Nombre: Gonzalo

Parra

C.I. 5.961.492

Sección: S2

Cathédrale Notre Dame de Reims

Cathédrale de Reims

Historia de la Arquitectura y Artes Aplicadas

(catedral de Nuestra Señora de Reims)

Ubicación:

La Catedral de Nuestra Señora de Reims (Notre Dame de Reims) se ubica en el centro de la ciudad de Reims, a 130 km

de París. Está situada en la parte este de la Isla de la Cité, por lo que se encuentra rodeada por el río Sena, directamente

vinculada a una serie de jardines, por delante y por detrás.

Historia:Fue construida en el Siglo XIII. Es uno de los edificios

góticos de mayor importancia en Francia, tanto por su

extraordinaria arquitectura como por su riquísima

estatuaria. Su construcción no se dilató demasiado en el

tiempo, en unos setenta años la mayor parte de la obra

estaría realizada, por lo que, en conjunto muestra una gran

unidad estilística y compositiva.

En la obra trabajaron cuatro maestros, de manera sucesiva

y cuyos nombres aparecen grabados en el suelo de la nave

central: Jean D´orbais, Jean Le Loup, Gaucher De Reims y

Bernard De Soisons.

La Catedral de Reims, en el Antiguo Régimen, era el lugar

de la consagración de los Reyes de Francia.

En el siglo V, el obispo san Nicasio levantó una primera

catedral sobre antiguas termas romanas. Dedicado ya a la

Virgen María, este edificio fue el escenario del bautizo de

Clodoveo, consagrado por el arzobispo San Remigio.

Jean D´orbaisEl primer arquitecto de la catedral de Reims

provenía de las obras que se realizaban en la

iglesia abacial de Orbais. Tenía conocimiento de

las catedrales de Laon, Chartres y Soissons, lo

que le permitió realizar una síntesis admirable.

Los trabajos de la catedral comenzaron del lado

del arzobispado, partiendo del costado meridional

del transepto y del coro. Se eleva la construcción

del ábside, del transepto y del coro y se ejecuta

gran parte de la nave, los seis grandes pilares del

lado norte partiendo del crucero y dos del lado

sur, los que separan el quinto intercolumnio. Las

partes del coro parecen desplazar aún el nivel del

triforio y comprenden las jambas de las ventanas

altas hasta la carga por encima de los capiteles de

las bóvedas.

D’Orbais construye gran parte de la nave, hasta el

cuarto intercolumnio, y eleva los muros exteriores

de los arcenes con ventanas, a excepción de la

cornisa. Realizó los trabajos hasta el año 1228, en

el que fue despedido por el arzobispo Henri de

Braisne.

Jean Le LoupJean-le-Loup (nacido en el xiii ° siglo) fue un arquitecto

francés del xiii ª siglo, que fue el segundo de los cuatro

arquitectos de la catedral de Reims , la construcción de la

que trabajó desde 1231 a la 1247 o desde 1235 a la 1251

según fuentes 1 . La sucesión de los arquitectos fue bastante

bien documentado por el laberinto de la catedral , que

desapareció en 1779, a él se debe, entre otros:

los pilares de los arbotantes avanzaron a las faldas hasta el

suelo de la marea, lo que molestó a la pasarela bajo su

predecesor Jean Orbais y obligados a colocar las estatuas

que figuran en pináculos alineados con los de los reyes

transepto ; Los pilares VI a IX bases sin dedo; Cestas de los

grandes capitales que no están decoradas con ganchos, se va

con dos frisos pero gran toma de flores de raíz del astrágalo

; Las arcadas de la duración de X; Las puertas de la fachada

norte.

Gaucher De Reimsel tercero de cuatro arquitectos de la catedral de Reims ,

la construcción de la que trabajó desde 1247 a 1255 o

desde 1251 a 1259 de acuerdo con el fuentes. La

asignación de partes de cada arquitecto fue visible en el

laberinto , que desapareció en 1779 .

Izquierda-sentó las bases de las tres baterías del sur, hizo

subir a los muros exteriores de los pasillos de los

primeros tramos que hizo la conexión entre los portales

comenzó antes y las partes orientales de la catedral . Este

trabajo suena el toque de difuntos del portal de Samson.

A él se debe, entre otros vanos :

V a IX abovedada colateral y que recibió una decoración

tallada;

arcos y ventanas altas de la VI a X se extiende;

el arbotantes que asumir, de ambos lados, arcos abarcan

VI a IX;

el cuerpo de luces V abarca X.

Las esculturas de la fachada occidental, que todavía

estaban en el lugar se montaron sin seguir la colocación

de marcas. Dejó como esculpió otras figuras y edificar a

arquivoltas cuyas claves ya debería estar terminado en

los talleres. Hizo la tímpanos de cristal.

Bernard De Soisonsfue el último de los cuatro arquitectos de la catedral de

Reims , la construcción de la que trabajó desde 1255 a

1290 o desde 1259 a 1294 de acuerdo con el fuentes.En

el laberinto venía especificada la labor ejecutada por

cada uno de ellos. Bernard de Soissons construyó varias

bóvedas (cinco en total) y el gran rosetón de los pies. A

él se debe, entre otros:

gran parte de la fachada occidental hasta la galería

de Gloria que hizo una presentación de los reyes de

Francia;

los tres pilares del Sur primeros tres palmos ;

los arcos de los primeros cinco secciones a partir de

la roseta ;

los tres tramos de dobles arbotantes .

Materiales Constructivos

Piedra

Vidrio

Hierro

Argamasa

Estructuraa Catedral de Reims forma parte del período gótico

clásico. Sus proporciones, los ritmos y sus equilibrios

evidentes, representan el momento clásico de serenidad.

Este período culmina justamente con la Catedral de

Reims.

El interior de la planta se destaca por la esbeltez de su

estructura. Como es característico del gótico, su interior

es majestuoso y la estructura ocupa un papel muy

importante en la articulación de la misma. Sus elementos

se muestran tal como son, donde el muro se vacía dando

cabida a la simpleza de su esqueleto portante.

Las nervaduras se apoyan sobre dos boceles más

delicados y algo más retirados hacia la pared, que

acompañan a la columnilla principal desde la losa del

capitel del pilar hacia abajo. Este haz aumenta su número

de tres a cinco, porque el arco formero, que es parte de

la pared y que cubre la prolongación de la bóveda, se

apoya también sobre columnillas que bajan hasta el

capitel del pilar. La desnudez característica en las

catedrales góticas se evidencia principalmente en el cómo

de la utilización de los métodos estructurales. En la

Catedral de Reims el diámetro del pilar se relaciona

directamente con el número de elementos que recibe.

Presenta como soporte, pilares cuadrados o cruciformes

con cuatro semi-columnas adosadas para recibir los arcos

perpiaños y formero. Otra característica es el empleo de

la bóveda sexpartita donde las claves de las ojivas están

más altas que las claves de estos arcos para asegurar

mayor verticalidad a los empujes.

En esta catedral la fábrica es pesada, las cimentaciones y

los pilares de la nave corresponden a una catedral de

dimensiones colosales. Las bóvedas son

excepcionalmente gruesas con casi 600 mm de espesor.

Es importante destacar esto debido a la contraposición

que aparece entre la sensación de permeabilidad de la

catedral y su estructura, con la pesadez real que existe.

Tambien se puede observar el diseño de dos arbotantes;

cuando se usa este doble sistema, el arbotante inferior

absorbe el empuje de la bóveda, mientras que el

superior actúa como riostra contra el viento.

Esta Catedral es un ícono de la arquitectura gótica

francesa, donde la verticalidad y la luz -características

principales del gótico- alcanzan su máximo esplendor.

La iluminación de Reims se adapta en su totalidad al

período gótico. Es general y difusa. No está concentrada

en ningún punto. El muro da la impresión de que fuera

poroso, la luz se filtra a través de él, penetrándolo,

fundiéndose con él; y esto no significa que el interior sea

especialmente luminoso. Las vidrieras sustituyen al muro.

La luz aparece como un símbolo a través de la ficción de

un sistema de iluminación no natural. A través de las

vidrieras del edificio como un muro traslúcido, creó un

espacio determinado por una luz coloreada y cambiante.

Esto confiere a los objetos una dimensión irreal.

Estructura

Arquitectura La Catedral de Reims tiene una arquitectura gótica suele

presentar como soportes, pilares cuadrados o cruciformes

con cuatro semicolumnas adosadas para recibir los arcos

perpiaños y formeros. Este periodo del gótico clásico

culminó en la catedral de Reims y que sigue el esquema

general de Chartres. Con sus equilibradas proporciones,

Reims representa el momento clásico de serenidad y

reposo en la evolución de las catedrales góticas.

La Catedral de Reims tiene último peldaño de la gran

arquitectura gótica francesa, donde la verticalidad y la

luz (grandes anhelos del gótico) alcanzan su máximo

esplendor. Otra característica de estos edificios góticos es

el empleo de la bóveda sexpartita bastante abombada (las

claves de las ojivas están más altas que las claves de

arcos formeros y perpiaños) para asegurar mayor

verticalidad a los empujes.

Forma y EspacioPlanta:la cabecera hipertrofiada esta hecha gracias a la necesidad de disponer de una zona lo suficientemente amplia como para alojar al

numeroso coro que participaba en las principales ceremonias religiosas de la catedral. En el resto de la construcción se siguen las

pautas habituales. Tiene tres naves longitudinales hasta llegar al crucero y cinco a partir de él, la central más ancha, la nave central

mide 38 metros de altura y las laterales tienen una altura de 86 metros, posee 130m de largo y 48m de ancho. Tiene un transepto

también de tres naves y la central más ancha. En el cuadrado del crucero vemos cuatro enormes pilares fasciculados que soportan

el peso de una gran bóveda de crucería al interior y de una torre cimborrio poco desarrollada al exterior. Vemos un ábside

poligonal rodeado por cinco tramos de bóveda trapezoidal que cubren la girola. Alrededor de ella aparecen otras cinco capillas

radiales muy desarrolladas, siendo la central la más grande. Aparecen también en planta tres grandes portadas, la principal en los

pies y dos en los extremos del crucero. Toda la catedral se cubre con bóveda sencilla de crucería, soportada al interior por pilares

fasciculados en el cuadrado del crucero y con gruesas columnas con baquetones adosados en el resto. Al exterior, soportando el

peso tangencial, unos gruesos contrafuertes, que aparecen en planta, se unen a una hilera de arbotantes. En su alzado, el muro

interior presenta los tres niveles canónicos: arco, triforio y ventanas-vitrales.

Forma y EspacioFachada Frontal:La fachada se clasifica en 3 zonas en sentido horizontal, por

tres pisos: en el primer piso están las tres grandes puertas

correspondientes a las tres naves. La puerta central,

siguiendo la estructura del templo, al encontrarse en la nave

central, es más alta que las dos laterales. Siguiendo la

disposición habitual del arte gótico, se encuentra abocinadas

y con arquivoltas decoradas con esculturas. El tímpano de la

puerta central está decorado con un rosetón realizado con

tracería y vidriera. Las tímpanos de las naves laterales

también abren un vano, decorado con tracería y vidriera, sin

llegar a formar el rosetón de la central.

En el segundo cuerpo, encontramos un gran rosetón,

enmarcado en un arco apuntado, en las calles laterales,

encontramos arcos apuntados geminados decorados con

tracería, y rematados por gabletes que incrementan las

sensación de verticalidad de la fachada.

En el tercer cuerpo se encuentra, una galería de estatuas

reales, que correspondería a los reyes de Francia desde

tiempos merovingios y que se corresponden con los reyes de

Judá, pretendiendo vincular la monarquía con el derecho

divino. Estas figuras se enmarcan bajo doseletes de arcos

apuntados, rematados por gabletes. Finalmente, en las naves

laterales se encuentra dos torres campanario.

Los tres pórticos están cargados de estatuas y estatuillas

Para resolver el problema de la luz, cuenta esta catedral con múltiples vidrieras y

con tres grandes rosetones, el de la fachada principal, a casi diez metros de

altura y semi oculto en parte por un enorme órgano de 113 registros y más de

siete mil tubos. Pero más imponentes son aún los dos rosetones laterales,

ubicados en sus caras norte y sur, sobre las portadas de los brazos del crucero:

acabados en 1270, cuentan con un diámetro de 13 metros y una altura total de

21. El del lado norte está dedicado al Antiguo Testamento, y en los jueces,

profetas y reyes rodean a la figura central de la Virgen con el Niño. El del lado

sur es una reconstrucción sobre el original, aunque utilizando en parte piezas de

las vidrieras originales.

El lado sur de la catedral se presenta de una manera totalmente diferente, mas

próxima a la medieval. Aquí el ala rectangular del edificio del arzobispo, que

actualmente funciona como museo, rodea el transepto y al cuerpo longitudinal

de la iglesia, hasta la altura de la fachada oeste, en donde también se ven 3 patios

diferentes; El de mas adelante, se encuentra junto a la catedral, fue usado desde

1299 por el taller de construcción de Reims. Aun hoy, el visitante no puede

penetrar en esa zona, lo que significa que hay partes del alzado de la catedral

que permanecen ocultas.

Forma y EspacioFachada norte, sur y oeste: