POESÍA CONCRETA:PANORAMA y

BALANCE

La afirmación de Oswald de Andradede que "la masa todavía va a comer elpan dulce fino que fabrico", puede muybien ser saboreada por los integrantesdel movimiento de Poesía Concreta,ante los resultados de la antología quelanzó la editorial Abril en Sao Paulo.Los 40.000 ejemplares de esta ediciónsuperan de lejos. en términos cuantita ­tivos, las costosas. limitadas y en gene­ral autofinanciadas ediciones de losnueve poetas que componen este libro,incluso si se suman a la producción delas dis idencias y derivaciones del movi ­miento concretista . La iniciativa de laeditorial es digna de elogio, y el ejem ­plar de Poesia Concreta se destaca delconjunto de la colección Literatura co­mentada. Aunque tengamos en cuentaotros volúmenes. osados para una serieliteraria. como el de Caetano Veloso, alos intentos de corte comercial de con­ciliar títulos más populares (Autores deCordel. Días Gomes) con autores "eli ­tistas" (Oswald vde Andrade, CesarioVerde). sin olvidar la línea de los "con­sagrados" (Carnoes, Machado de Assisy otros). podemos afirmar que la reali­zación de este ejemplar tiene algo nue­vo, dentro y fuera de la colección.

A treinta años de la creación del gru­po Noigandres , llega ' hasta nosotros,por primera vez. una visión acabada yorgánica del movimiento de vanguardiaque sacudió el panorama de las letrasbrasileñas en las últimas décadas . Criti­cados, elogiados. detestados, margina­dos, el movimiento y la obra existen -yla considerable distancia de tres déca­das permite hoy un abordaje lúcido, crí­tico y sin pasiones de lumna M . Simony Vinicius Dantas .

La organización del libro no escondeel privilegio concedido a los fundadoresdel movimiento (los hermanos Camposy Décio Pignatari). y la antología, entreotras cosas, sirve para conmemorar lasbodas de plata de un ménage a trois(con fuertes connotaciones de incesto),que veinticinco años atrás creó la pri­mera poesía concreta. La tapa del libroregistra con imaginación, el paso del

~ lumna Maria Simon / Vinicius Dantas: POB­

$/a Concrata. Abril Educal:ao. Brasil 112 pp1983. ' ,

t iempo, en un montaje duplicado de lasimágenes del trío que mencionamos.

Inclinados al principio de reduccióninformación estética, los organizadoresde la antología tratan de cubrir la histo ­ria de un movimiento en lo que tiene demás específico: su producción poéticadentro de un momento histórico y de uncontexto social, intentando abarcar lasramificaciones y peculiaridades de losnueve poetas seleccionados para repre­sentar a la escuela de Poesía Concreta.Las propuestas teóricas, ya publicadasy republicadas, quedan aquí desplaza­das a un segundo plano ("Aventura Pla­nificada "), en una evidente intención desubrayar los momentos poéticos. Conrespecto a eso los organizadores afir­man que "la teoría fue más divulgadaque la misma poesía, que al fin es loque interesa " . De ese modo ejerció, pa­'radojicamente, una función contraria :"sirvió como una especie de barrerapara la lectura de los poemas , que pa­saron a ser discutidos, criticados y abo­minados a través de la mediación obli­cua, y muchas veces distorsionada, delprograma teórico".

Percibimos en esta astuta lectura delConcretismo, una especie de reacomo­do de segmentos, posterior a la conmo­ción sísmica del estallido vanguardista .En este sentido creemos que el capítulo.

" El salto de la onza", que se remite a laépoca "participante" del movimiento,revela aspectos que la crítica siemprese obstinó en clausurar. El carácter po­lémico de esta etapa es proyectado porlos antólogos dentro y fuera del propiomovimiento: "los concretistas asumenlas tareas de alistamiento, pero se re­sisten a los propios términos en que esealistamiento se ubica en la época: poe­sía como 'mensaje', palabra de orden,facilidad de comprensión, dilución. Latarea política consiste , por el contrario,en romper hábitos de lectura , resolvermaneras de pensar, negar las formasestablecidas de comunicación". En loshechos, hermosos poemas como "Ser­vidumbre de paso" y "Alameda 1" deHaroldo de Campos, o "Pavloviana", deJosé Paulo Paes, están lejos de hacerdel "compromiso" un elemento axialdel movimiento concretista -pero ayu­dan sin duda a caracterizar una etapalatente, anunciada por Décio Pignatarien 1961 como de " salto participante".Es interesante destacar, para el fichajede las patrullas , que poemas como "te­rra" y "beba coca-cola " de Décio Pig­natari ya datan de 1956 y 1957 res­pectivamente, así como "petróleo" deJosé Lino Grünewald, también es de1957 - época en que ciertos sectorestodavía no se preocupaban mucho por

b

Haroldo de Campos, Décio Pignatari y Augusto de Campos

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los efectos de las multinacionales.. .La preocupac ión didáctica de la co­

lección impone un orden cronológicoque se inicia con la fase de los versostradicionales de cada uno de los poetasa comienzo de los años 50, pero ya re­veladores de sus idiosincracias: la iro­nía libertina de Décio, el universo meta­lingüístico de Haroldo. el erotismo tex­tual de Augusto. Pasando por el ciclomás radical del movimiento (Concretis­mol. por la etapa comprometida, a lasexperiencias puramente gráficas (Poe­sía del ojo vivol. la antolog ía llega al fi­nal a las producciones más individuali­zadasde cada uno de los poetas. Termi­nada la época " t ribal", el proyecto deuna vanguardia puede ser visto todavíacomo un pasado, un pasado reciente,en el que las trayectorias se hacen dis­tintas: " Haroldo de Campos desprendeel "capullo barroco" de su poesía.. . Au­gusto de Campos atiende a la músicasuave de los trovadores provenzales ensusletraset. .. Décio Pignatari. al mismotiempo que decreta el 'Ejercicio conclui­do' de su poesía,queriendo pasarde una

vez a la prosa. descubre extraños nexosentre las palabras y las letras, paseandoent re los genes y las ideas."

El últ imo capítulo . Puntos lum ino ­sos, recupera sintét icamente algunosbellís imos ejemplos de traducción, ejer ­cicio que ha servido de soporte teóricoy que ha sido una constante, para lela ala producción poét ica de los autores:"Traducir es un aspecto part icu lar en laobra y en la teoría de los poetas conc re­tos : reencontrar el origen de su prop iapoesía. esparc ida , fragmentada y perdi­da en la literatura universal. entre tantosy tantos pasados' '.

La est ructura de esta antología me­rece todavía algunas pequeñas consi­deraciones finales. Escapa al pat róntrad icio nal de la colecc ión, no sólo porla diagramación compleja exigida por elproyecto, sino por el modo como fueconcebida. Dest inada al gran públ ico .los títulos ya incorporan el carácter po­lém ico de los temas : ¿Poesía? Pues sí:iPoesía ! o ¿Ypara qué poetas en tiem ­pos de pobreza? , pon iendo de relieveen un lenguaje accesible algunos pro-

ble mas est imu lantes sobre los que seasomó Iy div id ió) gran parte de nuestracrít ica . Sería una paradoja tratar eltema de la vanguardia dentro de unesquema tradiciona l En ese sentido ya causa del patrón d rd ácu co impuestopor la cole cción. se censuran los castra­dores textos de elecciones múltiples.para comprobar con enorme placer quetodas las po sib ilidades son correctas.dando así un mayor margen a la refle­xión . sin provocar desvíos " ord áctrcos"

deliberados. Tamb sén las notas al pieson, la mayor parte de las veces. srnt éti­cas lecturas interpretnnvns de los difíci­les textos.

Fieles a la tr d icr ón do la antropofa­gia oswaldiana. lumn Sunon y V In 'CIUS

Danta con igu n dar vu ultn la mesa dela tecnologí I propunso de oso me­dio de divul g c i ón p Ir I distnbuu engran scal I " p n dulc üno" de laPoesía Concr t .

Jorge Schwartz

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NUEVA REVISTA DEI

NUEVA R EVI STA DEFILOLOGíA HISpANICA

FILOLOGÍA HISPÁNICA Adjunto h qu o ~i l() h .1I1t' .1I 10

TOMO XXX Númer os 1 y 2 nú m . dpl

Revista semestral publicada por El Colegio de México banco --- -

Ipor la cant idad d eI - - - --

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FundadoresI a no m bre d e El Colegio d e M é-II xico, .A .C. , im porte de m i susr r ip -

Amado A lonso, A lfonso Reyes, Raimundo Lida II ci ó n p o r dos años a la NuevaI

Director I R'evista de f ilología H ispán ic a.I

NombreAntonio Alatorre I

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