Tutela Estatal y Nuevas Tendencias
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7/17/2019 Tutela Estatal y Nuevas Tendencias http://slidepdf.com/reader/full/tutela-estatal-y-nuevas-tendencias 1/7 TUTELA ESTATAL Y NUEVAS TENDENCIAS / 1950-1960 Sol Álvarez / Investigadora del CENIDIAP El panorama cultural en México en las décadas de 1950 y 1960 fue de cambios relevantes y de constante transformación, lo cual rompió – sobre todo en los sesenta – con la larga tradición de tutela estatal a la escuela mexicana de pintura, que figuraba como la tradición artística nacional. Palabras clave:política cultural, INBA, escuela mexicana de pintura, ruptura, muralismo, figuración, abstracción, salones de artes plásticas En la década de 1950 hubo en México una serie de cambios en distintos sectores de la vida del país. Durante el sexenio alemanista (1946-1952) la política económica abrió sus puertas al sector privado nacional y posteriormente a las inversiones extranjeras, en especial a las provenientes de Estados Unidos. En materia política, el discurso nacionalista que difundió el gobierno comenzó a sufrir contradicciones durante el sexenio de Adolfo Ruiz Cortines (1952-1958), al mantener, por un lado, el afán revolucionario de décadas anteriores y, por otro, al apoyar la intervención de capital extranjero que brindó una alternativa económica, a pesar de contravenir la retórica nacionalista. Transformaciones en el arte La afluencia de capital extranjero influyó en la organización institucional y en los objetivos de varias dependencias gubernamentales. Entre ellas, el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) adoptó un nuevo rumbo en su política cultural.(1) Dos factores fundamentales fueron protagonistas en este proceso: el primero, la influencia de nuevas corrientes plásticas que provenían del extranjero; el segundo, la creación de la jefatura del Departamento de Artes Plásticas del INBA y su desarrollo a partir de 1957, tiempo en el que Miguel Salas Anzures lo dirigió. La influencia de la corriente abstraccionista se propagó desde finales de la década de los cincuenta en México. La explicación historiográfica de este fenómeno cultural abarca dos posturas contrarias; una parte de que las nuevas corrientes plásticas surgieron a raíz de una necesidad interna, mientras que la otra afirma que fueron introducidas. La primera se basa en la idea de que el país tenía, en esa época, un destino encaminado hacia el progreso material y económico, el cual exigía una apertura en las artes plásticas; ésta se dio gracias a que el ámbito cultural n o era tan estrecho como se pensaba y a la “consolidación de las corrientes opuestas a la escuela mexicana”.(2) Quizá, más que la oposición de ciertas corrientes frente a la escuela mexicana de pintura se dio frente a la tutela estatal, la cual favorecía sólo a pocos. La segunda postura, propuesta por Shifra Goldman, expone el surgimiento de nuevas corrientes plásticas en este país como una consecuencia de la lucha que se libraba en Estados Unidos, con fines de neutralización política, en los comienzos de la Guerra Fría (abstraccionismo vs . realismo socialista), postura que fue acogida en México. (3) El papel que tuvo el expresionismo abstracto en Estados Unidos con relación a la Guerra Fría es analizado por Serge Guilbaut, en De cómo Nueva York robó la idea de arte moderno, donde explica cómo una corriente de vanguardia fue utilizada con fines políticos;(4) de acuerdo con esta tesis y la influencia de Estados Unidos en México, es comprensible la adopción de nuevas corrientes plásticas por artistas mexicanos. Muralismo vs. nuevas corrientes En sexenios anteriores, la pintura mural había ofrecido al gobierno un sustento a la retórica nacionalista. Las
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TUTELA ESTATAL Y NUEVAS TENDENCIAS 1950-1960 Sol Aacutelvarez Investigadora del CENIDIAP
El panorama cultural en Meacutexico en las deacutecadas de 1950 y 1960 fue de cambios relevantes y de constante
transformacioacuten lo cual rompioacute ndash
sobre todo en los sesenta ndash
con la larga tradicioacuten de tutela estatal a la escuelamexicana de pintura que figuraba como la tradicioacuten artiacutestica nacional
Palabras clavepoliacutetica cultural INBA escuela mexicana de pintura ruptura muralismo figuracioacuten abstraccioacuten
salones de artes plaacutesticas
En la deacutecada de 1950 hubo en Meacutexico una serie de cambios en distintos sectores de la vida del paiacutes Durante
el sexenio alemanista (1946-1952) la poliacutetica econoacutemica abrioacute sus puertas al sector privado nacional y
posteriormente a las inversiones extranjeras en especial a las provenientes de Estados Unidos
En materia poliacutetica el discurso nacionalista que difundioacute el gobierno comenzoacute a sufrir contradicciones duranteel sexenio de Adolfo Ruiz Cortines (1952-1958) al mantener por un lado el afaacuten revolucionario de deacutecadas
anteriores y por otro al apoyar la intervencioacuten de capital extranjero que brindoacute una alternativa econoacutemica a
pesar de contravenir la retoacuterica nacionalista
Transformaciones en el arte
La afluencia de capital extranjero influyoacute en la organizacioacuten institucional y en los objetivos de varias
dependencias gubernamentales Entre ellas el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) adoptoacute un nuevo
rumbo en su poliacutetica cultural(1) Dos factores fundamentales fueron protagonistas en este proceso el primero
la influencia de nuevas corrientes plaacutesticas que proveniacutean del extranjero el segundo la creacioacuten de la jefatura
del Departamento de Artes Plaacutesticas del INBA y su desarrollo a partir de 1957 tiempo en el que Miguel Salas
Anzures lo dirigioacuteLa influencia de la corriente abstraccionista se propagoacute desde finales de la deacutecada de los cincuenta en
Meacutexico La explicacioacuten historiograacutefica de este fenoacutemeno cultural abarca dos posturas contrarias una parte de
que las nuevas corrientes plaacutesticas surgieron a raiacutez de una necesidad interna mientras que la otra afirma que
fueron introducidas La primera se basa en la idea de que el paiacutes teniacutea en esa eacutepoca un destino encaminado
hacia el progreso material y econoacutemico el cual exigiacutea una apertura en las artes plaacutesticas eacutesta se dio gracias a
que el aacutembito cultural no era tan estrecho como se pensaba y a la ldquoconsolidacioacuten de las corrientes opuestas a
la escuela mexicanardquo(2) Quizaacute maacutes que la oposicioacuten de ciertas corrientes frente a la escuela mexicana de
pintura se dio frente a la tutela estatal la cual favoreciacutea soacutelo a pocos La segunda postura propuesta por
Shifra Goldman expone el surgimiento de nuevas corrientes plaacutesticas en este paiacutes como una consecuencia
de la lucha que se libraba en Estados Unidos con fines de neutralizacioacuten poliacutetica en los comienzos de la
Guerra Friacutea (abstraccionismo vs realismo socialista) postura que fue acogida en Meacutexico(3) El papel que tuvo
el expresionismo abstracto en Estados Unidos con relacioacuten a la Guerra Friacutea es analizado por Serge Guilbaut
en De coacutemo Nueva York roboacute la idea de arte moderno donde explica coacutemo una corriente de vanguardia fue
utilizada con fines poliacuteticos(4) de acuerdo con esta tesis y la influencia de Estados Unidos en Meacutexico es
comprensible la adopcioacuten de nuevas corrientes plaacutesticas por artistas mexicanos
Muralismo vs nuevas corrientes
En sexenios anteriores la pintura mural habiacutea ofrecido al gobierno un sustento a la retoacuterica nacionalista Las
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figuras maacutes conocidas de la Revolucioacuten los caudillos la exaltacioacuten de la sociedad prehispaacutenica los
movimientos obreros la reivindicacioacuten campesina se mitificaron en los murales
Las nuevas tendencias en el arte implicaron una ruptura no soacutelo por propagarse entre los pintores joacutevenes
sino porque en un momento dado el INBA las apoyoacute Las instancias oficiales se dividieron entre mantener el
viejo modelo de tutela estatal y responder a las demandas de los nuevos pintores sus galeristas y la
intelectualidad maacutes jovenEn los antildeos cincuenta y sesenta proliferaron las galeriacuteas privadas especialmente en la ciudad de
Meacutexico(5) debido en parte a que la burguesiacutea y la clase media apoyaron la comercializacioacuten del arte y se
integraron a una cultura internacional
La situacioacuten poliacutetica del arte en Meacutexico durante estas dos deacutecadas se caracterizoacute por la constante oposicioacuten
entre artistas joacutevenes y el INBA Los nuevos artistas fueron apoyados por las galeriacuteas privadas sin embargo
existiacutea un conflicto dentro del mismo Instituto que se centroacute en torno a la labor de Miguel Salas Anzures Esta
poleacutemica se desatoacute en gran parte por su decisioacuten de introducir exposiciones del extranjero y que en apariencia
dejoacute de lado la retoacuterica nacionalista del arte figurativo en especial la del muralismo (6) Las exposiciones
introdujeron nuevas corrientes entre los artistas mexicanos que al poco tiempo se difundiriacutean maacutes
Salas Anzures fungioacute como jefe del Departamento de Artes Plaacutesticas entre 1957 y 1961(7) Parte importante
de su labor fue la organizacioacuten de dos Bienales Interamericanas en Meacutexico enfocadas a la divulgacioacuten denuevos geacuteneros y artistas plaacutesticos En este tiempo se creoacute asimismo el Saloacuten Anual de Pintura y Grabado y
se construyoacute el Museo de Arte Moderno(8) Celestino Gorostiza nuevo director del Instituto ratificoacute a Salas
Anzures en su cargo(9) Con la labor de este funcionario el Estado comenzoacute a aceptar puacuteblicamente las
nuevas corrientes y a pensar en eacutestas como parte de la modernidad cultural que se desarrollaba en Meacutexico
Las corrientes adoptadas por joacutevenes artistas consideradas por varios investigadores como un movimiento de
ruptura con relacioacuten a la escuela mexicana de pintura quizaacute no implicaron realmente una ruptura Es
necesario analizar cuaacuteles fueron los postulados de la Escuela Mexicana de Pintura para evaluar si las
tendencias emergentes rompieron con eacutestos y si introdujeron nuevos postulados teoacutericos que respaldaran su
obra Una vez maacutes es necesario preguntarse si las nuevas corrientes plaacutesticas se postulaban en realidad
contra la tutela estatal para unos cuantos y no contra el muralismo es decir no se trataba de una querella
entre el arte mural y la pintura de caballete ni entre figuracioacuten y abstraccioacuten sino maacutes bien de una postura
frente a la poliacutetica cultural que el Estado manejoacute hasta el final de los cincuentas Un movimiento que surge al
comienzo de la deacutecada de los sesenta es Nueva Presencia(10) a pesar de que su importancia no es muy
relevante en la historia de la plaacutestica en Meacutexico y que no pertenecioacute a lo que se conoce como movimiento de
Ruptura se presenta como una de las primeras formas que se toman como indicio de un cambio en las
manifestaciones artiacutesticas sobre todo por encontrarse desligado de los procesos que la poliacutetica cultural
emanaba en otras palabras era una manifestacioacuten independiente no oficial
Asiacute surgiriacutea el movimiento de Ruptura que se postulariacutea como el parteaguas entre dos formas distintas y
opuestas no soacutelo en cuanto temas teacutecnicas formas sino en cuanto a su relacioacuten con la poliacutetica cultural
adoptada por el Estado mexicano En 1956 Joseacute Luis Cuevas lanzoacute su manifiesto personal La cortina del
nopal (11) Con este escrito se enfrentoacute a la poliacutetica cultural nacionalista y hegemoacutenica que apoyaba a laescuela mexicana Mucho se ha hablado sobre si la verdadera razoacuten de Cuevas fue la de darse a conocer al
atacar al uacutenico blanco seguro independientemente de esa discusioacuten y de que el artista fuera amalgamado
maacutes adelante por nuevas poliacuteticas estatales lo cierto es que abanderoacute una nueva postura el comienzo de un
movimiento que quizaacute no terminariacutea sino hasta el 68
Salones de artes plaacutesticas
Para el Estado resultaba difiacutecil desligarse de las nuevas corrientes(12) si queriacutea dar una imagen
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modernizadora a traveacutes del arte y obtener una posicioacuten internacional en la cultura pero sobre todo porque si
las dejaba de lado implicaba la exclusioacuten de formas plaacutesticas vigentes cuya existencia en nada dependiacutea de
la poliacutetica cultural centralista y de esa forma su hegemoniacutea sobre la plaacutestica se veriacutea fragmentada
Celestino Gorostiza durante su cargo como director del INBA procuroacute elevar la poliacutetica cultural de Meacutexico al
nivel de los paiacuteses adelantados Su idea principal era que las bellas artes formaban una parte fundamental en
la educacioacuten nacional Por ello se empentildeoacute en conseguir mayor presupuesto para la cultura y en promover lastradiciones artiacutesticas de Meacutexico
El 10 de septiembre de 1959 se inauguroacute el Primer Saloacuten Nacional de Pintura El primer premio fue otorgado a
Pedro Coronel el segundo a Luis Nishizawa el tercero a Jorge Gonzaacutelez Camarena y el cuarto a Leonora
Carrington Celestino Gorostiza dice en sus Discursos de Bellas Artes que en este saloacuten los jueces tuvieron
una predileccioacuten por pintores compatibles con la escuela mexicana(13)
Las dos exposiciones maacutes representativas de los antildeos sesenta fueron el Saloacuten ESSO en el MAM
y Confrontacioacuten 66 debido a la poleacutemica que crearon(14) Los sucesos del Saloacuten ESSO comenzaron con la
convocatoria emitida por Carmen Mariacutea Barreda por encargo del INBA y de la OEA Se trataba de un
concurso para artistas entre 21 y 40 antildeos al primer premio corresponderiacutean 20 000 pesos y a los segundo y
tercero 15 000 pesos cada uno El mayor intereacutes que teniacutea este concurso era que las obras premiadas
participariacutean en el Saloacuten Interamericano en abril de 1965 que tendriacutea lugar en la sede de la UnioacutenPanamericana en Washington (en el 75 aniversario de la Cooperacioacuten Interamericana) lo cual significaba una
gran oportunidad para cualquier artista que buscara difundirse
El Saloacuten ESSO en el MAM fue el uacuteltimo de estos salones que se realizaron en distintos lugares de Ameacuterica
Latina Dio pie a un escaacutendalo que se inicioacute con la inconformidad en cuanto al nombramiento del jurado en un
principio el jurado de Meacutexico estariacutea compuesto por dos representantes del INBA y dos de la OEA sin
embargo al final fue integrado por Rufino Tamayo Mathias Goeritz Ricardo Martiacutenez Carlos Orozco Romero
Justino Fernaacutendez Jorge Juan Crespo de la Serna Juan Garciacutea Ponce y Rafael Anzures Quienes no
asistieron a las reuniones de trabajo para la seleccioacuten y premiacioacuten fueron Ricardo Martiacutenez y Crespo de la
Serna Mathias Goeritz soacutelo estuvo en el proceso de seleccioacuten(15)
Las diferencias entre los miembros del jurado salieron a la luz con la discusioacuten entre Rufino Tamayo y Justino
Fernaacutendez la cual tuvo su origen cuando este uacuteltimo propuso como primer lugar el oacuteleo sobre
tela Mimetismo de Benito Messeguer Este cuadro fue catalogado por el jurado como neohumanista y ldquo[]se
le atribuiacutea a Tamayo el haber dicho que eacutel jamaacutes premiariacutea un cuadro de esa tendenciardquo(16) Justino
Fernaacutendez cedioacute con la condicioacuten de que el Museo de Arte Moderno adquiriera el cuadro por recomendacioacuten
del jurado El primer lugar se destinoacute a Fernando Garciacutea Ponce por Pintura 1-63 (oacuteleo sobre tela) el segundo
lugar a Lilia Carrillo por Seradis (oacuteleo sobre tela) el tercero a Olivier Seguin por Brote (piedra gris) y el cuarto
a Guillermo Castantildeo por Luzbel (bronce)
El diacutea de la inauguracioacuten del Saloacuten ESSO Messeguer reclamoacute su premio puacuteblicamente al director del INBA
Joseacute Luis Martiacutenez(17) La indignacioacuten de algunos fue tan grande que comenzaron a aventar
ldquojaibolazosrdquo(18) Las protestas se dirigieron tambieacuten hacia Juan Garciacutea Ponce por haber premiado a suhermano Fernando Joseacute Goacutemez Sicre encargado del aacuterea de Artes Plaacutesticas por parte de la OEA apuntoacute
Cuando se escriba la historia del arte contemporaacuteneo en Latinoameacuterica los historiadores tendraacuten que
distinguir dos periodos pre-ESSO y post-ESSO Para miacute esta serie de salones constituyen un evento sin
precedente en la historia de Latinoameacuterica Es el primer impulso que se da a los pintores y escultores joacutevenes
de Ameacuterica para que obtengan reconocimiento continental(19)
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Otro saloacuten que creoacute poleacutemica en la deacutecada de los sesenta fue el Saloacuten de las Confrontaciones o
Confrontacioacuten Para entonces el director de Artes Plaacutesticas del INBA era Jorge Hernaacutendez Campos y el titular
del Instituto seguiacutea siendo Joseacute Luis Martiacutenez El propoacutesito del evento que se planeoacute desde septiembre de
1965 era adquirir obras de calidad de distintos estilos y tendencias para confrontarlas entre siacute y de esta forma
mostrar al puacuteblico de Meacutexico los distintos geacuteneros que se practicaban en el arte Era por demaacutes sabido que el
puacuteblico se sentiacutea atraiacutedo por la pintura nueva de los artistas joacutevenes por lo tanto Confrontacioacuten 66 lanzoacute unaconvocatoria uacutenicamente para dicha generacioacuten
Se decidioacute que no se entregariacutean premios no se trataba de un concurso de arte sino de una confrontacioacuten
que tendriacutea por objeto hacer un balance de la pintura contemporaacutenea Este criterio se tomoacute quizaacute para evitar
conflictos similares a los que habiacutean ocurrido en el Saloacuten ESSO en el MAM En ese sentido esta vez se creoacute
desde el proyecto una seleccioacuten para los miembros del jurado conformada por cuatro pintores y cuatro
criacuteticos entre los que figurariacutean los que maacutes habiacutean atacado al Instituto Nacional de Bellas Artes en los
uacuteltimos tiempos Los pintores de la seleccioacuten tuvieron derecho a exponer tres obras mientras que el resto de
los pintores tuvo derecho a cuatro
Se propusieron los siguientes artistas para el comiteacute Benito Messeguer Joseacute Luis Cuevas Vicente Rojo (o
Manuel Felgueacuterez) y Francisco Icaza Los criacuteticos propuestos fueron Antonio Rodriacuteguez Juan Garciacutea Ponce
Berta Taracena (o Beatriz Reyes Narvaacuteez o Raquel Tibol) e Ida Rodriacuteguez Prampolini Asistieron a la primerareunioacuten el 27 de octubre de 1965 Antonio Rodriacuteguez Manuel Felgueacuterez Francisco Icaza Mario Orozco
Rivera Juan Garciacutea Ponce Benito Messeguer Joseacute Luis Cuervas Raquel Tibol Vicente Rojo y Alfonso de
Neuvillate
Antonio Rodriacuteguez se indignoacute ante la presencia de Juan Garciacutea Ponce ya que eacuteste le recordaba los penosos
sucesos del Saloacuten ESSO Todos los seleccionados se enfrentaron en las reuniones sucesivas hasta el
momento en que salioacute la convocatoria
Los conflictos de Confrontacioacuten 66 no soacutelo se manifestaron en el interior del comiteacute El 6 de diciembre de
1965 varios pintores enviaron una carta al director del INBA en la que declaraban su apoyo a la exposicioacuten
pero manifestaban tambieacuten su desacuerdo en cuanto a la seleccioacuten del comiteacute organizador con excepcioacuten de
Raquel Tibol y Juan Garciacutea Ponce
[] pensamos por lo tanto que para que esta Confrontacioacuten resulte justa el criterio de seleccioacuten debeencomendarse a personas dedicadas con seriedad al estudio y criacutetica de las artes plaacutesticas con maacutes razoacuten aquienes se reconocen como serios y conocedores tales como Justino Fernaacutendez Francisco de la Maza y
joacutevenes como Alberto Hiacutejar o Salvador Pinoncelly y no quienes adoptan invariablemente actitudes poleacutemicasparciales e inmadurasLos artistas que tomaraacuten la Sala de Honor cuya lista no conocemos completa todaviacutea que son pintores quehan influido grandemente en el desarrollo de la pintura mexicana podriacutean en unioacuten de los criacuteticos participar enla seleccioacuten de obras De este modo el evento seriacutea amplio y se evitariacutean las protestas que seguramentesurgiraacuten cuando se difunda maacutes ampliamente la constitucioacuten del equipo que actualmente trabaja De estovendriacutea a resultar que la Confrontacioacuten seriacutea un acontecimiento libre de suspicacias inconformidadesenvidias y malos entendidos factores que desde hace tiempo entorpecen y desvirtuacutean los certaacutemenesrelacionados con la plaacutestica en Meacutexico(20)
Las deacutecadas posteriores
El pluralismo que se buscoacute en los concursos y salones de arte durante la deacutecada de 1960 sobre todo
en Confrontacioacuten 66 tuvo resonancia en los concursos de arte de principios de los ochenta Cuando en esta
eacutepoca maacutes reciente se percibieron contradicciones e insuficiencias en la ensentildeanza de las artes plaacutesticas se
recurrioacute de nuevo al mecanismo probado en los antildeos sesenta los salones y los concursos Esto seraacute claro en
la mutacioacuten del Saloacuten Nacional para Estudiantes de Artes Plaacutesticas al Encuentro Nacional de Arte JovenEste
uacuteltimo es resultado de los mecanismos de los sesenta en varios aspectos no se limita a las escuelas de arte
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a las que se percibiacutea como decadentes ha buscado como mecanismo de legitimacioacuten la pluralidad en su
seleccioacuten su discurso puacuteblico ha evitado cuidadosamente el conflicto entre corrientes suponiendo la armoniacutea
del conjunto En los antildeos sesenta habiacutea pluralidad por la diversidad existente entre puntos de vista en los
concursos de los ochenta hubo pluralidad de obras pero no tantos puntos de vista divergentes en el discurso
poliacutetico
Las nuevas corrientes cuestionaron la poliacutetica cultural centralista y de alguna forma implicaron unadescentralizacioacuten forzada que por supuesto no proveniacutea del Estado sino de movimientos independientes Asiacute
por maacutes que durante los sesenta el Estado intentara amalgamar por medio de concursos y reconocimientos
oficiales a los representantes de las nuevas formas plaacutesticas ya era demasiado tarde y difiacutecilmente lo logroacute
de hecho las rencillas en favor o en contra al otorgar alguacuten premio se vislumbran como iacutendices de una
hegemoniacutea perdida de un control perdido La idea alemanista(21) no soacutelo habiacutea quedado atraacutes sino se
realizaba como una forma poliacutetica inoperante ante una situacioacuten nueva los joacutevenes no soacutelo no necesitan al
Estado para manifestarse culturalmente sino que ademaacutes se postulan en su contra
Notas
1 Freacuterot Christine El mercado de arte en Meacutexico 1950-1976 Meacutexico Centro Nacional de Investigacioacuten
Documentacioacuten e Informacioacuten de Artes Plaacutesticas (cenidiap) Instituto Nacional de Bellas Artes (inba) ArtesPlaacutesticas Serie Investigacioacuten y Documentacioacuten de las Artes Segunda Eacutepoca 1990 p 36
2 Ibid p 33
3 Rita Eder problematiza la postura de Goldman Veacutease ldquoLa joven escuela de pintura mexicana eclecticismo
y modernidadrdquo en Ruptura 1952-1965 Cataacutelogo de la exposicioacuten Museo de Arte Alvar y Carmen T de
Carrillo Gil Museo Biblioteca Pape inba-sep Meacutexico 1988 p 47 La postura de Shifra Goldman se encuentra
en su libro Contemporary Mexican Painting in a Time of Change Austin and London University of Texas
Press 1981
4 Serge Guilbaut De coacutemo Nueva York roboacute la idea de arte moderno editorial Mondadori-Grijalbo
Barcelona 1989
5 Cataacutelogo de las exposiciones de arte en 1967 de Justino Fernaacutendez Suplemento nuacutem 37 de los Anales
del Instituto de Investigaciones Esteacuteticas Meacutexico 1968
6 Miguel Salas Anzures organizoacute en 1960 la exposicioacuten Realidad y Abstraccioacuten la cual fue rechazada por el
resto de la Jefatura de Artes Plaacutesticas del Instituto Nacional de Bellas Artes eacutel fue obligado a renunciar en
marzo de 1961 Sin embargo renuncioacute despueacutes de haber organizado la participacioacuten no oficial de ocho
pintores con cuarenta telas en la Bienal de Sao Paulo entre los cuales estaacuten Vicente Rojo Enrique
Echeverriacutea Alberto Gironella Vlady Manuel Felgueacuterez Ello permitioacute por primera vez la entrada a una
exposicioacuten colectiva en el extranjero a pintores no figurativos mexicanos Con este acontecimiento se dio la
intervencioacuten del organismo fundado por Salas Anzures en 1960 el Museo Dinaacutemico (Museo sin muros)
Veacutease Christine Freacuterot Op cit p 201 y Miguel Salas Anzures Textos y testimonios Meacutexico Imprenta
Madero 1967
7 Freacuterot Christine Op cit pp 39-408 El Museo de Arte Moderno se inauguroacute el 20 de septiembre de 1964
ldquoSe tr abajoacute intensamente en la preparacioacuten del Nuevo Museo de Arte Moderno cuyo edificio fue inaugurado
por el sentildeor presidente de la Repuacuteblica licenciado Adolfo Loacutepez Mateos el diacutea 20 de septiembre del corriente
antildeo
Se presentaron en el aacutembito adecuado las obras mejores a juicio del Consejo Teacutecnico de los pintores
escultores grabadores y dibujantes mexicanos en lo que va del siglo []
El edificio principal se adapta a la forma que los espacios libres le permiten y consta de dos plantas El cuerpo
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de la galeriacutea de forma circular estaacute a 50 metros de distancia y el terreno destinado para ambos es de 36528
metros cuadrados incluyendo edificios y jardines La superficie del Museo tiene 6647 metros cuadrados y la
galeriacutea 1411 metros cuadradosrdquo
Veacutease Memorias del Instituto Nacional de Bellas Artes 1958-1964 p 72
9 Desde 1957 Miguel Salas Anzures realizoacute un arduo trabajo con el fin de promover el arte moderno en
Meacutexico para ello orientoacute la poliacutetica cultural hacia el extranjero organizoacute intercambios de exposiciones conotros paiacuteses Asiacute para Salas Anzures que concibe el arte con esta bella foacutermula como una penetracioacuten que
deja cicatriz en la historia se trataba de combatir la paraacutelisis y el conformismo es decir enfrentarse sin tregua
a la resistencia y a la oposicioacuten de los medios oficiales conservadores Veacutease Freacuterot Christine Op cit pp
40-41
10 Nueva Presencia dura dos antildeos de 1961 a 1963 Su idea y direccioacuten se deben a Arnold Belkin y
Francisco Icaza Veacutease Goldman Shifra Pintura mexicana en tiempos de cambio IPN-Ed Domeacutes Para
Goldman los integrantes de Nueva Presencia vinculan la poliacutetica con el arte y compara el movimiento con el
de la Escuela Mexicana de Pintura en sus comienzos Es necesario recalcar la relevancia de la obra de Shifra
Goldman en la historiografiacutea del arte contemporaacuteneo en Meacutexico Son pocos los estudios que existen sobre el
tema lo cual hace de esta investigacioacuten una aportacioacuten valiosa ademaacutes de enfatizar la relacioacuten entre arte y
poliacutetica punto central en su anaacutelisis histoacuterico Goldman comienza hablando del muralismo y el entorno en elque se desarrolloacute como movimiento artiacutestico poseedor de una fuerte carga intelectual ante el Estado mexicano
posrevolucionario y abarca tambieacuten el movimiento Nueva Presencia en la deacutecada de los sesenta Propone en
ambos temas una relacioacuten ldquoentre la expresioacuten social y la personalrdquo Sin embargo existe una gran diferencia
entre los dos movimientos diferencia que recae en una contradiccioacuten precisamente en cuanto a sus ideas
sobre la vinculacioacuten social de los movimientos plaacutesticos
Una caracteriacutestica que tuvieron en comuacuten el movimiento muralista y el grupo Nueva Presencia es que
establecieron sus principios mediante manifiestos Ambos textos tienen un efecto en relacioacuten con el contenido
de las obras que legitiman es decir su produccioacuten se encuentra iacutentimamente relacionada con los principios
del texto sin embargo existen diferencias notables en el contenido de uno y otro la Esculela Mexicana fue
academicista mientras Nueva Presencia repudioacute lo acadeacutemico su tendencia fue maacutes bien expresionista y su
temaacutetica se refirioacute a los horrores de la guerra la pobreza la injusticia
11 Fue lanzado en el suplemento cultural del perioacutedico Noverdades ldquoMeacutexico en la culturardquo que editaba
Fernando Beniacutetez Maacutes tarde utilizariacutea este texto en contra de los integrantes de Nueva Presencia
12 Entre las nuevas corrientes internacionales que llegaron a Meacutexico se encuentran informalismo
expresionismo abstracto abstraccionismo geomeacutetrico neofiguracioacuten Veacutease Christine Frerot Op cit p 63
13 Gorostiza Celestino Discursos de Bellas Artes Instituto Nacional de Bellas Artes Departamento de
Literatura Meacutexico 1964 p 46
14 Una de las fuentes maacutes importantes que retoma estos dos temas y los estudia en relacioacuten con las
poliacuteticas culturales en Meacutexico durante la deacutecada de los antildeos sesenta es el libro de Raquel
Tibol Confrontaciones croacutenica y recuento Se trata de una recopilacioacuten de artiacuteculos hemerograacuteficos de la
eacutepoca realizados por diversas personalidades entre las cuales encontramos periodistas artistas y criacuteticos dearte estos artiacuteculos son unificados por el relato de Tibol quien a traveacutes de su visioacuten particular lanza al lector
a un recorrido por las exposiciones los salones y eventos revelando aneacutecdotas sobre los pleitos
caracteriacutesticos de la poliacutetica cultural
15 Tibol Raquel Confrontaciones Croacutenica y recuento ediciones Saacutemara Meacutexico 1992 p 20
16 Ibid p21
17 Fue director entre 1964 y 1970 Veacutease Memorias del Instituto Nacional de Bellas Artes Op cit
18 Vasos llenos de whisky agua mineral y hielo Veacutease Tibol Op cit p 22
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19 Idem
20 Tibol Confrontaciones Op cit p 43-44
21 Hay que tomar en cuenta que personajes como Salvador Novo integrado a la poliacutetica cultural oficial en el
comienzo del alemanismo consideraron plausible la represioacuten del 68
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figuras maacutes conocidas de la Revolucioacuten los caudillos la exaltacioacuten de la sociedad prehispaacutenica los
movimientos obreros la reivindicacioacuten campesina se mitificaron en los murales
Las nuevas tendencias en el arte implicaron una ruptura no soacutelo por propagarse entre los pintores joacutevenes
sino porque en un momento dado el INBA las apoyoacute Las instancias oficiales se dividieron entre mantener el
viejo modelo de tutela estatal y responder a las demandas de los nuevos pintores sus galeristas y la
intelectualidad maacutes jovenEn los antildeos cincuenta y sesenta proliferaron las galeriacuteas privadas especialmente en la ciudad de
Meacutexico(5) debido en parte a que la burguesiacutea y la clase media apoyaron la comercializacioacuten del arte y se
integraron a una cultura internacional
La situacioacuten poliacutetica del arte en Meacutexico durante estas dos deacutecadas se caracterizoacute por la constante oposicioacuten
entre artistas joacutevenes y el INBA Los nuevos artistas fueron apoyados por las galeriacuteas privadas sin embargo
existiacutea un conflicto dentro del mismo Instituto que se centroacute en torno a la labor de Miguel Salas Anzures Esta
poleacutemica se desatoacute en gran parte por su decisioacuten de introducir exposiciones del extranjero y que en apariencia
dejoacute de lado la retoacuterica nacionalista del arte figurativo en especial la del muralismo (6) Las exposiciones
introdujeron nuevas corrientes entre los artistas mexicanos que al poco tiempo se difundiriacutean maacutes
Salas Anzures fungioacute como jefe del Departamento de Artes Plaacutesticas entre 1957 y 1961(7) Parte importante
de su labor fue la organizacioacuten de dos Bienales Interamericanas en Meacutexico enfocadas a la divulgacioacuten denuevos geacuteneros y artistas plaacutesticos En este tiempo se creoacute asimismo el Saloacuten Anual de Pintura y Grabado y
se construyoacute el Museo de Arte Moderno(8) Celestino Gorostiza nuevo director del Instituto ratificoacute a Salas
Anzures en su cargo(9) Con la labor de este funcionario el Estado comenzoacute a aceptar puacuteblicamente las
nuevas corrientes y a pensar en eacutestas como parte de la modernidad cultural que se desarrollaba en Meacutexico
Las corrientes adoptadas por joacutevenes artistas consideradas por varios investigadores como un movimiento de
ruptura con relacioacuten a la escuela mexicana de pintura quizaacute no implicaron realmente una ruptura Es
necesario analizar cuaacuteles fueron los postulados de la Escuela Mexicana de Pintura para evaluar si las
tendencias emergentes rompieron con eacutestos y si introdujeron nuevos postulados teoacutericos que respaldaran su
obra Una vez maacutes es necesario preguntarse si las nuevas corrientes plaacutesticas se postulaban en realidad
contra la tutela estatal para unos cuantos y no contra el muralismo es decir no se trataba de una querella
entre el arte mural y la pintura de caballete ni entre figuracioacuten y abstraccioacuten sino maacutes bien de una postura
frente a la poliacutetica cultural que el Estado manejoacute hasta el final de los cincuentas Un movimiento que surge al
comienzo de la deacutecada de los sesenta es Nueva Presencia(10) a pesar de que su importancia no es muy
relevante en la historia de la plaacutestica en Meacutexico y que no pertenecioacute a lo que se conoce como movimiento de
Ruptura se presenta como una de las primeras formas que se toman como indicio de un cambio en las
manifestaciones artiacutesticas sobre todo por encontrarse desligado de los procesos que la poliacutetica cultural
emanaba en otras palabras era una manifestacioacuten independiente no oficial
Asiacute surgiriacutea el movimiento de Ruptura que se postulariacutea como el parteaguas entre dos formas distintas y
opuestas no soacutelo en cuanto temas teacutecnicas formas sino en cuanto a su relacioacuten con la poliacutetica cultural
adoptada por el Estado mexicano En 1956 Joseacute Luis Cuevas lanzoacute su manifiesto personal La cortina del
nopal (11) Con este escrito se enfrentoacute a la poliacutetica cultural nacionalista y hegemoacutenica que apoyaba a laescuela mexicana Mucho se ha hablado sobre si la verdadera razoacuten de Cuevas fue la de darse a conocer al
atacar al uacutenico blanco seguro independientemente de esa discusioacuten y de que el artista fuera amalgamado
maacutes adelante por nuevas poliacuteticas estatales lo cierto es que abanderoacute una nueva postura el comienzo de un
movimiento que quizaacute no terminariacutea sino hasta el 68
Salones de artes plaacutesticas
Para el Estado resultaba difiacutecil desligarse de las nuevas corrientes(12) si queriacutea dar una imagen
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modernizadora a traveacutes del arte y obtener una posicioacuten internacional en la cultura pero sobre todo porque si
las dejaba de lado implicaba la exclusioacuten de formas plaacutesticas vigentes cuya existencia en nada dependiacutea de
la poliacutetica cultural centralista y de esa forma su hegemoniacutea sobre la plaacutestica se veriacutea fragmentada
Celestino Gorostiza durante su cargo como director del INBA procuroacute elevar la poliacutetica cultural de Meacutexico al
nivel de los paiacuteses adelantados Su idea principal era que las bellas artes formaban una parte fundamental en
la educacioacuten nacional Por ello se empentildeoacute en conseguir mayor presupuesto para la cultura y en promover lastradiciones artiacutesticas de Meacutexico
El 10 de septiembre de 1959 se inauguroacute el Primer Saloacuten Nacional de Pintura El primer premio fue otorgado a
Pedro Coronel el segundo a Luis Nishizawa el tercero a Jorge Gonzaacutelez Camarena y el cuarto a Leonora
Carrington Celestino Gorostiza dice en sus Discursos de Bellas Artes que en este saloacuten los jueces tuvieron
una predileccioacuten por pintores compatibles con la escuela mexicana(13)
Las dos exposiciones maacutes representativas de los antildeos sesenta fueron el Saloacuten ESSO en el MAM
y Confrontacioacuten 66 debido a la poleacutemica que crearon(14) Los sucesos del Saloacuten ESSO comenzaron con la
convocatoria emitida por Carmen Mariacutea Barreda por encargo del INBA y de la OEA Se trataba de un
concurso para artistas entre 21 y 40 antildeos al primer premio corresponderiacutean 20 000 pesos y a los segundo y
tercero 15 000 pesos cada uno El mayor intereacutes que teniacutea este concurso era que las obras premiadas
participariacutean en el Saloacuten Interamericano en abril de 1965 que tendriacutea lugar en la sede de la UnioacutenPanamericana en Washington (en el 75 aniversario de la Cooperacioacuten Interamericana) lo cual significaba una
gran oportunidad para cualquier artista que buscara difundirse
El Saloacuten ESSO en el MAM fue el uacuteltimo de estos salones que se realizaron en distintos lugares de Ameacuterica
Latina Dio pie a un escaacutendalo que se inicioacute con la inconformidad en cuanto al nombramiento del jurado en un
principio el jurado de Meacutexico estariacutea compuesto por dos representantes del INBA y dos de la OEA sin
embargo al final fue integrado por Rufino Tamayo Mathias Goeritz Ricardo Martiacutenez Carlos Orozco Romero
Justino Fernaacutendez Jorge Juan Crespo de la Serna Juan Garciacutea Ponce y Rafael Anzures Quienes no
asistieron a las reuniones de trabajo para la seleccioacuten y premiacioacuten fueron Ricardo Martiacutenez y Crespo de la
Serna Mathias Goeritz soacutelo estuvo en el proceso de seleccioacuten(15)
Las diferencias entre los miembros del jurado salieron a la luz con la discusioacuten entre Rufino Tamayo y Justino
Fernaacutendez la cual tuvo su origen cuando este uacuteltimo propuso como primer lugar el oacuteleo sobre
tela Mimetismo de Benito Messeguer Este cuadro fue catalogado por el jurado como neohumanista y ldquo[]se
le atribuiacutea a Tamayo el haber dicho que eacutel jamaacutes premiariacutea un cuadro de esa tendenciardquo(16) Justino
Fernaacutendez cedioacute con la condicioacuten de que el Museo de Arte Moderno adquiriera el cuadro por recomendacioacuten
del jurado El primer lugar se destinoacute a Fernando Garciacutea Ponce por Pintura 1-63 (oacuteleo sobre tela) el segundo
lugar a Lilia Carrillo por Seradis (oacuteleo sobre tela) el tercero a Olivier Seguin por Brote (piedra gris) y el cuarto
a Guillermo Castantildeo por Luzbel (bronce)
El diacutea de la inauguracioacuten del Saloacuten ESSO Messeguer reclamoacute su premio puacuteblicamente al director del INBA
Joseacute Luis Martiacutenez(17) La indignacioacuten de algunos fue tan grande que comenzaron a aventar
ldquojaibolazosrdquo(18) Las protestas se dirigieron tambieacuten hacia Juan Garciacutea Ponce por haber premiado a suhermano Fernando Joseacute Goacutemez Sicre encargado del aacuterea de Artes Plaacutesticas por parte de la OEA apuntoacute
Cuando se escriba la historia del arte contemporaacuteneo en Latinoameacuterica los historiadores tendraacuten que
distinguir dos periodos pre-ESSO y post-ESSO Para miacute esta serie de salones constituyen un evento sin
precedente en la historia de Latinoameacuterica Es el primer impulso que se da a los pintores y escultores joacutevenes
de Ameacuterica para que obtengan reconocimiento continental(19)
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Otro saloacuten que creoacute poleacutemica en la deacutecada de los sesenta fue el Saloacuten de las Confrontaciones o
Confrontacioacuten Para entonces el director de Artes Plaacutesticas del INBA era Jorge Hernaacutendez Campos y el titular
del Instituto seguiacutea siendo Joseacute Luis Martiacutenez El propoacutesito del evento que se planeoacute desde septiembre de
1965 era adquirir obras de calidad de distintos estilos y tendencias para confrontarlas entre siacute y de esta forma
mostrar al puacuteblico de Meacutexico los distintos geacuteneros que se practicaban en el arte Era por demaacutes sabido que el
puacuteblico se sentiacutea atraiacutedo por la pintura nueva de los artistas joacutevenes por lo tanto Confrontacioacuten 66 lanzoacute unaconvocatoria uacutenicamente para dicha generacioacuten
Se decidioacute que no se entregariacutean premios no se trataba de un concurso de arte sino de una confrontacioacuten
que tendriacutea por objeto hacer un balance de la pintura contemporaacutenea Este criterio se tomoacute quizaacute para evitar
conflictos similares a los que habiacutean ocurrido en el Saloacuten ESSO en el MAM En ese sentido esta vez se creoacute
desde el proyecto una seleccioacuten para los miembros del jurado conformada por cuatro pintores y cuatro
criacuteticos entre los que figurariacutean los que maacutes habiacutean atacado al Instituto Nacional de Bellas Artes en los
uacuteltimos tiempos Los pintores de la seleccioacuten tuvieron derecho a exponer tres obras mientras que el resto de
los pintores tuvo derecho a cuatro
Se propusieron los siguientes artistas para el comiteacute Benito Messeguer Joseacute Luis Cuevas Vicente Rojo (o
Manuel Felgueacuterez) y Francisco Icaza Los criacuteticos propuestos fueron Antonio Rodriacuteguez Juan Garciacutea Ponce
Berta Taracena (o Beatriz Reyes Narvaacuteez o Raquel Tibol) e Ida Rodriacuteguez Prampolini Asistieron a la primerareunioacuten el 27 de octubre de 1965 Antonio Rodriacuteguez Manuel Felgueacuterez Francisco Icaza Mario Orozco
Rivera Juan Garciacutea Ponce Benito Messeguer Joseacute Luis Cuervas Raquel Tibol Vicente Rojo y Alfonso de
Neuvillate
Antonio Rodriacuteguez se indignoacute ante la presencia de Juan Garciacutea Ponce ya que eacuteste le recordaba los penosos
sucesos del Saloacuten ESSO Todos los seleccionados se enfrentaron en las reuniones sucesivas hasta el
momento en que salioacute la convocatoria
Los conflictos de Confrontacioacuten 66 no soacutelo se manifestaron en el interior del comiteacute El 6 de diciembre de
1965 varios pintores enviaron una carta al director del INBA en la que declaraban su apoyo a la exposicioacuten
pero manifestaban tambieacuten su desacuerdo en cuanto a la seleccioacuten del comiteacute organizador con excepcioacuten de
Raquel Tibol y Juan Garciacutea Ponce
[] pensamos por lo tanto que para que esta Confrontacioacuten resulte justa el criterio de seleccioacuten debeencomendarse a personas dedicadas con seriedad al estudio y criacutetica de las artes plaacutesticas con maacutes razoacuten aquienes se reconocen como serios y conocedores tales como Justino Fernaacutendez Francisco de la Maza y
joacutevenes como Alberto Hiacutejar o Salvador Pinoncelly y no quienes adoptan invariablemente actitudes poleacutemicasparciales e inmadurasLos artistas que tomaraacuten la Sala de Honor cuya lista no conocemos completa todaviacutea que son pintores quehan influido grandemente en el desarrollo de la pintura mexicana podriacutean en unioacuten de los criacuteticos participar enla seleccioacuten de obras De este modo el evento seriacutea amplio y se evitariacutean las protestas que seguramentesurgiraacuten cuando se difunda maacutes ampliamente la constitucioacuten del equipo que actualmente trabaja De estovendriacutea a resultar que la Confrontacioacuten seriacutea un acontecimiento libre de suspicacias inconformidadesenvidias y malos entendidos factores que desde hace tiempo entorpecen y desvirtuacutean los certaacutemenesrelacionados con la plaacutestica en Meacutexico(20)
Las deacutecadas posteriores
El pluralismo que se buscoacute en los concursos y salones de arte durante la deacutecada de 1960 sobre todo
en Confrontacioacuten 66 tuvo resonancia en los concursos de arte de principios de los ochenta Cuando en esta
eacutepoca maacutes reciente se percibieron contradicciones e insuficiencias en la ensentildeanza de las artes plaacutesticas se
recurrioacute de nuevo al mecanismo probado en los antildeos sesenta los salones y los concursos Esto seraacute claro en
la mutacioacuten del Saloacuten Nacional para Estudiantes de Artes Plaacutesticas al Encuentro Nacional de Arte JovenEste
uacuteltimo es resultado de los mecanismos de los sesenta en varios aspectos no se limita a las escuelas de arte
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a las que se percibiacutea como decadentes ha buscado como mecanismo de legitimacioacuten la pluralidad en su
seleccioacuten su discurso puacuteblico ha evitado cuidadosamente el conflicto entre corrientes suponiendo la armoniacutea
del conjunto En los antildeos sesenta habiacutea pluralidad por la diversidad existente entre puntos de vista en los
concursos de los ochenta hubo pluralidad de obras pero no tantos puntos de vista divergentes en el discurso
poliacutetico
Las nuevas corrientes cuestionaron la poliacutetica cultural centralista y de alguna forma implicaron unadescentralizacioacuten forzada que por supuesto no proveniacutea del Estado sino de movimientos independientes Asiacute
por maacutes que durante los sesenta el Estado intentara amalgamar por medio de concursos y reconocimientos
oficiales a los representantes de las nuevas formas plaacutesticas ya era demasiado tarde y difiacutecilmente lo logroacute
de hecho las rencillas en favor o en contra al otorgar alguacuten premio se vislumbran como iacutendices de una
hegemoniacutea perdida de un control perdido La idea alemanista(21) no soacutelo habiacutea quedado atraacutes sino se
realizaba como una forma poliacutetica inoperante ante una situacioacuten nueva los joacutevenes no soacutelo no necesitan al
Estado para manifestarse culturalmente sino que ademaacutes se postulan en su contra
Notas
1 Freacuterot Christine El mercado de arte en Meacutexico 1950-1976 Meacutexico Centro Nacional de Investigacioacuten
Documentacioacuten e Informacioacuten de Artes Plaacutesticas (cenidiap) Instituto Nacional de Bellas Artes (inba) ArtesPlaacutesticas Serie Investigacioacuten y Documentacioacuten de las Artes Segunda Eacutepoca 1990 p 36
2 Ibid p 33
3 Rita Eder problematiza la postura de Goldman Veacutease ldquoLa joven escuela de pintura mexicana eclecticismo
y modernidadrdquo en Ruptura 1952-1965 Cataacutelogo de la exposicioacuten Museo de Arte Alvar y Carmen T de
Carrillo Gil Museo Biblioteca Pape inba-sep Meacutexico 1988 p 47 La postura de Shifra Goldman se encuentra
en su libro Contemporary Mexican Painting in a Time of Change Austin and London University of Texas
Press 1981
4 Serge Guilbaut De coacutemo Nueva York roboacute la idea de arte moderno editorial Mondadori-Grijalbo
Barcelona 1989
5 Cataacutelogo de las exposiciones de arte en 1967 de Justino Fernaacutendez Suplemento nuacutem 37 de los Anales
del Instituto de Investigaciones Esteacuteticas Meacutexico 1968
6 Miguel Salas Anzures organizoacute en 1960 la exposicioacuten Realidad y Abstraccioacuten la cual fue rechazada por el
resto de la Jefatura de Artes Plaacutesticas del Instituto Nacional de Bellas Artes eacutel fue obligado a renunciar en
marzo de 1961 Sin embargo renuncioacute despueacutes de haber organizado la participacioacuten no oficial de ocho
pintores con cuarenta telas en la Bienal de Sao Paulo entre los cuales estaacuten Vicente Rojo Enrique
Echeverriacutea Alberto Gironella Vlady Manuel Felgueacuterez Ello permitioacute por primera vez la entrada a una
exposicioacuten colectiva en el extranjero a pintores no figurativos mexicanos Con este acontecimiento se dio la
intervencioacuten del organismo fundado por Salas Anzures en 1960 el Museo Dinaacutemico (Museo sin muros)
Veacutease Christine Freacuterot Op cit p 201 y Miguel Salas Anzures Textos y testimonios Meacutexico Imprenta
Madero 1967
7 Freacuterot Christine Op cit pp 39-408 El Museo de Arte Moderno se inauguroacute el 20 de septiembre de 1964
ldquoSe tr abajoacute intensamente en la preparacioacuten del Nuevo Museo de Arte Moderno cuyo edificio fue inaugurado
por el sentildeor presidente de la Repuacuteblica licenciado Adolfo Loacutepez Mateos el diacutea 20 de septiembre del corriente
antildeo
Se presentaron en el aacutembito adecuado las obras mejores a juicio del Consejo Teacutecnico de los pintores
escultores grabadores y dibujantes mexicanos en lo que va del siglo []
El edificio principal se adapta a la forma que los espacios libres le permiten y consta de dos plantas El cuerpo
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de la galeriacutea de forma circular estaacute a 50 metros de distancia y el terreno destinado para ambos es de 36528
metros cuadrados incluyendo edificios y jardines La superficie del Museo tiene 6647 metros cuadrados y la
galeriacutea 1411 metros cuadradosrdquo
Veacutease Memorias del Instituto Nacional de Bellas Artes 1958-1964 p 72
9 Desde 1957 Miguel Salas Anzures realizoacute un arduo trabajo con el fin de promover el arte moderno en
Meacutexico para ello orientoacute la poliacutetica cultural hacia el extranjero organizoacute intercambios de exposiciones conotros paiacuteses Asiacute para Salas Anzures que concibe el arte con esta bella foacutermula como una penetracioacuten que
deja cicatriz en la historia se trataba de combatir la paraacutelisis y el conformismo es decir enfrentarse sin tregua
a la resistencia y a la oposicioacuten de los medios oficiales conservadores Veacutease Freacuterot Christine Op cit pp
40-41
10 Nueva Presencia dura dos antildeos de 1961 a 1963 Su idea y direccioacuten se deben a Arnold Belkin y
Francisco Icaza Veacutease Goldman Shifra Pintura mexicana en tiempos de cambio IPN-Ed Domeacutes Para
Goldman los integrantes de Nueva Presencia vinculan la poliacutetica con el arte y compara el movimiento con el
de la Escuela Mexicana de Pintura en sus comienzos Es necesario recalcar la relevancia de la obra de Shifra
Goldman en la historiografiacutea del arte contemporaacuteneo en Meacutexico Son pocos los estudios que existen sobre el
tema lo cual hace de esta investigacioacuten una aportacioacuten valiosa ademaacutes de enfatizar la relacioacuten entre arte y
poliacutetica punto central en su anaacutelisis histoacuterico Goldman comienza hablando del muralismo y el entorno en elque se desarrolloacute como movimiento artiacutestico poseedor de una fuerte carga intelectual ante el Estado mexicano
posrevolucionario y abarca tambieacuten el movimiento Nueva Presencia en la deacutecada de los sesenta Propone en
ambos temas una relacioacuten ldquoentre la expresioacuten social y la personalrdquo Sin embargo existe una gran diferencia
entre los dos movimientos diferencia que recae en una contradiccioacuten precisamente en cuanto a sus ideas
sobre la vinculacioacuten social de los movimientos plaacutesticos
Una caracteriacutestica que tuvieron en comuacuten el movimiento muralista y el grupo Nueva Presencia es que
establecieron sus principios mediante manifiestos Ambos textos tienen un efecto en relacioacuten con el contenido
de las obras que legitiman es decir su produccioacuten se encuentra iacutentimamente relacionada con los principios
del texto sin embargo existen diferencias notables en el contenido de uno y otro la Esculela Mexicana fue
academicista mientras Nueva Presencia repudioacute lo acadeacutemico su tendencia fue maacutes bien expresionista y su
temaacutetica se refirioacute a los horrores de la guerra la pobreza la injusticia
11 Fue lanzado en el suplemento cultural del perioacutedico Noverdades ldquoMeacutexico en la culturardquo que editaba
Fernando Beniacutetez Maacutes tarde utilizariacutea este texto en contra de los integrantes de Nueva Presencia
12 Entre las nuevas corrientes internacionales que llegaron a Meacutexico se encuentran informalismo
expresionismo abstracto abstraccionismo geomeacutetrico neofiguracioacuten Veacutease Christine Frerot Op cit p 63
13 Gorostiza Celestino Discursos de Bellas Artes Instituto Nacional de Bellas Artes Departamento de
Literatura Meacutexico 1964 p 46
14 Una de las fuentes maacutes importantes que retoma estos dos temas y los estudia en relacioacuten con las
poliacuteticas culturales en Meacutexico durante la deacutecada de los antildeos sesenta es el libro de Raquel
Tibol Confrontaciones croacutenica y recuento Se trata de una recopilacioacuten de artiacuteculos hemerograacuteficos de la
eacutepoca realizados por diversas personalidades entre las cuales encontramos periodistas artistas y criacuteticos dearte estos artiacuteculos son unificados por el relato de Tibol quien a traveacutes de su visioacuten particular lanza al lector
a un recorrido por las exposiciones los salones y eventos revelando aneacutecdotas sobre los pleitos
caracteriacutesticos de la poliacutetica cultural
15 Tibol Raquel Confrontaciones Croacutenica y recuento ediciones Saacutemara Meacutexico 1992 p 20
16 Ibid p21
17 Fue director entre 1964 y 1970 Veacutease Memorias del Instituto Nacional de Bellas Artes Op cit
18 Vasos llenos de whisky agua mineral y hielo Veacutease Tibol Op cit p 22
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19 Idem
20 Tibol Confrontaciones Op cit p 43-44
21 Hay que tomar en cuenta que personajes como Salvador Novo integrado a la poliacutetica cultural oficial en el
comienzo del alemanismo consideraron plausible la represioacuten del 68
solarisalvarezyahoocom
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modernizadora a traveacutes del arte y obtener una posicioacuten internacional en la cultura pero sobre todo porque si
las dejaba de lado implicaba la exclusioacuten de formas plaacutesticas vigentes cuya existencia en nada dependiacutea de
la poliacutetica cultural centralista y de esa forma su hegemoniacutea sobre la plaacutestica se veriacutea fragmentada
Celestino Gorostiza durante su cargo como director del INBA procuroacute elevar la poliacutetica cultural de Meacutexico al
nivel de los paiacuteses adelantados Su idea principal era que las bellas artes formaban una parte fundamental en
la educacioacuten nacional Por ello se empentildeoacute en conseguir mayor presupuesto para la cultura y en promover lastradiciones artiacutesticas de Meacutexico
El 10 de septiembre de 1959 se inauguroacute el Primer Saloacuten Nacional de Pintura El primer premio fue otorgado a
Pedro Coronel el segundo a Luis Nishizawa el tercero a Jorge Gonzaacutelez Camarena y el cuarto a Leonora
Carrington Celestino Gorostiza dice en sus Discursos de Bellas Artes que en este saloacuten los jueces tuvieron
una predileccioacuten por pintores compatibles con la escuela mexicana(13)
Las dos exposiciones maacutes representativas de los antildeos sesenta fueron el Saloacuten ESSO en el MAM
y Confrontacioacuten 66 debido a la poleacutemica que crearon(14) Los sucesos del Saloacuten ESSO comenzaron con la
convocatoria emitida por Carmen Mariacutea Barreda por encargo del INBA y de la OEA Se trataba de un
concurso para artistas entre 21 y 40 antildeos al primer premio corresponderiacutean 20 000 pesos y a los segundo y
tercero 15 000 pesos cada uno El mayor intereacutes que teniacutea este concurso era que las obras premiadas
participariacutean en el Saloacuten Interamericano en abril de 1965 que tendriacutea lugar en la sede de la UnioacutenPanamericana en Washington (en el 75 aniversario de la Cooperacioacuten Interamericana) lo cual significaba una
gran oportunidad para cualquier artista que buscara difundirse
El Saloacuten ESSO en el MAM fue el uacuteltimo de estos salones que se realizaron en distintos lugares de Ameacuterica
Latina Dio pie a un escaacutendalo que se inicioacute con la inconformidad en cuanto al nombramiento del jurado en un
principio el jurado de Meacutexico estariacutea compuesto por dos representantes del INBA y dos de la OEA sin
embargo al final fue integrado por Rufino Tamayo Mathias Goeritz Ricardo Martiacutenez Carlos Orozco Romero
Justino Fernaacutendez Jorge Juan Crespo de la Serna Juan Garciacutea Ponce y Rafael Anzures Quienes no
asistieron a las reuniones de trabajo para la seleccioacuten y premiacioacuten fueron Ricardo Martiacutenez y Crespo de la
Serna Mathias Goeritz soacutelo estuvo en el proceso de seleccioacuten(15)
Las diferencias entre los miembros del jurado salieron a la luz con la discusioacuten entre Rufino Tamayo y Justino
Fernaacutendez la cual tuvo su origen cuando este uacuteltimo propuso como primer lugar el oacuteleo sobre
tela Mimetismo de Benito Messeguer Este cuadro fue catalogado por el jurado como neohumanista y ldquo[]se
le atribuiacutea a Tamayo el haber dicho que eacutel jamaacutes premiariacutea un cuadro de esa tendenciardquo(16) Justino
Fernaacutendez cedioacute con la condicioacuten de que el Museo de Arte Moderno adquiriera el cuadro por recomendacioacuten
del jurado El primer lugar se destinoacute a Fernando Garciacutea Ponce por Pintura 1-63 (oacuteleo sobre tela) el segundo
lugar a Lilia Carrillo por Seradis (oacuteleo sobre tela) el tercero a Olivier Seguin por Brote (piedra gris) y el cuarto
a Guillermo Castantildeo por Luzbel (bronce)
El diacutea de la inauguracioacuten del Saloacuten ESSO Messeguer reclamoacute su premio puacuteblicamente al director del INBA
Joseacute Luis Martiacutenez(17) La indignacioacuten de algunos fue tan grande que comenzaron a aventar
ldquojaibolazosrdquo(18) Las protestas se dirigieron tambieacuten hacia Juan Garciacutea Ponce por haber premiado a suhermano Fernando Joseacute Goacutemez Sicre encargado del aacuterea de Artes Plaacutesticas por parte de la OEA apuntoacute
Cuando se escriba la historia del arte contemporaacuteneo en Latinoameacuterica los historiadores tendraacuten que
distinguir dos periodos pre-ESSO y post-ESSO Para miacute esta serie de salones constituyen un evento sin
precedente en la historia de Latinoameacuterica Es el primer impulso que se da a los pintores y escultores joacutevenes
de Ameacuterica para que obtengan reconocimiento continental(19)
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Otro saloacuten que creoacute poleacutemica en la deacutecada de los sesenta fue el Saloacuten de las Confrontaciones o
Confrontacioacuten Para entonces el director de Artes Plaacutesticas del INBA era Jorge Hernaacutendez Campos y el titular
del Instituto seguiacutea siendo Joseacute Luis Martiacutenez El propoacutesito del evento que se planeoacute desde septiembre de
1965 era adquirir obras de calidad de distintos estilos y tendencias para confrontarlas entre siacute y de esta forma
mostrar al puacuteblico de Meacutexico los distintos geacuteneros que se practicaban en el arte Era por demaacutes sabido que el
puacuteblico se sentiacutea atraiacutedo por la pintura nueva de los artistas joacutevenes por lo tanto Confrontacioacuten 66 lanzoacute unaconvocatoria uacutenicamente para dicha generacioacuten
Se decidioacute que no se entregariacutean premios no se trataba de un concurso de arte sino de una confrontacioacuten
que tendriacutea por objeto hacer un balance de la pintura contemporaacutenea Este criterio se tomoacute quizaacute para evitar
conflictos similares a los que habiacutean ocurrido en el Saloacuten ESSO en el MAM En ese sentido esta vez se creoacute
desde el proyecto una seleccioacuten para los miembros del jurado conformada por cuatro pintores y cuatro
criacuteticos entre los que figurariacutean los que maacutes habiacutean atacado al Instituto Nacional de Bellas Artes en los
uacuteltimos tiempos Los pintores de la seleccioacuten tuvieron derecho a exponer tres obras mientras que el resto de
los pintores tuvo derecho a cuatro
Se propusieron los siguientes artistas para el comiteacute Benito Messeguer Joseacute Luis Cuevas Vicente Rojo (o
Manuel Felgueacuterez) y Francisco Icaza Los criacuteticos propuestos fueron Antonio Rodriacuteguez Juan Garciacutea Ponce
Berta Taracena (o Beatriz Reyes Narvaacuteez o Raquel Tibol) e Ida Rodriacuteguez Prampolini Asistieron a la primerareunioacuten el 27 de octubre de 1965 Antonio Rodriacuteguez Manuel Felgueacuterez Francisco Icaza Mario Orozco
Rivera Juan Garciacutea Ponce Benito Messeguer Joseacute Luis Cuervas Raquel Tibol Vicente Rojo y Alfonso de
Neuvillate
Antonio Rodriacuteguez se indignoacute ante la presencia de Juan Garciacutea Ponce ya que eacuteste le recordaba los penosos
sucesos del Saloacuten ESSO Todos los seleccionados se enfrentaron en las reuniones sucesivas hasta el
momento en que salioacute la convocatoria
Los conflictos de Confrontacioacuten 66 no soacutelo se manifestaron en el interior del comiteacute El 6 de diciembre de
1965 varios pintores enviaron una carta al director del INBA en la que declaraban su apoyo a la exposicioacuten
pero manifestaban tambieacuten su desacuerdo en cuanto a la seleccioacuten del comiteacute organizador con excepcioacuten de
Raquel Tibol y Juan Garciacutea Ponce
[] pensamos por lo tanto que para que esta Confrontacioacuten resulte justa el criterio de seleccioacuten debeencomendarse a personas dedicadas con seriedad al estudio y criacutetica de las artes plaacutesticas con maacutes razoacuten aquienes se reconocen como serios y conocedores tales como Justino Fernaacutendez Francisco de la Maza y
joacutevenes como Alberto Hiacutejar o Salvador Pinoncelly y no quienes adoptan invariablemente actitudes poleacutemicasparciales e inmadurasLos artistas que tomaraacuten la Sala de Honor cuya lista no conocemos completa todaviacutea que son pintores quehan influido grandemente en el desarrollo de la pintura mexicana podriacutean en unioacuten de los criacuteticos participar enla seleccioacuten de obras De este modo el evento seriacutea amplio y se evitariacutean las protestas que seguramentesurgiraacuten cuando se difunda maacutes ampliamente la constitucioacuten del equipo que actualmente trabaja De estovendriacutea a resultar que la Confrontacioacuten seriacutea un acontecimiento libre de suspicacias inconformidadesenvidias y malos entendidos factores que desde hace tiempo entorpecen y desvirtuacutean los certaacutemenesrelacionados con la plaacutestica en Meacutexico(20)
Las deacutecadas posteriores
El pluralismo que se buscoacute en los concursos y salones de arte durante la deacutecada de 1960 sobre todo
en Confrontacioacuten 66 tuvo resonancia en los concursos de arte de principios de los ochenta Cuando en esta
eacutepoca maacutes reciente se percibieron contradicciones e insuficiencias en la ensentildeanza de las artes plaacutesticas se
recurrioacute de nuevo al mecanismo probado en los antildeos sesenta los salones y los concursos Esto seraacute claro en
la mutacioacuten del Saloacuten Nacional para Estudiantes de Artes Plaacutesticas al Encuentro Nacional de Arte JovenEste
uacuteltimo es resultado de los mecanismos de los sesenta en varios aspectos no se limita a las escuelas de arte
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a las que se percibiacutea como decadentes ha buscado como mecanismo de legitimacioacuten la pluralidad en su
seleccioacuten su discurso puacuteblico ha evitado cuidadosamente el conflicto entre corrientes suponiendo la armoniacutea
del conjunto En los antildeos sesenta habiacutea pluralidad por la diversidad existente entre puntos de vista en los
concursos de los ochenta hubo pluralidad de obras pero no tantos puntos de vista divergentes en el discurso
poliacutetico
Las nuevas corrientes cuestionaron la poliacutetica cultural centralista y de alguna forma implicaron unadescentralizacioacuten forzada que por supuesto no proveniacutea del Estado sino de movimientos independientes Asiacute
por maacutes que durante los sesenta el Estado intentara amalgamar por medio de concursos y reconocimientos
oficiales a los representantes de las nuevas formas plaacutesticas ya era demasiado tarde y difiacutecilmente lo logroacute
de hecho las rencillas en favor o en contra al otorgar alguacuten premio se vislumbran como iacutendices de una
hegemoniacutea perdida de un control perdido La idea alemanista(21) no soacutelo habiacutea quedado atraacutes sino se
realizaba como una forma poliacutetica inoperante ante una situacioacuten nueva los joacutevenes no soacutelo no necesitan al
Estado para manifestarse culturalmente sino que ademaacutes se postulan en su contra
Notas
1 Freacuterot Christine El mercado de arte en Meacutexico 1950-1976 Meacutexico Centro Nacional de Investigacioacuten
Documentacioacuten e Informacioacuten de Artes Plaacutesticas (cenidiap) Instituto Nacional de Bellas Artes (inba) ArtesPlaacutesticas Serie Investigacioacuten y Documentacioacuten de las Artes Segunda Eacutepoca 1990 p 36
2 Ibid p 33
3 Rita Eder problematiza la postura de Goldman Veacutease ldquoLa joven escuela de pintura mexicana eclecticismo
y modernidadrdquo en Ruptura 1952-1965 Cataacutelogo de la exposicioacuten Museo de Arte Alvar y Carmen T de
Carrillo Gil Museo Biblioteca Pape inba-sep Meacutexico 1988 p 47 La postura de Shifra Goldman se encuentra
en su libro Contemporary Mexican Painting in a Time of Change Austin and London University of Texas
Press 1981
4 Serge Guilbaut De coacutemo Nueva York roboacute la idea de arte moderno editorial Mondadori-Grijalbo
Barcelona 1989
5 Cataacutelogo de las exposiciones de arte en 1967 de Justino Fernaacutendez Suplemento nuacutem 37 de los Anales
del Instituto de Investigaciones Esteacuteticas Meacutexico 1968
6 Miguel Salas Anzures organizoacute en 1960 la exposicioacuten Realidad y Abstraccioacuten la cual fue rechazada por el
resto de la Jefatura de Artes Plaacutesticas del Instituto Nacional de Bellas Artes eacutel fue obligado a renunciar en
marzo de 1961 Sin embargo renuncioacute despueacutes de haber organizado la participacioacuten no oficial de ocho
pintores con cuarenta telas en la Bienal de Sao Paulo entre los cuales estaacuten Vicente Rojo Enrique
Echeverriacutea Alberto Gironella Vlady Manuel Felgueacuterez Ello permitioacute por primera vez la entrada a una
exposicioacuten colectiva en el extranjero a pintores no figurativos mexicanos Con este acontecimiento se dio la
intervencioacuten del organismo fundado por Salas Anzures en 1960 el Museo Dinaacutemico (Museo sin muros)
Veacutease Christine Freacuterot Op cit p 201 y Miguel Salas Anzures Textos y testimonios Meacutexico Imprenta
Madero 1967
7 Freacuterot Christine Op cit pp 39-408 El Museo de Arte Moderno se inauguroacute el 20 de septiembre de 1964
ldquoSe tr abajoacute intensamente en la preparacioacuten del Nuevo Museo de Arte Moderno cuyo edificio fue inaugurado
por el sentildeor presidente de la Repuacuteblica licenciado Adolfo Loacutepez Mateos el diacutea 20 de septiembre del corriente
antildeo
Se presentaron en el aacutembito adecuado las obras mejores a juicio del Consejo Teacutecnico de los pintores
escultores grabadores y dibujantes mexicanos en lo que va del siglo []
El edificio principal se adapta a la forma que los espacios libres le permiten y consta de dos plantas El cuerpo
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de la galeriacutea de forma circular estaacute a 50 metros de distancia y el terreno destinado para ambos es de 36528
metros cuadrados incluyendo edificios y jardines La superficie del Museo tiene 6647 metros cuadrados y la
galeriacutea 1411 metros cuadradosrdquo
Veacutease Memorias del Instituto Nacional de Bellas Artes 1958-1964 p 72
9 Desde 1957 Miguel Salas Anzures realizoacute un arduo trabajo con el fin de promover el arte moderno en
Meacutexico para ello orientoacute la poliacutetica cultural hacia el extranjero organizoacute intercambios de exposiciones conotros paiacuteses Asiacute para Salas Anzures que concibe el arte con esta bella foacutermula como una penetracioacuten que
deja cicatriz en la historia se trataba de combatir la paraacutelisis y el conformismo es decir enfrentarse sin tregua
a la resistencia y a la oposicioacuten de los medios oficiales conservadores Veacutease Freacuterot Christine Op cit pp
40-41
10 Nueva Presencia dura dos antildeos de 1961 a 1963 Su idea y direccioacuten se deben a Arnold Belkin y
Francisco Icaza Veacutease Goldman Shifra Pintura mexicana en tiempos de cambio IPN-Ed Domeacutes Para
Goldman los integrantes de Nueva Presencia vinculan la poliacutetica con el arte y compara el movimiento con el
de la Escuela Mexicana de Pintura en sus comienzos Es necesario recalcar la relevancia de la obra de Shifra
Goldman en la historiografiacutea del arte contemporaacuteneo en Meacutexico Son pocos los estudios que existen sobre el
tema lo cual hace de esta investigacioacuten una aportacioacuten valiosa ademaacutes de enfatizar la relacioacuten entre arte y
poliacutetica punto central en su anaacutelisis histoacuterico Goldman comienza hablando del muralismo y el entorno en elque se desarrolloacute como movimiento artiacutestico poseedor de una fuerte carga intelectual ante el Estado mexicano
posrevolucionario y abarca tambieacuten el movimiento Nueva Presencia en la deacutecada de los sesenta Propone en
ambos temas una relacioacuten ldquoentre la expresioacuten social y la personalrdquo Sin embargo existe una gran diferencia
entre los dos movimientos diferencia que recae en una contradiccioacuten precisamente en cuanto a sus ideas
sobre la vinculacioacuten social de los movimientos plaacutesticos
Una caracteriacutestica que tuvieron en comuacuten el movimiento muralista y el grupo Nueva Presencia es que
establecieron sus principios mediante manifiestos Ambos textos tienen un efecto en relacioacuten con el contenido
de las obras que legitiman es decir su produccioacuten se encuentra iacutentimamente relacionada con los principios
del texto sin embargo existen diferencias notables en el contenido de uno y otro la Esculela Mexicana fue
academicista mientras Nueva Presencia repudioacute lo acadeacutemico su tendencia fue maacutes bien expresionista y su
temaacutetica se refirioacute a los horrores de la guerra la pobreza la injusticia
11 Fue lanzado en el suplemento cultural del perioacutedico Noverdades ldquoMeacutexico en la culturardquo que editaba
Fernando Beniacutetez Maacutes tarde utilizariacutea este texto en contra de los integrantes de Nueva Presencia
12 Entre las nuevas corrientes internacionales que llegaron a Meacutexico se encuentran informalismo
expresionismo abstracto abstraccionismo geomeacutetrico neofiguracioacuten Veacutease Christine Frerot Op cit p 63
13 Gorostiza Celestino Discursos de Bellas Artes Instituto Nacional de Bellas Artes Departamento de
Literatura Meacutexico 1964 p 46
14 Una de las fuentes maacutes importantes que retoma estos dos temas y los estudia en relacioacuten con las
poliacuteticas culturales en Meacutexico durante la deacutecada de los antildeos sesenta es el libro de Raquel
Tibol Confrontaciones croacutenica y recuento Se trata de una recopilacioacuten de artiacuteculos hemerograacuteficos de la
eacutepoca realizados por diversas personalidades entre las cuales encontramos periodistas artistas y criacuteticos dearte estos artiacuteculos son unificados por el relato de Tibol quien a traveacutes de su visioacuten particular lanza al lector
a un recorrido por las exposiciones los salones y eventos revelando aneacutecdotas sobre los pleitos
caracteriacutesticos de la poliacutetica cultural
15 Tibol Raquel Confrontaciones Croacutenica y recuento ediciones Saacutemara Meacutexico 1992 p 20
16 Ibid p21
17 Fue director entre 1964 y 1970 Veacutease Memorias del Instituto Nacional de Bellas Artes Op cit
18 Vasos llenos de whisky agua mineral y hielo Veacutease Tibol Op cit p 22
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19 Idem
20 Tibol Confrontaciones Op cit p 43-44
21 Hay que tomar en cuenta que personajes como Salvador Novo integrado a la poliacutetica cultural oficial en el
comienzo del alemanismo consideraron plausible la represioacuten del 68
solarisalvarezyahoocom
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Otro saloacuten que creoacute poleacutemica en la deacutecada de los sesenta fue el Saloacuten de las Confrontaciones o
Confrontacioacuten Para entonces el director de Artes Plaacutesticas del INBA era Jorge Hernaacutendez Campos y el titular
del Instituto seguiacutea siendo Joseacute Luis Martiacutenez El propoacutesito del evento que se planeoacute desde septiembre de
1965 era adquirir obras de calidad de distintos estilos y tendencias para confrontarlas entre siacute y de esta forma
mostrar al puacuteblico de Meacutexico los distintos geacuteneros que se practicaban en el arte Era por demaacutes sabido que el
puacuteblico se sentiacutea atraiacutedo por la pintura nueva de los artistas joacutevenes por lo tanto Confrontacioacuten 66 lanzoacute unaconvocatoria uacutenicamente para dicha generacioacuten
Se decidioacute que no se entregariacutean premios no se trataba de un concurso de arte sino de una confrontacioacuten
que tendriacutea por objeto hacer un balance de la pintura contemporaacutenea Este criterio se tomoacute quizaacute para evitar
conflictos similares a los que habiacutean ocurrido en el Saloacuten ESSO en el MAM En ese sentido esta vez se creoacute
desde el proyecto una seleccioacuten para los miembros del jurado conformada por cuatro pintores y cuatro
criacuteticos entre los que figurariacutean los que maacutes habiacutean atacado al Instituto Nacional de Bellas Artes en los
uacuteltimos tiempos Los pintores de la seleccioacuten tuvieron derecho a exponer tres obras mientras que el resto de
los pintores tuvo derecho a cuatro
Se propusieron los siguientes artistas para el comiteacute Benito Messeguer Joseacute Luis Cuevas Vicente Rojo (o
Manuel Felgueacuterez) y Francisco Icaza Los criacuteticos propuestos fueron Antonio Rodriacuteguez Juan Garciacutea Ponce
Berta Taracena (o Beatriz Reyes Narvaacuteez o Raquel Tibol) e Ida Rodriacuteguez Prampolini Asistieron a la primerareunioacuten el 27 de octubre de 1965 Antonio Rodriacuteguez Manuel Felgueacuterez Francisco Icaza Mario Orozco
Rivera Juan Garciacutea Ponce Benito Messeguer Joseacute Luis Cuervas Raquel Tibol Vicente Rojo y Alfonso de
Neuvillate
Antonio Rodriacuteguez se indignoacute ante la presencia de Juan Garciacutea Ponce ya que eacuteste le recordaba los penosos
sucesos del Saloacuten ESSO Todos los seleccionados se enfrentaron en las reuniones sucesivas hasta el
momento en que salioacute la convocatoria
Los conflictos de Confrontacioacuten 66 no soacutelo se manifestaron en el interior del comiteacute El 6 de diciembre de
1965 varios pintores enviaron una carta al director del INBA en la que declaraban su apoyo a la exposicioacuten
pero manifestaban tambieacuten su desacuerdo en cuanto a la seleccioacuten del comiteacute organizador con excepcioacuten de
Raquel Tibol y Juan Garciacutea Ponce
[] pensamos por lo tanto que para que esta Confrontacioacuten resulte justa el criterio de seleccioacuten debeencomendarse a personas dedicadas con seriedad al estudio y criacutetica de las artes plaacutesticas con maacutes razoacuten aquienes se reconocen como serios y conocedores tales como Justino Fernaacutendez Francisco de la Maza y
joacutevenes como Alberto Hiacutejar o Salvador Pinoncelly y no quienes adoptan invariablemente actitudes poleacutemicasparciales e inmadurasLos artistas que tomaraacuten la Sala de Honor cuya lista no conocemos completa todaviacutea que son pintores quehan influido grandemente en el desarrollo de la pintura mexicana podriacutean en unioacuten de los criacuteticos participar enla seleccioacuten de obras De este modo el evento seriacutea amplio y se evitariacutean las protestas que seguramentesurgiraacuten cuando se difunda maacutes ampliamente la constitucioacuten del equipo que actualmente trabaja De estovendriacutea a resultar que la Confrontacioacuten seriacutea un acontecimiento libre de suspicacias inconformidadesenvidias y malos entendidos factores que desde hace tiempo entorpecen y desvirtuacutean los certaacutemenesrelacionados con la plaacutestica en Meacutexico(20)
Las deacutecadas posteriores
El pluralismo que se buscoacute en los concursos y salones de arte durante la deacutecada de 1960 sobre todo
en Confrontacioacuten 66 tuvo resonancia en los concursos de arte de principios de los ochenta Cuando en esta
eacutepoca maacutes reciente se percibieron contradicciones e insuficiencias en la ensentildeanza de las artes plaacutesticas se
recurrioacute de nuevo al mecanismo probado en los antildeos sesenta los salones y los concursos Esto seraacute claro en
la mutacioacuten del Saloacuten Nacional para Estudiantes de Artes Plaacutesticas al Encuentro Nacional de Arte JovenEste
uacuteltimo es resultado de los mecanismos de los sesenta en varios aspectos no se limita a las escuelas de arte
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a las que se percibiacutea como decadentes ha buscado como mecanismo de legitimacioacuten la pluralidad en su
seleccioacuten su discurso puacuteblico ha evitado cuidadosamente el conflicto entre corrientes suponiendo la armoniacutea
del conjunto En los antildeos sesenta habiacutea pluralidad por la diversidad existente entre puntos de vista en los
concursos de los ochenta hubo pluralidad de obras pero no tantos puntos de vista divergentes en el discurso
poliacutetico
Las nuevas corrientes cuestionaron la poliacutetica cultural centralista y de alguna forma implicaron unadescentralizacioacuten forzada que por supuesto no proveniacutea del Estado sino de movimientos independientes Asiacute
por maacutes que durante los sesenta el Estado intentara amalgamar por medio de concursos y reconocimientos
oficiales a los representantes de las nuevas formas plaacutesticas ya era demasiado tarde y difiacutecilmente lo logroacute
de hecho las rencillas en favor o en contra al otorgar alguacuten premio se vislumbran como iacutendices de una
hegemoniacutea perdida de un control perdido La idea alemanista(21) no soacutelo habiacutea quedado atraacutes sino se
realizaba como una forma poliacutetica inoperante ante una situacioacuten nueva los joacutevenes no soacutelo no necesitan al
Estado para manifestarse culturalmente sino que ademaacutes se postulan en su contra
Notas
1 Freacuterot Christine El mercado de arte en Meacutexico 1950-1976 Meacutexico Centro Nacional de Investigacioacuten
Documentacioacuten e Informacioacuten de Artes Plaacutesticas (cenidiap) Instituto Nacional de Bellas Artes (inba) ArtesPlaacutesticas Serie Investigacioacuten y Documentacioacuten de las Artes Segunda Eacutepoca 1990 p 36
2 Ibid p 33
3 Rita Eder problematiza la postura de Goldman Veacutease ldquoLa joven escuela de pintura mexicana eclecticismo
y modernidadrdquo en Ruptura 1952-1965 Cataacutelogo de la exposicioacuten Museo de Arte Alvar y Carmen T de
Carrillo Gil Museo Biblioteca Pape inba-sep Meacutexico 1988 p 47 La postura de Shifra Goldman se encuentra
en su libro Contemporary Mexican Painting in a Time of Change Austin and London University of Texas
Press 1981
4 Serge Guilbaut De coacutemo Nueva York roboacute la idea de arte moderno editorial Mondadori-Grijalbo
Barcelona 1989
5 Cataacutelogo de las exposiciones de arte en 1967 de Justino Fernaacutendez Suplemento nuacutem 37 de los Anales
del Instituto de Investigaciones Esteacuteticas Meacutexico 1968
6 Miguel Salas Anzures organizoacute en 1960 la exposicioacuten Realidad y Abstraccioacuten la cual fue rechazada por el
resto de la Jefatura de Artes Plaacutesticas del Instituto Nacional de Bellas Artes eacutel fue obligado a renunciar en
marzo de 1961 Sin embargo renuncioacute despueacutes de haber organizado la participacioacuten no oficial de ocho
pintores con cuarenta telas en la Bienal de Sao Paulo entre los cuales estaacuten Vicente Rojo Enrique
Echeverriacutea Alberto Gironella Vlady Manuel Felgueacuterez Ello permitioacute por primera vez la entrada a una
exposicioacuten colectiva en el extranjero a pintores no figurativos mexicanos Con este acontecimiento se dio la
intervencioacuten del organismo fundado por Salas Anzures en 1960 el Museo Dinaacutemico (Museo sin muros)
Veacutease Christine Freacuterot Op cit p 201 y Miguel Salas Anzures Textos y testimonios Meacutexico Imprenta
Madero 1967
7 Freacuterot Christine Op cit pp 39-408 El Museo de Arte Moderno se inauguroacute el 20 de septiembre de 1964
ldquoSe tr abajoacute intensamente en la preparacioacuten del Nuevo Museo de Arte Moderno cuyo edificio fue inaugurado
por el sentildeor presidente de la Repuacuteblica licenciado Adolfo Loacutepez Mateos el diacutea 20 de septiembre del corriente
antildeo
Se presentaron en el aacutembito adecuado las obras mejores a juicio del Consejo Teacutecnico de los pintores
escultores grabadores y dibujantes mexicanos en lo que va del siglo []
El edificio principal se adapta a la forma que los espacios libres le permiten y consta de dos plantas El cuerpo
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de la galeriacutea de forma circular estaacute a 50 metros de distancia y el terreno destinado para ambos es de 36528
metros cuadrados incluyendo edificios y jardines La superficie del Museo tiene 6647 metros cuadrados y la
galeriacutea 1411 metros cuadradosrdquo
Veacutease Memorias del Instituto Nacional de Bellas Artes 1958-1964 p 72
9 Desde 1957 Miguel Salas Anzures realizoacute un arduo trabajo con el fin de promover el arte moderno en
Meacutexico para ello orientoacute la poliacutetica cultural hacia el extranjero organizoacute intercambios de exposiciones conotros paiacuteses Asiacute para Salas Anzures que concibe el arte con esta bella foacutermula como una penetracioacuten que
deja cicatriz en la historia se trataba de combatir la paraacutelisis y el conformismo es decir enfrentarse sin tregua
a la resistencia y a la oposicioacuten de los medios oficiales conservadores Veacutease Freacuterot Christine Op cit pp
40-41
10 Nueva Presencia dura dos antildeos de 1961 a 1963 Su idea y direccioacuten se deben a Arnold Belkin y
Francisco Icaza Veacutease Goldman Shifra Pintura mexicana en tiempos de cambio IPN-Ed Domeacutes Para
Goldman los integrantes de Nueva Presencia vinculan la poliacutetica con el arte y compara el movimiento con el
de la Escuela Mexicana de Pintura en sus comienzos Es necesario recalcar la relevancia de la obra de Shifra
Goldman en la historiografiacutea del arte contemporaacuteneo en Meacutexico Son pocos los estudios que existen sobre el
tema lo cual hace de esta investigacioacuten una aportacioacuten valiosa ademaacutes de enfatizar la relacioacuten entre arte y
poliacutetica punto central en su anaacutelisis histoacuterico Goldman comienza hablando del muralismo y el entorno en elque se desarrolloacute como movimiento artiacutestico poseedor de una fuerte carga intelectual ante el Estado mexicano
posrevolucionario y abarca tambieacuten el movimiento Nueva Presencia en la deacutecada de los sesenta Propone en
ambos temas una relacioacuten ldquoentre la expresioacuten social y la personalrdquo Sin embargo existe una gran diferencia
entre los dos movimientos diferencia que recae en una contradiccioacuten precisamente en cuanto a sus ideas
sobre la vinculacioacuten social de los movimientos plaacutesticos
Una caracteriacutestica que tuvieron en comuacuten el movimiento muralista y el grupo Nueva Presencia es que
establecieron sus principios mediante manifiestos Ambos textos tienen un efecto en relacioacuten con el contenido
de las obras que legitiman es decir su produccioacuten se encuentra iacutentimamente relacionada con los principios
del texto sin embargo existen diferencias notables en el contenido de uno y otro la Esculela Mexicana fue
academicista mientras Nueva Presencia repudioacute lo acadeacutemico su tendencia fue maacutes bien expresionista y su
temaacutetica se refirioacute a los horrores de la guerra la pobreza la injusticia
11 Fue lanzado en el suplemento cultural del perioacutedico Noverdades ldquoMeacutexico en la culturardquo que editaba
Fernando Beniacutetez Maacutes tarde utilizariacutea este texto en contra de los integrantes de Nueva Presencia
12 Entre las nuevas corrientes internacionales que llegaron a Meacutexico se encuentran informalismo
expresionismo abstracto abstraccionismo geomeacutetrico neofiguracioacuten Veacutease Christine Frerot Op cit p 63
13 Gorostiza Celestino Discursos de Bellas Artes Instituto Nacional de Bellas Artes Departamento de
Literatura Meacutexico 1964 p 46
14 Una de las fuentes maacutes importantes que retoma estos dos temas y los estudia en relacioacuten con las
poliacuteticas culturales en Meacutexico durante la deacutecada de los antildeos sesenta es el libro de Raquel
Tibol Confrontaciones croacutenica y recuento Se trata de una recopilacioacuten de artiacuteculos hemerograacuteficos de la
eacutepoca realizados por diversas personalidades entre las cuales encontramos periodistas artistas y criacuteticos dearte estos artiacuteculos son unificados por el relato de Tibol quien a traveacutes de su visioacuten particular lanza al lector
a un recorrido por las exposiciones los salones y eventos revelando aneacutecdotas sobre los pleitos
caracteriacutesticos de la poliacutetica cultural
15 Tibol Raquel Confrontaciones Croacutenica y recuento ediciones Saacutemara Meacutexico 1992 p 20
16 Ibid p21
17 Fue director entre 1964 y 1970 Veacutease Memorias del Instituto Nacional de Bellas Artes Op cit
18 Vasos llenos de whisky agua mineral y hielo Veacutease Tibol Op cit p 22
7172019 Tutela Estatal y Nuevas Tendencias
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19 Idem
20 Tibol Confrontaciones Op cit p 43-44
21 Hay que tomar en cuenta que personajes como Salvador Novo integrado a la poliacutetica cultural oficial en el
comienzo del alemanismo consideraron plausible la represioacuten del 68
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httpslidepdfcomreaderfulltutela-estatal-y-nuevas-tendencias 57
a las que se percibiacutea como decadentes ha buscado como mecanismo de legitimacioacuten la pluralidad en su
seleccioacuten su discurso puacuteblico ha evitado cuidadosamente el conflicto entre corrientes suponiendo la armoniacutea
del conjunto En los antildeos sesenta habiacutea pluralidad por la diversidad existente entre puntos de vista en los
concursos de los ochenta hubo pluralidad de obras pero no tantos puntos de vista divergentes en el discurso
poliacutetico
Las nuevas corrientes cuestionaron la poliacutetica cultural centralista y de alguna forma implicaron unadescentralizacioacuten forzada que por supuesto no proveniacutea del Estado sino de movimientos independientes Asiacute
por maacutes que durante los sesenta el Estado intentara amalgamar por medio de concursos y reconocimientos
oficiales a los representantes de las nuevas formas plaacutesticas ya era demasiado tarde y difiacutecilmente lo logroacute
de hecho las rencillas en favor o en contra al otorgar alguacuten premio se vislumbran como iacutendices de una
hegemoniacutea perdida de un control perdido La idea alemanista(21) no soacutelo habiacutea quedado atraacutes sino se
realizaba como una forma poliacutetica inoperante ante una situacioacuten nueva los joacutevenes no soacutelo no necesitan al
Estado para manifestarse culturalmente sino que ademaacutes se postulan en su contra
Notas
1 Freacuterot Christine El mercado de arte en Meacutexico 1950-1976 Meacutexico Centro Nacional de Investigacioacuten
Documentacioacuten e Informacioacuten de Artes Plaacutesticas (cenidiap) Instituto Nacional de Bellas Artes (inba) ArtesPlaacutesticas Serie Investigacioacuten y Documentacioacuten de las Artes Segunda Eacutepoca 1990 p 36
2 Ibid p 33
3 Rita Eder problematiza la postura de Goldman Veacutease ldquoLa joven escuela de pintura mexicana eclecticismo
y modernidadrdquo en Ruptura 1952-1965 Cataacutelogo de la exposicioacuten Museo de Arte Alvar y Carmen T de
Carrillo Gil Museo Biblioteca Pape inba-sep Meacutexico 1988 p 47 La postura de Shifra Goldman se encuentra
en su libro Contemporary Mexican Painting in a Time of Change Austin and London University of Texas
Press 1981
4 Serge Guilbaut De coacutemo Nueva York roboacute la idea de arte moderno editorial Mondadori-Grijalbo
Barcelona 1989
5 Cataacutelogo de las exposiciones de arte en 1967 de Justino Fernaacutendez Suplemento nuacutem 37 de los Anales
del Instituto de Investigaciones Esteacuteticas Meacutexico 1968
6 Miguel Salas Anzures organizoacute en 1960 la exposicioacuten Realidad y Abstraccioacuten la cual fue rechazada por el
resto de la Jefatura de Artes Plaacutesticas del Instituto Nacional de Bellas Artes eacutel fue obligado a renunciar en
marzo de 1961 Sin embargo renuncioacute despueacutes de haber organizado la participacioacuten no oficial de ocho
pintores con cuarenta telas en la Bienal de Sao Paulo entre los cuales estaacuten Vicente Rojo Enrique
Echeverriacutea Alberto Gironella Vlady Manuel Felgueacuterez Ello permitioacute por primera vez la entrada a una
exposicioacuten colectiva en el extranjero a pintores no figurativos mexicanos Con este acontecimiento se dio la
intervencioacuten del organismo fundado por Salas Anzures en 1960 el Museo Dinaacutemico (Museo sin muros)
Veacutease Christine Freacuterot Op cit p 201 y Miguel Salas Anzures Textos y testimonios Meacutexico Imprenta
Madero 1967
7 Freacuterot Christine Op cit pp 39-408 El Museo de Arte Moderno se inauguroacute el 20 de septiembre de 1964
ldquoSe tr abajoacute intensamente en la preparacioacuten del Nuevo Museo de Arte Moderno cuyo edificio fue inaugurado
por el sentildeor presidente de la Repuacuteblica licenciado Adolfo Loacutepez Mateos el diacutea 20 de septiembre del corriente
antildeo
Se presentaron en el aacutembito adecuado las obras mejores a juicio del Consejo Teacutecnico de los pintores
escultores grabadores y dibujantes mexicanos en lo que va del siglo []
El edificio principal se adapta a la forma que los espacios libres le permiten y consta de dos plantas El cuerpo
7172019 Tutela Estatal y Nuevas Tendencias
httpslidepdfcomreaderfulltutela-estatal-y-nuevas-tendencias 67
de la galeriacutea de forma circular estaacute a 50 metros de distancia y el terreno destinado para ambos es de 36528
metros cuadrados incluyendo edificios y jardines La superficie del Museo tiene 6647 metros cuadrados y la
galeriacutea 1411 metros cuadradosrdquo
Veacutease Memorias del Instituto Nacional de Bellas Artes 1958-1964 p 72
9 Desde 1957 Miguel Salas Anzures realizoacute un arduo trabajo con el fin de promover el arte moderno en
Meacutexico para ello orientoacute la poliacutetica cultural hacia el extranjero organizoacute intercambios de exposiciones conotros paiacuteses Asiacute para Salas Anzures que concibe el arte con esta bella foacutermula como una penetracioacuten que
deja cicatriz en la historia se trataba de combatir la paraacutelisis y el conformismo es decir enfrentarse sin tregua
a la resistencia y a la oposicioacuten de los medios oficiales conservadores Veacutease Freacuterot Christine Op cit pp
40-41
10 Nueva Presencia dura dos antildeos de 1961 a 1963 Su idea y direccioacuten se deben a Arnold Belkin y
Francisco Icaza Veacutease Goldman Shifra Pintura mexicana en tiempos de cambio IPN-Ed Domeacutes Para
Goldman los integrantes de Nueva Presencia vinculan la poliacutetica con el arte y compara el movimiento con el
de la Escuela Mexicana de Pintura en sus comienzos Es necesario recalcar la relevancia de la obra de Shifra
Goldman en la historiografiacutea del arte contemporaacuteneo en Meacutexico Son pocos los estudios que existen sobre el
tema lo cual hace de esta investigacioacuten una aportacioacuten valiosa ademaacutes de enfatizar la relacioacuten entre arte y
poliacutetica punto central en su anaacutelisis histoacuterico Goldman comienza hablando del muralismo y el entorno en elque se desarrolloacute como movimiento artiacutestico poseedor de una fuerte carga intelectual ante el Estado mexicano
posrevolucionario y abarca tambieacuten el movimiento Nueva Presencia en la deacutecada de los sesenta Propone en
ambos temas una relacioacuten ldquoentre la expresioacuten social y la personalrdquo Sin embargo existe una gran diferencia
entre los dos movimientos diferencia que recae en una contradiccioacuten precisamente en cuanto a sus ideas
sobre la vinculacioacuten social de los movimientos plaacutesticos
Una caracteriacutestica que tuvieron en comuacuten el movimiento muralista y el grupo Nueva Presencia es que
establecieron sus principios mediante manifiestos Ambos textos tienen un efecto en relacioacuten con el contenido
de las obras que legitiman es decir su produccioacuten se encuentra iacutentimamente relacionada con los principios
del texto sin embargo existen diferencias notables en el contenido de uno y otro la Esculela Mexicana fue
academicista mientras Nueva Presencia repudioacute lo acadeacutemico su tendencia fue maacutes bien expresionista y su
temaacutetica se refirioacute a los horrores de la guerra la pobreza la injusticia
11 Fue lanzado en el suplemento cultural del perioacutedico Noverdades ldquoMeacutexico en la culturardquo que editaba
Fernando Beniacutetez Maacutes tarde utilizariacutea este texto en contra de los integrantes de Nueva Presencia
12 Entre las nuevas corrientes internacionales que llegaron a Meacutexico se encuentran informalismo
expresionismo abstracto abstraccionismo geomeacutetrico neofiguracioacuten Veacutease Christine Frerot Op cit p 63
13 Gorostiza Celestino Discursos de Bellas Artes Instituto Nacional de Bellas Artes Departamento de
Literatura Meacutexico 1964 p 46
14 Una de las fuentes maacutes importantes que retoma estos dos temas y los estudia en relacioacuten con las
poliacuteticas culturales en Meacutexico durante la deacutecada de los antildeos sesenta es el libro de Raquel
Tibol Confrontaciones croacutenica y recuento Se trata de una recopilacioacuten de artiacuteculos hemerograacuteficos de la
eacutepoca realizados por diversas personalidades entre las cuales encontramos periodistas artistas y criacuteticos dearte estos artiacuteculos son unificados por el relato de Tibol quien a traveacutes de su visioacuten particular lanza al lector
a un recorrido por las exposiciones los salones y eventos revelando aneacutecdotas sobre los pleitos
caracteriacutesticos de la poliacutetica cultural
15 Tibol Raquel Confrontaciones Croacutenica y recuento ediciones Saacutemara Meacutexico 1992 p 20
16 Ibid p21
17 Fue director entre 1964 y 1970 Veacutease Memorias del Instituto Nacional de Bellas Artes Op cit
18 Vasos llenos de whisky agua mineral y hielo Veacutease Tibol Op cit p 22
7172019 Tutela Estatal y Nuevas Tendencias
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19 Idem
20 Tibol Confrontaciones Op cit p 43-44
21 Hay que tomar en cuenta que personajes como Salvador Novo integrado a la poliacutetica cultural oficial en el
comienzo del alemanismo consideraron plausible la represioacuten del 68
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de la galeriacutea de forma circular estaacute a 50 metros de distancia y el terreno destinado para ambos es de 36528
metros cuadrados incluyendo edificios y jardines La superficie del Museo tiene 6647 metros cuadrados y la
galeriacutea 1411 metros cuadradosrdquo
Veacutease Memorias del Instituto Nacional de Bellas Artes 1958-1964 p 72
9 Desde 1957 Miguel Salas Anzures realizoacute un arduo trabajo con el fin de promover el arte moderno en
Meacutexico para ello orientoacute la poliacutetica cultural hacia el extranjero organizoacute intercambios de exposiciones conotros paiacuteses Asiacute para Salas Anzures que concibe el arte con esta bella foacutermula como una penetracioacuten que
deja cicatriz en la historia se trataba de combatir la paraacutelisis y el conformismo es decir enfrentarse sin tregua
a la resistencia y a la oposicioacuten de los medios oficiales conservadores Veacutease Freacuterot Christine Op cit pp
40-41
10 Nueva Presencia dura dos antildeos de 1961 a 1963 Su idea y direccioacuten se deben a Arnold Belkin y
Francisco Icaza Veacutease Goldman Shifra Pintura mexicana en tiempos de cambio IPN-Ed Domeacutes Para
Goldman los integrantes de Nueva Presencia vinculan la poliacutetica con el arte y compara el movimiento con el
de la Escuela Mexicana de Pintura en sus comienzos Es necesario recalcar la relevancia de la obra de Shifra
Goldman en la historiografiacutea del arte contemporaacuteneo en Meacutexico Son pocos los estudios que existen sobre el
tema lo cual hace de esta investigacioacuten una aportacioacuten valiosa ademaacutes de enfatizar la relacioacuten entre arte y
poliacutetica punto central en su anaacutelisis histoacuterico Goldman comienza hablando del muralismo y el entorno en elque se desarrolloacute como movimiento artiacutestico poseedor de una fuerte carga intelectual ante el Estado mexicano
posrevolucionario y abarca tambieacuten el movimiento Nueva Presencia en la deacutecada de los sesenta Propone en
ambos temas una relacioacuten ldquoentre la expresioacuten social y la personalrdquo Sin embargo existe una gran diferencia
entre los dos movimientos diferencia que recae en una contradiccioacuten precisamente en cuanto a sus ideas
sobre la vinculacioacuten social de los movimientos plaacutesticos
Una caracteriacutestica que tuvieron en comuacuten el movimiento muralista y el grupo Nueva Presencia es que
establecieron sus principios mediante manifiestos Ambos textos tienen un efecto en relacioacuten con el contenido
de las obras que legitiman es decir su produccioacuten se encuentra iacutentimamente relacionada con los principios
del texto sin embargo existen diferencias notables en el contenido de uno y otro la Esculela Mexicana fue
academicista mientras Nueva Presencia repudioacute lo acadeacutemico su tendencia fue maacutes bien expresionista y su
temaacutetica se refirioacute a los horrores de la guerra la pobreza la injusticia
11 Fue lanzado en el suplemento cultural del perioacutedico Noverdades ldquoMeacutexico en la culturardquo que editaba
Fernando Beniacutetez Maacutes tarde utilizariacutea este texto en contra de los integrantes de Nueva Presencia
12 Entre las nuevas corrientes internacionales que llegaron a Meacutexico se encuentran informalismo
expresionismo abstracto abstraccionismo geomeacutetrico neofiguracioacuten Veacutease Christine Frerot Op cit p 63
13 Gorostiza Celestino Discursos de Bellas Artes Instituto Nacional de Bellas Artes Departamento de
Literatura Meacutexico 1964 p 46
14 Una de las fuentes maacutes importantes que retoma estos dos temas y los estudia en relacioacuten con las
poliacuteticas culturales en Meacutexico durante la deacutecada de los antildeos sesenta es el libro de Raquel
Tibol Confrontaciones croacutenica y recuento Se trata de una recopilacioacuten de artiacuteculos hemerograacuteficos de la
eacutepoca realizados por diversas personalidades entre las cuales encontramos periodistas artistas y criacuteticos dearte estos artiacuteculos son unificados por el relato de Tibol quien a traveacutes de su visioacuten particular lanza al lector
a un recorrido por las exposiciones los salones y eventos revelando aneacutecdotas sobre los pleitos
caracteriacutesticos de la poliacutetica cultural
15 Tibol Raquel Confrontaciones Croacutenica y recuento ediciones Saacutemara Meacutexico 1992 p 20
16 Ibid p21
17 Fue director entre 1964 y 1970 Veacutease Memorias del Instituto Nacional de Bellas Artes Op cit
18 Vasos llenos de whisky agua mineral y hielo Veacutease Tibol Op cit p 22
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19 Idem
20 Tibol Confrontaciones Op cit p 43-44
21 Hay que tomar en cuenta que personajes como Salvador Novo integrado a la poliacutetica cultural oficial en el
comienzo del alemanismo consideraron plausible la represioacuten del 68
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19 Idem
20 Tibol Confrontaciones Op cit p 43-44
21 Hay que tomar en cuenta que personajes como Salvador Novo integrado a la poliacutetica cultural oficial en el
comienzo del alemanismo consideraron plausible la represioacuten del 68
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