7/23/2019 Universidad San Martin de Porres Renzo

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UNIVERSIDAD SAN MARTIN DE PORRES

INSTITUTO DE ARTE

Trabajo de Investigacin

Curso !istoria

A"u#no Ren$o Ade#ir Ve"%s&ue$ 'arcia

Cic"o VI

Segundo Se#estre

()*+

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Guillermo Uribe Holgunn. Bogot, 17 de marzo de 1880 m. Bogot, 26 de junio de 171

El compositor bogotano Guillermo Uribe Holgun lider un cambio significativo en la vida

musical colombiana en la segunda dcada del siglo XX. No slo fue el primer compositor endominar la forma de la sinfona, la sonata y el cuarteto, en su definicin ms acadmica, sino!ue fund el "onservatorio Nacional de #$sica %&ntigua &cademia Nacional de #$sica de'(()*, y convirti la or!uesta del "onservatorio en la +r!uesta infnica Nacional de"olombia. "ombin las labores de violinista, compositor, pedagogo y director. u estilomusical fue fuertemente influenciado por la escuela francesa conservadora de -/ndy. inembargo, asimil una gran cantidad de gestos de la m$sica popular nacional andina, enespecial del bambuco y el pasillo, en una faceta nacionalista !ue mantuvo separada del restode su obra y la cual siempre 0i1o e2plcita en los ttulos de sus obras. El catlogo de la obrade Uribe Holgun es e2tenso, pues se retir de la vida p$blica 0acia '345 y se dedic a lacomposicin 0asta su muerte. 6a carencia de ediciones de su m$sica 0a contribudo a !ue0aya pocas e7ecuciones de su obra.

!ara "anto # $iano

1905

Ave verum, fuga para dos voces con armonio u rgano, +p. )

no. '

1905

Ancien Noel, para dos voces con rgano o piano. +p. ) no. )

1927

Las golondrinas, +p. )4 no. ' %revisada en '358*.

1927

Cancin, +p. )4 no. ) %revisada en '358*.

1928

Nocturno, +p. )9 no. 'a. & la memoria de mi 6ucia.

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1928

Segundo nocturno, +p. )9 no. )

1930 Seis canciones, +p. 48 nos. ':8. & 6uis #aca.

1932 Las garzas, +p. 55

%ro&

s. f.

Tro no. 1paravn, ;y pf. +p. 95

1957

Troparavn, vlayvc, +p. 3< no. '. &l tro =ava, -a1 y

#at1enauer.

s. f.

Tro no. 2paravn, vcy pf, +p. ''< no. '

' ()o&

1924

Sonatapara vlaypf, +p. )5

' !ara *ioln # $iano

1909

Sonata a mile Chaumont,+p. 9

1920

Suite,+p. '4. & >emo =olognini.

1924

Sonata no. 2,+p. '8

1927

Motu eretuo, sin +p.

1937

Sonata no. !,+p.

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s. f.

Tres "os#ue$os,+p.

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1928

Marcha ,ne"re, +p. )8 no. ' %revisada en '35

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!ue muestra a un 0roe sumergido en una delirante refle2in sobre su propia vida, llena decontradicciones y recuerdos. El elemento aleatorio, llevado 0asta el punto m2imo, permeainstantes de tensin mientras !ue el recorrido geogrfico de la campa?a libertadora se refle7aen los diversos elementos de m$sica tradicional %cumbias, 7oropos y carri1os*. Emplea unadensa or!uestacin con voces solistas, coro y coro de ni?os a los !ue se suman instrumentos

indgenas como el yapurut$ %flauta indgena ama1nica*, un con7unto de 7a11, un grupo dem$sica andina y un con7unto de cumbia. En algunos momentos, dado el elemento aleatorio, lacomple7a concepcin musical:teatral es de notable confusinF gran parte del sonido semargina for1osamente frente a la al0araca de la turba y el recitativo de uno de los dos=olvares sugiere una yu2taposicin temporal.

En el campo de la m$sica electroac$stica Cuma!u compone Cantos de mescalito. Es unaobra basada en escritos de "arlos "asta?eda cuyo tema es la utili1acin del Deyote en losritos de iniciacin de los indgenas a!ui de #2ico. Cuma!u se inspira en la imagen de lasalucinaciones indgenas para buscar una sonoridad asociada a lo supra:real con base en cintasmagnetofnicas manipuladas electrnicamente y la recitacin de unos fonemas sin sentido.

/ncluye tambin un bailarn y un trombn solista.%i--igui* Canto al chontaduro, tambin unaobra electroac$stica, parte de en una sola lnea meldica de base !ue genera todas las voces,las armona y los ritmos. Esto lo logra al manipular, de diversas formas, la grabacin de lavo1, lo !ue da como resultado un ambiente 0ipntico, orgnico y de tipo percutivo, donde elsilencio tambin se convierte en elemento central.

Cuma!u es 0eredero de las ideas acerca del movimiento traba7adas por Nadia =oulanger.Dara el compositor el movimiento es esencial movimiento desde el comien1o 0asta el final,movimiento desde un punto armnico 0asta el pr2imo en el gran conte2to, movimiento ydireccin en cada 0ilo del contrapunto, movimiento por elementos de timbres y dinmicas."on base en estas nociones escribi 132.45nesis, obra encargada por la comisin del ;

"entenario en '33). En formato sinfnico Cuma!u reali1a una b$s!ueda de te2turaselectroac$sticas mediante la e2perimentacin de la sumatoria de timbres e intensidades,gamas de dinmicas, y la obtencin de sonoridades particulares a travs de la combinacininstrumental. -$os de clarinete y fagot, viola y violonc0elo, 2ilfono y vibrfono, reali1ansimultneamente los mismos motivos rtmicos y se funden finalmente en un blo!ue sonoro.

El elemento localista se plasma en obras como 6nom7y )legu7para cuarteto de percusin.En ellas estn presentes elementos rtmicos afrocolombianos presentados de manera evidentecon la marimba como instrumento protagnico. 6os tambores y maracas 0acen unacompa?amiento basado en clulas de la m$sica tradicional del pacfico y atlnticocolombiano.

"on la intencin de innovar en un lengua7e musical popular latinoamericano yparticularmente caribe?o, Cuma!u escribiMacum"iaen '3(5. En esta pie1a re$ne gaitas,maracas, flauta de millo, diversos tipos tambores, trombones, clarinetes, piano elctrico,sinteti1ador, batera de 7a11 y tumbadoras. Es una obra muy original para la poca en la !uefue escrita, es un replanteamiento de la m$sica popular nacional ya !ue se abre 0acialengua7es ms internacionales como 7a11 y rocI combinados con la cumbia, de all su nombre.eg$n se define en la cartula del disco J#acumbia refle7a una creacin lingKstica !ue a$nael trance de una gnesis en &mrica, recuerdos bant$es del "ongo y &ngola y un dibu7o de lasociedad colonial, en cuya e2presin dan1ante se tren1aron el indio, el negro y el europeoL.

6a cantata sacra Ci5naga de 6roes una de las $ltimas obras de Cuma!u compuesta en eldesarrollo del Taller de las 8toas. En nueve movimientos, Cinaga de Oroincorpora

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recursos populares de la regin de "rdoba en un formato sinfnico:coral. u estructura estdeterminada por la cronologa de las manifestaciones religiosas del pueblo de "inaga de +ro.El formato or!uestal incluye un clarinete y un bombardino como instrumentos solistas !uerememoran la tradicin de bandas de las sabanas de "rdoba.

in duda, la cancin ms reconocida y escuc0ada de Brancisco Cuma!u es Colom"ia Cari"e./nicia con el canto de unas slabas !ue simboli1an los tradicionales cantos de va!uera y luegounos versos !ue se repite con las palabras J, s, "olombia, , s, "aribeL !ue e2presane2plcitamente un sentido de nacionalidad. "omo el mismo Cuma!u lo afirma fue escrita conla intencin de ser escuc0ada y repetida instantneamente por un p$blico masivo, el mismop$blico multitudinario al !ue 0a !uerido siempre acercarse con sus obras a travs de unlengua7e contemporneo y localista.

ntonio ara 9alen"ian. ali, 10 de no*iembre de 102. m. ali, 22 de julio de 12

:ntrodu""in

El vallecaucano &ntonio #ara ;alencia sobresali como una de lasfiguras ms emprendedoras en la actividad musical de la primera mitaddel s. XX. Bue uno de los pocos m$sicos colombianos de su poca !uecomplet su formacin en Europa para luego desenvolverse comovirtuoso pianista, compositor, director de or!uesta y adems, como unode los precursores del proceso de institucionali1acin de la ense?an1amusical en el pas. En su papel de concertista graduado de la ScholaCantorumde Dars, reali1 una valiosa labor de difusin del repertoriopoco conocido en el medio local. "omo compositor se propuso la tarea

de e2plorar la m$sica tradicional colombiana para escribir obras motivadas por elnacionalismo musical del momento. "omo gestor fund y dirigi varias instituciones musicalesy artsticas, entre ellas el Conservatorio de Cali%0oy Conservatorio Antonio ar!a "alencia*,la banda y la or!uesta sinfnica de la ciudad.

+bra "oral religio&a

1920 4ran misa de gloria, paraAy=arsolistas, coro masculino a 4voces y org. "G; '(

1924

6 vos omnes #ui transitis er viam, para coro mi2to a 5 voces.

"G; )