Unidad4
-
Upload
aprendamos -
Category
Documents
-
view
262 -
download
0
description
Transcript of Unidad4
HISTORIA DEL ARTEUNIDAD#4
El arte rupestre del período auriñacoperigordiense
La cueva de Altamira
La culminación de la pintura rupestre
El arte mobiliar durante el Paleolítico
Los relieves del período solutrense
interpretación del arte
El arte parietal de la cueva de Lascaux
Cambios de orientación en el arte
IMAGENES
El arte parietal de la cueva de Lascaux
Las pinturas más representativas de este período se encuentran en la cueva de Lascaux, en el municipio francés de Montignac (Dordoña, Francia), que es un verdadero templo del arte paleolítico. Se trata de un
complejo de diversas galerías en las que se encuentra un numeroso repertorio de figuras -alrededor de quinientas-
formando un cosmos en el que están representados animales pertenecientes a diferentes épocas. Las
figuras, de distintos tamaños, se superponen.En la Sala de los Toros hay cuatro figuras monumentales
-alguna sobrepasa los cinco metros- trazadas con un grueso perfil negro en combinación con zonas del cuerpo
cubiertas por manchas rojas, pardas o negras difuminadas. Para la representación de las cabezas se ha empleado la «perspectiva semitorcida». El volumen del
animal se acentúa en la parte delantera y las patas parecen cortas en relación al cuerpo, lo que produce una
sensación de pesadez en las figuras. Estos toros colosales expresan, mejor que ningún otro ejemplo, el propósito del arte paleolítico de que cada una de las figuras se imponga con independencia del resto del
conjunto.
MENU
MENU
Los relieves del período solutrense
El Solutrense (25.000-15.000 a.C.) es un período dominado por el altorrelieve realizado con la
técnica del rehundido. Los relieves no se independizan nunca del soporte rocoso, por lo
que no alcanzan el bulto redondo. Para esculpirlos se aprovechan las protuberancias naturales de la roca, eliminando la parte del saliente rocoso que distorsiona la silueta del
animal. Dicho de otro modo, la morfología del animal que se quiere representar está ya
implícita en el muro de la cueva. Los efectos de luz y sombra potencian además la
individualización de la imagen haciendo que ésta sobresalga de la pared.
La cultura solutrense coincide con el perfeccionamiento de los utensilios de piedra.
Fue entonces cuando se fabricaron herramientas con las que se consiguió acentuar los volúmenes
de los relieves y remarcar los detalles.
MENU
La culminación de la pintura rupestre
El Magdaleniense (15.000-10.000 a.C.) es la última fase del arte paleolítico y supone la culminación de este proceso. En este período se realizan las representaciones de mayor realismo. Además, los objetos de arte mobiliar en hueso y marfil se multiplican y se decoran con dibujos incisos de granvariedad temática. A pesar de haberse encontrado muestras de arte magdaleniense en toda Europa, los hallazgos se concentran en el sudoeste de Francia, en el noroeste de España -en la cornisa Cantábrica- y en algunos puntos del Pirineo vasco-navarro y central. Se puede, pues, hablar de arte «francocantábrico» como sinónimo de arte magdaleniense.
MENU
La cueva de Altamira
La cueva de Altamira (Cantabria, España) agrupa la consecución de todos estos logros, hecho que la
convierte en el cenit del arte paleolítico. En el techo de la sala
mayor, recubierto de arcilla, emergen los bisontes policromos alternando con manchas planas rojas, de formas irregulares. El cromatismo se ha ampliado a
ocres, rojos, pardos, amarillos y negros, que modulan las figuras limitadas por un contorno negro.
La posición de los animales es variada, unos parecen estar
recostados en actitud de reposo, otros parecen mugir o estar a
punto de embestir.
MENU
El arte mobiliar durante el Paleolítico
Los primeros objetos que el hombre paleolítico creó tuvieron una finalidad práctica. Se
trataba de objetos de uso cotidiano, aunque en muchos casos se desconoce su utilidad. Estos
objetos están decorados desde el Auriñaciense, pero es a partir del
Magdaleniense cuando la ornamentación se generaliza. Realizados en hueso o marfil,
destacan los perforadores, cuchillos, buriles, raspadores, arpones y agujas. Hay que mencionar los propulsores de azagayas,
bastoncillos de asta dereno con un gancho en un extremo, formado por una figura de animal, y una perforación oval en el otro. Destaca el caballo saltando,
encontrado en el abrigo de Montastruc (Garona, Francia).
Figura
MENU
Cambios de orientación en el arte
Las manifestaciones artísticas del Paleolítico, que tanta calidad habían conseguido, no tuvieron
continuación en el Epipaleolítico y el Mesolítico. En el Epipaleolítico europeo el arte resultó muy
pobre y escaso. Se limitó a objetos de arte mobiliar (Aziliense, Maglemosiense), con la
excepción de la zona mediterránea española, donde se desarrolló el segundo ciclo de arte
parietal: el arte levantino. Asímismo, fueron también importantes las pinturas
del norte de África.Los cambios climáticos que tuvieron lugar hace,
aproximadamente, unos 10.000 años comportaron la modificación de las formas de vida conocidas
hasta entonces.
MENU
Interpretación del arte levantino
El arte levantino no se ejecuta en el interior de las cuevas sino en covachas de poca
profundidad, casi al aire libre, en lugares de difícil acceso. Se utiliza un solo color para
pintar, que puede ser rojo, anaranjado, negro o, pocas veces, blanco, siempre a base de
tintas planas que nunca dan relieve mediante gradación de color. Las figuras son, en
términos generales, más pequeñas que las del Paleolítico, presentan dinamismo y existen
escenas propiamente dichas, en las que participan por igual animales y seres humanos.
Estas representaciones tienen una interpretación más clara que en el arte
paleolítico. En la mayoría de los casos se trata de una escena de caza al ojeo o al acecho,
guerrera, de danza (¿ritual?), de recolección o de animales pastando, en la que la
indumentaria permite diferenciar, en muchos casos, las figuras femeninas de las masculinas.