Sustitución datónica en tonalidades mayoresLa sustitución diatónica en tonalidades mayores queda así:

Familia tónica: I, IIImin y VImin

Familia subdominante: IV y IImin

Familia dominante: V y VIIº

La relación entre familias se puede ver comparando las estructuras de los acordes de unas y otras.

Con la sustitución diatónica, la progresión de blues puede convertirse en algo con un sonido muy diferente, aunque manteniendo el movimiento general de acordes.

I IIm IIIm IV V VIm VIIº

Armonización de la Escala Mayor en SéptimasIMaj7 IIm7 IIIm7 IVMaj7 V7 VIm7 VIIm7(b5)

min = menores

Aplicaciones prácticas:

Progresión de acordes CMaj7 y Dmin7, ¿Qué escala se podría usar para improvisar?. Se considera CMaj7 = I, Dmin7 = ii entonces estaremos en la tonalidad de C por tanto para improvisar habrá que usar la escala de C.

Gmin7 y Amin7, ¿Qué escala se usará?. Se considera Gmin7 = ii, Amin7 = iii. Por tanto estaríamos ante la tonalidad de F.

Cmin7 y Dmin7 estaríamos en la tonalidad de BbMayor, ¿Cómo se ha averiguado?.

Se considera Cmin7 = ii y Dmin7=iii. ¿Cómo están constituidos cada uno de esos acordes?. Cmin7 = DO bMI SOL bSI, Dmin7=RE FA LA bSI. Observando las notas de ambos acordes nos encontramos 2 bemoles: B y E. Por tanto estamos ante una armadura de dos bemoles: BbM

Sustitución diatónica en tonalidades menoresEn las tonalidades menores, las familias son un poco diferentes debido a la distinta estructura de las escalas, y por tanto, diferentes relaciones entre las tónicas de los acordes:

Familia tónica: Imin y bIII

Familia subdominante: IVmin, IIº y bVI

Familia dominante: Vmin y bVII (ó V y VIIº*)

Im IIº IIIM IVm Vm VIM VIIM

*Nota: Es muy común en tonalidades menores reemplazar el acorde Vmi en la escala diatónica menor armonizada con el acorde V ó V7, mientras al mismo tiempo el acorde bVII es reemplazado por el VIIº. Aunque el sonido es diferente, las relaciones entre los acordes permanece.

Armonización de la Escala Menor en SéptimasI m 7 IIm7b5 IIImaj7 IVm7 Vm7 VImaj7 VII7* El séptimo (V7) es siempre séptima ( dominante )* El segundo acorde (ii) es semidisminuido ( min7b5 )

Armonización de la Escala Menor Armónica en SéptimasImMaj7 IIm7b5 IIIbMaj7(5#) IVm7 V7 VIMaj7 VIIdim7Ammaj7 Bm7b5 Cmaj7+5# Dm7 E7 Fmaj7 G#dim7

Acordes a utilizar en Escala menor armónica:I: menor, sus4, sus2II: dim, dim7III: aumIV: menor, menor7, dim, dim7, sus2V: mayor, mayor7, aum, sus4VI: mayor, mayor7, menor, dim, dim7VII: dim, dim7, aum

Un acorde mayor puede volverse: Maj7, Ma9, Maj7#11, 6Un acorde menor puede volverse: m7, m9, m711Un acorde dominante de tonalidad mayor (quinto grado dentro de una escala mayor): 7, 9, 13Un acorde dominante de tonalidad menor (quinto grado dentro de una escala menor): 7, b9, #9, b9b13Un disminuido tonal (séptimo grado escala mayor, segundo grado escala menor): m7b5Un disminuido NO tonal (que no hace parte de la escala): °7

REGIONES TONALES: 3 regiones tonales que son: Tónica, Dominante y Subdominante. (I, V y IV).

La región de Tónica da la sensación de reposo, principalmente el I grado; son acordes estables.

La región de Subdominante da la sensación de movimiento, son acordes poco estables.

La región de Dominante tiende siempre a resolver, porque contiene el tritono; son los acordes más inestables.

Se dice que una pieza o canción pasa por las tres regiones: SD.--> Tónica---> Tónica Tónica--> Subdominante--> Dominante Dom.--> SD.--> SD.(poco usual) La región de Tónica está conformada por los grados

I, VI y en ocasiones el III. La región de Subdominante está conformada por los grados:

IV, II y bVIIMaj7.

La región de Dominante está conformada por los grados: V y VII (que contienen el tritono) y también en ocasiones el I

I grado (C) puede ser remplazado por vi (am), iii (em) o F (F)ii grado (dm) puede ser remplazado por IV (F).iii grado (em) puede ser remplazado por V (G) o I (C)IV grado (F) puede ser remplazado por ii (dm) vi (am) o i (C)V (G) puede ser remplazado por iii (em) o I (C) o VIIvi grado (am) puede ser remplazado por I (C), iii (em), o IV(F)VII grado (Bdim) puede ser remplazado por V7 (G7)

PROGRESIONES BÁSICAS I – IV – V – I I – II – V – I I – II – IV – V – I I – VI – IV – V – I I – III – IV –V – I I – IV – II – V – I I – V – VI – IV – II – V – I I – III – IV – II – V – VI – IV – II – V – I I – II –III – IV – V –VI –VII – IVI – V – IV – III (Mayor) – VII – IV – VI – V – IV – V – II – VI – V – IV – VI – IV – I – V – II – IV – IV – VI – VI – II – VI – VI – IV – II – V – III – VI - VVI – III – V – I – IV – II – III (Mayor) – VI

II – V – I I – V – V – I – IV – I – V – II – IV – VII – III – VI – VI – V – I – IV - V

En segundas ascendentes o descendentes.

Es cuando la progresión de acordes se desarrolla siguiendo los acordes de forma ascendente o descendente por grado.Por ejemplo, tanto en la estrofa como en el estribillo de “Here There and Everywhere” de The Beatles está presente esta progresión de acordes:

[|: G | Am7 | Bm | C : |]

El tema está en la tonalidad de Sol Mayor, lo que nos da los siguientes acordes diatónicos: GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7bEstos acordes pueden usarse en triada como en tetrada, el I en triada mayor, el II en tetrada, el III en triada y el IV en triada. En cuanto al tema que estamos tratando, la progresión evoluciona de forma ascendente por grado conjunto [|: I | IIm | IIIm | IV ]

En cuartas ascendentes

La progresión de acordes evoluciona de forma que pasamos de un acorde a otro cuya tónica está a distancia de cuarta. Esta forma es bastante común y aparece en multitud de temas como por ejemplo I Will Survive o Autum Leaves entre muchísimos otros.

Por ejemplo, Siguiendo en G. Teníamos los siguientes acordes diatónicos: GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b5 y con ellos vamos a hacer una progresión de acordes por cuarta ascendente. Por ejemplo:

[|: GMaj7 | CMaj7 | F#m7b5 | Bm7 | Em7 | Am7 | D7 | Gmaj7 : |]

Combinando

Las tres formas de crear progresiones de acordes son compatibles entre sí, no hay porque usar una exclusivamente. Aunque nos falte de ver la tercera, podemos empezar a combinar las dos que hemos visto. Por ejemplo:

[|: GMaj7 | CMaj7 | D7 | Em7 | Am7 | GMaj7 | F#m7b5 | Em7 : |]

Del compás uno al dos hay un movimiento por cuarta ascendente; Del dos al cuatro por segundas ascendentes; del cuatro al cinco por cuarta ascendente; Del cinco al ocho por segundas descendentes.

Esto se puede hacer con cualquier tonalidad y jugando con el ritmo armónico de forma que nos quede más de un acorde por compás.

La Cadencia Simple Tres tipos distintos:

Cadencia auténtica perfecta. V (dominante) - I (tónica). (o V7 - I, o V9 - I, o VII - I, o VII7 - I). Es decir por un acorde del grupo de dominante (V, V7, V9, VII, VII7 o VII7dism) y el acorde principal del grupo de tónica (I).

Cadencia auténtica imperfecta. V - I al igual que la perfecta pero algunos de los acordes están en inversión.

Cadencia plagal. IV (subdominante) – I. Es una cadencia más débil. IV – III. IV – VI - II - I, II-III. II-VI. Suele utilizarse después de una cadencia auténtica,

Cadencia Simple Rota: El acorde V7 no va al I (cadencia auténtica), sino que va a otro acorde de tónica diferente del I, es decir a las tónicas menores IIIm y VIm.V(con o sin 7) - vi o V - IV: del V - X

La Cadencia Compuesta emplea varios acordes en su conformación. Estará compuesta por un acorde Subdominante, seguido de uno Dominante, para concluir en la Tonica.

CADENCIA COMPUESTA DE PRIMER ASPECTO:Se da por el enlace de los acordes: IV - V(7) – I. o II6 - V(7) - ISu carácter es más conclusivo que el de la cadencia simple

CADENCIA COMPUESTA DE SEGUNDO ASPECTO:Se da por el enlace de los acordes: IV - I6/4 - V(7) - I , o II6 - I6/4 - V(7) –ISu carácter es conclusivo que el de la cadencia compuesta de primer aspecto.

La Semicadencia Cadencia incompleta que concluye en el V grado produciendo la sensación de una pausa de carácter suspensivo. Carácter de coma musical .

Es una cadencia sobre cualquier otro grado que no sea el I en general es al V). Se establece marchando al V desde II, IV o I. Se trata de un tipo de cadencia que no finaliza en la tónica II – V , IV – V, I - V

También es el reposo que se produce no sobre un acorde de tónica sino sobre el acorde de dominante V7.

ASPECTO ESTRUCRURAL DE LAS CANCIONES

INTRO MUSICAL – Pueden ser 4, 6 u 8 compases en 4/4 PARTE A1 (PRIMERA ESTROFA) - Pueden ser 4, 8 o 12 compases en

4/4

PARTE A2 (SEGUNDA ESTROFA) - Pueden ser 4, 8 o 12 compases en 4/4

CORO O ESTRIBILLO (PARTE B) - Pueden ser 8, 10, 12 o 16 compases en 4/4

INTERLUDIO (PUNTEO) - Pueden ser 4, 8, 10, 12 o 16 compases en 4/4

PARTE A3 (TERCERA ESTROFA) - Pueden ser 4, 8 o 12 compases en 4/4

PARTE A4 (CUARTA ESTROFA) - Pueden ser 4, 8 o 12 compases en 4/4

CORO O ESTRIBILLO (PARTE B) - Pueden ser 8, 10, 12 o 16 compases en 4/4

ENTRE LA TIERRA Y EL CIELO (Los Nocheros)

INTRO MUSICAL

YO SIENTO QUE ME PROVOCASAUNQUE NO QUIERAS HACERLO PARTE (A1)ESTA GRABADO EN TU BOCAA ROJO VIVO EL DESEO

Y CASI PUEDO TOCARTECOMO UNA FRUTA MADURAPRESIENTO QUE VOY A AMARTE PARTE (A2)MÁS ALLA DE LA LOCURA

CORO O ESTRIBILLO (PARTE B)

VOY A COMERTE EL CORAZON A BESOSA RECORRER SIN LÍMITES TÚ CUERPOY POR EL SUELO NUESTRA ROPASUAVE GOTA A GOTA VOY A EMBORRACHARME DE PASION.

VOY A COMERTE EL CORAZON A BESOSA RECORRER SIN LÍMITES TÚ CUERPOVOY A DEJAR POR TUS RINCONESPAJAROS Y FLORES COMO UNA SEMILLA DE PASION

INTERLUDIO (PUNTEO)

AHORA TE SUELTAS EL PELOY ASI DESCALZA CAMINAS PARTE (A3)VOY A MORDER EL ANZUELOPUES QUIERO LO QUE IMAGINAS

CUANDO SE CAE TU VESTIDOCOMO UNA FLOR POR EL SUELO PARTE (A4)NO EXISTE NADA POSIBLEENTRE LA TIERRA Y EL CIELO

CORO O ESTRIBILLO (PARTE B)

VOY A COMERTE EL CORAZON ADUEÑO DE TU CUERPO CORAZONVOY A DEJAR(2 VECES EL CORO)

Los fáciles:

Un acorde mayor puede volverse: Maj7, Ma9, Maj7#11, 6

Un acorde menor puede volverse: m7, m9, m711

Los difíciles:Un acorde dominante de tonalidad mayor (quinto grado dentro de una escala mayor): 7, 9, 13Un acorde dominante de tonalidad menor (quinto grado dentro de una escala menor): 7, b9, #9, b9b13Un disminuido tonal (séptimo grado escala mayor, segundo grado escala menor): m7b5Un disminuido NO tonal (que no hace parte de la escala): °7

BLUES

En el caso del Blues utilizaremos la escala en LA menor, algo más común que la de DO mayor para este estilo. En LA menor los tres acordes I, IV y V son respectivamente LA, RE y MI. Normalmente se utilizan los acordes menores LA menor, RE menor y MI menor. En el caso del acorde V suele utilizarse también el acorde de séptima (MI 7 en el caso de la escala de LA menor). Vea en el esquema siguiente cómo tocar estos acordes en su guitarra.

Estas son las notas que componen cada uno de los acordes mencionados:

Acorde I - LA menor: LA, DO,MI. Acorde IV - RE menor: RE, FA, LA.

Acorde V - MI menor: MI, SOL, SI.

Acorde V 7 - MI 7: MI, SOL#, SI, RE.

Progresiones típicas del Blues.

De acuerdo a lo dicho en el punto anterior, agrupando esos tres acordes de un determinado modo se tiene el acompañamiento básico y típico del Blues clásico. He aquí las cuatro progresiones más comunes.

Blues básico de 12 compases: I, I, I, I, IV, IV, I, I, V, IV, I, V. LA, LA, LA, LA, RE, RE, LA, LA, MI, RE, LA, MI.

Blues de 12 compases con séptimas: I, I, I, I, IV, IV, I, I, V7, IV, I, V7.

Blues de 12 compases (variación): I, IV, I, I, IV, IV, I, I, V, V, I, I.

Blues de 8 compases: I, V, I, IV, I, V, I/IV, I/V.

Cada acorde marcará un compás entero. En un compás de 4/4 los tiempos uno y tres serán normales, mientras que los tiempos dos y cuatro deben acentuarse pero en staccato, es decir, golpee las cuerdas y apague el sonido a continuación. Los tiempos pares del compás suenen más fuertes y breves, lo que da el clásico ritmo Blues

"...Y llegará el día en que el sol saldrá de las tinieblas. Y para siempre‖