Potica de los Nen. Como muchos de los poetas de finales de s. XXI, ste grupo decidi no usar las formas convencionales de ritmo y versificacin, explotando al verso libre como principal va de creacin; y de ellos, Hctor aupari fue de los nicos en variar utilizando la prosa potica para algunos de sus textos. La evolucin del uso del verso libre ha sido tal, que llev a su poesa al casi nulo uso de marcas de puntuacin, haciendo el poema ms fluido, a la vez que lo hace ms confuso. La mayora de los poemas del grupo utilizan el ritmo por imgenes acumuladas, amalgamando colores y figuras, que, por el tiempo en que salieron, presentaban temas y figuras muy variadas. Como ste grupo sali a principios de la dcada de los noventa, adems de ser considerado el ltimo movimiento vanguardista de Per, y hasta de Amrica Latina; tambin se estima como un movimiento postmoderno, ya que naci y se desarroll dentro l. Todo esto se ve en la poesa de los autores; Leo Zelada tiene poemas que hacen referencia a personajes como Batman, Nosferatu, Jim Morrison, adems de escribir un diario situado en un ambiente Cyber-punk (siendo ste un producto directo del postmodernismo); Miguel Idelfonso hace cosas interesantes, como incrustar dilogos cinematogrficos en sus poemas, y en alguno de ellos, saca a Dante de sus nueve infiernos para meterlo en uno nuevo: el Internet. Extraen temas de sus sellos histricos para meterlos al nuevo siglo y darles un brillo de renovacin. Ah, creemos, es donde est la importancia del grupo, en se gusto por la poesa y lo que con ella se puede hacer, porque la actividad del grupo no slo se

cerraba al marco puro de la creacin, sino tambin, de cierta manera, eran activistas polticos; eran un tanto altivos, ya que no lo hacan slo con sus letras y las lecturas masivas que hacan, tambin llevaban su disgusto por el sistema poltico al ataque fsico si la situacin lo requera (o si ellos mismos la llevaban hasta ah). El hecho de que los autores, en su mayora, tenan veinte aos cuando comenzaron con el grupo, fue un sntoma claro de la creciente infelicidad pblica contra la dictadura que en ese momento sombreaba a Per, se alz el despotismo y la crueldad, pero se alz a la par algo igual de importante: la juventud. Claro es que algunos propsitos eran un tanto utpicos, como uno de sus lemas De la generacin X a la nueva civilizacin planetaria, a la cual Lautramont contest desde antes de que nacieran los autores.

Miguel Ildefonso retrata muy bien lo que pasaba en Per en esos momentos en uno de sus poemas, titulado Sueo de la Arcadia, que, adems de ser metfora de Per y el momento histrico tan crtico que crazaban, tambin lo es para los Nen, en especial para Carlos Oliva. El poema comienza con una aliteracin y una imagen ambigua: Sales de las aguas de la poesa. Se ve, entonces, la repeticin del fonema /s/. La primera palabra del verso y poema es sales, que bien podra estar haciendo alusin a la fuente de la inspiracin potica de que nos cantaba Bello, y funcionar como verbo; pero tambin puede fungir como sustantivo, como sal mineral, que tambin concuerda con la temtica general del poema. Lo siguiente es una breve descripcin de la Arcadia y el encontrarse con una ventana. Y un caballo duerme en la ventana y dice: Adems de la

prosopopeya, incluye en ste verso una irona, porque aparte de que el caballo est hablando, est hablando mientras duerme. En la siguiente estrofa es en donde la imagen convencional que de la Arcadia se tiene, de la que nombres como Virgilio y Garcilazo de la Vega ayudaron a construir, se empieza a deformar: deformar para renovar. El animal es triste/la cruel llamada de los vacos/la flaca mirada del tiempo no habr de inmovilizarlo La tradicin pastoril que haba de la Arcadia, se ve manchada por la tristeza, el hambre y la flaqueza de espritu. Entonces el caballo dormido vuelve a hablar, agregando al marco anmico anterior una imagen de muerte y de deseo carnal: Pero la sangre se borro en el invierno/y ahora soy el que busca entre macilentas pajas/algo equivalente a aquellos largos resplandores En la tercer estrofa ocurre algo interesante, hay una amalgama de palabras, aparentemente aleatorias, que nos recuerda un poco la poesa vanguardista de Csar Vallejo, pero, en propia opinin, no tan buena: Tu cuerpo de septiembre que florece ramas hojas flores/pjaro plomo bala mscara que re cae serpentea polvo/cuerpo ametrallado Hay una imagen florida y verde, y en los siguientes versos una contraposicin de pesadez y muerte: Un cuerpo ametrallado en la Arcadia ya triste y hambrienta, en un bosque rodo por insectos y dems pequeeces. Claramente, sta reformulacin de la Arcadia es una analoga con lo que haba pasado en Per a principios de Nen. Al final del poema, en la ltima estrofa, nos encontramos con una descripcin metaforizada de la muerte de Carlos Oliva. Comienza: El viento frota tus deseos (Oliva fue de tendencias suicidas), y habla el caballo: Hoy he visto la

sombra del Paraso/Una luz de nen en el mar de la noche las pestaas/De Elanor y ebrio en las calles del Centro/Me arroj a las calmadas aguas de un sueo La luz de Nen nos habla de lo que haca el grupo en sus principios, y nos dice de cmo se llego al nombre Nen, gracias precisamente a Oliva. Y, si se mira sta ltima parte como referente a Oliva, es una manera muy bonita para describir una muerte tan trgica las calmadas aguas de un sueo.