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Muralesartísticosocultos enSantiago

EDICIÓN N° 1.157 - SÁBADO 8 DE SEPTIEMBRE DE 2018

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La mezcla de pasado,presente, funcionali-dad, estética y paisajeson el sello de este pro-yecto, planteado ini-

cialmente como un conjunto decinco casas de veraneo diseñadoen los años 70 por FerdinandoFagnola y Gianni Francione, in-merso en la naturaleza y encla-vado en la tierra, cerca de la Cos-ta Esmeralda, en la isla de Cerde-ña. Si bien se mantenía en bue-

nas condiciones estructurales, elpaso del tiempo y el cambio depropietarios –hoy tiene un únicodueño– motivó su completa re-novación, encargo que nueva-mente quedó en manos del ar-quitecto Fagnola, aunque estavez en colaboración con PAT.stu-dio, firma de arquitectura y dise-ño urbano centrada en la crea-ción de edificios sostenibles.

Según explican, desde su ori-gen el complejo fue concebido

como una obra muy respetuosadel paisaje costero, que tendía amimetizarse con él, pero con unaactitud decidida, guiada por laintención de integrar el entornoconstruido y el natural. Contem-plaba cinco casas tipo villa italia-na, distribuidas en una serie devolúmenes rigurosos semiente-rrados en el suelo, que emergíancomo cuñas, generando espaciosy relaciones muy interesantes.Las villas tienden a desaparecer

UN NUEVOCAPÍTULO

POR LOS AÑOS 70, LOS ARQUITECTOS FERDINANDO FAGNOLA Y GIANNI FRANCIONEPROYECTARON UN NOTABLE COMPLEJO DE CASAS DE VERANEO, PRÓXIMO A LACOSTA ESMERALDA, SECTOR COTIZADO DE CERDEÑA. DESPUÉS DE 40 AÑOS FUE

RESTAURADO Y REMODELADO POR EL PROPIO FAGNOLA Y PAT.STUDIO, LOGRANDOUNA OBRA INTEGRAL, COMPROMETIDA CON EL MEDIO AMBIENTE.

ARQUITECTURA

LOS EDIFICIOSestán semienterra-dos en el terreno ybuscan mimetizarsecon el paisaje.

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CON SEDES EN TURÍN Y BERLÍN, EL TRABAJO DE PAT.STUDIO SE BASA EN ELUSO EFICIENTE DE MATERIALES Y RECURSOS ENERGÉTICOS.

LOS AMBIENTES se van descubriendo

de a poco. Los patiosinteriores tienen pisode tablones de iroko.

PARA LA TERRAZAde la habitación prin-

cipal se escogierontumbonas y sillones

del diseñador italianoFrancesco Rota.

y se fusionan con la naturaleza.Para Ferdinando Fagnola, el pro-yecto debía ocultarse en vez dedestacar; las formas “misterio-sas y severas” de los edificios fue-ron diseñadas para relacionarsenaturalmente con el terreno y elpaisaje circundante.

Esa misma lógica fue la queguio los trabajos de restauracióny reestructuración. Junto conrespetar el espíritu y las cualida-des espaciales de la obra, tam-

bién le otorgó una nueva vitali-dad al conjunto, al rediseñarlopara el uso de una gran familiacompuesta por una pareja concinco hijos y sus numerosos invi-tados. En primer lugar se reagru-pó el programa, fusionando tres

de las unidades que en el proyec-to original tenían identidades yfunciones diferentes, y que aho-ra están integradas por una es-pecie de eje urbano que ademásse conecta con una pequeña pla-za y el área de piscinas y spa.

Esta, la denominada villa N° 2,ahora cuenta con 485 m2, desti-nados esencialmente a las visi-tas y áreas de ocio. Mientras quela villa N° 1, que acoge los dormi-torios principales y áreas públi-cas, tiene 680 m2, y la villa N° 3,

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de 360 m2, está equipada con uncomedor o sala de estar alterna-tiva, más dormitorios para invi-tados y un taller para niños don-de se llevan a cabo actividadeseducativas y recreativas, que fuepedido por la dueña de casa,quien está vinculada a un centroinfantil Montessori.

Asimismo, como las construc-ciones presentaban algún gradode deterioro debido a su enveje-cimiento y a que han estado ex-puestas a los efectos del mar pormás de 40 años, los arquitectostambién trabajaron en la restau-ración de ciertos materiales yelementos originales, como hor-migón, fierro y madera. Igual-mente, fue necesario mejorar laaislación de las tres villas, así co-mo incorporar sistemas de ilu-minación más eficientes.

Visto hoy, el complejo ha man-tenido su carácter moderno yatemporal, su estética brutalis-ta, tan propia de los años seten-ta. Las líneas esenciales y seve-ras de los edificios se combinan

LAS PASARELASconcectan la zona de

piscinas y spa. A laderecha, un añoso olivo,

y a la izquierda unmuro de agua.

CON LA RENOVACIÓNse creó una sala educa-

tiva y recreativa paraniños. La mesa modular

de roble es de Lualdi ylas sillas, de Stokke.

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bien con el entorno, pero descu-bren una nueva juventud a tra-vés de otros ambientes, tecnolo-gías y materiales, también deuna nueva distribución y organi-zación espacial que se extiende atoda la obra. Los colores brillan-tes, por ejemplo, actúan comocontrapunto a los tonos neutrosdel cemento y el metal.

–El uso de cada material siem-pre está vinculado a una funciónespecífica: pisos de corcho parasalas de estar y dormitorios de ni-ños, alfombras de algodón en lasáreas de dormitorio principal y zo-nas de estar más representativas.Mosaico y Corian para baños deniños, piedra e iroko (una maderadel origen tropical) para las demásbaños –explican los autores delproyecto, quienes comentan queel desafío mayor radicó en darleunidad al complejo, tanto física-mente como en términos de len-guaje arquitectónico.

Según detallan FerdinandoFagnola y PAT.studio, con el obje-tivo de reducir el consumo de

agua, también optaron por limi-tar las áreas de pasto, privile-giando las zonas de matorralmediterráneo, que prácticamen-te no necesita mantención. En elcaso de los techos verdes, dicen,estos son de malezas parecidas alas gramíneas, resistentes al ca-

lor y la sequía. Gracias a estasopciones se estima que el consu-mo de agua se redujo en un 70%,en comparación con la situaciónpreexistente.

ESTE LIVINGse ambientó con un

sofá modular de LivingDivani y una mesa de

Fioroni Desing. Elrevestimiento de

madera aporta calidez.Texto, Jimena Silva Cubillos.Fotografías, Pino dell’Aquila.

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