PROYECTOS II 30 de Octubre de 2008

AVANCE PROYECTO

MERCEDES MORA DE MIGUEL

Para comenzar, voy a mostrar tres fotografías que traté el año pasado y que son los antecedentes que han marcado el principio de mi proyecto. Estos espacios estaban llenos de personas por todos lados, de un ruido que me molestaba. Y cuando vi las fotos, automáticamente sentí la necesidad de verlas sin esas personas, de dejar únicamente el lugar. Y fue cuando comencé a jugar con ello y obtuve estos resultados. Cuando volví a verlas de nuevo, esta vez sin personas, me inspiraron un absoluto silencio. Fue a raíz de entonces, cuando comencé a interesarme por esta idea de convertir espacios públicos en espacios solitarios donde impere el silencio.

En cuanto a los referentes, hay dos artistas con los que me identifico en cuanto a la idea de crear espacios vacíos. Hablo de José Manuel Ballester y Antonio López. Entre toda la obra de Antonio López, hay dos cuadros concretos que son un claro ejemplo de lo que yo busco. Dos cuadros de Madrid, esa gran cuidad repleta de gente, de tráfico, de ruido y prisas, convertidos mágicamente en un espacio vacío, silencioso y casi fantasmagórico. En cuanto Ballester, dejo un fragmento de un reportaje, en el que expone claramente cuál es su idea, de dónde viene y cómo es su forma de trabajar, y cómo su idea, en cierta parte, es justamente la que yo persigo : Está entregado a un proyecto fascinante: despoblar de vida humana o animal algunos de los cuadros estrella del Museo del Prado: La Anunciación, de Fra Angelico; El Jardín de las Delicias, de El Bosco, y tres de los cuatro episodios pintados por Botticelli bajo el título de Nastagio degli Onesti. Son impresiones digitales sobre lienzo, del tamaño de las obras originales de las que, en versión Ballester, sólo quedan los restos de la batalla o el escenario en el que todo ocurrió. Es, de alguna manera, una vuelta a la etapa en la que su obra estaba protagonizada por la arquitectura. ¿Cómo se le ocurrió? "Una noche. Fue un sueño en el que yo corría por el Prado y los protagonistas habían desaparecido de sus cuadros". Habló con Miguel Zugaza, el director del museo, y tomó las fotografías. En su estudio, con el ordenador, inició su peculiar limpieza. Los objetos ornamentales de los personajes (cascos, fustas) sobreviven en su versión. Pero están por los rincones o agrupados a los pies de los árboles. "Me falta el visto bueno de Zugaza", cuenta. "Si no me lo da, no lo expongo. Vendrá al estudio un día de estos. Ya veremos".

ANTONIO LÓPEZ

JOSÉ MANUEL BALLESTER

A continuación enseño dos muestras de lo que estoy trabajando en este momento. El primer fragmento pertenece a la plaza de San Marcos de Venecia y el segundo la Gran Vía de Madrid. Ambos fragmentos están tratados por ordenador mediante Photoshop. La tercera fotografía que enseño está tratada de la misma manera que los dos fragmentos anteriores. Me pareció muy interesante el hecho de eliminar el delfín, dejando únicamente el rastro del agua que deja al saltar. Queda un resultado muy curioso, al ver que hay algo que falta, que hay algo que no cuadra, y a la vez resulta inquietante. No descarto esta idea de eliminar elementos de una imagen que hagan que el resultado de ésta sea inquietante e incluso impactante. En cierto modo tiene relación con el otro tema que trato.

BIBLIOGRAFÍA

• http://www.artespain.com/antonio-lopez-garcia/biografia_de_antonio_lopez_garcia.htm

• http://actualidad.terra.es/cultura/articulo/jose-manuel-ballester- 2757754.htm

• http://www.elpais.com/articulo/arte/sueno/despoblado/Jose/Manuel/Ballester/elpepuculbab/20080315elpbabart_1/Tes/