La voz de los protagonistas

Publicación Oficial de DAECPU | Distribución Gratuita | Febrero de 2017 | Año 11 | Nº 503

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recarga totalHablás, navegás y mensajeás con la misma recarga.

ROSARIO VIÑOLY

“Yo maquillo para la gente”

págs. 4-5 págs. 2-3

La Mojigata

La Compañía

La Buchaca

TERCERA HORA

PRIMERA HORA

SEGUNDA HORA

Recorriendo las Rutas de Momo

la voz de los protagonistas

2Febrero 2017 | Nº 503 | Segunda Rueda | Etapa 1

Mdiario del Carnaval

Dirección responsable: Sanny Bomio perioDistas: Leandro Garrigós, Juan Manuel López, Nicolás Oroño, Agustí n Romaniello colaboración en eDición: Paola Poggi coorDinación FotograFía: Laura Silveira FotograFía: Fernando Escalante, Gabriela Galván, Virginia Porras, Alejandro Aparicio, Tania Fernández, Diego Del Río, Pao Alcorta, Romina di Bartolomeo, Anny Rodríguez, Alejandra Mariatti proDucción: María Beatriz Villalba, Marya Portella corresponsal : Adrián Baseda reDes sociales: María Portella Distribución Imprenta Cidesol - Nueva York 1326 - Tel. 29247971 - Reg. MEC en trámite - Dep. Legal 338138 comunicación: carnaval.momodiario@gmail.com | https://www.facebook.com/mdiario.delcarnaval| https://www.facebook.com/groups/220077534709818/ | https://twitter.com/MdiarioOficial | celular 095 534 843

↘Staff

Por: Adrián Basedas | www.lasmurgas.com.uy

Seguimos en las Rutas de Momo, en este breve informe nos concentramos en sólo tres departamentos: Flores, Canelones y San José. Ya se han realizado muchos de los desfiles y en otras localida-des han finalizado algunos concursos, pero todavía que-da mucha fiesta de momo por vivir y en estas páginas les estaremos contando que acontece en cada tablado de nuestro país carnavalero. Salú

FLORESCon gran éxito se desa-

rrollo el 3° Concurso Regio-nal de Murga de Flores.

Este regional contó con la participación de 8.

Luego de las tres jor-nadas resultó ganadora la Murga “Jardín del Pueblo” de Paysandú, segundo premio para “Sale con Fritas” de So-riano, tercer lugar para “Tras Cartón” de Florida y en quin-to lugar  “Aquí está la que Faltaba” de Flores.

El jurado estuvo integra-do por el Claudio Duran, Carmen Corrales y el mur-guista y actor trinitario Mario “Cateta” Sosa.

Recorriendo las Rutas de Momo

También se entregaron menciones especiales según el siguiente detalle:

Mejor Puesta en Escena. Sale con Fritas.Mejor Vestuario. Jardín del Pueblo.Mejor Presentación. Sale con Fritas.Mejor Batería. Jardín del Pueblo.Mejor Cupletero - Personaje de “Jorge”, Tras Cartón.Mejores Arreglos corales - Jorge Velando, Sale con Fritas.Mejor Coro. Jardín del Pueblo.Mejor Solista de Murga. Moisés Cabrera, La Doloreña.Mejor Retirada. La Cigarra.Mejor Director de Murga. Darío Martínez, Jardín del Pueblo.Fuente: http://www.imflores.gub.uy

y Canto Murga

CANELONESEl próximo domingo 12

de febrero la fiesta de momo llega a las calles de la ciudad de Las Piedras con la nove-dad de que el Gobierno de Canelones resolvió prohibir la venta y/o uso de espuma

en aerosol en los desfiles y corsos del departamento.

La ronda clasificatoria del concurso departamental de Murgas, Revistas y Humoristas, que recorrió Santa Rosa y el Sauce tuvo su penúltima etapa en los Cerrillos el martes 7 y finalizará este sábado 11 de fe-brero en el anfiteatro de Parque del Plata si el clima lo permite.

Fuente: https://www.facebook.com/idcanelones/

SAN JOSEEl Concurso Nacional de

Murgas y Humoristas 2017 se comenzará, como ya les hemos contado, el próximo miércoles 22 en el escenario Hugo “facha” Ruiz en la par-quización del arroyo Mayada.

Finalizaron las rondas de los jurados por los distintos locales y ciudades de cada grupo de Murga y Humorista inscripto y se llegó a la si-guiente lista oficial de conjun-tos que estarán participando del concurso:

Murgas:Los fantasmas se divierten (San Carlos)

Martes 13 (San Carlos)La requerida (San Carlos)Ta muerta la vaca (Flores)Aquí esta la que faltaba (Flores)Blástica (Florida)Tras cartón (Florida)Jardín del pueblo (Paysandú)Atajá la gata (Maldonado)Se va la combi (San Carlos)La osa Rafaela (Punta del Este)Sale con fritas (Mercedes)La doloreña (Dolores)La cigarra (Sauce)La del estribo (Lomas de Solymar)La casi murga (Migues)Autenticos Pierrot (Tacua-rembó)La pitanga (Las Piedras)Nunca más (Colonia)La palo murga (La Paloma)Humoristas:D’taquito (San José)Pantarrey (Mercedes)Los sinvergüenzas (Paysandú)Los positivos (Fray Bentos)

Como vemos en la lista de conjuntos este es un muy buen concurso nacional que incluye a muchísimas ciuda-des de nuestro país carnava-

lero, acotado es verdad a dos categorías, pero sólo de con-juntos de murgas participan 20 conjuntos de 16 ciudades distintas y de 8 departa-

mentos… debería arrimarse alguna de Montevideo a ver como sale…

Fuente: https://www.facebook.com/carnavalradio41

la voz de los protagonistas

3Febrero 2017 | Nº 503 | Segunda Rueda | Etapa 1

Mdiario del Carnaval

OTRA MIRADAS DEL CONCURSOTranquilamente la Librería de La Compañía se prepara, con el enfoque de Virginia Porras.

Diez años de la revista y diez años juntando libros para leer y bailar. Cada libro tiene un mensaje, cuyo título nos lleva a una escena a veces disparatada.

La Compañia: Debut 1989 (10ma) como humoristas.Como revista aparece en el 2008 de la mano de Gustavo

Pérez.Mejor posición: 2008 “Estados”-2009 “Asignaturas

pendientes”-2010 “El imaginario colectivo” y 2011 “Cosa de negros”. (Tetracampeón)

la voz de los protagonistas

4Febrero 2017 | Nº 503 | Segunda Rueda | Etapa 1

Mdiario del Carnaval

Un derecho de todos

min_av_tursoc_26x5_ene2017.indd 1 12/1/17 2:03 p.m.

Por Leandro Garrigós

Si bien durante mucho tiempo no sabía que estudiar, llegó por casualidad a hacer la UTU de Maquillaje e hizo de ese curso su profesión.

Además, trabajando en Canal 12 pudo desembarcar en el carnaval en el año 1983, y a partir de ahí se ha trans-formado en una de las ma-quilladoras más reconocidas de la fiesta de Momo. 

Por eso hablamos con ella para conocer un poco más su historia y experiencia en el carnaval de Montevideo. 

¿Siempre te interesó el maquillaje?

Realmente no. Siempre me atrajo todo el que es el maquillaje personal, porque yo fui niña en la década de los 60 y esos años fueron como el boom del maquillaje, ya que las mujeres se maquillaban muchísimo. De niña veía todo ese movimiento, donde se comenzaron a usar pestañas postizas, se empezaron a de-linear mucho más los ojos, y me empecé a interesar mucho.

Además, contaba con la presencia de mi hermana, unos años mayor que yo, que ya se maquillaba en esa época entonces veía todo de muy cerca. Más allá de ese interés infantil, no pensaba en dedi-carme eso. Lo primero que estudié cuando tuve edad de terminar el liceo, fue dibujo publicitario.

Estudié eso durante 3 años y enseguida me em-plearon en una agencia, pero realmente no era lo mío.

También trabajé muchos años de artesana en la feria de artesanías de Nancy Bacelo.

Ahí hacía trabajos en madera para niños, y tuve la suerte de crear unos móviles que fueron muy requeridos en la década de los 70’ y 80’, que hasta hoy en día la gente se sorprende cuando se ente-ra que los hacía yo. Siempre estuve muy cercana al trazo,

ROSARIO VIÑOLY

“Yo maquillo para la gente”Si nos detenemos en el rubro de maquillaje sin lugar a dudas que Rosario Viñoly es una gran referente en el área.

al color y al diseño, eso si es cierto. De todas maneras, siempre estuve en búsqueda de algo que me gustara en serio pero no lo encontraba.

¿Y cómo te diste cuenta que querías hacer maquillaje?

Fue casi que de casualidad. Estaba un poco decepcionada porque no encontraba lo que quería hacer y fui a averiguar cursos en muchos lugares.

Estaba muy indecisa so-bre si hacer algún curso o al-guna facultad, incluso pensé en algún momento en hacer la facultad de Psicología, pero un buen día fui hasta la UTU a averiguar que posibilidades había para estudiar.

La señora que me atendió me ofreció varios cursos, pero específicamente el curso de maquillaje integral, que hoy en día ya está afianzado pero en ese momento era muy bue-no. No me convenció la idea y me fui, pero esta señora que me atendió salió a buscarme a la calle y me convenció  de ha-cerlo. Yo creo que fue porque

estaban tratando de captar alumnos para ese curso que era muy nuevo.

Me inscribí por las dudas, como para hacer algo mien-tras no estaba haciendo nada, porque además era un curso de un año. Sin embargo, recuerdo que a mitad de año me quise ir porque realmente era muy mala maquillando, no podía plasmar lo que quería en la cara de la gente y me frustré. Después de las vacaciones de Julio no volví, pero mis amigas me insis-tieron tanto que, solo para poder verlas y estar con ellas regresé. Después de volver si pude sacar mis ideas de la cabeza y poder plasmarlas, y aquí estoy en estos momen-tos, dedicándome totalmente a lo que es el maquillaje. 

¿Qué pasó para que lo-graras plasmar tus ideas en la gente?

En algún momento sentí que todo había cambiado.

Mis alumnas siempre me dicen “nos decis eso para

alentarnos”. Yo no era buena, realmente, pero quizás eso ocurría porque me compara-ba con mi maestro, que traba-jó muchísimos años en Canal 12 y era realmente excelente, y con otras compañeras que tenían más facilidad que yo en aquellos meses.

Por eso es que yo siempre les digo a mis alumnas que tengan paciencia porque todos manejamos distintos tiempos.

Que a fulano le salga de primera no significa que a vos te tenga que salir de primera, por eso es importante no po-nerse triste en ese sentido. A mí me llevó mas tiempo com-prender ese giro que se te hace en la cabeza a la hora de crear y que después se traslada en la mano. También tuve una gran ventaja en todo esto y eso fue el curso de dibujo publicitario.  

¿Cuál fue tu primera experiencia como maqui-lladora?

Una vez terminado el cur-so mi docente quedó muy conforme con mi trabajo y

me recomendó a una obra de teatro, que en primera instan-cia iba a trabajar por un fin de semana. Trabajé esos días y realmente me encantó, y por ese motivo pedí para quedar-me durante toda la obra, que duró en total unos 6 meses.

Una vez cumplido ese ciclo, mi profesor me fue a buscar para suplirlo en el Ca-nal 12, porque a él lo habían contratado de una temporada de ópera y tenía que estar un año fuera del país. Que-dé realmente asombrada y deslumbrada de conocer un canal de televisión, y ahí supe que realmente eso era lo mío.

A la vez, esa experiencia en Canal 12 me dio la posibilidad de conocer al dueño de Los Walker’s, quien me invitó a maquillar a su conjunto y, por lo tanto, en 1983 fue mi pri-mera experiencia en carnaval. 

¿En qué te cambia hacer un maquillaje para una novia y uno para carnaval?

En el fondo y a pesar de las diferencias, no cambia en

absolutamente nada. Uno adapta el maquillaje de una novia, de una ópera, de un murguista o un parodista a la cara de la persona, y lo que uno tiene que hacer es personificar a la persona. En el caso del maquillaje de una novia, ella está cumpliendo un rol y la están mirando en determinado momento y en determinado lugar.

El maquillaje artístico es más libre que el maquillaje de una novia, ya que en el artístico creamos nosotros.

No le preguntamos a los murguistas que quieren hacerse, sino que nosotros craneamos la idea en nuestra cabeza y la plasmamos. En el maquillaje de una novia hay una instancia de prueba, de si le gusta estas tonalidades o no, etc. Siempre se cambian impresiones, pero con todos los años que tengo en la pro-fesión ya veo a una mujer y se perfectamente lo que quiere, que por lo general no es lo que dice que quiere. 

¿Crees que sos la per-sona que revolucionó el maquillaje en carnaval?

Yo sé que es real pero no me di cuenta en ese momen-to, sino que lo fui sintiendo con el tiempo según lo que me decía la gente. Hay que tener en cuenta que en años anteriores no habían puntajes para el maquillaje, entonces lo que hacían los maquilla-dores era mejorarlos un poco para el Teatro de Verano pero sin demasiado esmero.

Llegué al carnaval ino-centemente a hacer lo que creía que estaba bien, y por eso ha quedado en el imagi-nario colectivo los chinos de Saltimbanquis en 1986. Que hasta el día de hoy se acuerde la gente que lo vio significa que lo que hicimos fue revo-lucionario y gustó.

Por ejemplo, hoy en día es totalmente natural que el paro-dista tiene que tener la cara li-bre de maquillaje porque actúa

la voz de los protagonistas

5Febrero 2017 | Nº 503 | Segunda Rueda | Etapa 1

Mdiario del Carnaval

con su cara, pero en tiempos de antaño no era tan así. Eso fue una revolución que tuve la suerte de innovar, porque por ejemplo, en Los Gabys de 1986 impuse que salgan a escena con determinado maquillaje, después de la presentación se lavaran la cara con esponjas y yo los maquillaba de a poco detrás de escena.

Eso después fue muy uti-lizado por otros maquilla-dores. Creo que ha raíz de mi trabajo se ha profesiona-lizado el área del maquillaje artístico y es un orgullo.

Yo sólo hice lo que había que hacer, pero no se había hecho antes y eso me enorgu-llece. De todas maneras, todo se emparejó mucho.

¿Cambia la forma de ma-quillaje entre un murguista de coro y un cupletero?

Yo me he encargado de hacer esa diferencia porque no es lo mismo. El cupletero siempre tiene que interpretar algo y no puede tener un ma-quillaje tan cargado como los demás ya que los gestos de su cara se tienen que interpretar normalmente, no puede te-ner la cara tan tapada.

En el caso de Don Timo-teo en este año, tuve que ca-racterizar a madres de todos los tipos.

Tuve que bajar un poco las pretenciones porque Pa-blo “Pinocho” Routín estaba un poco nervioso porque no entendía como se podían ensamblar las caras de las mu-jeres con la canción final, pero yo insistía que ensamblaban bien porque las caras de los murguistas se iban a ver igual.

Este año son caracteri-zaciones porque cada mujer tiene una personalidad. Está la mujer negra, la gordita, la afligida, la triste, la producida, la intervenida con cirugía, etc.

Sin embargo, en los cu-pleteros he hecho un per-sonaje más estándar por-que tienen que interpretar, aunque el caso de Marcel Keoroglían es muy complejo porque él transpira mucho y es muy complicado mantener un maquillaje producido en su cara. Es que antes de salir a escena ya está con el maquillaje un poco corrido, y lo que traté es que tanto él como “Pinocho” Routín estén lo más parejos posibles. 

¿Sos de modificar el ma-quillaje rueda tras rueda?

Yo siempre digo que el maquillaje de la primera rue-da es una especie de prueba, porque ahí pongo en práctica todo lo que había pensado para maquillar a la murga.

Además, pienso que los defectos siempre se ven en escena, entonces siempre me encargo de mirar muy detalladamente a cada mur-guista en escena para, ya en la segunda rueda, poder modificar los detalles que no me convencieron tanto.

Diría que muy pocas ve-ces he quedado totalmente conforme y he repetido un maquillaje rueda tras rueda.

De esta manera se puede llegar un efecto sorpresa en el jurado porque no hay ningún maquillaje igual, pero puede ser una desventaja porque en la primera rueda puede haber ciertos defectos.

Ahora estoy encantada y deseando que venga la segunda rueda para poder plasmar las cosas que he visto que podía mejorar.

Por eso pienso que la primera rueda es la que tie-ne más tensión de todas, la segunda es para corregir y la liguilla es lúdica, y me per-mite jugar con el maquillaje. 

¿Cómo fue plantear cier-tas innovaciones que has realizado en el maquillaje a los dueños de los conjuntos?

Nunca he tenido ninguna mala cara o ninguna descon-fianza, porque si no confias en mi trabajo prefiero no maquillar.

Siempre me tocaron per-sonas que han confiado ple-namente, como es el caso del “Tucho” Orta. Con Los Gaby’s fue que implementé lo del ma-quillaje atrás de escena y nunca tuve una mala cara al respecto, al contrario, él era muy respe-

tuoso del trabajo de cada uno y confiaba totalmente en los técnicos que contrataba.

Igual, con el “Tucho” era una cosa muy rara, porque con su conjunto tuve un sentido de pertenencia que jamás volví a tener, y eso es algo que también le pasa a los integrantes del conjunto.

Y por lejos, es la persona que se ha hecho querer más por todos nosotros.

Por supuesto que hemos tenido roces porque yo le de-cía que no podía trabajar con

mucha gente alrededor y él me llenaba de desconocidos la sala de maquillaje.

Ahí yo me enojaba con él, amagaba que me iba y salía a buscarme, me daba un abrazo y volvía al trabajo. Era una bulla tremenda, pero parecía que la necesitábamos.  

¿Alguna vez trabajaste con dos conjuntos de la misma categoría al mismo tiempo?

Yo venía maquillando a Saltimbanquis pero no me acuerdo que pasó, pero hubo

un par de años que la murga no salió. En esos año me lla-mó Eddie Espert para maqui-llar a Arlequines y comencé a maquillar a esa murga.

El año que Enrique Es-pert volvió a sacar a Saltim-banquis en el ambiente se instaló la pregunta de a que murga le iba a maquillar yo, y no me acuerdo en que lugar, pero nos cruzamos los tres.

Una persona tiró en broma la pregunta “¿a quién va a ma-quillar Rosario?” y me dejó en un aprieto. Yo dije que decidan ellos, que yo no me metía, y terminaron diciendo que le maquille a las dos murgas.

De todas maneras, eso no me parece bueno que pase porque no siempre te salen las cosas bien, y al maquillar a dos conjuntos de la misma catego-ría siempre está la chance de que un director venga y te diga “¿por qué a él le hiciste tal cosa y a mí no?”. No está bueno. 

¿Es necesario conocer el espectáculo para maquillar?

Totalmente, porque el maquillaje no depende solo de nosotros, también depen-de de la temática.

Por ese motivo, siempre les pido que me pasen el tema del espectáculo y, por supuesto, cuando el carnaval está más cerca leo un poco el

texto para poder empaparme más sobre la propuesta para poder dar todo de mí.

¿Cómo ves tu futuro dentro del carnaval?

Siento que yo no me he quedado solo con que revolu-cioné el maquillaje en deter-minado momento, sino que siempre he trabajado para dar lo mejor de mí. La gente me saluda por el Teatro y a veces no se ni quien  es, pero me elogian el trabajo y me hablan con una confianza total que me hace sentir muy querida, y eso es muy gratificante.

Pienso que voy a seguir maquillando, pero puede ser que en uno de estos años pare un par de carnavales, como ya he hecho en alguna otra oportunidad, para poder ordenar mis ideas y seguir innovando. Lo que sí tengo claro es que yo trabajo para la gente, maquillo para la gente y no para el jurado. Quiero que se sorprendan, que que-den impactados con mi tra-bajo, que se emocionen con la complejidad de la pintura.

Pienso que eso es lo que realmente importa, la gente, que como ya he dicho, me trata con un cariño especial. Yo solo llegué al carnaval y trabajé, y ser reconocida por eso no tiene precio. 

Fixture Segunda RondaEtapa 12

De Todas Partes (Fuera de Concurso)

La Compañia (Revista)

La Buchaca (Murga)

La Mojigata (Murga)

Etapa 13

La Del Collazo (Fuera de Concurso)

House (Revista)

Cayo La Cabra (Murga)

No Te Comas Los Morrones (Hum.)

Etapa 14

Nigeria (Lubolos)

Tabu (Revista)

Metele Que Son Pasteles (Murga)

Chobys (Humoristas)

Etapa 15

La Carpintera Roh (Lubolos)

Madame Gotica (Revista)

Momolandia

Sociedad Anónima (Humoristas)

Etapa 16

Integración (Lubolos)

La Lunática (Murga)

Curtidores De Hongos (Murga)

Cyranos (Humoristas)

Etapa 17

Senegal (Lubolos)

La Venganza De Los Utileros (Murga)

Don Timoteo (Murga)

Fantoches (Humoristas)

Etapa 18

Sarabanda (Lubolos)

La Gran Siete (Murga)

Diablos Verdes (Murga)

Aristophanes (Parodistas)

Etapa 19

Yambo Kenia (Lubolos)

La Martingala (Murga)

Patos Cabreros (Murga)

Los Antiguos (Parodistas)

Etapa 20

Tronar De Tambores (Lubolos)

La Margarita (Murga)

La Trasnochada (Murga)

Momosapiens (Parodistas)

Etapa 21

Cuareim 1080 (Lubolos)

Araca La Cana (Murga)

La Gran Muñeca (Murga)

Nazarenos (Parodistas)

Etapa 22

Banny Show (Fuera de Concurso)

La Linea Maginot (Murga)

La Clave (Murga)

Zingaros (Parodistas)

Teatro de Verano Ramón CollazoEl precio de las localidades (todas numeradas)Platea Alta $ 260 Platea Baja $ 400

la voz de los protagonistas

6Febrero 2017 | Nº 503 | Segunda Rueda | Etapa 1

Mdiario del Carnaval

OTRAS MIRADAS DEL CONCURSO

Varios “ESTILOS” de previa nos muestra Tania Fernández con La Buchaca

Algo por el estilo es el nombre del espectáculo, donde nos mostrarán como puede ser pensada y actuada la realidad, como los estilos de murga y futbol.

La Buchaca: Proveniente de la movida joven.Debut en carnaval mayor, 2013 (14ta) “Y yo, ¿qué quería ser?”Mejor posición: 2014 (10ma, “Gente que no”)-única partici-

pación hasta el momento de liguilla.

la voz de los protagonistas

7Febrero 2017 | Nº 503 | Segunda Rueda | Etapa 1

Mdiario del Carnaval

La Mojigata despertó y sabe lo que quiere en el Collazo, así lo vivió Tania Fernández

El espectáculo tiene un definido espíritu crítico y la inten-ción clara de poder llegar a ser un espejo del público sobre el escenario, intenta “mover la croqueta”.

La Mojigata: Debut 2001 (18va) “Ya no llega”Mejor posición: 2008 y 2010 (6ta)2008 “Nada que ver, pero rimó” y 2010 “Ser o no ser”

OTRAS MIRADAS DEL CONCURSO

la voz de los protagonistas

8Febrero 2017 | Nº 503 | Segunda Rueda | Etapa 1

Mdiario del Carnaval

Uno de los retornos aguardados con mayor expectativa por parte del público en la fiesta de momo. Después de cuatro carnavales estando ausente desde su última aparición en 2012, la murga que comenzara a transitar su recorrido allá por 1998, en un taller del TUMP brindado por Edú “Pitufo” Lombardo, se instaló nuevamente en la escena carnavalera planteando un espectáculo en el que el decir toma la posta.

Por Nicolás Oroño

La idea de la propuesta es sacar a relucir una foto de la sociedad actual, y la diversi-dad de opiniones que en ella conviven frente a distintos temas. A modo ilustrativo, el conjunto gestado dentro de la órbita de la movida joven, no se encierra en una determinada idea o mensaje para el entendimiento de su espectáculo, si no que abre un abanico de posibilidades que quedan merodeando en la cabeza del espectador.

Ignacio Alonso, redo-blante, y uno de los letristas del conjunto, se refirió tanto al proceso de trabajo que inició a mediados de 2016, como a la participación del conjunto en la Primera Rueda del Concurso Oficial el pasa-do lunes, entre otros temas.

¿Cómo se vivió el pro-ceso de cara a una nueva prueba de admisión des-pués de algunos años?

“El proceso por un lado

ENTRE BAMBALINAS

La Mojigata

estuvo bueno, y por otro lado fue difícil porque tra-tamos de no cargarnos de horarios con los ensayos.

Algunos estábamos en “Pocas Nueces”, y era un trabajo diario.

Eso hizo que faltáramos a muchos ensayos, y para escribir fue todo bastante lento. Arrancamos cantando tres, o cuatro cosas, que no fueron al final, y termina-mos el bloque de la prueba faltando una semana para la actuación. Hicimos pila de talleres, generando conteni-do para el espectáculo, y eso unió al grupo.

La respuesta en la prueba de admisión fue mucho más de lo que esperábamos. Nun-ca sabés qué es lo que puede pasar, porque no hay mucho público que te vaya a ver a los ensayos previos. En el espec-táculo que presentamos en la prueba tuvimos un bache que casi nos paralizamos todos, y zafamos.

En un momento dado, uno de los compañeros tiró una encuesta que no iba, entonces la pregunta que yo tenía que tirar después, que-dó trunca, y el compañero

que remataba la encuesta que se había tirado mal, no entró nunca. Esos segundos fueron eternos. Cuando lo comentamos, más de una persona pensó que no era un error; “Esto es bien mojiga-tezco”, decían (risas)”.

¿Cómo se hace para no repetirse a la hora de escribir, teniendo en cuenta el trabajo que algunos de los integrantes llevaban a cabo diariamente en “pocas nueces”?

“Las ideas son las que están en la vuelta, el tema es cómo las abordás. Hubo co-sas que si no hubiese estado “Pocas Nueces”, hubiesen ido para La Mojigata.

Hubo mucha discusión y momentos tensos, como en cualquier proceso colectivo.

Por momentos se hizo difícil, porque cada uno quiere dar lo mejor, y hay que negociar con los com-pañeros.

Los últimos días fueron bastante caóticos de cara a carnaval, porque algunas cosas llegaron apelotonadas.

Hasta la parte de “La Educación” está como bas-

tante pulido todo, y de ahí para adelante hay menos revisada de letra.

La retirada no tuvo mu-cho retoque porque llegó bien sobre la hora. Por lo general escribimos la idea con una música. Este año, la canción que usamos en la presentación, es de Facundo, y el estribillo también: “Este año el pueblo despertó…”.

La llegamos a ensayar en el 2005, y nunca fue. A partir de esa canción se empezó a hilvanar la idea del espectá-culo con las encuestas”.

LA FIESTA Y LOS TIEMPOS “Con el desfile me pasa

que hay una parte que me gusta, y otra que no.

Porque estás ensayando cinco meses, armando un espectáculo de carnaval, y el último día, cuando ya lo tenés pronto, con unas ganas bárbaras de mostrarlo; hay un desfile.

Cortás todo ese proceso, y ese día no tenés ninguna actuación. Estaría bueno que los desfiles terminaran con actuaciones. Que vos desfiles un poquito, y en determinada esquina hagas

un escenario. Ningún grupo se prepara para un desfile.

En los países en los que el carnaval es más de des-file, los conjuntos ensayan esas instancias. Así y todo está bueno porque llegás a la Plaza Independencia, te encontrás con tus amigos, la gente que te va a ver, etc. Lo malo es que cada vez hay me-nos interacción con la gente, por el tema de las vallas. Los tablados estuvieron bastante bien. Solo el primer velódro-mo estuvo más complicado, porque fue a primera hora, y había cosas que teníamos muy verdes aún. Pero con el rodaje todos los tablados han estado divinos. Hicimos cosas que después sacamos para el Teatro de Verano. En un momento pensamos en acortar la retirada, porque era lo que estaba menos en-sayado, y estábamos pasados de tiempo, pero luego re-solvimos sacar una canción final sobre los valores”.

¿Qué significó para us-tedes el folklore de volver a concursar en el teatro de verano?

“Fue emocionante. Más allá del concurso que para mí está mal hecho en muchos aspectos, el lugar está bue-nísimo y tiene esa mística inexplicable. Durante todo el día estuvimos rodeados de amigos y allegados. Llle-gué re tranquilo al club, y después empezaron a venir los nervios, porque había mucha expectativa, y si no la colmás es una cagada. Más allá de todo eso el ambiente estuvo muy tranquilo en lo previo a la actuación.

Se arrimó gente que siempre la vimos estando en La Mojigata, y que hacía cin-co años que no la veíamos.

Hay un montón de gente alrededor de la murga, que siempre está. Fue como un gran cumpleaños porque hay personas que te saludan, te vienen a ver, y juntás a los familiares de todos lados (ri-sas). En cuanto a la actuación, lo hablamos después con los

gurises, y hace pila que no vivíamos una instancia así con tanto disfrute.

Fue como que estába-mos en un ensayo, y varios compañeros me dijeron lo mismo. Con esa distensión y desprolijidad bien entendida. No pesó la expectativa tam-poco. Antes de los primeros aplausos, la murga estaba colocadísima.

Antes de subir al esce-nario, algunos compañeros pedían preguntas en la platea. El método es que se le dan las preguntas a Fede que las reú-ne, y las pasa en limpio para utilizarlas en la despedida”.

LOS COMENTARIOS“El espectáculo nos per-

mitió llegar a otro público, y ampliar un poco el espectro.

Hay temas que son com-plejos, y se logró que llega-ran a la gente. Recibimos comentarios de un montón de gente, y vos te das cuenta cuando la persona te elogia solo por darte para adelante, y cuando te elogia ponién-dose detallista en lo que te dice; ahí te das cuenta que realmente le gustó. Al bajar nunca pregunto cómo estu-vo. Te saludo, y si me decís algo bien, y si no también”.

¿Con qué se va a encon-trar la gente que no vio aún a la mojigata?

“La gente se encuentra con una murga que está haciendo encuestas en la platea, porque considera que es la voz del pueblo, y de esas preguntas se van despren-diendo las diferentes partes del espectáculo.

El enfrentamiento entre lo público y lo privado, la pérdida de valores, la ideolo-gía y la gestión, etc. Siempre hay puntos opuestos pero que también son complementa-rios. Tomamos un poco para la broma a la necesidad de los medios de comunicación de confrontar dos cosas para que la gente opine. Se trata de que cada uno saque su propia conclusión, sin transmitir un mensaje final”.