Centro de Documentación Musical de Andalucía

Mª Soledad Asensio CañadasInmaculada Morales Jiménez

Patrimonio Cerámico:Transmisión oral, investigación e innovación

Centro de Documentación Musical de Andalucía

El Trabajo de campo sobre "Instrumentos Musicales de Barro en Andalucía" está basado en la Ley de Patrimonio de Andalucía. Cada una de las actuaciones están orientadas a la:

investigación tutela protección conservación salvaguarda difusión

Poner en valor El Patrimonio Etnomusicológico elaborado en barro

El trabajo desarrollado en los alfares Los conocimientos recibidos por transmisión oral La transmisión de conocimientos de los alfares actuales a las nuevas generaciones La difusión del patrimonio cerámico realizada por: las Instituciones y por los Alfares

Instituciones del Patrimonio Histórico

Factores que determinaron la elección de la cerámica en objeto de estudio:

Presencia de la cerámica en la vida cotidiana

Presencia de instrumentos musicales de barro en distintos periodos históricos

Presencia de instrumentos de barro en la sociedad andaluza

Dar a conocer con objeto de valorar y conservar el patrimonio

musical y etnológico

Investigar el Patrimonio Musical en su contexto histórico y social y

cuantos aspectos materiales, tecnológicos e inmateriales estén

relacionados

Tutela y conservación del Patrimonio cerámico Etnomusicológico

con objeto de que:

- Pueda ser transmitido y valorado por las próximas generaciones

- Recopilar, Clasificar y Documentar con objeto de tutelar y difundir

- Difundir con objeto de dar a conocer y valorar aspectos

poco conocidos de la música, de los usos y costumbres relacionados

- Digitalización con objeto de conservar y difundir

Objetivos del CDMA

Localización de instrumentos musicales en Andalucía - elaborados en barro Documentar los procesos de elaboración Función y usos que desempeñan en la sociedad Utilización – cuándo y por quién Los objetivos aumentan a medida que avanza el trabajo de campo: Instrumentos elaborados a partir de piezas reutilizadas y a partir de fragmentos cerámicos de deshecho Otros grupos sociales que elaboraron instrumentos de barro:

Vendedores ambulantes y niños

Objetivos del Trabajo de Campo

Formación de la Colección de instrumentos musicales de barro en Andalucía Formación de un Archivo Fotográfico Formación de un Archivo Sonoro y vidrográfico Análisis y clasificación del material recopilado Clasificación de los instrumentos por familias Idiófonos Aerófonos Membranófonos Clasificación de los instrumentos por usos: Lúdicos Festivos Comunicación Trabajo Caza Elaboración de la base de datos

Trabajo Interno

Joaquín del Rio Gamero Anselmo Muñoz Gómez

Archivo Fotográfico

Exposiciones del CDMA:

Exposición permanente

Exposiciones itinerantes

Exposiciones temporales – Paisaje sonoro

Colaboración del CDMA en exposiciones temporales organizadas por

otras Instituciones

Colaboraciones del CDMA en exposiciones permanentes organizadas

por otras Instituciones

Publicaciones y divulgación en prensa y en la página web del CDMA

Digitalización de la documentación con objeto de conservar y difundir:

Fotografías

Dibujos

Paneles expositivo

Material sonoro y viodeográfico

Difusión de los instrumentos musicales de barro

Basada en formas tradicionales

Conocimientos adquiridos por transmisión oral

Transmisión de conocimientos a las nuevas generaciones

Difusión de nuestra cultura tradicional

Los usos asociados a la tradición oral desaparecen

La producción se orienta a piezas vinculadas al ajuar doméstico y a la

decoración

La producción se destina a los usos requeridos por la sociedad actual

Producción cerámica y alfares: Preservan y difunden el Patrimonio cerámico

Aunar esfuerzos Asociaciones entre alfareros con objeto de impulsar y llevar a cabo iniciativas comunes Creación de cooperativas Obtención y preparación de la materia prima Colaboraciones con Instituciones Gestión de espacios culturales con objeto de llevar a cabo una economía sostenible en las zonas de alfares y otras formas de producción tradicional Visitas guiadas a los alfares con la colaboración de voluntarios Señalización en carreteras y núcleos urbanos indicando las zonas alfareras Solicitud de ayuda a Proyectos Culturales Europeos Cesión temporal de terrenos o naves Prácticas académicas Colaboraciones con empresas Gestión de Patrimonio Economía sostenible Nuevas Tecnologías Búsqueda de mercados internacionales Difusión de la producción a través de pag.Web

Gestión de los conocimientos adquiridos e innovación

Especialización de las nuevas generaciones a través de: Formación Académica y prácticas tuteladas Cursos impartidos por :

arqueólogos especializados en cerámicaespecialistas en cerámica de distintos periodos históricos

Especialización en técnicas cerámicas en periodos históricos anteriores

NeolíticoEdad del CobreEdad del BronceCultura IbéricaCultura Hispano – RomanaCultura Hispano – MusulmanaCultura del RenacimientoCultura Barroca

Creación de un Centro de Investigación de la Cerámica -a medio o largo plazo- en distintos periodos históricos que forme a especialistas en estas materias

Incentivar con la formación

Elaboración a mano - en el alfar

Se amasa el barro antes de usar

pella para su utilización

Después que el barro ha sido amasado por primera vez y preparado; se vuelve a amasar antes de utilizarse, por si hubiera algunos grumos, formando la pella para trabajar la pieza

Alfar de José Balboa Ruiz - alfarero de Guadix

Elaboración a mano – en el alfar

Se forma el carrete Una parte mayor y otra menor

De la parte mayor se forma la cabeza y patas anteriores y de la pequeña las patas traseras y cola que terminará siendo el silbato

Se estiliza y perfecciona

Silbatos

Elaboración del silbato a mano – en el alfar

Palillo de Boj, con una parte redondeada y otra plana se realiza el silbato

Con la parte redonda, elabora un orificio en la zona superior, donde se situará el bisel

Realiza la boquilla, el canal y el bisel con la parte plana del palillo de Boj

Elaboración a mano – en el alfar Silbatos

Torico

Se dibuja la anatomía del torico con el palillo de boj

Elaboración a mano – en el alfar Silbatos

Manuel Expósito Lara – Alfarero de Andújar

Elaboración a mano Aerófonos – silbato

Utilización de silbatos - Romería de la Virgen de la Cabeza - Andújar

Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido

Rafael Urbano Ariza – alfarero de La Rambla

Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido

Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido

Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido

Elaboración a torno – en el alfar Cántaro percutido

Cántaro percutido en grupos tradicionales – Auroros de Vilches

La Fiesta con lo que tenemos a mano

Canciones del s.XVI

Elaboración a torno – en el alfar Campana de mano

Barro blanco de la zona y barro importado

Alfonso Muñoz – alfarero de la Rambla

Joaquín del Río Gamero – alfarero de La Rambla

Elaboración a torno – en el alfar Campana de mano

Pasos para elaborar una campana

Blas Morales – alfarero de Monachil

Elaboración a torno – en el alfar Campana de mano

Elaboración a torno Campana de mano

Campana de mano elaborada a torno

Procesión -informal- de los Facundillos Granada

Piezas reutilizadas – en el alfar Membranófonos - arcaduz

Alfarería Los Góngora de Níjar

Piezas reutilizadas Membranófonos - Orza

Orza, tinajita, sacadero,... ha sido muy usual en nuestra cultura, tanto en el campo como en las viviendas familiares.Una vez deteriorada nos ha servido como instrumento. Existen fiestas de zambomba desde Huelva hasta Almería. Fiesta de zambomba en Jerez “ “ La Axarquía “ “ NíjarY en distintos periodos de tiempo Navidad y Verano (paseros).

Asa de oreja

Piezas reutilizadas Membranófonos

Conservación

Piezas reutilizadas Membranófonos

Reunión de zambomba en verano, al terminar la jornada en los cortijos o “paseros” - agosto, septiembre y mediados de octubre.

Piezas de deshecho Idiófonos - Tejos o Tiestos

De la panza de un cántaro se construyen dos piezas similares que puestas entre los dedos suenan como castañuelas

Ciriaco Bonil González – Alfarero de CullarCiriaco Bonil González – Alfarero de Cullar Fr.Blanco Romero – Fr.Palma Pérez

Piezas reutilizadas Idiófonos - Tejos o Tiestos

Aerófonos - “Pito o Boca” Piezas de deshecho – comunicación y pastoreo

Piezas de deshecho – comunicación y pastoreo Aerófonos - “Pito o Boca”

De la base de un lebrillo o cántaro los pastores de Topares hacen un silbato o “Boca” para comunicarse con otros pastores y guiar o llamar a las ovejas

Piezas de deshecho Aerófonos - “Pito o Boca”

Proceso de elaboración

Posición de toque

Piezas de deshecho Aerófonos - “Pito o Boca”

Video

Alfar Tradicional

Alfar Tradicional Maqueta

Alfar Tradicional