Obediente Sosa Cap. 6 y 12

5/11/2018 Obediente Sosa Cap. 6 y 12

1/15

Enrique Obediente Sos

Foneticay

FonologiaCPUniversidad de Los Andes

Consejo de Desarrollo Cientifico, Humanistico yConsejo de PublicacionesMerida - Venezuela1 9 9 1


2/15

5 2

Q)

Q)

c'0-;;oC.)(LIJ

,\ ,o-c C100:;0.QO..U::1-- 0 & :o 10"0"0

CS

10"0

c'0-;;::sUo

III- ---c-;;::sUo10"0\ I o'uc.!!(i)__--"v--__J}

CAPITULO VI

FONETICA FISIOLOGICA

Como ya se dijo, todo mensa je li ng ii ist ico expresado dconst ituido de ondas sonoras . Estas ondas, producidas encer ra ran e l c ircui to del habla cuando sean captadas por e lles de un sentido. Para ello, el ser humano dispone de unFenacion y audicion const ituyen los dos parametros de un udesarrolla en el tiempo y en el espacio con miras a laAmbos, por otra parte, t ienen como base una serie de fenomcos.

La audicion

EI sonido, definido como vari aciones de la p res ion atado, registrado por el oido. Este esta dividido en trest erno, e l oido medio y e l oido inte rno .1 . EI o ido externo comprende e l pabe llon de la o rej a y e lexterno. Su funcion es la de la recepcion del sonido.Bon capta la onda e identifica la fuente sonora; grac

que presenta, l aonda es conducida a l conducto ex te rnoveces su intensidad.2. El oido medio, cuya funcion es la de transmitir el sonmembrana y la caj a de l timpano. EI timpano , que no ec ion del conducto audi ti vo exte rno , es una membrana

tente y delgada (1/10 de mm) en forma de cono. Detrase encuentra la Hamada caja del tirnpano, llena de acon la cavidad post er ior de l as fosas nasa les po r la t romesta abertu ra a l a ire exte rio r perrnit e mantener igua lhacia ambos lados de la membrana timpanica. En el ocaja se ubiea l a cadena de hueseeiI los (marti Ilo, yunqueordcn). La onda sonora al ehocar contra la membran


3/15

pabe116n de1a oreja

conduct o audit i vo e xt e r n o

Secci6n longitudinal del caracol

. _ ne rv io a uc li ti vo ( VI II )

wrllarD estritxJ

Los huesecillos

canol'veatibulor

v . . t lbu lor

///veotorc redOndo r o mp o l i mp o ni c o

Esquema del caracol desarrollado

EI aparato auditivoFigura 16

54

que esta vibre; sus movimientos se van a transrnitigracias a que el mango del martillo esta unido a evibracion se transmitira al yunque, y de este al estribgada de este ultimo es un orificio conocido con eloval.

3. Entre la cadena de huesecillos y el oido interno,divisoria con dos orificios: la ventana redonda (cerbrana) y la ventana oval (donde, como ya se dijoxerhuesecillos). Esta cadena transmite las vibracionesque llena el oido interno, el cual tiene como centropartes son: el vestfbulo, los canales semicirculares ycol es un tuba de 3 ern, de largo arrollado en espiraluna placa osea y un tuba interior que 10dividen en doras separadas. Las vibraciones de la ventana ovalfluido que se halla en estas camaras: la ventana redode escape" para aliviar las presiones que se desarroles ernpujada. Entre otros elementos, se halla en el c

onda

~

~aden. de huesecillosI a:.:::-:;-- oid- - ; - . , - . . . . : ; . . . . . . , . - : - N . ~ . - - - -I \ nerviosoido medio a~ea dauditivaonora

oido externo

Diagrama esqucmatico del mecanismo de la aFigura 17


4/15

Cor ti, que cont iene mi lla res de ce lulas sensi tivas que son los verdaderosreceptores de la vibracion. Las frecuencias bajas estimulan el area mascercana a la punta del organo, las al tas son captadas cerca de su base, y lasf recuenc ias int ermedias, en seri e ordenadamente prog res iva de uno a otroext remo del o rgano. El nerv io audi ti vo (VIm, cuyas te rminaciones se ha ll anen el caracol, transmite las impresiones a los centres cerebrales. La ondasonora se transforma asi en influjo nervioso por fenomenos mecanicos,qu imicos y e lectr icos que ti enen lugar en e l caracoI . Todo est e proceso, po r 10demas, no es aun bien conocido en todos sus det alles. Ademas de la func ionde percepcion del sonido, el oido interno es a la vez la sede del senti d o delespacio y del equilibrio. De la posicion del cuerpo respecto a la gravedadson responsables los sacos ubicados sobre la coclea: del movimiento delcuerpo, los canales semicirculares.

Hemos visto de manera muy rapida y simplificada como esta consti-t uido e l aparato audi tivo y como funciona , pero 10que int eresa mas a l fone-t ist a es la manera como el oido reacciona ante las carac te rist icas de la ondasonora que t ransmit e en e l habla e l mensa je lingii is ticamen te formado. Estoes el objeto del punto siguiente.

Sensibi lidad del oido humano

El oido humano no es capaz de captar toda la gama de vibraciones so-noras; de manera general, solo percibe las comprendidas entre 16 y 16.000Hz. La frecuencia mas baja que un humano haya percibido es de 11 cis. Lafrecuencia mas al ta varia con la edad y por razones individua les: mientrasun nino puede oir f recuenc ias de hasta 20.000 cis, un anciano no va mas allade 13.000. Ademas, para que una vibracion sea perc ibida es menes te r un mi -nimo de intensidad (umbral inferior de audibil idad),Por otra parte , el oido presenta igua lmente un maximo de tol eranc ia porencima del cual se produce una impresion de dolor (umbral del dolor).En la figura 18 se puede apreciar como varia el umbra I de audibilidadpara una f recuenc ia y una int ensidad dadas. E Icampo op timo se situa ent relo s 600 y 4 .000 cis aproximadamente. Es de notar que todas l as f recuenciasut ili zadas en e l habla se encuent ran por deba jo de los 10.000 cis. Asi, pues,hace falt a un estfmulo mas fuerte (una mayor in tensidad) cerca de los limi-

tes del area de 10 audib le que en e l cent ro . Una frecuencia de 2.000 cis, por

56

ejemplo, es captada a una intensidad de 10 decibeles, e20 0 cis requiere como minimo una fuerza de 30 dB.

d B 1 4 01} O12 01 , 1 010090807 0605040, 02010o

umbral del do- - - - - - - _ _ _ _ _ /------------------jI

'.\ a r e a de 10 audible

umbral de laaudici6n

}l 62 125 250 500 1000 2000 40

Graf ico en que e l a rea de 10audible muestra los I imi tey ampli tud de todos los tonos audibles.

Figura 18

Las posibil idades de diferenciacion sonora suscept ibdas en ellenguaje son las siguientes:dis tincion entre vibraciones periodicas (tones) y apeEsta di st inc ion v iene rep resen tada en e l lenguaje pory las consonantes (que consisten en, 0contienen, elementdis tincion entre vibraciones agudas y graves. La a ltura,depende de la frecuenc ia de vib rac ion. En el caso der iodicas ( las un icas que en propiedad tienen a ltura) ,solo de la frecuencia del fundamental. Si el sovibraciones aperiodicas, es el campo de frecuenciasaudible) el que determina la Impr es to n de alt


5/15

percepcion subjetiva originada por la concentracion de frecuencias altas 0bajas, EI oido percibe diferencias de frecuencia segun una escalalogaritmica en base 2, de manera que cad a vez que la frecuencia seduplica, se percibe la misma diferencia (la octava musical). Por ejemplo,l a diferenci a en tre 100 y 200 cis se percibe identi ca a l a diferencia en tre200y 400 c/ s 0entre 400y 800 c/ s.di st inc ion entre vibraciones fuertes y deb iles, EI ofdo perc ibe, igual -mente, diferencias de intensidad sonora, que depende, como se dijoanteriormente, de la amplitud de vibracion, En general, a mayorampli tud , mayor fuerza, pero la fuerza depende tambien de la frecuen-c ia . A cond ic iones igual es, una f recuenc ia mas al ta ex ige mayor fuerza.La percepcion de la intensidad responde a la ley de fisiologia generalI lamada ley de Weber -Fechner, segun la cua l las sensaciones humanasvarian como el logaritmo del estimulo. En el caso de la intensidad laescala logaritmica es en base 10 de manera que las diferencias deintensidad se perciben de tal modo que el oido cada vez que la fuerza semult ipl ica por 10 , percibe l a misma d iferenc ia, Est imulos en e l o rden de10, 100, 1.000, 10.000 son interpretados como la relacion 1-2-3-4. Laintensidad se mide en decibeles (dB); 0 dB es el umbral de la audicion:una conversacion normal, por ejemplo, tiene 60 dB, una caIle muyanimada 70 dB, un taladro ncumatico 120 dB; el umbral del dolor sesitua a 140 dB.dis tincion de t imbres diferentes. Como ya se sabe, dos sonidos pueden te-ner l a misma altura y la misma int ensidad y, no obstante, sonar diferen-t emente . Es ta caracte rist ica -el timbre- depende de la composicion de lsonido, mas exactamente, de l a conf igu racion de las componen tes. En e lcaso de la onda periodica, el fundamental determina la altura y losarmonicos el timbre. Asi, al cantar, por ejemplo, una misma vocal endiferentes tonos de la escala musical, 10 iinico que varia es elfundamental, mientras que al can t ar una serie de vocales en un mismotono, 10 que cambia es la composicion armonica.No estana desprovisto de interes el sefialar aquf que cada uno de loso idos cumple una func ion diferen te mas cornplemen taria en e l proceso com-plejo audicion-fonacion, Experimentos realizados por el Dr. Alfred Tomatis

han demost rado la exi stenc ia de un "oido di recto r" , asi como exis te un "ojodirector". Sus investigaciones en el area del canto probaron que la voz sehace pesada y sombria, a la vez que se produce una perdida de afinacion yuna di sminucion del r itmo, cuando se supr ime la audic ion de l oido derecho

58

mientras el sujeto canta. Si es el oido izquierdo el afectadcont rar io, se hace mas ligero, mas prec ise , mas modu lado.si ocurria algo similar en el plano del habla, Tomatisexperimentos de supresion de la audicion para cada uno dsu ltados fueron asombrosos: a l e liminarse la aud ic ion dvoz pierde timbre y color, se hace titubeante, el sujetoprimirse la audicion izquierda, la voz se hace mas ligemas alta. Todo 10 cual vino a confirmar, no solo el papelderecho, sino que la fonacion depende de Ia audic ion y esnacion como soporte de su funcionamicnto-Z,

E1aparato fonador

. Segtin se d,esprende de 10 que hemos estado viendo, lsmo 10 que ,el ofdo oye, pero, evidentemente, un sujeto no ecapaz de OIr, y ello a causa de las restricciones impuestasnador . Para entender e l fenornend de la fonac ion y las podel hombre, forzoso es que nos detengamos a examinardispone para hablar.

Eso que cor rient emente se I lama aparato fonador , no eorganos que, antes que nada, desempefian funciones primarpiracion, masticacion, deglucion, y que, con fines comunicbre adapto en un memento de suevolucion.

Se acostumbra divid ir e l apara to fonador en t res grand

1. las cilv1dadesiri ffagl6Hcas; f()rmadas.pot losorganosihferespiracion, espccialmente.los pulmones, cuyarfuncionnar l a cor riente de a iresneccsarra para la -formacion -delenguaje.

2. la l.ar i~ge, fuente .isono ra responsable de las vib rac iocartIlagmosa que f?rma la parte superior de latraquea.Ede cuatro cartflagos:el.cricoides, .que\COhstiftiyelabas~,

27 Para mas detalles y otros fen6menos acusticos interesantes,L'oreille et le Iangage, Editions du Scuil, Paris, 1978.


6/15

60

el tiroides, que Ia protege por su parte delantera donde forma la,.Hamada "manzana de Adan",los ari tenoides, dos pequefias piramides m6viles colocadas sobreeI cricoides.

La parte posterior de los aritenoides es el punto de aplos que los movilizan y rigen la abertura y cierre decircunscrito por las cuerdas vocales y su prolongaci6n.La mucosa que recubre l a Ia ringe o rigina unos pli eguenombre de cuerdas vocales; estas, que no son cuerdasbandas en forma de lab ios , estan co locadas s imet ricamla otra, unidas por delante en el angulo del tiroides,ap6fisis ( p roce ssus voca li s ) de los aritenoides.

CovidodfarlngeaLaringe cricoides

Cavidad oral

~~-I-- ~ ! i ~ : : ~ 1 ~ e n o i d e oposterior-++-+---

Diafragma Cor te longi tud ina l de l a la ringe vis to por su cara

Figura 20Musculoso b do r ni n oles -4-1==l

EL APARATO FONAOOR(Tomado de Borzone)

Figura 19

Por encima de las cuerdas vocales se hallanvocales , y entre ambas los ventriculos de Morgagni.


7/15

Pliegues vocalesLa representada en la figura por trazos largos - - -,respiracion normal, por trazos cortos, a la respiracioforma representada por puntos, es decir , bo rdes pegadootro pero con los aritenoides separados dejando un pasoa l susur rO; En f in, la representada por una linea (cuerdala rgo) c6t responde a la fonac ion. En est a posi cion e l adidas entre los bordes vibrantes de las .cuerdas vocales .representada en la figura 22, es dada cuando los bordesob re elotro y se crea un c ier re completo de l paso de lde l l lamado 'golpe de gloti s' ).Para terminar la descripcion de la laringe, cabe mencisuper ior de es ta es ta protegida por l a ep igloti s, cuya flaringe durante la deglucion obligando a los alimentodesviarse hacia el esofago en lugar de .tomar las vit raves de la traquea,

3. las cavidades supragldticas, Constituidas por la farfosas nasales y los labios; desemperian el papel deefecto, la cor rient e de a ire que p roviene de la glo tis suf runa serie de modificaciones debidas a contactos y estrecproducen en dete rminados puntos de su trayector ia . Lonen unaimpor tanci a fundamental en la impresion delde la onda, son la lengua y los labios. La primera, gradad y movilidad, puede cambiar la forma y el volumede la cavidad buca l; lo s labios, deb ido a que puedendondearse, son capaces de modificar aiin el efecto produCada sonido linguistico es producido por determinadasde los organos-de la fonac ion, di cho de otro modo, cada

t iene su propia articul aci6n. Un organo activo 0movil yvan a determinar losdist intos t ipos art iculatorios de los qumas adelantei

'~~"..~.-~

Figura 21(Tornado de Borzone)Graci as a l s ist ema de movimient0s de los aritenoides, la glotis

puede adoptar diversas formas.

tiroides --~~ ,'; \ \// \ '-/ I v ',I \ '.; \ \, ..:....\ '..>. . \ :"

j... ;n~rocessus vocalis/ '70 cricoides En el momento en que un individuo va a efectuar ungloti s se ci erra. Esto t rae como consecuenc ia el que se prodsubglotica que, a su vez, va a separar los bordes de la glotina cierta cantidad de aires EI aire asf escapade pasa entr

La fonaci6nari tenoides ---~---

Figura 22

62


8/15

cales; las cuales, debido a suelast icidad~ se acercan denue~?( L(l~jnh~r;u,f-cionesdela corriente d:. aire. proveniente de.lospulmanes,. ydebldas(l~Cl~rretepetidogelaglot is y a lateI1siO~ d:Jas cuerdas vocaleS,Cr~C1l'\Yl~rCi-ciorl.~sdeaire. Es eltnec(lni~rno~e aqertllra y cierre 10 qu~ produc~~l S9nt


9/15

Estas dos ult imas fuentes pueden 0 no acompafiarse de tono laringeo,como se vera en el capitulo siguiente.

Por todo 10 dicho es por 10 que puede afirmarse que un sonido l ingi iist icoes "la respuesta" de un conjunto d: filtros .0.r~~onadores del trac to vocal auna 0mas fuentes productoras (segun la definicion de Fant),

66

CAPITULO VIITIPOS ARTICULATORIOS

Cada parte del aparato fonador, y la manera como I10 atraviesa, van a determinar los dis tintos t ipos de sonido

a) Una primera diferenciaci6n viene dada por el mecanihay vibraciones de las cuerdas vocales, el sonido sercontrario, el sonido sera sordo. Los sonidos sonorosglotales peri6dicas 0 contienen movimientos peri6dicos,sordos carecen de tono laringeo. Esta clasificaci6n de lgua je en sonoros y sordos es de cap ita l impor tancia . Elas vocales son sonoras (excepto cuando se las pronuncialas consonantes , por su parte, pueden ser bien sonoras ,por ejemplo, [b) y [p) respectivamente.b) La diferenciaci6n debida al velo del paladar separade los nasales. Si el velo del paladar pende mas 0meen la far inge de jando libre e l paso entre e l y la paredel aire se dirigira hacia las fosas nasales y saldra popos ic i6n , el sonido resul tant e sera nasa l. S i, por e l conty se adhiere a la pared faringea, el aire saldra en sboca ya que es la unica cavidad que encuen tra li bre aproducidos s in la inte rvenci6n de las fosas nasa les s

Ejemplos: lm l y [b], nasal y oral, respectivamente.c) Los tipos articulatorios resultantes de la accion de loque conforman las cavidades supragloticas son los sigui

bil abia l: e l labio infer ior a rt icul a con tra e l labplo, l a 'p ' de 'piso ' [ 'p lso].labiodental: e l labio infer io r a rticul a contra lores . Ejemplo, la 'f' de 'cafe' [ka'fe)28.

28 EIprimer elemento del nombre compuesto designa el elemenlante), el segundo, el elemento pasivo (0 articulado). Norlaci6n es designada por este ultimo elemento (palatal, uvular,


10/15

CAPITULO XIIELEMENTOS SUPRASEGMENTAL

Si se pregunta a un hispanohablante que diferenciade la expresion, entre 'bailo' y 'bailo', respondera queLa siIaba acentuada 'bai-' de 'bailo' se distingue de la'bai-' de 'bailo' solo por la confrontacion con la silaba aprender que 'bai-' de 'bailo' es tonica hay que oirla junque le sigue. EI reconocimiento de uno de los terminos dciade otro en la misma secuencia.

Si, del mismo modo, inquirimos por 10 que difer'lLlueve?' se nos dira que por una melodia distinta en ca

Por losejemplos anteriores nos podemos dar cuenta d(0 fonemas) constitutivos de las secuencias son los mismosla diferencia de sentido viene dada por algo que esta plIos. Ese algo es un clemente suprasegmental, caracteristiun segmento mas largo que el fonema creando contrastes.

Los elementos 0 rasgos suprasegmcntales (llamadocos) son, a nivel de la palabra, la cantidad y el acento,la entonacion y la pausa.

La cantidad

Lacantidad es el rasgo prosodico segun el cual un soobreve, 0deotro modo, la cantidad de un sonido es su du

Hay que distinguir la cantidad objetiva (mensurabLa primera puede ser ca1culada para cada sonido espedfide las cuaJjdades intrinsecas del sonido como de ciertovelocidad del habla y el entorno fonetiCQ.Por ejernplo,9,5 centesimas de segundo, en tanto que la de 'canto' duruna vocal cerrada es mas breve que una abierta, una vocfricativa que ante oclusiva, y mas larga ante sonora quebargo, la cantidad subjetiva es mas interesante dado que


11/15

pic funcion Iingiifstica y, por ende , caraderizaa l fonem

lndopcndicntcmcntc de su duracion real, mensurable, 1 0 lingufsticamcntcirnportu ntc cs que la vocal considerada larga sea bastante diferente, dcsdcvi punto de vista de su duracion, de la breve para que ambas puedan scr ni-tid.irncntc pcrccptiblcs como distintas.

En cuanto a las consonan tc s s c rc fi cr c. la distincion cuantitativa cs amcnudo u na distincion de intonsidad. Si una consonantc larga se divide endos partes por una Frontera sil.ibica. se la llama geminada. El italiano csrico en consonantcs de cstc t ipo: 'fatto, freddo, bel lo '; la dis tincion cs inclusoopositi va: 'pala=palla ' (pala=bala) , 'pant-panni ' (panes ropas), etc.

Muchas lcnguas 110 conoccn cl rasgo de cantidad lil1giifstica, como c l e s-P,U)ul. No ex ist e en csta lengua ninguna oposicion somantica crcada por laduracion de los sonidos, Sin embargo, hay que haccr notar que cl alarga-micnto. aunque no carnbic cl sentido lcxico, la significacion intclcctual,punk carnbiar cl sentido afectivo; en cstc caso la func ion se s itua a ot ro ni-V('1. Por cjcrnplo. la pal abra 'malo' pronunciada lmalo] di fi ere de la mismapronunciada I'ma:lol no dcsdc cl punto de vista scmantico, sino dcsde clpunto de vista sentimiento cxprcsado por el locutor. Asf, en muchos casos 10importantc no cs saber si una cualidad fone ti ca es 0 no pcrtincntc, sino queIuncion, en una lengua dada, rccac sobre csa cualidad.

126

acento

EI acen to puede ser definido como el rasgo 0 procedimpcrmite realzar una sflaba por encima de las demas, creaentre sflaba tonica (0 acentuada) y sflaba atona (0 inacentuSegun el modo u til izado para poner de re lieve una s fel acento puede ser de intensidad 0de entonacion.

1. Acento de intensidad

Llamado tarnbien dinarnico 0 espi ra tor io, es aque l quuna secuencia por medio de una mayor fuerza espiratoriatuada se distingue del resto por ser pronunciada con unaefecto aci is tico, s in embargo, no solo es el resul tado de unasino tarnbien de otros factores, como la duracion y la frecueEn algunos casos, incluso, basta que haya variaciones decambio de la fundamenta l para que la impres ion audi tivacomo una d iferenci a de in tensidad. Para e l espanol , estudiLieberman (1960), Quilis (1971) y Shouse (1979) han demosr iac iones de la f recuencia fundamental y la durac ion son ttantes que las mismas variaciones de la intensidad.

Segun la movil idad del acento de intensidad, este pfijo. Libre cuando puede situarse en una u otra sflaba delugar del acento en la pal abra est a de terminado por l a sigcaso e l acento cumple una func ion dis tin tiva, como en espgles, aleman, ruso, etc. Ejemplos:

esp, canto-canto, termino-termfno-terrrunovi

44 Hemos co locado e l acento gra fico sobre la sf laba ton ica indeque se marque 0 no en la ortogra ffa de cada lengua. EIAFI 10( acento princ ipal ) Y I(acento secunda rio) antes de la sflatranscr ipcion fonologica es preferible colocar lo sobre la mismconfusiones, como por ejemplo en espanol, en que I'piell 'pje] -' pfe/pie'-, dado que la [il del diptongo es, fonologicaque [il. Transcribiendo Ipfel - IpiC / desaparece la ambiguedad


12/15

IIIita . ancora (anc la r-ancora ( todavia) , pr incipi (pr fnc ipear-pr inc ipi

(principles).ing. import (importaci6n)-imp6rt (importar), insult (insultoj-Insiilt(insultar),al e. i iberse tzen (colocar al l ado) =ubersetzen ( traducir ), kaffe (cafe-la bebida-r-kafe (cafe- el establecimiento).ru s. r ruika ( tormentor -rnuka (harina),

Si, p or el contra rio, el acento cae siempre sobre la misma silaba de lapalabra, sera considerado fijo; tal es el caso del checo, en que aquel afectasiempre a la primera sflaba, 0 del polaco, en el que el acento recae invaria-blemente sobre la peruiltirna. La lengua de acento fijo mas conocida es elf rances, con acento en la ult ima sil aba : 'piano' [pja 'no] , 'bureau ' [by IRO],'monsieur' [ms'sjc], 'fenNre' [f a Inets ] (aunque de tres sf labas graf icas, es ,foneticamente, bisilaba),

En las l enguas donde e l acento es fi jo, est e s610 cumple una fund6n de-marcativa: indica, ya sea el final de la palabra (como en frances), ya sea elcomienzo (como en checo),

2. Acento de entonaci6n

Otra manera de hacer resaltar una secuencia f6nica es mediante unavariaci6n de la a ltura mel6dica por un aumento 0 una di sminuci6n de la fre-cuenc ia de v ibrac i6n de las cuerdas vocal es. Cuando estas d iferenc ias de al -tura son ut il izadas con fines dis ti nti vos, s e hablara de acento de entonac i6n(0 musical 0 melodico).

Algunas lenguas efecnian e1contraste entre sflabas, otras entre moras.Una mora es la unidad pros6dica inferior a la sflaba cuya duraci6n es equi-val en te a una voca l breve . En las lenguas que cuentan las moras, l a di fe ren-c iaci6n ent re las dos unidades p ros6dicas de una misma s flaba se efect ii a porl a al tura del acento musica l: hay e1evaci6n de l tono en la mora culminante.En lituano, en la palabra 'lova' (carna), s6lo la primera mora de la primerasi laba cs aguda: [IOQva]45 , en ' los tas' ( famili a, raza) es l a segunda mora de

45 El signo- indica tono agudo, cl signo_ tono grave

128

IltOrim,Pra sf laba : [ IQos tas] , en ' losej as' ( jugador) es la psflaba: [1QQJe~jas].EI sueco y el noruego, a l contrar io, cont ras tan las s fdos acentos: uno agudo (0 acento 1) y otro grcon acento 1, la segunda si laba t iene una frecla primera; en las palabras con acento 2, hay unal inicio de la segunda sflaba. Esquernat icamente

acento 1acento 2

. Ej emplos de l sueco : 'anden 'l, ' anden'2 (pa to -espf ritu ),(jaula-Flevado), ' tanken 'l , ' tanken '2 (tanque-pensamiento)'bender'L 'benner'Z (granjeros-alubtas). 'tommer'L,r.o'""presente del verbo vaciar), En la figura 35 puedeti carnente, cada una de las curvas de f recuenc ia para cada

f

I

a d nef

2

n

Figura 35


13/15

Como en el caso del acento de intensidadjel realqpbl'acento de en to-naci6n t iene, a su vez, factores coadyuvantes. Asi, enJas]enguasescandina-vas la silaba con acento 1 es al mismo tiempo mas fuerteql.lelaotra.

Cuando se trata de lenguas monosflebicas es, preferible.hablar d~ ~onosen lugar de acen to de entonac i6n. EI chino del Norte, por ejemplo, distingue4 tonos:

II

Los rasgos mel6dicos dis tint ivos caracterizadores dson los tonemas. El tonema es a l tono 10que el fonema aLas lenguas que uti lizan variaciones mel6dicas conI Iamadas lenguas tonales, Ademas de las sefi al adas tevietnamita en Asia; el serbo-croata en Europa; el yorubael mixteco y el achomawi en Amer ica, entre o tras.A estos dos grandes tipos de acento habna que af iatico y el de insistencia. EI acento sintactico (0 de gruptermina la estructura rcsponsable del sentido purarnente

divis ion del cnunciado en grupos. Un ejcmplo resal tanteEn efecto , un acento en una sccuenc ia f rancesa ind ica e l fcorni enzo de o tro. Retomando el c lasi co e jemplo "La bepuede uno dar cuenta de que hay dos posib les sent idos segrupo caiga sobre 'be ll e' 0 sobre 'forme', En el primer cavoi le ') , 'be ll e' cs sus tant ivo y ' fe rme' vcrbo , resul tandorre el vclo", Si el acento cae sobre ' fe rrne ' CIabell e fersera adjetivo y 'forme' sustantivo, en cuyo caso el senfinca 10oculta", Esto, evidentemente, s610es posible enno conocen opos ic i6n acen tua l a nivel de la palabra. Enun dcbil acento a final de palabra aislada, este tiendevor del acen to de l grupo del que forma parte la pa labra.EI acento de insistencia, por su parte, es aquel re

la arti culaci6n de ci er tos fonemas 0 grupos de fonemas.cIa de variaci6n tonal y mayor fucrza espiratoria concuyo objeto es optimizar el mensaje. Si el acento persigusubjctivo, del sentimiento, se le llamara emocional;presenta una signi ficac i6n in te lectua l y s irve para reasera l lamado enfatico. E jemplo de l pr imero: 'Hay que ssegundo: 'IMportaci6n' (sobrentcndido "no exportacion").las sil abas po rtado ras de este acento no son las que noAlgunos individuos, por afectaci6n, t ienden a abusar decia, convirtiendo as! los enunciados en estructuras con conex traf ia a l a lengua de que se trat e; esto es f rccucnte encuando buscan l legar, de mancra mas ernot iva que raciona

altoalto ascendente Ibajo ascendente Ibajo descendente \

que correspond en a 4 significaci ones diferentes de la secuencia 'rna';/ma/ madre/ma/ cafiamo/ma/ cabal lo//ma/ insul tar"

En el dialecto de Canton se cuentan 6 tonos:bajo planoalto planobajo dcscendentealto descendentebajo ascendentealto ascendente

\\

Por ej emplo , ' fan' ; /f~n / porci6n/fan/ dormir/ fari/ enorjarse'-/'an/ partir/ fan / a rdcr// f'n/ p61vora

130


14/15

La entonacion entonema descendente (realizado por un descenso alasercion 0afirrnacion: un tercero horizontal (realizado podel tono, s in inflexion) indicador de idea trunca 0 sentidola diferencia entrePara la cornprens ion de est e fenomeno, deber rros parf ir .deIa.noc ion degropo fonico. En fonet ica se designa bajo ese termino uncol1juntode palabras(0 porcion de di scurso) comprendido entre dos pausas. Ahora bien, cada f i-na l de grupo fonico tiene caracte ri sti cas tonales prop iasquevehiculan unaserie de informaciones. Esas variaciones tona les que carac te rizan una f rasees 10 que se conoce con elnombre de entonacion, Desde e lpunto de v is ta de sunaturaleza, la entonacion consiste en variaciones de altura del tono larlngeo,variaciones que forman la curva melodica de la f rase .

En e l compor tamiento melod ico de l enunciado hay que d ist ingui r ent relas variaciones tonales dent ro de l g rupo , y l as var iaciones a f inal del grupo.Las pr imeras sc deben a fac to res individua les , reg ionales, ocasiona les, y nocumplen funcion l inguistica. Las segundas vehiculan informaciones comple-mcntarias, un a s reconocidas por la gramatica (como la interrogacion, elmandato et c. ), otras de caracte r a fect ivo, conno ta tivo, est et ico, por las quelos sentimientos y las emociones se unen a la expresion de las ideas. Estasvariaciones tonales que aparecen a final del grupo fonico son significativasy ti enen valor universa l. En e l e jemplo que tomamos de Navarro (Manual, p214) se pueden aprec iar las d ist in tas variaciones a 10 la rgo de la emis ion:"un carro atascado en una cuesta empedrada".

'El autobus se fue'

' lEI autobiis se fue?''El autobus se fue.. . '

En e l pr imer caso, a fir rnacion, en e l segundo, una prespuesta, en el tercero, una idea inacabada; en esinterlocutor espera que su locutor concluya 10 que empezo.Muchas lenguas se valen un icarnente de l a entonacifrases de sentido diferente (como el espariol), otrasmorfemat icas , p rinc ipa lmente en el caso de las in te rrogagles y e l ruso ). A tal pun to la entonac ion es impor tante qtradice el sentido de la frase dado por la significacionla conforman, el inte rlocutor se a tiene a e ll a de p referenc

'Tu sf eres simpatico' puede equivaler a su contraria iicurva melodica distinta.

La pausaun carro atascado en una cuesta empedradagrupo 1 grupo 2Figura 36

Bien que pausa y entonacion estan in timamente relacho que aquel la det ermina los grupos sob re los que est amenos cierto que a menudo la sola pausa es portadora de

Desde e l pun to de v is ta fonetico, es un s il enc io 0 uncadena hablada. La pausa viene anunciada en la entonflexion de Ia voz, como ya se dijo, y se origina por r(necesidad de respirar y recuperar aire para la fonacionEn este sentido, Ia pausa es uti li zada muchas veces y en mvalor lingiiistico creando oposiciones. En espariol, por ejque vuelvas' se opone a 'no necesito que vuelvas':

Esta parte final de la curva con funcion distintiva se llama ento-nema46 . Se reconocen tres entonemas:uno ascendente (real izado por. un as-censo de la voz en la ultima silaba tonica) indicador de interrogacion: un

46 Algunos la 11aman'tonerna', pero es preferible reservar cste termino a los rasgosmel6dicos distintivos a nivel de la palabra en las lenguas tonales.1 32


15/15

'Iiudi Zzvcri' (= los hombres, las bcstias -enumcracion-) se opone a'liudizvcri' (= los hombres son best ia s) .

En la transcripci6n, la pausa cs marcada, scgun su importancia y dura-ci6n, por los signos " I, I I, en tanto que la entonaci6n por flcchas ;If, \,-?>;Ejemplo:

\~ ~[rio IIncue'sito kc '~wl~asl

Algunos linguistas considcran que la pausa tiene el mismo status que lasconsonantes. Weinrich, por ejcmplo. formula una rcgla segun la cual si un fo-ncma falta dcspues de una consonante, falta tambien dcspues de pausa. Asi,las consonantcs geminadas del italiano no pucdcn aparecer despues deconsonantes n i despucs de pausa .

Quisicramos concluir este aspccto transcribicndo un parrafo de Malm-berg (in Manuel de ph oneflque generate. op c p. 202): "La descripcion es-tructural de la prosodia, y sobre todo la de la frase, csta aun en sus comien-zos. Su analisis cs complicado por la extrema riqueza de variacionesmusicales y dinamicas que existcn cfcctivamcnte en la lengua y por el hechode que varios factores fisicos contribuyen a mcnudo a la realizaci6n de lamisrna distinci6n li ngufstica. La d efinicion de l as uni dad es y sus fun ci ones escomplicada por la mezcla de nivelcs de comunicaci6n que caracteriza siem-pre a la lengua hablada, y por cl hccho de que los contenidos manifestadospor tales variacioncs son diffcilmen te asiblcs. La verifi caci6n instrumentales cornplicada por la dificultad que hay en aislar diferentes niveles. En elhabla concreta, una entonaci6n sintactica se encuentra a menudo combinadacon hcchos de entonaci6n de caracter emocional 0 cnfatico con, adernas, par-ticularidados individualcs, Los aparatos registran todo eso en bloque. 5610la sintcsis ha pcrrnitido a los fonctistas aislar los nivelcs".

A pesar de 10 c omplicado, pues, del analisis de los elementos supraseg-mentales, toda lengua los conocc y todo hablante sabc, de manera intuitiva,como utilizarlos. Cuando esos elementos cumplen funci6n distintiva se lesllama prosodemas (0 fonemas suprasegmentales). La difcrencia entre unheche segmental (fonema) y uno suprasegmcntal (prosoderna) es una dife-rencia fun ci onal y no una difcrcncia en l a su stancia sonora47.

47 Ala rcos L lorach l lama prosodema no a l ra sgo pros6dico s ino a la "un idad min imafoncmatica" susceptible de rccibir u n elcrncnt o pros6dico. Asf, scgun el, losprosodemas scran las s ilabas 0 moras f onol6g icas . En su Fonologia espanola (p .202) dice: " la sflaba cs, pues, cl prosodema del espaf iol" .

134

Pero, como ya apun tamos, todos estos rasgos suprasegser v ist os iinicamente como el ementos d ist intivos de situales: ellos van mas alla y abarcan todo el proceso det omamos la frase 'Tu hermana viene manana', podemost idos segun el elemen to que se haga resalt ar:

TU hermana viene manana (no la mia)Tu HERMANA vi ene manana (no tu hermano)Tu hermana VIENE manana (no se va)Tu hermana viene MANANA (no hoy)48

De tal manera que, mas que preguntarse si un rasgpertinente, se debiera inquirir que funcion cump le. Hayde ambiguedad en los que ni siquiera la entonacion ayfrase como "me gusta mucho el cuadro de Rojas" puedediferentes: "me gusta mucho el cuadro qu e pi nto Rojas", 0cuadro que representa a Rojas", 0 "me gusta muchoRojas ", y ningun medio prosodico podra dar cuenta dellocutor, t iene la fra se original . SOlo s ituac iones ext ral ingciones complementarias pueden e limina r la ambiguedad.

48 Tornado de Zarco Muljacic, Fonologia general , Editorial L312.

Obediente Sosa Cap. 6 y 12

Documents

Transcript of Obediente Sosa Cap. 6 y 12