La voz de los protagonistas

1

a voz de los protagonistas Publ icación Of ic ia l de DAECPU | Distr ibución Gratuita | Enero de 2012 | Año 7 | Nº 282

100 AñosComo en años anteriores marchan de frente al destino y dejan en su camino como una estela triunfal y canten su retirada junto a pierrot y colombinaque quede la serpentina como un lazo fraternal salud salud pueblo oriental hay que reír hay que llorar y mientras reine la algarabía habrá alegría y buen humor cuando termine la fiesta y se marchen los gitanos golpeemos fuerte las manos como un saludo triunfal y prometemos que nunca habrá penas ni dolores donde estén los curtidores cantandole al carnaval

himno curtidores - 1951

cuRtidoRes de Hongos

Mdiario No 282.indd 1 13/01/2012 02:47:02 p.m.

Enero de 2012 | Nº 282Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

2

2

Publicación Oficial de D.A.E.C.P.U Declaración de Interés Municipal,Resolución nª 3915/06, de 10/10/2006.Declaración de Interés Turístico,Resolución n° 007/07, de 4/01/07.

El Mdiario del Carnaval es la voz de los prota-gonistas, con un estilo propio, sin comentarios, sin valoraciones, sin opiniones; un espacio para todos: los componentes, los técnicos, los espec-tadores, los utileros, los abonados, los trabaja-dores, los que no están hoy y los que empiezan a estar, las instituciones, los tablados......Los aciertos reconocidos de nuestro proyecto son: distribución gratuita y masiva con tiradas que van entre 10 mil y 30 mil ejemplares por edición; ser la voz de los protagonistas, sin efectuar comentarios propios, con un enfoque de carácter netamente informativo; ser el único medio de prensa escrita destinado al carnaval;

Redactor ResponsableSanny BomioDiseño: Taller de Diseño - CIDESOLDiagramación, Impresión, Gestión Comercial, DistribuciónCIDESOL SANueva York 1326 - Tel. 29247971Reg. MEC en trámite - Dep. Legal 338138 Envía tus informaciones y sugerencias a:mdiario2008@gmail.comCel.: 095534843Facebook: mdiario del carnaval

La voz de los protagonistas

PUNTOS FIJOS DE DISTRIBUCIÓN

CIDESOL Nueva York 1326 casi Libertador

D.A.E.C.P.U Suarez y Agraciada

IMM 3er.Piso Espectáculos y eventos

MUSEO DEL CARNAVAL Rambla frente Puerto

ADICAPRO

LA COMPAÑÍA Luis Alberto de Herrera 4111 esq Burgues

CASA CULTURAL C 1080 Isla de Flores y Curuguaty

ARTEATRO Canelones entre Gutierrez Ruiz y Paraguay

TAMBORILEARTE Rodó 1994 esq. Jackson

BACANAL ciudadela y soriano

ABITAB Colonia 1169

START GAME 8 de Octubre 3430 y Propios

MPU San Salvador 2229

C.A.L.V.A. CENTRO ARTÍSTICO LATINO-AMERICANO DE VARIETÉ Y AFINES...Lindoro Forteza 2572 entre 8 de Octubre y Joanicó.

EN EL INTERIORCANTOMURGA MERCEDES Sanchez 815 bis.

TODOS LOS LOCALES DE ENSAYO

Por Carlos HernándezEn 1940 el Comité Ejecu-

tivo de Fiestas de Verano y Carnaval se disponía a orga-nizar las tradicionales fiestas carnavaleras.

En ese tiempo el Teatro de Verano aún no existía y el certamen se realizaba en el legendario Teatro Solís.

Los diarios de la época ocupaban las páginas de “so-ciales” con los cronogramas de los tablados populares armado por vecinos sobres las calles de Montevideo y también de las diferentes Salas Bailables con el atractivo de ofrecer bailes de máscaras y conjuntos internacionales que animaban las veladas nocturnas.

Algunos escenarios em-blemáticos fueron Sala Mitre, Palacio Salvo, Club Bochas los Treinta y Tres, “El Penitente”, “El Cantor Nacional”, “Jaque

al Rey”, y “El Tropezón” entre muchos que formaban el ex-tenso menú carnavalero.

El 3 de marzo de 1940 la organizadora emitió los fallos del certamen a ocho catego-rías.

Las primeras ubicaciones fueron. Trouppes: 1) Derecho Viejo, 2) La Moderna, 3) Blan-co y Negro junto con Almas Soñadoras. Agrupaciones de Negros: 1) La Candombera, 2) Los Congos Humildes, 3) Los Guerreros de las Selvas Afri-canas. Revistas: 1) Los Negros Melódicos, 2) Ases Cariocas, 3) Sones, rumbas y maracas, Murgas: 1) Asaltantes con Pa-tente, 2) La Milonga Nacional junto a La Gran Muñeca, 3) La Hispano Uruguaya y Línea Ma-ginot. Agrupaciones Criollas: 1) Juan Cruz Tranqueras y los suyos, 2) La Estancia, 3) Los Criollos. Cantores Nacionales:

1) Los Trovadores, 2) Rosas y cardos junto con Cuartito azul, 3) Los Trovadores del sur. Máscaras Sueltas (2 in-tegrantes): 1) Mustafá, 2) Payador Martínez, 3) Payador Medina. Máscaras Sueltas (6 integrantes): 1) Parodistas de Chocolate, 2) El Nene Po Parlamo y Hermanos Pierri, 3) Shangai de mis Sueños. Se realizó una mención especial a José Ministeri de Asaltantes con Patente.

En la década del cuarenta nuestro carnaval revestía la participación de decenas de tablados y agrupaciones, una época que se encuentra hoy únicamente vigente por el relato de nuestros abuelos, esas también fueron Noches de carnavales…

Fuente: Biblioteca Nacio-nal, diario El País.

El carnaval tendrá catorce escenarios populares distri-buidos por los barrios monte-videanos. Tienen una entrada a precios populares, permi-tiendo que los vecinos de las zonas alejadas de los princi-pales escenarios participen en la fiesta carnavalera.

La entrada costará $ 40.

Zona 6 de Montevideo- Molino del GalgoDireccion: Timoteo Aparicio y Pan de Azúcar

Zona 9 de Montevideo- Flor de MaroñasDirección: Manuel Acuña 3099- Punta de Rieles Dirección: Cno. Maldonado 6835 bis- Comision Pro Fomento “Las Acacias y Adyacencias”Dirección: Bage 3780 a media cuadra de Gral. Flores.

Zona 10 de Montevideo- Cesar "Gallo" DuránDirección: Av. Aljaba esquina Las Petunias

Zona 11 de Montevideo- Anfiteatro CilíndricoDirección: Av. José Pedro Varela esquina Av. Dámaso Antonio Larrañaga

Zona 12 de Montevideo- Asociación Civil Monte de la FrancesaDirección: Lanús 5913 esqui-na Iturbe

Zona 13 de Montevideo- Teatro de Barrio LavallejaDirección: Av. de las Instruc-ciones 1435- Centro Cultural de Arte-sanosDirección: Aparicio Saravia 4695 entre Sayago y Mon-terroso

Zona 14 de Montevideo- Jardin de Nuevo ParísDirección: Dr. Pena 5378 entre Aldao y Faramiña.- Arbolito - El TejanoDirección: Carlos María Ra-mirez 867 esquina Rivera Indarte (atras del Mercado Victoria).

Zona 15 de Montevideo- Paso de las DuranasDirección: Trápani 1350 es-quina Bayona

Zona 17 de Montevideo- Escenario Popular Santa Catalina y SauceDirección: Barrio Santa Cata-lina - Calle Victor Hugo detras de la Escuela 309.

Zona 18 de Montevideo- Escenario Popular Juan TarantoDirección: Francisco Que-vedo 6081 esquina Enrique Granado.

“Fueron noches de carnavales…”

Escenarios Populares del Carnaval 2012

El cuadro sobre Curtidores de Hongos, es obra del artista plástico mercedario Pichunga Peirano.

Fue realizada con motivo de la visita a Mercedes de la murga Curtidores de Hogos, ya que el organizador le pidió un ”obsequio”

para entregarles. “ S a b i e n d o q u e

(el año que viene) cumplían 100 años se me ocurrió hacer en mdf , una madera, un pergamino tridimen-sional calado con su logo”.

Al entregarles el obsequio comenta Pi-

chunga: la verdad que me hicieron emocio-nar mucho, todos se formaron alrededor mio, Martin me puso su galera, Marcelo Pallares fue el pri-mero que se arrimó..y todos firmaron el cua-dro….ese lo tengo yo guardado….”

La Junta Nacional de Drogas, OSE, el Ministerio del Interior y el Museo del Carnaval con el apoyo de la Intendencia de Montevideo, El Abrojo, DAECPU y Mac Pay, presentan el programa de gestión de riesgos vinculados al consumo de alcohol "La sed sacátela con agua”.

El objetivo de este programa es desarrollar intervenciones en los ámbitos carnavaleros (desfi-les, corsos y tablados) dirigidas

a público adolescente, joven y adulto, que brinden información sobre efectos, riesgos y posibles daños asociados al consumo de alcohol y entregar agua como medida privilegiada para la mini-mización del daño.

La presentación estará a cargo del Prosecretario de la Presidencia, Diego Cánepa, el Ministro (i) del Interior, Jorge Vázquez, el presidente de OSE, Milton Machado, el Secretario

General de la JND, Julio Calzada y representantes de la Intenden-cia de Montevideo, el Museo del Carnaval, El Abrojo, DAECPU y CABA SA.

Jueves 19 de enero 11:00 horasMuseo del CarnavalRambla 25 de Agosto Nº 218

esquina Maciel2915 0807 - 2916 5493

Este carnaval: “La sed sacátela con agua”

Foto central de tapa

Mdiario No 282.indd 2 13/01/2012 02:47:02 p.m.

Nº 282 | Enero de 2012 Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

3

3

Rodolfo Morandi es un músico y compositor uruguayo, que tras abandonar su país natal con la intención de conocer mundo, se convirtió en un icono y referente de la música afro uruguaya cono-cida como candombe, su canción más popular “Candombe Roto” es fuente de inspiración para las nuevas generaciones. En su piso de Toulouse, Rodolfo observa a través de su ventana como trans-curre la vida. Rodolfo se encierra en su estudio a componer y es-cribir nuevos candombes con la intención de que algún día alguien los escuche. Cada viernes Rodolfo se dirige a un piano bar donde se gana la vida versionando cancio-nes de los artistas que admira como Santana, Caetano Veloso o Joan Manuel Serrat.

Ya han pasado 35 años desde que Rodolfo abandono su país, tras la llamada de un admirador le propone regresar para realizar un concierto en Montevideo.

Rodolfo cuenta los días ante la posibilidad de retornar al barrio que lo vio crecer juntarse con sus amigos de su juventud y deleitar-se con los aplausos que tanto se merece.

“Querido Momo Diario, hace más de cuarenta años, conocí en la zona del Cerrito De La Victoria un grupo de gente linda con la cual fuimos estrechando un nú-cleo de amistad indisoluble, leal, entrañable. Lamentablemente algunos ya no están; el recordado Dardo Guisande, el negro Brígido, el "Chato", en fin, tantos otros con los cuales acostumbrábamos a reunirnos en el club Marconi, jornadas interminables de copas elevadas en la asamblea de la amistad, instancias para el canto y la poesía, el deporte, la política, el carnaval, la noche montevideana y sus presagios, una mujer llegán-

donos con su belleza nocturna y su ternura plena... por aquella época, andábamos con el querido Leonel Guisande enamorándonos de la vida leal, los códigos de la honestidad y el jugarse por aque-llos amigos totales, que ciertos enemigos pretendían avasallar... precisamente con el querido Leonel Guisande, acostumbrába-mos a cruzar desde su casa, solo para escuchar a un adolescente llamado Rodolfo, sí, Rodolfo, el de la crónica que hoy nos ocupa. Rodolfo tendría en ese entonces, 16 años... tomaba la guitarra entre sus brazos trémulos y cuasi con verguenza, nos cantaba temas de

su autoría... hermosísimos temas los cuales para su autor, carecían de valor... pasado el tiempo, Ro-dolfo comenzó a incursionar en algunos espectáculos, empuñan-do su guitarra y proyectando su voz... Leonel -ya casado con la dulce Martha- mudóse a Buenos Aires en épocas dictatoriales, a mí tocóme la cárcel y luego el posterior exilio, muchos sueños fueron quebrados, muchas fami-lias desmembradas, los sobre-vivientes de todas las distintas odiseas, fuimos retornando al sur, al amado "paisito"... muchos no regresaron, quedaron esparcidos por el planeta, siempre soñando

con el regreso... esto me suena a despedida murguera... " esta es la murga de las esquinas, de los boliches, de todo el pueblo, la des-pedida que ayer cantamos, es la evidencia para el regreso"... pasó la vida... y un día nos sorprendió la noticia de que Rodolfo había viajado hacia Francia, se había radicado en Toulouse -está escrito correctamente-?

En uno de sus viajes, Jorge Galloso - querido amigo radicado en Suecia y con quien compartié-ramos gran parte del exilio - nos comunica de que pronto, muy pronto, nuestro querido Rodol-fo, que no es otro que Rodolfo Morandi, llegaría a Montevideo -después de 30 años de ausencia- a deleitarnos con su presencia, con su voz, con su música y con su conocida bonnomía... " si es así..." comenzaba su "Candombe roto", recuerdan...??? Que hermoso, hace días atrás nos comunicamos con Leonel y su hermosa familia, y comentábamos la buena nueva: en Febrero, Rodolfo Morandi ac-tuará en la Sala Zitarroza... que cúmulo de abrazos compartire-mos... cuantos reencuentros... y sumado a ello, los recuerdos de aquellos días en los cuales cru-zábamos desde la casa de Leonel, para escuchar a aquel adolescente que con manos inseguras tomaba su guitarra y nos obsequiaba los hermosos temas de su autoría!!! Querido Momo Diario, tenía que contártelo, compartirlo con vós y con la gente... como pretendiendo restaurar, el "Candombe roto" de todos los recuerdos!!! Bienvenido Rodolfo Morandi, bienllegado, "morrongo", "negrazón del alma", de por siempre juglar... querido hermano!!!”

Pepe Alanís.

“Por el color de mi Piel” Escuchen bien lo que voy a decirHay ciertas cosas que en mi vida aprendíSupe entender mu-chas cosasQue me hicieron muy felizPero no, no aprendí el candombe, señor,Nunca lo supe en-tender.

Si es así. . . . . . .

Mi cuerpo vibra cuan-do veo a los morenos tocar en las callesMis pieses tiemblan y no es mi voluntadComo imantado por una extraña fuerzaLos tambores se alejan tocando y yo siempre detrás.

Me avergüenzo de ser negro y no tocarloDe sentirlo por dentro y nada másY pensar que son casi veinte añosMe preguntan lo que es un candombe y no sé contestar.Si es así. . . . . . .

Si yo pudiera introdu-cirme en el misterio que el candombe en-cierraSi me enseñaras tan sólo su compásPor mi guitarra yo te juro que lo aprendoY me pongo a tocarlo en las calles como un negro más.

Si es así. . . . . . .Si yo pudiera. . . . .Si es así. . . . . . .

Red UTS, locales Red Pagos del todo el país, Palacio de la Música Portones Shopping, Punta Carretas Shopping, Shopping 3 Cruces, Palacio de la Música (18 de Julio y Paraguay), Palacio de la Música 18 de Julio y Eduardo Acevedo, Palacio de la Música El Gaucho. Boletería de la Sala Zitarrosa luego 18 de Julio 1012 (apartir del 25 de enero todos los días de 15 a 21 hs.) Anticipadas Platea de la fila 1 a la 20 .......$ 280Platea de la 21 a la 25 ..........$ 180 Tertulias..............................$ 220 Día de la función Platea de la fila 1 a la 20 .......$ 300Platea de la 21 a la 25. .........$ 200Tertulias..............................$ 250Convenios Socio Espectacular, Cinemateca, TCC, Rifa de Arquitectura (compra mínima: 2 entradas).Platea de 1 a la 20 ....2 x 510 Platea de la 21 a la 25…..2 x 320 Tertulia ...................2 x 400

3 DE FEBRERO 21 HS, SALA ZITARROSA

Rodolfo MoRandi

CANDOMBE ROTO

Mdiario No 282.indd 3 13/01/2012 02:47:03 p.m.

Enero de 2012 | Nº 282Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

4

4

En el año 1912 sale por primera vez Cur-tidores de Hongos.

Hemos tratado de reconstruir una historia con retazos encontrados aquí y allá; algunos publicados en la prensa, y otros - ecos del colectivo social - heredados de nuestros abuelos:

Son tantos los años que han pasado que ya se ha olvidado las circunstancias de su bautismo.

Juan Pastorino fue quien le eligió el nombre y su primer letrista fue Miguel Sassarini.

A veces se escucha difusa en la memoria, "que una murga de obreros canta en un baldío cerca de una curtiembre donde los cueros amontonados, juntan sus hongos".

Fue en aquellas tardes del año 1912 que empezó sus primeros pasos, de la mano de aquellas voces que el tiempo volvió anóni-mas.

Puesta a caminar recorrió muchos barrios con el nombre de Curtidores de Hongos. En cada uno de ellos otros hombres se arrimaron a cantar alrededor de sus faldas.

Estas primeras murgas, integradas por seis o siete miembros, cambiaban las letras originales de canciones por otras, de tono picaresco.

La murga evolucionó y fue reconocida como una nueva categoría en 1917.

El número de componentes fue crecien-do ¬ un promedio de 20 integrantes ¬ y se comenzó a utilizar el bombo, el platillo y el redoblante. Esta innovación fue obra de José "Pepino" Ministeri quien también impuso la vestimenta del director con frac, levita y zapatillas.

En 1930 se integra a la murga el inolvi-dable Carlos Céspedes (1913 - 1989), quien será a lo largo de los tiempos - sin dudas - su

gran director."Buenas noches Comisión, con el pelmiso

de ustedesvoy a tener la atención de plesentale de

llenoLa mulga Los Cultidoles de Hongos, de

las buenas, la mejol..."Curtidores de Hongos, Presentación 1932.

Pliego suelto, Biblioteca Nacional de Monte-video, Fondo Sala Uruguay, Caja 158A.

Curtidores ganó el primer premio en los años 1922,1923,1924, 1925, en 1926 no hubo carnaval debido a una sucesión de tormentas. Ese contratiempo climático quebró el quinquenio de la murga, que hubiera sido la primera y la única en conseguirlo.

Chorra, me afanaste hasta la salPor eso me encuentro muy ofendidoAl espiantarme la salMe dejastes desabridoLo que más bronca me daEs la sal fina y la gruesaSi a un Inglés yo me lo pescoLe arranco hasta la cabeza.Curtidores de hongos, 1932. Pliego

suelto, Biblioteca Nacional de Montevi-deo,

Fondo Sala Uruguay, Caja 158A.En los años cincuenta "Curtidores

de Hongos" reflotó los instrumentos de viento y los adicionó al bombo, platillo y redoblante, mejorando sensiblemente el espectáculo, aunque su ejemplo no tuvo mayores adeptos y, finalmente los abandonó.

Obtiene un primer premio de campani-llas de la manos de Eduardo " Tornillo " Gamero como letrista.

Siempre fue una murga innovadora. En el 1950 Carlos Céspedes alma máter

del grupo, salió con una sartén que golpeaba incluyéndola en la batería.

Después salieron con trompetas, treinta años antes que la BCG. En el, 60 cuando vino la televisión pusieron sábanas que cubrían toda la boca del escenario y actuaban gran parte del espectáculo al trasluz, como som-bras chinescas.

También los materiales eran atípicos. Un año usaron abanicos de plumas, otro

objetos de mimbre etc.En el año 1963, obtiene el 4to. premio,

con textos de Carlos Modernel - el Dios Ver-

de- quien también le escribiera en ese año al 1er y 2do. premio de la categoría.

"Araca la Cana" también marcó un cam-bio trascendente para la categoría y para el Carnaval, en general.

Hasta su irrupción en el reinado de Momo, era habitual que los conjuntos subieran a los tablados y escenarios y realizaran su actua-ción de frente al jurado y ... ¡de espaldas al público!. Parece extraño pero, era así. Los integrantes del Jurado se sentaban cómoda-mente contra el fondo o telón del escenario y luego subía el conjunto para actuar ante ellos,

100 años….y la MuRga continúa

Curtidores de HongosLos “Curti” como

hoy los nombra la hinchada, cumplen

sus jóvenes 100 años de historia, y para ello

organizan un “mega festival” con numerosos

invitados. Ensayando hoy en el emblemático

Museo del Carnaval, van cumpliendo sus

desafíos: los “festejos” y el próximo concurso

oficial. Les dejamos aquí una reseña y

algunas imágenes para disfrutar, aportadas por

Fabio Da Silva y su Momo Agenda. Salú Curtidores de Hongos.

Año 1962 libreto de 1951 es la del año de la famosa retirada de los gitanos....con letras de Carlos Cespedes

Mdiario No 282.indd 4 13/01/2012 02:47:04 p.m.

Nº 282 | Enero de 2012 Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

5

5

de- quien también le escribiera en ese año al 1er y 2do. premio de la categoría.

"Araca la Cana" también marcó un cam-bio trascendente para la categoría y para el Carnaval, en general.

Hasta su irrupción en el reinado de Momo, era habitual que los conjuntos subieran a los tablados y escenarios y realizaran su actua-ción de frente al jurado y ... ¡de espaldas al público!. Parece extraño pero, era así. Los integrantes del Jurado se sentaban cómoda-mente contra el fondo o telón del escenario y luego subía el conjunto para actuar ante ellos,

"Araca la Cana" rompió la tradición y decidió cantar "de cara al público" y de "espaldas al jurado", surgiendo a partir de ese instante la leyenda de sus constantes enfrentamientos con los encargados de impartir la justicia.

En 1969, José "Pepe Veneno" Alanís concibe a "La Soberana" quien aporta a la murga en general la coreografía y un cuidado movimiento escénico, abriendo un nuevo sur-co, el cual sería transitado por los restantes conjuntos, también se preocupó por lograr una perfecta vocalización que permitiera un correcto entendimiento de los versos entona-

dos por el coro.En 1975, con Carlos Modernel como letris-

ta y codirector, Curtidores de Hongos obtiene el 5to. Premio de la categoría.

En 1976 junto a Pepe Gares, obtiene el 13 er. Primer Premio de su categoría, premio que no volvería a obtener hasta el año 2004.

En el año 1977, obtiene el 3º premio, donde nuevamente Carlos Modernel es le-trista y codirector; en este año es declarado "letrista agraviante" al gobierno constituido por la Comisión de censura del gobierno dictatorial, que rechazó los tres libretos que para distintas categorías había escrito en ese carnaval.

También le escribió en el año 1978.

1929 ...imitando la foto de los campeones olimpicos del 28

libreto de 1951 es la del año de la famosa retirada de los gitanos....con letras de Carlos Cespedes

Mdiario No 282.indd 5 13/01/2012 02:47:04 p.m.

Enero de 2012 | Nº 282Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

6

6

Por Carlos Hernández

El aroma a garrapiñada se mezcla con el de fogata para los chorizos, desde la otra punta alguien grita “bingo” en el mismo momen-to que la bañadera con su bocina anuncia que llegó el próximo conjunto. Estamos en febrero, llegó carnaval y se armó el tablado.

El legado que dejaron los viejos bailes de carnaval convirtió con el tiempo los tablados privados o comer-ciales. En un principio los tablados eran los realiza-dos con tablas a través de las comisiones barriales y sobre la calle, las Salas eran los bailes organizados en clubes y hoteles donde concurrían a actuar grupos internacionales como las orquestas de Canaro o los Lecuona Boys.

En esos tiempos y con el marco festivo que vivía Montevideo posiblemente comenzara a gestarse los “empresarios del carna-val”, visionarios que dieron origen a nuevos espacios. Lentamente escenarios don-de se celebraban “asaltos de máscaras” o bailes con orquestas en vivo, pasaron a tener grupos de carnaval como el Club Olimpia o el Capurro, otros desaparecían y nuevos asomaban como Larre Borges, Club Piedras Blancas,” “La esquina del movimiento” de San Martín y Fomento. En esta entrega

propongo un ida y vuelta con la historia y la actualidad recordando a algún esce-nario hoy desaparecido. En Montevideo las tablas más veteranas fueron del Club Albatros, estuvo vigente por más de cincuenta años hasta que en 2007 comenzó a reci-bir denuncias de vecinos por “contaminación ambiental” o ruidos molestos, al punto de cerrar sus puertas a momo.

El organizador del car-naval en el Albatros es un experiente en la materia, Carlos Muiño comenzó a realizar carnaval en el año sesenta y siete desde el Club Cordón cuando éste aún no era techado, llegó a tener hasta cinco escenarios a la vez, y hoy ofrece La Rural y el Malvín como tablados privados de carnaval.

Hoy, los escenarios son necesarios mantenerlos con publicidad, los empresarios apuntan a sponsor de los ru-bros gastronómicos, finan-cieros y públicos, además de otorgar las concesiones para los diversos servicios que ofrecen durante casi cuarenta días.

Una vez que el empresa-rio asegura su concesión del predio para las festividades de carnaval, comienza el trámite ante Espectáculos Públicos de la Intendencia Municipal de Montevideo y ante Bomberos donde se adjunta un mapa con la disposición de las instala-

ciones. Del banco de madera a

la silla y del gimnasio cerra-do al aire libre.

Las sucursales del Tem-plo de Momo han sido mu-chas con los años, en dis-tintos lugares y armadas de diferentes formas, la acús-tica y las lluvias pasajeras de febrero son enemigas del carnaval en todos los esce-narios. Los clubes techados no pudieron adaptarse a las nuevas tecnologías de soni-do y junto a las exigencias de las agrupaciones en esa materia, fueron de a poco desapareciendo.

Algunos de los esce-narios abiertos fueron de-nunciados por vecinos por ruidos molestos. Muchos escenarios comenzaron a realizar modificaciones en sus estructuras y servicios, la oferta es poca y el público espera carnaval.

Los bancos se cambia-ron por sillas de plástico, también optaron por instalar gradas para aumentar la capacidad a un costo más popular.

Ya casi no existe car-naval en lugares cerrado. Las plazas de comida han ampliado sus servicios, y el mate y las bebidas hoy son acompañados desde panchos y chorizos hasta pastas y pizzas.

Estos escenarios llegan a tener hasta seis grupos por noche y el público se ha acostumbrado a los festiva-

Tablados privados

les de parodismo y de mur-gas en los fines de semana.

Otras dos opcionesEn el año 1986 en Arenal

Grande esquina Uruguay se extendió el tablado del Dia-rio y Cooperativa Labor, en esa oportunidad la organiza-ción estuvo a cargo de Pedro Graffigna quien actualmente es el organizador del “Carna-val en el Velódromo”.

Su historial también registra un pasaje en El Defensor Sporting durante catorce años, hasta que en 2002 se radicó en el ya tradicional espacio carna-valero de Parque Batlle. El velódromo desde sus inicios ha marcado una tendencia

netamente murguera y logra reunir público de todas las edades que palpita no solo las murgas tradicionales sino también las venidas de murga joven.

También a pasitos del Velódromo pero ya en lími-tes de Tres Cruces nació en el año 2003 el tablado el “Monumental de Tres Cruces”.

Éste escenario que en un principio se situó en la explanada del actual centro comercial, un año después se instaló en la plaza de La Bandera donde permaneció siete años. Su organizador, Alejandro Saldkin supo ser componentes de grupos como Los Buby´s o la Na-ranja Mecánica antes de convertirse en empresario. Hoy debido a modificaciones de vialidad en la zona, el tablado “Monomental” dio la posibilidad de hacer llegar carnaval a la población cos-teña que habita hacia el este de nuestro departamento con el nombre “Monumental de la Costa”.

Dos Jardines que se extrañan

Algunos escenarios con los años pasaron a consti-tuirse emblemáticos tabla-dos de febrero, como El Jar-dín de la Mutual o El Jardín de las Comparsas. En su origen el primero se instaló en Agraciada y La Paz, años más tarde funcionó en 8 de Octubre y Luis Albero de Herrera donde allí finalizó se actividad como tablado. Los que tuvieron la oportunidad de ir a éste entrañable es-cenario recordarán que a la entrada al predio había una campana grande que el por-tero hacía sonar en el mismo instante en que arribaba un conjunto para conocimiento de la gente.

En 1945 José Mega le-vantó el tablado del Jardín de las Comparsas en Avda. Italia y Propios acompaña-dos de vecinos que formaban la comisión de apoyo al mismo.

Años después se instalo en Hugo Antuña y Anzani hasta que definitivamente estuvo en Propios y Solfe-rino. ¿Quién no fue al jardín de las comparsas sin ver al gran papá Noel de Ibarra?

Mdiario No 282.indd 6 13/01/2012 02:47:05 p.m.

Nº 282 | Enero de 2012 Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

7

7

Por Eduardo Paisal

¿Qué significa para ti formar parte de ADICA-PRO?

“Es una pregunta muy difícil para mí (sonríe): ADI-CAPRO forma parte de mi vida, la asociación tiene 25 años y llevo 25 con ella, es como una pasión para mi.”

¿Cómo fueron tus co-

mienzos en ADICAPRO?En ADICAPRO arran-

que como técnico de Verde Amarrella, era una escuela de samba , que brindaba es-pectáculos, pero no para el concurso oficial del carna-val. Luego el “Pocho” López, director de años de Verde Amarrilla, me invita a parti-cipar de lo que es su escuela de samba de niños, era un especie de técnico , en rea-lidad una ayuda, porque era totalmente distinto el car-naval de las promesas. Es ahí cuando me vinculo con el certamen, y conozco que tiene un reglamento mucho mas complicado en aquel entonces. Con el correr de los años esto se modificó con las buenas cabezas de Eduardo Outerello, Seatore y Sastre. Ellos fueron los que modificaron el regla-mento y es muy parecido al de hoy .Estamos hablando que 25 años atrás, era todo muy diferente ,los niños de esa época y los de esta épo-ca. En aquel entonces era más promesas, había mas niños chicos, luego se admi-tieron niños de 17, pero solo se podían tener dos, solo para los instrumentos o al-guna parte técnica. Una idea del INAU decía que todos los niños entre 5 y 17 años tenían los mismos derechos,

caRnaval de las PRoMesas

Su pasión, mi pasión En una noche de este enero,

estando en el Teatro de Verano, tuvimos una larga charla con Santiago Emilo

Sosa, Vicepresidente de A.DI.CA.PRO, delegado de los conjuntos en el Jurado

del concurso, quien nos contó muchas cosas que

como integrante de las Promesas, no conocía. Lo

más importante es que nos trasmitió lo que él siente

por” uno de sus hijos”.

entonces era un derecho de los niños participar del car-naval de las promesas. En aquel entonces estábamos desbordados de niñas, es impresionante el porcenta-je de concurrencia de niñas sobre los varones; pienso que los niños están mas distraídos con el boy scout o el baby fútbol, en otras co-sas. Inclusive hay muchos que esto no lo ven como para desarrollarse eso, pero si encontrás a las gurisas. Pero valla error! porque se forman muy buenos grupos y de niñas y varones ¿no?

¿Sacaste un conjunto?“Si, mi conjunto propio

nace en el 91, ahí surge Mo-sidades do samba, los mo-sinhos del samba , con las características del rojo y el blanco , y un hermoso es-cudo manya en el medio de su símbolo mágico. Por dos pasiones que rodean mi vida

y fue de repente hasta un gusto personal, que me di o sea, el toque de que estaba mi firma ahí con los colores del glorioso manya.

¿Qué es para vos estar

en carnaval de las prome-sas sin sacar a ningún con-junto?

Para mi es una respon-sabilidad muy grande o sea: si tuviera mi conjunto seria una doble responsabilidad , y en este momento me sien-to una triple responsabilidad porque me siento participe de todo esto y apoyando de todo un poco . Metiéndome un poco mas dentro de lo que es la directiva y tratar de elegir los caminos a se-guir, siempre tratamos de buscar el lado mas corto o de repente el trabajo mas correcto, siempre pensando en el trabajo social, y tratan-do de buscar lo mejor para los gurises. Evidentemente

que hay muchos cambios, hay retos nuevos todos los días, todos los años. Cada director de turismo nuevo, cada cabeza que viene tiene una idea nueva para mejo-rar, o para compartir. Enton-ces nosotros estamos ahí debatiendo entre lo que es mejor para A.DI.CA.PRO, y bien para los niños; estamos abocados a eso a darle para adelante a todas las ideas.

Lo maravilloso de hoy es reflejar que la mayoría de los técnicos y algunos de los directores son ex componen-tes de las promesas de anta-ño. Tenemos un fiel reflejo de lo que es el “Pocholo” de los Ángeles, ex componen-te de “Los Duendes”. Tuve el gusto de darle el premio como mejor cupletero , y hoy lo tengo como director de una murga , viendo a sus hijos. Y mismo Silvera el primer presidente de A.DI.CA.PRO, hoy trae a su hija,

también directora la cual co-nocí a sus 8 años, era la ve-dette promesa de lo que fue-ra el inicio de “Copacabana” y hoy es directora del con-junto. Entonces ver toda esa trayectoria es muy lindo. Me autodenomino el Dinosaurio de A.DI.CA.PRO, es como un hijo, que durante estos 25 años lo vi crecer.

¿Cómo es ahora la com-

petencia?La competencia la veo

como en el baby fútbol, pien-so que esa frustración, la técnica, pasa por la cabeza de los mayores, el niño vie-ne y disfruta, no viene a ver que cosas hace mal el otro. Y de repente compite arriba de las tablas y la escalerita esa (señala hacia la escalera del escenario) separa lo que es la competencia. Porque abajo tienen que ser todos amigos, abajo tienen que ser todos niños y de echo hay herramientas como el facebook, como otras redes sociales, las cuales sirven para intercambiar muchas ideas, los mensajes a veces son mal empleados . Mu-chas veces se resalta mas lo que es malo que lo bueno, pero bueno la competencia siempre existió.

¿En que se avanzó? En que antes era en el barrio, se hacia un grupo barrial venia y representaba al ba-rrio , hoy por hoy se hacen castings eso es lo que va separando . Hoy se eligen a quienes se pueden formar ¿con quienes? Con técnicos.

¿Es malo tener técni-cos? Para mi es bueno tener técnicos siempre y cuan-do los niños no pierdan la gracia.¿porque es bueno te-ner la gracia? Porque el niño es como una esponja conser-va todo lo que se le enseña. Si el técnico le enseña lo correcto el niño va a repetir y hacer lo correcto, porque a veces los mayores en su afán por querer inculcarlo y ponerle cosas, por darle ma-teriales no le da todo lo bue-no. No miran la competencia de forma objetiva. El técnico “marca” (de alguna manera) lo que el niño es.

¿Es parte de la forma-

ción del niño? De echo hoy me esta haciendo el reporta-je un componente de las pro-mesas, vos estas llevándote esto, es tu formación. Se-guirás o no el camino, pero estas dentro de lo que es las promesas, vos ahora debes ser un comentarista del car-naval de las promesas por-que naciste en las promesas y sabes lo que es. De acá a 10 años quizás otra historia, bueno los gurises escriben su historia lo que es carna-val de las promesas. Muchos de carnaval mayor pasaron por las promesas, algunos lo reconocen otros no , pero bueno. Todo es importante en la vida, para ser profesor vos tenés que empezar en la escuela. Todo es parte de la formación de uno. Lo mejor que es la formación es la in-tegración. Porque el hombre nació para estar en sociedad y bueno esto es la sociedad, la sociedad de niños. Respe-ten su espacio , aumenten su espacio, conserven su espacio. Pero que lo conser-ven ellos mismos, eso es de lo que se trata . ¿Es mala la competencia? Muchas veces nosotros tenemos que guiar a los directores que tienen la cabeza de compe-tición.

Que no es mala la com-petencia, pero a veces se pierde el horizonte del tra-bajo social. Los niños y los jóvenes esto tienen que disfrutarlo , ya van a tener tiempo para los problemas, porque la vida se los va a dar.

Eso es la diversión, Vos lo vez allí (señalando al pedregullo) hay muchos simpatizantes pero todos de diferentes conjuntos. Y hay pocos mayores ¿Por qué? Por que son los mismos pa-dres que dejan divertirse a sus hijos. Y eso es lo bueno eso es para conservarlo.

Es como un hijo…….Lo ultimo que quiero de-

cir es que para mi, esto es como un hijo, y uno quiere lo mejor para un hijo, pido que siga viniendo gente y se siga nutriendo de cabezas jóvenes y que las promesas no mueran jamás.

Mdiario No 282.indd 7 13/01/2012 02:47:06 p.m.

Enero de 2012 | Nº 282Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

8

8

Imágenes de enero

Recuperando recuer-dos para la gurisada apa-reció esta foto.

Está tomada en el escenario del Teatro de Barrio Rincón del Cerro, en Cibils y La Boyada.

El nombre de la mur-ga es Colombina y el año1982.

“Esta foto es un re-cuerdo que llevamos gra-vado algunos padres y que hoy podemos ver a nuestros hijos en el Car-naval de las Promesas. Por ahí estoy tocando el redo, (el padre de Gon-zalo Corbalan , director de CHANTE y CUARTA) y cantando está Alejan-dro Perez que también tiene a sus hijos en "LA CHANTE"

“Así éramos algunos padres cuando chicos, intentando formar una murga en el barrio y ese día que nos dejaron subir a este Tablado a cantar

tan solo una canción, fuimos los más felices del mundo, recuerdos que no se borran "jamás" de nuestras memorias”.

Y de esta manera co-menta Maximiliano la foto:

“Miren el gordo Ale era flaco!!! y mi padre tenía pelo y mucho jaja-ja… lo que se hereda no se roba… el carnaval me corre por la venas. Estos locos y mi padre hicieron la murga con sus amigos del barrio, mas o menos como paso con la Chante y Cuarta.

Algunos padres hicie-ron los trajes, les robaron el maquillaje a parodistas donde salía mi tío "el Pico" y "la Nelly", la mamá del gordo Ale, los maquilló. Con todo ese amor que hoy nosotros les brindamos a " los pibes de la chante" salú y viva el carnaval! “

Los grandes también fuimos chicos

Mdiario No 282.indd 8 13/01/2012 02:47:07 p.m.