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REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION SUPERIOR
UNIVERSIDAD DEL ZULIA
FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIÓN
ESCUELA DE COMUNICACIÓN SOCIAL
MENCIÓN: PUBLICIDAD Y RRPP
Cine Latinoamericano, Nacional y Regional.
Realizado por:
Arrieta Anabelis C.I. 20.779.025
Bracho Winny C.I. 23.861.025
Colina Omar C.I. 18.383.475
Marín Ana C.I. 20.274.903
Naveda Viviana C.I. 20.580.693
Zambrano Luis C.I. 19.144.320
Maracaibo, noviembre 2011
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Resumen
Éste trabajo tuvo como propósito describir en qué consiste el Cine tomando
como base el cine regional, nacional y latinoamericano. El cine se considera comoel "séptimo arte", porque hacer buen cine es crear una obra de arte. Este ha
producido una gran influencia en la sociedad latinoamericana, permitiendo
demostrar al mundo a través de los años, sus sentimientos, logros, enojos y
visiones. Entre los países más sobresalientes en la historia del cine
latinoamericana están: Cuba, Colombia, Brasil, Argentina, y los países pequeños
de América latina. Existen diversos festivales de cine y cortometrajes, los cuales
dejan ver las características cinematográficas de cada país o región, permitiendola relación entre distintas casas productoras. Un punto importante a tocar es el
cine en Venezuela; un cine que observa la realidad socio-política del país, que
aunque conocido por divertido y entretenido, también es un medio informativo,
educativo y de enseñanza, periodístico y transmisor de cultura; Las primeras
películas realizadas en Venezuela fueron “Célebre especialista sacando muelas
en el Gran Hotel Europa”, y “Muchachos bañándose en la laguna de Maracaibo”.
La ciudad de Maracaibo se convirtió en la locación del cine nacional dado que las
primeras películas del país fueron proyectadas en el Teatro Baralt de la misma
ciudad.
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ESQUEMA
1. Definición de Cine.
2. Cine Latinoamericano.
2.1. Historia.2.2. Influencia en nuestra sociedad.
2.3. Fundación del nuevo cine latinoamericano.
2.4. Festivales.
3. Cine Nacional.
3.1. Técnicas utilizadas en el cine.
3.2. Inicios.
3.3. Recomendaciones para el cine Venezolano.
3.4. Instituciones y gremios.
3.5. Casas productoras.
4. Cine Regional.
4.1. Antecedentes históricos.
4.2. Tendencias del cine zuliano.
4.3. La identidad cultural desarrollada a través del cine zuliano.
4.4. Personalidades del cine zuliano.4.5. Inventario de Films.
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Cine Latinoamericano, Nacional y Regional
1. El Cine
Tiene como principio captar imágenes en movimiento que posteriormenteserán proyectados sobre una pantalla mediante la cámara de proyección
cinematográfica. El aspecto artístico del cine se observa en las creaciones de
escenarios, calles, viviendas, paisajes, vestuario, maquillaje, actuación de los
personajes, trabajo de los camarógrafos, iluminación de escenas, color, sonido,
efectos especiales, dirección general de la película, entre otros. Por esta razón se
ha considerado el cine como el "séptimo arte", porque hacer buen cine es crear
una obra de arte.
2. CINE LATINOAMERICANO
2.1. Historia
Los países latinoamericanos fueron recibiendo al Cinematógrafo al igual
que en el resto del mundo, a finales del siglo XIX. Las circunstancias sociales,
económicas y políticas marcaron con los años su progreso cinematográfico, en el
que tanto tuvieron que ver los promotores españoles, franceses e italianos como la
presencia de las películas estadounidenses en sus pantallas.
Muy pronto el mercado de cada uno de los países comenzó a estar
controlado por el cine de Hollywood. No obstante, esta situación no impidió que en
diversas épocas floreciesen aportaciones que mostraron la singularidad de la
producción latinoamericana, que se apoyaría a lo largo del tiempo y en gran
medida en la coproducción entre países de habla hispana.
Quizás esta situación es la que provocó que en la producción de lasprimeras películas habladas en español, Hollywood contratara a numerosos
profesionales (Ramón Novarro, Lupe Vélez, Dolores del Río, Antonio Moreno,
José Mojica, Carlos Gardel, entre otros) con el fin de que realizaran e interpretaran
las versiones destinadas a dichos países. Esto no impidió que entre 1929 y 1931
se produjeran las primeras películas sonoras en México, Brasil o Argentina; en
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otros países, las primeras producciones sonoras locales se darán a conocer más
tarde (1932-50).
Durante la década de los cuarenta es el cine mexicano el que alcanza una
mayor notoriedad internacional gracias a las películas de Emilio Fernández "ElIndio" la presencia de notorias estrellas como Dolores del Río y Pedro Armendáriz
(Flor silvestre y María Candelaria, 1943), y María Félix (Enamorada,1946; Río
escondido, 1948). También se encuentran las obras de Fernando de Fuentes (El
compadre Mendoza, 1933; Allá en el Rancho Grande, 1936; Jalisco canta en
Sevilla, 1948, ésta con Jorge Negrete y Carmen Sevilla -primera coproducción
hispano-mexicana tras la llega al poder en España de Francisco Franco), y otras
de Alejandro Galindo, Julio Bracho y Roberto Gavaldón. Son años en los que
despunta el actor Mario Moreno "Cantinflas" quien, con su verborrea, se encargará
de consolidar su popularidad nacional e internacional y arrasar en taquilla durante
unos años. Y también es notoria la presencia de los españoles Luis Buñuel,
director de películas como Abismos de pasión (1953) y Los olvidados (1950)
entre otras, y Carlos Velo, quien dirigió un excelente documental, Torero (1956), y
Pedro Páramo (1966). Arturo Ripstein (Cadena perpetua, 1978; Principio y fin,
1992; La reina de la noche, 1994), premiado en diversos festivales internacionales.
El cine argentino se sostiene con dificultad sobre las películas de Lucas
Demare (La guerra gaucha, 1942), Luis Cesar Amadori (Santa Cándida, 1945),
Hugo Fregonese (Donde las palabras mueren, 1946) y actrices como Libertad
Lamarque, sin olvidar la extensa filmografía de Leopoldo Torres Ríos (Adiós
Buenos Aires, 1937; 1942; el crimen de Oribe, 1950) y la aportación de su hijo
Leopoldo Torre-Nilsson (La casa del ángel, 1956; Los siete locos, 1973).
El cine brasileño tiene un punto de partida singular en Límite (1929), deMárioPeixoto, sugerente y marcada por las vanguardias europeas de los veinte.
Pero también cuenta con la importante película Ganga bruta (1933), de Humberto
Mauro, y O Cangaçeiro (1953), de Lima Barreto, referentes ineludible para los
jóvenes de los sesenta, que tendrán en Glauber Rocha al máximo exponente
internacional. Durante varias décadas será Nelson Pereira dos Santos quien dirija
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algunos de las historias socialmente más interesantes (Río, quarentagraus, 1955;
Vidas secas, 1963).
La Revolución Cubana definió la trayectoria de diversas cinematografías
latinoamericanas. En su país destacaron, además de un extenso elenco dedocumentalistas, Tomás Gutiérrez Alea (Memorias del subdesarrollo, 1968; Fresa
y chocolate, 1993), Humberto Solás (Lucía, 1968; Cecilia, 1981) y Manuel Octavio
Gómez (La primera carga al machete,1969). En el cine chileno sorprendieron las
películas de Raúl Ruiz (Tres tristes tigres, 1968), realizará la mayor parte de su
obra en Europa, de Miguel Litín (El chacal de Nahueltoro, 1969; Actas de Marusia,
1976) y Helvio Soto (Voto más fusil, 1971).
El cine peruano tiene en Francisco Lombardi su máximo representantedesde 1977, con películas polémicas como Muerte al amanecer (1977) y Muerte
de un magnate (1980), por basarse en hechos reales, varias adaptaciones
literarias de desigual acierto (La ciudad y los perros, 1985) además de dirigir
proyector internacionales como No se lo digas a nadie (1998). El cine venezolano
está representado por Román Chalbaud con El pez que fuma (1977) y La oveja
negra (1987); el cine boliviano por Jorge Sanjinés con El coraje del pueblo (1971);
y el cine colombiano por Sergio Cabrera con películas como Técnicas de duelo
(1988) y La estrategia del caracol (1994) y Víctor Gaviria con La vendedora de
rosas (1998).
2.2. Influencia en nuestra sociedad
América latina ha venido sufriendo a través del tiempo diferentes etapas,
conquistas que arrasaron con la cultura del continente, matanzas, dictaduras quedestruyeron cientos de vidas valiosas, represiones, revoluciones y una serie de
cambios y evoluciones que han llevado a madurar al continente americano; Hoy
no tiene miedo de demostrar al mundo, sus sentimientos, logros, enojos y
visiones. El continente esta en capacidad de compartir con el mundo de igual a
igual, lo que hace un tiempo atrás era tabú o domino de Europa o de EE.UU.
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La gente de América latina denuncia la injusticia cotidiana, protesta en
contra de la incapacidad de los gobernantes, Se tiene conciencia clara de lo
perdido, de lo imposible de olvidar y de lo común que une ahora a los
latinoamericanos; no sólo a nivel de idioma, sino a nivel de elementos y recursos
históricos, culturales y sociales. Uno de los ejemplos más significativos son las
voces inconfundibles de los pueblos indígenas.
Se incrementan las producciones películas independientes y documentales
en el Sundance International Film Festival, fundada por el actor y director Robert
Redford, en Habana Film Festival, Bogotá Film Festival, Festival de Cine de San
Sebastián, los festivales de vídeo documental como el "Premio Anaconda"
organizado por el Programa Regional de Apoyo a los Pueblos del Amazonas
(PRAIA), algunos de estos documentales realizados por los indígenas han
alcanzado Europa: Contaminación y explotación petrolera, la deforestación de
zonas protegidas y sagradas. Los actores de estas atrocidades son los consorcios
internacionales, con la complicidad de abogados corrompidos, de ejércitos títeres.
El cine se ha convertido en una de las formas de expresión universal. Más allá de
las fronteras, el arte cinematográfico es un conjunto de mensajes de culturales.
Sociales, locución y difusión de las tradiciones de los pueblos hispanohablante.
Entre los países más sobresalientes en la historia del cine latinoamericana
están: Cuba, Colombia, Brasil, Argentina, a ese desarrollo y crecimiento del
séptimo arte, se unen el talento y el mensaje de los países pequeños de América
latina.
El cine latinoamericano tiene un carácter cinematográfico. Ha contribuido al
mundo del cine con películas de bajos costos, buenos guiones, excelentes
directores y actores. Ha llevado a la pantalla la manera de sentir, de convivir conlos colores, las formas, la naturaleza.
América latina se expresa con fuerza viva, sale a la luz y se presenta por
medio del cine, Su cine cuenta verdades, realidades, propone, alerta y marca un
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tiempo; sin miedo a la crítica moral y sin esperar el lamento o la aprobación de los
grandes.
2.3. Fundación del nuevo cine latinoamericano
En marzo de 1967 se celebró en Viña del Mar (Chile) el Festival
Cinematográfico, y el I Encuentro de Cineastas Latinoamericanos. Aquel Primer
Encuentro en Chile dio lugar a la creación del Centro Latinoamericano del Nuevo
Cine: originaria fuente del Comité de Cineastas de América Latina (C-CAL), que
adquiriera personalidad definitiva en septiembre de 1974, en la ciudad de Caracas.
En el mismo proceso, acaso infundido en aquel sueño de un CentroLatinoamericano del Nuevo Cine, delineó la arquitectura de un organismo que
sirviera de base al desarrollo institucional y fuera cimiento de una Escuela de Cine
(hoy EICTV) inspirada en la Escuela de Santa Fe que dirigiera Fernando Birri.
En abril de 1985, C-CAL resuelve la creación de la Fundación del Nuevo
Cine Latinoamericano. Y el 4 de diciembre de ese mismo año, en medio de las
jornadas del VII Festival del Nuevo Cine Latinoamericano, se firma, en la Casa de
las Américas, el Acta de constitución de la Fundación del Nuevo CineLatinoamericano (FNCL). Su Presidente: Gabriel García Márquez. Una institución
para trabajar en aras de la integración del cine regional, de lograr un universo
audiovisual común y de cooperar en la lucha por rescatar y afianzar la identidad
cultural de América Latina y el Caribe.
Veinte años han transcurrido de aquella memorable fecha, muchos han sido
los sueños cumplidos, muchos los acontecimientos que guardamos en nuestra
memoria como recuerdos vivos y muchos son también, los proyectos que tenemos
para el futuro. La Fundación permanece desde aquella fresca tarde abierta, con
sus amplias puertas y ventanas, para todos los cineastas de nuestro continente.
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2.4. Festivales
ANIMEC - Festival Internacional de Animación en Ecuador. Quito - Ecuador.
Cero Latitud - Festival de Cine de Quito. Quito – Ecuador.
Cine Fest Brasil - Madrid. País: Brasil
Cinemaissí - Festival de Cine Latinoamericano y Caribeño de Finlandia. País: Finlandia.
Cortópolis - Festival Nacional de Cortometrajes. País: Argentina.
Chicago International Film Festival. País: Estados Unidos de América.
Encuentro de Producciones Audiovisuales Comunitarias "La Imagen de losPueblos". País: Itinerante.
FeSanCor - Festival Chileno Internacional del Cortometraje de SantiagoPaís: Chile.
Género y formato: Ficción, experimental, animación, documental. Filmes con unmáximo de 30 minutos de duración. 35mm, Beta SP (NTSC), DVD, MiniDV,DVCAM.
FesticineKids - Festival Internacional de Cine de Cartagena para Niños y Jóvenes. País: Colombia
Festival de Cine de Bogotá. País: Colombia .Genero y formato: Cortos y largometrajes, animación, experimental ydocumentales. 35 mm y video NTSC, solamente.
Festival de Cine Internacional de San Juan. País: Puerto Rico.
Festival de Cine Latinoamericano y Caribeño de Margarita. País: Venezuela.
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Festival do Rio - Festival Internacional de Cine de Río de Janeiro . País: Brasil.Género y formato: Largometrajes. 35mm, Beta, HD.
Festival Iberoamericano de Cortometrajes Universitarios VIART.
País: Venezuela.
Cine Nacional
El cine en Venezuela se ha usado para observar la realidad socio-política
de nuestro país. Debemos tomar en cuenta que el cine es un medio de diversión
pero también es un medio periodístico, educativo y transmisor de cultura, que
puede afectar los valores y símbolos de un país, porque no sólo es una película
que se consume es todo el reflejo social de un país determinado.
3.1. Técnicas utilizadas en el cine
El close up: consiste en el acercamiento sobre un detalle con el fin de poder
llamar la atención sobre el mismo.
El primer plano: se obtiene cuando se enfoca un detalle o un objeto para
que se destaque del conjunto que hay a su alrededor.
Visión panorámica: consiste en captar la mayor cantidad de elementos
naturales, culturales y humanos que existen en el ambiente donde se
realiza la filmación.
Las ilusiones o trucos: el cine se vale de muchos artificios por medio de los
cuales se crean diferentes ilusiones que hacen creer al espectador que lo
visto es auténtico y real, por ejemplo, escenas de guerra, crímenes, ciencia
- ficción, entre otras.
3.2. Inicios
Desde sus inicios el cine ha sido un medio de comunicación que ha
traspasado fronteras, ideologías, costumbres, culturas. El cine ha sido instrumento
de valía para comunicar la idiosincrasia de pueblos, es por todos esos factores que
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se le ha regulado por representar un arte, pero también una industria sin olvidar que
es un medio de comunicación, por lo tanto el reflejo cultural de un país.
Las primeras películas realizadas en Venezuela fueron Célebre especialista
sacando muelas en el Gran Hotel Europa, y Muchachos bañándose en la lagunade Maracaibo, ambas estrenadas el 28 de enero de 1897 en el Teatro Baralt de
Maracaibo, y cuya realización generalmente es atribuida al realizador Manuel
Trujillo Durán. En este mismo año, otros pioneros del cine como Ricardo Rouffet y
Carlos Ruiz Chapellín realizan algunos cortometrajes en la ciudad de Caracas.
Sería en 1916 cuando Enrique Zimmermanrealiza la primera película larga
de ficción de la cual se tiene registro: La Dama de las Cayenas o pasión y muerte
de Margarita Gutiérrez. Ocho años después, en 1924, se filma La Trepadora,
adaptación de la novela homónima de Rómulo Gallegos.
Hacia finales de los años 20, la actividad cinematográfica repunta cuando el
Presidente Juan Vicente Gómez instala los Laboratorios Nacionales del Ministerio
de Obras Públicas en la ciudad de Maracay. Igualmente, en Barquisimeto,
Amábilis Cordero funda los Estudios Cinematográficos Lara. Con la salida de
diversos noticieros y revistas, el cine nacional comienza a verse regularmente enlas pantallas del país.
3.3. Recomendaciones para el cine Venezolano
El cine venezolano debe ser un instrumento de educación, enseñanza y
ayuda. La maravilla del cine es que trae inspiración y puede convertir eventos
cotidianos en eventos extraordinarios.
El cine venezolano debe arriesgarse a explorar otras posibilidades de
financiamiento, ante el simple temor de terminar convirtiéndose en un cine
dependiente, débil, amparado por un estado protector que ha dejado de proveerle
económicamente como lo hizo en los mejores tiempo de la bonanza económica de
los años setenta.
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Queda claro que el cine venezolano se ha visto afectado para ser aceptado
por la importación de películas extranjeras (de mayor predominio e influencia
cinematográfica norteamericana), a través de las películas extranjeras el venezolano
ha copiado diferentes patrones de comportamiento, de moda y demás.
La competencia con el cine norteamericano ha sido muy fuerte y desigual, a
tal punto que el gusto por la cinematografía nacional es poca en proporción con
otras.
La conclusión y recomendación en definitiva es que hay que superar las fallas
técnicas, se ha hecho pero que todavía falta, la variedad de tópicos se hace
necesario, el público le gusta disfrutar de buenas películas, ha sido acostumbrado a
eso por años y lo más interesante es que tiene el criterio y la madurez para disfrutar
de buen cine.
3.4. Instituciones y gremios
Las instituciones y gremios más importantes del país son los siguientes:
El Centro Nacional Autónomo de Cinematografía es el ente rector de las
políticas públicas cinematográficas. La Asociación Nacional de Autores Cinematográficos es el principal gremio
de cineastas del país.
La Cámara Venezolana de Productores de Largometrajes, el principal
gremio de productores.
La Cinemateca Nacional, que dispone de una red de exhibición, organiza
talleres y publica libros y DVD relacionados con el cine venezolano y
mundial.
3.5. Casas productoras
Las casas de producción en cine más grandes del país son las siguientes:
Bolívar Films.
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Cinesa.
La Villa del Cine.
Cinema Sur.
La Movida Films.
Guakamaya Films.
Primeras Voces.
KINOKI
4. Cine Regional
4.1. Antecedentes históricos
Ser Maracaibo la ciudad donde se proyectaron las primeras películas en elpaís, “Muchachos bañándose en el Lago de Maracaibo” y “Célebre especialista
sacando muelas en el Gran Hotel Europa”, el 28 de enero de 1897, sólo fue el
abreboca de lo que vendría después. El Zulia con sus iconos urbanísticos, étnicos
y naturales, se convirtió en la locación del cine nacional.
Las primeras películas producidas y exhibidas en Venezuela fueron
presentadas en el Teatro Baralt, por su propio realizador, el zuliano Manuel TrujilloDurán, quien era fotógrafo, pintor, fotograbador, representante de varias casas
fotográficas norteamericanas y editor de la revista LUZ y SOMBRA. Fundó con su
hermano Guillermo Trujillo Durán la revista EL RAYO DE LUZ y el periódico de
gran formato GUTENBERG. Trajo a Maracaibo el vitascopio, el cinematógrafo, así
como el primer cine parlante.
Sin duda alguna la presencia primigenia del alumbrado eléctrico en la
región, y su geografía portuaria y fronteriza, hizo de Maracaibo, la sede ideal paraser la pionera de la industria cinematográfica en nuestro país.
4.2. Tendencias del cine zuliano
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La particularidad del Zulia, al ser estado portuario y fronterizo le ha dado
una singular fisonomía a la ciudad capital y a los pueblos que dependen del Lago
para surtirse del alimento físico y espiritual. Sin embargo, existe otro elemento,
que define no sólo la identidad nacional (como pueblo mestizo, producto del cruce
de diferentes matrices étnicas), sino sobre todo la identidad regional particular del
Estado Zulia, por ser el Estado venezolano con mayor población indígena en
general, y en particular de las etnias arawaca (guajiro y parajauno), chibcha (barí)
y caribe (yukpa).
Una temática importante dentro de la cinematografía regional es la
denuncia sobre el daño ecológico que está sufriendo el Lago de Maracaibo.
La religiosidad de los zulianos, sus elementos de adoración y de culto, susprácticas espirituales, constituyen también un atractivo y una motivación para
algunos autores.
4.3. La identidad cultural desarrollada a través del cine zuliano
La identidad cultural siempre ha estado presente en las produccionescinematográficas zulianas, es entendida como la creación imaginaria donde los
individuos se sienten emocional, espiritual e intelectualmente ligados, ya que son
portadores, transformadores, reproductores, transmisores, en un tiempo y espacio
determinado y tienen una visión colectiva de pertenencia que es transmitida de
una generación a otra.
El cine zuliano se ha caracterizado por mostrar la memoria histórica de lo
local y regional, exaltando el patrimonio tangible e intangible. La Zulianidadsiempre ha predominado en las producciones cinematográficas, un ejemplo de ello
es el predominio de ciertos elementos como: el lago, la religiosidad popular, la
Chinita, el voseo y expresividad zuliana, la gaita, las comunidades indígenas, la
arquitectura tradicional urbana, el saladillo, entre otros.
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Es importante destacar que el predominio de la identidad cultural en las
producciones zulianas es un tesoro valioso como expresión de la cultura y sentir
del pueblo, ya que a través de las películas narra y describe el proceso de
destrucción espacial y desarraigo cultural por los que ha pasado la región.
4.4. Personalidades del cine zuliano
Augusto Pradelli nació en Maracaibo en 1960.
Ricardo Rafael Ball Vargas nació en Maracaibo en el año 1948.
Emperatriz Eunice Arreaza Camero (de Márquez), nació en Caracas el 17
de julio de 1950.
Patricia Ortega nació en Maracaibo el 26 de octubre de 1977.
4.5. Inventario de Films
A finales de los años 70, la producción audiovisual regional incrementa su
importancia estratégica al constituirse en un instrumento para la promoción delEstado Zulia. Estas producciones responden al interés del Centro de Televisión
Educativa de LUZ por promover a la región más allá de sus fronteras. Ejemplo de
estos trabajos son “Maracaibo a la vista”, de Luís Cuenca (1978); “Así es el Zulia”,
de Nelson Pereira (1979); “Conociendo Maracaibo”, de Gotzon Ibarlucea (1980) ,
entre otros.
En general, el inventario realizado sobre la producción audiovisual realizada
en La Universidad del Zulia, durante 41 años, arroja un total de 140 produccionesaudiovisuales , de las cuales: 7 son sobre religiosidad, 3 sobre la gaita, 8 sobre el
lago, 14 sobre poblaciones indígenas, 13 sobre el aspecto urbano, 12 sobre el
Saladillo, 23 sobre zonas y Poblados del estado Zulia, 9 sobre turismo, 8 sobre
cultura, arte y ecología, 7 sobre personajes zulianos, 2 sobre el petróleo, 3
institucionales y 31 de temas variados referidos al Zulia, lo cual demuestra que el
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cine zuliano ha sido un elemento fundamental en la definición y caracterización de
la Zulianidad en sus particularidades culturales.
Anexos
Puente sobre el Lago de Maracaibo
Patricia Ortega, cineasta marabina
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Manuel Trujillo Duran, pionero del cine en Venezuela
Basílica de la Virgen de Chiquinquira
Antigua sede del Teatro Baralt
Actual sede del Teatro Baralt
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Bibliografía
Cine Latinoamericano
Historia ilustrada del cine español. Madrid: Planeta, 1985.
Archivo Emilio García.
Artículo Por Walter Trujillo M. y Sabrina Mendoza V
Berlín 2008
Edmundo Aray
La Habana, septiembre de 2005.
Cine Nacional
www.mipunto.com/venezuelavirtual
http://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_Venezuela
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http://www.rena.edu.ve/SegundaEtapa/ESTETICA/cineytv.html
http://www.monografias.com/trabajos41/cine-venezolano/cine-venezolano.shtml
Sandra Mondolfi (1989) “El mundo es una gran noticia”. Disponible en:
http://books.google.co.ve/books?id=VOvldvnmiZcC&pg=PA171&dq=Cine+venezol
ano&hl=es&ei=P9qqTtTlNcni0QGA3dyaDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resn
um=3&ved=0CDkQ6AEwAg#v=onepage&q=Cine%20venezolano&f=false
Cine Regional
http://cinezuliano.blogspot.com/
http://www.wix.com/sourceinformation/cine-zuliano
Méndez, A y Labarca, C. (2004) Maracaibo en su cine. Revista de estudios
históricos y documentales vol. III. 49-60.