PREGUNTAS CORTAS EXAMENES ANTERIORES

QU OBRAS DEBEN CONSERVARSE EN UNA VITRINA?

Toda aquella pieza que sea susceptible de sufrir robo o daos ya sea por su fragilidad o por su

tamao. Normalmente en vitrinas se suelen colocar monedas, joyas, restos arqueolgicos de

todo tamao, as como materiales muy sensibles a los factores de riesgo que puedan

deteriorarlos como el papel, el papiro, los tejidos. Normalmente las vitrinas estn aclimatadas

para mantener un microclima interior. Si llevan iluminacin es mediante led con intensidad

regulable.

Las vitrinas cumplen las funciones de proteccin frente al pblico y de barrera fsica contra

agentes contaminantes externos. En las vitrinas se colocan objetos sensibles a los cambios

ambientales como humedad e iluminacin.

Toda obra de pequeo y mediano formato que necesite una proteccin especial de HR,

luminosidad o antirobo, tanto por su valor documental como histrico. Pueden ser

especialmente diseadas para una pieza en concreto o para varias que estn unidas por

criterios histricos o de analoga. La vitrina ofrece facilidad para su contemplacin, estudio,

apreciacin de todos sus matices y facetas.

QU SIGNIFICA LA FRASE DE CLAVO A CLAVO?

Las plizas de seguros que existen en el mercado asegurador para asegurar obras de arte

bsicamente son dos, las que cubren la estancia de las mismas en un lugar determinado, y las

que cubren su transporte desde que salen de su lugar habitual hasta que regresan al mismo.

De ah que a esta modalidad de seguro se la conozca como clavo a clavo.

Para proteger las obras durante su estancia en un lugar determinado se suele contratar un

seguro todo riesgo, que cubre cualquier dao, no expresamente excluido, que pueda sufrir la

obra. Si el dao ocurrido fuera un dao parcial, an siendo restaurado el mismo a cargo de la

compaa aseguradora, se puede considerar la que la obra ha sufrido una depreciacin,

valorndose dicha merma de valor y siendo objeto de indemnizacin por cobertura de la pliza

de seguro.

Para cubrir el transporte se contrata un seguro clavo a clavo, que protege la obra desde el

lugar de origen hasta el destino y regreso a origen, incluyendo la estancia que haya tenido en

la nueva situacin y los procesos de embalaje y desembalaje que haya necesitado, as como

cualquier tipo de manipulacin.

La participacin de los bienes culturales en exposiciones temporales implica diferentes

situaciones de riesgo para la conservacin e integridad fsica de los mismos por ello, una vez

aceptado el prstamo, ser el organizador de la exposicin temporal quien deber asumir la

responsabilidad sobre dicha conservacin fsica.

El tiempo durante el que el organizador debe ejercitar dicha responsabilidad no se limita al de

la exhibicin pblica de los objetos, sino que se ampla a un perodo mayor durante el que se

realizarn los trabajos de embalaje y traslado a la sala de exposicin hasta que, una vez

finalizada la muestra se proceda a su devolucin al lugar de procedencia.

La modalidad de seguro empleada para las exposiciones temporales es la denominada clavo a

clavo nomenclatura que indica de manera muy grfica, que la pliza cubre los riesgos desde el

momento en que se inicia la desinstalacin de la obra hasta que se vuelve a instalar en el

mismo emplazamiento . El perodo de cobertura, por tanto, no es slo el de las fechas exactas

de la exposicin, si no entre 10 y 15 das antes de la inauguracin y despus de la clausura para

asegurar el bien desde que sale de su lugar de procedencia hasta su devolucin al mismo lugar.

Es tambin prctica generalizada que el organizador sufrague los gastos que conlleva la

contratacin de un seguro comercial para los bienes culturales de acuerdo con la valoracin

declarada por el prestador.

EN QU CONSISTE LA DOCUMENTACIN Y CATALOGACIN EN UN MUSEO?

Cuando una obra entra a formar parte del fondo de un museo tiene que seguir una serie de

protocolos antes de dicha entrada.

Una vez pasado el proceso de verificacin de la titularidad y la entrada en el museo de la obra

se procede a su catalogacin que no es otra cosa que introducir dicha obra dentro del catlogo

del museo. Es un documento donde consta de ms de los datos propios de la entrada, fecha,

nmero de registro la catalogacin consiste en un estudio exhaustivo sobre todos los datos

tcnicos y cientficos de la obra, se registra el autor, la fecha de creacin, las medidas, la

tcnica, el peso y dimensiones, el precios si lo tuviera, el estado en que encuentra la obra (si

necesita restauracin o mantenimiento. Una vez realizados todos estos trmites la obra se

introduce en el catlogo como parte del fondo del museo.

En cuanto a la documentacin sirve para notar en el Departamento de Registro y el Libro de

Registro todos los datos tcnicos de la obra, desde quien es el propietario, cmo entra en el

museo (cesin o prstamo), el estado en que llega, documentacin fotogrfica.

Lo ms importante de la catalogacin y la documentacin es que forman parte del sistema de

Archivos que deben ser actualizados regularmente para ser usados en caso de robo, desastre o

prida como ayuda para poder actuar la polica o el seguro.

Tanto la catalogacin como la documentacin actualmente tiene que realizarse a travs del

sistema DOMUS, sistema integrado de documentacin que permite compartir informacin

entre museos. El punto de partida era emprender la catalogacin y el inventario de los fondos

bajo un sistema homogneo y normalizado, que permitiera el intercambio de informacin y la

rentabilizacin de los recursos disponibles

DIFERENCIA ENTRE BOCETO Y DIBUJO PREPARATORIO

Respuesta de M. Antigedad en ALF: Es un asunto secundario que tiene importancia a la hora

de hacer una ficha de catlogo o una cartela. Aunque ambas expresiones son muy semejantes

para precisar ms y dependiendo de la obra de la que se trate, no es lo mismo pintura que

escultura, el dibujo preparatorio se asocia a los estudios que se realizan para una determinada

composicin. El boceto o esbozo es una representacin ligera de la obra final, de ah el trmino

abocetado, sin acabar. El boceto tambin puede tener arrepentimientos o cambios de opinin

del artistas antes del resultado final. En muchas ocasiones no hay diferencias notables porque

la obra puede tener una composicin simple que no requiera de dibujos preparatorios de los

diferentes elementos que integran la obra final.

El estudio es un dibujo que se hace previo a la obra final y va a ser usado. El boceto puede ser

usado o no. y lo de que meter en una vitrina es todo aquel objeto susceptible de dao ya sea

por robo( joyas, monedas etc.) por fragilidad, como restos arqueolgicos no importa el tamao

, o aquellos que por su naturaleza son muy sensibles como papel, papiro, que se deterioran al

aire , espero haberte ayudado, mi vocabulario nos es cien por cien tcnico , pero espero te

valga, saludos y suerte.

ESTUDIO PREPARATORIO: Ms terminado que "bosquejo preliminar" y ms concentrado en

una porcin de un diseo que "dibujo preparatorio". No se emplea con respecto a

arquitectura, para lo cual prefiera "estudio (obra visual)" o "estudio de detalles".

DIFERENCIA ENTRE COPIA Y RPLICA

Una rplica es una obra artstica que reproduce la original con exactitud. Las rplicas se utilizan

con propsitos didcticos en los museos para reemplazar obras que por su fragilidad, posible

deterioro u otras razones, no pueden ser expuestas. Las rplicas ofrecen una gran oportunidad

para difundir el arte, acercando al pblico copias idnticas a las originales, obras que por

diversas razones estn reservadas a un crculo reducido de especialistas. Para la elaboracin de

las rplicas se recurre a expertos de diferentes especialidades, y se utilizan complejas

tecnologas, como los rayos X, el lser o la informtica. Una copia puede realizarse en cualquier

otro material y con diferente tcnica.

CARTELA O FICHA TECNICA

(Tema 8). Cartel que se coloca en las exposiciones al lado de cada obra y que contiene los

siguientes datos:

Autor y/o cultura. Nombre y apellidos. Annimo, Atribuido a... cultura. Puede incluir

fecha de nacimiento y muerte del autor.

Ttulo.

Fecha y/o periodo. Si no se conoce se escribe "indeterminada". En expo arqueolgicas

se especifica el periodo de la cultura.

Tcnica. en relacin a las artes visuales: pintura, dibujo, grfica, fotografa, grabado,

escultura ...

Materiales

Soportes. papel, tela, cartn,

Para el arte contemporneo se hace referencia a nuevos medios: instalaciones,

ambientaciones, arte conceptual, perfomances, electrnicos y otros.

dimensin. en cm. alto x ancho x profundidad

Proveniencia. si es una expo arqueolgica indicar la proveniencia del objeto.

Coleccin, a quin pertenece la pieza: museo, coleccionista, corporacin, fundacin..

EJEMPLOS DE CARTELA

REDACTE LA CARTELA DE UNA SAGRADA FAMILIA DE RAFAEL SOBRE TABLA.

Autor: Rafael Sanzio y Giulio Romano Ttulo: Sagrada Familia, llamada la Perla Cronologa: 1519 - 1520

Tcnica: leo sobre tabla. Medidas: 147,4 cm x 116 cm x 2,8 cm Escuela: Italiana Tema: Religin Comentario: Llamada La Perla por Felipe IV por considerarla la pintura ms preciada de su

coleccin, su autora est sujeta a discusin, atribuyndose el diseo de la composicin a

Rafael, que habra delegado en Giulio Romano parte de su realizacin.

Como otras obras tardas de Rafael, destaca la importancia del paisaje, y el inters por los

contrastes lumnicos, consecuencia de su reencuentro con Leonardo en Roma entre 1513 y

1516. La impronta leonardesca es tambin evidente en la disposicin piramidal de las figuras.

Pintada para Ludovico Canossa, perteneci sucesivamente a los duques de Mantua, Carlos I de

Inglaterra y Luis de Haro, quien la entreg a Felipe IV.

RECOMENDACIONES IMPRESCINDIBLES PARA LA CONSERVACION Y EXPOSICION DE DIBUJOS

- Al tratarse de obras especialmente sensibles a la luz, se recomienda que no sobrepasen los 50

lux. (intensidad de la luz).

- El papel es sensible a las variaciones de humedad. La humedad relativa (HR) es la que se mide

en el control ambiental, emplendose higrmetros. Con valores altos el papel se degrada y

descomponga, con valores bajos de humedad se envejece y el papel se amarillea y

resquebraja. Se sugieren valores de +/- 55% de HR.

- La temperatura, estrechamente relacionada con la humedad acta retardando o acelerando

la actividad biolgica y las reacciones qumicas. Se aconseja niveles entre 16 y 21.

- Muchos de los daos fsicos ocurridos a objetos suelen ocurrir por una mala manipulacin y

mal sistema de almacenaje, en el caso del papel utilizaremos guantes de algodn y,

preferiblemente, con guantes de ltex debajo

Si se trasladan varias obras juntas, siempre mediar entre ellas una hoja de proteccin de

glassine.

QUE ES EL PLAN MUSEOLGICO

Un plan museolgico es la planificacin del museo y de sus colecciones. Es mucho ms que

solo la estructuracin y diseo de una coleccin o de un conjunto de contenidos musesticos,

ya que forma la identidad del contenido del museo. Debe ser llevado a cabo por un equipo de

expertos que deben tener en cuenta el mantenimiento, conservacin y control de la coleccin,

la proyeccin del museo en el exterior, direccin, coordinacin, etc

FUNCIONES DEL COMISARIO DE UNA EXPOSICIN

Es el especialista en la materia y el responsable cientfico de la exposicin. Debe proporcionar

toda la informacin necesaria relativa al tema y a los objetos de la expo.

Identifica, localiza ,selecciona, y si es necesario negocia la adquisicin o prstamo de las obras.

Prepara lista de objetos inicial y final, y es el encargado del control de toda la informacin, ya

sea en el aspecto fsico o en textos asociados(guas, catlogos...)

QUE ES UNA AUDIOGUIA

Una audiogua es un recurso multimedia, un sistema electrnico similar al de un reproductor

de msica que permite realizar visitas guiadas personalizadas. Su funcin se basa en dar

informacin detallada sobre la obra, objeto o emplazamiento que se est viendo, dicha

informacin puede ser histrica, tcnica o una teatralizacin para ambientar al visitante. Las

audioguas suelen estar disponibles en varios idiomas y se ofrecen en alquiler al entrar en los

museos (incluidas a veces en el valor de las entradas) y recogidas por un encargado a la salida

del museo

QU TIPO DE LUZ LE PONDRA A UNA PINTURA DEL SIGLO XVI.

Segn las recomendaciones del ICOM, hay tres tipos de obras de arte a tener en cuenta a la

hora de iluminarlas:

Las especialmente vulnerables (Acuarelas, tejidos, materiales teidos, pigmentos

provenientes de sustancias animales o vegetales, fotografas en color, pergaminos,

colecciones de Ciencias naturales, etc..) - Esas no puede sobrepasar de 50 lux.

Las de sensibilidad media (grabados en b/n, fotografas y material de archivo,

materiales orgnicos no pintados, policromas, pinturas al leo o acrlicas, materiales

pintados y lacados y marfil - Entre 75 y 200 lux.

Los de Baja sensibilidad (Cermicas, porcelana, vidrio, metales, etc) - 300 lux.

QU INTENSIDAD DE LUZ ES LA ADECUADA EN LA SALA DE PINTURA DE UN MUSEO?

A la hora de iluminar este tipo de salas es necesario tener en cuenta dos factores: su capacidad

para generar calor y los rayos UV, causantes del deterioro. Hay que tener en cuenta que la luz

es acumulativa, por lo que se debe llevar un control riguroso de la cantidad de luz absorbida

por el objeto a lo largo de su vida. Lo recomendado para una sala de pintura seran entre 75 y

200 lux. (ver pregunta anterior)

QU PAPEL CUMPLE UN CORREO EN EL TRASLADO DE UNA PIEZA PARA UNA EXPOSICIN?

El correo es la persona que acompaa a la obra durante su viaje para supervisar todos los

movimientos as como para tomar las decisiones precisas en caso de accidente o de cualquier

incidencia. El correo forma parte del personal tcnico del museo prestador y normalmente se

trata de alguien con formacin en restauracin y que conoce la historia material de la obra as

como su estado de conservacin. Tambin es habitual que el correo forme parte del equipo

que haya diseado o elegido el tipo de embalaje que la obra necesita durante el traslado as

como cualquier otro requisito especfico para ella. Durante todo el tiempo en que dura el

traslado de la obra, el correo es el mximo responsable. Viajar en todo momento con la obra

y, si es posible, volar en el mismo avin que ella. Tambin estar presente durante la carga y

descarga, incluidos los aeropuertos. Cuando la expo concluya, el correo viajar de nuevo para

comprobar que la obra se encuentra en buen estado y supervisar el descolgado, embalaje as

como acompaarla durante todo el viaje de regreso.