Teatro de Posguerra-trabajo 3

7/27/2019 Teatro de Posguerra-trabajo 3

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TEATROESPAOLDEPOSGUERRAYSURELACINCONELEUROPEO

Anlisis de la obraBesos de lobo, de Paloma Pedrero

Autor: Jose Manuel Corrales Castilla

Programa de Doctorado: La literatura espaola en relacin con las literaturas europeas

Curso 2006-2007

Universidad Nacional de Educacin a Distancia

ndice

Apartado Pginas

Introduccin .. 2

Argumento .. 4

Anlisis de los personajes .. 6

Lengua .. 9

Anlisis textual y de la posible representacin ... 11

Espacio .. 14

Tiempo y anlisis secuencial .. 14

Conclusiones .. 20

Bibliografa .. 22

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Introduccin

Paloma Pedrero (Madrid, 1957) es una de las dramaturgas ms importantes e

innovadoras de la Espaa contempornea. Es licenciada en Sociologa por la

Universidad Complutense de Madrid. Tambin estudi Interpretacin y Direccin de

Escena, Tcnica de la voz y Estructura dramtica. Desde 1978 ha estado asociada con

un movimiento de teatro independiente llamado Cachivache, que explora temas que

puedan interesar a una generacin joven de espectadores mientras aboga por la

utilizacin un lenguaje realista.

Es actriz, directora y profesora de teatro adems de autora galardonada con

varios premios. De su creacin, hasta el momento se han representado cuatro obras de

teatro y cinco piezas de un acto. Entre sus producciones dramticas destacan: La

llamada de Lauren (1985), una obra tpica de Pedrero en la que dos personajes revelan

un momento de crisis en su relacin y la bsqueda de la identidad. Resguardo personal

(1986),Invierno de luna alegre (1987),Besos de lobo (1991), representada por primera

vez en los Estados Unidos.El color de agosto (1989) tambin presenta un momento de

gran intensidad dramtica en la relacin entre dos personajes, pero esta vez se trata de

una relacin femenina. A lo largo de la obra, Laura y Mara asumen distintos papeles de

dominio/sumisin y hacen juegos sutilmente psicolgicos o violentamente fsicos. Los

temas considerados 'masculinos' se observan desde la ptica femenina. Otras obras de

teatro son Locas de amar (1996) y Una estrella (1998) cuya direccin comparti con

Panchika Vlez.

El teatro de Paloma Pedrero se caracteriza por su metateatralidad, teatro dentro

del teatro, por su espritu revisionista, que constantemente pone en duda las normas

sociales tradicionales, especialmente las relaciones entre los sexos. La sntesis de los

elementos dramticos en sus obras facilita la puesta en escena de las mismas. Los temas

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que se repiten en sus obras son la soledad, la frustracin, la inestabilidad psicolgica de

los personajes, el amor como fuerza destructora, y la resolucin amarga e irnica

En este trabajo se analizar la obra Besos de lobo (1991), utilizando como

paradigma metodolgico el trabajo de Santiago Trancn Teora del teatro (2005),

complementado con la informacin que nos ofrecen otras obras y artculos acerca del

teatro espaol contemporneo, en general, y la obra de Pedrero, en particular.

El anlisis se estructurar en apartados: exposicin del argumento, anlisis de los

personajes, tiempo, espacio, posibilidades de representacin y un ltimo epgrafe, en el

que, a modo de conclusin, se expondrn una serie de consideraciones sobre la obra y

su autora en relacin con el panorama dramtico espaol actual.

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Argumento/ Accin

La accin de Besos de Lobo transcurre en Jara, un pueblo castellano, espacio

mimtico, al que Ana regresa despus de muchos aos, aquejada de una pulmona. En la

estacin se encuentra con Camilo, su antiguo pretendiente, con Luciano, un joven

afeminado, y con su padre, Agustn. Desde el principio Ana y Luciano entablan

amistad: pasan mucho tiempo juntos, disfrazndose, inventando historias

(metateatralidad, aludida anteriormente) o simplemente jugando al parchs, siempre

dentro de la casa de Ana. De hecho, Ana no sale a la calle, no tiene contacto con la

realidad, se dedica exclusivamente a esperar que Ral, su novio, venga a buscarla.

Pero el tiempo pasa y l no llega, as que Agustn intenta enviarla a trabajar, de

nuevo, a la ciudad, puesto que es un estorbo para su relacin con Paulina, su cuada.

Para quedarse, Ana simula caer enferma y, tras una fuerte discusin, su padre se

lo permite. Pasan los aos y Agustn y Paulina se casan, mientras Ana sigue esperando a

Ral y jugando con Luciano. Entretanto, Camilo sigue insistiendo en salir con Ella al

baile.

Poco a poco Ana se va quedando sola, echa a Camilo de su casa, Luciano es

obligado a casarse y su padre muere. En ese momento, Ana escribe a Ral y recibe un

telegrama anunciando su llegada. En la estacin, pide a Camilo que huyan juntos, pero

l no se atreve y en el mismo tren en el que llega Ral, Ana se marcha.

En la obra que nos ocupa, no slo es importante lo que ocurre en escena, sino

tambin lo que no sucede y conocemos por los personajes, es decir, el planteamiento de

la obra va cambiando a la vez que sta avanza, el espectador va obteniendo ms

informacin con el curso de la accin. Al principio de la obra vemos a Ana volviendo al

pueblo desde la ciudad, pero hemos de esperar a que la accin vaya avanzando para

saber por qu Ana fue enviada a la ciudad, qu le sucedi y por qu regresa a Jara. De

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esta manera, sabemos los antecedentes y descubrimos el carcter de Ana y su forma de

comportarse.

Agustn nos da la informacin de Ana (el tiempo diegtico); l sabe que abort

cuando estuvo en la ciudad, que fue expulsada del colegio se lo contaron las monjas.

Eso hace suponer que fue Ral quien la dej embarazada. Pudo tratarse de un aborto

complicado, lo que explicara la enfermedad de Ana, su delgadez, su palidez y, en

consecuencia, el por qu vuelve a Jara. Lo hace porque no tiene donde ir: ha sido

abandonada por Ral, ha perdido al hijo y ha estado enferma. Vuelve aunque la

memoria que guarda de su pueblo sea triste, pero es menos dolorosa que el recuerdo que

le ha dejado la ciudad.

La huida de Ana de la ciudad a su casa, con la excusa de una enfermedad y a la

espera de un novio -que no llega y por momentos parece inexistente-, las fantasas y los

juegos (metateatrales) con disfraces y poesa, el odio reprimido hacia su padre y su ta, y

el tiempo transcurrido, hacen de Ana una mujer que no encuentra una esperanza en su

vida hasta que decide dejar atrs el pueblo de su infancia y marcharse de nuevo a la

ciudad. Durante todo el drama, Ana espera respuestas de todos, hasta que se da cuenta

de que debe vivir ella misma, sin aguardar nada de nadie. Ana al final es capaz de

cambiar su vida, puede elegir.

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Anlisis de los personajes

Ana mantiene el papel protagonista en el drama y se enfrenta a cuatro

antagonistas claros: su padre (Agustn), su pretendiente (Camilo), su novio (Ral) y su

amigo (Luciano). De manera distinta los cuatro personajes del drama interfieren en el

comportamiento de ella: su padre desea alejarla de su lado para poder casarse con otra

mujer y quiere enviarla a la ciudad a trabajar, como hizo antes del inicio del drama. Su

regreso a la casa paterna crea un conflicto en el trato padre-hija. Ella no soporta la

relacin de su ta con su padre, por los recuerdos que guarda de su infancia; Camilo est

enamorado y pretende casarse. A fuerza de insistir, logra que el desinters, fingido, de

ella se haga cada vez mayor, hasta que se da cuenta de que con l s podra empezar una

nueva vida.

Sin embargo, Camilo cree poder convencerla de quedarse en Jara, sin entender

que ella no puede permanecer en el pueblo y pierde as todo el camino ganado porque es

poco luchador, conformista, se adapta a lo que hay, quiere a Ana, pero se esfuerza poco.

Ral es el fantasma del que Ana cree estar enamorada, pero es slo una ilusin

que se hace ms deseable cuanto ms tiempo pasa. l es parte del conflicto interior que

Ana sufre, porque ella espera da tras da noticias suyas, porque le vale la excusa de su

inminente llegada para no enfrentarse a la realidad, porque le sirve para vivir el sueo

de ser amada sin amar fsicamente a nadie, pero cuando ella retoma las riendas de su

vida ya no lo necesita; por ltimo, Luciano, su amigo y compaero de juegos, con el que

finge la realidad y suea una vida que no le pertenece.

Destaca el conformismo de todos los personajes masculinos con la vida, las

cosas son como son, ninguno es muy valiente ni muy luchador. Reflejan los intereses

que cada uno tiene con Ana y ella est en medio de todo y de todos- esperando a que la

quieran de verdad: Agustn se presenta como un personaje ablico, que haba estado

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engaando a su mujer hasta que sta muri; Luciano se siente reprimido y discriminado

por su homosexualidad; Camilo quiere a Ana, pero no hace nada por ella; slo Ral

parece que es merecedor del amor de Ana, pero llega tarde.

Como es habitual en las obras de Paloma Pedrero (Floeck, 1995b:66) la autora

"coloca en el centro del acontecimiento dramtico a seres marginales, que se apartan de

las normas y comportamientos usuales y por lo cual sufren una discriminacin social".

As, Luciano, no se atrever a romper con su madre y lo que ello implica: seguir siendo

el tonto del pueblo y se casar con una vecina disminuida psquica Tomasita-,

sacrificando con ello su vida, reprimiendo su sexualidad y sus sentimientos hacia

Camilo.

Segn Floeck, (1995b: 67) Ana vive un conflicto interior, en el que su padre es

causante de su "perturbacin psquica y sexual"; este autor opina que Ana pretende en

su interior sustituir el papel de hija por esposa y as "dar el paso que lleva desde la

niez a una vida adulta normal" (Floeck, 1995b: 67), pero quizs slo quiera

comprensin por parte de los dems y poder encontrarse a si misma. La bsqueda de su

propia felicidad lleva a Ana a dejar abandonado a un amante al que no ha vuelto a ver

y causante, en parte, de su vuelta a Jara y a pedirle a su antiguo pretendiente que se suba

al tren con ella, lo deje todo y juntos emprendan una nueva vida, alejados de ese pasado

descorazonador, en busca de un futuro interior mucho mejor.

Ana es un personaje caracterizado por no enfrentarse a los problemas, a pesar

de ser ella quien le dice a Luciano que "Alguna vez hay que enfrentarse a las cosas"

(pg. 113). A Ana la envi su padre a la ciudad, espacio diegtico, cuando muri su

madre. Agustn mantena relaciones con su cuada mientras su mujer estaba enferma.

Se lo reprocha Ana a su padre en una discusin que marca uno de los puntos

culminantes de la obra

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"los vi cmo se movan y jadeaban. Hasta muchos aos despus no supe lo que

hacan. Pero esa noche sent lo que era la desolacin y la muerte".

Por tanto, Ana toma el centro referencial de la obra, alrededor del cual se van

configurando todos los personajes, los que no la han querido o no han sabido cmo

hacerlo: Agustn acepta que su hija pase una temporada en el pueblo, aun sabiendo que

su estancia supone un obstculo para su relacin con su cuada Paulina. Este personaje,

como Ral, el novio de Ana, no interviene directamente en la accin, tiene un papel

funcional, son los objetos del amor de padre e hija, sentimientos igualmente inestables,

casi desesperados. Tanto es as, que Ral llega a evocarnos al Pepe el romano

lorquiano o incluso al Godot de Beckett, que nunca se hacen presentes. En la ltima

escena, Ral llega a Jara en el mismo tren que Ana acaba de coger para marcharse y

entabla un breve dilogo con Camilo. Con ello, el que Ral vuelva o no a Jara pierde

significacin dentro del argumento de la obra, lo importante es precisamente la actitud

de Ana ante esta eventualidad, su confianza inicial y la decisin final de marcharse,

dejndolo todo atrs.

Como se ve, la configuracin de cada uno de los personajes, especialmente Ana,

por su relacin con los dems, tiene una clara lectura bretchiana (Trancn: pg. 175), el

personaje no se encierra en si mismo, se va creando en su relacin con los otros

caracteres, lo que influye en los procesos de identificacin y distanciamiento entre

actor-personaje-espectador.

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Lengua

Tal y como nos indica Santiago Trancn (TT: 179), el estilo directo y dialgico

del texto teatral determina muchas veces la concepcin y estructura de la obra

dramtica. A travs del dilogo el espectador debe extraer la informacin necesaria para

la compresin de la obra, tanto en lo que respecta a la accin misma como a los

personajes. Por este motivo, el dilogo ha de observar una cierta progresin, orden y

proporcin en los datos que proporciona, evitando cualquier contradiccin posible.

Adems, la integracin de este dilogo en la accin dramtica exige que se tengan en

cuenta la situacin y el contexto, que exista una cierta coherencia por un lado, entre la

accin y lo enunciado, y por otro, entre el enunciador (personaje) y el estilo empleado

por ste.

Una de las caractersticas ms reseables del teatro espaol actual es la

heterogeneidad lingstica, una paleta () que va igualmente desde registros potico

literarios, pasando por un lenguaje coloquial hiperrealista, hasta la estilizada imitacin

del argot juvenil especfico1. Esta definicin de Floeck, creo que resume perfectamente

la dificultad para describir y clasificar las diferentes tendencias actuales en lo que a

lenguaje dramtico se refiere.

Con esta premisa, la produccin de Paloma Pedrero y, en concreto, la obra que

nos ocupa se caracteriza por un lenguaje simple, desnudo de alamares retricos, pero

que a la vez potencia enormemente la carga significativa de cada una de las

intervenciones. En este sentido, destaca la habilidad de la autora para crear un dilogo

desnudo y chocante, que llega a reflejar la desesperanza de los personajes ante su

1 W. Floeck: El teatro actual en Espaa y Portugal en el contexto de la posmodernidad, revista

Iberoamericana, IV, 14 (2004), 47-67. Este artculo es una revisin de Das theater auf der IberischenHalbinsel zwischen Postmoderne und Engagementepublicado en Grenzgnge. Beitrge zu einermodernen Romanistik 9, 18 (2002). Pp. 6-31. Trad. Alba Cuadrado

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desoladora realidad. Ana acaba enclaustrndose en su casa por miedo a hablar con los

dems, al contacto fsico:

No, no me toques. No soporto que me toques. Ay, Dios mo... las manos, los

besos, los cuerpos, al final es lo nico

(Escena III)

Luciano, por su parte, es un personaje simple, sin decisin, acomplejado por su

homosexualidad y que se presenta como contrapunto dbil ante el carcteraparentemente fuerte de Ana. Ser en l en quien Ana descargue sus limitaciones

emocionales, intentando infundirle una seguridad que ni siquiera ella tiene,

apremindole para que se enfrente a su entorno como ella quisiera y no es capaz de

hacer:

Ana: Que confesaste! Qu es lo que confesaste?

Luciano: Lo que soy.

Ana: Le dijiste a tu madre que eres marica?

Luciano: No! Le dije que soy homosexual. (pg. 110)

[]

Luciano: Ahora te echan a ti (Ana) la culpa. Dicen que me ests trastornando y me

quieren hacer tomar unas medicinas (Escena III, Pg. 116)

Se trata, en definitiva, de un personaje fcilmente maleable por los dems, su

madre lo controla por medio de la violencia, Ana lo utiliza para descargar sus complejos

No, el mal de ojo, no, El mal de ojo, no! (Escena IV, pg. 119)

Y Camilo, simplemente, se re de Luciano, en su pasividad ni siquiera es capaz

de darse cuenta de que Luciano siente por l algo ms que admiracin y se burla de l

continuamente.

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Anlisis textual y de la posible representacin

De acuerdo con Trancn (TT, 2005: 163) el rasgo especfico del texto teatral es

que se concibe y escribe para la representacin, se piensa y se imagina para ser llevado

al escenario

Esta opinin se sita en la misma lnea de Hegel, que en suPotica afirma que

las obras dramticas no son escritas para ser ledas, sino compuestas expresamente para

la escena y que el autor dramtico debe tener bien presente la viva representacin, ya

que la ejecucin teatral es una verdadera piedra de toque. (1948:166 -167, en

Trancn, TT, Pg. 163)

Por tanto, todo texto teatral tendr unas caractersticas peculiares y

fundamentales, que servirn para compararlo y relacionarlo con otros tipos de texto

literario o incluso con otros textos dramticos, es decir, unas caractersticas que amplan

y matizan esta cualidad general distintiva y que, segn Trancn, se resumen en: carcter

no subjetivo, ausencia de narrador, estar condicionado por predeterminaciones

espaciales y temporal, as como por los cdigos y convenciones teatrales preexistentes,

la existencia de un destinatario mltiple, texto incompleto -que no contiene o define

todas las condiciones de la representacin, necesita de un texto intermediario entre el

original y la representacin-, modificable, en virtud de posibles adaptaciones y cambios,

e interpretable.

Por su parte, siguiendo a M. de Martinis, Mara del Carmen Bobes Naves

distingue entre Texto literario y texto espectacular, cuya conjuncin viene a

conformar el texto dramtico de la obra2. Esta distincin, indica Trancn, es

equivalente a la de texto y representacin, mencionada antes y segn la cual el primero

corresponde a las palabras y dilogos de los personajes (texto oral), mientras el segundo

engloba el texto paraverbal, el dinmico-corporal, el texto caracterizador externo, el2 Trancn: Ibd. Pg. 194

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texto proxmico, el texto musical y sonoro si lo hubiere-, el texto espacial fijo y

mvil-, el texto temporal y el texto rtmico.

El actor, al actuar, no se limita a decir el texto oral, sino que realiza el gesto

teatral con su voz, sus movimientos, sus gestos; construye el espacio, le da significado;

vive y determina el paso del tiempo, a la vez que se caracteriza y va caracterizando

progresivamente al resto de personajes con que interacciona.

Ya que no se ha tenido la oportunidad de asistir a ninguna representacin de

Besos de lobo, la obra que nos ocupa, estos aspectos se analizarn a partir de la edicin

publicada en 2001 en Madrid por la SGAE, as como de algunos artculos escritos con

motivo de sucesivas puestas en escena.

En el aspecto lingstico, ms concretamente paraverbal, resulta especialmente

interesante observar cmo Ana se dirige a cada personaje en los diferentes momentos de

la obra: por ejemplo, en el trato con Agustn, el tono no ser el mismo en la primera

escena, en la que padre e hija se muestran complacientes, satisfechos por el reencuentro

que en la segunda, en la que acaba desencadenndose el conflicto entre ellos, debido a

su incomprensin mutua. Por otro lado, con Luciano Ana se comporta de manera

diferente: lo trata con cercana y afecto, pero a veces adopta tonos recriminatorios o

reprendedores, consciente de la influencia que ejerce sobre l.

Besos de lobo se estren el 7 de Mayo 1991, en el Bartlett Theatre de San

Francisco, con traduccin y direccin a cargo de Jennifer Cona. En el ao 2002, Jaime

Laorden sube la obra a las tablas del teatro de Madrid, con una puesta en escena en la

que predominan los colores oscuros, tanto en el decorado como el vestuario de los

actores, denotando as una visin pesimista, que no se romper hasta la ltima escena,

en la que Ana se viste con un abrigo rojo, que llevaba puesto en su primera aparicin.

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El tremendo contraste que se produce en ese momento entre el decorado oscuro

y el vestuario de Ana, viene a significar la ruptura del orden imperante, el logro final de

encontrar una salida a las circunstancias y un significado a su existencia. Se trata de uno

de los pocos textos caracterizadores externos que pueden leerse en la edicin que se ha

utilizado en este trabajo (Pg. 74), lo que sin duda acenta su importancia, no slo por

la referencia al vestuario sino por la literaria descripcin de Ana, cuyos grandes ojos

[] parece que quisieran mirar ms lejos. Trancn (2005: Pg. 192) denomina a estas

anotaciones texto caracterizador externo, ya que permiten al espectador deducir el

carcter y las emociones puntuales de los personajes.

En este sentido, parece oportuno sealar que nos encontramos ante un texto

espectacular simple, que apenas explicita algunos gestos y tonos adoptados por el

personaje en los dilogos, pero es precisamente la fuerza de ste ltimo lo que provoca

que el lector no lo eche en falta. Este aspecto no ha pasado desapercibido para los

especialistas, hasta tal punto que G. Belton, en la crtica de su estreno el 9 de

Septiembre de 2002, consider a la direccin ausente del resultado visto en escena,

como si el propio dilogo cobrase irremisiblemente fuerza y significacin en el

escenario. No creo que con esta opinin se menosprecia la labor de los directores y

escengrafos, simplemente se alaba la creatividad y precisin de su autora, que crea un

texto realmente complejo, semnticamente denso, pero sencillo en lo que a

representacin se refiere.

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Espacio

Esta obra est ambientada en el campo, es la primera obra de la autora

enmarcada en un espacio rural. En ella se manifiesta claramente el espritu de la gente

que trabaja la tierra: sus caracteres, sus costumbres y las formas de educacin. En esta

lnea, segn se ha venido desarrollando, hay tener en cuenta que Ana regresa de la

ciudad a un pueblo rural, a su casa de siempre, de la que no saldr hasta que concluya la

obra.

De esta manera, se establece una oposicin entre dos espacios: la casa, donde se

refugia la protagonista, que adems llega a simbolizar su feminidad, y el exterior, propio

de las figuras antagnicas, masculinas, de la obra, Agustn y Camilo. Luciano, por su

parte, deambular de un lugar a otro, como en un espacio intermedio, smbolo de su

homosexualidad y de sus contradicciones: fidelidad a Ana, afn de integracin en la

sociedad, seguridad (su propia casa) y deseo ntimo (la estacin, donde se encuentra

con Camilo).

La estacin de ferrocarril de Jara, donde comienza la obra, se presenta tambin

como lmite entre el microcosmos que constituye el pueblo y la otra realidad anhelada

por Ana, ya que ser el lugar donde tambin concluya la accin, con la marcha de Ana

y la llegada de Ral.

Tiempo y anlisis secuencial

Las escenas que seala la autora en su texto corresponden a un breve espacio de

tiempo, y en dos ocasiones se hace referencia explcita un cambio de lugar de la accin.

Se trata de la primera y de la ltima escena: la obra se abre y se cierra en la estacin de

ferrocarril de Jara, comienza y concluye con la llegada de Ana al pueblo y su marcha de

all. El resto de las escenas, cinco, transcurre en casa de Agustn.

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Cada una de estas escenas es una secuencia en el esquema de secuencias

sintctico-semiticas, aunque dos de ellas equivalen a dos secuencias. En la estructura

general de la obra, dividida en dos actos, el primer acto corresponde a la presentacin y

al nudo, y el segundo acto al desenlace, en discordancia con la norma clsica. Aunque

existe unidad interna dentro de cada uno de los actos (slo entre la segunda y tercera

escena del primer acto median algunas semanas), entre el primero y el segundo, segn

se indica, pasan algunos aos.

A continuacin se detalla el contenido de cada una de las 37 escenas en que se

ha dividido la obra. Siguiendo las convenciones clsica, se han divido las escenas segn

los cambios locales, mientras las secuencias vienen dadas por la entrada y salida de

personajes.

Primer Acto

[Presentacin]

PRIMERA ESCENA- SECUENCIA 1. Estacin de ferrocarril de Jara.Escena 1. Luciano quiere impresionar a Camilo, ensendole sus gusanos de

seda.

Escena 2. Luciano anuncia que Ana regresa a Jara. Camilo muestra inters por

saber ms y Luciano relata la discusin que oy en casa de Agustn, haciendo referencia

a la contrariedad de Paulina.

Escena 3. Agustn, padre de Ana, llega nervioso a esperar a su hija. Hace

muchos aos que no se ven. El anuncio de su vuelta ha sido inesperado, parece que ella

vuelve para recuperarse de una enfermedad.

Escena 4. Ana y su padre se encuentran despus de muchos aos. Es un

encuentro fro.

Escena 5. Ana y Luciano se encuentran. Ana sonre por primera vez.

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Escena 6. Ana y Camilo se encuentran. Ella le retira la mirada cuando l le dice

que est guapsima. l quiere ser amable y llevarles a casa, ella rechaza el ofrecimiento.

Escena 7. Camilo invita a Ana al baile. Ella, bruscamente, desdea la invitacin

y le dice que tiene novio y que pronto vendr a buscarla. Agustn y Ana se van a casa.

Escena 8. Camilo se hace ilusiones. Se da a si mismo esperanzas para intimar

con Ana.Luciano interrumpe esos pensamientos.

[Desarrollo-nudo]

SEGUNDA ESCENA. SECUENCIA 2. Cocina de la casa de Agustn. Ha pasado el

tiempo. Tal vez unas semanas.

Escena 9. Ana y Luciano se han hecho amigos. Juegan en un mundo privado

irreal, de fantasa (metateatro). Juegan a escondidas, en la cocina, a la luz de las velas.

Se cuentan sus secretos o se los inventan.

Escena 10. Al entrar Agustn en la casa, todo se rompe y simulan estar jugando

al parchs. Luciano se marcha.

Escena 11. Agustn quiere que Ana se marche de la ciudad. Ultimtum de

Paulina:- Ella o Ana. (Durante la secuencia, Agustn bebe continuamente vino). Agustn

cree que Ana no hace nada de provecho. Considera que ese novio francs no va a venir

y ofrece a Ana la posibilidad de irse como doncella a la ciudad. Paulina es la culpable

de que Agustn obligue a Ana a irse, pues representa un impedimento para sus

relaciones. Ana se da cuenta y se lo echa en cara. -Pg. 211-.

Escena 12. Agustn le dice a Ana que sabe que abort. Ella niega, tajantemente,

todo y se pone histrica. Su padre, asustado, renuncia a seguir presionando y pide su

comprensin para poder casarse con Paulina.

Escena 13. Ana confiesa a su padre que conoce su adulterio cuando su madre

estaba enferma. Agustn intenta justificarse.

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Escena 14. Agustn intenta de nuevo convencer a Ana para que se vaya a la

ciudad; ms suavemente, afectado por la revelacin de su hija. Ella, encerrada en su

mundo de ficcin, no escucha a su padre, quiere morirse. Es un dilogo sin sentido. l

se desespera hasta que ella se desmaya.

Escena 15. Agustn renuncia. Ana sigue desmayada. Esta vez ella elige y l

estar a su lado.

TERCERA ESCENA. Secuencia 3. Cocina en casa de Agustn. Ha pasado el tiempo,

unas semanas.

Escena 16 Agustn invita a Camilo a ver a Ana. (Espera que Ana se vaya con l

y as quedar libre). Mientras esperan a que ella baje (ha dicho que le quedan unas

pginas de una novela, pero en realidad se est arreglando para ver a Camilo). Agustn

justifica por qu se va a casar con Paulina.

Escena 17. Ana llega. Agustn se marcha parA dejarlos solos, con la excusa de

comprar algo para beber.

Escena 18. Ana y Camilo hablan de los recuerdos, de cuando eran nios. Se

rompe la tensin. Camilo regala a Ana una talla de madera de Isis y cuenta la historia de

la diosa.

Escena 19. Ana rechaza a Camilo una vez ms, cuando l la invita al baile e

intenta tocarla, Ella le acusa de desear slo sexo y le obliga a marcharse. l se va y

olvida la navaja. Ana va a llamarle, pero se arrepiente y guarda la navaja.

Escena 20. Agustn vuelve y ve su fracaso. Ana le ha dicho a Camilo que est

esperando a Ral. Agustn se desmorona.

CUARTA ESCENA. Secuencia 4. Cocina en casa de Agustn. Ha pasado el tiempo,

meses, seguramente. Agustn y Paulina se han casado.

Escena 21. Ana y Luciano simulan estar jugando al parchs porque Paulina est

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en la casa. Preparan su mundo de fantasa de hoy.Ral ha escrito una poesa a Ana y

Luciano ha estado con Camilo en el bar.

Escena 22. Ana y Luciano juegan en el mundo de fantasa. Luciano ha estado

con Camilo pero no se ha fijado en l, le ha dado una nota para ANA. Ella la rompe

pero antes la lee. Luciano confiesa que el quisiera ser "normal" y no homosexual.

Escena 23. Luciano toca el pecho de Ana para saber qu se siente, es la primera

vez que toca a una mujer. Ninguno de los dos siente nada. Ella le besa porque l no es

como los dems.

Acto segundo

QUINTA ESCENA (Secuencias 5 y 6). (Cocina en casa de Agustn. Aos ms tarde)

Escena 24. Agustn (ha envejecido) enfrenta de nuevo a Ana con la realidad.

Teme su propia muerte y el destino de su hija. Ana le pide que no lo haga antes de que

ella se vaya. Para Agustn todo es fantasa.

Escena 25. Agustn siente un pinchazo en el corazn. Cuenta a Ana que guardadinero para ella.

Escena 26. Se muestran el cario-amor que se tienen. Agustn, agobiado,

probablemente porque no hay vino, dice que va a dar un paseo.

Escena 27. (La realidad empieza a mostrarse alrededor de Ana) Ana empieza a

escribir una carta a Ral.

Escena 28.Entra Luciano, ha confesado su homosexualidad, porque le quieren

casar con la tonta del pueblo. La familia le echa a Ana la culpa de todo. Ana le anima a

defenderse y a enfrentarse a todos. Le entrega la carta que ha escrito y le pide que la

lleve al correo.

Escena 29. Agustn entra y le dice a Luciano que su madre est fuera buscndole

y le obliga a salir. Ana le recuerda el valor para enfrentarse a las cosas.

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Escena 30.Se oyen unos golpes, gritos de Luciano. Ana se tapa los odos.

SEXTA ESCENA (Secuencia 7) (Estancia en casa de Agustn. Han pasado unas

semanas)

Escena 31. Ana habla al fretro de su padre, a quien, a pesar de todo, quera

intensamente. (Su mundo de fantasa se desmorona, ella tambin) (p.97)

Escena 32. Luciano, a escondidas viene a dar el psame. Ana, al verle, despus

de tanto tiempo, intenta construir su mundo de fantasa, le dice que pronto se casar

pero que su padre no podr verlo. Descubre en ese momento que su mundo ya no se

apoya en nada.

Escena 33. Ana quiere morir. Le entrega el dinero a Luciano. Busca la navaja

que Camilo olvid y le pide a su amigo que le corte las venas. Luciano cree que es un

juego pero al descubrir que no, huye pensando que Ana ha perdido el juicio.

[DESENLACE]

SPTIMA ESCENA (Secuencias 8 y 9). Estacin de ferrocarril de Jara. Primavera, han

pasado los meses.

Escena 34. Luciano visita a Camilo. Sigue enamorado de l. Quisiera que

Camilo se lo pusiera fcil, pero no es as. Luciano se va.

Escena 35. Ana llega a la estacin. Le dice que Ral va a llegar en el prximo

tren. Ella ha cambiado y le pide a Camilo que se vayan juntos, sin pensarlo, subirse al

tren que llega y le ofrece la posibilidad de amarse. Camilo no se atreve a irse as, sin

ms.

Escena 36. Pasa el expreso y Ana sube.

Escena 37. Ral est en la estacin. Camilo sale de la oficina y no ve a Ana. Los

dos llegan tarde.

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Como se puede observar, la accin sigue una progresin lineal en cada uno los

dos actos, en decir, existe una unidad interna en ellos, aunque estn separados entre si

por algunos aos (tiempo diegtico).

Conclusiones

Al principio de este trabajo se intentaba definir la produccin dramtica de

Paloma Pedrero sealando su recurrencia a la soledad, la insatisfaccin personal, la

inestabilidad psicolgica de sus personajes o la visin destructiva del amor como

caracteres fundamentales. Bajo este prisma, desde la primera acotacin puede deducirse

que Ana, la protagonista deBesos de lobo, encaja totalmente en el perfil.

Ana es una mujer alta, delgada y con unos grandes ojos que parece quequisieran mirar ms lejos. (Pg. 74)

En esta lnea, resulta interesante sealar la relacin existente entre Ana, el

personaje creado por Pedrero y otros caracteres femeninos del teatro actual, no slo

creados por autoras, sino tambin por escritores que son conscientes del cambio de

mentalidades y comportamientos en la sociedad espaola actual. Mujeres que no

responden a tipos manidos y anquilosados del teatro anterior, sino que cobran valor por

su propia individualidad, por tener un carcter propio y genuino, como el que se lanza a

buscar Ana al final de la obra objeto de este estudio.

Con ello, es posible observar el papel que la creacin cultural tiene en la

construccin social (Trancn: pg. 66). El arte, como actividad inherente al hombre,

acaba siendo un reflejo de su percepcin de la realidad, tanto en sentido amplio como

concreto. La misma Paloma Pedrero ha confesado a menudo que comenz a escribir

ante la insatisfaccin que le produca representar obras de otros autores cuya mentalidad

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no concordaba con sus ideas, ni con su visin del teatro en general. El carcter de su

produccin dramtica creo que lo resumi perfectamente Virtudes Serrano en su

artculo Dramaturgas espaolas de fin de siglo:

Su produccin est caracterizada por poseer, como ha afirmado en otroslugares, un personalsimo estilo que surge de la amorosa mirada que la autora

proyecta sobre los seres (vctimas de la sociedad deshumanizada y cruel enque vivimos) que la rodean, antes de poner sobre la escena sus conflictos o susdefectos.3

EnBesos de lobo, Ana vuelve a su pueblo natal para curarse de la debilidad que

le ha provocado el aborto, regresa a su orgenes huyendo de uno de los mayores reveses

que le ha provocado la vida, pero esa vuelta atrs no es posible: Agustn ha rehecho su

vida sin ella, Camilo sigue siendo tan indeciso como siempre es el antagonista ms

evidente- y Luciano es un ser dbil incapaz de enfrentarse a los que lo discriminan.

Ana tambin espera a Ral en un principio, pero acaba comprendiendo que slo podr

hacer su vida liberndose de su pasado, empezando de nuevo, asumiendo su libertad de

eleccin.

3 http://www.is-koeln.de/matices/21/21sautor.htm

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Bibliografa

FLOECK, W. / VILCHES DE FRUTOS, M F.: Teatro y Sociedad en la Espaa

actual, 2004, Madrid, Iberoamericana ed.

FLOECK, W.: El teatro espaol contemporneo (1939 1993). Una

aproximacin panormica en Teatro espaol contemporneo: autores y

tendencias. Wilfried Floeck y A. del Toro (ed.). 47-76. 1995. Kasuel. Ed.

Reichemberger

HEGEL, W.G.:Filosofa del arte o Esttica, 2006, Madrid, Abada editores

PEDRERO, P.: Una estrella. Besos de lobo. 2001, Madrid, Publicaciones SGAE

SNCHEZ MARTNEZ, S.: Aspectos semiolgicos en la dramaturgia de Paloma

Pedrero. Tesis doctoral, 2005. Madrid, UNED

SERRANO, V.: Dramaturgas espaolas de fin de siglo (http://www.is-

koeln.de/matices/21/21sautor.htm)

TRANCN, S.: Teora del teatro, 2005, Madrid, ed. Fundamentos

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