7/30/2019 CEFOPRO-IntroduccionalaCinematografia_6_ACTUACION

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Actuacin y direccin de actores1

Delineando la tarea del actor de cine

En esta clase, nos proponemos compartir con usted algunas respuestas acerca de:- Cmo se organiza, piensa y va construyndose el trabajo de un actor en el cine?

- Cules son las variables que influyen en su actuacin?

Actividad 6.1

Para desentraar el oficio del actor de cine, lo invitamos a ver, como punto de partida:

- Muerte en Venecia (1971. Direccin de Luchino Visconti. Italia).

La pelcula inspirada en la novela homnima del suizo Thomas Mann, Der Tod in Venedig2 cuentaun episodio clave en la vida de un compositor alemn, Gustav von Aschenbach que, en el verano de1911, llega a Venecia buscando reposo luego del fracaso de su ltima obra. En el Hotel Des Bains,una familia de turistas polacos llama la atencin del msico; especialmente, el joven Tadzio, unadolescente por el que va sintiendo una intensa atraccin.

Respecto de este encandilamiento, escribe Mann: Se trataba de un grupo de muchachos reunidosalrededor de una mesilla de paja, bajo la vigilancia de una maestra o seorita de compaa. Treschicas de quince a diecisiete aos, quizs, un muchacho de cabellos largos que pareca tener unoscatorce. Aschenbach advirti con asombro que el muchacho tena una cabeza perfecta. Su rostro,plido y preciosamente austero, encuadrado de cabello color de miel; su nariz, recta; su boca, fina, yuna expresin de deliciosa serenidad divina, le recordaron los bustos griegos de la poca ms noble. Ysiendo su forma de clsica perfeccin, haba en l un encanto personal tan extraordinario, que elobservador poda aceptar la imposibilidad de hallar nada ms acabado.

Esta atraccin va resultndole incmoda y Aschenbach quiera abandonar Venecia.

Es en este momento de la pelcula en el que nos interesa que usted se detenga, para analizar laactuacin de Dirk Bogarde. Cntrese en la escena en la que el msico se cruza con el joven por ltimavez y en la secuencia que se desarrolla a partir de aqu: el viaje en lancha desde el Lido hasta laestacin de trenes, el contratiempo con los pasajes y el retorno del hombre a la playa.

Ha advertido los magnficos primeros planos delrostro de Bogarde, manifestndonos toda superturbacin, su dolor y, luego, su dicha, anvolviendo hacia un lugar de muerte?

Es interesante destacar cmo puede contarsetanto con esa economa de recursos.

Reconstruyamos, ahora, el proceso de preparacin de esta actuacin.1 Material original basado en las dos clases desarrolladas por Noemi Frenkel.2 Puede leerla completa en el sitio web de literatura: www.literatura.us/idiomas/tm_venecia.html

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Configurar una actuacinimplica:

Anlisis del guion

Definicin del guion de actuacin

Actuacin en el set

Participacin en la edicin

Anlisis del guion.Pensemos en el momento clave en el que el realizador de la pelcula o el equipo deproduccin tiene un proyecto, cuenta con un guion que define determinados personajes y se encuentraconvocando a su equipo tcnico. En esta tarea de conformar el equipo cinematogrfico con el que deseatrabajar, otra de sus tareas es determinar qu actores van a asumir los personajes.

Ese realizador puede elegir a los actores por sus caractersticas personales por lo que los actores dan ohan dado hasta aqu y lo que ya conoce de ellos, o puede optar por un actor con caractersticaspersonales, incluso opuestas a las del sujeto a representar, para que construyan su personaje.

Por supuesto, los actores tambin eligen: Si el proyecto los convoca, si el personaje les genera riesgos quepueden desear afrontar o no, si el director les da seguridad, si la propuesta de trabajo dinmica dediscusin, conformacin del grupo, mrgenes de toma de decisiones... les entusiasma...

Una vez que uno y otro acuerdan confluir en ese proyecto de trabajo, se genera un proceso de desarrollo encomn el trabajo de mesa que va a concretarse en el trabajo de set, y a cerrarse en las imgenes queusted ve y oye en la pantalla.

Una de las tareas iniciales del actor es la del anlisis del guion para un primer intercambio de puntos de vistaen una mesa de discusin que, a medida que esta fase inicial de la tarea avanza, va hacindose mspormenorizado y exhaustivo. El sentido de este anlisis del guion es explotar la sustancia de, inicialmente, la

pelcula total y, luego, de cada escena qu pasa, cmo debera pasar... y de, incluso, cada plano. Implicanutrir la idea a travs de la discusin con otros actores, con el realizador, con el director de arte, con el jefede fotografa... para lograr la complicidad de todos en mostrar lo mismo.

A veces, adems de analizar el guion, se ensaya. Otras, el realizador convoca al elenco para que viva en elespacio en el que va a desarrollarse el filme; en esta propuesta, la idea es tener un primer acercamiento altiempo, al espacio y a las experiencias previas de los personajes. En ocasiones, se hacen improvisaciones,no acerca del guion en s sino de temticas que permitan un acercamiento entre los actores; hablamos,entonces, de actividades de aproximacin. Y cada realizador o director de actores decide cules proponer asu equipo.

Actividad 6.2

Los backstage3 de las pelculas proveen muchos testimonios acerca de cmo realizador y actoresconstruyen estos momentos de trabajo previos a la filmacin misma: cmo fueron convocados losprotagonistas, cmo se conocieron, cmo tomaron contacto inicial con la obra, cul fue el vnculo queestablecieron con el director y con los distintos integrantes del equipo tcnico.

Le proponemos analizar detenidamente el backstage de un filme incluso, de uno que no lo hayaconmovido particularmente; porque este detrs de la escena puede darle claves respecto del porqula pelcula no fue de su gusto. Luego, detngase, especficamente, en las tareas de aproximacinencaradas por los actores.

3 El frontstage etapa delantera se identifica con los momentos y lugares hacia los que enfoca la cmara y se encuentran al alcance de los

micrfonos, en un set; provee el material flmico que, luego, se ver en la pantalla del cine. El backstage entre bastidores, en cambio, abarca todo lo queocurre ms all de la filmacin planificada indicaciones tcnicas o artsticas, tomas fallidas, comentarios acerca del rodaje mismo...; hasta no hacemucho, el pblico no tena acceso a este backstage pero, hoy, constituye una documentacin que algunos directores deciden compartir con losespectadores.

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Eleccin mutua Asuncin delcompromiso

Desarrollo delproyecto flmico

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Adems de una consideracin global, el anlisis del guion por parte de losactores avanza con la descomposicin de las escenas en trminosdramticos. Usted sabe que un drama se caracteriza por plantear fuerzasen conflicto an cuando el actor est solo en escena, como el caso de DirkBogarde en la lancha de ida a la estacin y de vuelta al Lido: Alguien quequiere algo pero otro algo se le opone. Esta descomposicin requiere que losactores consideran el sentido de cada escena, su para qu, con la certeza deque en cada una de ellas debe pasar algo y que los actores ejercen una parte

sustantiva en la comunicacin de este sentido.

Esta estructuradramtica suele serdiscutida con el directory, en ocasiones,revisada y hastareplanteada por elguionista, a partir del

consejo de los actores.

En estas reuniones previas, entonces, el grupo discute qu busca, qu necesita, qu quiere el personaje ylos actores comienzan a considerar cmo van a comunicarlo.

Definicin del guion de actuacin. Adems del guion literario los textos que van a escucharse, lascircunstancias que van a comunicarse... y del guion tcnico cmo est compuesto cada plano, qu va aenfocar la cmara, en qu espacio va a firmarse, con qu luz..., podramos hablar, entonces, de un guionde actuacin que va configurando cada actor.

A partir del sentido de la pelcula y de una escena suobjetivo, que suele traducirse en una accin, un verbo

observable, los actores efectan la definicin delcarcter del personaje: cmo el personaje va amostrar su objetivo.

Los buenos actores son aquellos que pueden

jugar caminos nuevos en este proceso de cmorepresentar el personaje.

El carcter de un personaje no necesariamente est definido por el guion4; los actores estudian y ahondanen l, y efectan un verdadero proceso de bsqueda y de reconfiguracin.

Como parte de este armado del carcter, adems de lospsicolgicos, van determinando cules son los rasgos fsicos ysociales de la persona que representarn. Determinan cmo va aser su cuerpo que ya no es el cuerpo del actor: cmo se sienta,cmo mira, cmo mueve sus manos; y, como componentesculturales: cmo se viste, cmo arregla su pelo, qu objetos porta 5...

(Analiz con detenimiento los rasgos que caracterizan a Gustavvon Aschenbach en Muerte en Venecia? Usted, hubiera optadopor otros?). Dirk Bogarde caracterizado como Gustav

Al comienzo de la tarea de anlisis que el actor realiza, slo perfilan el carcter del personaje en grandesrasgos; luego, van especificando cmo este carcter va desplegndose en las sucesivas escenas, acorde alconflicto dramtico que est siendo representado.

Este avance en la especificacin de rasgos del personaje basado enel guion que han recibido, requiere un desglose; este desgloseconsiste en la determinacin de las escenas en las que el personajeacta y le permite al actor la reconstruccin de la historia delpersonaje. Porque, adems de la historia de la pelcula, que

enmarca la totalidad del proyecto, un actor compone la historia delpersonaje.

Cmo va a contarse la historia delpersonaje es una decisin queest en manos del actor porsupuesto, no exclusiva pero sdecisivamente.

Este desglose permite ir determinando en qu escena van a mostrarse los rasgos clave del carcter delpersonaje, cmo va a ir desenvolvindose su participacin. Advierte por qu esta puntualizacin seconvierte en un guion paralelo, que podramos denominarguion de actuacin? Esta especificacin de quherramientas de actuacin actuar, cundo actuarlas y con qu contenidos, resulta una puntualizacinimprescindible, porque los actores de cine trabajan a partir de un hecho real: la fragmentacin; puedencomenzar filmando las escenas finales de un filme y, al da siguiente, las del comienzo de la historia...; y, sibien el script y el equipo tcnico resguardan la continuidad de las escenas en cuanto a planos, ejes decmara, luces..., los actores cuidan sostenindose en el guion de actuacin la secuencia de energa,movimientos, gestos que arman el personaje.

4De todos modos, es importante reconocer que hay guiones de hierro que no permiten que el actor tome muchas decisiones ya que, en ellos, todo est

pautado. En este marco de trabajo, resulta lamentable estar frente a un director que cree que se las sabe todas y que no confa en que sus compaeros deequipo entre ellos, los actores puedan enriquecer sus ideas.5Cuenta Charles Chaplin que encontr por casualidad su bombn, en un depsito de cosas viejas; pero que, a partir de esta contingencia, en este sombrerocomenzaron a converger gestos y modos de comunicarse que le dieron centralidad en la conformacin de su personaje.

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Hasta aqu, nos hemos referido a instancias de estudio, y de definicin y armado. Centrmonos, ahora, enqu sucede con el actor de cine durante el rodaje.

Actuacin en el set.El actor sabe qu escenas se filman ese da, por lo que estudi sus lneas y considerel marco de esa escena que le sirve para definir qu pasa all y cmo mostrarlo.

A veces estamarcacin estdiseada por el

director; otras, eldirector pide a los

actores un ensayo y,juntos, prueban ideas.

En general, los actores recin se encuentran con el set el da de la filmacin;es probable que ya hayan ensayado en otros espacios, pero no en el set. Poresto, es necesario un primerensayo con marcacin de la escena, previo asu actuacin en este espacio especfico. Una marcacin puede expresar:Tens que dejar las llaves en la mesita y acercarte al ventanal izquierdo... eincluye el movimiento de los actores, la posicin de la cmara, la ubicacin defaroles y el ajuste de todos los equipos necesarios para la filmacin de laescena.

Acordada la estructura de la escena, comienza a prepararse el set y la toma: el microfonista efecta suspruebas, el foquista concreta las suyas. Como esta tarea suele llevar mucho tiempo, los actores se retiran adescansar, a conversar o a completar su vestimenta.

Luego se filma la escena; por supuesto, pueden ser necesarias distintas tomas, hasta obtener el resultadoesperado; y, lograda la escena, seguramente van a requerirse repeticiones que permitan filmar distintosplanos.

Participacin en la edicin.La secuencia de lo que comunican los actores se completa en la mesa deedicin.

An cuando, la mayora de las veces, el del montaje es un territorio vedado a los actores, en ocasiones, unproducto que no les gusta demasiado... puede negociarse.

El primer plano y la actuacin

Los primeros planos registrados por el cine representanocasiones nicas para el actor, modos particularsimos deexpresar qu ocurre dentro del personaje... en doce metroscuadrados de pantalla. En ellos, el rostro es la herramienta y lacmara apunta, directamente, a captar el ser a travs de l.

Nada es comparable al rostro humano.Es una tierra que uno nunca se cansade explorar. C. T. Dreyer

Actividad 6.3

Una pelcula emblemtica en el registro de primeros planos es:

La pasin de Juana de Arco (La passion de Jeanne dArc. Direccin de Carl Theodor Dreyer 1928.Francia), pelcula muda estructurada como drama psicolgico, con predominio absoluto de rostrosde actores que van compartiendo con el espectador qu pasa en el interior de los personajes.

Le proponemos analizarla.

Dreyer (1889-1968) es el director ms importante del cine dans, autor de obras decisivas, caracterizadaspor la bsqueda del espritu de los personajes, a travs del rostro de los actores, y del manejo de la luz y lassombras en el registro de sus expresiones.

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En el teatro, tenemos las palabras. Y las palabras llenan el espacio, se quedan en el aire. Se puedenescuchar, sentir, podemos experimentar su peso. Pero, en el cine, las palabras se mueren en cuanto

abandonan la pantalla. Por tanto, el eco, la pausa, el silencio y el ritmo meldico recitativo de los actores leotorgan a las palabras el peso, un primer plano, necesario para que el oyente/espectador pueda sentir,asimilar y reflexionar. Porque el sonido modula entre el dilogo y la msica, entre el pensamiento y elsentimiento. Lo importante para m, no es slo captar las palabras que se dicen sino tambin lospensamientos que estn detrs de las palabras. Lo que busco en mis pelculas es penetrar hasta lospensamientos ms profundos de mis actores, a travs de sus expresiones ms sutiles. Porque esasexpresiones develan el carcter del personaje, sus sentimientos inconscientes, los secretos que reposan enlas profundidades de su alma.6

En La pasin de Juana de Arco, Dreyer se propone mostrar el pensamiento subyacente de desintegracinde la poca a travs del rostro de sus actores Marie Falconetti Juana, Eugne Silvain, Maurice Schutz,Michel Simon los jueces, Antonin Artaud Massieu. Filmados desde abajo, con la cmara cercana aJuana, que permanece radiante y en escala, los jueces adquieren una impresin artificial que befa la

estatura moral de Juana. La cmara construye la inversin de sentido, los toma como grgolas que mirandentro de la propia Iglesia (...) El ceremonial, la erudicin y el escolasticismo del Tribunal son otra puesta enescena que Dreyer delata para realzar la bondad de Juana. Las exquisitas escenografas claras que resaltana los personajes funcionan como smbolo de pureza y extensin de claridad en Juana; y. como contraste,dejan en evidencia a los corruptos funcionarios del poder terrenal. Las risas, las befas y las mofas de losjueces los muestran como una jaura mezquina.7

6Dreyer, Carl Theodor (1999) Reflexiones sobre mi oficio. Paids. Barcelona.7

Lagorio, Juan E. (2005) Iluminacin total. Miradas de cine. Revista digital N 40. www.miradas.net/2005/n40/estudio/pasiondejuanadearco.html. Este

nmero de la revista incluye un estudio muy completo sobre la obra de Dreyer.

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Deseamos cerrar esta clase invitndolo a enfrentarse con personajes muy complejos que, seguramente,implicaron un intenso trabajo de composicin a los actores que los representaron:

Actividad 6.4

En La leccin de piano The piano. Direccin de Jane Campion. Australia, Francia, Nueva Zelandia,usted va a encontrarse con cuatro personajes magnficamente bien representados.

Se trata de una historia que transcurre en Nueva Zelanda a mediados del siglo XIX, en un pobladobarroso habitado por algunos colonos britnicos que conviven con nativos maores. Ada McGrath esuna mujer muda y, junto a su pequea hija, viaja desde Escocia hasta este pueblo para casarse-mediante un arreglo- con un prspero granjero del lugar. En su viaje, lleva su tesoro ms preciado: unpiano de cola que su nuevo esposo se niega a llevar a su casa. Abandonado en la playa, elinstrumento es rescatado por un vecino del granjero, un occidental integrado a las costumbresneocelandesas originarias, que establece un pacto con Ada: l la dejar ejecutar su piano a cambio deque ella lo deje escucharla, mirarla y, luego, tocarla.

En este contexto, la directora se propone plantear los impulsos erticos de los colonos durante esapoca victoriana, por lo que lo invito a reconstruir cmo va surgiendo la sexualidad en los adultos queforman el tringulo de pasiones y cmo los actores permiten que este erotismo vaya emergiendo y quelas represiones de la poca vayan mostrndosenos. Bucee en los gestos, en las composiciones deHolly Hunter en su rol de Ada, de Sam Neil, su marido, de Harvey Keitel, el nuevo poseedor del piano,

y de Anna Paquin, la nia.

Una recomendacin: detngase mucho en Ada luego de la violencia de su marido en sus manos.

En The piano, el libro que resea el proceso de realizacin de la pelcula, Jane Campion nos dice Yo queratrabajar con actores que llevaran los personajes a un terreno distinto; porque estos personajes requieren deactores que puedan con ellos.

Vaya si lo logr.

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