Catalogo Aviso de derrumbe. Artista Amparo Prieto. Chile.

7/26/2019 Catalogo Aviso de derrumbe. Artista Amparo Prieto. Chile.

1/50


2/50

Fig. 1: Detalle tinajas de adobe, Rabones, Maule, Chile.


3/50

INTRODUCCINAmparo Prieto MonrealARTISTA VISUAL


4/50

Aviso de derrumbe es un circuito de

intervenciones artsticas realizadas

en la regin del Maule, Chile. Nace en la

comuna donde se genera y transmite la

energa elctrica para todo el pas: Colbn,

una zona rural del Maule, duramente

azotada por el terremoto de 2010. Esta

produccin artstica habla de energa

electromagntica, terremoto y derrumbe.

En las inmediaciones de la pre-

cordillera del Maule, territorio dondevivo desde hace cuatro aos, es

posible encontrarse a cada paso conlas ruinas del terremoto de 2010.

Hace ya algunos aos que vengo

trabajando con las grietas como signodel sistema de ruinas. Al instalarme

a vivir en una de las regiones ms

azotadas por el terremoto surgila posibilidad de generar una obra

que trabajara con la experiencia del

desastre.

Con las ruinas en exhibicin

permanente, el territorio quehabito recuerda la sensacin devulnerabilidad que provoca la prdida

del refugio, la situacin penosa

de intemperie cuando se sufre elremecimiento de la naturaleza.

Por otra parte, Aviso de derrumbe

se constituye en una investigacinartstica que indaga en la energa

electromagntica emitida por torres

de alta tensin y en la fragmentacindel territorio que causan los trazados

de tendidos, los que nalmente

conuyen en la mega central deColbn.

5


5/50

El trabajo realizado ocupa la

transmisin de energa lumnica,mediante bra ptica, atravesandoedicaciones y objetos de adobe en

proceso de derrumbe. Esta operacin

se realiz en tres locaciones: enprimer trmino, en la localidad rural

de Rabones, mi lugar de residencia,

iluminando las grietas de un conjuntode tinajas de adobe; una segunda

intervencin se desarroll en VillaAlegre, mediante la iluminacin del

frontis de una casona del siglo XIX,

en ruinas por el terremoto de 2010 yactualmente con orden de demolicin;

y, en una tercera y ltima accin

artstica se iluminaron las grietas deun mural de adobe que construye una

cartografa del trazado de lneas de

alta tensin que atraviesan la comunade Colbn.

La energa electromagntica queemiten los cables de alta tensin es

considerada, por algunos estudios,

como contaminacin que afecta la

salud de las personas y el hbitat de

la ora y fauna. Existen sin embargootras posturas provenientes deautoridades de salud, medioambiente

y energa que consideran que la

emisin de energa electromagnticano constituye un tipo de

contaminacin en tanto no exista

suciente evidencia que compruebesu incidencia negativa en la vida

humana y natural.

Nos encontramos entonces frente aun tipo de contaminacin invisible,

no solo porque no podemos verla

fsicamente, con el sentido de lavista, sino tambin porque no existe

evidencia suciente que la asocie a

daos en la salud y el medioambiente.

Evidencia, del latn, videns,

visible, evidente, maniesto:

Cualquier conocimiento o pruebaque corrobora la verdad de una

proposicin.

La falta de evidencia cientca es la

excusa que ocupan las autoridades

de salud, energa y medioambientepara permitir la proliferacin

6

Evidencia e invisibilidad.


6/50

desmedida de trazados de torres de

alta tensin. La invisibilidad de esta

energa es la que deja indiferente alos propios habitantes de unazona desacricio, saturada por el negocio de

generacin y transmisin de energaen la comuna de Colbn.

Las disciplinas especialmente ligadasal mbito de la salud, realizan suinvestigacin y prctica profesional

desde la bsqueda de evidencias que

pongan de maniesto la opcin msptima para resolver un problema.

Buscan asegurar niveles de calidad

de esas evidencias a travs de unametodologa que meta-analiza todos

los estudios publicados respecto a un

problema, previamente objetivado,que asegure el suciente nmero de

evidencias homogneas y parecidas.

Existen estudios meta-analticos para

resolver una postura u otra. As, ennuestro caso: yo busco los estudios

y evidencias que comprueben quela energa electromagntica afecta

la salud y t buscas al otro lado, los

estudios que dicen que no afecta lasalud. Es frentica la bsqueda de

esa verdad asociada a la evidencia,

pues se convierte en una manerade acercarse a la realidad que sealimenta de s misma: esos estudios

y publicaciones deben estar

certicados, nalmente, por losmismos profesionales y acadmicos

que hacen los estudios. El juego est

ganado por los dueos del baln.

Sin entrar a reexionar sobre la

validez que implica objetivar la

realidad, a tal punto de considerarsolo las evidencias (ver para creer),

las disciplinas que avalan estudios de

esta naturaleza (el dao o no de untipo de energa sobre la salud de las

personas) se entrampan en un juego

terico y metodolgico de expertosque nalmente solo se resuelve en el

quiebre de la tensin: en la catstrofe

y la destruccin.

La invisibilidad de este tipo de energa

y la falta de evidencia cientca de

sus efectos en la vida y naturalezahacen de este tipo de energa una

motivacin terica para instalar esta

exploracin artstica en la relacin quesurge entre evidencia e invisibilidad.

7


7/50

8

El poder invisible de la positividad contrastaaqu con la violencia brutal de la negatividad

que explota y expolia

Byung-Chul Han, La agona del eros, 2014.


8/50

9

Fig. 2-3: Tinajas de adobe, iluminacin bra ptica, plataforma de

recorrido. Dimensiones variables. Rabones, Maule, Chile.


9/50

El problema de la calidad de

las evidencias se enmarca en elpensamiento racional inductivoque gua a las ciencias desde el

siglo XIX, desde donde la razn

audaz avanza sobre la naturaleza,sobre los fenmenos de la

naturaleza, dominndolos, ().

Este probablemente es el motivodel xito y la certeza de los modelos

cientcos actuales. Es decir,la inclusin del razonamiento

inductivo en las ciencias permiti

tener un modelo cientco que nos hadado una cantidad impresionante de

tecnologa y supuestas verdades. Enla ciencia moderna, el razonamientoinductivo basa sus conclusiones en

las inferencias estadsticas. Es decir,

se toma o registra una cantidadde datos sobre un fenmeno y se

establecen conclusiones basadas en

modelos probabilsticos.

Se podra decir que nuestrasautoridades y expertos en salud,

energa y medioambiente se rigen porun modelo de razn decimonnico

que no alcanza a incluir otros modelos

de pensamiento, como la razn vital

de Ortega y Gasset, donde la vida esel rgano mismo de la comprensin,

o la razn potica de la lsofaespaola Mara Zambrano, donde

el mtodo se practica mediante la

accin metafrica, esencialmentepara crear otras realidades. El

mtodo de la razn potica noaspira a establecer ningn sistema

cerrado, sino ms bien abre un lugar

donde el conocimiento se ensanche.

Cualquier modelo de pensamientoque incluya la vida, como realidad

radical, considerara que la accin/reexin debe abrir camino, y estosignica proporcionar un modo de

visibilidad, pues lo propiamente

humano no es tanto ver como dar aver, establecer el marco a travs del

cual la visin una cierta visin sea

posible () ya que al trazar el marcose abre un horizonte, y el horizonte,

cuando se despeja, procura unespacio para la visibilidad. (Mara

Zambrano,Filosofa y poesa, 2006).

10


10/50

Mirado as, el problema de la

invisibilidad y la capacidad deencontrar evidencias se torna ms

bien un asunto de ausencia de otros

marcos por los que mirar, de otrosespacios para la visibilidad.

Ciertos rangos de lo invisible puedentransformarse en evidencia mediante

una investigacin artstica, que ms

que dar fe de sus efectos mediante larepresentacin, ccione mecanismos

para abrir el rango de visibilidad

y, por ende, proporcione otrosregistros de aquella fuerza invisible

e irrepresentable que constituye el

campo electromagntico.

Si pudiramos hablar de un tipo de

evidencia, sta sera una evidenciapotica, donde lo invisible se hacevisible, no por arte de magia, sino

por intentar rasgar una apertura para

otros espacios de visibilidad.

Esta alternativa para la visibilidad

(una entre tantas) se da no solo

porque las intervenciones artsticas

se hayan realizado en una regineminentemente invisibilizada, sinoadems porque proporciona una

imagen del derrumbe como presagio

de la muerte y la ruina en que seconvierte toda construccin humana,

especialmente la losca, en la que

se basa nuestra actual forma de ver odar a ver.

Una metfora que crea otras

realidades podra ser la manifestacinde la energa electromagntica en

impulsos sensoriales llamados luz y

color. Si esta energa pudiera ser algovisible, claramente sera luz emitida en

colores. El campo electromagntico

alrededor de una torre de altatensin vibra en longitudes de onda

larga, es decir, de baja frecuencia. Se

encuentra ubicado ms all del rango

de los infrarrojos. Si bien existe unamanifestacin sonora muy evidente,

esta no satisface la necesidad deevidencia inminentemente ligada

a lo visual. La luz podra ser lamanifestacin fsica directa de esta

energa, siempre y cuando tenga un

11

Evidencia potica.


11/50

soporte fsico que la haga aparecer,que la convierta en evidencia. La luz

solo es posible en su relacin con la

materia. La luz es algo invisible quepermite la visibilidad. Esta paradoja

se resuelve en el ojo humano que es

capaz de traducir el impulso elctricoen visin. En el ojo se produce la

evidencia.

12

Fig. 4: Tubos uorescentes que se encienden -sin necesidad de conectarse- sostenidos debajo

de cables de alta tensin, Colbn, Maule, Chile.


12/50

El soporte fsico que he elegido

para hacer visible la luz es la ruina,o ms bien edicaciones en procesode derrumbe. Este escenario del

derrumbe (como algo premonitorio)

se constituye como el territoriodonde se rompe la relacin y juego

terico de los expertos; donde se

resuelve la tensin entre evidencia einvisibilidad, este dilogo de sordos,

quizs agravado por la alta vibracin

sonora que emiten los cables de altatensin, entre quienes conminan a

evidenciar lo que su propia y estrecha

ventana no permite ver: lo invisible

por imposibilidad.

El Derrumbe

Venirse abajo, deseo de la cada,

deseo que es el impulso y la

atraccin de la cada, y caemossiempre varios, cada mltiple, cada

uno se sujeta a otro que es l mismoy es la disolucin la dispersin- de

s, y esa sujecin es la precipitacinmisma, la huida pavorosa, la muertefuera de la muerte

Maurice Blanchard, Escritura del

desastre, 2015.

13

Fig. 5: Fachada casona intervenida, Villa Alegre, Maule, Chile.


13/50


14/50

En los dos primeros montajes, unas

tinajas de adobe y el frontis de unacasona, ambas de adobe y agrietadas

-en estado de fractura- crean una

imagen del estado de ambigedaddel objeto, pues no se sabe a ciencia

cierta si sus fragmentos estn a

punto de estallar o, al contrario, se

han vuelto a unir. Esta instantaneidadentre pasado -el objeto a punto

de derrumbarse- y futuro -lo yaderrumbado y restaurado- dene

tambin el lugar donde se equilibran

los opuestos -fragmento/totalidad-cuya valencia neutral, nos sita en

una atemporalidad o privacin del

tiempo, un congelamiento donde nosabemos si ese instante pertenece

al pasado o al futuro. Funcionan de

manera tensa y equilibrada al mismotiempo los fragmentos y la totalidad.

Herclito planteaba la armona de loscontrarios como consecuencia delequilibrio dinmico entre ellos. No es

una armona esttica, cuyo equilibrio

sea un reposo, sino un equilibrio dedos fuerzas opuestas que no permiten

que una se exceda. La desaparicin

de una llevara a la desaparicin de su

opuesta y del mundo.

Sin embargo, esta dicotoma temporal,

dada por la relacin pasado/futuro, ya

nos adelanta que una de las fuerzasse sobrepasa y el desastre asoma

para romper el precario equilibrio de

los opuestos: natural/articial, rural/urbano,campo/ciudad,analgico/

digital adobe/bra ptica.

15

Fig. 8: Tinajas derrumbadas, plataforma

de recorrido, Rabones, Maule, Chile.


15/50

segundo trmino, en la imagen de

las grietas iluminadas de una casona,que, como si se tratara de un anuncio

luminoso, al ser objeto de unaamenaza de demolicin, anunciara su

prxima desaparicin.

Hay un tercer elemento entre

fragmento y totalidad que loconstituyen las grietas, que en estetrabajo se iluminan para evidenciar

la tensin; y a la vez, nos sitan

tambin en el equilibrio y tensinde los opuestos. La grieta iluminada

pareciera estar llamada a regular la

relacin entre fragmento y totalidad,entre construccin y deconstruccin;

el signo de la tensin, la dialctica

que se da en la pieza fracturada.El primer temporal de lluvia y viento

azot mi terreno. Y, aunque no

dej de sorprenderme (y dolerme)

ver tres de las tinajas en el suelo,completamente derrumbadas, se

cumpli naturalmente una de laspremisas del proyecto: avisar, en

imagen, el derrumbe.

El escenario del derrumbe consisti,

en primer trmino, en convertir lazona de obra erigida, debido a los

embates de la naturaleza, en zona decada y desastre, donde el infortunio

desastroso se trueca de manera

inesperada en salvacin. Byung-ChulHan, La agona del eros, 2014. Y, en

Dialctica del desastre

16

Fig. 9: Tinaja derrumbada, plataforma derecorrido, Rabones, Maule, Chile.


16/50

En la tercera obra, las grietasiluminadas de un mural de adobe,

en exhibicin en una sala del Museo

de Arte Contemporneo de Quinta

Normal, se convierten en un mapa quemuestra la destruccin provocadapor las mltiples lneas de alta tensin

recorriendo y fragmentado las

localidades aledaas a la megacentralemplazada en el pueblo de Colbn.

En su conjunto, la produccin artsticaconstruye imgenes provocadas por

la naturaleza y el uso indiscriminadode la energa electromagntica, como

expresin del aviso de derrumbe.

17

Fig. 10: Diagrama mural de adobe para instalacin en Museo de Arte Contemporneo, Santiago, Chile.

Rabones, diciembre de 2015.


17/50


18/50

Fig. 11: Tinajas de adobe, iluminacin bra ptica, plataforma derecorrido. Dimensiones variables, Rabones, Maule, Chile.


19/50

TERRITORIO,MATERIALIDADESE INTERMITENCIASFrancisco NavarreteSitjaARTISTA VISUAL

Santiago (1986)

Artista visual. Licenciado en Artes

con mencin en Artes Plsticas y

Magster en Artes mencin en ArtesVisuales de la Universidad de Chile.

Adems, es doctorante del programade Doctorado en Investigacin en

Arte Contemporneo UPV/EHU .

Actualmente vive y trabaja en Bilbao,Espaa.

http://francisconavarretesitja.tumblr.com


20/50

Aviso de derrumbe Interpela las

lgicas del territorio, los impulsos,

fuerzas que se pliegan y repliegan

en l; alrededor, sobre, bajo y dentro

de aquella distribucin espacial

normalizada. Trata de manifestaciones

energticas, trazados y expresionestctiles que, a partir de diferentes

estrategias de invisibilidad, han

configurado e intervenido desde lo

general a lo particular las distintas

unidades y relaciones sensibles queestablecemos con el entorno.

En el caso de Amparo, este dilogo

surge en plena cotidianidad. Desdealgunos aos, la artista vive y

trabaja en el sector Rabones,

comuna de Colbn, al interior de laRegin del Maule. Personalmente,

tuve la posibilidad de viajar al sectory colaborar en parte del registro

fotogrco del proyecto, pudiendocompartir con la artista y su queridafamilia; dialogando sobre su vida,

historias, experiencias, intereses y

otros, adems de visitar parte dela zona, experimentar el paisaje y

conocer las tcnicas, procesos y

materialidades que dan forma a estecuerpo de obra.

De esta manera, al ir poco a poco

involucrndome con los elementos

que dan sentido al proyecto, pudepercibir y apreciar los diversos

efectos de supercies y calidadesque articulan sus tres hitos. Estos,

parecan siempre fosforecer, estallar

y a la vez estar contenidos al interiorde cada uno de sus cuerpos; tinajas,

casona rural y representaciones

cartogrcas intervenidas con

21


21/50

bra ptica. Pues bien, mi primera

impresin fue percibir e imaginaruna serie de electro meteoros

aconteciendo al interior de los slidos

mencionados, como si se tratara dedar cuenta de la presencia de un

ncleo iridiscente dentro de estos

constructos elaborados a mano,

con arcilla, barro y paja. Pues bien,durante la madrugada, sentado

frente a las tinajas e inmerso en elfro y niebla local, pensaba en esas

formas y luces como la manifestacin

de profundidades o ncleos quemantienen en suspensin una fraccin

de materia incandescente.

A partir de esa primera sensacinme pregunt: Acaso los recipientes

de barro, la casona de adobe, la

diagramacin grca del trazadolumnico de la regin, no establecen

una relacin dialctica con la ideade ncleo, en tanto centros, ejes ydepsitos que, cual contenedores,

articulan nuestras experiencias

con el entorno a partir de susdemarcaciones? Pienso que s. Por lo

mismo, al volver a visualizar las piezas

e intervenciones elaboradas por la

artista, dejo de pensar en la pasividadde esas fuerzas y expresiones

materiales. Me da la impresinque todos esos ncleos centros

que amalgaman las densidades de

nuestra experiencia, estn al bordedel colapso producto del exceso de

dominio y articio.

Pues bien, las hendiduras, irrupciones

y entretejido lumnico por lassupercies de estas arquitecturas

22


22/50

23

vernculas, sugieren un momento de

titubeo de las formas y contornos. Suscalidades y acabados parecieran no

garantizar su cohesin, ms tampoco

el momento previo al desplazamientode todas sus partes. Si es posible

imaginar un ncleo vibrando alinterior de estos cuerpos de adobe,

es porque las propiedades de sus

aglutinantes dejan en evidencia todoaquello que se podra vislumbrar

como un non nito. Es que se

trata de contenedores que acusan

un pretrito, salvo que las formas

de sus estrechas aberturas surasproducto de la separacin o falta

de elasticidad de la materia prima

pertenecen a la lgica que dosicany amplican lo orgnico, no aquellas

que objetivan, fraccionan, simulan,

trazan, regionalizan y expolian el

territorio sin proyecto de futuro.

De esta manera, el adobe se alza

como una materialidad pulsante

que, en su humildad, maleabilidad yresistencia fsica, permite reconocer la

expansin y contraccin propia de la

materia; movimientos que tensionany dialogan con el devenir de esta zona

en tanto recurso natural disponiblepara satisfacer el metabolismo

energtico requerido por el modelo

de libre mercado. En este sentido,si logrramos ver y comprender

las hendiduras de las supercies deadobe como intervalos o distanciasde un mismo cuerpo, como espacios

inacabados, tiempos discontinuos o

aberturas hacia lo otro como si cadatrazo luminoso y zigzagueante fuera

un intersticio o imagen intermitente

Fig. 12: Torre de alta tensin, Colbn, Maule, Chile.


23/50

necesaria para comprender el

arquetipo desde el cual interpretamosy concebimos nuestra experiencia

con el medio natural, seramosquizs consientes de los costos del

paradigma econmico-geogrco

de la globalizacin territorial sobre elentorno. El asunto es que las suras

las cubrimos o disimulamos para noverlas ms, eso nos seduce.

El adobe es un material que est

intrnsecamente vinculado a quienes

lo preparan. Est cargado demaneras de percibir y organizar

el mundo. Seguramente, por estoAmparo crea, interviene y re-signicadistintos elementos que dialogan

con ciertas expresiones vernculas

del mundo popular. Arquitecturasque, cual resistencias a la sustitucin

del universo de lo fsico, son sentidas

por el cuerpo de quienes lasfabrican, estableciendo una relacin

perceptual ntimamente ligada

con la totalidad de la experienciaconstructiva. El cuerpo ahora

de la artista, antiguamente de lacomunidad cava, mezcla, toca, siente

y piensa, unicando en un mismo

estrato al hacedor, materialidad yobjeto proyectado. He ah, en la

relacin sensible que establecemoscon su calidad material, donde

posiblemente radica la potencia

simblica y parte del inters deAmparo por reexionar en torno a los

avances del progreso y sus efectosen desmedro de la vida natural y ruralen el Maule. Es por esto que percibo

las tinajas de Rabones, casona deVilla Alegre y representaciones

elaboradas en adobe expuestas en

el MAC, no como fsiles de tierra,

trazos inanimados o insignicanciasinertes, si no como representaciones

vibrantes, dinmicas y difanas quebuscan dar cuenta, poticamente,

del impacto, fuerzas y poderes que

destruyen nuestros ecosistemas.

La creacin e intervencin dematerialidades efmeras que nos

ofrece la artista se constituye

entonces como un umbral en quelos sentidos, adobe, luz, formas

pasajeras, constructos intervenidosy geografas diagramadas, quieren

24


24/50

la luz y yuxtaposicin cromtica

nos permiten advertir como tangiblescada una de las suras, como si se

tratara de una especie de entramado

geolgico en suspensin o unasupercie vibrante donde se inscribe

una serie de paisajes elementales en

crisis. Es que a mis ojos, cada uno de

los tres hitos lumnicos creados porla artista, parecen expulsar y retener

la materia, como un relmpago quedebe ser ralentizado para hacer

palpables las formas y constelaciones

del colapso. Como si en la aparienciacsmica de cada constructo se

enfrentaran todas las tensiones yequilibrios precarios del entorno ysus ecos.

25

retornar al trazado simblico social a

travs de lo perceptivo. La superciereverberante y cristalina de la

grieta iluminada es donde Amparo

proyecta y escenica el devenirde esta reexin. Pues bien, me da

la impresin de que todo ocurre

segundos antes de iniciar la entropa.

Es que las creaciones de Amparoparecen estar suspendidas justo

antes de sufrir una transformacinirreversible. Ah, las manifestaciones

materiales del tiempo, lo cartogrco

y lo especular coinciden en calidades,formas, trayectos y ujos.

Hacer evidente las trazas tectnicas

a travs de la luz emitida por labra ptica, equivale a visibilizar

los intersticios y efemrides del

tiempo desde lo incorpreo, latrasparencia e inmaterialidad de

la radiacin electromagntica. Laluz irradiada es la que favoreceel efecto ptico de contraccin

y expansin de las supercies, el

pliegue y repliegue de energa alinterior de stas, y por extensin,

del territorio. La evanescencia de

Bilbao, diciembre de 2015.


25/50


26/50

Cuando recorremos la geografa

de Chile observamos e inclusoolfateamos la diversidad que expele

su fisonoma. Sobre este territorio

es posible advertir las huellas de

un pasado y presente que est en

constante movimiento. Un ejemplo

muy preciso, aqu las sacudidas dela corteza terrestre impactan en

nuestros cuerpos pero, visiblemente,

estos actos telricos agrietan las

construcciones que nos rodean,

ms an si esos inmuebles han sido

levantados con materiales rsticos oendebles.

Esas endiduras que aparecen sobre

las fachadas de casas y ediciosson una especie de archivo de una

memoria que est al tanto de cmo la

tierra reacciona, cmo est viva. Lostemblores y terremotos, fenmenos

de liberacin de energa, sontransmitidos a travs de las grietas

que van desdibujando las superciesy los objetos. Las grietas no soloson vestigios sino que tambin

espacios intermedios que conservan

esa energa que es liberada por latierra. Asimismo la friccin tectnica

contiene nuestro carcter, lo retiene,

lo sacude; provocando, como escostumbre, un cmulo de reacciones

psicolgicas y siolgicas inaudtas.

Con este escueto periplo puedo

construir un relato que cuenteespeccamente lo que lleva a una

artista visual como Amparo Prietoha moldear en sus manos el adobe

mtico material de construccin. Es

ella quin al moldearlo se encuentracon la esttica que exponen estas

grietas y desde donde construye

una historia que va ms all del

27


27/50

trabajo artesanal que han ido

creando sus introspecciones bajoel contexto de los frondosos valles

de la precordillera maulina. Es all,sobre esos ripiosos senderos que la

magnitud de los ltimos movimientos

telricos ha dejado una gran cantidadde centenarias haciendas, iglesias y

monumentos en el suelo. Algunasedicaciones son re-construidas,sin embargo muchas tantas hasta

el da de hoy yacen convertidas en

desechos de una poca.

Los escombros marcan hitos por lo

que los materiales derrumbados se

impregnan al esquema del trabajoinicial de esta artista. Un trabajo que

parte por su conexin con la tierra.

Para ella el adobe respira, por loque el acto de moldearlo la inspira

a re-plantearse su prctica artstica.

Casi todas sus reexiones, en tornoal adobe, revelan las coordenadas

de un pas con serias suras pero

tambin subyugado a un territorioque evidentemente es moldeado por

los sismos. De esta manera, Amparo

Prieto analiza en

esas suras, visibles sobre el adobe

rodo, un espacio para crear undiscurso artstico desde uno de los

lugares ms apartados del pas.

La reexin que generamos es apartir del poder de la tierra, esa

tierra que en este lugar es frtil

pero que recambia sus contextos

fsicos sin mediar. Entonces al serestos movimientos telricos los que

denen el trabajo de investigacinde la artista proyectamos ciertas

interrogantes sobre lo fsico en el

espacio, ese que ha sido alterado porel movimiento de la tierra.

28


28/50

En diversas ciudades y pueblos no

solo las grietas marcan un tiempoy espacio. En el caso de una gran

parte de la precordillera del Maulela energa electromagntica tambin

ha causado un dao a la tierra, la

naturaleza y a sus lugareos. Lascientos de miles torres de alta tensin

que rodean las cercanas de Rabonesemiten cargas electricas invisibles.Su magnitud y prestancia narran la

invasin de grandes transnacionales

sobre el territorio, interviniendo elpaisaje y provocando que los efectos

nocivos sean asemejados a las de

aquellas grietas que actualmente

son visibles en los adobes. Sin dudaestas torres son los monumentos de

un pas que busca desesperadamenteunos espacios para generar energa y

donde cada vez su afanosa actitud

industrializada va propagandola incuestionable dependencia

energtica que solo ha presentadodesgracias y desdichas. Y aunquela energa electromagntica no

es visible, puede asemejarse a un

espectro que descarga su ectoplasma.Lo electromagntico posee un ruido

particular, marca un tiempo en la

atmsfera y acelera tu estabilidadpsicomotora. Pero es trascendental

como su fuerza sentencia a esosentornos ciudadanos a vivir bajo

un tiempo que est demarcado por

millones de descargas de energa.

El conjunto de esta palpitante relacinde campos de energa activos, o sea

lo que contiene el adobe, cmo se

mueve la tierra y la forma en la quese desprende lo electromagntico,

invitan a la artista a crear una

seria de obras que conjugan una

29

Fig. 13: Arboleda de Rabones, Maule, Chile.


29/50


30/50

Fig. 14: Fachada casona, iluminacin bra ptica, 30 x 4,5 mts. Villa Alegre, Maule, Chile.


31/50

esttica que sobresale del espacio

convencional de exhibicin. Lasintervenciones que presenta juegan

con el fulgor de la bra ptica ycomo sta emprende un circuito que

va distribuyendo luz entre las grietas

de inmuebles abandonados y objetosconfeccionados con la arcillosa

estampa del campo.

Qu ms podra evidenciar la energaelectromagntica en este caso? Claro,

puede hacer visible lo invisible y crear

una sensibilidad que abrira nuevoscuestionamientos que nos permitan

establecer cmo estos conductores

de energa pueden transformarseen muchas otras formas de energa.

Las cargas suministran la funcin de

algunos objetos pero, por otro lado,transmiten en nuestros cuerpos una

seria de transtornos, por momentos,

incorpreos.Podemos tomar nota que la

geografa es visiblemente adversa en

estas pesquisas que exhibe AmparoPrieto. Y aunque cada cierto tiempo

el hombre y el actuar irresponsable

de algunas empresas delinean las

vivencias de estos campos, la grieta,

la luz y la energa liberada por la tierraaglutinan un discurso que puede ser

advertido por una comunidad. Estas

propuestas han esquematizado elfactor artesanal, ese quehacer manual

que ha cultivado el paso del tiemposobre estos lugares.

Finalmente el trabajo de AmparoPrieto est constituido por algunas

caractersticas propias del trabajoartstico con las que ella ha

boceteado esa relacin escalofriante

entre lo telrico, el adobe y laenerga electromagntica. Todos

estos son puntos que convergen

entre si y distribuyen energa quepermite crear unos transmisores

que van asignndole a estas ideas

otros valores. Por lo que las ideasconceptuales que rodean estas

propuestas componen accionessobre un gran campo de energa

que nos invita a generar reexiones,

no desde la historia del arte o lacuradura, sino ms bien para que

stas sean estudiadas bajo la relacin

sicogeogrca que experimenta eltrabajo artstico en esta zona del pas.

32

Berln, diciembre de 2015.


32/50

Fig. 15 - 16 - 17:Fachada casona,

iluminacin bra ptica,

30 x 4,5 mts. VillaAlegre, Maule, Chile.


33/50

GRIETAS DE VOLTAJESebastin Vidal ValenzuelaHISTORIADOR DEL ARTESantiago (1978)

Doctor en Historia del Arte en la

Universidad de Texas en Austin(becario Fulbright). Trabaj como

investigador de archivos en elCEDOC del Centro Cultural Palacio La

Moneda 20052010 y como Graduate

coordinator en CLAVIS (Center forLatin American Visual Studies en la

Universidad de Austin en Texas).

Actualmente se desempea comoacadmico y director de la carrera

de Historia del Arte en la Universidad

Alberto Hurtado y como profesoren la Escuela de Arte de la Ponticia

Universidad Catlica de Chile.


34/50

Grietas de voltaje

El suelo se estremeci bajo sus pies,los muros de la prisin se resquebrajaron,

todo el edificio se inclin para caer hacia la calle,

lo que no sucedi gracias al edificio de enfrente,

que tambin haba cedido y le sirvi como apoyo.

Heinrich Von Kleist,El Terremoto de Chile

1808

La obra Aviso de derrumbe de la

artista Amparo Prieto toma comopunto de partida la fractura de un

material histrico, noble e inestable

como el adobe de la zona de VillaAlegre en la regin del Maule.

Trabajando en una casona daada

por el mega terremoto del ao 2010,

Prieto congura sobre sus murosun diagrama de las fracturas que

son transformadas en verdaderascarreteras lumnicas por medio

del uso de bra ptica. Mediante

un sosticado sistema lumnico,diseado especialmente por la artista,

las grietas comienzan a asumiridentidad y color propio sobre la

daada estructura del espacio. As,

el adobe cobra una nueva dimensinde un tiempo perdido y recodicado

en la vitalidad de una energa que

se superpone a la grieta como

sntoma de la falta de resguardopatrimonial. El material telricamente

quebrantado se recompone desdesus comisuras a travs de la luz

canalizada bajo el ujo colorido de un

diseo de combinaciones innitas. Deesta forma, Prieto energiza la casona

35


35/50


36/50

Fig. 18: Tinajas de adobe derrumbadas, iluminacin bra ptica,

plataforma de recorrido. Dimensiones variables. Rabones, Maule, Chile.


37/50

desde su sura, otorgando un nueva

dimensin de lectura arquitectnicaal pasado del mundo campesino.

Pero qu subyace bajo la

intervencin de la cicatriz de la

casona? o, dicho de otro modo,qu operacin crtica queda al

descubierto en la trama lumnica

del muro derruido? La exposicinde Amparo Prieto lleva por nombre

Aviso de derrumbe y a pesar de

que este juego de palabras, propiodel lxico de la construccin, reere

directamente a la efectiva decisin

de demoler la antigua casona, sta

ya se encuentra hace cuatro aostotalmente abandonada. Si bien la

arquitectura sigue ah, sus moradoresla han deshabitado y slo espera el

momento de su remocin Su funcin

ya ha sido derrumbada! La suerte dela casona de Villa Alegre no es sino la

de muchas edicaciones tradicionales

de adobe en todo el pas. La fachada,de unos treinta metros de largo,

iluminada en una cntrica calle delpueblo, visibiliza la cara oculta de la

llamada reconstruccin de Chile. Un

proyecto pas que con algunas luces

y muchas sombras, ha expuesto ladeuda histrica de un pas con su

historia y su geografa. Ante ello

y con una periodicidad ritualista,Amparo Prieto viaja a Villa Alegre

a encender y energizar el adobe,

un acto que constituye una batalla

por la memoria de materialidades ytcnicas que viven bajo la amenaza

de la obsolescencia. La fachada de lacasona se electrica como una voz

de alerta respecto al implacable paso

del tiempo y la desidia tecnocrtica.

38


38/50

Si bien la casona de Villa Alegre es

el centro del tramado visual en elproyecto, una serie de tinajas degreda realizadas en conjunto con

una ceramista local complementa

esta idea. Durante meses Prieto seembarc en una reexin sobre los

materiales de la zona donde vive: la

localidad de Rabones, cercana a VillaAlegre. Ah, levant una exposicin en

el patio de su propio hogar con nueve

tinajas de gran tamao, las cualesse modelaron con adobe recogido

de una casa derrumbada con las

tcnicas tradicionales de la zona. En

ellas se disearon grietas articiales

e intencionalmente se las dej a laintemperie para que se agrietaran

an ms, generando as el espacio

adecuado para que su bra pticaentrara nuevamente en la comisuras

y pudiera hacer su trabajo. Al igual

que en el muro la luz se apropi del

objeto construido con desechosa base del reciclaje no slo del

material sino tambin de la memoriadel territorio. Sin embargo, esta

innovadora experiencia no estuvo

exenta de sorpresas. Una noche,producto de una tormenta, una de

las tinajas se rompi completamente.Al parecer, a raz de una tormentala agrietada tinaja se llen de agua

y el material termin cediendo. Este

anecdtico hecho nos sugiere otroevento ms: la propia fragilidad del

adobe reciclado termin reciclando

tambin la destruccin previa de sureferente. Como un eterno retorno la

transformacin del estado del adobe

en otro soporte naliz cediendonuevamente frente a lo implacable de

la naturaleza.

39

Fig. 19: Detalle tinajas, grieta ms bra ptica.


39/50


40/50

Fig. 20: Tinajas de adobe reconstruidas, iluminacin bra ptica,

plataforma de recorrido. Dimensiones variables. Rabones, Maule, Chile.


41/50

A esta doble trama de site specic

y escultura, Prieto le sum unatercera variable: la exposicin de

una instalacin en el Museo de Arte

Contemporneo (MAC). La piezaconsisti en el montaje de un muro de

adobe agrietado que emula el espacio

del muro de la instalacin de Villa

Alegre. La oscurecida sala del MAC seilumina como un campo magntico

de energa multicolor que recorre lasgrietas, dejando ver el mismo efecto

de la casona del Maule. Sin embargo,

algo que nos remite a una operacinde desplazamiento visual de un

soporte espacial conlleva una idearadicalmente poltica. Si bien el muroinstalado en el MAC funciona como

una proyeccin de la intervencin de

la fachada de Villa Alegre, las grietasde sta corresponden al tramado

del tendido elctrico de la empresa

hidroelctrica Colbn S.A. en la zonadel Maule.

El mapa geopoltico que Prieto

congura en la instalacin del MACpropone una curiosa relacin entre

la red de transmisin elctrica

proveniente de las centrales

hidroelctricas de Colbn y Machicuraerigidas durante la dictadura en

1985 con la idea de la grieta en el

adobe. La luminosidad provenientede la lnea elctrica circunda el

tramado bajo el estatuto de otra

fractura. Se evidencian as a travs

de un alto voltaje las voces crticasde ecologistas y vecinos a un sistema

energtico que altera el ecosistemamediante la inundacin de terrenos

naturales para la construccin de

embalses. Igualmente, la multiplicidadde lneas de transmisin, demarcadas

en las grietas iluminadas, nosremarca con fuerza una cicatriz real,ya no producida por la violencia

de la naturaleza sino por polticas

energticas de un pas que leecon distancia la posibilidad de la

sustentabilidad. As las grietas

iluminadas en la instalacin delMAC redisean una doble condicin

del poder y la memoria, tanto en la

inoperancia poltica de resguardarel patrimonio natural y cultural de

una regin asolada no slo por los

terremotos sino tambin por la

42


42/50

Fig. 21: Mural, Museo de Arte Contemporneo, Santiago, Chile.

desidia al respeto por la historia y el

presente. La fragilidad del muro deadobe contrasta con el podero del

concreto en los embalses de Colbn yMachicura. En el MAC Amparo Prieto

crea un muro agrietado que sostiene,

al igual que el cuento de Von Kleist,otro muro. Uno invisible que nos

alerta sobre el dao generado porpoderes ms all de la naturaleza.

Santiago, diciembre de 2015.


43/50


44/50

Fig. 22: Instalacin de mural de adobe, bra ptica. 6 x 3 mts.

Museo de Arte Contemporneo, Santiago, Chile.


45/50

Fig. 23 - 24 - 25: Tinajas de adobe,iluminacin bra ptica, plataforma

de recorrido. Dimensiones variables.Rabones, Maule, Chile.


46/50

Fig. 26 - 27- 28: Mural

de adobe, bra ptica.

6 x 3 mts. Museo deArte Contemporneo,

Santiago, Chile.


47/50

AMPARO PRIETO MONREALConcepcin, 1973

Fig. 29: Amparo Prieto, con tubos uorescentes, Cobn, Maule, Chile.


48/50

Estudia Licenciatura en Artes

con mencin en pintura en laUniversidad de Chile. Guiadapor su inters en el uso de la luz

elctrica para sus propuestas

artsticas, realiza Master en Diseo,especializndose en diseo de

Iluminacin en la Universidad de

Salamanca, Espaa.

A su regreso del extranjero, expone

sus primeras obras lumnicas,participando como arista invitada

en la Bienal de Video y Nuevos

Medios, MAC, Santiago (1999); en las

colectivas Espacio Tiempo, GaleraGabriela Mistral, Santiago (2000),

Arte Catstrofe, MAC, Valdivia(2003) y de forma individual realiza

Intervencin Urbana de Iluminacin,

estacin Santa Luca, Metro deSantiago (2001-2002).

Posteriormente retoma estudiosde pintura en la escuela Massana,Barcelona (2004-2005) y su

trabajo prosigue fuera de Santiago,

realizando las exposicionesMemoria y Ornamento, Galera

CENTEX, CNCA, Valparaso (2010);

Reviviscencia, Casa del Arte Diego

Rivera, Puerto Montt (2011); Mnada,Centro de Extensin Universidad

de Talca, Talca (2013); Proyecto

PASAR, Curatora Carlos Montes DeOca, Fiscala de Valparaso (2014).

Actualmente Reside en Rabones,

localidad rural de la regin delMaule, lugar desde donde se ha

gestado el Circuito de exposiciones

Aviso de derrumbe, con montajesen Rabones, Villa Alegre y MAC

Quinta Normal, Santiago.

Se ha desempeado como docente

en escuelas de Arquitectura ydiseo (UNIACC, Diego Portales,Universidad de Los Lagos,

Universidad de Talca, Universidad

Austral, DUOC UC) dictandolas asignaturas de Diseo de

Iluminacin y Luminotecnia, as

como talleres y workshop en elmismo mbito.

Ha sido beneciaria de FONDARTlos aos 2002, 2011 y 2015.

49

AVISO DE DERRUMBE


49/50

Proyecto financiado por el Fondo Nacional deDesarrollo Cultural y las Artes, mbito regional

de financiamiento, convocatoria 2015

Primera edicin 400 ejs.

Publicacin a cargo de:Amparo Prieto Monreal

Artista Visual

Investigacin y escritura:Amparo Prieto Monreal

Francisco Navarrete SitjaRodolfo AndaurSebastin Vidal

Direccin editorial:Rosa Miranda Gonzlez

Edicin general y correccin de estiloRosa Miranda Gonzlez

Direccin de arte:Amparo Prieto Monreal

Diseo y diagramacin:Andrs Gallardo Cordero

Fotografas:Francisco Navarrete SitjaRosa Miranda Gonzlez

Se autoriza reproduccin parcial citando lafuente correspondiente

Impreso en MAVAL

Santiago de Chile, 2015.

Consejo Nacionalde la Cultura y las

Artes,

Fondo Nacional

de Desarrollo

Culturaly las Artes 2015.

Circuito de intervenciones lumnicasen Colbn, Villa Alegre y Santiago

AGRADECIMIENTOS


50/50

El circuito de intervenciones y exposiciones Aviso de derrumbe ha contado con la valiosa colaboracinde varias personas que generosamente han apostado por una propuesta que deba vencer el

aislamiento de las provincias, el abandono de lo local y la soledad del campo.Para que este proyecto se llevara a cabo, inyectando energa y fe, debo agradecer en primer lugara Rosa Miranda, compaera de camino, productora del proyecto y fotgrafa, por su incombustiblepaciencia y tenacidad. A Carola Cofr, artista visual y ceramista residente de Colbn, quien con su

infatigable oficio realiz las tinajas de adobe y aport al proyecto, desde su conocimiento y experienciaen la comuna, con coherencia, humildad y humanidad. Agradecer especialmente, por su permanente

preocupacin, apoyo afectivo y solidaridad a Andrs Gallardo, a cargo de la realizacin de impecables

piezas grficas, y del guin, implementacin y seguimiento de plataformas web; a Francisco NavarreteSitja, registro fotogrfico, texto y asesoras de todo tipo, a toda hora, a toda prueba y en todo lugar! Yfinalmente a Ricardo Pez, quien nos ilumin con sus ideas y colaboracin en el montaje del mural.

Mi reconocimiento especial a Rodolfo Andaur por aceptar formar parte de este proyecto, no soloescribiendo un texto para el catlogo, sino tambin por su generosidad e inters al venir a conocer laslocalidades, y ver in situ la realidad de la que habla este proyecto, al igual que a Sebastin Vidal, porconfiar desde un principio en esta idea y, desde ese entonces asesorar y pensar el proyecto, adems

de escribir para este catlogo.

Agradecimiento especial para: Loreto Prez, Juan Agustn Gajardo, Kathia Albornoz, Tanya Skinner,Miguel ngel Jorquera, Mauricia Saavedra, Jorge Castro, Vicente Rutllant, Alexandra Cordero.

Este trabajo est dedicado a Joan Calventus, Tas y Eloi Calventus y a Carmen Monreal, Rafael MarioPrieto, Carmen y Carlos Prieto, a los padres de sus padres y a los hijos de sus hijos.

EQUIPO DE TRABAJO

Autora: Amparo Prieto MonrealProductora General: Rosa Miranda Gonzlez

Ceramista: Carola CofrFotgrafos: Francisco Navarrete Sitja / Rosa Miranda Gonzlez

Diseador: Andrs Gallardo CorderoAudiovisualista: Juan Agustn Gajardo

Textos: Amparo Prieto / Francisco Navarrete Sitja / Rodolfo Andaur / Sebastin Vidal/Constructor: Marco Ziga

Ingeniero Acstico: Ricardo Pez

Catalogo Aviso de derrumbe. Artista Amparo Prieto. Chile.

Documents

Transcript of Catalogo Aviso de derrumbe. Artista Amparo Prieto. Chile.