ARDEN LAS NOTICIAS -...

AÑO 14 | NÚMERO 06 | MARTES 8 DE ABRIL DE 2014

ARDEN LAS NOTICIAS

Sucesos Argentinos deviene, gracias a las ideas, alteraciones y mutaciones aportadas por veinticinco directores, en Sucesos Intervenidos.

[16] BAFICI2 | sin aliento | Martes 8 de abril, 2014 /festivalesGCBA

CINE AL AIRE LIBRE: ¡HOY!

Avisamos ayer, pero reiteramos aujourd’hui para que nadie se confunda: la proyección al aire libre de Verdun, visions d'histoire –res-taurado clasicazo francés del período mudo que reconstruye una de las batallas más tre-mebundas de la Primera Guerra Mundial– es ESTA NOCHE, y no el jueves como estaba planeado originalmente. Lo que no cambia es su lujoso acompañamiento musical: la partitura original interpretada en piano por el maestro Hakim Bentchouala-Golobitch.

n HOY | 20.00 | Anfiteatro del Parque Centenario

Las diez cosas del [16] Bafici hoy#baficigratis

Dos grandes exponentes del cine experi-mental contemporáneo –norteamericano él y austríaca ella– dialogarán sobre las glorias y vicisitudes de ser un realizador de vanguardia. Presentes en el Festival a su vez como jurados de la Competencia de Cortos Argentinos y Vanguardia y Gé-nero respectivamente, hablarán sobre el

formato corto, tanto en digital como en fílmico, y las implicancias del cine que busca ampliar los sistemas narrativos, sea a través del primitivismo como de la exploración total de texturas y formas de experimentación.

n HOY | 18.00 | Auditorio El Aleph

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1#baficigratis

MESA EXPERIMENTA. VARIACIONES SOBRE EL CINE DE VANGUARDIA, CON ROBERT FENZ Y MICHAELA GRILL

https://www.facebook.com/FestivalesGCBA

[16] BAFICI Martes 8 de abril, 2014 | sin aliento | 3#BAFICI

SPORTIVO BAFICI El Bafici no es un cabaret ni mucho me-nos, pero la vedette de este festival en año mundialista es nuestra irresistible sección deportiva. Los futboleros tienen doble programa con Match en el infierno, obra maestra que años más tarde edul-coraría John Huston; y Temple of Emo-tions, polémico repaso por la historia del estadio donde, esperemos, Messi alce la copa. El fútbol es el deporte argentino por excelencia, pero de a poco las bicis van ganando terreno en las preferencias porteñas. Para los ciclistas, ofrecemos el uno-dos de Jørgen Leth, que arranca en Recoleta con Stars and Watercarriers y pedalea hasta bien cerquita del Obelisco con los cortos puestos, obvio.

Match en el infiernon HOY | 11.00 y 23.10 | V. Recoleta 9

Temple of Emotions - The Maracanã stadium in Rio de Janeiron HOY | 14.55 | V. Recoleta 1

n SA 12 | 22.25 | V. Recoleta 1

Stars and Watercarriersn HOY | 19.35 | V. Recoleta 1

Cortos - Jørgen Lethn HOY | 22.15 | San Martín 1

MUESTRA DE CORTOMETRAJES

Todavía queda Festival de sobra, y re-correr nuestros programas de cortos es una de las formas más puras de ir descubriendo (si es posible) qué es lo que se viene en nuestro cine. Y acá hay equipo de sobra. Ezequiel Yanco, Gua-dalupe Docampo, Alejo Franzetti, María Florencia Sosa, Antonio Balseiro y mu-chos más forman la lista de futuros (¡y presentes!) grandes valores de, ojalá, el cine que poblará los próximos Bafici.

Cortos - Muestra 1 n JU 10 | 23.15 | V. Recoleta 4

n DO 13 | 13.00 | San Martín 2

Cortos - Muestra 2 n HOY | 20.15 | V. Recoleta 5

n JU 10 | 11.05 | V. Recoleta 4


Cortos - Muestra 3 n HOY | 23.15 | V. Recoleta 5

n JU 10 | 13.55 | V. Recoleta 4


Cortos - Muestra 4 n MI 9 | 23.25 | V. Recoleta 5

n JU 10 | 17.05 | V. Recoleta 4


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BURROUGHSDentro de la Selección Oficial - Fuera de Competencia, nos encontramos con el imper-dible, genial e irreverente Burroughs. El único registro cinematográfico hecho con su cola-boración activa se llena de testimonios de lo más atractivos y variados, que convencen a cualquier espectador de querer con fervor al hombre más allá de los logros literarios. Bu-rroughs: The Movie, un obligado del Festival.

Burroughs: The Movie n HOY | 23.05 | V. Recoleta 3

n JU 10 | 15.05 | V. Recoleta 3

n SA 12 | 19.55 | V. Recoleta 3

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https://twitter.coac/festivalesGCBA


CLÁSICOS RESTAURADOS

Doble oportunidad para los clásicos en el Festival. Los que busquen romance, melodrama y canciones populares pue-den optar por Kol Nidre, el largo shund yidish de Joseph Seiden. Quienes opten por Distinto amanecer encontrarán, en cambio, crímenes y persecuciones en este clásico maldito mexicano.

Kol Nidre n HOY | 19.30 | San Martín 2

n DO 13 | 13.45 | V. Recoleta 2

Distinto amanecer n HOY | 20.50 | V. Recoleta 9

n MI 9 | 11.00 | V. Recoleta 9

FRANK HENENLOTTER

El padre bad-biológico de Belial, el guarrísimo chico de la canasta, cami-na entre nosotros. Hoy es un día ideal para conocer a (o reencontrarse con) el rey de la exploitation y su criatura di-lecta –y abyecta–, mediante una doble dosis de Basket Case a la hora indica-da para alimentar las pesadillas. Pero antes, no pueden perderse el aperiti-vo que nos sirve “Frank the Tank”: un documental sobre el director de Two Thousand Maniacs!, tan lleno de car-ne y salvajadas sangrientas como sus propias películas.

Herschell Gordon Lewis: The Godfather of Gore n HOY | 17.30 | V. Recoleta 10

n DO 13 | 23.05 | V. Recoleta 1

Basket Case n HOY | 20.40 | V. Recoleta 10

n VI 11 | 12.30 | V. Recoleta 10

Basket Case 2 n HOY | 23.40 | V. Recoleta 10

n VI 11 | 15.30 | Recoleta 107

ENTRE RÍOS - TODO LO QUE NO DIJIMOS, DE NELSON SCHMUNK

El mismo día en que Edgardo Cozarinsky es-trena Carta a un padre, su película más en-trerriana, se presenta este otro gran relato que indaga en el campo de dicha provincia argentina. En torno a la visita de un nieto a su abuela enferma, Schmunk encuentra la for-ma de hablar de temáticas complejas como la muerte, la sexualidad, la vuelta a la infan-cia y a los vínculos familiares, siempre ten-sos, siempre un poco opacos.n HOY | 20.40 | Village Caballito 4

n MI 9 | 13.10 | Village Caballito 4

n DO 13 | 21.00 | Village Recoleta 7

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En el tercer largometraje que trae al Festival, Lav Diaz se toma cuatro horas –entre los dos trabajos anteriores se contaban ¡diecisiete!– para ahondar en problemáticas políticas, so-ciales y morales de su país. En su magistral relectura oblicua de Crimen y castigo hay

sentenciados inocentes y culpables libres y enojados. Un relato atrapante, un programa para la tarde prácticamente completa.

Norte, the End of History

n MA 8 | 13.00 | V. Caballito 4

Este año, entre el 11 y el 18 de octubre, se realizará la pri-mera edición del Festival de Cine de las Alturas, primera gala cinéfila norteña, con base en San Salvador de Jujuy. Integrando a la Quebrada de Humahuaca al panorama del cine nacional, este nuevo evento apunta a impulsar el de-sarrollo cinematográfico en toda la región Noroeste y, por supuesto, nada que implique crecimiento del cine argenti-no le es ajeno al Bafici.

BACAHoy martes, aprovechando el marco del [16] Bafici, el Centro Cultural Re-coleta será el lugar elegido para pre-sentar el Buenos Aires Cluster Audiovi-sual (BACA), que aglomera a un grupo de empresas vinculadas a la industria audiovisual, que busca articular la re-lación público-privada y que quiere promover responsablemente el creci-miento nacional, internacional y global de la actividad audiovisual.

9NORTE, ÚLTIMA FUNCIÓN

BONUS TRACK: FESTIVAL DE CINE DE LAS ALTURAS

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NOTA DE TAPA

intervención DIVINATres noticieros, treinta minutos de material y veinticinco directores argentinos que ofrecen una mirada particular sobre todo eso. Sucesos Intervenidos se trata de trabajar sobre el material del mítico noticiero Sucesos Argentinos. Los protagonistas del proyecto (Trapero, Cozarinsky y Caldini, entre otros grandes nombres) nos cuentan cómo se realizó este gran programa que exhibe el Festival.

6 | sin aliento

sin aliento | 7


NOTA DE TAPA

Entre 1938 y 1972, cada jueves se estrenaba el noti-ciero cinematográfico Sucesos Argentinos. El Museo del Cine Pablo D. Hicken, junto al Archivo General de la Nación (a cargo de Juan Zabala) encara la tarea de digitalizar y poner en valor semejante colección. En ese contexto, surge la idea de estos Sucesos Interve-nidos. Paula Félix-Didier, directora del Museo, nos ex-plica de qué se trata este enorme proyecto que reúne un auténtico seleccionado de nombres del cine local: “Una de las colecciones más importantes que tiene el Museo del Cine es la del noticiero. Extensa, en 35mm, tiene un gran valor histórico y documental. Hace un tiempo que el Museo viene trabajando y catalogando. Entendemos que es muy importante que sea digitali-zada, más allá de la preservación y restauración, para ofrecer un acceso rápido y fácil para investigadores y etcéteras. También es cierto que desde hace unos años, en el marco de la revolución tecnológica en cine y la digital en los medios audiovisuales, hay una tran-sición del cine hacia los espacios de las galerías y mu-seos, a las intervenciones artísticas y a la utilización

artística de las imágenes; la facilidad de la tecnología digital permitió también la reutilización, la reapropia-ción, el reciclaje. Uniendo estos dos mundos, como modo de llamar la atención de un público más allá de los investigadores e historiadores que tienen acceso, surge Sucesos Intervenidos. La idea es tratar de mos-trar esas imágenes en un contexto diferente”.Se eligieron entonces tres noticieros, uno de cada década (cuarenta, cincuenta y sesenta), diez minu-tos de cada uno, media hora en total. Ese material fue ofrecido a los realizadores que se interesaron en el proyecto; sí, quedaron muchos pendientes, pero se promete una segunda vuelta. La regla fue que no excedieran los tres minutos (por supuesto, hay quie-nes lo hicieron); no podían agregar ninguna imagen ajena, sí sonido, así como cualquier tipo de interven-ción. Total libertad creativa. Y, claro, los resultados y propuestas fueron muy distintos entre sí. En las páginas que siguen, los directores hablan en primera persona (pero no solamente) sobre la ex-periencia.

Edgardo Cozarinsky

Con el paso del tiempo, todo documento se vuelve ficción, toda ficción revela una parte de documento. Esta intuición me guió para intervenir (desviar) unos Sucesos Argentinos que sin

duda no preveían esta pequeña venganza de alguien que los padeció en su infancia.

Hernán Khourian

Mover los archivos, desconec-tarlos, detenerlos, interpelar-los directamente. Encontrar lo fortuito y lo inexplicable, el ritmo y la tensión entre imá-genes, sonidos y discursos. Revelar lo oculto (lo que es-

capa al control y a ciertos aspectos de toda filma-ción que zafan del marco dado) y lo que es inexo-rable a una realidad. Operaciones de montaje que ponen en primer plano el telón de fondo, desple-gando lo político, que es inseparable de lo estético.

Gustavo FontánEl noticiero es un mito. Ha-bía visto algunos fragmen-tos aislados. En relación al trabajo que se nos propuso, el desafío era encontrar una línea, recortar las imágenes con alguna unidad. Había

que hacer un trabajo distanciado por la lectura, pero estableciendo algún tipo de fidelidad con el material. Yo trabajé con la representación de la alegría, y me gustó mucho hacerlo.

Ignacio Masllorens

"Todo es una vana ilusión". Margaretha Geertruida Zelle MacLeod (aka Mata Hari)



Paulo Pécora

La serie Sucesos Argentinos es un documento muy valio-so sobre las formas de vida y la idiosincrasia de los argen-tinos de otros tiempos. Los desafíos y las oportunidades que ofrecía este material

eran incontables. Me dejé llevar, intenté oponer la menor resistencia y las imágenes se fueron acomodando solas en la línea de montaje. El re-sultado es algo parecido a un trance hipnótico.

Verónica Chen

Surgió este homenaje al cine, por el origen de los Lumière y la fuerza cinematográfica del noticiero. El tren salien-do del túnel: cine puro. In-mediatamente se formó el corto. Frente a esa locomo-

tora (cine), el resto no es más que puro muñeco y discurso estúpido. El cine, mientras mantenga su poder arrollador, oxigenante, mutará muchas veces más de formato, pero vivirá porque lo ne-cesitamos. VIVA EL CINE.

Leandro Listorti

100 km. Los cuerpos se mue-ven a una velocidad no cons-tante, en línea recta. De todas formas a diferentes observa-dores, el espacio y el tiempo se manifiestan relativos.

Julián D'Angiolillo

El corto se organizó cuando encontré en el retrato pinto-resco de San Telmo una serie de inscripciones políticas en las paredes que podían leer-se completas. Lo interpreté como una decisión intencio-

nal del camarógrafo, en el marco de la Revolu-ción Libertadora y la proscripción del peronismo. Como contrapunto, me concentré en un asado oficial ofrendado por Aramburu y Rojas inten-tando descifrar la coreografía nerviosa de manos y miradas de los invitados frente al camarógrafo.

Claudio Caldini

Imperativa puesta en marcha de la fábrica de autómatas.

Gastón Solnicki

La promesa del acceso a un material eventualmente rico y de distintas épocas me en-tusiasmaba mucho. Por eso acepté enseguida. El mayor desafío era hacer una peque-ña película autónoma que

tuviera la posibilidad de trascender el contexto original. Y que fuera compacta, no muy histérica y formalmente atractiva.

Ezequiel Yanco

Sabía de la existencia de Su-cesos Argentinos, pero nun-ca los había visto hasta que me dieron el material para intervenir. Si bien había unos cuarenta y cinco minutos de material bruto, la principal

complicación fue que estaba bastante fragmen-tado. Buscamos darle mayor duración, extender-lo, dilatarlo, acercar al material a un registro más sensorial y físico, y generar cierto extrañamiento.

Lorena Muñoz

Vi el material y apareció la idea de melodrama. A par-tir de ahí armé un culebrón: una mujer, un hombre, una fiesta, un enamoramiento. Trabajé con el raccord de miradas, manipulando, re-

cortando, acercándome a esos nuevos persona-jes. Tiene mucho de experimental y homenajes a la historia del cine. Se me ocurrió la historia a partir de lo que vi, no es que busqué ahí adentro algo que ya tenía en mente.



Santiago Palavecino

La diversidad de los ma-teriales, lo excéntrico del montaje, la ambigüedad: la intervención tenía que hacer justicia a la extrema singula-ridad de Sucesos. Entonces, confrontamos un material

“puro”, una noticia sin manipulación alguna, con otra fraguada por nosotros. Si tuvimos éxito en el intento, nuestro corto poco a poco debería ir llamando la atención acerca de la sofisticación del otro, del no intervenido.

Gabriela Golder

Hubo una primera imagen: la niña que toca el violín. Lue-go los monos, gente subida a los árboles corriendo a los monos. Mucho fuego. Ob-jetos que se incendian, una figura femenina cae y gente

baila alrededor. Alegría o tragedia. Un chancho en la ciudad, un avión que despega. Más tarde movimientos, recorridos, un tren, un viaje bajo la tierra. Miniaturas inmóviles: el tono suena a pe-sadilla. La imagen de dictadores comiendo un asado cierra la escena. El animal, la res, la sangre.

Constanza Sanz Palacios

Hay algo atrapante en mirar un rostro, uno desconoci-do, más todavía si es el de una mujer. La interrogación acerca del gesto, de la mira-da a cámara, lo que se dice

al prescindir de las palabras. Sus voces imagina-das me llevaron a buscar un tiempo suspendido. Encontré allí uniones secretas, existencias anó-nimas. Ese encantador estado de hipnosis es lo que para mí construye la tarea de mirar.

Pablo Mazzolo

Me pregunto si una imagen fílmica en un medio digital mantiene cierta especificidad de su medio original, o si la redetermina su nuevo medio.

Andrés Di Tella

La tentación era dejar el noticiero original tal cual, y en alguna medida es lo que hice. La otra tentación era la de juntar el material de Su-cesos con algo que no tu-viera nada que ver. El texto

que encontré y una carta escrita cien años atrás no tienen ningún punto de contacto con la nota elegida. Sin embargo, en el montaje, se hace difí-cil sustraerse de la impresión de que el texto fue escrito para ir con esas imágenes.

Gabriel Medina

La propuesta me pareció apasionante porque me abrió un terreno de libertad absoluto. Traté de trabajar sobre la primera sensación que tuve ante ese material. Fui descartando imágenes y

seleccionando planos puros. Usé del primero al último fotograma de cada plano o secuencia de montaje que elegí, y lo armé con una música que compuso Maximiliano Prieto. Con mi trabajo, tra-té de hacer un poema.

Pablo Trapero

FIN. Describe un momento desesperado, apocalíptico: el final de una fiesta que hu-biera sido mejor no vivir se convierte en el inicio de una etapa de sueños rotos.

Milagros Mumenthaler

Vi varias veces el material y esperé a que una imagen me hable. Fue el rostro de una chica. Nunca había tra-bajado con una voz en off, así que aproveché la opor-

tunidad y la variedad de imágenes de Sucesos Argentinos, que me permitieron armar la historia de esta chica a la que llamé Marta Vidal.



Andrés Habegger

Trabajar con material de ar-chivo ajeno es, siempre, co-lar e impregnar la mirada propia sobre la mirada y el universo del otro. Siempre me fascinaron esos noticie-ros. Primero porque no fue-

ron parte de mis consumos culturales y segundo por su construcción, esa mezcla extraña entre pretender dar cuenta neutralmente de lo real y el adorno permanente sobre la realidad con una lluvia de adjetivos.

Mónica Lairana

Tengo un especial gusto por hacer retratos de muje-res. Emilia no escapa a ello y se sumará, como nuevo y pequeño retrato, a Rosa y María, de mis cortitos ante-riores. Reutilicé el material

partiendo de una idea muy sencilla: tomé fotogra-mas del video, borré algunos fondos, y construí falsas fotografías, a las que sumé un relato con voz en off –sin sonido ambiente– para concebir un corto austero formalmente y minimalista.

Karin Idelson

No suelo trabajar con found footage. Me llamaron la aten-ción algunas personas que aparecían de fondo, que no eran los protagonistas. Esta-ban siendo perpetuados en el tiempo y por un segundo

miraban a cámara conscientes de estar siendo filmados. Tal vez ya estén muertos, y es un ho-menaje a personas corrientes que estuvieron pre-sentes en esas situaciones. No suelo trabajar con personajes estridentes o héroes. Y, como alguien de formación fotográfica, intenté reencuadrar las imágenes.

Rodrigo Moreno

Me pidieron que no incluye-ra música, pero hay una ban-da punk acústica-financiera que se llama Plan Austral que me encanta. Para que las imágenes adquieran un sentido político, aproveché

el material de un noticiero del Estado para ilus-trar un discurso muy claro que tenía una canción de rock.

Gustavo Taretto

Me encantó el fin de este proyecto: apoyar la idea de conservación del material, sobre todo cuando el Mu-seo del Cine tiene tan poco apoyo para conservar esos materiales. Me encontré con

imágenes que me remitían a mi infancia y se me ocurrió armar una autobiografía. Es lindo cuando te plantean cosas que no harías naturalmente.

Sucesos Intervenidosn HOY | 20.05 | V. Recoleta 4


n DO 13 | 18.25 | V. Recoleta 4



N inguna banda de rock o pop latino de las últi-mas dos décadas ha creado una obra video-

gráfica tan atractiva, densa y simbólica (¡PENSADA!) como Babasónicos: casi veinte videos a lo largo de doce discos certifican la búsqueda incesante de una propia y personal utopía visual.Remontándonos hasta su disco debut (Pasto), D-generación, el primer clip de la banda, puede verse ya como un claro manifiesto de la obra que segui-ría; un incesante mix grunge entre la estética sónica/shoegazer/skater, con toques de un saibabismo pre-New Age. Dreadlocks, skates y gestos rapper con-viven con velas, cactus, meditación e imágenes de un naciente paganismo filmadas con un grano estilo Bolex en diferentes locaciones urbanas.En ese video fundacional, el grunge y el hinduismo plantan la semilla de un concepto que seguirá cre-ciendo durante muchos años en la carrera de los Ba-basónicos, empezando a perfilar una génesis de lo que después será el resto de toda su videografía.La de-generación de los géneros; géneros que se tra-visten y se transforman en otros. La mezcla despre-juiciada entre estilos y estéticas para intentar crear un nuevo sentido/sinsentido que funcione como des-orientador de tendencias. Se puede pensar el viaje de todos los videos como un traslado por géneros y pastiches de referencialidad, sea musical, cinemato-gráfica o literaria. El juego cut and paste de los géne-ros y su degeneración.Durante sus primeras épocas, evitando la figura del director contratado, Babasónicos producirá varios de sus primeros videos “autodirigiéndolos”; aleján-dose de cualquier tipo de dirección, camino o senti-do para dedicarse a satisfacer sus propios caprichos y deseos visuales e inventar su propio imaginario, por fuera de la ley del videoclip tradicional. Así, con-siguieron a la vez pintar un gran fresco de su época y establecer una firme postura estética: a favor de la imaginación y a contracorriente de la narración.En todos sus videos hay un claro intento de no pro-gresión, de no dirección, una búsqueda apodíctica por mostrar el estado latente de la creación. El deve-nir de una imaginación.Quizá la mejor idea de la primera mitad de su obra vi-sual haya sido la invención del director apócrifo. Un tal Benito Scorza realizará, montará y firmará varios de los trabajos de Babasónicos desde Dopádromo hasta

Miami. Un no director de estética nunca recta –siem-pre scorzada– y yeites visuales oblicuos. ¿Qué preten-de la banda con esta idea? Básicamente, ir de nuevo contra la tendencia de la época, de marcado autoris-mo clipero, y también mantenerse por fuera de las le-yes no escritas del video. En el camino, provocaron un interesante juego de reflexiones: el director apócrifo, que es uno mismo, nos registra a nosotros mismos.A través de toda la obra de Scorza, Babasónicos dia-logará privadamente con las inquietudes y despre-juicios del mismo grupo, creando videos en donde la autoreferencialidad nunca dejará de existir.En su transcurrir entre veladuras y revelados, la pri-mera etapa “fílmica” de los noventa producirá sus tópicos típicos; los grandes temas babasónicos re-currentes. Lo pagano, el buen salvaje, la amoralidad, el joven fuera de la ley, lo psicotrópico, la libertad (visual, sexual, mental), la muerte, la transgresión sin culpa, el sexismo, los antihéroes anarquistas, el neo-barroco... Y el aporte de la invención de un nuevo

Babásonicos ha construido, en veinte años, una obra mutante, preciosa y, por suerte,

lujuriosa. Entre esos excesos figuran todos sus videos, pequeñas grageas de un universo que sabe en cada milímetro lo que hace. Para entender esa colmena infernal pero hipnótica

que hoy desde las 16 h vestirá de gala a Vitamina C, en la sala Cronopios (las entradas

se retiran dos horas antes en el Puesto de Informes Bafici del Village Recoleta), Andy

Fogwill deja las cosas crystal clear.



MALÓNDIABÓLICO

rol para la mujer en el canon de la poética musical y visual. En contra de los estereotipos de la chica me-lódica/baladista/mojigata o la hot de la ética stone, aparece una más guarra, más “putita”: la ninfomusa.Lo sónico/shoegazer de D-generación, el cruce entre el mundo "Indianápolis" y el mundo homeless/glam de Malón. El posfuturismo a lo Mad Max de Montañas de agua (su mejor video)... La llegada de Dopádro-mo, Viva Satana y el cine gore. La estética orillera y de pubis angelical de Perfume casino. El médium y la estética fronteriza del Turismo Carretera...Y después Babasónica; y el neobarroco de Ego-cripta; y el comienzo de la luz como parte de la manera de contar... El softcore de Seis vírgenes descalzas; el suspense a la Contacto en Francia de El adversario (gran homenaje a la mejor arquitec-tura argentina: el Kavannagh, el Hipódromo, Canal 7). Miami y el folletín olmedoyporcelesco mezclado con Bollywood de El playboy. Y El sumum como videofilia, mensaje encriptado, presentación nou-

velle vaquera de Benito Scorza y renuncia a seguir encontrando multisentidos…Puede pensarse que durante los noventa Babasóni-cos trabajó una estética más "privatizada", autoges-tionando sus videos, y a partir de la explosión pop del nuevo milenio se abrieron a lo público. En Jessi-co, cedieron el copyright a directores y artistas con los que empezarían a colaborar.La ciudad se mueve hacia otros sitios; el under-ground lentamente sube la mirada, desaparecen lu-gares icónicos como El Dorado, Die Schule, Ave Por-co. Lo alternativo sucumbe en el nacimiento de un nuevo milenio. Y allí está Jessico, en donde las refe-rencias pasan de ser auto- a ser públicas: El loco y el coqueteo con la moda; Los calientes y la estética del cine argentino; Fizz y la tecnología post clip; Rubí y el arty warholiano. Y sigue, entonces, el entramado babasónico, crecien-do, mutando, brillando, agazapado. Así estará hoy en Sala Cronopios.



COMPETENCIA | SELECCIÓN OFICIAL INTERNACIONAL

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ALGUNAS CHICASArgentina / 2013 / 100’ / Santiago Palavecino

Si la desesperación de Lynch, si su sentido

hipnótico de pesadilla perfumada y lacerante

–que está yéndose por un drenaje hacia un lu-

gar peor y aun así es imposible quitarle los ojos

de encima– pudiera destilarse, quizás tendría

la forma de Algunas chicas, el tercer film de

Santiago Palavecino. Pero hay más que un sen-

tido arácnido de la belleza y la seducción en las

chicas de Algunas chicas: hay campo, hay as-

fixias (matrimonios fallidos, mera desidia), hay

taxistas lúdicos, hay furia sexual y hay esquirlas

de géneros. Como una caja de música difícil de

parar y fatal, Algunas chicas hipnotiza en su bí-

fido sentido del recorrido, en sus desahuciadas

ninfas en pleno proceso de implosión, una al

lado de la otra. ]

n HOY | 22.30 | V. Recoleta 6


n VI 11 | 15.40 | A. Belgrano 3

UN CHÂTEAU EN ITALIEFrancia / 2013 / 104’ / Valeria Bruni Tedeschi

Como si fuera poco el hostigamiento familiar y

económico en el que está sumergida, a Louise

Rossi Levy la comienza a ahogar su (falta de)

vida personal, una carrera que dejó atrás y un

reloj biológico que la amenaza. En el medio del

desprendimiento que encara junto a su familia

de todo lo que les ha quedado, el personaje de

Louis Garrel mueve y planta una dinamita inevi-

table. La densísima carga emocional no se hace

esperar ni un poco en el tercer largometraje de

Valeria Bruni Tedeschi, para el cual se ubica tanto

detrás como delante de la cámara. Desde el co-

mienzo y a cada momento del film, todo suma un

poquito para ese inmenso estado de catarsis del

que la protagonista no podrá seguir huyendo. ]


n JU 10 | 18.30 | V. Caballito 7

n VI 11 | 16.30 | V. Caballito 7


http://buenosaires.gob.ar/festivales


COMPETENCIA | SELECCIÓN OFICIAL ARGENTINA

CARTA A UN PADREArgentina - Francia / 2014 / 65´/ Edgardo Cozarinsky

Con la serenidad de quien ha tenido el tiempo

de pensar detenidamente sobre el pasado, Co-

zarinsky viaja hacia él. O, para ser más precisos,

hace múltiples viajes: el de la memoria, el litera-

rio, el iniciático invertido (que es algo así como

el viaje de retorno hacia el origen para redefinir

la propia identidad). El cineasta le escribe a su

padre como a un igual, pero sin perder su esen-

cia de hijo. Esa operación –de la que somos, en

total intimidad, testigos privilegiados– es la que

da a la película su aura fantasmática, su entraña-

ble melancolía. De Entre Ríos a Japón, del porte

militar a las raíces judías, Cozarinsky atraviesa la

Argentina y el siglo veinte, uniendo con fino hilo

lo personal y lo idiosincrático. ]



n DO 13 | 16.40 | V. Caballito 4

NECROFOBIA EN 3DArgentina / 2014 / 78´/ Daniel de la Vega

El cine de terror argentino se acerca al giallo, le

guiña el ojo a David Lynch y se viste de gala para

Necrofobia, impecable cuento de horror psicoló-

gico firmado por Daniel de la Vega, un nombre al

que esta película confirma como mayor y no solo

dentro del género: aquí hay un director de cine en

serio. El protagonista del film es un sastre llamado

Dante, a quien vemos al comienzo de Necrofobia

acercándose no sin dificultades al féretro en el

que descansa su hermano gemelo. A partir de allí,

se desatará un infierno (claro), en torno a Dante

y dentro de su cabeza, en el que se suceden los

asesinatos y el círculo de posibles culpables se va

cerrando hasta desaparecer en el ojo de la locura.

Con protagónicos de Luis Machín y Viviana Sacco-

ne, y un elenco en el que se alinean Gerardo Ro-

mano, Raúl Taibo y Julieta Cardinali, Necrofobia es

un notable ejercicio, pero además (o sobre todo)

es un soplo de aire fresco para un cine argentino

que debiera revisar seriamente su género-fobia. ]



n DO 13 | 15.30 | V. Caballito 7





COMPETENCIA | VANGUARDIA Y GÉNERO


ALAN VEGA, JUST A MILLION DREAMSFrancia - Estados Unidos / 16’ / Marie Losier

Al igual que en la enorme The Ballad of Genesis

and Lady Jaye, Marie Losier vuelve a centrar un

trabajo suyo en una de las más grandes leyendas

de la vanguardia del rock. Pero, otra vez, la mú-

sica no es trascendental para los retratos de la

cineasta francesa. Si poco importaban Throbbing

Gristle y Psychic Tv en la historia de amor trans

entre Lady Jaye y Genesis P-Orridge, el oscuro

universo musical de Suicide es prescindible, por

más que suenen un par de clásicos, para mostrar

cómo vive el prócer neoyorquino Alan Vega hoy,

a los 75, después de una vida marcada por el re-

viente. Losier lo muestra en familia, con su mujer

y su hijo, mirando Everybody Loves Raymond en

la tele o zapando en algún tugurio, pero no im-

porta mucho lo que haga Vega para disfrutar su

presencia. Sobre todo si es capturado con la sen-

sibilidad de la cámara mágica de Losier. ]


n JU 10 | 23.45 | V. Recoleta 3

n DO 13 | 12.25 | V. Recoleta 3

G/R/E/A/S/EEspaña - Suiza - Alemania / 2013 / 20´/ Antoni Pinent

Extraños fantasmas brotan cuando uno tajea

al paquete convencional que da "normalidad"

a los productos masivos. Ese terreno seguro y

familiar, donde la estrella es un almohadón de

fantasía y una canción invita a tierras de ensue-

ño, se convierte en tierra zombi, en holocausto

fílmico. La descomposición del aparato ficcio-

nal que nos protege del vacío, de eso se trata el

hermoso trabajo de carnicero esteta de Pinent.

En el acto guerrillero de entronizar al montaje,

este corto-bomba molotov democratiza todo,

multiplica y amputa a Travolta, iguala a Olivia

Newton-John y a las rayas que laceran al viejo

celuloide. Como el grito rabioso de una boca

que escupe espuma, festeja la contradicción: el

cine está vivo, el cine está muerto, el cine es

infinito, inacabable, un agujero negro arbitrario

y eternamente festivo. ]


n JU 10 | 23.45 | V. Recoleta 3

n DO 13 | 12.25 | V. Recoleta 3




COMPETENCIA | VANGUARDIA Y GÉNERO

SEQUENCEEstados Unidos - España / 2013 / 20’ / Carles Torrens

No importa nada de lo que hayas hecho en tu

vida: un día te despertás, para tu pareja sos re-

pugnante, te sacan violentamente de tu lugar

de trabajo y la sociedad toda te desprecia. Así

de instantáneo y terrible, o un poco más, es

lo que le sucede al protagonista de Sequence.

Mientras dormía tranquilamente, Billy aparecía

en los sueños del mundo entero, en un caso ex-

trañísimo de pesadilla colectiva. Su comporta-

miento onírico no habría sido, a juzgar por las

reacciones que encuentra a su alrededor, de lo

más amable, y queda inmediatamente –más por

las malas que por las buenas– expulsado de su

vida. En apenas veinte minutos, Torrens cuenta

un cuento preciso, contundente y tan magnífico

como perturbador. ]


n JU 10 | 23.45 | V. Recoleta 3

n DO 13 | 12.25 | V. Recoleta 3

THE SACRAMENTEstados Unidos / 2013 / 99’ / Ti West

Esa horrible electricidad que detona en el cere-

bro cuando imaginamos la sensación de un in-

secto ingresando en nuestro oído; bueno, ese

zumbido tan temido es The Sacrament. Pero lo

es sin ser terror de cámara o para los pibes: lo

es por la forma en que Ti West se calza un culto

a la Brian Jonestown en la actualidad; por esa

constrictora forma de fundamentalismo religioso

que parece fulgor y es realidad. Desde ese siste-

ma contamina la idea del documental inicial (dos

periodistas de Vice buscando a la hermana de

uno de ellos) hasta crear un infierno que se nos

impregna y no nos suelta. Un tren bala al corazón

de unas demasiado cercanas (tanto que nos em-

pañan) tinieblas. ]


n VI 11 | 20.50 | V. Caballito 7

n SA 12 | 01.00 | V. Caballito 7





#twitterficiShewolf @caelamiDivino lo atravesado que está este lunes. Decí que a la noche tengo bafici y cosas lindas si no ya estaba cancelando el día.

Julieta Bilik @JulietaBilikPara los que no se cansan de las miles de Historias Extraordinarias, nada mejor que El escarabajo de oro. Además, actúa Llinás. Hoy en #BAFICI

Agustín Mango @agusmangoSi voy a ser el hipster oficial del #BAFICI, necesita-ría q alguien me regale una bicicleta de esas q Alan Pauls buscaba en Mercado Libre.

Jessica Johanna @enjoyjessica"I think eccentrically and I'm a strange little person", Frank Henenlotter. #BAFICI

Andrés Bustos @AndresBustosOKayer en el #bafici se sentó una chica al lado mío, intercam-biamos palabras antes de la película, y no sé por qué, pero me pareció re copada.

MEJOR PELÍCULA ARGENTINA

MEJOR PELÍCULA EXTRANJERA

MEJOR PELÍCULA BAFICITO

JUANA A LOS 12: 4,686

LA SALADA: 4,673

UNA CANCIÓN COREANA: 4,566

CIENCIAS NATURALES: 4,552

ATLÁNTIDA: 4,217

TRES D: 4,010

SI JE SUIS PERDU, C'EST PAS GRAVE: 3,931

EL ROSTRO: 3,898

MAURO: 3,799

RÉIMON: 3,706

20,000 DAYS ON EARTH: 4,313

CARLITOS: 4,308

NAOMI CAMPBEL - NO ES FÁCIL CONVERTIRSE EN OTRA PERSONA: 3,836

VOLANTÍN CORTAO: 3,713

MARY IS HAPPY, MARY IS HAPPY: 3,387

THE WAIT: 3,083

MINÚSCULOS: 4,596

TANTE HILDA!: 4,266

LA TROPA DE TRAPO EN LA SELVA DEL ARCOIRIS: 4,129

PORORO: THE RACING ADVENTURE: 4,121

OGGY ET LES CAFARDS: 4,096

MA MAMAN EST EN AMÉRIQUE, ELLE A RENCONTRÉ BUFFALO BILL: 4,083

LA TROPA DE TRAPO EN EL PAÍS DONDE SIEMPRE BRILLA EL SOL: 3,868

#BAFICI

Sonrisas en la entrega de premios del BAL

[16] Bafici Celebrities!



11.00 V. Recoleta 9SPORTIVO

Match en el infierno / 122’Zoltán Fábri


Fulboy / 86’Martín Farina

11.30 V. Recoleta 10RETRATOS

Loca bohemia. Cinco días con Adrián Iaies / 90’Rafael Filippelli

12.05 V. Recoleta 4PANORAMA

Dear Mr. Watterson / 90’Joel Allen Schroeder


Of Horses and Men / 85’Benedikt Erlingsson

13.00 V. Caballito 4PANORAMA

Norte, the End of History / 250’Lav Diaz

13.20 A. Belgrano 3VANGUARDIA Y GÉNERO

La Fille du 14 juillet / 88’Antonin Peretjatko


Cupcakes / 90’Eytan Fox

13.50 San Martín 2BAFICITO

Cortos - UPA 2: Jolly Frolics / 42’Cortos - UPA 3:Jolly Frolics 2 / 51’Varios directores

14.00 A. Belgrano 1PANORAMA

Belva nera / 35’Alessio Rigo de Righi, Matteo ZoppisO arquipélago / 28’Gustavo Beck


El tercero / 70’Rodrigo Guerrero

14.15 San Martín 1PANORAMA

Cortos - Michaela Grill 1 / 64’Michaela Grill, Martin Siewert, Billy Roisz

14.20 V. Recoleta 9PRIMERA GUERRA MUNDIAL

Jules y Jim / 105’François Truffaut

14.25 V. Recoleta 5COMPETENCIA CORTOS

Cortos - Competencia 2 / 109’Varios directores

14.30 V. Recoleta 10MÚSICA

La del Chango / 95’Milton Rodríguez


Temple of Emotions - The Maracanã Stadium in Rio de Janeiro / 89’Gerhard Schick


We Are the Best! / 102’Lukas Moodysson


Aimer, boire et chanter / 108’Alain Resnais

15.30 V. Caballito 7ARGENTINA

Juana a los 12 / 75’Martín Shanly

15.30 V. Recoleta 7ARGENTINA

Ciencias naturales / 71’Matías Lucchesi


Salvo / 103’Fabio Grassadonia, Antonio Piazza


Ilo ilo / 99’Anthony Chen

16.40 V. Recoleta 9BRON

Mais im Bundeshuus - Le Génie helvétique / 90’Jean-Stéphane Bron

16.45 San Martín 1GUIMARÃES

Acidente / 72’Cao Guimarães, Pablo Lobato

16.45 V. Recoleta 4S.O. FUERA DE COMPETENCIA

Kumiko, the Treasure Hunter / 105’David Zellner


Family Affairs / 52’Gil Golan

Ingrown Nail / 28’Amir Rothschild-Neria

17.10 San Martín 2PRIMERA GUERRA MUNDIAL

Paris 1919 / 90’Paul Cowan

17.15 V. Recoleta 2ZOHAR

The Rooster / 100’Uri Zohar

17.20 V. Recoleta 6BAFICITO

Tante Hilda! / 89’Jacques-Rémy Girerd, Benoît Chieux


El color que cayó del cielo / 76’Sergio Wolf

17.30 V. Recoleta 10HENENLOTTER

Herschell Gordon Lewis: The Godfather of Gore / 106’Frank Henenlotter, Jimmy Maslon

17.50 A. Belgrano 3INTERNACIONAL

Mauro / 80’Hernán Rosselli


Atlántida / 88’Inés María Barrionuevo


Réimon / 72’Rodrigo Moreno


Tapalín, la película / 80’Belina Zavadisca, Mariana Rotundo, Federico Delpero


El rostro / 62’Gustavo Fontán


The Family / 96’Stefan Weinert

18.40 V. Recoleta 9BRON

La Bonne Conduite (Cinq histoires d’auto-école) / 60’Jean-Stéphane Bron

18.50 V. Recoleta 8VANGUARDIA Y GÉNERO

São Silvestre / 80’Lina Chamie

19.30 San Martín 2CLÁSICOS

Kol Nidre / 88’Joseph Seiden

19.30 V. Recoleta 6INTERNACIONAL

Un château en Italie / 104’Valeria Bruni Tedeschi


Stars and Watercarriers / 93’Jørgen Leth

19.45 San Martín 1GUIMARÃES

Cortos - Cao Guimarães / 67’Cao Guimarães, Rivane Neuenschwander

19.55 V. Recoleta 2ZOHAR

Benched / 24’Gill WeinsteinThe True Story of Palestine / 80’Uri Zohar, Nathan Axelrod, Joel Silberg


Sucesos intervenidos / 70’Varios directoresFUNCIÓN GRATUITA

20.15 V. Recoleta 5MUESTRA CORTOS

Cortos - Muestra 2 / 93’Varios directores

20.30 A. Belgrano 3VANGUARDIA Y GÉNERO

Upstream Color / 96’Shane Carruth


Carta a un padre / 65’Edgardo Cozarinsky


Belva nera / 35’Alessio Rigo de Righi, Matteo ZoppisO arquipélago / 28’Gustavo Beck


Entre Ríos - todo lo que no dijimos - / 84’Nelson Schmunk

20.40 V. Caballito 7INTERNACIONAL

20,000 Days on Earth / 95’Iain Forsyth, Jane Pollard


Basket Case / 91’Frank Henenlotter

20.50 V. Recoleta 9CLÁSICOS

Distinto amanecer / 108’Julio Bracho


Alan Vega, Just a Million Dreams / 16’Marie LosierG/R/E/A/S/E / 20’Antoni PinentSequence / 20’Carles Torrens


Something Must Break / 81’Ester Martin Bergsmark


Uranes / 60’Chema García Ibarra

22.00 San Martín 2ZOHAR

Three Days and a Child / 90’Uri Zohar

22.15 San Martín 1SPORTIVO

Cortos - Jørgen Leth / 81’Jørgen Leth


10% - What Makes a Hero? / 89’Yoav Shamir

22.30 V. Recoleta 6INTERNACIONAL

Algunas chicas / 100’Santiago Palavecino


El último pasajero (la verdadera historia) / 79’Mathieu Orcel


Aimer, boire et chanter / 108’Alain Resnais


Only Lovers Left Alive / 123’Jim Jarmusch


Comment j’ai détesté les maths / 100’Olivier Peyon


Necrofobia en 3D / 78’Daniel de la Vega


Burroughs: The Movie / 90’Howard Brookner


Match en el infierno / 122’Zoltán Fábri

23.15 V. Recoleta 5MUESTRA CORTOS

Cortos - Muestra 3 / 107’Varios directores

23.30 V. Caballito 4NOCTURNA

Maknum Gonzalez / 75’George von Knorring


The Sacrament / 99’Ti West


Basket Case 2 / 90’Frank Henenlotter

23.45 V. Recoleta 1WARP

Dead Man’s Shoes / 90’Shane Meadows

PROGRAMACIÓN DÍA X DÍA | MARTES 8

STAFF

Sin Aliento: Nazareno Brega, Montserrat Callao Escalada, Juan Manuel Domínguez, Cecilia Loidi, Agustín Masaedo, Sol Santoro, Guido Segal Colaboran hoy: Andy Fogwill Diseño Gráfico: Verónica Roca

[SIN ALIENTO]




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