles tendon, because its incapacity to absorb

traction is the mechanic reason of its use in volume;

and at the limit of touch, because the perception of

its textures evokes the contact of the surface with the

skin, even when the gaze stops to dwell on the light

appeal of shine or color. Time, technique and touch

come together in the workshop, which extracts from

the stone stubborn persistence, adequate use and

common beauty.

Barely natural already in its early, primitive form,

contemporary stone is in every sense an artifice,

the product of an industry as sophisticated in its

mechanisms of extraction and handling as it is

complex in its processes of marketing and financial

management: marble, granite and slate cover the

globe entangled in a web of transport systems and

cash flows that take the material from the quarry to

the site ignoring the stubborn rules of proximity that

in a not so distant past gave constructive, functional

and visual homogeneity to the landscapes modelled

by human action. And yet, even though entirely

artificial in its present condition, stone preserves

the singular seduction of its ultimate origin in the

womb of nature.

The necessary chance of geology offers a motherly

connection with the mysticism of the essential stone

that carries on its Atlas shoulders the indispensable

continuity in a changing world, but also with the

endless list of igneous, sedimentary or metamorphic

rocks that display their mechanic and aesthetic

variety in a myriad range of locations and sites,

multiplying their mineral magic with a whole palette

of different aggregates, fractures and weatherings.

Essential matter upon which we raise institutions

and buildings, and accidental matter whose appeal

is based on its endless heterogeneity, stone extends

its wide arch of symbolic meaning from a nude and

metaphysical radicalness to the cluttered foliage of

picturesque diversity.

Severe and laconic as a cornerstone, or exact and

necessary as keystone, this mutating material can

also shed its gravitas to break up into a caleidoscope

of lighter versions, be them thin facade panels,

exfoliated roof slabs or translucent enclosure sheets:

elements where lightness implies technical versatility,

freedom of choice and expressive plurality. It is, in

the end, a different way of understanding the journey

towards the limits, in an itinerary that replaces the

exploration of matter as a never-ending excavation

with a continually renewed expansion that rubbles

space with the pragmatic multitude of individual taste:

between those movements, essential implosion and

plural explosion, beats the silent pulse of live stone.

ArquitecturaViva 113 2007 3

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