APUNTES PARA UN LIBRO FUTUROpor Roco Cern"Mi revolucin se dirige a la llamada armona tipogrfica de la pgina declara en su manifiesto Destruccin de la Sintaxis -Imaginacin sin Cadenas-Palabras en Libertad que se oponen al flujo y reflujo, a los saltos y estallidos del estilo que la unifica. De esta manera, en la misma pgina utilizaremos tres o cuatro colores de tinta, e incluso veinte modelos diferentes de tipografa, si fuera necesario. Por ejemplo: itlica para una serie de sensaciones uniformes o rpidas, negrita para onomatopeyas violentas, y as sucesivamente. Con esta revolucin tipogrfica y esta variedad multicolor de las letras busco redoblar la fuerza expresiva de las palabras."Filippo Tomaso Marinetti"El libro del futuro es aquel que resalta la lectura plural, mltiple y confrontadora."El LissitzkyVivimos una poca de choques, fragmentaciones e hibridaciones. Y todo cruce es invencin de un mundo. Apropiaciones y simulaciones: simbiosis de lenguajes. Prcticas contemporneas donde lo literario se resemantiza por las posibilidades de los discursos transversales, poesa y medios, poesa y tecnologa, poesa en continua expansin en contacto con otros lenguajes y prcticas. El video, la msica, la performance, las redes sociales, las impresiones rpidas, el Cd, los plotters, los libros de artista, herramientas que algunos poetas se han apropiado para reinventar nuevas formas de hacer poesa. Poesa que ancla en el objeto o la accin una suerte de materialidad y presencia donde palabra/imagen/espacio escnico/continente expanden el paisaje potico. Discursos polivalentes y multiplicacin de niveles de lectura. "Complejas simultaneidades lricas". Deconstruccin-reestructuracin del discurso potico. Articulacin entre palabra-tipografasonidos- imgenes-cuerpo para crear experiencias multisensoriales. Tensin entre unidad y fragmento, simultaneidad de fuerzas, potencializacin de lecturas paralalelas: colisin de lenguajes que disparan significaciones. Poesa abierta a la interaccin con otros lenguajes.

En la antiguedad hay un ejemplo de la concepcin plstica de la poesa: los muros de la Alhambra podran ser antecesores del ejercicio de la poesa visual contempornea. En ellos coexisten la integracin del poema caligrfico, su disposicin en el plano y la escultura dentro del espacio arquitectnico. Podramos remontarnos hasta los griegos y los romanos para observar que siempre ha habido una parte ldica y en dilogo de la poesa con otras artes. Desde el caligrama moderno de Apollinaire (que provienen de los "carmina figurata"), el dadasmo, el cubismo y otros tantos "ismos" han supuesto, en el siglo XX, un esfuerzo abierto por romper las fronteras entre los gneros y las artes para ir hacia lugares de confluencia.Si ya las vanguardias latinoamericanas haban abierto el espectro de la poesa experimental abriendo las fronteras de la poesa (pinsese en la poesa concreta brasilea establecida en 1956, en lasConstelacionesdel poeta suizo boliviano Eugen Gomringer o el Concretismo Noigandres de Haroldo y Augusto de Campos) desde la dcada de los 60 del siglo XX en nuestro pas la experimentacin se ha venido dando en campos como la poesa visual, la poesa sonora, los poemas objetuales en diversos ejercicios de experimentacin. Uno de los grandes promotores de la interdisciplina en nuestro pas, Mathias Goeritz (quien ide el museo experimental de El Eco en 1953) cre algunos juegos sonoros con sus poemas concretos como el escrito en 1965: "oh! hipo pota mo mo. Mi h ipop o t a m o, oh! tamo" o el poema visual "Pocos cocodrilos locos" colocado en los muros de un restaurante Vips en la calle de Niza en la Zona Rosa, donde experiment con los tamaos de las letras, e incluso con faltas de ortografa en el texto. Poema visual que tuvo su fin al derrumbarse el edificio en el terremoto del 85.Otro emblemtico artista-escritor fue Ulises Carrin. Realiz las piezas sonorasThe Poets Tongueen 1977 en donde hay una profunda bsqueda por el lenguaje y su sonoridad. Y en susTextos y poemas, publicados en parte enPlural, (des)construcciones poticas las llam Paz, en donde tom una de las estrofas de lasCoplas por la muerte de su padrede Jorge Manrique, para ir realizando una desaparicin verbal y creando una aparicin de signos que cargaron al poema de un nuevo sentido. Es la obra de este autor quien hoy propicia esta reunin y la reflexin e influencia de su obra en la poesa actual mexicana.Ulises Carrin (San Andrs Tuxtla, Veracruz, 1941) fue, como ya dije, escritor, pero tambin artista, archivero, editor, creador de libros de artista, librero, videasta. En fin, creador de peso y tiempo completos. Para l, la literatura distaba mucho de lo que en los 70 se esperaba de ella en Mxico. l, junto a otros artistas como Felipe Ehrenberg y Martha Hellion, entre otros, emigrar a geografas menos inhspitas, se fueron a Europa. Y all se qued. Parte de sus libros sonArguments, About poetryyTell me what wall paper your room has. Cre uno de los textos ms emblemticos sobre el concepto de libro de artista y sobre el compromiso del autor con el proceso completo de la escritura hasta llegar al continente de esa escritura y su distribucin, tituladoEl nuevo arte de hacer libros.Haciendo del libro un espacio libre, antisolemne. Con l, el libro de artista conformaba un sistema de posibilidades semnticas en un tiempo y ritmo especficos, una construccin donde las palabras se han desatado de su nocin literaria de creacin de discurso para hacer con ellas "trminos de una frmula de un problema matmatico". Es decir, destacando su sentido de "lexis sobre la metfora". El libro entonces como espacio abierto a la diversidad semntica detonando polivalencia discursiva y sensorial.Interesado en cuestionar los circuitos y estrategias en que la cultura se manifiesta, gener piezas de produccin artesanal (trabajaba los libros en mimegrafo, una tcnica econmica) y creo formas de distribucin directa entre el poeta/artista y los lectoresespectadores. Su In-Out Center o Other Books and So (clara influencia en Mxico de la librera especializada en libros de artista El archivero, creacin de Janni Pecanins y Gabriel Macotela en los ochenta) fueron espacios ideolgicos y de creacin donde los artistas y poetas realizaron acciones, libros y donde l mismo mantena una estrecha relacin con el pblico. La mancuerna comunicar-distribuir fue uno de sus temas de investigacin, as gener mltiples proyectos haciendo uso de los medios como la radio, la televisin, el video, el telfono y el correo postal. Aunque Carrin siempre escribi y/o hizo uso del lenguaje como forma activa de su obra, l mismo declar: "comenc como un hombre de letras pero lleg un tiempo donde entend que esa arena era muy limitada para m y que no poda escribir historias y cuentos en el sentido tradicional. El lenguaje sigue siendo mi materia prima pero es slo eso, materia prima".Otro de sus principios era: "Todo lo que existe son estructuras. Todo lo que sucede son metforas. Toda metfora es el punto de encuentro de dos estructuras." Conjuncin entre experiencias vital e intelectual. Derivaciones poticas sostenidas y articuladas por la construccin total del proyecto escritural, visual, sonoro, corporal. Su obra, aunque no tan reconocida por elmainstreampotico nacional (s revisitada por los crticos de arte contemporneo, como son los varios textos sobre l, como el de Cuauhtmoc Medina, en el catlogo de la muestraLa era de la discrepancia) se ha propagado en los ltimos aos entre los poetas de la generacin nacida en los setenta y las subsecuentes generaciones. Fotocopias dePersonal Worlds or Cultural Stategieso deEl nuevo arte de hacer librospasan de mano en mano, espacios alternos llevan su nombre, talleres de poesa en soportes no convencionales tienen como ncleo terico su proyecto conceptual. Su obra (el uso de las representaciones verbales visuales, los elementos grficos, las acciones poticas, el texto como universo tambin visual y auditivo) y estrategias de una economa cultural donde los libros son artesanales y distribuidos por sus propios autores en lecturas, performances o en entregas poticas a domicilio, lo han hecho una figura mtica entre la fauna potica contempornea nacional.Hoy ms que en otras pocas es posible observar-leer-escuchar proyectos cuyo punto de partida es la poesa detonando sta una relacin con otras artes para tratar de crear distintas vas de experimentacin entre disciplinas. Bsqueda de experimentacin, de territorios menos engominados y "bien planchados". Experimentacin de la palabra con otras artes. Ejercicios para traspasar la frontera del poema en la pgina para llevarlo a otros accesos. Poemas redimensionados desde el dilogo que encarnan con otros lenguajes como la msica o las artes visuales.El encuentro con la obra de Ulises Carrin permite al poeta-creador reflexionar sobre su obra como una produccin comprometida donde las formas revelan el papel primordial del espacio y lo visual en la poesa y su sentido fnico y expresivo en las representaciones escnicas o performticas. Ninguna dimensin puede quedar fuera, ni siquiera los soportes ya que estos son el territorio de expresin y son inseparables del contenido. Cada nueva plataforma, soporte o lenguaje artstico suman y abren la dimensin del poema. Formas gramticas y conceptos en combustin: poesa es una secuencia espacio tiempo, una nueva forma de hacer terreno para el libro futuro.________________Roco Cern. (Ciudad de Mxico, 1972).Su obra conjuga la experimentacin entre poesa, msica, accin y video. Ha publicado los libros de poesaBasalto(CONACULTA-ESN, Mxico, 2002) que recibi el Premio Nacional de Literatura Gilberto Owen 2000;Litoral(Filodecaballos, Mxico, 2001);Soma(Eloisa Ediciones, Argentina, 2003);Apuntes para sobrevivir al aire(Urania, Mxico, 2005);Imperio(Ediciones Monte Carmelo, Mxico, 2008; 2da edicin, Repblica Dominicana, 2010);Imperio/Empire(CONACULTA-FONCA, 2009, edicin interdisciplinaria y bilingue);La maana comienza muy tarde(La Propia Cartonera, Uruguay, 2010),Tiento(UANL, 2010) yGramtica del nudo.Poesa 2000-2010(UCA, Costa Rica, 2011). En 2005 recibi por sus crnicas de viaje elSee America Travel Writer Award. Imparte el Laboratorio de poesa en plataformas no convencionales dentro del Programa de Escritura Creativa de la Universidad del Claustro de Sor Juana. Poemas y obra suya han sido traducidos al ingls, francs, fins, sueco y alemn. Es miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte. Mantiene la pgina web:http://rocioceron.blogspot.com