LAS PEORES PELÍCULAS DEL

2012

10. ‘SALVAJES’ (‘SAVAGES’, OLIVER STONE, 2012)

• Sé lo que estará pensando más de uno: ya empezamos. Lo admito, seguro que se han estrenado películas peores que ‘Salvajes’, pero viniendo de un cineasta como Stone, esta adaptación de la novela de Don Winslow es uno de los trabajos más lamentables que se han visto en 2012, con un final vergonzoso.

9. ‘EL LEGADO DE BOURNE’ (‘THE BOURNE LEGACY’, TONY GILROY, 2012)

• Tras la excelente etapa de Paul Greengrass al frente de la franquicia de Bourne llegó el inevitablereboot con nuevo protagonista y Gilroy —guionista de las entregas anteriores— tras las cámaras. El resultado fue una mediocre cinta de acción que solo tiene algún interés por su extraordinario reparto.

8. ‘LA SAGA CREPÚSCULO: AMANECER – PARTE 2’ (‘THE TWILIGHT SAGA: BREAKING DAWN. PART 2’, BILL CONDON,

2012)

• Una de las mayores alegrías de 2012 fue el estreno de la última entrega de ‘Crepúsculo’, sin duda una de las peores sagas de la historia del cine, pero también una de las más rentables —vuelve a demostrarse que la calidad no suele tener relación con el éxito en taquilla—; dicen que habrá más películas sobre Bella, Edward o alguno de sus aburridos amigos pero de momento el cuento se ha acabado.

7. ‘¡POR FIN SOLOS!’ (‘DARLING COMPANION’, LAWRENCE KASDAN, 2012)

• Si están interesados en una película tan sosa, convencional y aburrida que los ayude a dormir o haga que la persona a su lado pierda todo interés en la pantalla y se centre en vos, dejen de buscar pues la han encontrado. Kasdan ha tocado fondo como director y guionista con ‘Por fin solos’.

6. ‘EL PACTO’ (‘SEEKING JUSTICE’, ROGER DONALDSON, 2011)

• No podía faltar en esta lista una película con Nicolas Cage, que ha protagonizado hasta CUATRO estrenos en 2012. Me he decantado por ‘El pacto’ porque me pareció la más aburrida, la que se toma más en serio a sí misma, un grave error tratándose de una producción de estas características, más apropiada para el consumo doméstico, con un público nada exigente que puede estar haciendo más de una cosa a la vez.

5. ‘BATTLESHIP’ (PETER BERG, 2012)

• A Berg le encargaron un blockbuster basado en el juego ‘Hundir la flota’ (en inglés, ‘Battleship’) y se fijó en dos de los mayores terroristas del cine actual, Roland Emmerich y Michael Bay. El resultado es un lógico desastre narrativo con alguna escena graciosa, explosiones espectaculares y uno de los guiones más estúpidos de todos los tiempos.

4. ‘EL ENIGMA DEL CUERVO’ (‘THE RAVEN’, JAMES MCTEIGUE, 2012)

• Cusack encarna a Edgar Allan Poe, que debe ayudar a la policía a encontrar a un asesino en serie que se está inspirando en sus relatos a la hora de cometer los crímenes. Suena bien, ¿verdad? McTeigue lo echa a perder. También es cierto que parte de un torpe guion pero su puesta en escena termina por arruinar las opciones de ‘El enigma del cuervo’

3. ‘BLANCANIEVES Y LA LEYENDA DEL CAZADOR’ (‘SNOW WHITE AND THE HUNTSMAN’, RUPERT SANDERS, 2012)

• La ‘Alicia en el país de las maravillas’ (‘Alice in Wonderland’, 2010) de este año. Pero Sanders no es Tim Burton y el espectáculo tiene menos gracia todavía. Este año nos llegaron tres versiones del cuento de Blancanieves y aunque no me cautivó el trabajo de Pablo Berger —solo la secuencia final—, ‘Blancanieves y la leyenda del cazador’ fue la adaptación más prescindible (la de Tarsem me parece muy divertida, debo ser el único que la defiende).

2. ‘DESAFÍO TOTAL (TOTAL RECALL)’ (‘TOTAL RECALL’, LEN WISEMAN, 2012)

• Lo sé, la primera ‘Desafío total’, de Paul Verhoeven, no es perfecta, pero es coherente con lo que propone y dejó imágenes inolvidables. El remake, disfrazado de nueva adaptación del cuento de Philip K. Dick, reúne todos los errores en los que puede caer una superproducción; en resumen: centrarse en lucir los efectos visuales y olvidarse de todo lo demás.

1. ‘ABRAHAM LINCOLN: CAZADOR DE VAMPIROS’ (‘ABRAHAM LINCOLN: VAMPIRE HUNTER’, TIMUR BEKMAMBETOV, 2012)

• El mayor bodrio de 2012 llegó de forma inesperada. Un realizador con talento, un reparto con posibilidades (ojo a Benjamin Walker) y una premisa original, de la que se podía haber sacado mucho jugo. Pero se apostó por el dramatismo en lugar del humor, la estética de videoclip, aparatosas secuencias donde los actores no importan lo más mínimo y un guion repleto de momentos bochornosos —la escena de los caballos…—

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