La Fortuna

Descripción

La diosa Fortuna en alto, con los ojos vendados, es una imagen inspirada en la Consolación de la Filosofía deBoecio; atraviesa los cielos a caballo, arrojando rosas con la mano derecha y piedras con la izquierda sobre susfavorecidos y sus víctimas, respectivamente. Bajo ella, la imagen de la triple rueda de la fortuna gobernada porla personificación femenina de la Fortuna, conduce el palacio flotante de la diosa sobre las ondas marinas.Coronan la rueda del Presente PRESENS el cetro, la espada y la corona imperiales, sobre la filacteria del HonorHONOR. Las inscripciones PROSPERITAS “Prosperidad”, PAVPER[I]TAS “Pobreza” y [ADVER]SITAS “Adversidad”,figuran sobre las filacterias que circundan la rueda. En los laterales, las dos ruedas del Futuro FVTVRUM. Aambos lados de este eje central, a izquierda y derecha, se encuentran personificaciones de los ejemplos moralesdel tema central, extraídos de la mitología, la historia antigua y la historia bíblica. Entre los agraciados figuranAndrómeda y Perseo, Europa, Rómulo y Remo, presididos en alto por Febo, Céfiro y Flora, y abanderados porJulio César, en cuyo estandarte ondean las fases de la Luna. Entre los desafortunados, a la derecha de lacomposición, figuran las trágicas parejas de Ceix y Alcione, Hero y Leandro, Hécuba y Príamo, precedidas por lapersonificación de la Pobreza PAUPERITAS y presididos por Vulcano, rodeado por los vientos, que con sus fuellesavivan el fuego de la fragua, donde forja sus armas. La cifra 1520, fecha de la coronación de Carlos V en Aix-la-Chapelle, aparece tejida en el frontispicio de la terraza donde se lamenta de rodillas Niobe, a la derecha de lacomposición.

Tres cartelas latinas figuran en el campo del tapiz. La que remata el pórtico central del palacio de la Fortuna,contiene la cita de Salustio, Fortuna/ in omni re domina/tur. Salusti, “La Fortuna todo lo domina. Salustio”. Bajoel capitel de la columna en que está Creso atado a la pira, a la izquierda figura la cita de Séneca, Nemo confidatnimium secundis/ Nemo desperet meliora lapsis, “Que nadie se confíe demasiado cuando la fortuna le sonríe.Que en la desgracias nadie desespere por alcanzar algo mejor”. A este autor latino también corresponde la citaRes deus nostras celeri/ Citatas Turbine versa, “El dios hace girar nuestros asuntos en un rápido torbellino”,sobre la cartela de la truncada columna, que se desploma ante la abanderada Romulda. La cenefa de flores yfrutos sobre fondo oscuro, presenta tres cartelas superiores como filacterias de seda roja y amarilla, donde selee en letras doradas, de izquierda a derecha:

Omnia vel voto longe meliora feruntur/ Ipsaque Mors presens, Sorte favente, fugit (« Todo es mejor incluso de loque uno puede desear./ La misma muerte inminente huye si el destino es favorable»).

Hinc espargens Fortuna rosas, hinc saxa volutans/ Ludit et arbitrio cuncta suopte regit(« La Fortuna esparce rosas aquí y piedras allá,/ juega y lo gobierna todo como cree conveniente»).

Nil nisi triste cadit quibus est fortuna sinistra/ Milleque funestis Mors venit atra modis(« Nada más que tristeza se nos abalanza si la fortuna es siniestra/ Y la funesta muerte acecha por milcaminos»).

Esta monumental serie de nueve paños fue ejecutada por el célebre tapicero de la corte de Bruselas, Pieter vanAelst. El suceso que motivó su fabricación fue la elección de Carlos de Habsburgo, rey de España desde 1516,para la dignidad de Emperador en 1519 y su coronación en Aix-la-Chapelle, el 23 de octubre de 1520, año quefigura tejido sobre el tapiz de la Fortuna, nombre por el que la serie fue denominada en los inventarios antiguos.Aunque los tapices estaban terminados en 1523, Pierre van Aelst se vio obligado, por dificultades financieras, ahipotecar la serie a los Fugger. El tapicero sugirió a sus acreedores que presentaran tan preciosos tapices,primeramente, en venta a su majestad imperial, para quien habían sido tejidos. Esta sugerencia fue aceptada, yse envió como muestra la quinta pieza con la alegoría del Honor. La serie no se completó hasta 1526, cuandoCarlos V residía en Sevilla, donde contrajo matrimonio con Isabel de Portugal. Ningún documento cita losnombres de los cartonistas, seguramente numerosos, ni se ha conservado ningún dibujo preparatorio, pero fueindudablemente producto de varios artistas, entre los que se podrían hallar Bernard van Orley y Jan Gossaert deMabuse.

El análisis iconográfico de Los Honores demuestra que se trata de un programa alegórico y moral relacionadocon las concepciones de la ética real de principios del siglo XVI, que ilustraba al joven soberano sobre la prácticade las virtudes, y sobre los vicios y peligros que debía evitar para obtener en recompensa el Honor, la Fama y laNobleza. Textos latinos, personajes y asuntos han sido seleccionados de manera precisa y se puede hallar sucorrespondencia exacta en múltiples fuentes literarias, tanto de autores medievales y coetáneos (Isidoro deSevilla, Alain de Lille y Jean Lemaire de Belges), como de autores humanistas y greco latinos (Ovidio, ValerioMáximo, Séneca, Boecio, Boccaccio y Petrarca). Es la misma iconografía establecida para las suntuosas entradasde reyes y príncipes en la ciudades de los Países Bajos. Cinco tapices de la reedición tejida posteriormente parael príncipe obispo de Lieja, Erard de la Marck (1472-1538), se conservan en las colecciones Wildenstein deNueva York, el Honor, en la Burrell de Glasgow, la Virtud y la Fama, y la Prudencia, en el Art Institute deChicago.

Tipo de ObjetoTapizAutorPieter van Aelst (act. 1495-1531), según cartón atribuido a Bernard van Orley (1487/91-1541) y Jan Gossaert deMabuse (c. 1478-1532)FechaHacia 1519-1523Materia y técnicaOro, plata, seda y lanaDimensiones498 x 846 cmColecciónCarlos VLocalizaciónRoyal Palace of La Granja de San IldefonsoNúmero de inventario10026276Bibliografía

- P. Junquera y C. Herrero, Catálogo de Tapices del Patrimonio Nacional. Volumen I: Siglo XVI, PatrimonioNacional, Madrid, 1986, pp. 35-44

- G. Delmarcel, Los Honores. Flemish tapestries for the Emperor Charles V, Snoeck-Ducaju & Zoon, Pandora,2000, pp. 46-58