~CSímileSd onstrucció

l. Arte de Albañilería

Juan de Villanueva

2. Carpintería Antigua y Moderna

Feder ico de Arias y Scala

Título de la colección: Facsímiles de construcción

Editora: Delegación en Lugo de la Comisión de Asesoramiento Tecnológico del Colegio

Oficial de Arquitectos de Galicia Rúa Puro Cora Xornalista, 13. 27002 Lugo Teléfono 982 230 011 - Fax 982 245 557

Responsables de la edición: Jorge Gómez Cereijo

Jorge Salvador Fernández Alberte González Rodríguez

Diseño de la colección: Blades Comunicación

© de esta edición: Colegio Oficial de Arquitectos de Galicia © de los comentarios de la edición: Francisco Javier León Vallejo

ISBN: 84-96712-03 -06 Dep. Legal: LU-27-2007

Reservados todos los derechos de la presente edición .

COMENTARIOS A LA EDICIÓN

TRATADOS ESPAÑOLES DEL SIGLO XIX:

CARPINTERÍA ANTIGUA Y MODERNA DE

FEDERICO DE ARIAS

Francisco Javier León Vallejo

Frallcisco Javier Leóll Vallejo

1

Tratados españoles del siglo XIX: Carpintería antigua y moderna de

Federico de Arias

El tratado de Carpintería de Federico de Arias y Scala, editado en Barcelona en 1888 por el establecimiento tipo-litográfico de F acente , es , con toda seguridad, la mejor y más completa obra sobre dicha materia publicada en España en el pasado siglo. Consta de dos volúmenes y un atlas, siendo su contenido general teórico práctico, dirigido a cuantos se interesan o tienen relación con este arte , es decir, según señala el propio editor: carpinteros , ingenieros, arquitectos , maestros de obra, dibujantes, pintores, constructores, alumnos de Escuelas y Academias especiales , etc.

El primer volumen engloba todo lo referente a las maderas de construcción , sus variedades nacionales y exóticas , sus enfermedades y defectos; a las herramientas e ins­trumentos de la carpintería; a la explotación, preparación, transporte y apilamiento de las piezas de madera; a las tres variedades de ensambles; a los armazones de los muros y tabiques ; a los entramados horizontales o de pisos; a los tejados y los armazones inclinados o de cubierta, incluyendo una vasta tipología de armaduras, su ejecución, arcos , entramados antiguos y colgantes , cúpulas , etc. Desarrolla también los capítu los de escaleras correspondientes a la carpintería de taller de obras fijas; el uso del hierro como material auxiliar y componente de los entramados; y estructuras auxi liares como andamios y apeos.

El segundo tomo continúa desarrollando estructuras complementarias : las cimbras; la carpintería ap licada a la cimentación ; las construcciones hidráulicas con madera; las obras subterráneas; puentes de todo tipo y ruedas motrices; la carpintería de taller y ebanistería , tanto de obra fija y móvil , como pesada y ligera , incluyendo puertas, bal­cones y ventanas ; puertas de entrada a ed ificios; verj as y barreras; fachadas de tiendas , decoración de interiores, mostradores y estanterías; pabellones , cobertizos y muebles de iglesia; toda suen e de molduras. Finalmente, incluye dos capítulos técnicos referi­dos a la resistencia de las maderas y a las sierras mecánicas (FIG. 1: Lámina 26) .

El atlas recoge 578 láminas que incluyen unos 2800 dibujos y gráficos. Las láminas se distribuyen de la siguiente manera: instrumentos , herramientas y máquinas: 48; preparación , corte y apilado: 12; ensambles: 32; armazones verticales: 6; armazones horizontales: 15 ; entramados de cubierta: 127; escaleras: 11 ; piezas y elementos metálicos: 3; andamios , apeos y cimbras: 15 ; cimentación, obras hidráulicas, minas y puentes: 40; secciones resistentes, tablas y ábacos de cálculo: 5; y carpintería de taller y ebanistería: 262.

Si se ana liza la importancia relativa concedida a los distintos conten idos del tratado, se observa que el tema específico principa l es el de la cubierta y sus entramados , al que se dedican 22 capítulos , 180 páginas de texto , de las 700 que suman los dos volúmenes del tratado , además de los más de 950 dibujos y gráficos explicativos. La carpintería de taller y ebanistería abarca 7 capítulos, 130 páginas de texto y alrededor de 800 dibujos Los aspectos generales , herramientas , preparación y ensambles ocupan 12 capítulos )'

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Francisco Javier León Vallejo

casi 150 páginas , junto a unos 600 dibujos y gráficos aclaratorios. La construcción civil abarca 11 capítulos , 70 páginas y más de 200 dibujos. Cabe destacar asimismo la menor atención dedicada a los armazones verticales y horizontales (FIG. 2: Lámina 107, figs. 237 y 246), a los que sólo se asignan tres capítulos con 35 páginas y 114 dibujos. Esto podría explicarse , en parte , ya que los entramados vertica les exteriores son menos usuales fuera de la arquitectura popular, mientras que los de pisos presentan muchas menos variantes, en comparación con los de cubierta.

La carpintería en el marco de los tratados de construcción

Esta obra se inscribe claramente en el marco histórico de la tratadística más seúera por su importancia en un ámbito especializado pero fundamental , junto a los de la cantería y la albaúilería , para el mundo del saber y de la práctica constructiva. Como la mayoría de los tratados clásicos , se basa y recoge la tradición y la experiencia apor­tada por diversos autores , tanto espaúoles como europeos , principalmente franceses y alemanes , donde quizá existe por entonces el mayor grado de desarrollo técnico y una mayor capacidad divulgativa. 1 o existiendo aún costumbre de citar la bibliografía utilizada , por lo menos el autor menciona que la obra se redactó en vista de las obras de Adhel11a1; Diego López de Arenas, Cabani é, DOLlliot, ElJ1y, FOLlnleaLIX, Freziel; Hassellfratz, Krafft , Merly, Riddel y otros.

Puede decirse que la Carpintería del ingeniero Federico de Arias participa del doble carácter que asigna a la propia obra: antiguo y moderno. En efecto , el sabor de este tra­tado es dual: clásico en su estructura formal y moderno en la de su contenido técnico. Así, conserva la tradicional y radical separación de texto y dibujos explicativos, igual que hacer Rondelet en su famoso LArt de Batir. La minuciosidad y elevada calidad de los dibujos elaborados en láminas con una intencionalidad que trasciende lo meramen­te explicativo, para rayar con la ilustración artística. La redacción de cada tema parte , como es la costumbre , de la explicación de ejemplos clásicos, antiguos y modernos , que describe y analiza , incluso con mención de anécdotas, para después pasar a esta­blecer sus propuestas sobre casos más genéricos aunque casi siempre reales.

Así pues , se trasluce con claridad ese carácter empírico del análisis, que expone el saber sobre los modelos existentes y experimentados, y no sobre supuestos meramente teóricos, es decir, tal como se venía haciendo desde la antigüedad , si se exceptúan las geniales propuestas de algunos arquitectos del Renacimiento. En este sentido, el tratado se aproxima a muchas de las obras que desde Vitruvio hasta Alberti, Bails, Rondelet y otros muchos, se han acercado al estudio y divulgación de los métodos de la construcción.

Pero a la vez este tratado contiene los rasgos de un modelo con una visión del arte de trabajar la madera mucho más científica y técnica , al estilo de los tratados franceses, pudiéndose reconocer plenamente dentro de las características de una obra moderna. Varias son las razones que justifican lo anterior:

- La estructura de su contenido, perfectamente organizada desde el punto de vista de la metodología didáctica, sin olvidar su intención de ser a la vez eminentemente práctica.

- La precisión geométrica de sus trazados , muchos de ellos de gran complej idad , a la vez que plenamente razonados y justificados.

- Las aportaciones de elementos de apoyo al diseúo , en forma de criterios de cálculo , conteniendo un capítulo dedicado a la resistencia de las maderas, que incluye tablas y ábacos para la selección y cálculo de las secciones de las piezas .

- La extraordinaria riqueza de sus contenidos en las aplicaciones de la carp intería de armar en obra civil , ingeniería hidráulica y puentes (FIG. 3: Lámina 295) .

- La completa descripción y representación de todos los útiles , herramientas, piezas de unión , sierras mecánicas y otras máquinas necesarias en la serrería o el taller de carpintería

- Por el exhaustivo tratamiento de la carpintería de taller de obra fija y móvil, así como de la ebanistería dedicada a la ornamentación y mobiliario.

Frallcisco Javier Leóll Vallejo

- Por la gran claridad y sencillez de las explicaciones, que sin eludir el lenguaje técnico que le corresponde, procura ser accesible, incluso ameno , al lector o estudioso de sus textos , siendo acaso el requisito más importante un cierto conocimiento de la geome­tría descriptiva.

Métodos de cálculo y otros contenidos técnicos

Uno de los aspectos más importantes del contenido de este tratado de carpintería es, sin duda, el relativo a la resolución de los problemas estructurales que plantean las piezas de madera de los armazones, principalmente , cuchillos, vigas y pies derechos. El libro proporciona un conjunto de ábacos para la comprobación de las secciones de vigas y pies derechos (FIG. 4: Lámina 314), en razón a la selección de dimensiones y tipos de carga aplicados. Todo ello está basado en los conceptos de resistencia de las maderas correspondiente al capítulo LXIll del segundo volumen.

En este capítulo se explican diversos experimentos sobre los que se apoyan las fórmulas de cálculo , entre los que destacan los efectuados por el arquitecto Rondelet , sobre resistencia de pies derechos , pandeo de soportes y fallo de los mismos por aplastamiento Basándose en estas leyes, Morin y Hodgkinson propusieron distintas fórmu las para el cálcu lo de la carga admisible de las secciones cuadrada y rectangular. A partir de estas experiencias y formulaciones se elaboraron distintos cuadros para: comprobación de pies derechos de madera y obtener las escuadrías de éstos , para una carga dada. Asimismo se exponen los conceptos de resistencia a la presión perpendi­cular a la dirección de las fibras ; resistencia al aplastamiento o esfuerzo de tracción en sentido de la longitud de las fibras ; resistencia a la ruptura por flexión y resistencia a la torsión.

A continuación se explican distintos problemas estructurales tales como: viga con carga puntual centrada o en un punto cualquiera; viga doblemente empotrada; viga con varias cargas puntuales y con carga repartida ; vigas y piezas de entramados sometidas a flexión ; comparación de secciones cuadradas y cilíndricas equivalentes; repartición de cargas sobre vigas y columnas en pórticos; reseña sobre cálculo de entramados verticales y cuchillos. Finalmente dedica algunos apartados a los conceptos relativos al cálculo de puentes , arcos, empuje de entramados y de arcos usados en puentes y en estructuras de cubierta.

Además de los capítulos dedicados al estudio y clasificación de la madera , su pre­paración , ensamblaje (FlG. 5: Lámina 69), herramientas y máquinas de carpintería , cabe destacar, dentro del apartado de carpintería de taller y ebanistería , la exposición de medios de conservación de las maderas de construcción. Se describen los métodos más modernos de preservación del material , comenzando por los relativos al secado correcto. Se hace un repaso a las formulaciones para evitar la putrefaccción; con­servación empleando parafina y peo-óleo e inyección de las maderas. Finalmente se describen los procedimientos relatiyos a las maderas de ebanistería: embutidos y su ejecución; sombreados a la arena y al ácido; representación y grabado de flores y ara­bescos; coloraciones y mordientes; tinturas para distintas maderas o para imitar otras. Especial interés tiene la descripción de los distintos revestimientos para conservación de maderas al exterior: pinturas hidrófugas e incombustibles; metalizaciones; barnices para parqués. También se trata la técnica del chapeado; el pulimento de las maderas ; y los procedimientos de restauración de muebles de madera barnizados.

La antigua y la moderna carpintería

El nombre de este epígrafe se refiere al subtítulo que acompaña al título principal del tratado. Quiere con ello el autor dejar claro que lo que en él se expone es el cono­cimiento actual existente en el arte d~ la carpin tería , como desarrollo lógico de una tradición constructiva en madera que se remonta hasta la Antigüedad Clásica. Claro tributo , como ya se ha mencionado, al tratado clásico que se basa en la recopilación y análisis de las obras históricas , con la aportación de algunas más recientes, que no

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siempre son criticadas favorablemente , en aras de ese prurito tradicional de casi miti­ficar los ejemplos constructivos de los antiguos .

o obstante , la Carpintería de Arias no adolece de excesos en esa dirección , sino que más bien se limita a exponer los métodos de construcción de la historia más o menos reciente , aportando unos cuantos ejemplos como referencias bastante próximas a los tipos de modelos más recientes , carácter que puede otorga rse a construcciones de los siglos XVIll y XIX, e incluso algunas anteriores. Por ello puede percibirse que el arte del trabajo de la madera , sobre todo en lo referente a la carpintería de obras afuera, estaba ya muy avanzado desde el Renacimiento , no habiendo existido hasta las décadas fina les del XIX más que un mero y lógico desarrollo técnico , y sólo algunas aporta­ciones novedosas debidas a constructores franceses del estilo de Filiben Del'Orme , Mansard o Em)'.

y aunque en el libro abundan los ejemplos de lo que se considera trabajo antiguo de madera , lo cierro es que la Carpintería es una obra predominantemente actual para la época en que fue escrita. Ya el hecho de ser un tratado monográfico, referido a una concreta especialidad dentro del mundo de la construcción, es un primer rasgo dife­renciador de la mayor tradición del tratado generalista , universal y divulgador. Pero además , y siguiendo la tónica de los tratados franceses del XIX, pretende ser una obra técnica completa, que cubra todos los aspectos referidos al material , su elaboración , protección, diseño y ejecución, abundando , como es lógico en estos dos últimos como corresponde a un tratado que pretende ser en especial didáctico y práctico. Y sin olvi­dar los fundamentos científicos del cálculo y resistencia de materiales. Por otro lado, hay que destacar el esfuerzo realizado para contemplar las variantes de so luciones constructivas en las distintas regiones del ámbito nacional , principalmente en el norte, en Madrid, Barcelona y Levante, que ya en esos ti empos parecían apuntar como regio­nes de mayor grado de desarrollo tecnológico.

Merece la pena aportar un breve resumen de los principales ejemplos de obras ante­riores al siglo XIX, recogidas en el tratado. por no ser siempre posible precisar la distin­ción y, por ello, la transición entre los que el autor considera antiguos y modernos.

- Entramados horizol1tales : entramados a lo Serlio, del XVII , a base de todas las cárdenas (vigas principales) cojas , es decir, embrochaladas, para poder utilizar piezas de menor longitud . (FlG 2-246)

- Vigas compues tas: por varias piezas, ninguna de las cuales tiene bastante longitud para correrse de un muro a otro . Ejemplos de los palacios municipales de Amsterdam y Maastricht. También las correspondientes a la construcción de cuchillos. (FIG. 6: Lámina 227)

- Vigas CLlchillo: las armaduras se colocan sobre vigas compuestas o armadas, forman­do el conjunto una especie de cuchillos, imprescindibles para soportar artesonados . Ejemplo de viga de una sala del museo del Louvre.

- Tejas antigllas: supuestamente mejores que las modernas por fabricarse a mano, sen­cillez de forma y fácil corte. Son las antiguas tejas griegas tegule irablicatae y tegule hamatae, conocidas modernamente (1888) por tego le y cal1ali.

- Entramados de cubierta: sistema de F Del'Onl1e: de tablas puestas de canto formando arcos. Ejemplo de la cubierta del castillo de La Muette, cerca de París. Ejemplo de la cubierta de la sala de los Quintos del Palacio de Barbón , en París, la de mayor exten­sión realizada en 1797 con cuchillos armados con tablas planas de canto.

- Cubiertas romal1as: restauración de los cuchillo de la cubierta de la basílica de San Pedro , en 1334. Entramado de cuchillos de San Pablo del Campo, iglesia romana quemada en 1823. Cuchillos de una de las cubiertas más antiguas de Roma, la restaurada en e1816, y la de la restauración de 1590. Cuchillo de la igl esi~ de Santa Sabina, del 425.

- Entramados de la Edad /vledia: caracterizados por tener tantos cuchillos como sea el número de cuerdas que vayan a colocarse , siendo todos iguales excepto los maes­tros , distintos a los demás , llamados de rellel1o. En el convento de Metz , de 1278, los maestros se distinguen de los de relleno en que sus piezas son más gruesas y por tener tirante y pendolón del que carecen los simples. Cuchillos de la cubierta de la Sala de los Estados del castillo de Blois (FlG. 6-1149 y 1150) . Sala del Palacio de Justicia de Rouen , de 1493. Cubierta de la Granja de Mesby, en Tours. Cubiertas islámicas de la fortaleza de Alcalá Real , en Jaen.

Francisco Javier León Vallejo

- Entramados co lgan tes : o ingleses , de orige n medieva l, en que las armaduras poseen elementos o rnamen tales que cuelgan de los pendolones . Cuchillo de la cubierta del pa lacio de Wes tminster Hall , de 1399 . Cuchi llos de la cubierta principal de! palacio de Hampton Court (FIG. 7: Lámi na 226 - 1169 Y 1170), de la cámara de! palac io de Crosby (FIG. 7-1183) Y de la Cámara Dorada del Pa lacio de Justicia de París.

- Cúpulas , campanarios, agujas y torres: cúpulas proyectadas por ] ousse , Rondelet, Fourneau y Styenne. Cúpula de la iglesia de los inválidos , de Mansard , comenzada en 1670. Campanario quebrado de Basilea. Flecha recta de la Capilla Santa de París . Atalaya medieval, o campanario cuadrado para cuatro campanas.

- Esca leras antiguas: con espigó n, espigón hueco y de dos y cuatro espigones .

- Andamios Jij as y movibles: andamio fij o para la res tauración de la iglesia de San Gervasio, en París (FIG. 8: Lámina 261-1490) . Andamio fij o de la fl echa de la catedral de Chalons. Andamio fijo para la restauración de! Panteón de Pa rís (FIG. 8-1493 a 1498) . Andamio movible para la restauración interior, de 1773, de la cúpula de San Pedro, en Roma (Fig. 8-1501) . Andamio giratorio empleado en 1756 para la restaura­ción de la cúpula del Panteón de Roma.

- Cimbras: cimbras antiguas de los puentes de Celsius, en Roma y de un arco de! puente de Gard , en 1 imes. Cimbras fl exibles o móviles de los puente de euill y, en París y de Orl eans. Cimbras fijas de la nave cen tral de San Pedro en Roma. Cimbras de los puen­tes de Moulins, de 1762, de La Doria, Gloucester y Brian¡;;on. Cimbras para la cúpula de San Pedro , en Roma; y para la cúpu la del Panteón de París , de Rondelet.

- Puentes: antiquísimo puente de Subli cius, sobre el Tíber, construido, según Dionisia de Halicarnaso, por los primeros patriarcas del cristianismo, necesitados de puentes para sali r a predicar la religión a uno y otro lado del río, por lo que recibían el apodo de constructores de puentes o pontífices. Puente de César sobre el Rhin , del 55 a.e. Puente de la Brenta, en Bassano, constru ido por Palladio. con gran aumento de la luz de los tramos mediante e! empleo de tornapuntas y cruceros. Puente de Kingston , sobre el Támesis, de similares características. Puentes a base de armaduras, como los de Schaffouse (FIG. 3-1757), construido en 1757 por Grubenmann sobre e! Rhin , y e! de 'vVittengen , de 1778. En tre los puentes con armaduras y tornapun tas des tacan uno de los construidos por Palladio , y el de Kandel, en Berna, de 1764 (FIG. 3-1 773) . Entre los puentes de madera sostenidos por arcos, uno de los más antiguos es el de Trajano sobre el Danubio en Hungría , siendo e! más notable e! construido en 1828, en Ivry, sobre el Sena.

El grafismo usado en la carpintería

La riqueza gráfi ca es quizás lo más destacable del tratado de Arias. jun to a lo com­pleto y sistemático de su contenido literario. De fac tura clásica. al estilo del grafismo usual en las publicaciones decimonónicas , se caracteriza por la calidad de tratamiento de la línea , y el cuidado y la precisión de los datos y de los elementos trazados. La gran cantidad de dibuj os , apretados para permitir disponer casi tres mil de ellos en apenas 600 páginas de! atlas , dan idea de la magnitud del trabajo ll evado a cabo por los deli ­nean tes a las órdenes de! au tor. (FlG. 9: Lámina 245)

Si algo puede achacarse a esta completísima obra gráfica es, acaso , precisamente su abigarramiento, que conduce, por la necesidad de reducir al máximo la extensión, a una limitada ordenación correlativa de los dibujos. Es difícil , en ocasiones , localizar un determinado dibujo por su número de referencia, pues éstos no siguen un orden. sino que se disponen en los lugares más adecuados por su extensión para minimizar la cantidad de pape! empleado. Tampoco puede alabarse la calidad del soporte elegido por el editor, que, aunque con gramaje suficiente, adolece de excesiva fragil idad , acusada seguramente con el paso del ti empo que, a su vez, provoca un excesivo obscureci­mien to del papel derivado de la baja calidad de los componentes orgánicos de la pasta empleada. Lejos , desde luego de la ca lidad telar del tratado de Rondelet.

Ello no impide apreciar la delicadeza del trazo puro y ligero, levemente resaltado en parte para conseguir la ilusión de reli eve . O la senci ll ez del cuidado sombreado mediante rayado , y la laboriosidad y de talle de las textu ras y complejas ornamentacio-

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FIG.8:

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FIG. 9:

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8 Frallcisco Javier Leóll Vallejo

nes de las armaduras colgantes y los elementos de ebanistería y mobiliario .

En fin, uno queda enganchado por la mezcla de sencillez de los trazados y la com­plejidad de muchas figuras difíciles de interpretar sin suficientes conocimientos geomé­tricos. Se aprecia un enorme rigor en el delineado de todos los ensambles, herramientas y maquinaria usada en la carpintería, destacando las láminas que recogen los distintos modelos de sierras mecánicas. Pero donde se obse rvan las mayores cotas de calidad técnica del dibujo es en los trazados de armaduras de cubierta, cuya única limitación es la carencia de escalas gráfi cas de referencia. Escalas que sí aparecen en los hermosos dibujos de ebanistería , probablemente porque el autor pensó que los primeros debían ser entendidos antes que ejecutados, al contrario que los modelos de puertas (FlG. 10: Lámina 55 , de carpintería de taller y ebanistería), ventanas, molduras y muebles, que serían reproducidos con toda probabilidad en los talleres de carpintería, como puedo dar fe por la experiencia de mi propio padre , del que recibí este tratado.

El léxico de la carpintería

Ante todo, lo primero que se aprecia en el texto del tratado es su lenguaje absoluta­mente actual , y con ello me refiero al est ilo usado en el final del siglo XX. lada de la retórica de los tratadistas clásicos , al estilo de Bails o los renacentistas. Más se acerca, como parece lógico , a la manera de expresarse de un Ronde let y otros autores del pasa­do siglo, también en correspondencia con la adecuación a un tema especializado y visto desde el prisma de un ingeniero militar de construcc ión.

10 obstante , sí que resulta gratificante reconocer la fluidez de escritura utilizando el léxico clásico de la carpintería, con toda la riqueza de vocablos hoy en desuso salvo en círculos limitados de carpinteros o aficionados a la historia y la terminología de la construcción, como es mi caso. Abundancia de términos y sinónimos para designar herramientas , piezas, ensambles y operaciones de un arte en decadencia por influjo de los nuevos materiales y la prefabricación. Se reconocen palabras que designan otras cosas que las que en ellas hoy se reconocen, como es el caso de JOljado , que en la construcción tradicional significaba el relleno complementario al entramado, hoy evo­lucionada para ser sinónimo de la propia estruc tura horizontal. Vocablos tan sonoros como escopleadura , substituida hoy por la más vulgar caja. En fin , su lectura aviva la nostalgia de tiempos tranquilos, oficio artesanal pero cuidado y lenguaje aún no cons­trellido por reglas y academias, que intercambia sin pudor la x por la s y distribuye ocasionalmente los acentos.

En resumen, una obra admirable, que me fascinó desde la nÍIlez , y que es la expre­sión de una época culta y meticulosa , ávida de conocimiento y progreso. Es el resultado de un extraordinario trabajo por expresar la tradición y el desarrollo de un arte funda ­mental en la construcción de los edificios y en las vidas de los hombres de su época.

La Delegación en Lugo de la Comisión de Asesoramiento Tecnológico del

COAG prosigue con este segundo volumen la colección de publicaciones titulada

Facsímiles de Construcc ión iniciada con el Arte de Albañilería de Juán de Villanueva.

El texto que hoy sacamos a la luz está en perfecta concordancia con los objetivos

marcados en esta colección: recupe rar el rigor co nstructivo como guía de

nuestra labor y reeditar textos que formen parte de la magra tradición tratadística española y que mantengan su interés intacto en los tiempos que corren .

Un tratado de carpintería redactado por el ingenierio Federico Arias y Scala,

en pleno apogeo de la Revolución Industrial , como un esfuerzo por reformular y adaptar la carpintería a los nuevos tiempos, oportuna reivindicación cuando nuevos materiales como el hierro suponían un factor de competencia donde

antes la madera reinaba en solitario o cuando se estaban modificando

definitivamente los medios de producción y la organización gremial de los oficios

tal como se entendían desde la Edad Media.

Como comentan acertadamente Justo García Navarro y Eduardo de la Peña

Pareja en su artículo " Histo ria de la madera en la construcción 111 " publicado en el Boletín de Información técnica de AITIM n° 215 :

" La carpintería de armar no desapareció del todo y, aunque reducida a casos singulares, las nuevas tecnologías aplicadas a estas estructuras obtuvieron

resultados sorprendentes. Los medios industriales permitieron considerables

mejoras como el serrado mecánico, el conformado y secado al vapor y el

transporte a costes razonables a cualquier punto del globo.

Por otra parte, a mediados del siglo XIX se dominaban ya los sistemas de descomposición de fuerzas con el que se podía dimensionar exactamente

cada pieza de un encaballado, con lo que el desarrollo de los entramados

experimentó un nuevo impulso que se tradujo en el aumento de la luz que

se podía salvar.

De ello da buena cuenta Federico de Arias y Scala en su tratado Carpintería

Moderna y Antigua editado en Barcelona en 1888 que contiene una visión

del arte eje trabajar la madera netamente científica y técnica; junto a sus

estudios gráficos, el libro proporciona un conjunto de ábacos para la

comprobación de secciones de vigas y pies derechos, según la selección de dimensiones y tipo de carga apli cados ; además se explican distintos

problemas estructurales y se recoge un resumen de las principales obras

anteriores al siglo XIX en un intento de exponer el conocimiento actual

como desarrollo lógico de una tradición constructiva que se remonta hasta la antigüedad clásica."

El original de esta edición se conserva en la biblioteca de la Delegación del

COAG en Lugo y fue adquirido en una librería de viejo bilbaína en 2002. Esta

fechado en 1887 sin indicar el número de edición que suponemos la primera.

Fue impreso en Barcelona por la editorial Nacente . Está formado por dos

volúm enes: uno encuadernado en tapas rígidas enteladas de verde de formato

folio, en el que figura el texto del tratado, de 292 páginas y otro, a modo de

cartapacio, que agrupa todas las láminas que se explican en el texto. Po r necesidades de esta edición hubo que reducir a un formato normalizado el

tamaño de las hojas lo que supuso una pequeña reducción del original. Se ha

intentado también reproducir en la medida de lo posible las particularidades de la encuadernación original intentando conjugar una manejo más fácil y un

aquilatamiento de los costes que hiciese viable su posterior distribución.

acsímiles de onstrucción

Delegación en Lygo de la Comisión de Asesoramiento Tecnólogico del Colegio Oficial de Arquitectos de Galicia

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