SEGONES AVANTGUARDES I MOVIMENTS ARTÍSTICS DES DE 1945

I.! EXPRESSIONISME ABSTRACTE I INFORMALISME

II.! ABSTRACCIONS GEOMÈTRIQUES I ART CINÈTIC

III.!POP ART

IV.!NEODADÀ, ENVIRONMENT I HAPPENING

V.! DE L’OBJECTE AL CONCEPTE: MINIMAL. ARTS CONCEPTUALS I DEL

PROCÈS. BODY ART, POVERA, LAND ART, CONCEPTUAL.

VI. NEOFIGURACIONS PICTÒRIQUES, ANYS 80.

VII. EL VÍDEOART I LA FOTOGRAFIA DE FI DE SEGLE

VIII. DARRERES TENDÈNCIES

ALGUNES CARACTERÍSTIQUES GENERALS

1.! NOVA YORK COM A CENTRE DIFUSOR I IMPULSOR DE NOVES TENDENCIES

2. D’ESTIL A TENDÈNCIES. CONVIVÈNCIA I FORTA INTERACCIÓ ENTRE TENDENCIES

3. ART OBJECTUAL- ART CONCEPTUAL

4. SOBRETOT A PARTIR DELS ANYS 70:HIBRIDISME I INTERDISCIPLINARIETAT. NOVES PROPOSTES

5. RELACIONS ENTRE ART I TECNOLOGIA

6. QÜESTIONAMENT DE LES NOCIONS D’AUTORIA, CREACIÓ, EVOLUCIÓ…

!"#$%&'(!)&*+,'%-+'.-%*/+-'-0!)&*1++

!"#$%&'()*+,()-+'

.#/0/'."12"#&1,0!3$4&'3"!##&'5"46/&1'

#!1&./$40'&57'!8%#!00/$4/05!'&5!#/.9'

!8/02!4./&1/05!,0"##!&1/05!,'%#/5/2/:/05!'/'#!.!#.&'6!'.&2!3$#/!0'!02;2/<"!0'&12!#4&2/:!0'

3!02"&1/05!,&"2$5&2/05!'

/4=$#5&1/05!0>'5&2;#/.?'$#394/.@@@'

WOLS (A. O. Wolfgang Schulze), 1946

A$10?'()B*?'0@2@''

WOLS, EL FANTASME BLAU, 1951

C!&4'=&"2#/!#?'#2332+45672?'()B-'

CDEF'=EGHIJDI?'HKHD'LMNHEOD?'()BB@'0!#/!'$2&3!0?'()BP,()B*'

OTAGES, 1943-1945

3!$#3!'5&2Q/!"'

3@'5&2Q/!"?'!"#$%&'()"*#$'&+,-.,$8+9:;<'

1!0'%Q/1/02/40'5&#.Q!42'0"#'./3&1?'.@'()-+'

6MRNHDS'FGEFTD'LMEUIJTNH'V()BWX'

1E'5EJYNF'EGZ'LDGZ'.RD[JFY?'.@'()BW'

1/57$"#'.$5'"4'.#"02&./?'()B-'

C@'6GUG\DH?'3][FNYN^RJD?'()*+'

7#&00&/?'0!#/!'6!'3#&==/22/0?'()P+@()W+'

6"7"==!2?'!0%&/'/4.$40./!42?'()--'

1GTJN'_NFHEFE'

CONCEPTE D’ESPAI, C.1950

ALBERTO BURRI 1953

MANOLO MILLARES, ARPILLERA, 1960

MILLARES, HOMÚNCULOS

ANTONI TÀPIES, COLLAGE DE CREUS, 1947

FIGURA DE DIARI I FILS, 1946

MATÈRIA EN FORMA DE PEU, 1965

ANTONIO SAURA, CRUCIFIXIÓ

ANTONIO SAURA

*0=%*))!$"!)&*+'>)-%'?-*+

957/2'4$#6&5!#/.9>/5%"10'6!1''

5!#.&2'%#/:&2'/'.#`2/.&'

/4=1";4./!4./!0'6!10'%#$.!00$0'

6!'.#!&./a'0"##!&1/02&'/'3!02"&1/05!>&"2$5&2/05!'/'.#!&./a'

5"#&1/05!'5!8/.9'/'%/42"#&'`46/&'

4$#6&5!#/.&4&'

/5%$#294./&'6!1'%#$.b0'.#!&2/"'

4$:!0'2;.4/<"!0'%/.2c#/<"!0'.$5'!1'6#/%%/43'

"2/1/2d&./a'6!'3#&40'=$#5&20'/'.$5%$0/./$40'2$2&15!42'&702#&.2!0'

JACKSON POLLOCK

J. POLLOCK, SHE WOLF, 1943

Number 8, 1949

ARSHILE GORKY

HANS HOFMAN, 1957

HOFMANN, CATHEDRAL, 1930

HOFMANN, 1958

MARK ROTHKO, S.T. 1957

ROTHKO, 1968

5&#e'2$7!f?'()**'

MARK TOBEY, 1954

WILLIAM DE KOONING, Excavation-1950

WILLIAM DE KOONING

CLYFFORD STILL, 1947

ROBERT MOTHERWELL, ELEGIA PER LA REPÚBLICA ESPANYOLA, 1961

'>)-%'??!@+=$)-=!?-A%!?'+'>)-%'??!@+B*$&C-%!?'+

/4=1";4./&'7&"Q&"0?'.$402#".2/:/05!'/'4!$%1&02/./05!'

./4!2/=/05!'/'2!.4$1$3/&'

%#$%$02!0'"2a%/<"!0''

.#!&./a'.$1g1!.2/:&>'.$4.!%2!'

6h&"2$#/&'/'.#!&./a'&#2`02/.&'

ABSTRACCIÓ GEOMÈTRICA NORDAMERICANA

ESPECIFICITAT DEL LLENGUATGE PICTÒRIC

INFLUÈNCIES DE JOSEPH ALBERS

PROVINENTS DE L’EXPRESSIONISME ABSTRACTE

SIM PLIFICACIÓ I CERT GEOMETRISME

Morris Louis, 1960 Alpha-Pi

MORRIS LOUIS, S.T. 1961

ELLSWORTH KELLY Curved Red on Blue (1963)

ELLSWORTH KELLY, 1961

KENNETH NOLLAND, ASKEW, 1958

NOLLAND, DRIVE, 1965

FRANK STELLA GRAN CAIRO, 1962

FRANK STELLA, HARRAN II, 1967

EQUIPO 57, 1957

EQUIPO 57 ESCULTURES, 1959

$=+'%-8'%-+?!"C-!?+%&%!#'&.2/"'6!'1&'%!#.!%./a,!0%!.2&6$#@'&.2/:&./a'6!'1h"11@'

./4;2/.&'c%2/.&'

!0."12"#!0'./4;2/<"!0'

.$1g1!.2/:/05!'

:/4.1!0'&57'&702#&../a'%$02%/.2a#/.&'

MAX BILL VERSIÓ 13, 1938

VICTOR VASARELY

VASARELY, ZINT, 1968

BRIGET RILEY, OP ART

NICOLÀS SCHÖFFER, “CISP 1” (1955)

Tour Lumière Cybernétique, Nicolas Schöffer (1963)

L. MOHOLY-NAGY, MODULADOR DE LLUM, C.1930

"*$D'DE+

#!&../a'&'1h!8%#!00/$4/05!'&702#&.2!'

#!."%!#&./a'2;.4/<"!0''

&:&423"&#6!0>'&00!571&23!?'

.$11&3!?'.$57/4!'%&/42/430?'

#!&6f'5&6!'/'$7C!.2'2#$":b'

#!&../a'&1'5!#.&42/1/05!'

3/#'&'2!592/<"!0'5b0':/4."1&6!0'&'1&'0$./!2&2'6!'.$40"5'/'

&'1h&5!#/.&4'A&f'$='1/=!'

%#$.!00$0'&#2,:/6&'ROBERT RAUSCHENBERG, MONOGRAM. 1955

SENSE TÍTOL, 1956

RAUSCHENBERG, 1956

Robert Rauschenberg Untitled (Man with White Shoes) ca. 1954

Robert Rauschenberg Satellite 1955

Robert Rauschenberg Pilgrim 1950

CIANOTIPIES DE RAUSCHENBERG I SUSAN WEIL C.1955

YVES KLEIN, ANTROPOMETRIES

Yves Klein, Untitled Blue Sponge Relief (RE 21), 1960

Yves Klein, California, 1961

CHRISTO Wrapped Night Table 1960

Wrapped Building Project #1 2003

CHRISTO I JEANNE-CLAUDE REICHSTAG, 1955

KIENHOLZ,L’ESPERA, 1965

The Beanery, 1966

JASPER JOHNS, Target with Plaster Casts (1955)

JASPER JOHNS, Three Flags (1958)

=$=+'%-+

11!43"&23!'%"71/./2&#/'/'5&00'5!6/&'

.$4=1";4./&'!42#!'&#2'6!'5&00!0'

/'iQ/3Q'&#2j'

2!592/<"!0'&57/3"!0'

#!&../a'.$42#&'&702#&../a'

/'!8%#!00/$4/05!@'

"2/1/2d&./a'6!'2;.4/<"!0'=$2$3#9=/<"!0'V'.$11&3!?'5"42&23!0X'

RICHARD HAMILTON, 1956 ¿Què es el que fa les cases d'ara tan agradables i diferents?,collage, 1956.

DAVID HOCNEY, Pearblossom Highway, 11-18th April 1986

ROY LIECHENSTEIN, “Whaam¡”, 1963

TOM WESSELMAN, AMERICAN NUDE, 1957

WESSELMAN, STILL LIFE, 20, 1960

ANDY WARHOL (FOTO MAPPLETHORPE, 1987)

“Marilyn Monroe”-1962

TRIPLE ELVIS, 1962

WARHOL, BIG TORN CAMPBELL SOUP CAN, 1962

FGHH2IJIK82ILJM5I32IN+,'&>!*"-1+&'5/3'.&5`'!42#!'/4=1";4./&'/4/./&1'6!1'%$%'/'4!$6&69'Ve/!4Q$1dX'>'/42!#&.&.2"&#'&57'$7C!.2!0'#!&10@'/'1h&#2'.$4.!%2"&1@'

i.$11&3!'6!'0"..!00$0'!4'2#&50'2!5%$#&10'/'!4'.!#20'!0%&/0j'

!02#".2"#&'$7!#2&?'/46!2!#5/4&6&'

/4&6!."&./a'/4/./&1'5!#.&2'/'!02#".2"#&'5"0!`02/.&'

&##!10'!4'1h!02"6/'6!'1h&#2/02&'/'!1'

5$4'6!1'2!&2#!'

4$./a'6j&5%1/&./a'6!'1&'0!40/7/1/2&2'&#2`02/.&g>'#!=!#;4./!0'&'1&'.$4"4./a'!42#!'!0%&/?'$1$#0?'5$:/5!420?'3!020?'0!40&./$40k'

:/4.1!0'&57'1&'%!#=$#5&4.!'.$4.!%2"&1'/'1!0'&#20'6!1'%#$.b0?'.&%'!10'&4f0'W+'V7$6f'&#2?'1&46'&#2?'kX'

WOLF VOSTELL, DEPRESIÓ ENDÒGENA, 1975

”COM EXPLICAR ELS QUADRES A UNA LLEBRA MORTA". Joseph Beuys. 1965.

HERMAN NITSCH, Hermann Nitsch,"Orgies-Mysteries-Theater".

FLUXUS

GEORGE MACIUNAS JOHN CAGE YOKO ONO JUNE PAIK

HAPPENING, 1962 Wiesbaden

MINIMAL ART

EEUU, PRINCIPIS 60

REDUCCIONISME FORMAL INFLUENCIES CONSTRUCCTIVISME

UTILITZACIÓ DE FORMES GEOMÈTRIQUES BÀSIQUES

PRECURSSOR DE L’ART CONCEPTUAL:TENDÈNCIA A LA IDEA

SIMPLIFICACIÓ, CLARETAT INDUSTRIALISME, SERIACIÓ NO RONAMENT

DESMITIFICACIÓ DEL PROCÉS CREADOR

SOL LEWITT, CUB INCOMPLET, 1974

DONALD JUDD, S.T. 1968

3 L-Beams, Robert Morris, 1965

DAN FLAVIN, INSTALACIÓ AMB FLUORESCENTS DES DE 1974

'%-+=$O*%'+!+('"D+'%-+

•!5JTRDSEFODSN'%JYHNSDlN?'!"#$%&'(#)%*(#)+",(?'()-W'

%&4$#&5&'&#2`02/.'6!0'6!10'&4f0'W+>'/5%1/.&./$40'.$4.!%2"&10'

5&2!#/&10'%$7#!0'$'6!'#!7"/3@'

5&2!#/&1'2#$7&2@'

4$./a'6!'="4e'&#2?'6!#/:&6&'6!1'

4!$6&69'/'1h!4:/#$45!42'

#!1&./$40'&#2,:/6&@6!0."12"#&1/2d&./a'

'6!'1&'/5&23!'

.#`2/.&'&'1&'0$./!2&2'6!'.$40"5'

/42!#b0'%!#'1&'2#&40=$#5&./a'6!1'5&2!#/&1V7/$1c3/.?'<"`5/.kX'

.$44!8/$40'&57'5/4/5&1'

Robert Morris: Earthwork aka Untitled (Dirt), 1968

ROBERT SMITHSON, ESPIRAL, 1970

RICHARD LONG, LÍNIA EN L’HIMALAYA, 1978

'%-+?$"?*=-.'(+6!0'6!'()-*'

%#!6$5/4/'6!'1&'/6!&'%!#'0$7#!'

1h$7C!.2!'

/42!#;0'%!#'1!0'#!1&./$40'!42#!''

#!&1/2&2?''#!%#!0!42&./a'/'11!43"&23!'

;5=&0/'!4'!1'%#$.b0'6!'#!&1/2d&./a'

/42!#;0'%;#'1&'0!#/&./a?'#!%!2/./a'

/'0!<";4./!0'

"2/1/2d&./a'6!'1&'=$2$3#&=/&'/'!1':/6!$@'

JOSEPH KOSUTH, CHAIR, 1965

BERND I HILLA BECHER, DEPÒSITS, 1983

BERND I HILLA BECHER, 1978

GORDON MATTA CLARK, Bronx Floors 1972-1973

JAN DIBBETS, The Shortest Day At My House in

Amsterdam. 1970

DIBBETS, PERSPECTIVE CORRECTION, C.1970

CINDY SHERMAN, FILM STILLS, 1978

CINDY SHERMAN SEX PICTURES C.1985

>54P+GMN+5+GMN+42Q+753H5MNG32IN+

%#$.!00$0'6!'2#&40=$#5&./a'6!1'

.$0>'!1'.$0'.$5'&'$7#&'6h&#2'

/42!#;0'%!#'%#$.!00$0'&42#$%$1c3/.0?'=/0/$1a3/.0?'%#/5&#/0'

!1'6$1$#?'1&'%#$:$.&./a?'1!0'%$#0'

!1'.$0'.$5'&'.$402#"../a'0$./&1'

:`/6!$'/'=$2$3#&=/&'

&../$'/'%!#=$#5&4.!'

0"7:!#00/a'6!10'%&2#$40'6!'.$46".2&'

&"2$#!%#!0!42&./a?'!02b2/.&'4&#././02&'

Bruce Naumann, Caminant de forma exagerada En el meu estudi, 1968. vídeo

RUDOLF SCHWARZKOGLER, L’ACTE TOTAL, 1969

GINA PAINE, ACCIÓ, C. 1970

APROPIACIONISME

QUESTIONAMENT NOCIONS D’AUTORIA I CREACIÓ

SHERRY LEVINE AFTER WALKER EVANS, 1974

"*$#!B.%'?!@+"$.)+%*'(!)&*)+

#!2$#4'&'%#$%$02!0'=/3"#&2/:!0'

%!#c'=$#&'6!1'%$%'

/5%$#294./&'6!'1&'=$2$3#&=/&?'4$./a'6!'=$2$#!&1/05!'

#!1&./a'!42#!'#!&1/2&2?'#!%#!0!42&./a'/'/1"0/a@'

Q/%!##!&1/05!'/'0/5"1&.#!'

2!592/<"!0'<"$2/6/&4!0'

4!$!8%#!00/$4/05!'/'2!46;4./!0'

/46/:/6"&1/2d&6!0,0"7C!.2/:/05!'

5&4.&4m&'6h!02/1'$'4$./a'

6!'%&02/28''

RICHARD ESTES

DON EDDY, 1971

RALPH GOINGS,

CHUCK CLOSE, Mark (1978 – 1979)

GERARD RICHTER, Matrosen Sailors 1966

RICHTER, 1968

Abstract Painting (726) , 1990

LUCIAN FREUD AUTORETRAT, 1985

TENDÈNCIES NEOESPRESSIONISTES

LUCIAN FREUD

FRANCIS BACON

Study After Velazquez's Portrait of Pope Innocent X 1953

AUTORETRAT, 1971

3 ESTUDIS PER UNA CRUCIFIXIÓ

1944

GEORGE BASELITZ, ELS GRANS AMICS, 1965

BASELITZ, ELKE, 1976

MIQUEL BARCELÓ , BIBLIOTECA, 1983