SENSE SOSTREUNA PEL·LÍCULA ESCRITA I DIRIGIDA PER

XESC CABOT I PEP GARRIDO

SENSE SOSTRE és una pel·lícula amb la qual empreses,entitats i institucions voldran col·laborar :

• Esconvertiràenunadelespel·lícules‘socials’espanyolesdereferènciala propera temporada.

• Tindràvisibilitataescalaeuropeaencircuitsdeprestigidegranimpacte, principalmentfestivalsdecinemadeprimeramagnitudifòrumssocials.

• Possibilitaràlaparticipacióicreaciód’esdevenimentsenelsqualsrelacionar- nosambelclientenuncontextdiferent,presiditperlasensibilitzacióielbé comú associat a la nostra marca.

• Tindràprotagonismeeneldebatsocialimediàtic.Elconflictedelespersones sensesostreésunproblemaenaugedesprésd’unacrisidevastadora,iestarà atoteslesagendesd’actualitat(política,social,periodística)enelspropers mesosianys:elsrecomptesdecarrer,lacrisidelsrefugiatsielsafectatsper desnonamentsseguiransentelsprincipalsreptesdelanostrasocietat.

• Ésunapel·lículadellargabastpelseucaràcterúnic.L’efecteboca-orellaserà exponencial.Entractar-sed’unproductealtamentdiferenciat,durantanyss’hi tornaràentotaclassed’àmbits.Enelseuterreny,seràLApel·lícula.

PER QUÈ PATROCINAR UNA PEL·LÍCULA?

Lesmarqueslluitenpersobresortirenelsmercatsmadurs(oencrisideconsum)enelsqualselsconsumi-dors ja no donen xecs en blanc.

Lesempresesnecessitendiferenciar-seperguanyarmercat i retenir ifidelitzar clients / consumidors,elquealseutornpassaperincrementarlanotorietatdelasevamarcavinculant-laavalorscomcreativitat,innovacióoart.

Vincular-seviapatrociniacausesiprojectesculturalssovintresultaserunboncamí.

•Revaloritzaimilloralaimatgecorporativadel’empresaadosnivells: a)decaraalpúblicextern(clients,usuaris,prescriptors...) b)decaraalpúblicintern(personal,proveïdors,venedors...)

•Generanotorietatireconeixement.

•Afavoreixunmissatgederesponsabilitatsocial,jaquel’empresaquepatrocinaestàactuantcom abenefactoraiestàpossibilitantqueunaactivitat-enaquestcasd’interèscultural/artístic-es duguiaterme.Aquestmissatgeésunelementdecomunicaciódegranvalor.

•Permetestablirrelacionsanivellssuperiorsprovocantl’oportunitatdereuniraclientsialsaltres públicsobjectiusdel’empresadeformaamenaidiferent.

•Afavoreixl’hospitalitatcorporativa,lacreaciódecomunitat.

•Reforçaelposicionamentdel’empresa:quèsomiquèensdiferenciadelacompetència,através del’associaciódel’empresaambelsvalorsdelprojectepatrocinat(representarvalorscorporatius ambaccionscreatives).

•Retornanivelldemàrquetingintern:atravésdelspropisempleats.

•Efectemultiplicadordecomunicació,queseràmésgranentantquesiguimésgranlarepercusió mediàticadel’acció/projectepatrocinat.

•Vinculaciódel’empresaamblaproximitat(geogràfica,cultural,devalors)delasocietat.

Oportunitats

oCreixelconsumsociald’oci(culturaiesport).oCauelsuportinstitucionalalaculturail’esport.oCreixlacomunicaciódirectaiestratègicaendetrimentdelapublicitatclàssica.oAugmentenlespreocupacionssocialsicomaconseqüènciacreixlademandademarquessocialment compromeses.oImpacteeconòmicdelacultura:aportaralPIB.oContribucióaldesenvolupamenteconòmicisocial:laculturacontribueixalasalutial’educació.oImpacteenelturismeienlaprojecciódemarca:Catalunya/Espanya.oContribueixalacohesiósocial/ciutadana.oTirónmediàtic,turísticiculturaldeBarcelona.

DESCRIPCIÓ DEL PROJECTE / LA PEL·LÍCULA

Fortaleses:

oEstractad’unapel·lículasocialsobreelfenomensensesostre,ambparticipaciód’exsensesostreautènticstreballantcolzeacolzeambactorsprofessionals.oParticipaciódeTV3,altaparticipacióinstitucionalid’entitatsdeltercersector,encapçaladesperARRELSFUNDACIÓ.oEsrodaràaBarcelona.oRelaciódirectaambelseutargetobjectiuatravésd’unacampanyadecrowdfundinglideradaperARRELSFUNDACIÓ,demaneraquelapel·lículaesvaaescalfarfinsitotmoltabansdelrodatge.Màrquetingpreviassegurat.oAltaprobabilitatdegenerarunabombollaenelbocaorellaenlasevaestrenaensala.oUnfinalinoblidable.

Objectius i valors del projecte:

ElsprincipalsvalorsdeSENSESOSTREsónAMOR,VIDA,ESPERANÇAiLLIBERTAT.IenunsegonplaparlaríemdeJUSTÍCIA,SOLIDARITAT,ART,CREATIVITAT,LLUITA,ESFORÇ.Joanésunheroicontemporaniqueaconsegueixescapardelseudestíiassolirlasevametamogutperl’amor.

Story-line:

EnJoan,unsensesostrequemalviuvenentdibuixosaturistes,decideixabandonarlasevarutinad’alcoholiviolènciaalscarrersdeBarcelonaiemprendreunviatgesobrehumàperacomiadar-sedelasevaexdonaal llit de mort.

Sinopsi de la pel·lícula:

EnJoanésunsensesostrequemalviualscarrersdeBarcelonavenentdibuixosaturistesperpoderpagar-seelvi.Unpresentperpetudetedi,ebrietatiterrormitigatavoltesperlestrobadesatzarosesambcom-panysdecondemnacomelsensesostreLuisol’Anna,unaantigaamantionqui.L’esmorzarsetmanalambelseuanciàpareilescadacopmésespaiadesconversestelefòniquesamblasevafillaRosersónelsúnicsponts que conserva amb la seva vida passada.

Precisamentdesprésd’unad’aquestestrucadesalgunacosasemblatrencar-sedinsd’ell.Foradesí,elJoancomençaabeurefinsaperdreelsentit,posseïtperunimpulsautodestructiudesconegut.Enrecobrarlaconsciència,sensedinersisensealcohol,enténquehad’actuarràpidsinovolqueelsíndromed’abstinènciaeldevasti,ioptaperrobarelviaungrupdesensesostrequedormenuncaixer.Peròelssensesostreesdesperten.EnelbrutalenfrontamentelJoanperdtoteslessevespertinences,inclososelsestrisdedibuix.

Senseelseuprincipalmitjàdesubsistència,enJoanesveuabocataempassar-sel’orgulliferdecaptaire.Peròésabsent,enfollit,semblaunaltre.L’angoixaquevaaparèixerdesprésdeparlaramblaRoservaenaugment,ielmóns’ompledesenyalsfatídicsquenomésellsemblacapaçdellegir.Senyalsqueapuntencapalcentremésfoscdelseupassat.

Unanit,mentreintentaadormir-sedinsunabocad’aparcament,dosmarrecsjovesid’aparençabenestantelsotmetenaunapallissaabsolutamentarbitrària,nomésperpassarunabonaestona.Amblacaradestros-sada,enJoanaconsegueixarribar-secompotfinsal’hospitalmésproper.Entornaralcarrer,incapaçdegovernarelpànicperunanovaagressió,decideixagafarelferrocarrilianarafernitalboscdeCollserola.

Albosc,quantotjusts’ajaupermirardepassarlanit,elsullslluentsd’ungossalvatgeapareixenentrelamalesa.EnJoans’hiabraonacomunaferarabiosaperfer-lofugir.Peròentornaralseuracó,descobreixqueambl’impulshaescampattoteslessevescoses,inotrobaperenllocl’únicaampolladeviqueduia.Atacat,sentintcommosseguenelsprimerssímptomesdel’abstinència,enJoanbuscal’ampollaaladesesperada,allunyant-sedelcampamentiperdent-seenlafoscor.Finalmentcau,convulsionant,abandonatalesatrocesal·lucinacionsdeldelíriumtrèmens.Lesprimeresllumsdelsollidescobreixenl’ampolla.EnJoanapaivagal’abstinència,mogutperunanovadeterminació.

Elretrobemviatjantenuntrenderodaliesambdestinacióincerta,delqueelrevisornotrigaenexpulsar-lo,albaixadordeLavern(Subirats).Desprésd’esperarinfructuosamentaqueunaltrecombois’aturi,enJoancomprovalesexistènciesdeviidecideixseguirelviatgecaminant.

Aviatdescobreixquehacalculatmalamentlessevesforces:estrobamassallunydelseudestí,siguiquinsigui.Aconsegueixsobreviureduesjornadessenceresperentrepolígonsdemalamort,carreteressecundàriesicaminsdemuntanya,traientforcesdel’estranyaobstinacióqueelmou.Peròelviacabaperesgotar-sejustenelmomentenquèestrobamésdesorientat,ipateixunanovacrisi,potserirreversible.Almatí,elconductord’uncamióendescobreixelcos,enestatquasivegetatiu,il’arrossegafinsaunapedrerapròxima,onelJoanaconsegueixrefer-serobant-lielconyac.

Aconsegueixcobriragònicamentelsdarrersquilòmetresdelviatge,deixantenrereelpobledeCanyellesiatansant l’entradadel’horripilanturbanitzacióCalifòrnia.Creua laurbanitzaciófinsunadelesdarrerestorretes,dinslaqualencarasemblenhaver-hivisites.Amagatrereunscontenidors,sotjalacasaal’esperadequecaiguilanitilesvisitesmarxin.Alafi,s’armadevaloriesdirigeixal’entrada.

L’obrelasevafillaRoser.Sorpresaidolguda,senseintercanviarniunmot,lifranquejaelpas.EnJoanpujalesescalesfinsalpisdedalt,onreposaenestatterminallasevaexdonaAlícia.EnJoans’hiasseualcostat.L’Alíciaesdespertaielveu,peròelseuestatliimpedeixparlar.Comparteixenunsilenciviolent,degestscrispatscarregatsderàbiaiculpa.Semblaalgunacosamésqueuncomiat.

Per a un coneixement més aprofundit i exhaustiu de la proposta narrativa (guió)i formal (referents, localitzacions, aposta estètica del film), veure al final

ANNEX: ALGUNES QÜESTIONS NARRATIVES I FORMALS (Notes dels directors).

PROPOSTA DE CASTING:BORIS RUIZ ÉSJOAN

El protagonista absolut de Sense Sostre és enJoan, construït amb bocinets de tots els sensesostrequehemconegutdurantaquestsmesosd’escripturaidocumentació.

Sobreellreposaelpesdelapel·lícula,ellés lapel·lícula. Un paper d’una complexitat tal quenoméspotésserassumitperunactordel’alçadaartísticadeBorisRuiz.

PelBorisRuiz,SenseSostreseràunsaltalbuitUn rol d’una densitat enorme, d’una exigènciafísicaimentala l’abastdemoltpocsintèrprets,quehadetransmetreunaveritatinqüestionableilliuredequalsevolimposturaogestualitatpre-apresa,querequereixd’uncompromísigenero-sitat extremes.

GERALDINE I OONA CHAPLINSÓNALÍCIAIROSER

Dequinamaneraespotfilmarlafigurad’unsensesostre100anysdesprésdelacreaciódeCharlot?

HemvolgutquelapresènciadeChaplinsobrevoliSenseSostre.I,mésenllàdepicadesd’ulletmésomenysimplícites—elfragmentdeTempsModerns(ModernTimes,1936)alatelevisiódelbar,ÍtacatransfiguradaenlaUrbanitzacióCalifòrnia,etc.—,unadelesgransapostesdelfilmbeudirectamentd’aquestavoluntat.

LatriadeGeraldineiOonaChaplinperencarnarAlíciaiRoser,exdonaifilladeJoanrespectivament.LafillailanétadeCharlotexerceixendemotorihoritzó(realisimbòlic)delprotagonista,esperant-loa(laUrbanització)Califòrnia,elDoradoperduda,allàonenuntempselseuavivapodercreureifercreureenelssomnisfetsdecel·luloide.Totconfluiràenelles,actriusdeprimeramagnitud,mareifillafentdemareifilla,omplintdeveritatunaúnicaseqüènciafinalforta,gairebésensediàleg,extremadamentexigentfísicaiemocionalment, potencialment inoblidable.

Afegirnomésquepelsdirectors,lapresènciadeGeraldineChaplinalnostreprimerfilmté,afegida,unasortdejustíciapoètica:elprimercurtmetratgequevamdirigirplegatsen35mm,Mater,vavoltarmolt,iundelsfestivalsenquèvaparticiparvasereldeParís.Allà,jovescineastes,vamconèixerlaGeraldine.Eraunadelesprimerestrobadesqueteníemambunafigurad’aquestaalçada,quefinsaleshoressemprehavíemadmiratalapantalla.Corrial’any2001.Encaraavuilarecordembaixantperaquellesescales,mentrenosaltresambproufeinespodíemarticularnimitjaparaula.

QuananysdespréselPepGarridovacol·laborarenl’escripturadePanzerChocolate(deRobertFigueras,2013),creantprecisamentelpersonatgedeFrauFridaqueellainterpretaria,sensdubteundelspuntsmésfortsdelfilm,elprojectedecomptar-hiperunacol·laboraciómésomenysimminentcomençavaprendreforma.

Comptar-hiavuiés,doncs,unamanera(més)detancarelcercle.

Enaquestsentit,laidoneïtatdelBorisRuizespotresumirentresaspectes:

1. Físicamentésdelspocsactorsdelasevageneració(pernodirl’únic)quepotencarnarunsensesostreambelcos,ambelrostreiamblapell,sensequelacaracteritzaciósiguiessencialsinóaccessòria,isensequeaixòsiguiviscutperl’espectadorcomunaimpostura.UnfísicquetotsovintésuninconvenientperaunactoraSenseSostreésungranavantatge.

2. Talicomellmateixreconeixsovint,ipotserjustamentacausadelqueexplicàvemenelpuntan-terior,BorisRuizésuneternsecundari.Mainolihaestatofertcappaperprotagònicenunfilmmalgratcomptarsobradamentamblaqualitatioficinecessaris.Això,abandaderessonarinevitablementenlacon-dicióhomeless(elssecundaris,elsaltres,elsnoprioritarisocentrals),téunavantatgeafegit:estarencertamaneraapartatdel’starsystemlocaltreballauncopmésencontradelaimpostura,ensajudaaintegrarlapresènciad’unactorprotagonistaamblarestadelrepartimentdenoactors,sumacredibilitativersem-blança.Ensajudaaveureelpersonatge,nol’actor.

3. AlahistòriapersonaldelBorisRuizhihatambéunatrobadaíntimaamblacondicióhomeless,enlafiguradelPereMàrtir,pintorsensesostrequecorriaperMataróafinalsdelsanys70iqueRuizvaallo-tjardurantmésdedosanysacasaseva.L’experiènciavaserintensa,transformadora,fundadora.Enmoltssentits,PereMàrtirs’incorporaalaconstrucciódeJoan,elnostreprotagonista,iabandadesustentareltreballdelBoris,suposaperl’actorlapossibilitatdetancaruncercle.Unacertajustíciapoètica,doncs,talicom també passa amb nosaltres.

Ambtot,BorisRuizhauràd’estardisposataposarlasevaprofessionalitatalserveideldispositiu,deixantqueallòqueessencialment l’haconvertitenunactordeprimera líniaesmodifiqui(potser,fins itot,esdesintegri)enlacol·lisiócreativa(peròconflictiva)amblesrealitatsielsactorsno-professionalsquepoblenelfilm.

Unrepted’aquellsqueaunactornomésselipresentaunavegadaalavida,iquepotencialmentpotesde-venirundelstreballspelsqualslahistòriadelcinemaelrecordarà.

ENTITATSPROMOTORES:ALHENA PRODUCTION i ATIENDE FILMS

ALHENAPRODUCTIONésunaproductoracreadael2012fruitdelaunióprofessionaldelproductorexecutiucatalàNorbertLlaràsidelproductorparisencSimonMarreambl’objectiudesumarexperiènciesennousprojectescinematogràficsitelevisius,jaqueelsdosfundadorsd’ALHENAPRODUCTIONportenrecorregutunllargcamídinsdelaindústriaaudiovisual.

LlicenciatenDretiestudisfinancers,NorbertLlaràshaestatproductorisocidelaproductoraaudiovisualZipFilms,onvaparticiparenpel·lículescomAlpha(2012),MemoriasdemisPutasTristes(2011),FakeOr-gasm(2009),NegroBuenosAires(2008),LosCronocrímenes(2007),MyWay(2007),LaMujerdelAnar-quista(2007)oElTaxistaFull(2006)entremoltesaltres.GairebéunatrentenadeproduccionspresentsenfestivalscomSantSebastià,Sitges,Locarno,MunicoSundancei,moltesd’elles,produïdesjuntamentambelsEstatsUnits,Argentina,Uruguai,Alemanya,DinamarcaoItàlia.

Tresanysdesprésdelasevacreació,ALHENAPRODUCTIONjacomptaambdiversesproduccionsipro-jectes:elllargmetratgeCuinant(2014)enprocésdedistribucióperfestivalsdetotelmóniambgranèxitdeprojeccióalsCinemesGirona;Thethinline(2014),documentalenprocésdepostproducció;iNADAS.A.(2014),curtmetratgequevaformarpartdelsnominatsalsPremisGaudí2016,laSeccióOficialdelFestivaldeSitgesielFestivalInternacionaldeCurtmetratgesdeBusanentremoltsaltres,iquecontinuaenprocésdedistribucióperfestivalsdetotelmón.

ALHENAPRODUCTIONacabad’estrenarVIUREALSPIRINEUS,unretratdelsPirineusen formatdesèriedocumentalperaTV3iencoproduccióambFrança,icomptaambdiversosprojectesendesenvolu-pamentipreproducció.

ATIENDEFILMSneixel2013,fruitdel’associaciócreativadelsdirectorsXescCabotiPepGarrido.Elpri-merprojectedel’empresaéselllargmetratgeBustamantePerkins,encaraquetantaquestdocumentalcomlacreaciódel’empresasónenelfonselresultatd’anysdecol·laboració,amistatiempentaperposarenmarxaprojectesdiferents,innovadorsiarriscats,queaportinunamiradafrescaiunaveuclaraisòlidaenelpanoramaaudiovisualcatalà.Lapel·lículavaguanyarelPremidelPúblicenl’edicióde2013delFestivalIn-ternacionaldeCinemaMusicalIn-EditBeefeaterivaparticiparenl’edicióde2014delFestivalInternacionaldeCinemaMusicaldeSantSebastiàDockoftheBay.

Totilarecentcreaciódel’empresa,ATIENDEFILMSjahasignatdosllargmetratgesdocumentalsmés:Lanitenvetlla,unllargmetratgedocumentalsobreunanitdemúsicaúnicaaBenicarló,iEllloconviscsobrelesresidènciesdegentgranaCatalunya,aixícomnombrosapublicitatiformatsdeficcióperaweb.

Amésdecineastes,XescCabotiPepGarridohantreballatenaltresàmbits.Elprimercomaactor(PopRàpid,Elreiborni)imúsic(FrediSon,PerquèJeannette)ielsegoncomaguionista(Zulo,APM?,Lamilloropció,Cosmèticadel’enemic)ipedagogdelcinema(Cinemaencurs-ABaoAQu).

Ambduessónempresesjoves,valentesicreativesqueaspirenatrobarl’equilibrientrel’artielnegocica-nalitzantrecursosiidees.

Viure als Pirineus,2015.AlhenaProduction.Bustamante Perkins,2013.AtiendeFilms.

ESTRENAIEXPLOTACIÓ:Sense Sostre aposta per la realització d’un cinemadebaix pressupostmantenint la professionalitat del’equipicomptantambunguiódequalitatrepresentatperactorsdegrantalent.Tenintencompteaquestsfactorssegueixsentdifícilbasar-seenunaestratègiad’explotaciótradicional:nototeslespossiblesfinestressónrendiblesiperaixòcaltrobaruna“fórmulaqueportiaquestapel·lículaal’espectadorfixantunmodeleconòmiconl’eixnosiguilacòpia”.

Percomençarésimprescindiblelarecercadelmercatnínxol,conèixeralmil·límetreaquintipusd’espectadorpotinteressarlapel·lícula.D’altrabanda,ésinteressanttreballarladistribuciódesdediversesfinestressi-multàniament:salesiplataformesdedescàrrega,perexemple.Enaquestaqüestióentralaimportànciadelcrowd-fundingilabasedeseguidorsquepotaconseguirunprojectevenintaquestainiciativad’unafundaciócomArrels.Finalment,caltreballarenlalíniadelapel·lículaesdeveniment,jaqueestemparlantdecinemad’autorienaquestscasoscomptarambelsdirectorsi/oactorspermanteniruncol·loquiambelpúblicdesprésdelaprojecciódelapel·lículapotportaramoltagentalasala.Aquestcircuitsolbasar-seenfilmo-teques,esdevenimentsisalesespecialitzadesperòespresentacomunvalorafegitalcircuittradicionalensales,quetambésegueixfuncionant.

L’objectiudeSenseSostreésestrenar a Sant Sebastià,on a travésde la sevadifusió i fins i totpremis’aconseguiriaunadistribucióambcompanyiescomGolemoAvaloniamésesdurienatermelesvendesinternacionals.ElbaixpressupostenpromocióescompensariaambladifusióquesuposariaelseupasperSantSebastià,festivalfonamentalaEspanyaisignificatiuanivellinternacional.Seriainteressantllavorsestre-narlapel·lículajustdesprésdelFestival,aprofitantl’impulsmediàtic.D’aquestamaneraescobririaelpúblicobjectiudelapel·lícula-aquellsquelaconeixenatravésdelsmitjansdecomunicacióquehancobertelfestival.Aquestapromociógratuïtaproporcionadaperaquestsmitjans,encanvi,nomésarribaalagentquedecideixinformar-sesobreaquestesdeveniment.Ésperaixòmateixquecaltreballartambéelvessantdelapel·lículadequalitat,d’autor,peròquenarraunahistòriaimpactantambgranhumanitatquenonomésinteressaràacinèfils,sinóatoteslespersonesambconsciènciasocialquepuguinaccediralfilm.

CALENDARI DE TREBALL

FASE1:DESENVOLUPAMENT

PROCÉSDEFINANÇAMENT–Abril2015/Setembre2016Elprocésdefinançamentdel llargmetratge,enelqueestemimmersos,esduatermeentreelsmesosd’abrildel2015idesetembredel2016.

AVANÇAMENTDEPREPARACIÓ–Novembre2015/Setembre2016Durantaquestafase,finsarribaralapre-producció,desd’AtiendeFilmsiAlhenaProductiondesenvoluparemlessegüentstasques:

• Reescripturadelguió• Documentació• Consultordeguió• Traduccionsdelguióidossiers• Elaboraciódelteaser :• Packaging:• Presènciaenmercatsnacionalsiinternacionals• Elaboraciód’unplademàrquetingidedistribució• Equiptècnicambpresènciaenfasededesenvolupament:• Premsa• Assessoramentexterndelaviabilitatdelprojecteaudiovisual.• Assessoriajurídicaifiscal.

PREPRODUCCIÓ–Setembre/Octubre2016Lafasedepreproduccióduraràunmes,elmateixperíodedetempsqueelrodatge,coméshabitual.

FASE2:PRODUCCIÓ

RODATGE–Novembre/Desembre2016Elrodatgedelfilmseradequatresetmanesidosdies.S’iniciaràamitjansdenovembreiacabaràamitjansdedesembredel2016.

MUNTATGEIPOSTPRODUCCIÓ–Gener/Maig2017Elmuntatgeielsprocessosdepostproducciódelfilmnohauriend’allargar-semésenllàdelscincmesosperarribaralesdatesd’entregadelsfestivalsenelsquepreveiemquehadeparticipar.

FASE3:DISTRIBUCIÓ

FESTIVALS–Juny/Desembre2017SenseSostreiniciaràelseuperipleperfestivals.ElssegüentsmesosseranelsdedicatsalaparticipaciódeSenseSostreendiferentsfestivalsnacionalsiinternacionals.

ESTRENAIDISTRIBUCIÓ–Gener2018PreveiemestrenarSenseSostreasalesalgenerdel2018.

PÚBLIC OBJECTIU

EltargetprimarideSenseSostrepodriadefinir-secomelclàssicadult(mésde30)movie-goer,urbà,declassesocialmitjana/mitjana-alta,influenciatperlacrítica,elspremisielsfestivals.Sónpersones(mésdonesquehomes)cultes,intel·lectuals,quetenenpredileccióperlaversióoriginalielcinemaeuropeu.ElnostretargetprincipalhadenotarqueSenseSostreestàpresent,queelsmitjans(premsa)i lestelevisionsfancrítica del projecte.D’altrabanda,comatargetsecundaritrobaríemadonesihomesdemésde50anysdeciutatopetitaurb,classemitjana,queacudeixenambfreqüènciaalcinemacomaentretenimentperòsesentenatretspeldrama,especialmentdramahistòricosocial.Amésd’aquestperfilextens,SenseSostrecomptaambuntargetsecundarinínxolconcretipotent.Estrac-tadepersonesdetoteslesedatsambunafortaconsciènciasocialcompromesosointeressatsenlacausa.Voluntarisd’associacions,conegutsdepersonesquehanhagutdepassaroestrobenenaquestasituació,gentquesimplementtéunasensibilitatespecialperaquesttema...Ellsvolenques’expliquiaquestahistòriaiamésparticiparanactivamentenelsprocessosdeboca-orellaopromocióperxarxessocials.

ESTRATÈGIA I PLA DE COMUNICACIÓ

Difusióipublicitatprevista,tantpròpiacompagada

A.Campanyaonline

•Webpròpia&webrings•Xarxessocials:FB,Twitter,LinkedIn,Instagram...•Blocsdecinema&butlletinselectrònicsespecialitzats•Widgets•Bartering•LinkManagement(SEO)

B.Campanyaoff-line

•TV3•TVE•Ràdio•Banderoles,Opis,Pòsters•Autobusos,metroiTRAM•Gadgets•Accionsdepromoció&RRPP

PRESSUPOST I PLA DE FINANÇAMENT

SenseSostreésunapel·lículadebaixpressupost,perdosmotius.

EnprimerllocSinTechoesunapelículadebajopresupuesto,pordosmotivos.

Enprimerlugar,porqueelestilodelapelículaylaapuestaestéticaporundeterminadomododeproduc-ciónimplicatrabajar,enlamayorpartedelrodaje,conunequiporeducidoymuchomargendereacción.

Yensegundolugar,porqueestamosabsolutamentedecididosarodaryestrenarestapelícula,yvamosahacertodolonecesarioparalograrlo,ytrabajarconunpresupuestomoderadofacilitamucholaconsecu-

cióndeestameta.

Resum del pressupost:Concepte Quantitat (€)Guióimúsica 19.000Personalartístic 49.150Equiptècnic 122.395Escenografia 24.200Est.rodatge/sonoritzacióidiversosproducció 19.900Maquinària,rodatgeitransports 58.225Viatges,hotelsiàpats 11.600Pel·lículaverge 1.000Laboratori 6.000Assegurances 39.909Despesesgenerals 4.500Despesesexplotació,comerçifinançament 20.761

TOTAL 376.640,00 €

Pla de finançament:Font de finançament Quantitat (€) EstatICEC 100.000 PendentTelevisiódeCatalunya 30.000 ConfirmatDiputaciódeBarcelona 30.000 Sol·licitatAjuntamentdeBarcelona 30.000 Sol·licitatDepartamentdeBenestarSocial 30.000 Sol·licitatFundacióadeterminar 30.000 Sol·licitatFundacióArrels 40.000 ConfirmadoTaulaTercerSectorSocial 40.000 ConfirmatInversiódelaproductora 86.640 Confirmat

TOTAL 376.640,00 €

CONTRAPRESTACIONSO BENEFICIS PER AL PATROCINADOR

Lamarcavinculadaalapel·lícula/producte

•Logotipalscrèditsfinals.•Logotipaltràilerialsteasersocàpsulesvirals.•PresènciadellogotipalDVD.

Lamarcavinculadaal’estrena

•Visibilitatdellogoapantallacompletadurantlapreestrena.•Visibilitatdellogoalasenyalèticadelapreestrena/presentaciódelapel·lícula,alesacreditacions.•Entradesgratuïtesperalapreestrena.

Lamarcapresentaladifusió

•Presènciaalsfestivalsdecinemanacionalsiinternacionals.•Presènciaalmaterialpublicitari:cartelleria,opis...•Visibilitatalacampanyademitjans:premsa,ràdio,TV...•Presènciaalsteasers/tràilersdecinema,tviinternet.

Lamarcaassociadaaesdeveniments

•Vinculatsaltercersector.•Vinculatsal’àmbituniversitari.•Vinculatsaespaisdemobilitzaciósocial.

Altres

•XcòpiesdelDVDcomaobsequiperaclientsiopciód’adquirirmésaunpreuespecial.•Preestrenaexclusiuperalsseusclients,empleats,convidats.•Conèixerl’equipialcàsting.Disponibilitattotaldel’equip(directors,actors...)perparticiparenqualsevoltipusd’actepromocionalodesensibilització.•Accésalabasededadesvinculadaalapel·lícula,inclososelsmecenesimicromecenes.

Iunpassatvergonyantenbucleobsessiu,barrejad’errorsimalasort:quèvaigfer,comvaigpoderferelquèvaigfer,emvaigequivocar,sihaguésobratd’unaaltramanera,perquèvaigdanyaraquellsquetanestimava,perquèm’hahagutdetocarami,sipoguéstornarenrere...

Nohihafutur.Nohihaesperança.Nohihamotor.

Pot,doncs,haver-hificció?

Enaquestpunt,laincorporacióalprojectedeldibuixantdecòmiciex-sensesostreMiguelFuster(ArrelsFundació)comaassessordecontingutiguiahaestatprovidencial,pelseubagatgeiperlaveritatprofundaquecerquemiquenomésellenspotaportar,peròtambépelseutalentartístic.

Lasevaaportaciómésvaluosahaestat,justament,lad’ajudar-nosaentendrequesis’hadeferunfilmsobreunsensesostre,aquesthadepartirnecessàriamentd’aquestaomnipresènciadelpresentidelpassat.

Llunydelquesesolpensar,nosónpaselsfamiliarsdelssensesostreelsquepocapocs’esgoten,escar-mentenielsabandonenalasevasort.Sónmésaviatelsindigentselsquese’nseparenpervergonya,perfugirdelasevacompassióinoferpatirméslagentques’estimen.Quesovintelspontsestrenquenpersempre,peròquetambééshabitualmantenirlligamsperiòdics,eventualstrucadesovisites,favorsipréstecs,veritatssabudesperòmaidites.

Quel’únicfutur,l’únicmotor,l’únicatramapossible,éslalluitapertrencarelbucledelpresenticonfrontarlaculpadelpassat.Icercar,talvegadainútilment,laredempcióielperdómésdifícilsd’obtenir :elsqueunmateixs’atorga.

ANNEX:ALGUNES QÜESTIONS NARRATIVES I FORMALS(Notes dels directors)

Però...

Éspossibleproduirunfilmdeficciósobreunsensesostre?Perquèlahistòriadelcinemaéstan pobraenprecedents?

TenimelfundacionalChaplin-Charlot,elgransensesostrecinematogràfic.PotserElsamantsdelPont-Neuf(LesamantsduPont-Neuf,deLéosCarax,1991)ialgunsaltresexemplesnotables.Peròcapdegaireespecíficsobrelacondicióindigent.Elsensesostresempreésl’excusa,unmerelementdecaracteritzacióderegistreentreidealistairomànticquerespiramésaclocharddenovel·lavictorianaquealspàriesquetravessenl’inferndelsseglesXXiXXI.

Perquè?

ChapliniCarax:elhomelessalcinema

Sobretot,perquèindigènciaésimmobilitat,tedi,repeticióadnauseam.

L’indigent,amésd’unafigurasensesostre,éstambéunafigurasensefutur,sensehoritzó.I,pertant,sensetrama.

Tantelstestimonisdesensesostrecomelsprofessionalsdelesdiferentsassociacions,ONG’s,iinstitucionsquehemdocumentat—ArrelsFundació,SuaraCooperativa,Centred’UrgènciesiEmergènciesSocialsde Barcelona(CUESB),albergs,menjadorssocials,comunitatscristianesentred’altres—coincideixenadescriurelaindigènciacomunestatqueoscil·laentredostemps:

Unpresentperpetuenbucleparanoide,fetdesupervivència,ebrietatiterror :quèfaréavui,quepassaràen10minuts,quemenjaréperdinar,compagaréelscartronsdeviquenecessitoperpassar lanit,quim’amenaçaenaquestprecísmoment,ondormiré...

Tambéeldispositiuestèticideproducciófuncionaenaquestadirecció.

Percomençar,labarrejad’actorsnoprofessionalsiprofessionals,ambl’objectiud’obtenirunaveritatiunaespontaneïtatprofundes,noimpostadesoapresesapriori.Lacol·lisióallunyaràelsunsielsaltresdelasevazonadeconfort,obligant-losacercarplegatssolucionsnovesigenuïnes.

I,estenentl’anterioralarestad’àmbitsdelfilm,elrodatgeendecoratsnaturalsiencontextosreals(es-pecialmentrellevantpelquefaalsdiferentscircuitsdelaindigènciabarcelonina,jasiguininstitucionals,grupalsocasuals).

Per fer-hopossible, SenseSostre compta,desdelsprimers compassosdel seudesenvolupament ambelsuportil’assessoramentd’algunesdelesprincipalsinstitucionsiorganitzacionsqueavuiacompanyenicombatenla indigènciaaCatalunya, jasiguinnogovernamentals(ArrelsFundació,SuaraCooperativa)omunicipals(Centred’UrgènciesiEmergènciesSocialsdeBarcelona,CUESB).

Amés,peraqueaquestestriessiguinriques,versemblantsiefectiveshand’anaracompanyades,perforça,d’undeterminatmodeldeproducció.

AtiendeFilms,elscoproductorsAlhenaProductionielsdirectorsapostemperuncalendariquecontempli:unexhaustiuprocésdedocumentació(tantenlafasedeguió,jarealitzat,comenladepre-producció);elmàximtempspossibled’assaigsenlocalitzacionsreals;ilareescripturaconstant(peròracional)delguióapartirdeladocumentacióidelestroballesdelsactorsdurantelsassaigs.

UnmodeldeproduccióquejaabansquenosaltreshanempratcineastescomelsgermansDardenneoJohnCassavetesentremoltsd’altres.

CassavetesielsDardenne:unmodeldeproducció

CAPAUNNOUREALISME

SenseSostrevolinscriure’senelque,enlanostraopinió,éselmésfèrtilcampd’exploraciócine-matogràficacontemporani:lahibridacióentreelsmodesdeldocumentalilaficció(moltespecialment,elsdarrersanys,unacertaficciórealistaquenorefusaintegrarelementsmàgicsofantàsticsenelrelat),pertaldeposaraprova—ieventualmentsuperar—elsparàmetrestradicionalsdelanarrativacinematogràficaiassolirterritorisderepresentaciónousiinconeguts.TendènciaqueinternacionalmentrepresentencineastestandisparscomelsgermansDardenne,AbbasKia-rostami,MichaelHaneke,LisandroAlonso,PedroCostaoApichatpongWeerasethakulentremoltsd’altres,iqueenelmarcdelapenínsulaibèricaidentifiquem,enmajoromenormesura,encineastescomIsakiLacuesta,JavierRebollo,CarlosVermut,SergioCaballero,JoséA.AlayónoNeusBallús.

Situatelmarc,procedimenumeraralesidees-forçaespecífiquesdel’universcinematogràficdeSenseSos-tre,quepernosaltrestenencaràcterprogramàtic.

Realitat

RecorrentbonapartdelatradiciócinematogràficamodernadelasegonameitatdelsegleXXiprincipisdelXXI,unasèriedetriesestètiquesqueacabenessenttambéètiques.Ique,engruix,tenenaveureambdeixar(ogenerar)l’espaiperaquelarealitatpenetrielfilm,ferqueelmillordelcinemadocumentalfacicréixerlaficció,minimitzarl’artifici.

Narrativament,SenseSostreoptaperunaexcusaargumentalmínima:unsensesostreabandonaelscarrersdeBarcelonaiemprènunviatgesobrehumàperacomiadar-sedelasevaexdonaalllitdemort.S’alinea,pertant,ambl’èpicamínimad’algunesdelesgransepopeiesneorealistesdetotselstemps,desdeLladredebicicletes(Ladridibiciclette,deVittoriodeSica,1948),onunobreremprènambelseufilll’aventuraderecuperarlasevabicicletarobadamentrelasevadonal’esperaacasa,finsOnéslacasadelmeuamic?(Khane-yeDoustKodjast,d’AbbasKiarostami,1987),onuninfantemprènunviatgemoltperso-bredelessevespossibilitatspertornarauncompanydeclasseelseuquaderndedeures,passantperUnahistòriaveritable(TheStraightStory,deDavidLynch,1999),onunanciàrecorre500quilòmetresdamuntelseutallagespaperretrobarelseugermà,percitar-nenomésalgunes. Éselvellprojecteneorealista:l’èpicatràgicadelquotidià,elretorndelconflicteil’emociócinematogràficaal’escalahumana,sensetruculènciesnigestualitats.Mésendavantreprendremlesimplicacionsd’aquestsmodelsargumentalsdesdelaperspectivadelmiteielsargumentsuniversals.

Tresepopeiesneorrealistes

Altresregistres:Lynch,Carax,Buñuel,Ferrara,Malick,Wenders,Bergman,Haneke,Dumont

SO

LabandasonoradeSenseSostreprescindiràgairebédeltotdelamúsicaconvencional—exceptuantlaNoiadePorcellanadePauRibaalscrèditsfinals.

Percontra,treballarem,delamàdelcompositorexperimentalNachoMuñoz,unabandasonoradepai-satgessonorsexperimentalsconstruïtsapartirdesonsdiegèticsdelmónproperaalseupropiimaginari(http://parkoursonoro.tumblr.com/),apartirdesonsisorollsenregistratsdurantelrodatge.Aquestasimfoniadesonstévoluntatatmosfèrica,desassossegant,hipnòtica,immersiva,ivolserelcorrelatauditiudelviatgeinterioriexteriordeJoan.

UNAAPOSTAVISUALISONORA

Estèticament,SenseSostrevolserunapel·lículacruaidirecta,senseconcessionsnimanierismes.

IMATGE

Imaginemunaimatgemoltcontrastada,pocsaturada,detexturesdenses,brutes,moltcinematogràfica(enelsentitclàssic).

Visualment,eltogeneralseràproperaldelcinemadocumental,neorealistaifortamentautoral.Unacàmeraalserveidelspersonatgesidelavida,quesegueixinos’anticipa;unacàmeraatentaalsimprevistosil’atzar ;unacàmerapacient,capaçdeenregistrarelstempsielsmatisos,peròmoltfísicaiviolentaquanlanarracióhorequereixi.

AlgunsdelsreferentscontemporanisambquètreballemenaquestsentitsónelcinemadelsgermansDar-denne—especialmentLapromesa(Lapromesse,1996)iRosetta(1999)—,deRaymondDepardon—SanClemente(1982)olasèrieTheWire(deDavidSimon,2002-2008),percitarnoméselsmésdispars.

Dardenne,DepardoniSimon:l’estildocumental

Aquest estilmodularà, eventualment, cap a tintsmés expressionistes i onírics—especialment a les se-qüènciesnocturnesialesmésetíliquesoal·lucinants,enquèpodemcitarelcinemadeDavidLynch,LéosCarax,LuisBuñueloAbelFerrara—,d’unabanda;capaunaestèticaméspaisatgista,contemplativaideroadmovie—sobretotalviatgedeJoan,pelquepodemcitarelTerrenceMalickdeMalesTerres(Badlands,1973)oelWimWendersdeParis,Texas(1984)—;icapatonsmésintimistesiel·líptics—enlesseqüènciesd’interaccióhumanaamblaionquiAna,elsensesostreLuís,elparedeJoani,sobretot,ambRoseriAlícia,perlesquepartimfonamentalmentdelescinematografiesd’IngmarBergman,MichaelHanekeoelBrunoDumontd’HorsSatan(2011).

RondaUniversitat20,4t4a08007BARCELONA Còrsega,639.Entlo08025BARCELONA629517866/info@alhena.cat 607264381/atiendefilms@gmail.comwww.alhena.cat www.atiendefilms.com