1. TABLA DE CONTENIDOAl Lector......1Los Maores2Origen y funcin del Poi.4Variaciones del Poi...5El Poi y las ventajas para el cuerpo humano...8Algunos instrumentos y materiales para los Poi con Fuegos.11Los diferentes trucos o tcnicas17Cuidados y precauciones..17 Quienes somos?................................................18Glosario19Bibliografa Referencial20Bibliografa..22Contactos de los integrantes.23

2. Amigo lectorQu es el Poi oFirePoi? es una pregunta que muchos pudieran hacerse, por eso esteartculo pretende explicar sus orgenes dentro de una cultura ancestralacunada en laPolinesia, mostrndoles su trnsito hasta hoy, donde sus variaciones y modalidadeslo han convertido en parte de la cultura electrnica mundial.Al mismo tiempo sirve de excusa para mostrar como los integrantes del grupo dedanza urbana TRANC3POIhan realizado una afanosa labor para ejercer y dar aconocer este arte en Cuba donde no existeinstitucin legal, escuela o taller quefacilite aprender sus diferentes tcnicas y dnde legalmente no se le reconoce comoespectculo, aunque cientos de personas queden siempre prendadas de la bola defuego en movimiento.Esperamos que sea de inters, Los autores. 3. I. Los maoresNueva Zelanda, uno de los extremos de la gran rea Polinesia, estaba habitada, antesde la llegada de los europeos, por pueblos maores que, segn la tradicin, seestablecieron all en sucesivas migraciones iniciadas hacia el siglo X y concluidas enel XIV, procedentes de la Polinesia oriental (Islas Cook, de la Sociedad o inclusoHawi).Estos pueblos tuvieron que adaptar su economa y su organizacin social a lasnuevas condiciones ambientales y aislados del resto del mundo crearon una culturaoriginal. Ver Fig.1, 2 y 3Fig.1 Waka tradicional (canoa) en Waitangi, Baha de Islas, Nueva Zelanda.Fotografa cortesa de Te PuniKokiri.Fig.2 Mujer MaorFig. 3 Guerrero MaorLa palabra maor significa "persona" en la lengua maor, y tambin en otros idiomasde la Polinesia, Maoli en la lengua de Hawaii quiere decir nativo, indgena,verdadero, real. 4. Segn la mitologa maor los ancestros de los maores son originarios de una mticatierra llamada Hawaiki, que situada al oeste, fue el lugar desde donde migraron lospolinesios hacia las diferentes islas. Segn sus leyendas, los maores migraron desdeHawaiki a Aotearoa en siete barcas y fundaron las siete tribus originarias.Igualmente se dice que las almas de los muertos salen desde el cabo Renga, situado alextremo noroeste de la isla del Norte, hacia Hawaiki.Durante ms de 1000 aos los maores han vivido en las islas de Nueva Zelandasosteniendo una estrecha relacin con la tierra. La cultura de la tupuna (antepasados)trada con ellos a Aotearoa, cuyos fundamentosms tarde se convirtieron en lacultura Maor, defini la manera en que se enfrentarana los retos de la nueva tierra ya travs de sus energas creativas, mtodos y conocimientos, produjeron un artedistintivo que hoy se conoce como el Arte Maor (ToiMaori). Dentro del ToiMaori se encuentran artes tradicionales como: whakairo (maderatallada),kowhaiwhai (diseos de vigas), raranga (tejedura),tukutuku (entramados),tamoko (tatuajes), waiata (canciones y cnticos), haka (baile), poi (danza con bolas),taongapuoro (instrumentos musicales tradicionales), karanga (llamada tradicional debienvenida), whakakorero (oratoria), y maurakau (el arte de las armas). Tambin serefiere a todas las formas de arte que los artistas contemporneos Maores estnexplorando, tales como la escritura, la produccin escnica, la danza contempornea,la cinematografa, las artes visuales, la cermica y la escultura. Ver Fig 4, 5, 6 y 7. Fig.4 Arte Maor 5. Fig.5, 6 y7 Tatuajes MaoresII. Origen y funcin del PoiEn el idioma maor, Poies la palabra para definir bolas. El Poi tradicional maor secompona de elementos naturales, como piedras amarradas a cuerdas o cuerdas delino adjuntas a bolas cargadas de musgo y otros materiales naturales. Ver fig. 8, 9,10,y 11.Fig. 8 KiwiFig.9 y 10 Poi hechos con materiales naturales Fig.11 Mujeres Maores danzando con los Poi 6. Este arte tuvo en un principio tuvo varias funciones, se dice que era usado enceremonias entre las clases altas; las mujeres con un fin ms artstico, lo utilizabanpara conquistar a sus hombres por medio del canto (la waiata-a-ringa), la danza yritmos sensuales donde estuvieron presentes los tambores; los hombres lo usaban amodo de entrenamiento de combate, ganando destreza, fuerza, agilidad y resistencia. Con el tiempo existieron variaciones llamadas boleadoras, las cuales eran armasarrojadizas de 3, 4 y hasta 8 bolas, la forma ms comn de uso era hacer girar lasbolas sobre la cabeza y luego lanzarlas con gran fuerza y precisin decidiendo as siqueran un golpe para neutralizar o atrapar a su presa. En los combates cuerpo acuerpo este era usado como una maza para golpear por lo general la cabeza deloponente. Ver Fig. 12Fig.12 BoleadoraIII. Variaciones del PoiHoy, el Poi se ha expandido a varios territorios de Asia, Europa, Amrica Latina,Central y Sur, introducindosele particularidades segn la regin.Para la prctica y entrenamiento, se utiliza varios instrumentos confeccionados por elmismo practicante, siguiendo las orientaciones del entrenador. Ver Fig. 13 7. Fig.13 Miembro de TRANC3POI, practicando Poi de Luces, GlowsPoi, Glowstringing:Esta variacin se utiliza dentro de lugares cerrados con poca luz, utilizandoinstrumentos de luces fluorescentes con diferentes variaciones. Es muy populardentro de las clubs nocturnos. Ver Fig.14Fig.14 Dibujos que hacen los instrumentos de luces fluorescentes (TRANC3POI) 8. Poi Moderno, Poi Electrnico o FirePoi:Es la variacin ms compleja, requiere una preparacin ptima, ya que utiliza elfuego como atraccin. La manipulacin de los instrumentos requiere de muchaprecaucin para que no ocurran accidentes. Est muy relacionado con la msicaelectrnica, pues muchas veces es la principal inspiracin del bailarn. Ver Fig.15Fig.15 TRANC3POI en la Accin 7 de Matraka en SoroaIV. El Poi y las ventajas para el cuerpo humanoLos movimientos a la hora de hacer Poi son complejos pero a la vez divertidos,solamente se requiere de un poco de independencia y de agilidad. Pueden ser usadospor chicos y grandes, principiantes y expertos.La sensacin al jugar Poi es nica y una vez que se domina la tcnica, se integranfcilmente a cualquier disciplina de la danza, patinaje, acrobacia o artes marciales,multiplicando los efectos visuales.El efecto repetitivo y circular en su prctica genera una especie de meditacin enmovimiento cuyos efectos son muy beneficiosos para la salud, la armona del cuerpoy la mente: Aumenta la autoestima Eleva el autoconocimiento Desarrolla la tonicidad muscular Consolida la salud cardio-vascular Realza el conocimiento del cuerpo Aumenta la resistencia 9. Fomenta la paz interna Desarrolla la creatividad Afila habilidades analticas Promueve la actitud positiva Cultiva la paciencia y persistencia Reduce el stress Mejora la coordinacin Balancea las habilidades motrices bilaterales Favorecen el desarrollo de la motricidad para menores de 6 aos jugando con una mano. Para mayores de 6 aos y jugando con ambas manos, favorecen el desarrollo de la motricidad y la coordinacin tanto como la flexibilidad y la tonicidad muscular.- Potenciando la motricidad.El movimiento de una parte especfica del cuerpo, como las manos, en una direccinen particular, requiere poner en funcionamiento una gran variedad de grupos demsculos. Movimientos complejos como la danza o las artes marciales, requieren quecientos de msculos trabajen juntos y en coordinacin simultnea.La posibilidad de hacerlos nos la dan las habilidades motrices, que vandesarrollndose solamente con el uso y la repeticin.Todos tendemos naturalmente a tener ms facilidad para ciertos movimientos quepara otros, dependiendo de la actividad que hacemos a diario. Las habilidadesmotrices tambin pueden desarrollarse en diferentes grados. Las ms desarrolladasson las habilidades motrices reflejas, como caminar, que ni siquiera requiere depensar para realizarla.Aunque el desarrollo de las habilidades motrices es la meta deseada de bailarines,artistas marciales y atletas, tales habilidades pueden convertirse en los obstculosms grandes pues son difciles de aprender. Nuestra capacidad de desarrollarhabilidades motrices aumenta con nuestra capacidad de aislar y de practicarmovimientos especficos, y de percibir la diferencia entre el movimiento quedeseamos hacer y el que realmente estamos haciendo. As es como los espejos sonuna gran ayuda para corregir nuestros errores de una forma autodidacta. Cuantoms simple es un movimiento ms rpidamente nuestros cerebros pueden crear odesarrollar la habilidad motriz apropiada. Por eso cuando una pirueta no nos quieresalir debemos diseccionarla hasta su expresin ms simple para mejor comprensin yas ejercitar por partes, incluso cada brazo por separado, y solo luego los dos juntos.La frecuencia de repeticin, la concentracin y las ganas son factores importantespara aprender estos movimientos. 10. - Equilibrando el cerebroEl Poi amplifica literalmente los movimientos de nuestro cuerpo permitiendo queobservemos la exactitud de la direccin, la sincronizacin, el ritmo y la fuerza. Surecorrido circular puede ser creado aplicando una fuerza en determinado punto delrecorrido (por ejemplo cuando baja el Poi) o aplicando una fuerza contina a lo largode todo el recorrido de la circunferencia. Esto significa que podemos elegir entretrabajar con algunos vectores especficos, o con la gama completa de vectores de lafuerza en un plano dado. Manipulando los planos y colocndolos en nuestras manos,podemos explorar nuestra habilidad con todos los vectores de la fuerza a travs denuestra esfera de movimiento (hablamos de toda el rea alrededor de nuestrocuerpo).Ayuda a desarrollar la sincrona bilateral pues cuando ambas manos estn en accinlas seales que enva el cerebro afectan a ambas zonas, izquierda y derecha, de igualmanera. Nuestra mano menos hbil aprende a moverse de una manera fluida.La prctica de crculos sincronizados y desincronizados puede ayudarnos asintonizar nuestra capacidad de enviar las seales correctas a zonas especficas denuestro cuerpo.- Nuestro cuerpo en movimientoTendemos a tener mayor control dentro de ciertas reas de nuestra esfera demovimiento. El rea delante de nuestros cuerpos es generalmente la de mximahabilidad, pues es el rea de nuestras acciones ms comunes. En el rea posterior anuestras cabezas y cuerpos somos generalmente menos audaces, pues tenemosraramente necesidad de manipular algo detrs de nosotros mismos. Los movimientosdel cuerpo requieren destreza a travs de nuestra esfera de movimiento y eldesequilibrio de la habilidad (bien desarrollada en frente, pero pobre detrs) puedeinhibir la perfeccin del movimiento del cuerpo entero.Mientras desarrollamos habilidades a travs de nuestra esfera de movimiento,explorando los diferentes planos y crculos con el Poi, los movimientos del cuerpoentero llegan a ser cada vez ms fluidos, naturales y precisos, dando por resultadoun mayor equilibrio y coordinacin. 11. Seguir un ritmo con los Poi, bailar la msica que ms nos gusta, ayuda a disociar lamente de nuestros movimientos y fluir libremente, esto nos permite seguirdesarrollando habilidades y descubrir movimientos nuevos que no creamos poderrealizar, pensar no ayuda demasiado sino dejarse llevar por nuestro cuerpo.Lo placentero unido a lo repetitivo, a lo circular y a los colores nos motivan adescubrir autodidactamente la tcnica, que una vez perfeccionada genera un estadoen el que movemos naturalmente nuestro punto de anclaje cotidiano activando laenerga positiva, colmndonos de felicidad, relajacin, paz interior, y profundizandoel autoconocimiento y nuestra conexin con todo.V. Algunos instrumentos y materiales para los Poi con Fuegos.Cadenas con cuadrados de kevlar en la punta.Puedes encontrarlas con variados diseos segn el gusto y la destreza delpracticante. Ver Fig. 16, 17,18, 19 y 20Fig.16 Cadenas con agarre Fig.17 Cuadro de KevlarFig.18 Agarre Fig.19 Cadenas completas (utilizadas por TRANC3POI) 12. Fig. 20 TRANC3POI en el Festival Rotilla2009 Fans o AbanicosEste instrumento requiere mucho movimiento con el cuerpo. Es poco utilizado porlos hombres, las mujeres lo dominan ms por el sentido de la esttica visual a la horade realizar un performance.Existen tambin variados diseos de estos, y todo va orientado a la preferencia delbailarn. Ver Fig.21, 22 y 23 Fig.21 Abanicos Fig22. Abanicos montados con sus kevlars 13. Fig. 23 Abanicos con fuego utilizados por TRANC3POI en el Festival de Cine Pobre enGibara, 2009. Cuerdas o RopeEste instrumento conlleva una ejecucin complicada, pues es una cuerdacompletamente encendida. Ver Fig. 24, 25 y 26Fig. 24. Cuerdas Fig. 25. Cuerdas utilizadas por TRANC3POI 14. Fig.26 TRANC3POI en la Accin 7 de Matraka Vara o StaffFig. 27 Vara pleglableAntorcha con Fuego o FireTorch Dedos encendidos o FireFingersFig. 28 Antorcha y Dedos encendidos 15. Palo del diablo o Devils Clavas o clubsFig. 29 Palo del diablo y Clavas Material utilizado para los Poi con Fuego. Qu es el klevar?El Kevlar o poliparafenilenotereftalamida es una poliamida sintetizada.Esencialmente hay dos tipos de fibras de Kevlar: Kevlar 29 y Kevlar 49.El Kevlar 29 es la fibra tal y como se obtiene de su fabricacin. Se usa tpicamentecomo refuerzo en tiras por sus buenas propiedades mecnicas, o para tejidos. Entresus aplicaciones est la fabricacin de cables, ropa resistente (de proteccin) ochalecos antibalas.El Kevlar 49 se emplea cuando las fibras se van a embeber en una resina para formarun material compuesto. Las fibras de Kevlar 49 estn tratadas superficialmente parafavorecer la unin con la resina. El Kevlar 49 se emplea como equipamiento paradeportes extremos, para altavoces y para la industria aeronutica, aviones y satlitesde comunicaciones y cascos para motos. Ver Fig.31Caractersticas Alta fuerza extensible Alargamiento bajo o rigidez estructural Conductividad elctrica baja Alta resistencia qumica Contraccin termal baja Alta dureza Estabilidad dimensional excelente Alta resistencia al corte 16. UsosEl Kevlar ha desempeado un papel significativo en muchos usos crticos: Cuerdas, bolsas de aire en el sistema de aterrizaje del MarsPathfinder Cuerdas de pequeo dimetro Hilo para coser El blindaje antimetralla en los motores jet de avin, de proteccin a pasajeros en caso de explosin Neumticos que funcionan desinflados Guantes contra cortes, raspones y otras lesiones Kayaks con resistencia de impacto, sin peso adicional Esqus, cascos y racquets fuertes pero ligeros Chaleco antibalas Candados Kensington para notebook Revestimiento para la fibra optica Compuesto de CD / DVD por su resistencia tangencial de rotacin Silenciadores de tubos de escape Construccin de motores Cascos de Frmula 1 Extremos inflamables de los Poi, objeto muy popular entre malabaristas Veleros de regata de alta competicin Botas de alta montaa Cajas acsticas (Bowers&Wilkins)Fig. 31 KevlarVI. Los diferentes trucos o tcnicasExisten diferentes trucos o tcnicas, lo atractivo de estos consiste en el movimiento delos Poi dibujando hermosas figuras, donde la expresin, la coordinacin y el enlacede un truco con el otro propician un agradable espectculo.Pueden ir desde las ms simples hasta las ms complejas, sus nombres varan segnla procedencia de los bailarines. A continuacin los nombres de algunas maniobras,con sus nombres como se conocen en Cuba: 17. El Remolino La mariposa La hlice El saludo del Sol El caballero Flores Wibbles TheMexican Wave u Ola MexicanaVII. Cuidados y precauciones Todo cuidado que se tenga es poco, es importante siempre mantener una precaucinptima para evitar accidentes. Aunque con certeza cuando el practicante domina alseguro todos sus movimientos no hay peligro ni para l ni para los espectadores.-De ser posible siempre tener a mano un extintor portable, y en su defecto un pao otela (preferiblemente de algodn) grande, mojado cerca de los practicantes.- Asegurarse de utilizar siempre el vestuario necesario y adecuado (dgase tipo detela) para realizar los trucos.- Asegurarse siempre antes de comenzar cualquier truco que los instrumentos estnen buen estado para ser usados.- Utilizar siempre en los instrumentos el material indicado (Kevlar).- Tener mucho cuidado al seleccionar el combustible con el que se cargaran losinstrumentos, ya sea petrleo (el ms indicado), parafina liquida (no desprende olor)o kerosene.- No debera usarse nunca nasta, gasolina o alcoholes, ya que son altamente voltiles.VIII.Quienes somos?El proyecto TRANC3POI nace en La Habana, en Septiembre del 2006, debido alauge de la msica electrnica en Cuba en los ltimos aos, pues la realizacin delPoi a nivel internacional esta estrechamente ligado a este gnero musical.Este proyecto pertenece a la Asociacin Hermanos Saiz (AHS), dentro de lamanifestacin Artes Escnicas, pero es considerado como un arte urbano, ya que notiene una modalidad dentro de la danza en si, pues no existe en nuestro pas ningunainstitucin legal, escuela, taller donde se pueda aprender. 18. No obstante los tres artistas que conforman este grupo han encontrado con el tiempola forma de insertar su trabajo en otros estilos musicales y de creacin artstica.Debido a lo interesante y seductora que resulta esta propuesta TRANC3POI ha sidoinvitado a numerosos eventos y festivales, vale mencionar entre ellos el FestivalInternacional de Cine Pobre en Gbara, el Festival de Msica Electrnica Rotilla(participando en casi todas sus ediciones), en acciones culturales de la Embajada deEspaa en Cuba, en la Conveccin del Turismo, en el Caimn Rock, en actividadespor el fin del verano organizada por el Laboratorio Nacional de MsicaElectroacstica (LNME) y ms recientemente en el Festival Proposiciones (PMRecord).esta conformado por:Carlos (El Puro) M. Hernndez Rodrguez, Joyce Alvarez Courouneaux y ErnestoReyes Estvez. Ver Pg 24.Si alguna vez ha tenido la inquietud de mejorar su forma de moverse y desplazarse atravs del mundo cotidiano, o aprender alguna habilidad fsica que le divierta, lemantenga en forma, le de agilidad fsica y corporal, flexibilidad, bueno reflejos osimplemente quiera aprender algo diferente y atrevido, El Poi es tal vez laherramienta para usted. 19. GlosarioAlgunas palabras Maores con su traduccin Palabras MaoresSignificado poiBola taura Poi de mano poikokauPoi cortopoiwaeroaPoi largopoitakarahiUn Poi cortopoitakiruaDos Poi cortos tanikopoi Poi con tejido exterior raupopoiPoi hechos de plantas deJunco hakapoiDanza con Poipoiawhiowhio Movimeinto circular del Poipoipiu Poi hechos con cuerdas delino poirakau Batones de madera como Poi poiteterePoi y tambores poiwakaPoi y canoa kapahakaGrupo de Danza 20. BIBLIOGRAFA REFERENCIALAustralian Bureau of Statistics (2004).Australians Ancestries: 2001. Canberra:Australian Bureau of Statistics, Catalogue Number 2054.0.Biggs, Bruce (1994). "Does Maori have a closest relative?" in Sutton (ed.) 1994, pp. 96105.Hiroa, TeRangi(Sir Peter Buck) (1974).The Comingof theMaori.Segundaedio.Primeiraedio, 1949. Wellington: Whitcombe and Tombs.Huata, Ngmoni (2000), Te Rita Papesch, ed., The rhythm and life of poi, Auckland:HarperCollins, ISBN 1-86950-273-6, pg 12Irwin, Geoffrey (1992). The Prehistoric Exploration and Colonisation of thePacific.Cambridge: Cambridge University Press.Paringatai, Karyn (2004). Poiamaitaku poi: Unearthing the knowledge of thepast.Masters thesis, University of Otago.Shennan, Jennifer & McLean, Mervyn (September 1979). Remarks on Youngermans"Maori Dancing since the Eighteenth Century". Ethnomusicology 23 (3), pp. 493499.Simmons, D.R. (1997). Ta Moko, The Art of Maori Tattoo. Edicin revisada; primeraedicin, 1986. Auckland: Reed.Statistics Canada (2003).Ethnic Origin (232), Sex (3) and Single and MultipleResponses (3) for Population, for Canada, Provinces, Territories, CensusMetropolitan Areas and Census Agglomerations, 2001 Census 20% SampleData.Ottawa: Statistics Canada, Cat. No. 97F0010XCB2001001.Statistics New Zealand (2005).Estimated resident population of Mori ethnic group,at 30 June 19912005, selected age groups by sex. Wellington: Statistics New Zealand.Sutton, Douglas G. (Ed.) (1994). The Origins of the First New Zealanders.Auckland:Auckland University Press.United States Census Bureau (2003).Census 2000 Foreign-Born Profiles (STP-159):Country of Birth: New Zealand. Washington, D.C.: U.S. Census Bureau.Walrond, Carl (2005). Mori overseas, TeAra the Encyclopedia of New Zealand.Youngerman, Suzanne (January 1974). Maori Dancing since the EighteenthCentury.Ethnomusicology 18 (1), pp. 75100. 21. BIBLIOGRAFAAustralian Bureau of Statistics (2004).Australians Ancestries: 2001. Canberra:Australian Bureau of Statistics, Catalogue Number 2054.0.Biggs, Bruce (1994). "Does Maori have a closest relative?" in Sutton (ed.) 1994, pp. 96105.Hiroa, TeRangi(Sir Peter Buck) (1974).The Comingof theMaori.Segundaedio.Primeiraedio, 1949. Wellington: Whitcombe and Tombs.Huata, Ngmoni (2000), Te Rita Papesch, ed., The rhythm and life of poi, Auckland:HarperCollins, ISBN 1-86950-273-6, pg 12Irwin, Geoffrey (1992). The Prehistoric Exploration and Colonisation of thePacific.Cambridge: Cambridge University Press.Paringatai, Karyn (2004). Poiamaitaku poi: Unearthing the knowledge of thepast.Masters thesis, University of Otago.Shennan, Jennifer & McLean, Mervyn (September 1979). Remarks on Youngermans"Maori Dancing since the Eighteenth Century". Ethnomusicology 23 (3), pp. 493499.Simmons, D.R. (1997). Ta Moko, The Art of Maori Tattoo. Edicin revisada; primeraedicin, 1986. 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Maori Dancing since the EighteenthCentury.Ethnomusicology 18 (1), pp. 75100.http://enciclopediaespana.com/Poi_%28el_hacer_juegos_malabares%29.htmlhttp://www.thefiregarden.com/notes/The_History_of_Poihttp://www.homeofpoi.com/articles/FireSafety.phphttp://www.homeofpoi.com/ubbthreads/linkto/-Cling-Film-Sarin-Wrap-to-all-you-Yanks-/863270/ Homeofpoi.com discussion on the use of clingfilm to protectburnshttp://www.taringa.net/posts/imagenes/784181/Maor%C3%ADes,-un-pueblo-guerrero___-%28info,-pics-+-vid%29.htmlhttp://www.taringa.net/posts/arte/4307418/Historia-del-Poi-y-Video-Tutorial-The-Scales-of-Poi.html 23. somos: Carlos (El Puro) M. Hernndez Rodrguez Correo: purogandalf@gmail.com Telef: 537 8377953 Mvil: 535 2369243 Joyce Alvarez Courouneaux Correo: legolasjoy@gmail.com Telef: 537 8739159 Mvil: 535 3390769 Ernesto Reyes Estevez Correo: erepoi@gmail.com Telef: 537 6485745 Mvil: 535 3235459Puedesencontrarnos en:http://www.facebook.com/home.php#!/Tranc3poihttp://twitter.com/Tranc3poi?utm_campaign=newfollow20100823&utm_content=profile&utm_medium=email&utm_source=followwww.pablomilanesrecords.com/tranc3poiwww.festivalpropocisiones.com/tranc3poiwww.rotillafestival.com/es/tranc3poiwww.afrocubanevans.com/elpurodelpoiArtculos con referencias dehttp://portalescenico.mx/content/matanzas-todo-teatrocubahttp://www.granma.cubaweb.cu/2011/03/21/cultura/artic02.htmlhttp://www.radio26.icrt.cu/index.php/culturales/89-de-matanzas/5017-sexto-festival-de-teatro-callejero-en-matanzas.html