RANCESC RIOLA ARLES UNÍ LFONSO UIZ DE ASSÍN 2002.pdfP. Flaix FM es una radio privada catalana que...

RadioANÁLISIS GENERAL DEL PANORAMA RADIOFÓNICO ACTUAL EN ESPAÑAFRANCESC TRIOLA. Jefe de acción local de COMRàdio

ENTREVISTAS CARLES CUNÍ. Director de Flaix FMALFONSO RUIZ DE ASSÍN. Presidente de la Asociación Española de Radiodifusión Comercial

1. EL MODELO DE RADIO ESPAÑOL2. LAS CADENAS3. LAS EMISORAS DE LAS CADENAS4. CARACTERÍSTICAS DE LAS EMISORAS5. LA AUDIENCIA6. LA INVERSIÓN PUBLICITARIA EN LA RADIO ESPAÑOLAANEXOS

Al analizar el panorama

radiofónico en nuestros

días, advertimos que la

técnica y la normativa que

actualmente nos rigen

parecen entrar en una alianza para hacer de la

radio un medio esencialmente local. Toda conce-

sión de emisora en FM obtenida para el sector pri-

vado o público es, en principio, de ámbito local,

puesto que la potencia de emisión concedida con

la licencia de operador no permite alcanzar cober-

turas más amplias (provinciales o regionales). Las

OM serían la excepción a esta regla, pero desde

1978 no se ha otorgado en Catalunya ni una sola

concesión en OM. La implantación del sistema

DAB está sufriendo, desde su nacimiento, siste-

máticos retrasos. Las previsiones realizadas en las

diferentes Conferencias Administrativas Mundiales

de Radiocomunicaciones y, desde la de Mon-

treux, en los distintos simposios internacionales

acerca del DAB no se han cumplido, y no es

extraño, por eso, que las demoras hayan desem-

bocado, en ocasiones, en el escepticismo o la

decepción.

Las transformaciones en el sector no se

detienen, y en este inicio de siglo lo hacen estable-

ciendo una doble y simultánea tendencia global-

local. Esta fase de grandes transformaciones, que

camina de la mano de las tecnologías actuales y

de la economía, nos ha conducido a una sociedad

más mundializada, en la que se produce una reva-

lorización y un redescubrimiento de lo local.

El nuevo panorama mediático está marca-

do por la sombra de lo global y de lo local, que

algunos autores denominan de lo “glocal” (global

y local, simultáneamente). En este escenario, las

Análisis generaldel panorama

radiofónico actual en España

Francesc Triola. Jefe de acción local de COMRàdio

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radios viven un proceso de constante cambio. La

coexistencia de lo aparentemente contradictorio

parece posible. Esa redefinición debe contemplar

la información de proximidad como un eslabón

para la participación ciudadana y como una vía

frente a la uniformización de la oferta informativa.

La mayoría de los ciudadanos compagi-

narán las posibilidades de una mayor intercomuni-

cación con todo el planeta y con su ámbito social

más inmediato. De ahí el valor social de la radio de

proximidad y su importancia para reforzar los ras-

gos de identidad en esa sociedad, más local y

global, hacia la que caminamos.

Con todo, en el panorama actual radiofóni-

co vemos cómo la concentración de emisoras es

un hecho irreversible. Los contenidos locales se

emiten en desconexión, aunque solo sea para

emitir publicidad propia. Podemos observar en el

sector privado que los porcentajes más elevados

de desconexión corresponden a radiofórmulas

(Cadena 100, Cadena Dial, M-80, 40 Principales).

En cuanto a la programación convencional, los

porcentajes de programación local fluctúan entre

el 10 y el 20% de la programación total.

En la radio pública, RNE, y en Cataluña la

CCRTV, conceden desconexiones que no supe-

ran el 5% diario.

Ante este panorama podemos ver que las

emisoras públicas locales (emisoras municipales)

después de más de veinte años de sus primeras

emisiones y una vez superados sus problemas ini-

ciales de legalización y el éxodo de sus profesio-

nales hacia otros medios más generalistas, tienen

en sus manos un futuro realmente prometedor.

La revitalitzación de estos medios pasa por

la voluntad de representantes políticos y profesio-

nales de dignificar estas emisoras tan cercanas.

Por otra parte, dentro de este contexto

mediático global, las emisoras municipales tienen

la responsabilidad de ofrecer a sus ciudadanos la

información más próxima, así como también la in-

formación general política, social y cultural del país

y del mundo. Este segundo aspecto se puede

ofrecer con la conexión con un servicio propio

mancomunado que los propios organismos loca-

les fiscalicen. Este modelo de emisión manco-

munada en la que cada radio puede disponer de

producciones radiofónicas e informaciones para

utilizarlas de manera autónoma y en función de

sus necesidades, y en el que se comparten los

servicios de formación, asesoría legal y asesoría

técnica, se inició en Cataluña con la creación del

Consorci de Comunicació Local, que abastece de

servicios a más de un centenar de municipios.

Posteriormente, se implantó en Andalucía con la

programación de Onda Local, dándose actual-

mente los primeros pasos para su puesta en mar-

cha en Galicia. Éste es, por tanto, un modelo con

futuro y que nos traza la línea diferencial del pano-

rama radiofónico actual.

La radio generalista todavía concita las

principales atenciones e inversiones del sector; de

hecho, en la última ola del EGM (febrero/marzo

2002) la radio generalista obtuvo 11.723.000

oyentes, mientras que la temática o especializada

reunió a 9.421.000 oyentes. Con todo, la progra-

mación continúa sumida en la aplicación colectiva

de estrategias por competencia directa según el

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principio “lo mismo, para los mismos y a las mis-

mas horas”. Continuamos cautivos de consagra-

das voces y no de un estilo empresarial, un equi-

po o una propuesta novedosa; los responsables

de las principales emisoras denotan excesiva con-

formidad con las programaciones clásicas y con

muy pocos matices en las grandes cadenas con-

vencionales de cobertura estatal (SER, COPE,

Onda Cero, RNE-1).

En cuanto a la radio musical, principal cate-

goría entre la actual radio especializada, hay que

señalar que de 9.421.000 oyentes de la radio

especializada 8.549.000 sintonizan la radio musi-

cal, distribuidos entre la oferta de C40, Cadena

Dial, M80, Cadena 100, Radio Olé, canal Fiesta

Radio, RNE R3, Radio Tele Taxi, Flaix, Flaixbac,

Radio Clásica RNE, Radio Rm, Onda Cero Músi-

ca, Radio Club 25. Observamos que la fórmula 40

Principales ha dado origen a muchísimas réplicas,

añadiendo las fórmulas de música AC. El conjunto

de la radio musical muestra, quizá, cierta vulnera-

bilidad frente a la influencia de las industrias disco-

gráficas, y se apuesta muy poco por producciones

independientes o música alternativa. Por lo que se

refiere a las emisoras de temática informativa

especializada, celebramos el décimo aniversario

de la creación de Catalunya Informació, la pionera

de las emisoras de este género. Una especializa-

ción que actualmente acumula 1.003.000 oyentes

distribuidos entre R5tn, Catalunya Informació,

Radio Intereconomía, Radio Marca y Andalucía

Información.

En este sentido, la estandarización de los

nuevos soportes de transmisión de sonido (espe-

cialmente, Internet y los canales de audio de las

plataformas de televisión digital) ha espoleado

diferentes iniciativas que plasman el hasta ahora

tan difuso concepto de nicho de audiencia, satis-

faciendo las expectativas de targets tan delimita-

dos como los colectivos homosexuales (Radio

Chueca), los aficionados a nuevas tecnologías

(Radio Brújula), o los amantes de la música clási-

ca (hay hasta 80 canales de especialización musi-

cal por géneros y estilos en Canal Satélite Digital y

Vía Digital), por mencionar solo algunos casos.

Son ejemplos de lo que se avecina, del próximo

estadio, el de la radio digital. En la transición hacia

ese nuevo escenario que ya se vislumbra de

manera incipiente, el sector debe acometer actua-

ciones con clara vocación de innovación y afian-

zamiento que permitan al medio radiofónico pro-

teger su valor en el conjunto de la competencia.

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Carles CuníDirector de Flaix FM

Carles Cuní y su socio Mikel Calzada llevandiez años programando música house, dance ytechno. Los disc jockeys de Flaix FM, además desu tarea de locución diaria en la emisora, actúanen las discotecas como grupos musicales. Tras eléxito alcanzado en Cataluña, buscan la expansiónen toda España.

P. Flaix FM es una radio privada catalana quese ha convertido en la radio temática musicalde referencia para una determinada juventud,una emisora que incrementa el número deoyentes constantemente y trasciende el fenó-meno puramente musical. Explique la evolu-ción que ha sufrido desde sus orígenes, en1986, cuando comenzaron a ser una emisorade servicio a los esquiadores, Radio BaqueiraBeret, del Pirineo Catalán, y poco a poco sefueron haciendo un hueco en el panorama dela radiodifusión.

R. Empezamos explotando la emisora deradio propiedad de Baqueira Beret, intentando, através de esa emisora, dar un servicio a todosaquellos esquiadores que iban a esa estación,hasta que conseguimos una frecuencia para laciudad de Barcelona. Entonces el planteamientocambió; dejó de ser una emisora de servicios, yapostamos, desde el primer momento, por unaradio fórmula musical típica.

P. Pero después de la experiencia pirenaica,tuvieron una concesión de la Generalitat, parauna emisora en Tarrasa, y la antena estaba,además, en el fondo de un barranco, lo que nopermitía tener cobertura. ¿Cómo recuerda esaaventura?

R. La frecuencia era en Tarrasa, pero es lamisma frecuencia con la que estamos funcionan-

do ahora; lo que pasa es que conseguimos que laAdministración nos autorizara pasar la antena a latorre de Puigcerdà, donde están todas las emiso-ras de radio de Barcelona capital y de su entorno.Empezamos con la misma programación y conlos mismos medios que tenemos ahora, peropara una radio que no podía oír nadie, porqueestaba técnicamente bajo mínimos. Nosotros pro-cedíamos de Cataluña Radio, una emisora con-vencional, la emisora de la Generalitat, y siemprenos habíamos preocupado de aspectos relacio-nados con la programación, pero nunca deaspectos técnicos. No se nos había ocurrido que,a pesar de que la programación fuera muy buena,no podría tener éxito si no nos oía nadie. Aquellaexperiencia nos sirvió para cambiar nuestra per-cepción del medio. Ése es el recuerdo que tengode aquella época. Cuando conseguimos que laemisora subiera a la Torre de Puigcerdà, nos plan-teamos venir a Barcelona e instalar nuestro centrode producción físicamente en Barcelona.

P. ¿Esto representó el despegue definitivo dela empresa?

R. Supuso el despegue definitivo con la mis-ma programación. Nosotros hacíamos una radio

La programación especializada

en música dance, house y techno

surgió a partir de nuestras ideas

iniciales y de los contactos

con los oyentes y los clientes

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fórmula típica y característica, es decir, no había-mos propuesto todavía ningún tipo de música enespecial. La conversión en una emisora de músi-ca dance, de música house, de música techno,vino determinada por las circunstancias.

P. Los principios básicos de la programaciónse centraban en una descarga sonora basadaen música negra aderezada con un estilo des-enfadado y dirigido a un público joven. ¿Bus-caron ese camino intermedio entre la radiocomercial y la radio fórmula de una maneraconsciente, o se fue perfilando con la prácti-ca?

R. Se fue perfilando con la práctica. A partirdel contacto con nuestros clientes y con nues-tros oyentes, vimos que había unas necesidadesque nadie cubría. Existían unos señores con unasdiscotecas muy importantes que reunían a cinco,seis, siete mil personas los viernes y los sábadosy nadie hablaba de eso. La música que ponenestas discotecas no tenía ningún tipo de difusión,ni había una industria discográfica detrás que sehiciera eco de este tipo de música, ni se contabacon unos medios de comunicación que la refleja-se. Nosotros detectamos una necesidad entre lagente joven de la que nadie se hacía eco. De estamanera, fuimos reconvirtiendo nuestra progra-mación, eligiendo exclusivamente este tipo demúsica.

P. La consolidación del proyecto se produceen el cuatrienio 92/95, cuando logran entrar enBarcelona a través de una concesión de fre-cuencia de San Feliu de Llobregat. La progra-mación musical se va ampliando, pasando delfunk al soul, e incorporando dance y ambient,capaces de captar a un público joven. Seempieza ya a hablar de un estilo “flaix”, y laempresa comienza a contratar publicidad.¿Cómo se produce ese despegue y cómo sefinanciaba hasta entonces?

R. Nos financiábamos exclusivamente con lasaportaciones monetarias de los dos socios funda-dores, aparte de la externa que aportaron los ban-cos, hasta que dejaron de creer en el proyectoporque pensaban que esto no tenía futuro. Laempresa se mantuvo exclusivamente con lasaportaciones de los dos socios, de Mikel Calzaday la mía personal. Nosotros continuábamos traba-

jando en TV3 y en Cataluña Radio y seguíamosmanteniendo este negocio. En estos medios ha-cíamos programas, pero a través de nuestras pro-pias productoras.

P. Ese estilo “flaix” también se concretaba enque los propios locutores actuaban como discjockeys en las grandes salas de fiestas y dis-cotecas, creando unas sinergias con los oyen-tes que les escuchaban en directo.

R. Nuestros DJ’s, aparte de su tarea de locu-ción diaria, han acabado convirtiendose en unosprogramadores musicales de referencia y se handedicado bastante al fenómeno de los bolos. Hanactuado como si fueran grupos musicales. Laradio ha sido un agente dinamizador, al acercarlaal oyente a través de nuestros DJ’s y en fiestas endiscotecas.

La complicidad entre los

locutores y los oyentes es una

de las claves de nuestro éxito

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P. ¿Esa complicidad entre los oyentes y loslocutores es una de las claves del éxito de laempresa radiofónica?

R. Definitiva. Representa poder darle otra apli-cación a lo que se oye. Aparte de oír Flaix FM, sebaila los fines de semana en las discotecas al rit-mo de la música con los DJ’s, y también ha sidola constatación de que esos señores no engañana nadie. La gente ve que el locutor que de lunes aviernes está emitiendo esa música la está pin-chando en directo el fin de semana y la estáponiendo allí delante de ellos, y que es verdad, yque ese tío entiende, y que es capaz de transmi-tir, como si fuera un músico que sabe solfeo.

P. ¿Ha condicionado, de alguna manera, laevolución de la empresa las concesiones ysubvenciones de la Generalitat de Cataluña?

R. Totalmente. Flaix FM presume de no habertenido jamás ni una sola subvención de la Gene-ralitat. Jamás. Ni una sola peseta. Flaix FM hasido, desde el primer momento, una emisora deradio privada, cuya única fuente de ingresos sonlas aportaciones comerciales de sus clientes.Nosotros nos ganamos la vida gracias a las cuñaspublicitarias que vendemos. Es más, nos conside-ramos seriamente perjudicados por los procesosconcesionales de emisoras de radio de la Genera-litat de Cataluña, que solo nos ha dado una fre-cuencia en las dos últimas convocatorias. Fenó-meno totalmente ajeno al éxito que ha tenido estaemisora, porque Flaix FM ha sido la única empre-sa radiofónica que ha tenido cierta presencia en elpanorama musical catalán en los últimos años.

P. Durante vuestra trayectoria, Flaix FM seconfigura como una radio temática dedicada ala música dance, donde predomina la libertadde expresión y la asociación de ideas con elpúblico. ¿Esto era lo que pretendíais, o losobjetivos han ido evolucionando en función dela oportunidad?

R. Eso era, evidentemente, lo que pretendía-mos desde el principio. Después de diez años,continuamos bastante fieles a la idea original quenos llevó a montar esta emisora de radio. Esacombinación de radio fórmula musical y radioconvencional se ha ido perfilando con el tiempo;hemos tenido un programa despertador que alprincipio ha sido más musical, y, al final, llega unmomento en el que las entrevistas, la participaciónde los oyentes y los concursos quitan tiempo parala música. También hemos ido buscando franjashorarias en las que primar las horas en que nues-tra audiencia está en casa, en la escuela o en launiversidad. Hemos apostado mucho por lashoras del mediodía, de una a tres de la tarde, quees cuando van a comer a casa, o por la franja dela noche, que es cuando vuelven a estar en casa,o los fines de semana; buscamos los horarios enlos que sabemos que la gente va de un sitio a otroen el coche, para que escuchen dentro del cochela misma música que luego van a bailar en la dis-coteca. Desde este punto de vista, sí que hemos

Flaix FM nunca se ha financiado

con subvenciones públicas;

solo vive de las aportaciones

monetarias de sus socios

y de los ingresos de sus clientes

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ido perfilando la programación en función de lasnecesidades de nuestros oyentes, pero sin traicio-nar la filosofía inicial.

P. Desde el principio, han emitido exclusiva-mente en catalán, con un radio de acción cen-trado en Cataluña, Andorra, Perpiñán y Mallor-ca. ¿Significa esto que se renuncia a ampliar lacobertura territorial al circunscribirse a unentorno geográfico definido por un idioma?¿No se han planteado tener nuevas concesio-nes fuera de estos territorios?

R. Sí, de hecho en estos momentos estamosemitiendo ya en Madrid capital, a partir de unacuerdo al que llegamos con el Grupo Z, propie-tario de las frecuencias de Onda Corazón, y que

ha supuesto cambiar su programación por la deFlaix FM. Hemos montado un centro de produc-ción en Madrid que emite en castellano paratodas las frecuencias que dependen de Madrid:Zaragoza, Teruel y Oviedo, en estos momentos.También tenemos frecuencias en Castellón,Valencia, Alicante, Alcoy y Avilés. Junto con elGrupo Z, vamos a participar en todos los proce-sos concesionales que estén abiertos en estosmomentos –en Andalucía, creo que otro en Extre-madura–, y vamos a solicitar frecuencias parapoder hacer llegar nuestra programación a todoel territorio español.

P. La publicidad que se emite también estámarcada por ese estilo “Flaix” del que hablá-bamos antes, de tal forma que hay continuidadentre el anuncio y la música programada. ¿Losclientes han asumido ese estilo o ha sidonecesario crear una empresa de publicidadpropia para desarrollarlo?

R. Hemos acabado convirtiéndonos en unaespecie de “guía del ocio”, en un referente, porquela publicidad que emitimos no deja de ser infor-mación también. Cuando un chaval quiere saberqué va a hacer el fin de semana, sintoniza FlaixFM. Le informamos de la fiesta que se hace enuna discoteca determinada, de la performanceque organizan en otra, del acto que se celebra encualquier sitio, y son nuestros propios clientesquienes utilizan la emisora para anunciarlo. Nos-otros no hemos montado ninguna empresa depublicidad, sino que es nuestro propio Departa-mento de Promoción el que se encarga exclusiva-mente de hacer las cuñas en la misma línea que laprogramación. Son los mismos locutores de lacasa los que se encargan de hacer las cuñas paraque no haya distinción entre lo que es la progra-mación y lo que es la publicidad. Pero marcamosperfectamente la línea divisoria a través de jingleso de indicativos que le dicen a la gente que lo queviene ahora es publicidad, es decir, que lo tene-mos claramente diferenciado.

P. En estos momentos, la afinidad de vuestraempresa es especial en torno al grupo Flaix,formado por Flaix FM, Radio Flaix Back yMediamanga Mangotiero, como empresa de

Tenemos acuerdos con el Grupo Z

para emitir en toda España

y estamos implantando Flaix TV

en Cataluña

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relaciones públicas. Con la formación de esteGrupo, ¿pretendían establecer unas sinergiasque consolidaran su desarrollo? ¿Esta estruc-tura es definitiva para el futuro o se va a seguirampliando?

No, esa estructura ya está ampliada. Con elacuerdo con el Grupo Z está Zeta Flaix, que es lasociedad que hemos hecho junto con el Grupo Zpara poder implantarnos en todo el territorio.También estamos introduciéndonos en televisiónlocal con Flaix TV, aquí en Cataluña. Por lo tanto,la expansión está pasando, en estos momentos,por dos aspectos para nosotros importantes: laexpansión de Flaix FM a toda España y la implan-tación en Cataluña de la televisión.

P. Además del personal técnico, administrativoy comercial, Flaix FM cuenta con un equipo deDJ’s y un equipo de personas dedicadas ainformativos. ¿Cómo plantean esa parcelainformativa en cuanto a tiempo dedicado, fre-cuencia de aparición y tipos de noticias selec-cionadas? ¿Son informativos puros y duros?

R. Sí. Son informativos horarios, y desde elprincipio consideramos que la gente joven, por elhecho de ser joven, no tenía que ser necesaria-mente tonta. No hemos entendido nunca por quélas emisoras musicales no daban informacióngeneral. Desde el primer momento, considera-mos que, dentro de nuestra fórmula, los informa-tivos tenían que tener una presencia, si no pri-mordial, que en una emisora de estas caracterís-ticas la tiene la música, al menos como obligaciónde informar a la audiencia de lo que pasa. Nues-tra propuesta por tener servicios informativospropios consiste en alternar los informativos.Concentramos la información general a las horasde máxima atención en ese sentido, es decir,

mañana, mediodía y noche. El resto de los infor-mativos de cada hora se dedican a espectáculos,música, cantantes, DJ’s, fiestas y todas esascosas.

P. Los resultados del EGM han confirmado unespectacular crecimiento, ya que si en 1999tuvieron ustedes 215.000 oyentes en Barcelo-na, esta cifra aumentó a 250.000 en la primeraparte del año 2000. Hay datos más recientesque corroboran el crecimiento. ¿Cómo calificaeste apoyo de la audiencia?

R. El apoyo de la audiencia es el resultado deuna realidad. Hemos conseguido conectar conuna audiencia que, desde hacía mucho tiempo,no tenía un medio de comunicación que hablaraen su propio idioma. Después de cuarenta añosde monopolio de los 40 Principales, para enten-dernos, en Cataluña hemos conseguido que estemonopolio se rompiera, y eso creo que la gente loha valorado y lo ha agradecido también.

P. ¿Cuál es el perfil del oyente típico de FlaixFM?

R. El perfil del oyente flaix sería chico –creoque estamos en 55% hombres, 45% mujeres–, deentre quince y veinticinco años, de clase socialmedia. Eso sería un poco lo que el EGM dice quees el perfil de nuestro oyente.

La SGAE debería ampliar

su campo de acción a los autores

de fórmulas radiofónicas

y de programas televisivos

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P. En torno a este tipo de música hay algunasrevistas, pero es curioso que en lo que atañe aemisoras hayan sido prácticamente los úni-cos, hasta hace poco, cuando han empezadoa salir competidores.

R. Sí, pero yo creo que eso viene dado por elnegocio en sí. No todo el mundo puede montaruna emisora de radio, porque necesita una fre-cuencia a la que es muy difícil tener acceso. Apro-vechamos las frecuencias que nos dieron en el año1992 en Barcelona –en San Feliu de Llobregat y enTarrasa–, con las que hemos podido montar FlaixFM y Flaix Back, y luego la de Gerona. Si algotenemos que agradecer, o de alguna cosa pode-mos estar satisfechos, es que hemos conseguidotres frecuencias de radio que nos han permitidomontar esto, cosa que a otra gente no se le hapermitido hacer, porque no han tenido acceso. Loque no sé es por qué los otros han tardado tantosaños en montar Máxima. Yo creo que eso ya for-ma parte de la esencia del negocio de la radio. Esun negocio que necesita unas frecuencias, queson un bien escaso, y que las Administraciones lasdan con cuentagotas y según a quién.

P. ¿A la línea esta de expansión que se ha ini-ciado con el Grupo Zeta se le va a aplicar elmodelo Flaix?

R. Sí; y, contrariamente a lo que pueda pare-cer, no se trata de una operación de tipo ofensivo,sino más bien de tipo defensivo. Si no lo hacíamosnosotros, lo hacían los otros copiando descarada-mente lo que inventamos nosotros. En la radio nohay una propiedad intelectual que se encargue dedefender unas ideas, unos programas o unos pro-ductos determinados, como pasa con la SGAE.La SGAE es una entidad que lucha para mantenerlos derechos de sus asociados; en su caso, deintérpretes, artistas y autores, básicamente. Estaorganización en el mundo de los medios decomunicación no existe. Un creador inventa unafórmula, un sistema, una manera de hacer radio olo que sea, y luego vienen los otros y hacen lomismo, y no puedes evitarlo.

P. Bueno, pero hay que tener también la inteli-gencia de llevarlo adelante. Si fuera tan senci-llo como copiar lo que están haciendo losotros, la misma fórmula proliferaría sin límites.

R. Sí, es así de sencillo. Le voy a contar el

caso de Valencia. Desde el primer momento tení-amos un eslogan que era “Flaix FM, la megarra-dio”; en el año 1992 nosotros en Valencia no tení-amos frecuencia. Pues hay un señor que tiene unafrecuencia en Valencia, que le pone Mega Radiode nombre a la emisora, hace lo mismo que nos-otros y lleva diez años viviendo maravillosamentea costa de nuestra idea. Un señor de Valencia vie-ne a Barcelona, coge la radio, copia una cinta contodo lo que estábamos haciendo, llega a Valencia,hace exactamente lo mismo, se llama exactamen-te igual y no se puede hacer nada. Aprovecharíala ocasión para sugerirle a la SGAE que amplíe sucampo de acción, aparte de a los autores, diga-mos, de canciones, también a los autores de fór-mulas radiofónicas, de programaciones televisivasy similares, para que nos ayuden también a poderdefendernos de las copias baratas.

P. En el caso de Flaix FM, los productores sonun poco los DJ’s, porque la empresa participaen ese fenómeno en el que ellos son realmen-te los verdaderos artistas. Más que entrevistasa grupos determinados...

R. Sí, sí, también lo hacemos. Hacemos entre-vistas a grupos y entrevistas a DJ’s, que son losque están ocupando ahora el espectro que pordesgracia están dejando de tener los grupos. Yocreo que antes había más creatividad que ahora;

Intentamos aplicar el término

“glocalización”, que significa

“piensa global y actúa local”

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antes para ser compositor había que tener unosconocimientos que ahora no hacen falta. Ahora conun ordenador, creando una base rítmica y una seriede mezclas ya se tiene el producto. Valoro la magiade un señor que es capaz de hacer bailar a 5.000personas a la vez; para ello hay que tener unosconocimientos, una técnica y una psicología de loque quiere la gente para conseguir ese fenómeno,pero eso hace muchos años que está pasando;antes también pasaba con otro tipo de música. LosDJ’s han surgido en el mismo momento en el quehay discos; desde el momento en el que salió elvinilo, a finales de los cincuenta en EEUU, con lasemisoras de radio típicas y el surgimiento del rock.El fenómeno ha sido muy parecido.

P. Volviendo al tema de la competencia, ¿quéopina del proceso de concentración radiofóni-ca que se está produciendo en el ámbitonacional, donde los grupos como Unión Radio,Onda Cero, Radio Nacional de España y, enmenor medida, la Cadena COPE son predomi-nantes a través de su red de emisoras temáti-cas y especializadas?

R. Aquí hay dos fenómenos. Todo lo que seaconcentración es preocupante. Todo lo que seangrandes grupos y todo lo que sea concentraciónes peligroso desde el punto de vista de la saluddemocrática del sector y del medio. Por otra par-te, también es cierto que todo este proceso deglobalización en el que estamos inmersos haceque una pequeña emisora de tipo local lo tengamuy difícil para poder sobrevivir. Nosotros intenta-mos aplicar el concepto de “glocalización”, queequivale a “piensa global y actúa local”. Es decir,piensa un poco de manera global como planeta,como Tierra, estás en el mundo, las comunicacio-nes te permiten ir de un lado a otro en el mundo,puedes ver lo que está pasando en cualquier sitio,pero hay que actuar pegado a tu tierra, a tus orí-genes, a tu entorno. Ésa es nuestra filosofía a lahora de actuar y que intentamos transmitir a tra-vés de nuestras ondas.

P. Hablemos de las nuevas tecnologías.¿Cómo van a afectar al mundo de la radiodifu-sión la radio digital o la radio por Internet?

R. Van a afectarlo de manera absolutamenteirreversible. Creo que no tenemos otra opción queir a la radio digital. Lo que no sé es cuánto tiempovan a tardar, entre políticos y entre operadores yentre suministradores de aparatos, las grandesmultinacionales tipo Sony o Philips, en ponerse deacuerdo y en decidir cuál es el momento parahacer esto. La radio digital tiene unas ventajas yofrece una calidad de sonido y una cantidad deservicios que tenemos que tener en cuenta. Ade-más, todo lo que sea limpiar el espectro radioe-

léctrico de frecuencias es bueno para el medioambiente y para todos. El fenómeno de Internetno es solo la radio. Creo que todos los sectores seestán replanteando, de un tiempo a esta parte,cuál es el papel de Internet.

P. ¿Qué planes tiene su empresa en este sen-tido?

R. Al respecto, estamos un poco a la expecta-tiva con los dos asuntos: Internet y radio digital.No estamos al margen –estamos emitiendo enradio digital en Barcelona y en Lérida, pero claro,si no hay ningún receptor para poder sintonizar-nos, no tiene sentido–. No somos reacios, sino alcontrario, ofrecemos colaboración total y absolutaen la radio digital y en lo que concierne a Internet,pero también es cierto que ahora ni podemos niestamos dispuestos a desarrollar una tecnologíaque nos obligue a realizar una inversión desmesu-rada. Continuamos apostando por los sistemastradicionales, es decir, frecuencias de FM y televi-sión analógica, pero es el momento de tomarposiciones con vistas al futuro, porque a esasnuevas tecnologías van a tener acceso aquellosque ya estén situados en las tecnologías actuales.

Aunque estamos preparados para

el futuro, apostamos por la

frecuencia FM y por la televisión

analógica

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Alfonso Ruiz de AssínPresidente de la Asociación Española de Radiodifusión Comercial

Siempre habla en términos humorísticos de lamala salud de hierro de la radio española; núme-ro uno en popularidad y segunda en audienciadespués de la televisión. Alfonso Ruiz de Assín,presidente de la Asociación Española de Radiodi-fusión Comercial, no le tiene miedo al futuro. Suidea es que la radio digital les permitirá aumentarel número de oyentes.

P. La Asociación Española de Radios Privadasestá compuesta por la totalidad de las empre-sas radiofónicas no integradas en el colectivoestatal. ¿Por qué se necesita una asociaciónde esta naturaleza? ¿Qué evolución históricaha seguido la asociación?

R. La Asociación inició sus actividades hacemás de cuarenta años. Empezó llamándose Aso-ciación Nacional de Radios Privadas, y posterior-mente cambiamos el nacional por “española”, yhemos suprimido el “privadas” porque creemosque damos un servicio a la sociedad, y nos gustamás hacer referencia a nuestro medio de financia-ción, que es la publicidad; por tanto, optamos poradjetivarla como “comercial” y no como “privada”.Esta Asociación, como todas las asociacionessectoriales, responde a un mismo principio, quees defender todos los asuntos de interés común.Las radios españolas compiten cada día dura-mente en el mercado de la publicidad y en el mer-cado de los oyentes, pero luego tienen una canti-dad de asuntos de interés común, y la unión hacela fuerza. Tenemos al menos tres áreas de interéscomún que me parece especialmente interesantedestacar: la primera es la relación con las admi-nistraciones públicas; nuestro ministerio es el deCiencia y Tecnología, que es el que concede laslicencias de radio; las administraciones públicasautonómicas son las que las renuevan y, por tan-

to, la relación con los Planes Técnicos y concuantos asuntos tienen que ver con las adminis-traciones públicas el conjunto de las radios laencauzan a través de esta Asociación; la últimainiciativa que hemos tenido que tratar con lasadministraciones públicas ha sido la nueva radiodigital. La segunda área de interés es la denunciade las emisoras ilegales, piratas, y la lucha contraellas. En España fucionan varios centenares deemisoras piratas que surgen como hongos endistintos sitios de nuestro territorio, y nuestra fun-ción es denunciarlas a las comunidades autóno-mas y a la administración central para que las pre-cinten y las cierren. Se consigue, me atrevería adecir, un éxito dudoso e intermedio, porquemuchas veces se cierran y vuelven a aparecer enotros lados. Un tercer aspecto sería la presencia yla representación internacional. Pertenecemos ala Asociación Europea de Radios, de la quesomos miembros fundadores y que tiene su sedeen Bruselas, y a la Asociación Internacional deRadiodifusión, que está en Montevideo y que reú-ne a 16.000 emisoras de radio y televisión de lasAméricas y de Europa. Éstas son solo algunas delas áreas más relevantes; luego surgen muchosasuntos específicos durante el año, y, por supues-to, la Asociación lleva la relación con las entidadesde gestión de derechos, la SGAE, la SOPE, laAFYVE y la AIE.

P. ¿Qué relación mantienen con las entidadesde gestión de los derechos de autor?

R. La radio entiende, porque así lo dice lalegislación y porque es justo, que tiene que retri-buir a los autores, a los artistas, a los intérpretes,a los ejecutantes y a las compañías discográficas,porque la música es un ingrediente fundamentalde la radio –no se puede concebir una radio sin

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música–, y, por lo tanto, comprendemos que losderechos de todos esos colectivos deben de seratendidos por las radios como usuarios. Peroentendemos también que la labor de promociónde la música española, de los autores españoles,de los artistas, intérpretes y ejecutantes que sehace a través de las emisoras poniendo continua-mente sus discos y siendo un medio tan populary tan seguido, sobre todo por la gente joven, esun servicio que nosotros proporcionamos a losautores, y, por eso, nuestra relación, que es cor-dial, debe también ver reflejada nuestra aporta-ción, a través de unas tarifas justas y equitativas,que tengan en cuenta las mutuas aportaciones.En el tiempo que llevo aquí hemos firmado dosacuerdos de diez años de duración cada uno conestas entidades para el pago de los derechoscorrespondientes, pero siempre aquí se crea unasituación curiosa, un tira y afloja, porque, por unaparte, consideramos que debemos retribuir natu-ralmente a estos colectivos, pero también nosgustaría que las tarifas que se apliquen sean ade-cuadas al papel promocional que hacemos. Anosotros lo que nos gustaría, porque es el puntomayor de fricción que tenemos con las distintasentidades de gestión, es que cada emisora paga-ra de verdad por la música que usa; lo que pasaes que todavía no se ha inventado un sistema demedir, casi a la nota musical, la música que real-mente se utiliza, y entonces tienen que estable-cerse unas categorías demasiado amplias ydemasiado genéricas, con las cuales muchasveces no estamos de acuerdo y las discutimos.

Pero insisto en que radio y música y música yradio son dos socios necesarios en nuestro nego-cio radiofónico.

P. ¿Cuántas emisoras hay en su asociación?R. En España hay unas 1.150 emisoras, unas

cien de onda media y más de mil de frecuenciamodulada, y nuestra representatividad es del98%. Solamente algunas emisoras muy locales nose han afiliado a la Asociación, pero somos altísi-mamente representativos. También están connosotros los doce concesionarios digitales. Pode-mos afirmar que somos la Asociación que repre-senta a la totalidad de las radios.

P. Y las piratas, ¿cuánto tienen?R. Pues existen cientos de emisoras piratas en

España. Es éste un problema muy importante y,curiosamente, aunque parecería fácil de resolver,porque una vez detectada una emisora pirata loque hay que hacer es precintarla y cerrarla, sinembargo, la división de competencias entre laadministración central y las comunidades autóno-mas, intereses concretos que siempre se dan enrelación con las radios derivados de colores políti-

La radio y la música son dos

socios necesarios en nuestro

negocio

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cos y de afinidades, pues acaban haciendo queimpere un clima de tolerancia, con el cual nos-otros estamos absolutamente en desacuerdo.Pero, bueno, uno de nuestros trabajos es irhaciendo esto, y tenemos, como decía antes, unéxito desigual, porque en algunos sitios se tomanmás en serio la lucha contra las ilegales y en otrossitios se mantiene esta tolerancia que nosotrossinceramente creemos que se debe erradicar.

P. En la Asociación de Radios Comerciales haygrupos muy heterogéneos, con distinto poderen el panorama de la radiodifusión española:Unión Radio –que engloba la Ser, 40 Principa-les, M-80, Radio Olé, Radio Sinfo y CadenaDial– predomina respecto a las otras dos gran-des cadenas, Onda Cero –que agrupa OndaCero, Onda Cero Música, Europa FM, OndaRambla y Radio Marca– y COPE –COPE con-vencional y Cadena 100–, mientras que lasindependientes tienen un poder escaso.¿Cómo se produce la toma de decisiones enun colectivo cuyos miembros no tienen losmismos problemas ni los mismos intereses?

R. Las decisiones se toman en la Junta Direc-tiva, en la que están representadas emisoras detodos los tamaños. Naturalmente, existe una pro-porcionalidad. Hay tres grandes cadenas, quepueden representar aproximadamente el 90% dela radio española, pero en el 10% restante tene-mos también emisoras de tamaño medio, algunasde ellas con vocación regional, no nacional, y, lue-go, también hay un colectivo de pequeñas emiso-ras que tienen vocación de realizar una radioestrictamente local y también tienen sus represen-tantes en la Junta Directiva. La Junta está forma-da por veinte personas, y en ella hay representan-tes de los tres tamaños, con lo cual la toma dedecisiones atiende siempre a los intereses detodos, y en mi trabajo diario, como secretariogeneral ejecutivo de la asociación, atiendo losintereses de todos de acuerdo con la problemáti-ca específica de las emisoras según su tamaño.

P. La radio en España se caracteriza por laconcentración en escasas manos gestoras y elminifundismo de las pequeñas y abundantesempresas locales. ¿Responde esa tipología alas necesidades de la audiencia?

R. Creo que sí. Tal como decía antes, existenen España grandes cadenas, emisoras grandes,radios regionales y muchas de ellas estrictamentelocales. Con esa triple tipología, sí se responde alas necesidades de la audiencia española y cadauno las ejerce con arreglo a su vocación. Me pare-ce especialmente relevante hacer alguna menciónrespecto a una polémica que es muy habitual enlos medios de comunicación, que es el binomio

concentración-pluralismo: parece que cuando hayexceso de concentración, eso puede afectar alpluralismo, pero también es cierto que si hubierauna excesiva fragmentación se haría imposibleponer en marcha una radio de calidad y de volu-men suficiente. En realidad, se podría decir quehay un tamaño óptimo de empresa radiofónicacapaz, por una parte, de atender a los retos de lasnuevas inversiones –por ejemplo, ahora, la nuevatecnología digital–, y de fichar a grandes estrellas,capaz de tener muy buenos profesionales. Todoeso no se puede hacer con un exceso de frag-mentación de la oferta radiofónica; es imposiblehoy día competir con la televisión, con la prensa,con las revistas, con la cantidad de medios quehan surgido con tamaños excesivamente peque-ños; pero también es cierto que una excesiva con-centración significaría un número de voces dema-

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siado reducido. Creo que con lo que hay hoy enEspaña disponemos de un amplio pluralismoradiofónico y se sirve a las necesidades de laaudiencia.

P. La programación de la radio generalista esprácticamente la misma en las grandes cade-nas. La fórmula tipo se basa en macroprogra-mas dirigidos por una estrella –Gabilondo, DelOlmo, Herrero, Herrera...– incluso con conteni-dos simétricos: información, tertulias, entrete-nimiento, etc., que varían ligeramente en fun-ción de que la emisión sea por la mañana, porla tarde o por la noche. Con este panorama,¿en qué se articula la competencia si no exis-te divergencia en los contenidos, en quiénhace mejor lo mismo?

R. Seguramente se trate, en lo esencial, dequién hace mejor lo mismo, pero básicamente eslo mismo que pasa en televisión, en prensa y enlas revistas; tenemos, por ejemplo, varias cadenasde televisión comerciales, que tienen una progra-mación muy similar y que pelean por hacer mejorque los otros el mismo tipo de televisión comer-cial. En los periódicos pasa lo mismo: se trata dehacer un mejor periódico de información general,pero todos ellos tienen las mismas secciones. Enradio, esencialmente, en cuanto a las tres grandescadenas y ese tipo de fórmula de gran cadenacomercial, creo que se trata de hacer mejor que lacompetencia el mismo tipo de programación, locual es bueno, y es una garantía para los oyentesque haya, en este caso, tres cadenas grandes enEspaña, luchando por hacer una mejor programa-ción. Que haya programadores regionales y auto-nómicos que quieran hacer una mejor programa-ción y que haya radiodifusores locales luchandopor hacer mejor radio que sus colegas, inclusoque sus colegas de las públicas, porque no pode-mos olvidar que, además de esto que estamosdiciendo de la radio comercial, en España existeRNE, están las radios autonómicas y las radiosmunicipales, con las cuales también competimos.Es decir que sí, se trata, en principio, de hacermejor lo mismo, en cada uno de los formatos,que, por otra parte, son variados.

P. ¿Y las estrellas? R. Las estrellas son muy importantes, pero

son importantes también los proyectos radiofóni-cos; sobre todo en una realidad como la actual,que es multimedia. Hoy día, salvo la cadenaCOPE, que hace radio y solamente radio, todoslos demás hacen radio, tienen periódicos en suárea empresarial, tienen también participacionesen televisión, y en esos casos el proyecto radiofó-nico va cobrando cada vez más importancia sobrelas estrellas. El futuro de la radio es un futuro desegmentación de las audiencias, de especializa-ción de los contenidos y de las programaciones, ycreo que en el futuro, seguramente, las macroes-trellas actuales que hemos conocido irán desapa-reciendo. Pero, hoy por hoy, siguen siendo un ele-mento fundamental y muy popular de la radioespañola, a la que han contribuido a darle el pres-tigio que tiene, de manera muy relevante.

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El futuro de la radio pasa por

la segmentación de las audiencias

y la especialización de los

contenidos y de las

programaciones

P. La evolución de la audiencia en la radiogeneralista se mantiene casi constante en losúltimos años. Está liderada por la Cadena Ser,con unos cuatro millones de oyentes, y porRNE, con dos millones, y se producen cam-bios relativos entre Onda Cero y la CadenaCOPE. ¿Ha llegado a un techo la radio en elnúmero de oyentes, situado entre el 50% y el75% de la población?

R. Siempre hablo, en términos humorísticos,de la mala salud de hierro de la radio española,porque, efectivamente, es el primer medio enpopularidad de España, el segundo en audienciadespués de la televisión y, sin embargo, es sola-mente el cuarto en facturación, y por eso hablo desu mala salud de hierro. Hemos visto la llegada delas televisiones privadas, han llegado el satélite yel cable, ha aumentado enormemente la compe-tencia, y, no obstante, la radio sigue manteniendosus posiciones. Por eso, la primera afirmación queharía es la de la capacidad de resistencia y deestar presente con un peso importante en el mer-cado de la radio española. Sin embargo, tenemosque mejorar. La radio española puede superar suspropios techos, y, en este sentido, probablemen-te la radio digital, con posibilidad de nuevos servi-cios de valor añadido adicionales, suponga en elfuturo una oportunidad de romper sustancialmen-te al alza los techos actuales.

P. Los datos del Estudio General de Mediosson importantes, porque de ellos depende elreparto publicitario. ¿Qué opina del EGM?¿Tiene tanta credibilidad?

R. Nuestra Asociación respalda absolutamen-te al EGM. Ha habido críticas. Hay argumentos encontra de algunos de los parámetros técnicos quese utilizan, críticas que, algunas de ellas, pueden

tener alguna base o algún grado de justificación;sin embargo, nos parece que es el mejor sistema,el más fiable de medición de audiencias, y, enton-ces, mientras no haya otro que lo mejore, la Aso-ciación de Radio, en su conjunto, apoya total-mente al EGM. En estos momentos, se están en-sayando en el mundo, y también en España, otrossistemas de medición de audiencia que puedencontribuir, y eso es muy importante para nosotros,a demostrar que hay más oyentes de radio de losque están dando las mediciones actuales. Funda-mentalmente, existe un reloj que explota unaempresa que se llama Radiocontrol, que puedepermitir la medición automática de la radio queestán oyendo todos los portadores del reloj; estosería un sistema de medición diaria, y con esto sesustituiría el sistema de oleadas actuales y se con-seguiría una mayor fiabilidad. Pero todo esto estáactualmente en experimentación y están por verlos resultados finales.

P. En el reparto de la publicidad no intervieneRNE, ya que no emite anuncios en ninguna desus cinco cadenas y solo se ven afectadasalgunas radios autonómicas. ¿Qué opina deeste hecho diferencial respecto a las televisio-nes donde RTVE sí emite publicidad y compitecon las cadenas privadas?

R. RNE nunca tuvo publicidad, y televisión sí;éste es un primer elemento diferencial muyimportante. En estos días se está hablando de laposibilidad de introducir publicidad en RNE, posi-bilidad que nosotros rechazamos absolutamentey así lo hemos hecho notar, tanto a los gestoresdel ente público como a la SEPI, que es la enti-dad que, en última instancia, tiene que tomar estadecisión. Consideramos a los profesionales de laradio pública como colegas nuestros; están en la

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misma actividad, una actividad que queremosentrañablemente, y, por tanto, entendemos quedebe haber radio pública, que RNE hace una pro-gramación excelente, y que está cumpliendo per-fectamente su papel de servicio público. Sinembargo, pensamos que debe continuar siendofinanciada sin publicidad y que debe de ser finan-ciada con recursos públicos. Éste es el únicopunto que podríamos tener de discrepancia. Yluego, hablando de diferencias entre la radio y latelevisión, la televisión factura 350 mil millones ynosotros solamente 80 mil; quizá si facturáramosnosotros 350 mil millones estaríamos más dis-puestos a admitir que hubiera publicidad en laspúblicas, pero con una facturación publicitariacinco veces inferior, sinceramente es algo que nonos podemos permitir, por razones, además,económicas.

P. El incremento de la facturación publicitariaen la radio se sitúa en torno al 8% anual en losúltimos años. ¿Cómo afecta la publicidad a laprogramación?

R. La afecta de manera rotunda. Por esosomos tan partidarios de que las radios y lastelevisiones públicas se financien con recursospúblicos, y las comerciales, de titularidad priva-da, con recursos comerciales. La publicidad tiñecon su carácter toda la programación. Es muydifícil decir que eres una radio de servicio públi-co si antes te han puesto un bloque de anuncios

comerciales y a continuación del programa deservicio público te ponen otra serie de anuncioscomerciales. La publicidad marca el estilo de lasprogramaciones; nosotros somos radio comer-cial y nuestros recursos únicos son los anunciospublicitarios, y entendemos que en Españadebería marcarse una clara diferencia entre laradio pública y la radio privada y entre la televi-sión pública y la televisión privada, y diferenciartambién rotundamente los recursos con los quese financian.

P. La radio digital puede revolucionar el mer-cado radiofónico al no depender ya las cade-nas de frecuencias y postes repetidores paratener mayor cobertura territorial, puesto quebasta una única frecuencia para llegar a todoel territorio. Sin embargo, este fenómeno noparece despegar por el elevado coste de losaparatos receptores. ¿Están preparadas lasgrandes cadenas para asumir este reto?

En España hay cuarenta millones

de aparatos de radio; con la radio

digital habría que cambiar esos

cuarenta millones de receptores

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R. Sí. La radio comercial española fue la pio-nera, la que más insistió para que existiera enEspaña una radio digital. El gobierno dio las con-cesiones digitales y en este momento tenemosdoce concesiones de radio comercial, más seisconcesiones de RNE que podrán emitir en la tota-lidad del territorio nacional; esto supone un granreto para la radio española en el sentido de quealtera totalmente el mapa actual. Esta Asociaciónpidió, cuando llegó la radio digital, que, en algunamedida, como se trataba simplemente de uncambio tecnológico, se mantuviera más o menosel mismo mapa que había en el momento actual,pero el Gobierno decidió dar una licencia a cadauno de los grupos y, entre ellos, a muchos gruposnuevos. Por decirlo de una manera gráfica, empe-zó una nueva carrera, puso a todos los competi-dores otra vez en una nueva línea de salida y apartir del momento en que la radio digital comien-ce a ser una realidad, tendrán que ganar la carre-ra, lo cual, en el fondo, será un momento muyinteresante y aportará también beneficios a nues-tros oyentes, porque, al partir de cero, todo elmundo tendrá que hacer un esfuerzo por ganarseotra vez la adhesión, en la nueva tecnología, detodos los oyentes. Sin embargo, es cierto que eneste momento no existe mercado digital porqueno existen aparatos receptores ni en cantidad nien precio para poder crear un mercado. En Espa-ña hay cuarenta millones de aparatos de radio;con la radio digital habría que cambiar los cuaren-ta millones de aparatos, y en este momento notenemos suficientes aparatos como para poder, acortísimo plazo, hablar de la realidad de la radiodigital. Sin embargo, sí creemos que es el futurode la radio; lo que no sabemos es para cuándo, ytodo ello después de un amplio período de coe-xistencia de las dos tecnologías.

P. ¿Y cuándo y cómo se puede producir esatransición?

R. Los plazos están siendo más lentos de loque inicialmente se preveía en toda Europa. Cal-culo que esta transición durará todavía entre cin-co y diez años. Se va hacia la digitalización porquetodos los demás medios, la televisión, la prensa ylas revistas se están digitalizando, y si la radio sequeda con la tecnología actual analógica, irá, len-ta pero inexorablemente, perdiendo posiciones.La única manera de defendernos en esta compe-tencia es la de digitalizarnos nosotros también;pero no creo que se pueda calcular un plazo. Enlos próximos diez años se irán produciendo segu-ramente combinaciones y coexistencia de las dostecnologías hasta que definitivamente se impongala tecnología digital.

P. La radio por Internet posibilita una mayorinteractividad con el oyente al poder retrans-mitir también imágenes en directo y establecerun contacto inmediato vía correo electrónicoque no colapsa el teléfono. ¿Qué futuro le ve aesta innovación tecnológica?

R. Pues está por ver. Por el momento, no hayuna cantidad enorme de oyentes por Internet. Laaudiencia de radio por Internet es pequeña, perovamos hacia una convergencia tecnológica entre

La lucha contra las emisoras

ilegales es uno de los aspectos que

las radios emprenden en común a

través de nuestra Asociación

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todos los medios electrónicos: la televisión, elmóvil, la radio; es decir, todo ello estará disponibleen el futuro horizonte digital para que todos losmedios tengan capacidad para ver televisión,escuchar radio y hablar por teléfono a través decualquiera de los soportes. Eso puede suponerpara la radio una importante oportunidad de futu-ro; pero va a ser una lucha muy cerrada entretodos los soportes por ganarse las preferenciasde los ciudadanos. Por tanto, la vemos con espe-ranza y con optimismo, pero también con la preo-cupación que suscita el saber que vamos a entraren un horizonte completamente distinto de coe-xistencia y de competencia entre los medios.

P. ¿Qué tipo de oyente es usted, qué radiosson las que sintoniza?

R. Me gusta muchísimo la radio. Creo que tie-ne una virtud que no tiene ningún otro medio, quees la versatilidad, o sea que, empiezo por lamañana y en la mesilla de noche ya, en cuanto medespierto, le doy al botoncito, voy al cuarto debaño y tengo otra radio, en la cocina tengo otra

radio, me subo en el coche y voy escuchando laradio. Es decir, que ese prime time de la radio queempieza entre seis y nueve de la mañana, en esastres horas, escucho muchísima radio; luego, en eltrabajo, desafortunadamente, tengo que desco-nectar porque tiene uno que trabajar, pero luegotambién escucho algo por la tarde, los informati-vos, me gustan los programas informativos de últi-ma hora de la tarde, y lo que no soy es un exce-sivo oyente deportivo; esa hora punta también dela radio de los programas deportivos de las docede la noche, la verdad, me coge muy cansado, yprefiero leer un libro o descansar.

P. ¿Qué planes tiene para el futuro la Asocia-ción?

R. En primer lugar, resistir a la competencia; lacompetencia es tan fuerte, la oferta de los nuevosmedios de comunicación es tan grande que, porlo pronto, el primer reto de la radio es, como hahecho hasta ahora con brillantez, resistir la apari-ción de nuevos soportes y de nuevos medios. Acontinuación, las nuevas tecnologías nos van adar una oportunidad no solo de resistir, sino inclu-so de incrementar nuestro peso relativo. Tengoesperanza de que en un futuro la radio digital va arepresentar una nueva oportunidad para la radioespañola y vamos a poder resistir las competen-cias, las leales y algunas que no son tan leales,que son las que he mencionado antes, cuando losmedios públicos consideran que pueden tenerdobles fuentes de recursos, mientras que los pri-vados solamente pueden tener una.

Vamos a entrar en un horizonte

completamente distinto de

coexistencia y de competencia

entre los medios

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Radio

1.1. LAS NOVEDADES EN EL PANORAMA RADIOFÓNICO EN EL ÚLTIMO AÑO1.2. LA RADIO EN LA CONFIGURACIÓN DE GRUPOS MULTIMEDIA1.3. LAS PEQUEÑAS CADENAS PRIVADAS DE RADIO1.4. EL SECTOR PÚBLICO EN LA RADIO1.5. LA RADIO DIGITAL1.6. LA RADIO POR INTERNET

TABLASTABLA 1. PLAN TÉCNICO DE RADIO DIGITAL (SÍNTESIS)TABLA 2. CONCESIONES DE ÁMBITO NACIONAL RADIO DIGITAL “PRIVADA”

GRÁFICOSGRÁFICO 1. PRESENCIA EN RADIO DE LOS GRUPOS PRISA Y GODÓGRÁFICO 2. PRESENCIA DE TELEFÓNICA EN RADIOGRÁFICO 3. PRESENCIA EN RADIO DEL GRUPO PLANETAGRÁFICO 4. SECTOR PÚBLICO DE RADIO

CUADROSCUADRO 1. CENSO DE EMISORAS DE RADIO QUE EMITEN POR ONDAS HERTZIANAS

E INTERNET

1EL MODELO DE RADIOESPAÑOL

1.1. Las novedades en el panoramaradiofónico en el último año

Con menos elementos noticiosos que en2000, durante 2001 y los primeros meses de2002 se han producido relevantes cambios en laradio española, que afectan, básicamente, al sec-tor privado:

a) Las emisoras de radio digital están comenzan-do a emitir. Está previsto que durante 2002 sucobertura alcance el 50% del territorio nacional,si bien el todavía reducido número de recepto-res instalados hace que sus emisiones apenastengan audiencia en esta forma de emisión yque, de momento, las emisiones digitales selimiten a replicar las emisiones convencionalesde las diferentes cadenas1.

b) La competencia entre las grandes cadenasgeneralistas vive momentos de efervescencia:– En Onda Cero se han sucedido los cambios

que afectan a parte de su dirección y a suubicación en el conglomerado multimedia deTelefónica, Admira, pasando a depender dela cadena Antena 3 TV.

– La menor de las cadenas generalistas (RadioEspaña) y su temática musical (Top Radio)han desaparecido entre julio y septiembre de2001, dispersándose o cerrando sus emiso-ras.

c) Las cadenas temáticas musicales se abren anuevos estilos “música dance” (han aparecidoen los primeros meses de 2002 Máxima FM, deUnión Radio, y Dance, emisora de Madrid de-pendiente del grupo Onda Cero. Por el contra-rio, ha desaparecido SinfoRadio, especializadaen música clásica.

c) Los grupos de comunicación españoles man-tienen una política de expansión en Hispanoa-mérica, cuyo hecho más destacado ha sido elconvenio del grupo PRISA con Televisa paragestionar la cadena Radiópolis, que emite enMéxico, y ampliando su presencia en la Socie-dad de Inversiones de Radiodifusión, que emi-te en Bolivia, Ecuador y Perú.

d) El grupo Planeta está replanteando su posiciónen radio, ya sea mediante participacionesdirectas (RKOR, Radio España, Sociedad deRadio Digital Terrenal y Onda Digital).

e) El grupo El Correo obtuvo el pasado año unalicencia de radio digital con posibilidad de des-conexiones territoriales (Camerdisa).

f) Por otro lado, 57 emisoras nuevas han comen-zado a emitir durante 2001, lo que incrementala tendencia al “minifundismo” radiofónico tancaracterístico de España, que convive con lafuerte tendencia a la centralización de las emi-soras en grandes cadenas y con las radios digi-tales.

g) Varias cadenas mantienen emisiones a travésde Internet. Todavía no hay datos de audienciade estas emisiones.

Por lo demás, se mantiene el peculiar modeloradiofónico español, caracterizado por la coexis-tencia de cuatro grandes cadenas privadas (aun-que la audiencia y la cantidad de emisoras se vanconcentrando en dos) y un sector público en elque hay varias cadenas públicas dependientes delEstado y algunas comunidades autónomas y cen-tenares de emisoras municipales. Estas cadenasse apoyan en más de mil emisoras que emiten enáreas de acción locales bajo concesiones admi-nistrativas. Yuxtapuestas a este modelo, emergenahora las radios digitales, cuyo plan técnico prevéla continuidad del modelo de convivencia de sec-tor público (a nivel nacional y autonómico) y auto-nómico (también a nivel nacional y autonómico).En suma, un modelo en el que conviven tenden-cias a la descentralización y a la centralización, elminifundismo en las emisiones y la concentraciónen grandes cadenas.

1 El modelo de radio español

Gemma Nierga. Cedida por la Cadena Ser

1 Rafael Pérez del Puerto, consejero delegado de laCOPE y a la vez presidente del Foro de la Radio Digitalllegó a afirmar, en la última Asamblea del citado Foro, enenero de 2002: “estamos emitiendo para las piedras”.

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1.2. La radio en la configuración de grupos multimedia

El principal grupo de la radio española esUnión Radio, cuyas cadenas insignia (SER y cade-na 40 Principales) encabezan con holgura los ran-kings de audiencia. Participada mayoritariamentepor PRISA (80%) y con una presencia del grupoGodó (La Vanguardia) del 20%, mantiene una polí-tica de expansión en Hispanoamérica a través deacuerdos con grupos empresariales “locales”.Durante el último año esta política se ha concreta-do en el acuerdo con Televisa para gestionarRadiópolis y la ampliación de su capital en laSociedad de Inversiones en Radiodifusión, partici-pada también por Garafulic (gráfico 1).

Onda Cero vivió momentos de cambio duran-te 2001 y los primeros meses de 2002, derivadostanto de los cambios en Telefónica como de lapresión por alcanzar el liderazgo en competenciacon Unión Radio. Se han sucedido los cambios enel equipo directivo y Onda Cero ha pasado adepender de Antena 3 TV y, a su través, de lasociedad Admira, que recoge las participacionesde Telefónica en el sector comunicación.

Onda Cero ha mantenido su estructura deacuerdos con diferentes grupos de comunicación

(Onda Rambla, de Luis del Olmo; Europa FM; RadioBlanca, de Blas Herrero, y El Mundo-Pearson, asícomo con grupos locales) que le aportan emisoras,y, en el caso de su colaboración con Pearson y ElMundo, alimentan su enfoque informativo.

Durante 2001 Onda Cero ha mantenido unatónica al crecimiento, apoyada en una estrategiabasada en comunicadores que ostentan unasimágenes muy marcadas, superponiéndose, enocasiones, a la de la propia cadena. Pero todavíaestá a distancia del liderazgo en la radio a queaspira con su estrategia expansiva.

Por otro lado, Admira mantiene el control delas cadenas argentinas Continental Radio y HitRadio (gráfico 2).

Desde el punto de vista de su estructura decapital, y como grupo, la COPE conserva sus vin-culaciones y su independencia empresarial: ligadaa la Iglesia a través de la Conferencia Episcopal,propietaria de casi la mitad de sus acciones, y dediversos arzobispados, órdenes religiosas y cajasde ahorros estrechamente vinculadas a la Iglesia(Caja Sur, Caja de Navarra, etc.), tienen una pre-sencia significativa en su capital Planeta (4,5%) y el

RADIOCAT XXI(13 licencias)

(Cataluña)

UNIÓN RADIO

Grupo Latinode Radiodifusión(Grupo Caracol)

Soc. Inversiones en Radiodifusión

Radiópolis

Cadenas de TV en:VenezuelaChileMiami/Nueva YorkPanamáFranciaPortugal

Cadenas en: BoliviaEcuadorPerú

Cadenas en México

ACUERDOS EN HISPANOÁMERICAPRISA80%

Fam.Londoño

19%

PRISA11%

ValoresBavaria

51%

AlfonsoLópez

Michelsen19%

GrupoGarafulic

50%

PRISA50%

Televisa50%

PRISA50%

GODÓ20%

CADENA SER40 PrincipalesRadio 80SinfoRadioCadena DialRadiolé Radiolé tropicalMáxima FM*

FUENTE: CIMEC-MB. A partir de datos de las empresas.

GRÁFICO 1. PRESENCIA EN RADIO DE LOS GRUPOS PRISA Y GODÓ

2 Un 5% lo tomó a través de su adquisición de PrensaEspañola, editora de ABC.

*Creada en marzo 2002

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RADIO ANALÓGICA

RNOR COPE

PLANETA

PRESENCIA EN CONCESIONES DE RADIO DIGITAL****

SOCIEDAD DE RADIO DIGITAL TERRENAL

UNIÓN IBÉRICA DE RADIO (ABC)

4,5100% 100%

Planeta40%

Luis delOlmo60%


GRÁFICO 3. PRESENCIA EN RADIO DEL GRUPO PLANETA

ADMIRA

ACUERDO

ACUERDO

ACUERDO

ONDA RAMBLA(14 licencias)

Continental100%Argentina100%Telefé (Argentina)100%

ACUERDO

– Radio Ilusión (Murcia) (11 emisoras)– Castilla y León Radio (5 emisoras)– Sicamen y Telerradio (CLM) (11 emisoras)– Recoletos (2 emisoras)– El Mundo (11 emisoras)– Otras

EUROPA FM(Mediapress)

RADIO BLANCA(70 emisoras)

ANTENA 3 TV

ONDA CERO

TELEFÓNICA

ACUERDO

EL MUNDO-PEARSONDos emisorascolaboración en los informativos

SIENDO


GRÁFICO 2. PRESENCIA DE TELEFÓNICA EN RADIO

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grupo El Correo, ambos con un 10% , conservan-do también sus emisoras asociadas a la cadena.

Los esfuerzos de Planeta y Altadís por relanzarRadio España no tuvieron éxito, desapareciendoesta cadena y Top Radio durante 2001. Planetareorientó su estrategia en radio tomando una par-ticipación minoritaria en COPE (4,5%) y mante-niendo sus emisoras de RKOR en Cataluña. Altiempo, tiene participaciones en dos cadenas deradio digital: Unión Ibérica de Radio –concesiónprocedente de Radio España– y la Sociedad deRadio Digital Terrenal –con participación mayorita-ria de Luis del Olmo (gráfico 3).

1.3. Las pequeñas cadenas privadasde radio

Además de los grandes grupos anteriores,cuya cantidad de emisoras les permiten desplegarvarias programaciones en cadena, emiten enEspaña dos cadenas de menor dimensión yalcance regional. Debe subrayarse que en el crite-rio seguido por la SGAE, “una cadena la compo-nen emisoras que emiten en común una progra-mación; durante más de una hora al día, todas oparte de ellas emiten o pueden emitir programa-ción local”. Este criterio se diferencia del seguidopara otros fines, que viene a considerar cadenas,por ejemplo, a grupos de emisoras que tienen unamisma gestión aunque diferentes programacio-nes, o a emisoras cuyo alcance es regional peroemiten desde una emisora central y distribuyen laseñal en una red de repetidores sin capacidadpara emitir de manera autónoma.

Onda Rambla comparte con Onda Cero la emi-sión del programa Protagonistas, de Luis del Olmo,y los informativos, y dispone de siete emisoras, queemiten su propia programación el resto del tiempo.

Ona Catalana emite para toda Cataluña. A par-tir de licencias concedidas por la Generalitat, haido creciendo hasta disponer de veintitrés licenciasy emitir desde trece emisoras. Se ha convertido enla principal cadena privada de radio en Cataluña.Se trata de un proyecto impulsado por periodistasy empresarios vinculados a la Generalitat de Cata-luña, en el que el Grupo Zeta participa con el 35%,asociando sus emisoras en esta comunidad.

1.4. El sector público en la radio

En España hay un sector público de radiodependiente de los tres niveles administrativos.Cabe adelantar que durante 2001 no se han pro-ducido cambios significativos en este segmentode la radio.

En el ámbito nacional, RTVE mantiene cincocadenas, con un total de 557 emisoras, con pro-gramaciones generalistas y especializadas (músi-ca clásica, música moderna no comercial, emisiónen catalán, noticias-información). El grupo RTVEes, por el número de emisoras, el mayor de Espa-ña. Además, como luego se verá con más deteni-miento, RTVE dispondrá de seis licencias de radiodigital, lo que asegura su presencia en el futurocon un lugar decisivo.

A nivel autonómico, varias comunidades tienencorporaciones de radio y televisión, siguiendo elmodelo estatal. Por lo que se refiere a la radio, algu-nas han creado cadenas y otras han creado sim-plemente emisoras que cubren todo su territorio.

En Andalucía, Sur Radio dispone de doscadenas con diez emisoras cada una: Sur Radio,con programación convencional, y Canal Fiesta,temática especializada en música. Además, man-tiene la emisora Andalucía Información, destinadaa noticias durante las 24 horas del día.

Iñaki Gabilondo. Cedida por la Cadena Ser

— 434 —

En Cataluña, Cataluña Radio, dependiente dela Generalitat, emite en cuatro canales especiali-zados, con cobertura para todo el territorio:

Las emisoras locales de ayuntamientos gober-nados por Convergencia i Unió suelen conectarcon Cataluña Radio para los informativos.

COM Ràdio es un consorcio de aproximada-mente un centenar de emisoras municipales deCataluña, de ciudades gobernadas por el PSC-PSOE o IC-Verds, que comparten los informativosy algunas otras emisiones, sin llegar a constituir unacadena, aunque algunas emisoras se alimentan deCOM Ràdio para buena parte de su programación.La emisora “central” es Catalunya Ona Municipal(COM), dependiente de la Diputación de Barcelona.En la práctica, este consorcio es una alternativa deCataluña Radio, y su existencia ha generado ten-siones entre la Generalitat y la oposición.

El grupo de emisoras del gobierno vasco, cuyaárea de emisiones se extiende también a lascomunidades y provincias limítrofes, mantiene un

esquema complejo en sus emisoras y contenidos,al introducir como criterio temático el idioma:

Además, varias emisoras locales vascas priva-das independientes conectan con Radio Euskadipara transmitir los informativos.

Radio 9, de la Generalitat Valenciana, y RadioGalega, dependiente de la Xunta de Galicia, emi-ten un solo canal de programación convencional,abarcando sus respectivas comunidades a travésde repetidores.

En Madrid y en Murcia, los respectivos gobier-nos autónomos han optado por una sola emisora:Onda Madrid y Onda Regional de Murcia, respec-tivamente, ambas de programación generalista,aunque Onda Madrid alterna ésta con espaciosde formato musical. Algunas emisoras municipa-les conectan con ambas para dar los informativos.

En el contexto municipal, hay 843 reservas defrecuencias para emisoras de ese carácter. Las

EMISORA TIPO DE PROGRAMACIÓNCataluña Radio Convencional

Cataluña Música 24 horas de música clásica

Cataluña Informació 24 horas de noticias

Cataluña Cultura Información cultural

EMISORA TIPO DE PROGRAMACIÓNEuskadi Irratia Programación generalista en euskera

Radio Euskadi Programación generalista en castellano

Radio Vitoria Programación generalista en Onda

Media, que conecta parte de su

programación con Radio Euskadi

Euskadi Gaztea Radiofórmula musical en euskera

RADIO GALEGA

(54)

(9)(15)

(32)

ONDAMADRID

(57)

(47) (57)

CANAL SUR(234)

(2)

ONDA MURCIA

(22)

RADIO 9(43)

CATALUÑA RADIOCOM RADIO*

(198)(28)

(4)

(26)

RADIOEUSKADI

(5)

(11)

GRÁFICO 4. SECTOR PÚBLICO DE RADIO


— 435 —

comunidades en las que más hay son Cataluña yAndalucía, donde vienen a ocupar un espacioinformativo similar al que en otros países mantie-nen las radios comunitarias. Esto no quiere decirque todas estén funcionando. De hecho, su fun-cionamiento es muy irregular. Su programacióngravita básicamente sobre contenidos comunita-rios: información local, servicios, etc., y enmuchos casos está sustentada sobre muy pocosprofesionales y un amplio número de voluntarios,que aportan su colaboración desinteresada.Durante 2001, la SGAE localizó 193 emisorasmunicipales que emitieron música sujeta a dere-chos de autor. En el gráfico 4 se esquematiza elsector público de dimensión no nacional.

1.5. La radio digital

La tecnología digital permitirá emitir a todo elpaís (o a una comunidad o ciudad) desde una solaemisora. Esto cambiará el modelo de la radiodifu-sión española, basado hasta ahora en emisorascuyas licencias se conceden para emitir en radiode cobertura limitados, lo que obliga a “cambiar eldial” de población en población. Según el modelovigente, para crear cadenas es preciso conseguirlicencias de emisoras locales o bien asociar a con-cesionarios –ya sea con emisoras o simplementecon repetidores que cubran la licencia– paraampliar la cobertura geográfica. Con la radio digitaltal forma de constituir cadenas no será necesaria.La cadena se constituye con la mera emisión.

Para la radio actual, al menos en muchos desus segmentos, la radio digital va a obligar a unareconversión. Los grupos que no dispongan delicencia deberán definir nuevos modelos de nego-cio. Para los que dispongan de ella, deberánreplantear el papel de sus emisoras. Por elmomento, al margen de las elevadas inversionesnecesarias para emitir, el principal obstáculo parala radio digital lo constituye el elevado coste de losreceptores. Hay que pensar que con la demandamasiva los precios bajarán, y el futuro de la radioirá gravitando hacia este tipo de equipos. Se entra-rá entonces en una nueva fase en la que convivirí-an las grandes cadenas de radio digital, las cade-nas de emisoras analógicas locales y las emisoraslocales. Hasta qué punto será sostenible estemodelo, en una radiodifusión marcada por la ten-dencia a la erosión de la audiencia, que tendrá quecompetir también con la televisión digital y con unaoferta masiva de espacios de televisión, en unmarco en el que el crecimiento de la publicidad eslógicamente limitado, ofrece incertidumbre.

En julio de 1999, el Consejo de Ministros apro-bó el Plan Técnico de Radio Digital (tabla 1), en elque se prevén:

nDieciocho canales de ámbito nacional; de ellos,seis públicos y doce privados (tabla 2), cuya con-cesión se realizó por concurso en marzo de 2000(diez canales) y en noviembre de 2000 (2 canales).

nDoce canales autonómicos: seis reservados alsector público y otros seis al sector privado, quese concederán también por concurso que resol-verán los respectivos gobiernos autónomos.

nSeis canales locales, para las grandes ciudades,en régimen de concesión para el sector privado.

Por lo que se refiere a las licencias públicasnacionales, éstas están asignadas de oficio a RTVE.

Las emisoras digitales están empezando aemitir durante 2002. Su cobertura alcanzará, amediados de año, el 50% del territorio nacional.

6. Licencias públicas (RTVE)

4. De cobertura nacional

2. Con posibilidad de desconexiones territoriales

12. Licencias en régimen de concesión al sector privado

(mediante concurso)

10. De cobertura nacional


6. Licencias para el sector público

3. Con cobertura autonómica


6. Licencias en régimen de concesión al sector privado

FUENTE: CIMEC-MB, según datos del Ministerio de Fomento.

TABLA 1. PLAN TÉCNICO DE RADIO DIGITAL (SÍNTESIS)

18. LICENCIAS DE ÁMBITO ESTATAL

12. LICENCIAS AUTONÓMICAS

6. LICENCIAS DE ÁMBITO LOCAL, EN RÉGIMEN DE CONCESIÓN AL SECTOR PRIVADO

Unión Radio (Cadena SER, Antena 3)

COPE

Unipress (Onda Cero)

Unión Ibérica de Radio/Radio España (Altadis/Planeta)**

Recoletos (Pearson)

Sociedad de Radio Digital Terrenal: Onda Rambla

(Luis del Olmo)/Planeta**

Unedisa Comunicaciones (El Mundo)

Prensa Española de Radio por Ondas (ABC)

Sauzal 66 (Intereconomía)

Onda Digital (Quiero TV/Retevisión)

Consorcio Camerdisa (Grupo Correo-Tele 5) *

Grupo Godó (La Vanguardia) *

* Licencia de cobertura nacional con posibilidad de desconexio-nes territoriales.

** Planeta deberá renunciar a su presencia en una de estas doscadenas.

*** Emitiendo en analógico.

FUENTE: CIMEC-MB, sobre datos de las diferentesadministraciones públicas.

TABLA 2. CONCESIONES DE ÁMBITO NACIONAL RADIODIGITAL “PRIVADA”

CONCESIONARIO

ACCIONISTAS PRINCIPALES

— 436 —

1.6. La radio por Internet

Las posibilidades de Internet están siendo ex-ploradas por gran cantiad de emisoras y cadenas.Los dos últimos años gran cantidad de ellas hanemitido por internet y en algunos casos hay yaprogramaciones regulares, que añaden serviciosinteractivos, nuevos contenidos de audio y vídeo,etc. Todas ellas ofrecen nuevas perspectivas de loque puede ser la radio en el futuro.

Por el momento no hay datos de penetracióno audiencia de radio por Internet.

Radio Exterior de España rtve.es/rne Canal Sur Radio canalsur.es

Catalunya Informació catradio.es Catalunya Música catradio.es

Catalunya Radio catradio.es Euskadi Gaztea eitb.com

Euskadi Irratia eitb.com Onda Regional de Murcia ondaregional murcia.es

Radio 9-Valencia radio/radio9c.htm Radio Euskadi eitb.com

Radio Galega crtvg.es Radio Vitoria eitb.com

Tele Madrid Radio (Onda Madrid) telemadrid.es/ondamadrid

Cadena 100 cadena100.es Cadena Cope cope.es

Cadena Ser cadenaser.es Canal 3 Radio (Cadena Top Bilbao) topbilbao.com

COM Radio comradio.com Europa FM europafm.com

Flaix FM flaixfm.net Hala Bedi Irratia halabedi.org

Herri Irratia Radio Popular herri-irratia. com L.A. Radio laaljorraradio.cjb.net

Los 40 principales cadena40.es Mallorca Inselradio inselradio.com

Mega Latina megalatina.fm/index1.htm Mundo Radio elmundo.es

Ona Catalana onacatalana.com Ona Música onamusica.com

Onda 2 Plasencia onda2.com Onda Cero ondacero.es

Onda Rambla ondarambla.es Onda Vertical ondavertical.com

Ondas Radios Univ. de León est.unileon.es/ondas RAC 1 rac1.com

RAC 105 FM rac105.com Radio Arbúcies geocities.com/hollywood/set/7682

Radio Azul Pedroñeras radioazul.es Radio Ciutat de Badalona rcb.es

Radio Fi upv.es/radiofi Radio Fi Onda Expansiva lanzadera.com/radiofi

Radio InterEconomía intereconomia.com Radio Internacional de Maspalomas ci7.net/103.5/

Radio Internet radiointernet.fm Radio Isla Cristina radioislacristina.com

Radio Kasco Viejo civila.com/hispania/acin Radio Mix FM radiomixfm.com

Radio Nervión radionervion.com Radio Ontur radio.ontur.net

Radio Platja d'Aro rpa.fm Radio Pomar anit.es/radiopomar

Radio Puig-Reig ww2.grn.es/radiopr Radio Rioja Cadena 40 radiorioja.es/c40.html

Radio Santa Cristina rscfm.com Radio Sureste arrakis.es/~rsureste/

Radio Turia bemarnet.es/radioturia Top 20 Radio top20radio.f2s.com

Top Radio Gran Canaria topgrancanaria.com Torrevieja Radio radiotorrevieja.com

FUENTE: SGAE.

CUADRO 1. CENSO DE EMISORAS DE RADIO QUE EMITEN POR ONDAS HERTZIANAS E INTERNET

EMISORA WEB EMISORA WEB

EMISORAS PRIVADAS

EMISORAS PÚBLICAS

Adolfo Gross. Cedida por RNE

— 437 —

Radio

TABLASTABLA 3. “NICHOS TEMÁTICOS” DE LAS CADENAS DE RADIO*

2LAS CADENAS

Las emisoras integradas en los grandes gru-pos de radio se distribuyen en cadenas destina-das cada una a audiencias específicas. La cade-na insignia de cada grupo se basa en una progra-mación “generalista”, fuertemente marcada porlas grandes “estrellas” de cada grupo. Las cade-nas secundarias se han especializado en progra-maciones básicamente musicales, estructuradasen torno a programas más que a “fórmulas” deprogramación. RNE es la que más ha avanzadoen el desarrollo de cadenas temáticas de conteni-do informativo, a través de Radio 5tn.

Los dos grupos que más han avanzado enesta dirección son, como es lógico, los que dis-ponen de más emisoras: el ente público nacional(RTVE/RNE) y Unión Radio.

Radio Nacional de España (RTVE) responde alsiguiente esquema:

Las cadenas de Unión Radio se distribuyenasí:

En relación con 2001, la novedad es la apari-ción de Máxima FM, especializada en música dan-ce, y que recoge las antiguas frecuencias de Sin-foRadio.

La Corporación Onda Cero ha mantenidoestable su distribución de emisoras durante 2001:

2 Las cadenas

Luis Herrero. Cedida por la Cadena COPE

DENOMINACIÓN CONTENIDOS COBERTURACadena SER Generalista Nacional

40 Principales Música comercial. Éxitos Nacional

Cadena Dial Música en español Nacional

M-80 Éxitos de siempre Nacional

Radiolé Música española Sur/Andalucía

Radiolé Tropical * Ritmos latinos Canarias

SinfoRadio-Antena 3** Música clásica, jazz,

new age e información Ciudades más

importantes

Máxima FM*** Música dance Zonas

metropolitanas

* Desconexión para Canarias de Radiolé.** Desaparecida en 2002.*** Más emitida en 2002.

DENOMINACIÓN CONTENIDOS COBERTURAOnda Cero Convencional Nacional

Kiss FM/

Onda Cero Música Música comercial Nacional

Europa FM Música e información Nacional.

Grandes

ciudades

Onda Rambla (1) Convencional Cataluña

Radio Marca (2) Deportiva Madrid -

Valencia

(1) Se ha incluido Onda Rambla en el grupo de Onda Cero por seruna cadena asociada a ella. Conecta con Onda Cero para emitirlos informativos y los programas de Luis del Olmo, propietariode la cadena.

(2) Se trata de dos emisoras en Madrid y en Valencia, con informa-ciones independientes.

DENOMINACIÓN CONTENIDOS COBERTURARadio 1 Generalista Nacional

Radio Clásica RNE Música clásica Nacional

Radio 3 Cultura/Música Pop-rock Nacional

Radio 4 Programación generalista,

en catalán Cataluña

Radio 5 Todo Noticias Noticias Nacional

— 438 —

La COPE mantiene un esquema más simplifi-cado, en la medida en que la cantidad de sus emi-soras es menor, con dos cadenas solamente:

Radio España, hasta su desaparición, tuvodos cadenas:

En la tabla 3 se “ubican” las diferentes cade-nas en función de sus “nichos” temáticos.

Las cadenas y emisoras autonómicas tam-bién han segmentado los tipos de programaciónde sus emisoras, tal como se expuso en el apar-tado 1.4. José Antonio Abellán. Cedida por la Cadena COPE

RTVE Radio 1 Radio 5 Radio 3 Radio 2

Radio 4

(en catalán

para Cataluña)

UNIÓN RADIO SER Cadena 40 Radiolé Cadena SinfoRadio- M-80 Máxima FM

Radiolé Dial Antena 3

Tropical

(Latina)

ONDA CERO ONDA CERO Kiss FM

Onda Rambla Europa FM

(en castellano

para Cataluña)

COPE COPE Cadena 100

RADIO Radio Top Radio

ESPAÑA España

* Se incluyen las cadenas que emitieron en algún momento durante 2001 y las aparecidas en los primeros meses de 2002.

FUENTE: CIMEC-MB.

TABLA 3. “NICHOS TEMÁTICOS” DE LAS CADENAS DE RADIO*

GRUPO GENERALISTA MÚSICA INFORMACIÓN CULTURA. MÚSICA MÚSICA MÚSICA MÚSICA MÚSICA COMERCIAL MÚSICA NO ESPAÑOLA EN ESPAÑOL CLÁSICA DE SIEMPRE DE DANCE

COMERCIAL

DENOMINACIÓN CONTENIDOS COBERTURACOPE Convencional Nacional

Cadena 100 Música Comercial Nacional

DENOMINACIÓN CONTENIDOS COBERTURARadio España Convencional Nacional/

Dispersa

Top Radio España Música comercial Dispersa/

Dispersa

— 439 —

Radio

3.1. LAS CADENAS3.1.1. LAS EMISORAS SEGÚN SU PROPIEDAD3.1.2. LAS EMISORAS SEGÚN GRUPOS DE COMUNICACIÓN3.1.3. LAS EMISORAS SEGÚN EL TIPO DE PROGRAMACIÓN3.1.4. LAS EMISORAS SEGÚN CADENAS3.1.5. LA LOCALIZACIÓN GEOGRÁFICA DE LAS EMISORAS

TABLAS TABLA 4. CADENAS QUE EMITIERON EN ALGÚN MOMENTO EN CADA AÑO ENTRE 1996 Y 2001TABLA 5. NÚMERO DE EMISORAS, SEGÚN TIPO DE CADENATABLA 6. NÚMERO DE EMISORAS SEGÚN “NICHOS TEMÁTICOS”TABLA 7. NÚMERO DE EMISORAS POR CADENATABLA 8. TRASVASES DE EMISORAS ENTRE CADENAS DURANTE 2000. EMISORAS AL FINAL

DE 2001

GRÁFICOSGRÁFICO 5. EMISORAS DE LAS CADENAS NACIONALES SEGÚN PROGRAMACIÓNGRÁFICO 6. NÚMERO DE EMISORAS POR COMUNIDADES AUTÓNOMAS

3LAS EMISORAS DE LAS CADENAS

Como es habitual en estos Anuarios, hay quehacer algunas precisiones iniciales respecto alconcepto de “emisora” que recoge la SGAE. Enprimer lugar, hay que diferenciar concesiones olicencias dadas por la autoridad competente(Gobierno, Gobierno Autonómico, etc.) y emisorasrealmente existentes. En este Anuario únicamentenos referimos a las emisoras que emiten efectiva-mente, ya que es la emisión de música la que dalugar a los derechos de autor, cuya recaudaciónes el objeto social de la SGAE. Esta diferenciahace que nuestros datos puedan presentar algu-nas diferencias respecto a los facilitados por laspropias cadenas –que suelen incluir las concesio-nes aunque no estén emitiendo– u otras fuentes,motivadas por el siguiente proceso:

Pese a la imagen de estabilidad que proyectanlas cadenas, lo cierto es que las emisoras se mue-ven en ocasiones de forma fluida. Precisar elnúmero exacto de emisoras existentes en Españaes difícil. Incluso las integradas en grandes cade-nas aparecen y dejan de emitir o cambian decadena con frecuencia; especialmente, las emiso-ras asociadas. Este año, la desaparición de RadioEspaña y Radio Top ha producido frecuentes des-conexiones y cierres de frecuencias, que en algu-nos casos volvieron a emitir de forma indepen-diente o en otras cadenas, pero con más frecuen-cia se han “esfumado” de las ondas. Además, ladescentralización de las concesiones a las comu-nidades autónomas ha hecho más difícil el segui-miento de la sucesión de licencias, que empiezana emitir o dejar de hacerlo en cualquier momento.Las emisoras municipales tienen reservas de fre-cuencias, pero emiten de modo intermitente uocasional, su programación es gestionada por

asociaciones ciudadanas durante plazos irregula-res, etcétera.

Los datos de los que se da cuenta en este epí-grafe proceden del Censo de Emisoras y Cadenasde Radio que mantienen la Sociedad General deAutores y Editores y Alef MB, que sirve de basepara las investigaciones que tienen como objetivola verificación de los derechos de autor en las emi-siones radiofónicas, que realiza AlefMB para laSGAE. En él se incluyen las emisoras pertenecien-tes a las veinticinco cadenas que emitieron enalgún momento durante 2001, así como las emi-soras privadas independientes y las municipalesque han emitido en algún momento del año pro-gramas protegidos por derechos de autor.

3.1. Las cadenas

A los efectos de este Anuario, se entiende porcadena el conjunto de emisoras que emiten losmismos programas, con eventuales desconexio-nes para programación local, cuyas parrillasdependen de una dirección central y cuya emisiónse realiza a través de diferentes emisoras o repe-tidores. Es importante matizar esto, ya que enotros ámbitos se denomina cadena al conjunto deemisoras que dependen de una gestión común,aunque mantengan programaciones diferentes.En este Anuario las emisoras de dichas cadenasse consideran como independientes. Atendiendoa esta definición de cadena, en la tabla 4 se refle-ja el ámbito de emisión y la forma de gestión delas veinticinco cadenas citadas, así como la evo-lución del número de cadenas en los últimos años.

Durante 2001, como ya se ha señalado, des-aparecieron Radio España y Cadena Top, y en losprimeros meses de 2002, SinfoRadio, mientrasque comenzaba a emitir Máxima FM.

Las emisoras integradas en cadenas controla-das por la SGAE ascendieron a 1.508.

Además de las emisoras integradas en lascadenas, el Censo de Emisoras de MillwardBrown-Alef y la SGAE recoge también las emiso-ras independientes que emiten publicidad y músi-

3 Las emisoras de las cadenas

CONCURSO CONVOCADO POR CC.AA.

CONCESIÓN DE LICENCIA

EQUIPAMIENTO

EMISIÓN

Cadenas privadas nacionales 13 13 14 13 13 13

Cadenas privadas autonómicas 2 2 2 3 2 2

Cadenas públicas autonómicas 5 5 5 5 5 5

Cadenas públicas nacionales 5 5 5 5 5 5

FUENTE: CIMEC-MB /SGAE: Censo de emisoras.

TABLA 4. CADENAS QUE EMITIERON EN ALGÚN MOMENTO EN CADA AÑO ENTRE 1996 Y 2001

1996 1997 1998 1999 2000 2001

— 440 —

ca protegida por derechos de autor. Dichas emi-soras se desglosan en tres tipos:a) Emisoras públicas de las comunidades autóno-

mas que no han constituido cadenas, o cuyasemisoras emiten programaciones diferentes, esdecir, no constituyen cadenas en el sentidoestricto descrito anteriormente. Es el caso deCataluña, con las comisiones de CataluñaRadio, Cataluña Información, Cataluña Músicay Cataluña Cultura, cuyas emisoras son distri-buidas través de repetidores. El caso es similaral de Euskadi Gaztea, emisora que en realidadpuede considerarse como la radio musical deEuskadi Irratia. También están incluidas en esteconjunto Onda Madrid y Onda Regional deMurcia. En total, suman siete las emisorasincluidas en este conjunto.

b) Emisoras municipales que emiten publicidad ymúsica protegida por derechos de autor. Aquíse excluyen aquellas cuyas emisiones discurrenhacia el servicio público, que no emiten publici-dad, etc., y, obviamente, aquellas emisoras queaun teniendo reserva de frecuencia no han emi-tido durante el año. Durante 2001 emitieron232 emisoras municipales.

c) Emisoras privadas independientes que emitenpublicidad y música protegida por derechos deautor. En total, supusieron 229 en 2001.

3.1.1. Las emisoras según su propiedad

Durante 2001 emitieron en algún momentomúsica protegida por derechos de autor un totalde 1.964 emisoras, según muestra la tabla 5. Semantiene, por tanto, el crecimiento de la cantidadde emisoras privadas que se concreta en la COPEy, en menor medida, en Onda Cero y Unión Radio.Aunque con menos intensidad que el año pasado,el aumento del conjunto de emisoras privadassigue siendo muy dinámico.

Resulta evidente que el modelo radiofónicoespañol camina por dos sendas que parecen con-

tradictorias: por un lado, las concesiones de radiodigital y la progresiva concentración en grandescadenas; por otro, el minifundismo de multitud deemisoras locales.

Dentro de la radiodifusión privada, el conjuntomás relevante son las emisoras dependientes delas cadenas nacionales. De 1.047 emisoras priva-das, 886 están integradas en ellas, ya sea en pro-piedad o como asociadas (es decir, pertenecien-tes a empresarios con entidad jurídica propia quehan asociado sus emisoras a las cadenas por elatractivo de su programación). Las emisoras pri-vadas que emiten en cadenas nacionales son,junto con la cadena pública RNE, la base de laradio española. Más allá de su número, aglutinanla inmensa mayoría de la audiencia, en ellas tra-bajan los profesionales más conocidos, recogen lamayor parte de la inversión publicitaria, etcétera.

Las emisoras privadas que emiten indepen-dientemente ascendieron, en 2001, a 229, algu-nas de ellas procedentes de la desaparición deRadio España y Top Radio, ya que sus propieta-rios no integraron sus frecuencias en las nuevascadenas. Las radios privadas independientes sue-len ser, normalmente, muy especializadas en lolocal, aunque hay algunas con fórmulas de pro-gramación originales, como InterEconomía, quedesde este año emite en Madrid y Barcelona, yRadio Marca, del grupo Onda Cero.

Privadas - Cadenas nacionales 735 758 758 809 843 886

Privadas - Cadenas autonómicas 11 11 11 24 20 21

Privadas - Radios independientes 83 132 153 192 184 229

Públicas - Cadenas nacionales 453 490 558 557 557 557

Públicas - Cadenas autonómicas 32 32 32 32 32 32

Públicas – Emisoras autonómicas 7 7 7 7 7 7

Públicas – Emisoras municipales1 94 157 179 191 193 232

1 Emisoras municipales que emiten programación protegida por derechos de autor.

FUENTE: CIMEC MB/SGAE: Censo de emisoras.

TABLA 5. NÚMERO DE EMISORAS, SEGÚN TIPO DE CADENA

PROPIEDAD 1996 1997 1998 1999 2000 2001

TOTAL DE EMISORAS 1.415 1.587 1.698 1.812 1.836 1.964

TOTAL DE PRIVADAS 829 901 922 1.025 1.047 1.136

TOTAL DE PÚBLICAS 586 686 776 787 789 828

Equipo de Carrusel Deportivo. Cedida por la Cadena Ser

— 441 —

La vertiente de las emisoras de titularidadpública está dominada por el gran bloque perte-neciente al grupo RNE en sus cinco cadenas. Enlos últimos años ha estabilizado el número de susemisoras en 558.

Numéricamente hablando, el siguiente grupoes el de las emisoras municipales, de las que 232se incluyen en este Anuario por reunir las caracte-rísticas de programación ya descritas. Por último,las cadenas y emisoras autonómicas son el grupomás reducido en cuanto a su número de emiso-ras. Emitiendo en cadena hay 32, correspondien-tes a cinco cadenas. A ellas hay que sumar siete

emisoras que emiten de forma independiente,aunque respondan, varias de ellas, a criterioscoordinados y a una misma dirección.

3.1.2. Las emisoras según grupos de comunicación

La distribución de emisoras según grupos esla siguiente:nRadio Nacional de España 557nUnión Radio 414nOnda Cero 221nCOPE 207

RTVE 182 126 115 121 13

UNIÓN RADIO 194 66 27 87 3 37

ONDA CERO 155 66 7

COPE 142 65

RADIO ESPAÑA 25 14

TOTAL 698 211 126 115 27 87 124 37 13 7

FUENTE: CIMEC-MB/SGAE: Censo de emisoras.

TABLA 6. NÚMERO DE EMISORAS SEGÚN “NICHOS TEMÁTICOS”

GRUPO GENERALISTA MÚSICA INFORMACIÓN CULTURA. MÚSICA MÚSICA EN MÚSICA MÚSICA DE EMISIÓN EN CATALUÑACOMERCIAL MÚSICA NO ESPAÑOLA ESPAÑOL CLÁSICA SIEMPRE

COMERCIAL

CATALÁN CASTELLANO

Generalista698

Música comercial211

Información126

Cultura/música no comercial

115

Músicaespañola

27

Músicaen español

87

Clásica124

Música de siempre37

Castellano en Cataluña7

Catalán desde RNE13

GRÁFICO 5. EMISORAS DE LAS CADENAS NACIONALES SEGÚN PROGRAMACIÓN

FUENTE: CIMEC-MB/SGAE. Censo de emisoras.

— 442 —

3.1.3. Las emisoras según el tipo de programación

Por el tipo de programación, se observa que la“generalista” es a la que las cadenas destinan lamayor cantidad de emisoras; en total, 698, el48,3% de las dependientes de las cadenas nacio-nales. La hegemonía en la radiodifusión españolade las emisiones “convencionales” se acreditatambién a través del dato de que son las cadenasemblemáticas de cada grupo las encargadas deesta programación y de que es el tipo de radio laque más audiencia recoge (tabla 6).

Las emisoras musicales constituyen la otragran apuesta de las cadenas. No obstante, estaapuesta se va diversificando. La música comerciales atendida, naturalmente, por todas las cadenasprivadas. Pero frente a ella aparecen segmentosnuevos: clásica, en español, música de siempre y,más recientemente, dance.

3.1.4. Las emisoras según cadenas

La definición de cadena a los efectos de esteAnuario remite a la forma de emisión: se trata deemisoras que emiten una programación común,

SER 170 183 180 186 186 194

Onda Cero 120 125 127 149 152 155

COPE 98 102 99 112 127 142

Cadena Dial 77 79 80 80 86 87

Cadena 40 Principales 64 66 66 66 66 66

Cadena 100 50 50 47 56 58 65

Onda 10 37 36 36 - -

M-80 32 33 30 31 37 37

Radio Voz 23 25 26 - -

Cadena Top 27 25 19 16 15 14

Radiolé 15 15 16 17 26 27

Onda Melodía 10 11 12 31 -

Kiss FM / Onda Cero Música 23 25

Radio España 11 19 25 25

SinfoRadio 12 8 8 8 4 3

Europa FM - - - 38 38 41

TABLA 7. NÚMERO DE EMISORAS POR CADENA

CADENAS 1996 1997 1998 1999 2000 2001

PRIVADAS-CADENAS NACIONALES 735 758 758 809 843 881

PRIVADAS-CADENAS AUTONÓMICAS 11 11 11 30 20 21

Flash F.M. 6 6 6 6 -

Onda Rambla 5 5 5 5 7 8

Ona Catalana - - - 19 13 13

PÚBLICAS-CADENAS NACIONALES 453 490 558 557 557 557

Radio Nacional 1 151 161 182 182 182 182

Radio Clásica 96 105 121 121 121 121

Radio Nacional 3 91 100 115 115 115 115

Radio Nacional 4 11 11 13 13 13 13

Radio 5 Todo Noticias 104 113 127 126 126 126

PÚBLICAS-CADENAS AUTONÓMICAS 32 32 32 32 32 32

Sur Radio 10 10 10 10 10 10

Radio Fiesta 10 10 10 10 10 10

Radio Galega 6 6 6 6 6 6

Eusko Irratia 3 3 3 3 3 3

Radio 9 3 3 3 3 3 3

EMISORAS INDEPENDIENTES 184 296 339 384 384 474

Emisoras públicas autonómicas 7 7 7 7 7 7

Emisoras públicas municipales 94 157 179 191 193 232

Emisoras privadas independientes 83 132 153 186 184 235

TOTAL 1.415 1.587 1.698 1.812 1.836 1.936

Nota: Se trata de emisoras “vivas en algún momento”. Las emisoras que han pertenecido a más de una cadena en el transcurso del añoestán asignadas a la última bajo la que han emitido.

FUENTE: CIMEC MB: Censo de emisoras.

— 443 —

aunque puedan realizar para determinados espa-cios desconexiones para emitir programas espe-cíficos, generalmente ligados a información local.Pues bien, dentro de esta definición, veinticincocadenas emitieron durante 2001, aunque dos nollegaron al final del año. La tabla 7 da cuenta delnúmero de emisoras de cada una y de su evolu-ción en los últimos años.

Considerando las cadenas independiente-mente, la SER (194), Radio 1 (182), Onda Cero(155) y COPE (142) son las que tienen más emi-soras, su cobertura se extiende a todo el territo-rio nacional, con presencia en todas las capitalesde provincia y en las ciudades más importantes.Son las cadenas “insignia” de sus respectivosgrupos.

De las cadenas temáticas, Radio Clásica-Radio 2, Radio 3 y Radio 5 Todo Noticias son las

que disponen de más emisoras, superandoampliamente el centenar. Como el conjunto deRadio Nacional de España, mantienen su númerode emisoras desde 1998. Entre las cadenas temá-ticas privadas, las más extendidas son CadenaDial y 40 Principales, ambas de Unión Radio, con66 y 87 emisoras, respectivamente.

Cadena 100 (dependiente de la COPE), con65 emisoras; Europa FM, con 41 al final del año, yOnda Cero Música (Kiss FM desde abril de 2002),con veinticinco, son las cadenas temáticas musi-cales con una dispersión media en lo que se refie-re a número de emisoras y con una cobertura quese extiende a gran parte del país. Las demáscadenas se sitúan por debajo de las treinta emi-soras

Como es natural, las cadenas autonómicas sedesenvuelven por debajo de las diez emisoras,

Emisoras a finales de 2000 1.736 102 182 121 115 13 126 186 66 86 36 26 3 150 23 38 7 127 58 25 14 10 10 3 13 6 3 187

Dejaron de emitir 66 10 5 2 1 3 25 14 6

RNE/Radio 1 182 182

Radio Clásica 121 121

Radio 3 115 115

Radio 4 13 13

Radio 5 tn 126 126

SER 189 8 181

40 Principales 66 66

Cadena Dial 85 1 84

M-80 37 1 36

Radiolé 27 1 26

Sinforadio Antena 3 3 3

Onda Cero 155 5 150

Onda Cero Música 25 2 23

Europa FM 41 3 38

Onda Rambla 8 1 7

COPE 141 15 126

Cadena 100 62 7 55

Radio España 0 0 0

Sur Radio 10 10

Radio Fiesta 10 10

Eusko Irratia 3 3

Ona Catalana 13 13

Radio Galega 6 6

Radio Nou 3 3

Independientes 229 48 181

FUENTE: CIMEC-MB/ SGAE: Censo de Emisoras.

TABLA 8. TRASVASES DE EMISORAS ENTRE CADENAS DURANTE 2000. EMISORAS AL FINAL DE 2001

TOTA

L

NU

EVA

S E

MIS

OR

AS

RN

E/R

AD

IO 1

RA

DIO

CLÁ

SIC

A

RA

DIO

3

RA

DIO

4

RA

DIO

5 "

TN"

SER

40 P

RIN

CIP

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S

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IAL

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0

RA

DIO

LÉ

SIN

FOR

AD

IO.

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TEN

A 3

ON

DA

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O

ON

DA

CER

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ICA

EUR

OPA

FM

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DA

RA

MB

LA

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DIO

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DIO

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RA

DIO

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LA 1

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A C

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LAN

A

RA

DIO

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A

RA

DIO

NO

U

IND

EPEN

DIE

NTE

S

— 444 —

suficientes para cubrir su territorio. Destaca SurRadio, que dispone de dos cadenas, una “con-vencional” (Sur Radio) y otra “fórmula” (Radio Fies-ta), ambas con diez emisoras. Entre las cadenasautonómicas privadas, Ona Catalana dispone detrece emisoras.

En la tabla 8 se ofrece información sobre lostrasvases de emisoras sucedidos entre el final de2000 y el de 2001.

En el anexo 1 del presente apartado, se mues-tra la distribución geográfica de las emisoras decada cadena.

3.1.5. La localización geográfica de las emisoras

La distribución geográfica de las emisoras deradio se recoge en el gráfico 6.

(148)

(69)

(35)

(175)

(74)

(64)

(101)

(282)

(115)

(66)

(149)

(153)(73)

(25)

(51)

(84)

(47)

GRÁFICO 6. NÚMERO DE EMISORAS POR COMUNIDADES AUTÓNOMAS

FUENTE: CIMEC-MB/SGAE. Censo de emisoras.

Federico Volpini. ©Paco Manzano

— 445 —

Radio

4.1. HORAS DE EMISIÓN4.2. EL TIEMPO DESTINADO A LA MÚSICA EN LA PROGRAMACIÓN

DE LAS EMISORAS4.3. EL USO DE LA MÚSICA: PIEZAS EMITIDAS Y TÍTULOS MÁS UTILIZADOS4.4. LOS TÍTULOS MÁS UTILIZADOS

TABLASTABLA 9. HORAS DE EMISIÓN, EN UN DÍA MEDIO, DE LAS CADENAS Y EMISORASTABLA 10. NÚMERO DE PIEZAS EMITIDAS1 EN EL AÑO, SEGÚN EL USO RADIOFÓNICO

1996/2001 (EMISORAS COMERCIALES)TABLA 11. PRESENCIA DE CANCIONES EN CASTELLANO ENTRE LOS TREINTA TÍTULOS MÁS

UTILIZADOS, SEGÚN EL TIPO DE EMISIÓN EN 2001

GRÁFICOSGRÁFICO 7. TIEMPO DE EMISIÓN DE LAS CADENAS SEGÚN EL CONTENIDO MUSICAL

DE LOS PROGRAMASGRÁFICO 8. USO DE LA MÚSICA EN LAS CADENAS PRIVADAS (% SOBRE LA EMISIÓN

DE MÚSICA EN CADENA)GRÁFICO 9. USO DE LA MÚSICA EN LAS CADENAS PRIVADAS (% SOBRE LA EMISIÓN

DE MÚSICA EN CADENA)

4CARACTERÍSTICAS DE LAS EMISORAS

La SGAE mantiene un sistema de seguimientode las emisiones radiofónicas con el fin de verificarlas emisiones sujetas al pago de derechos de autory proceder a suministrar los datos imprescindiblespara el correcto reparto de los derechos entre losautores cuyas obras se hayan emitido en antena.Los datos que siguen proceden de este estudiocontinuo, y tratan de analizar los grandes bloquesde la programación en relación con la música.

4.1. Horas de emisión

Las horas de emisión de la radiodifusión espa-ñola pueden desdoblarse en varios bloques, queresponden a contenidos homogéneos “lanzados”a las ondas.

En primer lugar, la programación de las cade-nas. Durante 2001 emitieron veintisiete cadenas,de acuerdo con la definición de cadena empleadapor la SGAE. Dos de ellas desaparecieron duran-te el año (Radio España y Top Radio). El númerode horas de programación emitido a las ondas enun día medio de 2001 fue, como refleja la tabla 9,de 549, desdobladas en las veinticinco cadenascitadas, a razón de 22,4 horas diarias de progra-mación en cadena por término medio (las emisio-nes de las cadenas aparecidas o desaparecidasdurante el año se han contabilizado solo durantelos meses en que emitieron).

Las emisoras agrupadas en cadenas han emi-tido, por término medio, 21,4 horas diarias encadena. Estas horas, multiplicadas por las emiso-ras, supondrían 31.664 diarias, pero éste es uncálculo “ficticio” ya que la programación real es lade las cadenas.

Un total de 749 emisoras integradas en cade-nas han emitido fragmentos de su programación

4 Características de las emisoras

Número de cadenas que emitieron durante el año,

total o parcialmente 25 26 28 27 25

Horas de emisión en cadena (total/día) 534 569 577 580 549

Horas de emisión en cadena (media por cadena/día) 21,4 21,9 22,2 21,5 22,4

Número de emisoras que emitieron en cadena1 1.239 1.358 1.429 1.465 1.462

Horas de emisión en cadena (total/día)2 26.515 29.061 30.229 31.205 31.664

Horas de emisión en cadena (media por emisora/día) 22,4 21,4 21,2 21,3 21,4

CADENAS 1997 1998 1999 2000 2001

EMISORAS PERTENECIENTES A CADENAS

EMISIÓN EN CADENA

Número de emisoras integradas en cadenas3 833 725 737 741 749

Horas de emisión local (total/día) 1.947 2.173 2.285 1.904 1.673

Horas de emisión local (media por emisora existente/día) 1,6 1,6 1,6 1,3 1,6

Horas de emisión local (media por emisora existente en local/día) 2,3 3,0 43,1 2,6 2,2

EMISIÓN LOCAL

Número de emisoras 100 150 192 187 229

Horas de emisión independiente (total/día) 1.530 2.220 3.030 2.824 3.239

Horas de emisión independiente (media/día) 15,3 14,8 15,8 15,1 14,1

Nota: No se incluyen las emisoras municipales.1 Suma del número medio anual de emisoras de cada cadena, a partir de las existentes en cada uno de los cuatro trimestres del año.2 En el anexo se recogen las horas de emisión en cadena, de cada cadena.3 Suma del número medio anual de emisoras pertenecientes a cadenas, que también efectuaron emisión local.4 Número medio anual de emisoras independientes vivas a partir de las existentes en cada uno de los cuatro trimestres del año.

FUENTE: CIMEC MB/SGAE.

EMISORAS INDEPENDIENTES3,4

Marta Robles. Cedida por Onda Cero

TABLA 9. HORAS DE EMISIÓN, EN UN DÍA MEDIO, DE LAS CADENAS Y EMISORAS

— 446 —

de forma independiente, sin conexión con sucadena. El tiempo medio de desconexión con sucadena de estas emisoras asciende a 2,2 horasdiarias, lo que supone, globalmente, 1.673 horasde programación.

Por último, las 229 emisoras independientesemiten, por término medio, 14,1 horas diarias, loque equivale, en conjunto, a 3.239 horas diarias.

En definitiva, sumando el tiempo de progra-mación emitido desde las cadenas, desde lasdesconexiones locales de las emisoras agrupadasen cadenas y desde las emisoras independientes,en España se emitieron a las ondas, en un díamedio de 2001, 5.461 horas de programación deradio, una cantidad ligeramente inferior a la de2000.

4.2. El tiempo destinado a la músicaen la programación de lasemisoras

El tratamiento de la música en las emisionesradiofónicas de las cadenas está sufriendo unatransformación en los últimos años, impulsada porlos cambios en los gustos de la audiencia, queestá teniendo su repercusión, además, en elnúmero de oyentes que sigue cada tipo de emi-siones y cada emisora concreta.

En los últimos se mantiene una tónica al alzade las emisiones de música convencional, esdecir, de una programación de música no marca-da por “fórmulas” y entreverada con el hilo con-ductor de un locutor. Por el contrario, la evoluciónde los programas preferentemente musicales (enlos que incluyen los “fórmula”) tiende al descenso.Mientras que la música convencional representa el43,8% del tiempo de emisión de las cadenas, losprogramas preferentemente musicales mantienenuna tendencia al descenso que se manifiesta enun tiempo de programación que ha pasado del19,7% en 1998, al 10,5% en 2001 (gráfico 7).

4.3. El uso de la música: piezasemitidas y títulos más utilizados

Los datos que siguen, referentes al uso de lamúsica en radio, requieren varias precisiones. Enprimer lugar, se trata de música que genera dere-chos de autor. Esto es decisivo, ya que, por ejem-plo, se excluye del seguimiento toda la músicaque forma parte del dominio público, básicamen-te música clásica. En segundo lugar, se excluyenlas emisoras de las cadenas municipales de servi-cio público, es decir, la información se circunscri-be a las emisoras de las cadenas comerciales queemiten publicidad. La información se desglosa, a

PREF

EREN

TEM

ENTE

MUS

ICAL

19,7

18,6

12,1

10,5

MÚS

ICA

CONV

ENCI

ONAL

38,6

42,3

46

43,8

ALGO

DE

MÚS

ICA

2,7

7,2

6,5

6,3

SIN

MÚS

ICA

39

32,2 35

,4

39,3

2

8

14

20

26

32

38

44

50

56

PORC

ENTA

JE D

E TI

EMPO

DE

EMIS

IÓN

EN C

ADEN

AS

1998 1999 2000 2001

GRÁFICO 7. TIEMPO DE EMISIÓN DE LAS CADENAS SEGÚN EL CONTENIDO MUSICAL DE LOS PROGRAMAS

FUENTE: CIMEC-MB/SGAE.

— 447 —

su vez, en emisiones en cadena y en emisioneslocales.

En las emisiones en cadena se radiaron, en2001, casi tres millones y medio de piezas, unacifra muy similar a la de los últimos años. La dis-tribución de estas piezas, según su uso radiofóni-co, ha sido también bastante similar, como reco-ge la tabla 12. La mayor parte son piezas demúsica pop-moderna, el 37,5%. Este “bloque” de

piezas musicales viene mostrando, a largo plazo,una erosión en la programación: en 1997 repre-sentaba el 48,0% de la piezas. Su lugar lo vanocupando las cuñas y las sintonías, cuya presen-cia va incrementándose suave pero inexorable-mente. Es decir, sin que se aprecie una transfor-mación considerable de año en año, lo cierto esque a largo plazo viene observándose un ciertocambio en la utilización de la música en la radio.

Sintonías 947.615 35,6 1.034.859 32,9 1.028.905 32,8 1.246.323 35,3 1.365.599 38,2 1.325.887 38,8

Cuñas 457.086 17,2 578.475 18,4 632.339 20,1 797.449 2,2 780.582 21,8 800.428 23,4

Clásica* 18.135 0,7 20.908 0,7 18.461 0,6 16.284 0,5 16.647 0,5 10.652 0,3

Pop, moderna, etc. 1.240.179 46,6 1.508.495 48,0 1.460.022 46,5 1.518.311 43,0 1.4.12.345. 38,5 1.282.984 37,5

TABLA 10. NÚMERO DE PIEZAS EMITIDAS1 EN EL AÑO, SEGÚN EL USO RADIOFÓNICO 1996/2001 (EMISORAS COMERCIALES)

1996 1997 1998 1999 2000 2001

Nº % Nº % Nº % Nº % Nº % Nº %

EN EMISIÓN EN CADENA 2.663.015 8,6 3.142.737 8,7 3.139.730 7,2 3.528.367 7,8 3.575.362 3.419.951

Sintonías 7.674.217 27,1 8.646.116 26,2 10.177.953 25,3 10.313.856 24,5 10.371.905 26,0 10.810.799 26,8

Cuñas 11.076.060 39,2 13.313.836 40,4 16.643.544 41,4 18.020.320 43,5 16.914.545 42,3 16.719.066 41,5

Clásica* 233.340 0,8 170.750 0,5 150.925 0,4 150.861 0,4 176.041 0,4 156.466 0,4

Pop, moderna, etc. 9.301.262 32,9 10.852.595 32,9 13.216.309 32,9 13.093.580 31,6 12.517.563 31,3 12.632.444 31,3

EN EMISIÓN LOCAL2 28.284.879 91,4 32.983.297 91,3 40.177.453 92,8 41.396.617 92,1 39.980.054 40.318.775

1 Solo la música que genera "derechos de autor".2 Emisiones locales de emisoras que pertenecen a alguna cadena o que son independientes. No se incluyen las de emisoras municipales.* Solo se consideran protegidas por derechos de autor.

FUENTE: Censo Alef-MB/SGAE.

TOTAL 30.947.849 100 36.126.034 100 43.317.183 100 44.924.984 100 43.555.416 100 43.555.416 100

SINT

ONÍA

S

35,6

32,9

32,7

35,3

38,2

38,8

CUÑA

S

17,2 18

,4 20,1

21,1

21,8

23,4

CLÁS

ICA

0,7

0,7

0,6

0,5

0,5

0,3

MOD

ERNA

46,6

48

46,5

43

39,5

37,5

0

5

10

15

20

25

30

35

40

45

50

PORC

ENTA

JE S

OBRE

EM

ISIÓ

N DE

MÚS

ICA

EN C

ADEN

AS

GRÁFICO 8. USO DE LA MÚSICA EN LAS CADENAS PRIVADAS (% SOBRE LA EMISIÓN DE MÚSICA EN CADENA)


— 448 —

Por lo que se refiere a la programación local,la cantidad de piezas musicales empleadas es,

lógicamente, mucho mayor; algo más de cuaren-ta millones. La distribución según usos musica-

SINT

ONÍA

S

27,1

26,2

25,3

24,5 26

,0

26,8

CUÑA

S

39,2 40

,4 41,4 43

,5

42,3

41,5

CLÁS

ICA

0,8

0,5

0,4

0,4

0,4

0,4

MOD

ERNA

32,9

32,9

32,9

31,6

31,3

31,3

0

5

10

15

20

25

30

35

40

45

50

PORC

ENTA

JE S

OBRE

EM

ISIÓ

N DE

MÚS

ICA

EN C

ADEN

AS

GRÁFICO 9. USO DE LA MÚSICA EN LAS CADENAS PRIVADAS (% SOBRE LA EMISIÓN DE MÚSICA EN CADENA)


Estela Mosquera. Cedida por Top Radio

— 449 —

les, tal como reflejan la tabla 10 y el gráfico 11b,es muy similar a años precedentes. Casi trescuartas partes de las piezas musicales insertadasen la programación corresponden a sintonías ocuñas, y apenas un tercio de las piezas, a músi-ca moderna.

4.4. Los títulos más utilizados

La utilización de la música en radio en losúltimos años ha sufrido una transformación,invirtiéndose las preferencias de los programa-dores de las cadenas. Si en 1996 sólo el 20% dela música emitida en radio fórmula era “latina”(de intérpretes españoles o hispanoamericanos),en el primer semestre de 2001 los datos reflejanque la presencia de los autores que cantan encastellano se ha duplicado, hasta alcanzar el40% del total de los temas emitidos en las radiosmusicales.

Hasta hace apenas seis meses, se estaba pro-duciendo el fenómeno contrario con la radio con-vencional, se había pasado de emitir un 73,3% delos espacios musicales en castellano en 1996 aemitir un 63,3% en 2000.

Sin embargo, esta inversión que apuntabanlos datos no ha llegado a producirse ya que en elprimer semestre de 2001 las cadenas de formatoconvencional emitieron un 70% de su tiempodedicado a música en español.

Es importante destacar estos extremos pueses de sobra conocido el papel de relevancia quelas emisoras de radio tienen en el mercado disco-gráfico. Muchos consumidores compran la músi-ca que escuchan en sus receptores, gran parte dela cual son novedades promocionadas por las

casas discográficas. Además, los temas que emi-ten las emisoras, especialmente las de radio fór-mula, coinciden con los principales éxitos de laslistas de venta.

El hecho de que las creaciones en español sehayan puesto de moda entre los programadoresmusicales, demuestra el mayor desarrollo eimpulso que las grandes compañías están dandoa los talentos españoles y latinoamericanos, biensean los tradicionales o los artistas de nuevocuño.

1996 6 22

1997 12 16

1998 9 18

1999 (primer semestre) 8 19

2000 12 19

2001 (primer semestre) 12 21

TABLA 11. PRESENCIA DE CANCIONES EN CASTELLANO ENTRE LOS TREINTA TÍTULOS MÁS UTILIZADOS, SEGÚN EL TIPO DE EMISIÓN EN 2001

NÚMEROS ABSOLUTOS

CADENAS-FÓRMULA CADENAS FORMATO CONVENCIONAL

1996 20,0 73,3

1997 40,0 53,3

1998 30,0 60,0

1999 26,7 63,3

2000 40,0 63,3

2001 (primer semestre) 40,0 70,0

Nota: No se incluyen las emisoras municipales.FUENTE: Censo Alef-MB/SGAE.

PORCENTAJES

CADENAS-FÓRMULA CADENAS FORMATO CONVENCIONAL

Nieves Herrero. Cedida por RNE

— 450 —

Radio

5.1. EVOLUCIÓN5.2. LOS HÁBITOS DE LA AUDIENCIA RADIOFÓNICA5.3. EL PERFIL DE LA AUDIENCIA RADIOFÓNICA5.4. LA AUDIENCIA SEGÚN CADENAS

TABLASTABLA 12. EVOLUCIÓN DE LA AUDIENCIA RADIOFÓNICA EN ESPAÑA (DE LUNES A DOMINGO,

EN MILES DE OYENTES)TABLA 13. LUGAR DONDE SE OYE LA RADIO UN DÍA LABORABLETABLA 14. EVOLUCIÓN DE LA AUDIENCIA DE RADIO1 SEGÚN DÍA DE LA SEMANA,

EN CADA FRANJA HORARIA (%)TABLA 15. MOMENTO DEL DÍA EN QUE SE ESCUCHA LA RADIO (%)1

TABLA 16. PERFIL DE LA AUDIENCIA DE RADIO EN DÍAS LABORABLES (2001) SEGÚN TIPOSDE RADIO (%)

TABLA 17. PERFIL DE LA AUDIENCIA DE LAS CADENAS GENERALISTAS (%) TABLA 18. PERFIL DE LA AUDIENCIA DE LAS PRINCIPALES CADENAS TEMÁTICAS (%)TABLA 19. EVOLUCIÓN DE LA AUDIENCIA (DE LUNES A DOMINGO) DE LAS CADENAS

GENERALISTAS (MILES DE OYENTES)TABLA 20. PROGRAMAS DE LA RADIO GENERALISTA DIRIGIDOS POR ESTRELLAS DEL MEDIOTABLA 21. EVOLUCIÓN DE LA AUDIENCIA (DE LUNES A DOMINGO) DE LAS CADENAS

TEMÁTICAS (MILES DE OYENTES)

GRÁFICOSGRÁFICO 10. EVOLUCIÓN DEL TIEMPO DE ESCUCHA DE RADIO (MINUTOS DIARIOS DE LUNES

A DOMINGO)GRÁFICO 11. EVOLUCIÓN DE LA AUDIENCIA DE LAS PRINCIPALES CADENAS GENERALISTASGRÁFICO 12. EVOLUCIÓN DE LA AUDIENCIA DE LAS PRINCIPALES CADENAS TEMÁTICAS

5LA AUDIENCIA

5.1. Evolución

La expansión de la radio española, medida entérminos de número de emisoras, nuevas cade-nas de radio digital, inversiones para constituirnuevas cadenas, etc., debería venir apoyada,razonablemente, por una dinámica de crecimientode las audiencias. Sin embargo, como refleja latabla 12, las audiencias parecen estabilizadas, enlos últimos años, levemente por encima de los 18millones globalmente, que se desglosan en alre-dedor de 10,5 millones en radio generalista y en

8,5 millones en cadenas temáticas. Los datos dela primera ola del EGM de 2002 muestran un lige-ro crecimiento en estos registros, por primera vezen varios años.

Tomando esta fecha como referencia, puededecirse que el 54,9% de los españoles mayoresde catorce años escucharon la radio en el citadotrimestre, casi un dos por ciento por encima delos niveles de audiencia registrados entre 1998 y2001. El crecimiento se ha debido, fundamental-mente, a las radios temáticas musicales (tabla 12).

5 La audiencia

Generalista (ind. miles /%) 9.940 34,6 12.260 36,3 10.974 32,2 10.589 30,5 10.644 30,6 10.918 31,4

Temática (ind. miles /%) 6.486 20,5 8.228 24,3 8.390 24,6 8.597 24,8 8.381 24,1 8.706 25,0

Audiencia (miles ind.) 15.934 19.129 18.253 18.300 18.260 18.880

Universo (miles ind.) (1) 31.575 33.794 31.132 34.733 34.821 34.817

Audiencia (%) 50,5 56,6 53,5 52,7 52,4 54,2

1 Individuos mayores de catorce años.

FUENTE: EGM, diversos años.

TABLA 12. EVOLUCIÓN DE LA AUDIENCIA RADIOFÓNICA EN ESPAÑA (DE LUNES A DOMINGO, EN MILES DE OYENTES)

PROGRAMACIÓN 1990 1996 1998 2000 2001 2002

Nº % Nº % Nº % Nº % Nº % Nº %

70

80

90

100

110

MIN

UTOS

DIA

RIOS

DE

LUNE

S A

DOM

INGO

1996

102

1997

100

1998

96

1999

95

2000

95

2001

94

2002

(1º S

EMES

TRE)

96

GRÁFICO 10. EVOLUCIÓN DEL TIEMPO DE ESCUCHA DE RADIO (MINUTOS DIARIOS DE LUNES A DOMINGO)

FUENTE: EGM.

— 451 —

5.2. Los hábitos de la audienciaradiofónica

La evolución de la audiencia está asociada alas nuevas formas de vida que se están imponien-do en los últimos años.

Varios indicadores pueden extraerse de losestudios más generales sobre la audiencia de laradio (el EGM):

a) El tiempo de escucha de radio por individuo seha estabilizado, con cierta tendencia a la baja;rota únicamente en el primer trimestre de 2002.

Como muestra el gráfico 13, en 2001 se hasituado entre 96 y 99 minutos (media de escu-cha diaria, de lunes a domingo).

b) La audiencia en el hogar, el lugar donde mástiempo y con más atención puede oírse laradio, está disminuyendo constantemente enlos últimos cinco años en los días laborables(tabla 13). En 1996 casi la mitad (el 48,8%) delos individuos oían la radio en casa, y en solocinco años este porcentaje se ha reducido al41,4%. En contrapartida, va creciendo el dequienes oyen la radio en el coche (del 8,9% al11,9%), y ligeramente el de los que lo hacen enel trabajo. Sin duda, estos cambios vienen afavorecer a la radio temática musical, en lamedida en que puede escucharse como músi-ca ambiental, de forma más relajada, en detri-mento de la programación generalista. Pero entodo caso, es un dato que obliga a plantearnuevos formatos para captar la atención de losespectadores.

c) Los momentos del día en que se oye la radiotambién van cambiando, lenta pero persisten-temente. La radio se está convirtiendo en unmedio matutino, especialmente los días labora-bles. Alrededor del 40% la escuchan a medio-día, pero este porcentaje también se va erosio-nando de año en año. Igual ocurre con la tarde,sobre todo los días laborables y los domingos.La noche, en especial los sábados y los domin-gos, insinúa una leve recuperación en 2000 enrelación con años precedentes (tabla 14).

d) Estos cambios operan simultáneamente en laradio generalista y en la temática. La generalis-ta se mantiene, con algunas oscilaciones, en lamañana. En el mediodía la radio generalistatambién va perdiendo espacio. Por lo que serefiere a la radio temática, los datos apuntan,básicamente, hacia la estabilidad con algunatendencia a la baja por las noches (tabla 15). Entodo caso, la radio temática mantiene sucaracterística estructural de tener una audien-cia relativamente estable a lo largo del día. Seescucha por la mañana, pero la competenciade la televisión la nota menos a mediodía y porla tarde.

En casa 48,8 47,3 45,4 43,8 42,5 41.4

En el coche 8,9 8,7 9,3 10,1 11,1 11.9

En el trabajo 7,4 7,8 7,3 7,5 8,2 7.9

En otro sitio 1,3 1,4 1,1 1,0 1,1 1.1

1 Individuos de catorce y más años.2 Acumulado de febrero a noviembre. Lunes a viernes, para cada año.

FUENTE: EGM.

TABLA 13. LUGAR DONDE SE OYE LA RADIO UN DÍA LABORABLE

1996 2 1997 2 1998 2 1999 2 2000 2 2001

% TOTAL QUE ESCUCHARON LA RADIO (LUNES-VIERNES) 59,9 58,8 57,0 56,2 56,3 55.9

Luis del Olmo. Cedida por Onda Cero

— 452 —

5.3. El perfil de la audienciaradiofónica

¿Cómo son los oyentes de radio? Cada radiotiene sus oyentes, que suelen ser bastante dife-rentes de los de otras radios. Generalizando todolo que se puede generalizar, se aprecia ya en latabla 16 que hay dos públicos muy distintos enfunción del tipo de radio que oigan: generalista otemática.

La audiencia de la radio generalista es prefe-rentemente masculina; los hombres constituyen lamayor parte de su audiencia (57,3%) y su edad esmás bien elevada, pues predominan los mayoresde 45 años y están casi ausentes los menores deveinticinco, con una fuerte presencia del rol de“sustentador principal del hogar”. Las mujeres queoyen la radio generalista son, básicamente, amas

de casa, que no trabajan fuera del hogar, esposasde los anteriores, obviamente.

El perfil de la audiencia de las cadenas temáti-cas es muy distinto del anterior. Prácticamente,hay equilibrio entre hombres y mujeres. Es gentemuy joven, menor de 35 años, y hay una reducidapresencia de los mayores de 45 años. En sumayoría trabajan, pero no suelen ser sustentado-res del hogar; más bien mantienen el estatus de“hijos” (“otras situaciones”, desde el punto de vis-ta del papel familiar).

Pero incluso entre las cadenas generalistas esapreciable la diferenciación de sus audiencias, talcomo refleja la tabla 17. Las cinco cadenas gene-ralistas comparten, obviamente, los rasgos comu-nes de este tipo de radio, pero con algunos mati-ces cada una de ellas:

Mañana 63,7 64,8 65,6 65,9 66,2 67,0 67,2 68,8

Mediodía 43,3 43,0 42,4 40,4 41,0 39,4 38,6 38,6

Tarde 30,2 29,9 28,8 27,6 26,7 25,9 26,1 27,0

Noche 39,2 40,2 40,0 39,9 40,6 39,8 38,7 37,6

TABLA 14. EVOLUCIÓN DE LA AUDIENCIA DE RADIO1 SEGÚN DÍA DE LA SEMANA, EN CADA FRANJA HORARIA (%)

1995 2 1996 2 1997 2 1998 2 1999 2 2000 2 2001 2 2002 3

EN DÍAS LABORABLES:

Mañana 57,1 56,8 56,1 58,3 55,1 56,7 57,1 58,5

Mediodía 41,3 41,1 43,2 41,3 41,4 38,1 38,8 37,0

Tarde 25,2 22,6 23,0 22,8 21,9 24,1 22,9 21,6

Noche 36,2 35,7 37,6 36,7 36,8 39,6 35,2 34,4

EN SÁBADOS:

Mañana 41,1 39,7 42,6 42,6 40,7 44,5 44,9 46,8

Mediodía 34,1 31,8 31,6 32,9 29,7 31,3 32,1 29,1

Tarde 39,4 40,9 39,0 37,8 36,9 34,6 35,0 33,6

Noche 41,6 43,4 43,1 44,7 43,6 44,5 43,0 38,7

1 Individuos de catorce y más años.2 Año móvil de febrero a noviembre. Lunes a domingo, para cada año.3 Primer trimestre de 2002.

FUENTE: EGM.

EN DOMINGOS:

Mañana 58,5 59,1 59,2 58,7 62,5 59,2 60,9 62,0

Mediodía 35,3 34,8 33,5 31,4 34,3 30,6 30,7 30,2

Tarde 25,4 23,9 22,3 20,0 17,8 19,4 19,4 19,9

Noche 41,0 42,3 43,4 44,1 43,9 45,4 43,1 42,5

TABLA 15.MOMENTO DEL DÍA EN QUE SE ESCUCHA LA RADIO (%)1

1995 2 1996 2 1997 2 1998 2 1999 2 2000 2 2001 2 2002 3

GENERALISTAS:

Mañana 52,9 54,8 57,5 58,9 62,2 60,6 59,9 61,5

Mediodía 44,6 44,6 45,1 43,0 41,4 41,3 41,0 40,7

Tarde 33,4 33,6 33,0 33,2 32,1 31,0 31,3 31,1

Noche 29,9 30,6 29,1 29,3 31,0 29,6 29,1 27,2

1 Individuos de catorce y más años.2 Acumulado de febrero a noviembre. Lunes a domingo, para cada año.3 Primer cuatrimestre de 2002.

FUENTE: EGM.

TEMÁTICAS:

— 453 —

n La COPE aparece fortísimamente inclinadahacia los hombres (casi el 60% de su audiencia)y hacia los sustentadores principales del hogar,con un fuerte sesgo hacia edades avanzadas yposiciones sociales altas.

nEn Radio 1 el peso de las personas mayores de45 años es determinante.

nOnda Cero es la que muestra un perfil más equi-librado entre las generalistas; en cuanto al sexo,casi la mitad son mujeres.

n La SER queda en una posición un tanto indefi-nida en relación a estas variables sociodemo-gráficas. Nos permitimos sugerir que su princi-pal especificidad reside en la posición ideológi-ca de sus oyentes, mucho más inclinados a laizquierda y al PSOE que los de las tres cadenasanteriores, que compiten por oyentes de un

espectro ideológico más reducido: centro ocentro-derecha, más bien próximos al PP. Posi-blemente, en la mayor amplitud –al estar menosconcurrido de competidores– del espacio ideo-lógico y de audiencia al que se dirige la SEResté parte de la clave de su éxito de audiencia.

Las cadenas temáticas presentan una consi-derable variedad de audiencias, sumamente perfi-ladas incluso empleando variables sociodemográ-ficas tan “gruesas” como las de edad, clase social,rol familiar, sexo y nivel sociocultural (tabla 18).nCadena 40 muestra un total equilibrio entre

hombres y mujeres, siendo la mayoría de suaudiencia menor de 25 años, y casi el 30%comprendido entre 25 y 35 años. Es decir, setrata del perfil de jóvenes interesados en lamúsica comercial más actual.

Sexo:

Hombres 48,7 53,7 57,3 52,4

Mujeres 51,3 46,3 42,7 47,6

Papel familiar:

Ama de casa 37,6 32,5 36,5 25,1

Sustentador principal 37,7 39,5 47,6 30,2

Otra situación 33,4 36,0 25,0 50,9

Clase social:

Alta 8,6 10,3 11,7 9,4

Media alta 15,5 17,8 19,2 16,6

Media 44,3 45,9 43,9 48,5

Media baja 22,6 20,1 19,4 20,2

Baja 9,0 5,9 5,8 5,4

Edad:

14 - 19 8,4 8,4 3,4 13,9

20 - 24 9,1 10,7 6,2 16,9

25 - 34 18,8 21,6 17,4 28,8

35 - 44 17,5 18,8 20,4 17,6

45 - 54 14,1 14,4 17,3 10,4

55 - 64 11,9 10,7 14,4 5,7

65 y más 20,2 15,3 20,9 6,7

Promedio 44,4 41,8 47,2 34,4

Nivel educativo:

No sabe leer 2,0 0,7 0,7 0,6

Sin estudios 7,8 4,9 5,6 3,2

Primario 11,2 8,8 9,3 7,3

EGB 37,7 35,5 35,6 33,4

BUP, COU, FP 26,2 30,8 27,1 37,2

Diplomatura universitaria 7,4 9,0 9,8 8,5

Universitario 8,3 10,4 12,0 10,0

Actividad profesional:

Trabaja 43,2 50,3 49,1 54,6

No trabaja 56,8 49,7 50,9 45,4

(n) 50.917 28.292 16.988 12.618

N (miles) 34.820 19.475 11.423 9.065

FUENTE: EGM-Radio XXI, Acumulado de febrero a noviembre de 2001.

TABLA 16. PERFIL DE LA AUDIENCIA DE RADIO EN DÍAS LABORABLES (2001) SEGÚN TIPOS DE RADIO (%)

POBLACIÓN TOTAL OYENTES TIPO DE EMISORAS

GENERALISTAS (TOTAL) TEMÁTICAS (TOTAL)

— 454 —

nCadena Dial presenta una fortísima presenciade mujeres (64,1%), que gravitan sobre la clasemedia o media baja y en las generaciones com-prendidas entre veinticinco y 45 años y nivel deformación intermedio. Es decir, un perfil intere-sado en música de los últimos años, pero no dela más actual.

nCadena 100 muestra un perfil que gravita entrelos 25 y los 35 años, con una presencia muylimitada de los menores (solo un 27,4% tienemenos de 25 años) o mayores de esta edad.Tiene un sensible sesgo hacia niveles educati-vos altos en su audiencia.

nM80 responde a un perfil básicamente masculi-no, que, simplificando un poco, se sitúa en un50% entre los veinticinco y los 35 años, y a

cuartas partes, entre los menores de veinticincoy entre los 35 y 45, con un peso muy significa-tivo de personas con niveles educativos eleva-dos. Se trata, pues, de generaciones interesa-das en un tipo de música no especialmenteactual, pero sí consagrada por el juicio del tiem-po. Como se verá, es un perfil, desde estasvariables, muy similar al de Radio 3.

nR5 Todo Noticias tiene, obviamente, unaaudiencia completamente diferente de las ante-riores, que basan su oferta en la música. Mues-tra una edad media elevada en sus oyentes(53,9%), básicamente hombres, y sustentado-res principales de los hogares, naturalmenteempujados por la “necesidad” de estar informa-dos.

Sexo:

Hombres 48,7 53,7 57,3 61,0 59,7 58,3 59,7 58,6

Mujeres 51,3 46,3 42,7 39,0 40,3 41,7 40,3 41,4

Papel familiar:

Ama de casa 37,6 32,5 36,5 34,4 35,3 38,6 36,3 35,7

Sustentador principal 37,7 39,5 47,6 47,8 48,9 55,5 53,5 51,4

Otra situación 33,4 36,0 25,0 27,0 23,7 16,9 20,0 23,0

Clase social:

Alta 8,6 10,3 11,7 10,4 11,7 13,5 17,4 19,8

Media alta 15,5 17,8 19,2 17,9 21,3 20,3 21,6 22,9

Media 44,3 45,9 43,9 45,0 46,3 40,3 38,3 44,7

Media baja 22,6 20,1 19,4 20,5 17,2 19,8 17,8 10,4

Baja 9,0 5,9 5,8 6,1 3,6 6,2 4,9 2,1

Edad:

14 - 19 8,4 8,4 3,4 3,5 2,4 0,7 1,1 1,9

20 - 24 9,1 10,7 6,2 7,5 5,5 2,1 4,4 5,6

25 - 34 18,8 21,6 17,4 17,9 18,1 12,4 15,3 19,6

35 - 44 17,5 18,8 20,4 20,2 21,4 21,2 18,2 23,5

45 - 54 14,1 14,4 17,3 18,2 18,8 19,0 15,9 17,3

55 - 64 11,9 10,7 14,4 13,7 15,6 16,6 18,2 14,3

65 y más 20,2 15,3 20,9 19,1 18,1 28,1 26,9 17,8

Promedio 44,4 41,8 47,2 46,2 46,8 52,1 50,9 46,6

Nivel educativo:

No sabe leer 2,0 0,7 0,7 0,6 0,4 0,8 0,4 -

Sin estudios 7,8 4,9 5,6 6,3 4,0 6,7 4,5 1,4

Primario 11,2 8,8 9,3 9,2 8,3 9,2 9,6 3,3

EGB 37,1 35,5 35,6 34,2 36,5 36,1 31,7 32,8

BUP, COU, FP 26,2 30,8 27,1 28,2 28,9 22,6 25,5 32,6

Diplomatura universitaria 7,4 9,0 9,8 9,6 9,8 11,0 11,8 14,4

Universitario 8,3 10,4 12,0 11,9 12,0 13,7 16,5 15,4


Trabaja 43,2 50,3 49,1 50,1 50,8 47,5 47,7 60,0

No trabaja 56,8 49,7 50,9 49,9 49,2 52,5 52,3 40,0

(n) 50.917 28.292 16.988 6.460 3.872 2.965 2.645 855

N (miles) 34.820 19.475 11.423 4.286 2.686 1.938 1.784 597

FUENTE: EGM. Año móvil 2001.

TABLA 17. PERFIL DE LA AUDIENCIA DE LAS CADENAS GENERALISTAS (%)

EMISORAS DE CADENAS CON PROGRAMACIÓN COMÚN

POBLACIÓN TOTAL DE GENERALISTAS SER ONDA CERO RNE R1 COPE CATALUNYA OYENTES (TOTAL) RADIO

— 455 —

nRadiolé muestra un perfil más bien femenino(55,0%), pero lo que determina su audiencia esmás bien su posicionamiento social más de cla-se media baja y de edad elevada, mayor de 45años, que gravita sobre Andalucía, Madrid y lascomunidades del sur de España: Extremadura,Valencia y Castilla-La Mancha. Sin duda, el per-fil de la afición a la música española.

n Los oyentes de Radio 3 son, básicamente,hombres (70,3%) de entre 25 y 35 años, y, co-mo ocurriera con M-80, con cuartas partes en-tre menores de 25 años y de entre 35 y 45

años. La distingue una fuerte incidencia de indi-viduos con elevados niveles educativos (un26,4% son licenciados universitarios) y de lasclases sociales media alta o alta. Como secomprueba, es un perfil muy similar, medidodesde estas variables, al de M-80. Las diferen-cias entre ellas estriban, sin duda, en elemen-tos asociados a preferencias por estilos y géne-ros musicales.

nEuropa FM gravita, en particular, sobre la gene-ración de 25 a 35 años, pero con fuerte pesoentre los 20 y 24 y entre los 35 y 44. Fuera de

Sexo:

Hombres 48,7 53,7 52,4 49,1 35,8 62,4 63,4 64,4 45,0 58,1 70,3 62,6 56,9

Mujeres 51,3 46,3 47,6 50,9 64,2 37,6 36,6 35,6 55,0 41,9 29,7 37,4 43,1

Papel familiar:

Ama de casa 37,6 32,5 25,1 13,8 33,4 36,0 18,7 16,0 50,9 8,7 18,7 28,9 18,6

Sustentador principal 37,7 39,5 30,2 15,1 27,0 63,1 33,0 27,3 43,3 16,3 40,5 53,5 33,8

Otra situación 33,4 36,0 50,9 74,3 45,2 14,0 54,9 60,3 15,3 77,8 51,2 29,5 54,4

Clase social:

Alta 8,6 10,3 9,4 7,5 5,2 10,7 19,2 9,6 1,9 12,7 18,6 30,2 20,5

Media alta 15,5 17,8 16,6 17,0 15,3 16,8 22,2 17,8 8,6 17,1 22,4 21,8 18,1

Media 44,3 45,9 48,5 52,1 49,0 38,5 46,3 52,5 40,0 53,6 43,0 34,4 43,6

Media baja 22,6 20,1 20,2 19,4 23,8 24,7 10,6 17,2 33,2 15,0 12,5 12,5 14,0

Baja 9,0 5,9 5,4 4,0 6,7 9,2 1,7 3,0 16,3 1,5 3,6 1,2 3,9

Edad:

14 - 19 8,4 8,4 13,9 27,7 9,5 0,5 4,5 6,2 1,9 37,8 5,0 2,7 8,9

20 - 24 9,1 10,7 16,9 27,1 15,9 2,1 16,8 20,9 4,2 24,3 17,2 6,9 21,4

25 - 34 18,8 21,6 28,8 29,9 30,6 10,0 47,2 47,2 11,0 30,6 40,6 18,3 35,8

35 - 44 17,5 18,8 17,6 10,9 22,3 18,7 21,8 18,7 14,1 5,2 23,6 20,5 20,8

45 - 54 14,1 14,4 10,4 3,4 13,7 15,2 7,8 5,3 26,3 2,1 9,7 15,2 9,8

55 - 64 11,9 10,7 5,7 0,7 5,2 18,3 1,7 1,3 20,5 - 1,1 14,1 2,5

65 y más 20,2 15,3 6,7 0,3 2,7 35,1 0,2 0,4 22,0 - 2,8 22,3 0,8

Promedio 44,4 41,8 34,4 25,4 34,3 55,1 31,3 29,9 51,0 23,3 32,9 47,3 31,7

Nivel educativo:

No sabe leer 2,0 0,7 0,6 0 0,3 1,6 - - 5,3 0,1 0,1 - -

Sin estudios 7,8 4,9 3,2 0,5 3,4 10,7 0 0,4 16,6 - 1,2 1,4 0,2

Primario 11,2 8,8 7,3 5,5 7,4 15,6 1,0 2,5 23,4 2,7 1,2 4,3 3,5

EGB 37,1 35,5 33,4 33,9 40,2 34,3 13,5 26,3 40,8 36,3 11,0 19,7 24,4

BUP, COU, FP 26,2 30,8 37,2 46,3 32,7 17,1 45,3 47,4 11,7 52,2 45,0 25,3 41,6

Diplomatura universitaria 7,4 9,0 8,5 7,2 9,1 8,2 15,3 12,2 1,5 4,5 15,1 18,0 11,4

Universitario 8,3 10,4 10,0 6,5 6,8 12,5 24,8 11,2 0,7 4,3 26,4 31,3 19,0


Trabaja 43,2 50,3 54,6 51,6 56,2 42,0 69,9 69,4 38,2 60,2 62,0 52,1 60,7

No trabaja 56,8 49,7 45,4 48,4 43,8 58,0 30,1 30,6 61,8 39,8 38,0 47,9 39,3

(n) 50.917 28.292 12.618 3.540 2.095 1.312 1.164 1.102 709 368 414 223 199

N (miles) 34.820 19.475 9.065 2.725 1.559 806 852 823 462 258 276 158 150

FUENTE: EGM. Año móvil 2001.

TABLA 18. PERFIL DE LA AUDIENCIA DE LAS PRINCIPALES CADENAS TEMÁTICAS (%)

EMISORAS DE CADENAS CON PROGRAMACIÓN COMÚN

POBL

ACIÓ

N

TOTA

L DE

OYE

NTES

TOTA

L DE

TEM

ÁTIC

AS

CADE

NA 4

0

CADE

NA D

IAL

R5 T

ODO

NOTI

CIAS

M-8

0

CADE

NA 1

00

RADI

O OL

É

FLAI

X

RNE

R3

RADI

O CL

ÁSIC

A

EURO

PA F

M

— 456 —

estas generaciones apenas tiene oyentes. Lacaracteriza también la elevada cualificación aca-démica de sus oyentes.

nRadio Clásica, claro está, constituye un casoespecial en este contexto. Escuchada, sobretodo, por hombres (62,6%), concentra casi lamitad de sus oyentes entre los veinticinco y los45 años, pero apenas tiene audiencia menor deveinticinco años. El alto nivel académico, y porende cultural, de sus oyentes parece indiscuti-ble: el 49,3% son licenciados o graduados uni-versitarios, además, al 30,2% puede conside-rársele de clase alta; al 21,8%, de clase mediaalta, y al 34,4%, de clase media.

5.4. La audiencia según cadenas

Puede decirse que 2001 y 2002 han sido añosde consolidación del “orden” radiofónico surgido amediados de 2000, que llevó a Onda Cero al lugarque ocupa en el ranking de audiencias, en detri-mento de RNE y, especialmente, de la COPE(tabla 19 y gráfico 11).

De este modo, la SER parece consolidarsecon una audiencia superior a los cuatro millonesde oyentes, en tanto que Onda Cero queda ensegundo lugar, a más de millón y medio de dis-tancia. Luego, oscilando entre millón y medio ydos millones de oyentes, están la COPE y RNE.

En el fondo, bajo estos registros de audiencia,están compitiendo dos modelos de “hacer radio”.Mientras que Unión Radio definió un modelo deprogramación para la SER hace varios años,encajando en él a sus “comunicadores” estrella,con una fórmula que permite sustituir cualquierpieza, Onda Cero ha apostado por una radio deestrellas, confiando en su capacidad de arrastrede audiencia.

Obviamente, en la radio generalista el “marke-ting son las estrellas”. La evolución de la audien-cia de las cadenas es inseparable de la evoluciónde la audiencia de los programas que conducenlas grandes estrellas del medio, que ocupan enocasiones jornadas laborales enteras en antena.En esta evolución han aparecido varios datos rele-vantes dentro de un contexto de considerableestabilidad (tabla 20).

a) En el segmento matutino, Iñaki Gabilondo se haconsolidado como el líder indiscutible, superan-do ampliamente los dos millones y cuarto deoyentes, y acumulando en algo menos de dosaños casi medio millón más, aunque en ocasio-nes se produzcan oscilaciones.

b) Luis del Olmo ha estabilizado su audiencia enuna franja entre 1,5 y 2,0 millones de oyentes.

c) Frente a estos dos grandes comunicadores, lasofertas de COPE y RNE quedan a gran distan-cia en cuanto a audiencia.

1.000

2.000

3.000

4.000

5.000

MIL

ES D

E OY

ENTE

S

SER

NOV-

DIC

1998

FEB-

MAR

1999

ABR-

MAY

1999

NOV-

DIC

1999

FEB-

MAR

2000

ABR-

MAY

2000

OCT-

NOV

2000

FEB-

MAR

2001

ABR-

MAY

2001

OCT-

NOV

2001

FEB-

MAR

2002

COPE RNE Onda Cero

GRÁFICO 11. EVOLUCIÓN DE LA AUDIENCIA DE LAS PRINCIPALES CADENAS GENERALISTAS

FUENTE: EGM.

— 457 —

d) En la franja vespertina, la SER (Gemma Nierga,La ventana) ha logrado consolidar su posiciónde líder. La principal novedad es el fuerteascenso de Carlos Herrera en Onda Cero.

e) En la franja nocturna la estabilidad es la notadominante, con Hora 25 (SER) ocupando tam-bién la primera plaza del ranking, a gran distan-cia de los demás.

f) En el programa deportivo de las noches, El lar-guero (SER) consolida su posición, no tanto porhaber captado más audiencia como por el des-gaste de sus competidores.

La evolución del ranking de audiencia de lascadenas temáticas no ha ofrecido apenas cam-bios (tabla 21 y gráfico 15).

SER 3.776 3.920 3.785 3.920 4.034 3.907 4.254 4.211 3.874 4.118 4.231

Onda Cero 1.593 1.684 1.575 1.599 1.503 1.498 2.352 2.498 2.291 2.540 2.425

RNE-1 1.658 1.818 1.719 1.769 2.057 1.789 1.928 1.831 1.665 1.791 1.922

COPE 2.822 2.645 2.469 2.475 2.451 2.479 1.791 1.729 1.519 1.447 1.688

Cataluña Radio 459 664 524 458 570 551 574 610 493 523 575

Canal Sur Radio 296 267 343 203 231 226 232 313 291 225 256

Radio Euskadi 158 167 156 129 156 130 160 202 165 193 220

Onda Rambla 150 236 206 136 - -

Radio Galega 139 127 146 132 119 142 120 134 112 105 129

Radio España 121 101 118 115 146 133 134 174 - - -

Com Radio 147 87 108 98 101 - - 93 96 - -

Fuente: EGM.

TABLA 19. EVOLUCIÓN DE LA AUDIENCIA (DE LUNES A DOMINGO) DE LAS CADENAS GENERALISTAS (MILES DE OYENTES)

LUNES A DOMINGO NOV. DIC. FEB. MAR. ABR. MAY. NOV. DIC. FEB. MAR. ABR. MAY. OCT. NOV FEB. MAR. ABR. MAY. OCT. NOV. FEB. MAR.1998 1999 1999 1999 2000 2000 2000 2001 2001 2001 2002

TOTAL DE OYENTES (MILES) 18.253 18.398 18.282 18.134 17.711 18.231 18.820

OYENTES DE CADENAS GENERALISTAS (MILES) 10.974 10.859 10.825 10.418 10.627 10.431 11.004 11.163 10.146 10.619 10.918

100

600

1.100

1.600

2.100

2.600

3.100

MIL

ES D

E OY

ENTE

S

40 PrincipalesRadioléRadio Clásica R2Canal Fiesta

NOV-

DIC

1998

FEB-

MAR

1999

ABR-

MAY

1999

NOV-

DIC

1999

FEB-

MAR

2000

ABR-

MAY

2000

OCT-

NOV

2000

FEB-

MAR

2001

ABR-

MAY

2001

OCT-

NOV

2001

FEB-

MAR

2002

Cadena DialRNE-3Top Radop EspañaR5 TN

Cadena 100Flash FMRadio Europa FMCataluña Información

M80Onda 10Onda Melodía/Onda Cero Música

GRÁFICO 12. EVOLUCIÓN DE LA AUDIENCIA DE LAS PRINCIPALES CADENAS TEMÁTICAS

FUENTE: EGM.

— 458 —

SER Iñaki Gabilondo Hoy por hoy 1.872 1.886 1.949 2.004 2.183 1.999 2.288 2.330 2.009 2.360 2.422

Onda Cero Luis del Olmo Protagonistas 1.299 1.524 1.411 1.422 1.204 1.243 1.577 1.856 1.605 1.864 1.726

Cope Luis Herrero La mañana 1.540 1.384 1.354 1.390 1.213 1.260 1.096 1.169 1.005 1.024 1.164

RNE Julio César Iglesias Buenos días 1.085 1.194 1.240 1.206 1.608 1.457 1.361 1.371 1.190 1.358 1.410

TABLA 20. PROGRAMAS DE LA RADIO GENERALISTA DIRIGIDOS POR ESTRELLAS DEL MEDIO

CADENA PRESENTADOR PROGRAMA NOV ABR. JUN. NOV. FEB. ABR. NOV. FEB. ABR. NOV. NOV. 98 99 99 99 00 00 00 01 01 01 01

MAÑANA

Onda Cero Julia Otero La radio de Julia 362 497 502

SER Gemma Nierga La ventana 370 348 430 461 548 544 563 584 623 534 593

RNE Nieves Herrero Lo que es la vida 268 251 248 281 338 175 365 345 305 363 330

COPE La tarde 314 219 219 192 142 123 127 127 110 132 240

Onda Cero Carlos Herrera El programa de C.H. 243 244 191 273 259 292* 355 491

TARDE

SER Carlos Llamas Hora 25 617 723 726 750 791 811 991 885 883 892 913

COPE Federico Jiménez Losantos La linterna 604 581 506 576 649 737 598 573 591 494 597

RNE Manuel Antonio Rico 24 horas 258 362 271 243 340 362 386 364 355 363 350

OCR La brújula 88 157 108 130 148 175 134 157 122 457 457

NOCHE

SER José Ramónde la Morena El larguero 1.382 1.556 1.403 1.589 1.467 1.508 1.641 1.386 1.323 1.363 1.347

OCR José María García Supergarcía 1.046 1.022 1.040 1.016** 985 963 734 675 657 495 487

COPE José Antonio Abellán El tirachinas 398 247 434 374 401

RNE Juan Manuel Gozalo Radiogaceta 256 181 199 246

* A partir de esta oleada, el programa de Onda Cero es Herrera y punto.** A partir de esta oleada, Supergarcía se emite en Onda Cero.

FUENTE: Elaboración propia sobre la base del EGM, datos de lunes a viernes.

DEPORTES NOCHE

Joaquín Luqui. Cedida por la Cadena Ser

— 459 —

g) Cadena 40 Principales se consolida en la cabe-za del ranking, estabilizándose con oscilacionespor encima de dos millones seiscientos mil oyen-tes (de lunes a domingo), superando, además,en el primer trimestre de 2002 a Onda Cero.

h) Cadena Dial se ha estabilizado después de unatendencia erosiva durante 2000.

j) Cadena 100 ha sufrido algún desgaste, situán-dose por debajo de los 700.000 oyentes.

j) M80, con una evolución marcada por algunosaltibajos, se ha convertido en la tercera cadenatemática, superando a Cadena 100.

k) Radio 5 Todo Noticias se mantiene estable,también con algunas oscilaciones.

40 Principales 2.349 2.355 2.529 2.720 2.653 2.614 2.832 2.673 2.611 2.327 2.683

Cadena Dial 1.678 1.669 1.684 1.488 1.549 1.578 1.514 1.392 1.425 1.406 1.438

Cadena 100 898 858 821 896 956 698 812 790 756 656 667

M80 700 632 832 634 725 719 805 831 748 643 738

Radiolé 461 459 432 375 397 518 455 456 436 385 412

RNE-3 297 272 280 314 316 313 291 228 258 263 292

Flash FM 185 211 170 287 313 258 286 230 288 237

Onda 10 155 150 140

Radio Clásica R2 134 190 133 112 131 97 177 149 137 154 116

Top Radio España 121 148 131 177 148 170 127 113 101 — —

Radio Europa FM 96 160 132 114 180 133 105 —

Onda Melodía/Onda Cero Música* 95 112 117 110 128 135 98 91 114 88

Canal Fiesta 386

TABLA 21. EVOLUCIÓN DE LA AUDIENCIA (DE LUNES A DOMINGO) DE LAS CADENAS TEMÁTICAS (MILES DE OYENTES)

LUNES A DOMINGO NOV. DIC. FEB. MAR. ABR. MAY. NOV. DIC. FEB. MAR. ABR. MAY. OCT. NOV FEB. MAR. ABR. MAY. OCT. NOV. FEB. MAR.1998 1999 1999 1999 2000 2000 2000 2001 2001 2001 2002

CADENAS TEMÁTICASMUSICALES 8.390 8.520 8.577 8.455 8.561 8.553 8.581 8.654 8.347 8.135 8.706

Cataluña Información 127 127 138 103 121 112 91 126 110 103 134

* Onda Melodía hasta abril-mayo de 2000.

FUENTE: EGM.

INFORMATIVASR5 TN 717 810 670 761 741 682 765 753 687 788 674

José Ramón de la Morena. Cedida por la Cadena Ser

— 460 —

Radio

TABLASTABLA 22. INGRESOS BRUTOS POR PUBLICIDAD EN LAS EMISORAS EN CADA PROVINCIA

(EUROS)

6LA INVERSIÓN PUBLICITARIAEN LA RADIO ESPAÑOLA

En la tabla 22 se recogen los ingresos brutospor publicidad en las emisoras de cada provincia,según los datos disponibles en la SGAE a partir delas declaraciones de ingresos publicitarios de lasdiferentes cadenas y emisoras. A estos efectos, laSGAE solo considera como cadenas las privadas.

Tales ingresos se descomponen en dos conjun-tos. Por un lado, los generados por las cadenasnacionales, que se recogen en los datos de Madrid,ya que es en esta localidad donde se residencianestos ingresos. Por otro, los ingresos declaradospor las emisoras de provincias, con independenciade que pertenezcan o no a cadenas.

Los ingresos de las cadenas de radio vienenmostrando una débil tendencia de crecimiento, locual es contradictorio con el panorama expansio-nista descrito en capítulos anteriores:

Como se aprecia, los ingresos publicitariosvan registrando una tendencia ascendente, perocada vez con menor impulso. Desde porcentajescercanos al 10% en los últimos años noventa,hasta un 3,3% en 2000, porcentaje muy similar alque previsiblemente cerrará 2001, una vez conta-bilizados todos los ingresos todavía pendientes dedeclarar.

6

1998 362.967.353 —

1999 400.628.442 10,4 %

2000 413.702.597 3,3 %

2001 (provisional) 419.148.188 1,3 %

FUENTE: SGAE.

AÑO MILLONES DE EUROS INCREMENTO ANUAL

La inversión publicitaria en la radio española

Federico Jiménez Losantos. Cedida por la Cadena COPE

Almería 2.930.432 7,8% 2.568.771 6,7% 2.582.656 6,3%

Cádiz 4.679.656 12,4% 4.780.245 12,5% 5.373.825 13,2%

Ceuta 262.442 0,7% 282.679 0,7% 351.470 0,9%

Córdoba 2.471.897 6,6% 2.477.883 6,5% 2.586.272 6,4%

Granada 3.627.357 9,6% 3.666.889 9,6% 3.661.516 9,0%

Huelva 2.080.577 5,5% 2.202.112 5,8% 2.088.574 5,1%

Jaén 2.212.562 5,9% 2.101.383 5,5% 2.166.565 5,3%

Málaga 6.721.983 17,8% 7.313.817 19,1% 8.162.429 20,0%

Melilla 532.318 1,4% 538.921 1,4% 586.697 1,4%

Sevilla 12.165.081 32,3% 12.311.281 32,2% 13.155.199 32,3%

TABLA 22. INGRESOS BRUTOS POR PUBLICIDAD EN LAS EMISORAS EN CADA PROVINCIA (EUROS)

CC.AA. Y PROVINCIAS 1999 % 2000 % 2001 %

ANDALUCÍA 37.684.306 9,4% 38.243.980 9,2% 40.715.203 9,7%

Huesca 1.804.583 19,2% 2.044.813 20,2% 2.481.465 22,8%

Teruel 627.599 6,7% 724.129 7,1% 824.410 7,6%

Zaragoza 6.976.100 74,1% 7.360.993 72,7% 7.576.498 69,6%

Las Palmas 4.903.412 44,5% 4.375.274 42,9% 3.826.619 39,0%

Tenerife 6.110.291 55,5% 5.816.696 57,1% 5.982.540 61,0%

ARAGÓN 9.408.282 2,3% 10.129.935 2,4% 10.882.373 2,6%

ASTURIAS 5.200.410 1,3% 5.481.164 1,3% 5.853.435 1,4%

BALEARES 5.759.653 1,4% 5.846.695 1,4% 6.500.294 1,6%

CANARIAS 11.013.703 2,7% 10.191.970 2,5% 9.809.159 2,3%

CANTABRIA 3.467.345 0,9% 3.660.205 0,9% 3.541.847 0,8%

.../...

— 461 —

Ávila 546.527 3,5% 603.033 3,9% 751.924 4,4%

Burgos 2.581.335 16,4% 2.305.882 14,9% 2.287.942 13,3%

León 2.562.594 16,3% 2.369.932 15,3% 2.570.248 14,9%

Palencia 893.075 5,7% 907.479 5,8% 1.219.121 7,1%

Salamanca 2.243.046 14,2% 2.161.150 13,9% 2.371.939 13,8%

Segovia 766.803 4,9% 783.908 5,0% 859.894 5,0%

Soria 733.772 4,7% 701.725 4,5% 847.783 4,9%

Valladolid 4.398.121 27,9% 4.675.604 30,1% 5.114.690 29,7%

Zamora 1.033.303 6,6% 1.014.548 6,5% 1.189.694 6,9%

CASTILLA Y LEÓN 15.758.577 3,9% 15.523.262 3,8% 17.213.234 4,1%

Albacete 2.245.210 24,3% 2.043.942 22,3% 3.019.889 28,3%

Ciudad Real 3.604.308 39,1% 3.270.455 35,7% 3.319.237 31,1%

Cuenca 1.002.888 10,9% 992.565 10,8% 963.775 9,0%

Guadalajara 633.254 6,9% 915.054 10,0% 985.934 9,2%

Toledo 1.735.135 18,8% 1.934.010 21,1% 2.395.709 22,4%

CASTILLA-LA MANCHA 9.220.797 2,3% 9.156.028 2,2% 10.684.544 2,5%

Barcelona 32.396.054 85,7% 35.877.716 86,7% 36.632.127 85,4%

Gerona 1.876.563 5,0% 1.652.065 4,0% 1.917.037 4,5%

Lérida 1.204.416 3,2% 1.368.738 3,3% 1.497.731 3,5%

Tarragona 2.311.482 6,1% 2.462.119 6,0% 2.826.722 6,6%

Badajoz 3.273.129 66,3% 3.524.025 68,6% 3.709.658 69,8%

Cáceres 1.662.508 33,7% 1.609.463 31,4% 1.602.626 30,2%

La Coruña 7.618.345 50,5% 8.694.329 51,1% 6.608.850 50,1%

Lugo 1.746.683 11,6% 2.004.991 11,8% 1.768.615 13,4%

Orense 1.883.262 12,5% 1.806.087 10,6% 1.416.158 10,7%

Pontevedra 3.850.625 25,5% 4.495.740 26,4% 3.397.732 25,8%

CATALUÑA 37.788.514 9,4% 41.360.637 10,0% 42.873.617 10,2%

EXTREMADURA 4.935.638 1,2% 5.133.488 1,2% 5.312.284 1,3%

GALICIA 15.098.915 3,8% 17.001.147 4,1% 13.191.355 3,1%

Emisión local 35.195.456 18,2% 37.976.994 19,1% 37.787.765 18,8%

Emisión en cadena 158.383.953 81,8% 160.467.525 80,9% 163.623.443 81,2%

FUENTE: Censo de Emisoras CIMEC-MB/SGAE.

MURCIA 6.789.943 1,7% 7.126.658 1,7% 6.875.463 1,6%

NAVARRA 2.805.324 0,7% 2.660.274 0,6% 2.022.370 0,5%

TOTAL NACIONAL 400.628.443 413.702.597 419.148.188

.../...

CC.AA. Y PROVINCIAS 1999 % 2000 % 2001 %

MADRID 193.579.408 48,3% 198.444.520 48,0% 201.411.207 48,1%

Alicante 9.902.474 38,5% 9.877.445 38,5% 9.258.885 36,6%

Castellón 2.904.884 11,3% 2.906.162 11,3% 3.019.006 11,9%

Valencia 12.884.355 50,1% 12.890.165 50,2% 13.046.649 51,5%

COMUNIDAD VALENCIANA 25.691.713 6,4% 25.673.772 6,2% 25.324.539 6,0%

Álava 2.462.698 17,6% 2.550.005 16,5% 2.355.555 16,5%

Guipúzcoa 4.638.613 33,2% 4.213.028 27,3% 4.148.162 29,0%

Vizcaya 6.862.864 49,1% 8.652.179 56,1% 7.806.340 54,6%

PAÍS VASCO 13.964.175 3,5% 15.415.212 3,7% 14.310.057 3,4%

LA RIOJA 2.461.738 0,6% 2.653.650 0,6% 2.627.206 0,6%

— 462 —

Radio

ANEXO 1.1. LOS 50 TÍTULOS MÁS UTILIZADOS EN LAS CADENAS “FÓRMULA” - 1. SEM. DE 2001ANEXO 1.2. LOS 50 TÍTULOS MÁS UTILIZADOS EN LAS CADENAS EN FORMATO

CONVENCIONAL - 1. SEM. DE 2001ANEXO 1.3. LOS 50 TÍTULOS MÁS UTILIZADOS EN LAS EMISONES LOCALES - 1. SEM. DE 2001ANEXO 1.4. LOS 50 TÍTULOS MÁS UTILIZADOS EN LAS CADENAS “FÓRMULA” - 2000ANEXO 1.5. LOS 50 TÍTULOS MÁS UTILIZADOS

EN LAS CADENAS DE MÚSICA EN FORMATO CONVENCIONAL - 2000ANEXO 1.6. LOS 50 TÍTULOS MÁS UTILIZADOS EN LAS EMISIONES LOCALES - 2000ANEXO 2.1. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS.

RNE RADIO 1ANEXO 2.2. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS.

RNE RADIO CLÁSICAANEXO 2.3. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS.

RNE RADIO 3ANEXO 2.4. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS.

RNE RADIO 4ANEXO 2.5. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. RADIO 5ANEXO 2.6. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS.

UNIÓN RADIO: CADENA SERANEXO 2.7. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS.

UNIÓN RADIO: CADENA 40 PRINCIPALESANEXO 2.8. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS.

UNIÓN RADIO: CADENA DIALANEXO 2.9. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS.

UNIÓN RADIO: M-80ANEXO 2.10. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS.

UNIÓN RADIO: RADIO OLÉ

.../...

ANEXOS

.../...

ANEXO 2.11. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. UNIÓN RADIO: SINFORADIO (DESAPARECIDA EN ABRIL DE 2002)

ANEXO 2.12. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. UNIÓN RADIO: MÁXIMA FM

ANEXO 2.13. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. ONDA CERO RADIO

ANEXO 2.14. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS.ONDA CERO MÚSICA

ANEXO 2.15. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. EUROPA F.M.

ANEXO 2.16. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. ONDA RAMBLA

ANEXO 2.17. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. COPE

ANEXO 2.18. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. COPE: CADENA 100

ANEXO 2.19. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. RADIO ESPAÑA(DESAPARECIDA EN OCTUBRE DE 2001)

ANEXO 2.20. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. TOP RADIO ESPAÑA

ANEXO 2.21. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. CANAL SUR RADIO

ANEXO 2.22. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. CANAL SUR: RADIO FIESTA

ANEXO 2.23. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. EUSKO IRRATIA

ANEXO 2.24. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. ONDA CATALANA

ANEXO 2.25. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. RADIO GALEGA

ANEXO 2.26. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. RADIO NOU

ANEXO 2.27. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIASINDEPENDIENTES

Anexos

1 EL ALMA AL AIRE ALEJANDRO SANZ

2 ESTACIONES ANTONIO VEGA

3 JADED AEROSMITH

4 ALL FOR YOU JANET JACKSON

5 HERE WITH ME DIDO

6 I WAS MADE FOR LOVIN ANASTASIA

7 WALKING AWAY GRAIG DAVID

8 EN LA CASA DE INÉS GUARANÁ

9 2 DIAS EN LA VIDA JARABE DE PALO

10 DREAM ON DEPECHE MODE

11 THE CENTRE OF THE HEART ROXETTE

12 LA PLAYA LA OREJA DE VAN GOGH

13 CAROLINA M CLAN

14 NUNCA EL TIEMPO ES PERDIDIO MANOLO GARCIA

15 I AIN’T GONNA STAND FOR ERIC CLAPTON

16 RAINING MEN WASH MARTHA

17 UPTOWN GIRL WESTLIFE

18 AZUL ELEFANTES

19 STAN EMINEM

20 ONE WILD NIGHT BON JOVI

21 AMERICAN SKIN 41 BRUCE SPRINGTEEN

22 STUCK IN A MOMENT U2

23 OFRENDA PEDRO GUERRA

24 MANUEL RAQUEL TAM TAM GO

25 THANK YOU DIDO

26 DE VUELTA Y VUELTA JARABE DE PALO

27 SAILING TO PHILADELPHIA MARK KNOPFLER

28 KING OF SORROW SADE

29 IMITATION OF LIFE REM

30 DEJAME LOS SECRETOS

31 OUT OF NOWHERE METRO GLORIA ESTEFAN

32 ME GUSTAS MANU CHAO

33 CACHO A CACHO ESTOPA

34 GOODNIGHT MOON SHIVAREE

35 Y YO SIGO AQUÍ PAULINA RUBIO

36 INNER SMILE TEXAS

37 ELEVATION U2

38 SOMBRA DEL LOBO SPIRITU

39 SO WHY SO SAD MANIC STREET

PREACHER

40 MAGGIE MAY ROD STEWART

41 ACHY BREAKY HEART COYOTE DAX

42 RUIDO JOAQUÍN SABINA

43 Y SIN EMBARGO JOAQUÍN SABINA

44 I NEED YOU LEANN RIMES

45 TROUBLE COLDPLAY

46 DICIEMBRE DAVID SUMMER

47 CANALLA CANTO DEL LOCO

48 SORPRENDENTEMENTE TERCERA REPÚBLICA

49 FARO DE LISBOA REVOLVER

50 NOBODY WANTS TO BE RICKY MARTIN

ANEXO 1.1. LOS 50 TÍTULOS MÁS UTILIZADOS EN LASCADENAS “FÓRMULA” - 1. SEM. DE 2001

TÍTULO INTÉRPRETE

1 ME PONGO COLORADA PAPA LEVANTE



4 Y YO SIGO AQUI RUBIO PAULINA

5 SUBIDÓN NACHO GARCÍA VEGA

6 ALEJATE GIRASOULES

7 GIVING UP GIVIN IN SHEENA EASTON



10 BÉSAME EN LA BOCA LORCA

11 SOLO UNA VEZ SERGIO DALMA

12 AZUL ELEFANTES

13 TU VENENO NATALIA OREIRO

14 DOS DIAS EN LA VIDA JARABE DE PALO

15 VIVIR ES UN CARNAVAL LOS CUCAS

16 NADA DE NA CAFÉ QUIJANO

17 PIEDAD ELEFANTES

18 DALE QUE DALE PACO TIEMPO


20 HOY SÍ LEÑA AL MONO

21 DREAM ON DEPECHE MODE

22 UP DOWN ON THE SIDE OCEAN COLOUR SCENE

23 ALL FOR YOU JANET JACKSON

24 HERE WITHME DIDO

25 THE CALL BACKSTREET BOYS

26 LUNA VARGAS BLUES BAND

27 IF I EVER FEEL BETTER PHOENIX

28 YOU GOT ME GOING CRZZY CHARLOTTE NILSSON

29 PERO ME ACUERDO DE TI CHRISTINA AGUILERA

30 DICIEMBRE DAVID SUMMERS

31 ELECTRONIC LADY MARQUE

32 VOY A VIVIR CIELO CENIZA

33 NUNCA EL TIEMPO ES PERDIDO MANOLO GARCÍA

34 UPTOWN GIRL WESTLIFE

35 FREAK LIKE ME TRU FAITH

36 TSUNAMI MANIC STREET

PREACHERS

37 EL DEL MEDIO DE LOS CHICHOS ESTOPA

38 SORPRENDENTEMENTE LA TERCERA REPÚBLICA

39 ESTACIONES ANTONIO VEGA

40 TO BE ABLE TO LOVE JESSICA FOLKER

41 QUÉ MARAVILLA RAIMUNDO AMADOR

42 CAROLINA M CLAN

43 VUELVO TONTXU

44 BLACK VELVETEEN LENNY KRAVITZ

45 YA LO TENGO TODO CONTIGO NO HAY DOS SIN TRES

46 OVERLOAD SUGABABES

47 SIGO SIN DORMIR REACH

48 AÑOS 80 LOS PIRATAS

49 MAD ABOUT YOU HOOVERPHONIC

50 ESPERARÉ PRESUNTOS IMPLICADOS

ANEXO 1.2. LOS 50 TÍTULOS MÁS UTILIZADOS EN LAS CADENAS EN FORMATO CONVENCIONAL 1. SEM. DE 2001

TÍTULO INTÉRPRETE

— 463 —

1 ME PONGO COLORADA PAPA LEVANTE

2 Y YO SIGO AQUÍ PAULINA RUBIO


4 YO QUIERO BAILAR SONIA Y SELENA


6 DILE QUE LA QUIERO DAVID CIVERA


8 NO ROMPAS MI CORAZÓN COYOTE DAX

9 A PURO DOLOR SON BY FOUR

10 QUE SÍ QUE NO EL SÍMBOLO

11 MALA MUJER MIGUEL SÁEZ

12 VESPA SPECIAL LUNA POP

13 CACHO A CACHO ESTOPA


15 PARÍS LA OREJA DE VAN GOGH

16 DESAFÍAME RÍOS DE GLORIA

17 PERO ME ACUERDO DE TI CRISTINA AGUILERA

18 EN EL MEDIO DE LOS CHICHOS ESTOPA

19 LA VIDA SALE JOSÉ MERCÉ

20 TU VENENO NATALIA OREIRO

21 DOS DÍAS EN LA VIDA JARABE DE PALO

22 NADA DE NA CAFÉ QUIJANO

23 LO HARÉ POR TI PAULINA RUBIO

24 I WILL SURVIVE GLORIA GAYNOR

25 AZUL ELEFANTES

26 LA FUENTE DEL DESEO EL BARRIO

27 FOREVER IN LOVE KENNY G

28 FARO DE LISBOA REVOLVER

29 CÓMO REPARTIMOS

LOS AMIGOS ELLA BAILA SOLA

30 QUÉ MARAVILLA RAIMUNDO AMADOR

31 CAROLINA M CLAN

32 HUMAHUAQUEÑO KING ÁFRICA

33 ME GUSTAS MUCHO MANU CHAO

34 Y SIN EMBARGO TE QUIERO SABINA

35 QUÉ LOCURA MIGUEL SÁEZ

36 A TODO LO QUE TÚ ME DIJISTE SIEMPRE ASÍ

37 CONTIGO APRENDÍ LUIS MIGUEL

38 VIVIR ES UN CARNAVAL LOS CUCAS

39 AMOR CON AMOR SE PAGA JENNIFER LÓPEZ

40 YO TE AMO CHAYANNE

41 QUISIERA SER ALEJANDRO SANZ

42 DAME MÁS RICKY MARTIN

43 NUEVA VIDA SERGIO DALMA


45 TÚ SIEMPRE LOS SOBRAOS

46 SARANDONGA LOLITA

47 TE ECHO DE MENOS LUIS MIGUEL

48 POP LA OREJA DE VAN GOGH

49 MAYONESA CHOCOLATE LATINO

50 MALDITO CORAZÓN RAÚL

ANEXO 1.3. LOS 50 TÍTULOS MÁS UTILIZADOS EN LASEMISONES LOCALES - 1. SEM. DE 2001

TÍTULO INTÉRPRETE1 DESPIERTA MIRANDA WARNING

2 CORAZON ESPINADO SANTANA-MANÁ

3 LLAMANDO A LA TIERRA M CLAN

4 BEAUTIFUL DAY U2

5 SEX BOMB TOM JONES AND

MOUSSE T

6 CHARLA DEL PESCADO JUAN PERRO

7 THE GROUND BENEATH

HER FEET U2

8 SAN PEDRO REVOLVER

9 OLD TOWN THE CORRS

10 YA NO TE QUIERO ANA TORROJA

11 INESPERADAMENTE LUZ

12 GO LET IT OUT OASIS

13 CARTOONS HEROES AQUA

14 AMERICAN PIE DON MCLEAN

15 IT S MY LIFE BON JOVI

16 SEX MACHINE JAMES BROWN

17 FALSO AMOR LA UNIÓN

18 LET’S GET LOUD JENNIFER LÓPEZ

19 I WILL LOVE AGAIN LARA FABIÁN

20 PARA NO VERTE MÁS LA MOSCA

21 WHERE IM HEADED MARLIN LENE

22 EL ONANISTA DE LA CAJA

DE SORPRESAS TAM TAM GO

23 EL POZO DE ARAN CARLOS NÚÑEZ

24 CUANDO NADIE ME VE ALEJANDRO SANZ

25 DÉJALA MALANGA

26 BREATHLESS THE CORRS

27 TANZILA HEVIA

28 CUÍDATE LA OREJA DE VAN

GOGH

29 SE ME OLVIDÓ OTRA VEZ MANÁ

30 YOU SANG TO ME MARC ANTHONY

31 GIVE ME THE SEVENTIES CARLOS JEAN

32 WHAT IT IS MARK KNOPFLER

33 HE WASN’T MAN ENOUGH TONI BRAXTON

34 ARE YOU STILL HAVING FUN EAGLE EYE CHERRY

35 MUSIC MADONNA

36 IN DEMAND TEXAS

37 LA NOCHE ES TAHÚRES ZURDOS

38 SILDAVIA LA UNIÓN

39 ESTOY HARTO GUILLERMO

40 QUIERO UN CAMINO MELÓN DIESEL

41 CELOS TAMARA

42 THE BAD TOUCH BLOODHOUND GANG

43 FRUTA FRESCA CARLOS VIVES

44 SATISFY MY SOUL PAUL CARRACK

45 BY YOUR SIDE SADE

46 COMO CAMARÓN ESTOPA

47 AGUSTITO KETAMA

48 SENTIR LUZ

49 CACHITOS DE UN SUEÑO ANA TORROJA

50 ADIÓS MUNDO CRUEL ARIEL ROT

ANEXO 1.4. LOS 50 TÍTULOS MÁS UTILIZADOS EN LASCADENAS “FÓRMULA” - 2000

TÍTULO INTÉRPRETE

— 464 —

1 LA BOMBA KING ÁFRICA

2 SOBREVIVIRÉ MÓNICA NARANJO

3 SUEÑO SU BOCA RAÚL

4 PARA NO VERTE MÁS LA MOSCA TSÉ TSÉ

5 CELOS TAMARA


7 I WILL LOVE AGAIN FABIAN LARA

8 CORAZÓN ESPINADO SANTANA CON MANÁ

9 NO ME DEJES DE QUERER GLORIA ESTEFAN

10 REINA DE LAS DIOSAS MARCOS LLUNAS

11 SEX BOMB TOM JONES

12 YA NO QUIERO TU QUERER JOSÉ EL FRANCÉS

13 AMÉN AZÚCAR MORENO

14 GOZAR LA VIDA JULIO IGLESIAS

15 CANDELA NOELIA

16 YOU SANG TO ME MARC ANTHONY

17 PARA TODA LA VIDA MARCELA MORELO

18 EL CIELO NO ENTIENDE OBK

19 SERENADE FROM THE STARS M-CLAN

20 ME FALTA EL ALIENTO ESTOPA

21 LET'S GET LOUD JENNIFER LÓPEZ

22 CUÍDATE LA OREJA DE VAN GOGH

23 LA VIDA ES UN CARNAVAL MICHAEL CHACÓN

24 CUANDO NADIE ME VE ALEJANDRO SANZ

25 LEVANTANDO LAS MANOS EL SÍMBOLO

26 SALOMÉ CHAYANNE

27 ATRAPADOS EN LA RED TAM TAM GO

28 BAILA RAÚL

29 ASÍ JON SEKADA

30 CAÍ NIÑA PASTORI

31 PONERNOS DE ACUERDO MARCELA MORELO

32 ENTRE DOS AGUAS PACO DE LUCÍA

33 RAYANDO EL SOL MANÁ

34 DÁMELO YA PASTORA SOLER

35 PASARÁN TAM TAM GO

36 19 DÍAS Y 500 NOCHES JOAQUÍN SABINA

37 ENTRE EL MAR Y UNA ESTRELLA THALÍA

38 AGUSTITO KETAMA

39 IF YOU LEAVE ME MÓNICA NARANJO

40 CARTOON HEROES AQUA

41 ALEGRÍA DE VIVIR BARBERÍA DEL SUR

42 GENIE IN A BOTTLE CHRISTINA AGUILERA

43 RHYTHM DIVINE ENRIQUE IGLESIAS

44 DUELE MALÚ

45 LOQUITO POR TUS HUESOS MAITA VENDE CÁ

46 TU AMOR ETERNO CARLOS VIVES


48 AY MAMÁ CHAYANNE

49 ELOISE TINO CASAL

50 LUNA BONITA MARCELA MORELO

ANEXO 1.6. LOS 50 TÍTULOS MÁS UTILIZADOS EN LASEMISIONES LOCALES - 2000

TÍTULO INTÉRPRETE

1 CORAZÓN ESPINADO MANÁ

2 PARA NO VERTE MÁS LA MOSCA TSÉ TSÉ

3 I WISH R. KELLY

4 AMERICAN PIE MADONNA

5 I WILL LOVE AGAIN LARA FABIAN

6 SUEÑO SU BOCA RAÚL


8 MY FEELING JUNIOR JACK

9 DÉJALA MALANGA

10 SHE BANGS RICKY MARTIN

11 COGE LA GUITARRA KIKO VENENO

12 RAYANDO EL SOL MANÁ

13 ENTRE TÚ Y MIL MARES LAURA PAUSINI

14 NO ME DIGAS QUE NO SERGIO DALMA

15 MAMA TOLD ME NOT TO COME TOM JONES

16 Y AHORA TENGO UN NOVIO JOSÉ CANO

17 LET’S GET LOUD JENNIFER LÓPEZ

18 COMO HABLAR AMARAL

19 DOESN’T REALLY MATTER JANET JACKSON

20 DON’T TELL ME MADONNA

21 YA NO TE QUIERO ANA TORROJA

22 SEX BOMB TOM JONES

23 COSAS QUE NO SÉ DECIR (SAY) MIRANDA WARNING

24 CACHIVACHE YOLANDA RAMOS

25 LUNA CLARA MONTES


27 HE WASN’T MAN ENOUGH

FOR ME TONI BRAXTON

28 BY YOUR SIDE SADE

29 CÓMO REPARTIMOS

LOS AMIGOS ELLA BAILA SOLA

30 OJOS VERDES CONCHA PIQUER

31 PASABA POR AQUÍ PEDRO GUERRA

32 CAMPEONES RAY CONNIFF

33 AGUSTITO KETAMA

34 LO HARÉ POR TI PAULINA RUBIO

35 ANGEL LIONEL RITCHIE

36 A ESTE LADO DE LA CARRETERA DANZA INVISIBLE

37 ANA MANÁ

38 MY KIND PAUL CARRACK

39 I’M OUTTA LOVE ANASTACIA

40 ONE TO MAKE HER HAPPY MARQUE

41 IRRESISTIBLE THE CORRS

42 CUÍDATE LA OREJA DE VAN GOGH

43 INDEPENDENT WOMEN DESTINY’S CHILD

44 FALSO AMOR LA UNIÓN

45 DUENDE MIGUEL BOSÉ

46 BÉSAME MUCHO LUIS MIGUEL

47 CHANGE THE WORLD ERIC CLAPTON

&BABYFACE

48 EL TALISMÁN ROSANA

49 BE WITH YOU ENRIQUE IGLESIAS

50 CABECITA LOCA AMARAL

ANEXO 1.5. LOS 50 TÍTULOS MÁS UTILIZADOS EN LAS CADENAS DE MÚSICA EN FORMATOCONVENCIONAL - 2000

TÍTULO INTÉRPRETE


— 465 —

Lugo 4

Orense 4

Asturias 11 Cantabria

4Vizcaya 4

Guipúzcoa 7

Álava 2

Huesca 3

Tarragona 4

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 6

Girona 2

Barcelona 4

Zaragoza 4

Teruel 2

Castellón 2

Murcia 4

Almería 2

Granada 4

Málaga 5

Cádiz 4

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 4

Santa Cruzde Tenerife 8

La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 2

Jaén 2

Badajoz 2

Cáceres 4

Salamanca 4

Zamora 4

León 3

Palencia 3

Valladolid 1

Ávila 3

Toledo 3

Albacete 3

Cuenca 2

Madrid 4

Segovia 1

Guadalajara 1

Burgos 3

La Rioja 3

Soria 2

Pontevedra 2

Ceuta

Navarra 9

Sevilla 2

Córdoba 3

Ciudad Real 4

Valencia 5

Alicante 6

Melilla

La Coruña 3

Mallorca4

ANEXO 2.1. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. RNE RADIO 1


Lugo 1

Orense 3


3Vizcaya 3

Guipúzcoa 5

Álava 1

Huesca 1

Tarragona 2

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 1

Girona 1

Barcelona 5

Zaragoza 1

Teruel 2

Castellón 1

Murcia 4

Almería 1

Granada 3

Málaga 3

Cádiz 3

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 3


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 1

Jaén 1

Badajoz 1

Cáceres 2

Salamanca 3

Zamora 2

León 4

Palencia 2

Valladolid 1

Ávila 2

Toledo 2

Albacete 1

Cuenca 1

Madrid 2

Segovia 0

Guadalajara 1

Burgos 3

La Rioja 1

Soria 1

Pontevedra 1

Ceuta

Navarra 8

Sevilla 2

Córdoba 1

Ciudad Real 2

Valencia 3

Alicante 4

Melilla

La Coruña 2

Mallorca4

ANEXO 2.2. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. RNE RADIO CLÁSICA


— 466 —

Lugo 1

Orense 3


2Vizcaya 3

Guipúzcoa 5

Álava 1

Huesca 1

Tarragona 2

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 1

Girona 1

Barcelona 4

Zaragoza 1

Teruel 2

Castellón 1

Murcia 4

Almería 1

Granada 3

Málaga 3

Cádiz 3

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 3


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 1

Jaén 1

Badajoz 1

Cáceres 3

Salamanca 3

Zamora 2

León 4

Palencia 2

Valladolid 1

Ávila 1

Toledo 2

Albacete 1

Cuenca 1

Madrid 2

Segovia 0

Guadalajara 1

Burgos 3

La Rioja 1

Soria 1

Pontevedra 1

Ceuta

Navarra 6

Sevilla 1

Córdoba 1

Ciudad Real 2

Valencia 2

Alicante 3

Melilla

La Coruña 2

Mallorca4



Lugo 0

Orense 0


0Vizcaya 0

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 2

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 5

Girona 1

Barcelona 5

Zaragoza 0

Teruel 0

Castellón 0

Murcia 0

Almería 0

Granada 0

Málaga 0

Cádiz 0

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 0


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 0

Badajoz 0

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 0

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 0

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 0

Córdoba 0

Ciudad Real 0

Valencia 0

Alicante 0

Melilla

La Coruña 0

Mallorca0



— 467 —

Lugo 4

Orense 2


4Vizcaya 2

Guipúzcoa 1

Álava 2

Huesca 2

Tarragona 1

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 1

Girona 1

Barcelona 1

Zaragoza 1

Teruel 1

Castellón 2

Murcia 4

Almería 2

Granada 2

Málaga 4

Cádiz 1

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 4


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 1

Jaén 2

Badajoz 3

Cáceres 3

Salamanca 1

Zamora 3

León 3

Palencia 1

Valladolid 1

Ávila 2

Toledo 3

Albacete 2

Cuenca 2

Madrid 2

Segovia 1

Guadalajara 1

Burgos 1

La Rioja 2

Soria 2

Pontevedra 3

Ceuta

Navarra 9

Sevilla 2

Córdoba 1

Ciudad Real 2

Valencia 3

Alicante 3

Melilla

La Coruña 3

Mallorca3

ANEXO 2.5. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. RADIO 5


Lugo 5

Orense 3


3Vizcaya 1

Guipúzcoa 2

Álava 2

Huesca 4

Tarragona 4

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 1

Girona 2

Barcelona 5

Zaragoza 6

Teruel 3

Castellón 5

Murcia 7

Almería 4

Granada 5

Málaga 5

Cádiz 7

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 5


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 3

Jaén 6

Badajoz 6

Cáceres 4

Salamanca 2

Zamora 2

León 3

Palencia 1

Valladolid 3

Ávila 1

Toledo 2

Albacete 1

Cuenca 4

Madrid 6

Segovia 4

Guadalajara 1

Burgos 3

La Rioja 3

Soria 1

Pontevedra 5

Ceuta

Navarra 3

Sevilla 5

Córdoba 4

Ciudad Real 4

Valencia 6

Alicante 11

Melilla

La Coruña 5

Mallorca4

ANEXO 2.6. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. UNIÓN RADIO: CADENA SER


— 468 —

Lugo 1

Orense 1


1Vizcaya 1

Guipúzcoa 1

Álava 1

Huesca 1

Tarragona 2

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 1

Girona 1

Barcelona 2

Zaragoza 2

Teruel 1

Castellón 1

Murcia 2

Almería 1

Granada 1

Málaga 2

Cádiz 3

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 1


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 2

Badajoz 2

Cáceres 1

Salamanca 1

Zamora 1

León 1

Palencia 1

Valladolid 1

Ávila 0

Toledo 1

Albacete 1

Cuenca 0

Madrid 1

Segovia 1

Guadalajara 1

Burgos 1

La Rioja 1

Soria 0

Pontevedra 2

Ceuta

Navarra 1

Sevilla 1

Córdoba 1

Ciudad Real 1

Valencia 3

Alicante 4

Melilla

La Coruña 2

Mallorca3

ANEXO 2.7. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. UNIÓN RADIO: CADENA 40 PRINCIPALES


Lugo 2

Orense 1


1Vizcaya 3

Guipúzcoa 0

Álava 1

Huesca 3

Tarragona 2

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 1

Girona 0

Barcelona 1

Zaragoza 2

Teruel 1

Castellón 1

Murcia 5

Almería 1

Granada 1

Málaga 4

Cádiz 3

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 1


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 1

Jaén 5

Badajoz 3

Cáceres 0

Salamanca 1

Zamora 2

León 1

Palencia 1

Valladolid 1

Ávila 1

Toledo 1

Albacete 1

Cuenca 1

Madrid 1

Segovia 1

Guadalajara 0

Burgos 3

La Rioja 2

Soria 1

Pontevedra 2

Ceuta

Navarra 1

Sevilla 4

Córdoba 2

Ciudad Real 3

Valencia 2

Alicante 3

Melilla

La Coruña 1

Mallorca2

ANEXO 2.8. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. UNIÓN RADIO: CADENA DIAL


— 469 —

Lugo 0

Orense 0


1Vizcaya 0

Guipúzcoa 0

Álava 1

Huesca 3

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 1

Zaragoza 1

Teruel 0

Castellón 1

Murcia 0

Almería 1

Granada 1

Málaga 1

Cádiz 1

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 1


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 1

Badajoz 0

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 1

León 0

Palencia 0

Valladolid 1

Ávila 0

Toledo 2

Albacete 1

Cuenca 1

Madrid 1

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 1

La Rioja 1

Soria 0

Pontevedra 2

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 2

Córdoba 0

Ciudad Real 2

Valencia 2

Alicante 1

Melilla

La Coruña 2

Mallorca1

ANEXO 2.9. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. UNIÓN RADIO: M-80


Lugo 0

Orense 0


0Vizcaya 0

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 0

Zaragoza 1

Teruel 0

Castellón 0

Murcia 1

Almería 1

Granada 1

Málaga 2

Cádiz 3

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 2


Radio Olé Tropical

La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 1

Jaén 1

Badajoz 1

Cáceres 1

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 1

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 2

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 2

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 2

Córdoba 1

Ciudad Real 1

Valencia 1

Alicante 0

Melilla

La Coruña 0

Mallorca0

ANEXO 2.10. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. UNIÓN RADIO: RADIO OLÉ


— 470 —

Lugo 0

Orense 0


0Vizcaya 0

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 1

Zaragoza 0

Teruel 0

Castellón 0

Murcia 0

Almería 0

Granada 0

Málaga 0

Cádiz 0

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 1


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 0

Badajoz 0

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 1

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 0

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 0

Córdoba 0

Ciudad Real 0

Valencia 0

Alicante 0

Melilla

La Coruña 0

Mallorca0

ANEXO 2.11. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. UNIÓN RADIO: SINFORADIO(desaparecida en abril de 2002)


Lugo 0

Orense 0


0Vizcaya 0

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 1

Zaragoza 1

Teruel 0

Castellón 0

Murcia 0

Almería 0

Granada 0

Málaga 1

Cádiz 1

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 1


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 0

Badajoz 0

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 1

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 2

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 1

Córdoba 0

Ciudad Real 0

Valencia 0

Alicante 0

Melilla

La Coruña 0

Mallorca0

ANEXO 2.12. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. UNIÓN RADIO: MÁXIMA FM


— 471 —

Lugo 5

Orense 5


5Vizcaya 1

Guipúzcoa 2

Álava 1

Huesca 1

Tarragona 1

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 1

Girona 0

Barcelona 2

Zaragoza 3

Teruel 1

Castellón 1

Murcia 6

Almería 4

Granada 4

Málaga 5

Cádiz 5

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 3


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 2

Jaén 3

Badajoz 7

Cáceres 2

Salamanca 2

Zamora 1

León 3

Palencia 3

Valladolid 2

Ávila 1

Toledo 2

Albacete 1

Cuenca 1

Madrid 13

Segovia 1

Guadalajara 1

Burgos 3

La Rioja 5

Soria 2

Pontevedra 6

Ceuta

Navarra 3

Sevilla 2

Córdoba 4

Ciudad Real 3

Valencia 3

Alicante 6

Melilla

La Coruña 6

Mallorca3

ANEXO 2.13. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. ONDA CERO RADIO


Lugo 0

Orense 0


1Vizcaya 1

Guipúzcoa 1

Álava 1

Huesca 1

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 0

Zaragoza 1

Teruel 0

Castellón 1

Murcia 1

Almería 0

Granada 0

Málaga 1

Cádiz 2

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 0


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 1

Jaén 0

Badajoz 1

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 0

León 1

Palencia 0

Valladolid 1

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 1

Segovia 0

Guadalajara 1

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 0

Ceuta

Navarra 1

Sevilla 1

Córdoba 1

Ciudad Real 0

Valencia 2

Alicante 0

Melilla

La Coruña 0

Mallorca3

ANEXO 2.14. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS.ONDA CERO MÚSICA


— 472 —

Lugo 2

Orense 2


0Vizcaya 1

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 1

Zaragoza 1

Teruel 0

Castellón 1

Murcia 1

Almería 1

Granada 2

Málaga 3

Cádiz 0

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 1


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 0

Badajoz 1

Cáceres 0

Salamanca 1

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 1

Albacete 1

Cuenca 0

Madrid 3

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 2

Soria 0

Pontevedra 4

Ceuta

Navarra 1

Sevilla 1

Córdoba 1

Ciudad Real 1

Valencia 1

Alicante 1

Melilla

La Coruña 3

Mallorca1

ANEXO 2.15. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. EUROPA F.M.


Lugo 0

Orense 0


0Vizcaya 0

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 2

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 1

Girona 1

Barcelona 4

Zaragoza 0

Teruel 0

Castellón 0

Murcia 0

Almería 0

Granada 0

Málaga 0

Cádiz 0

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 0


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 0

Badajoz 0

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 0

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 0

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 0

Córdoba 0

Ciudad Real 0

Valencia 0

Alicante 0

Melilla

La Coruña 0

Mallorca0

ANEXO 2.16. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. ONDA RAMBLA


— 473 —

Lugo 4

Orense 4


3Vizcaya 1

Guipúzcoa 2

Álava 1

Huesca 4

Tarragona 2

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 1

Girona 2

Barcelona 3

Zaragoza 2

Teruel 1

Castellón 2

Murcia 8

Almería 2

Granada 3

Málaga 2

Cádiz 5

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 2


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 2

Jaén 2

Badajoz 5

Cáceres 2

Salamanca 5

Zamora 2

León 4

Palencia 1

Valladolid 3

Ávila 2

Toledo 3

Albacete 1

Cuenca 0

Madrid 5

Segovia 2

Guadalajara 3

Burgos 2

La Rioja 2

Soria 3

Pontevedra 3

Ceuta

Navarra 7

Sevilla 2

Córdoba 1

Ciudad Real 3

Valencia 3

Alicante 3

Melilla

La Coruña 5

Mallorca3

ANEXO 2.17. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. COPE


Lugo 2

Orense 1


1Vizcaya 1

Guipúzcoa 1

Álava 1

Huesca 1

Tarragona 1

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 1

Girona 1

Barcelona 1

Zaragoza 1

Teruel 2

Castellón 1

Murcia 1

Almería 1

Granada 1

Málaga 1

Cádiz 1

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 2


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 1

Jaén 1

Badajoz 2

Cáceres 1

Salamanca 1

Zamora 1

León 2

Palencia 0

Valladolid 1

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 1

Cuenca 0

Madrid 2

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 1

La Rioja 1

Soria 0

Pontevedra 3

Ceuta

Navarra 1

Sevilla 2

Córdoba 1

Ciudad Real 2

Valencia 0

Alicante 3

Melilla

La Coruña 2

Mallorca3

ANEXO 2.18. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. COPE: CADENA 100


— 474 —

Lugo 0

Orense 0


0Vizcaya 0

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 0

Zaragoza 0

Teruel 0

Castellón 0

Murcia 0

Almería 0

Granada 0

Málaga 0

Cádiz 0

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 0


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 0

Badajoz 0

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 1

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 1

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 1

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 1

Córdoba 0

Ciudad Real 0

Valencia 1

Alicante 1

Melilla

La Coruña 0

Mallorca0

ANEXO 2.19. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. RADIO ESPAÑA(desaparecida en octubre de 2001)


Lugo 0

Orense 0


2Vizcaya 2

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 1

Zaragoza 0

Teruel 0

Castellón 0

Murcia 0

Almería 1

Granada 0

Málaga 0

Cádiz 0

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 2


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 0

Badajoz 0

Cáceres 1

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 1

Madrid 1

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 0

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 0

Córdoba 0

Ciudad Real 0

Valencia 0

Alicante 0

Melilla

La Coruña 3

Mallorca0

ANEXO 2.20. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. TOP RADIO ESPAÑA


— 475 —

Lugo 0

Orense 0


0Vizcaya 0

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 0

Zaragoza 0

Teruel 0

Castellón 0

Murcia 0

Almería 1

Granada 1

Málaga 1

Cádiz 3

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 0


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 1

Jaén 1

Badajoz 0

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 0

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 0

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 1

Córdoba 1

Ciudad Real 0

Valencia 0

Alicante 0

Melilla

La Coruña 0

Mallorca0

ANEXO 2.21. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. CANAL SUR RADIO


Lugo 0

Orense 0


0Vizcaya 0

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 0

Zaragoza 0

Teruel 0

Castellón 0

Murcia 0

Almería 1

Granada 1

Málaga 1

Cádiz 3

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 0


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 1

Jaén 1

Badajoz 0

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 0

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 0

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 1

Córdoba 1

Ciudad Real 0

Valencia 0

Alicante 0

Melilla

La Coruña 0

Mallorca0

ANEXO 2.22. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. CANAL SUR: RADIO FIESTA


— 476 —

Lugo 0

Orense 0


0Vizcaya 1

Guipúzcoa 1

Álava 1

Huesca 0

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 0

Zaragoza 0

Teruel 0

Castellón 0

Murcia 0

Almería 0

Granada 0

Málaga 0

Cádiz 0

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 0


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 0

Badajoz 0

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 0

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 0

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 0

Córdoba 0

Ciudad Real 0

Valencia 0

Alicante 0

Melilla

La Coruña 0

Mallorca0

ANEXO 2.23. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. EUSKO IRRATIA


Lugo 0

Orense 0


0Vizcaya 0

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 3

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 2

Girona 6

Barcelona 2

Zaragoza 0

Teruel 0

Castellón 0

Murcia 0

Almería 0

Granada 0

Málaga 0

Cádiz 0

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 0


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 0

Badajoz 0

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 0

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 0

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 0

Córdoba 0

Ciudad Real 0

Valencia 0

Alicante 0

Melilla

La Coruña 0

Mallorca0

ANEXO 2.24. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. ONDA CATALANA


— 477 —

Lugo 1

Orense 1


0Vizcaya 0

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 0

Zaragoza 0

Teruel 0

Castellón 0

Murcia 0

Almería 0

Granada 0

Málaga 0

Cádiz 0

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 0


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 0

Badajoz 0

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 0

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 1

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 0

Córdoba 0

Ciudad Real 0

Valencia 0

Alicante 0

Melilla

La Coruña3

Mallorca0

ANEXO 2.25. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. RADIO GALEGA


Lugo 0

Orense 0


0Vizcaya 0

Guipúzcoa 0

Álava 0

Huesca 0

Tarragona 0

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0

Girona 0

Barcelona 0

Zaragoza 0

Teruel 0

Castellón 1

Murcia 0

Almería 0

Granada 0

Málaga 0

Cádiz 0

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 0


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0

Jaén 0

Badajoz 0

Cáceres 0

Salamanca 0

Zamora 0

León 0

Palencia 0

Valladolid 0

Ávila 0

Toledo 0

Albacete 0

Cuenca 0

Madrid 0

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 0

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 0

Ceuta

Navarra 0

Sevilla 0

Córdoba 0

Ciudad Real 0

Valencia 1

Alicante 1

Melilla

La Coruña0

Mallorca0

ANEXO 2.26. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS. RADIO NOU


— 478 —

Lugo 0

Orense 1


4Vizcaya 6

Guipúzcoa 6

Álava 1

Huesca 0

Tarragona 7

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 9

Girona 5

Barcelona 19

Zaragoza 4

Teruel 1

Castellón 4

Murcia 17

Almería 8

Granada 1

Málaga 6

Cádiz 3

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria 13


La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 1

Jaén 1

Badajoz 2

Cáceres 3

Salamanca 0

Zamora 0

León 1

Palencia 0

Valladolid 2

Ávila 2

Toledo 2

Albacete 4

Cuenca 0

Madrid 25

Segovia 0

Guadalajara 0

Burgos 1

La Rioja 0

Soria 0

Pontevedra 1

Ceuta

Navarra 1

Sevilla 10

Córdoba 1

Ciudad Real 2

Valencia 15

Alicante 17

Melilla

La Coruña4

Mallorca9

ANEXO 2.27. DISTRIBUCIÓN DE LAS EMISORAS DE LAS CADENAS SEGÚN PROVINCIAS INDEPENDIENTES


— 479 —

RANCESC RIOLA ARLES UNÍ LFONSO UIZ DE ASSÍN 2002.pdfP. Flaix FM es una radio privada catalana que...

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