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DER FALSCHE QUIJOTE ?

Autorschaftsattribution für spanische Prosa der frühen Neuzeit

Nanette Rißler-Pipka (Universität Siegen)

DHd-Tagung, 08.-11. März 2016, Universität Leipzig

Der Skandal

• 1604/1605: El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha compuesta por Miguel de Cervantes Saavedra. Editio princeps: Dez. 1604 (Valladolid), Jan. 1605 (Madrid)

• 1614: Segundo Tomo del Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha, que contiene su tercera salida : y es la quinta parte de sus aventuras. Compuesto por el Licenciado Alsono Fernández de Avellaneda, natural de la Villa de Tordesillas.

• 1615: Segunda Parte del Ingenioso Caballero Don Quijote de la Mancha por Miguel de Cervantes Saavedra, autor de su primera parte

Nanette Rißler-Pipka (Universität Siegen) 2


Quijote 1 –1605, Madrid

Quijote 1 –1605, Valencia

Quijote 2 –Avellaneda, 1614, Tarragona

Quijote 2 –1615, Madrid

Titelblätter der Erstausgaben: Quelle BNE (Biblioteca Nacional de España), weiter Editionen in: „Quijote interactivo“ http://quijote.bne.es/libro.htmlManuskripte sind nicht überliefertEditionen der frühen Neuzeit in Spanien = viele Hände

http://quijote.bne.es/libro.html

Die Fakten?

• Cervantes lädt im ersten Teil des Quijote zur „falschen“ Fortsetzung ein:

• Quijote 1, letzter Satz des Buches: „Forsi altro canterà con miglior plectio - Den wohl ein andrer singt in vollern Tönen“ (Ariosto: Orlando furioso, 1516)

• Quijote 2, Kap. 1:„Y cómo del Catay recibió el cetro,quizá otro cantará con mejor plecto. –Und wie sie drauf sich ließ zu Catai krönen, Singt wohl ein andrer einst in kühnern Tönen.“(Ariosto: Orlando furioso, 1516)

• Quijote 2-Avellaneda, Kap. 6: „…Roldán el Furioso“


Der Literatenstreit

• Cervantes beschuldigt Avellaneda im Prolog des eigenen zweiten Teils indirekt des Diebstahls: „daß die Schmach, die dieser Herr erlitten haben muß, gewiß sehr groß sein mag, weil er es nicht wagt, auf offnem Felde und beim Tageslichte zu erscheinen, sondern seinen Namen verdeckt und sich ein Vaterland erdichtet, als wenn er irgendein Verbrechen der beleidigten Majestät begangen hätte.“ (Majestätsbeleidigung)

• Avellaneda rechtfertigt sein Fortschreiben des Quijote in seinem Prolog, indem er auf frührere Traditionen kollaborativer Autorschaft und des Fortschreibens verweist. Vielleicht war Cervantes mit 67 Jahren auch zu alt für eine eigene Fortsetzung? „Miguel de Cervantes es ya viejo como el Castillo de San Cervantes.“


Dialektik zweier Bücher

Avellaneda

• Nimmt die Ankündigung aus Cervantes‘ Quijote 1 auf:Quijote reist nach Zaragoza (Kap. 1)

• Kopiert den Aufschreiber:Cide Hamete Benegeli wird zu Alisolán (Kap. 1)

• Avellaneda erfindet den Ritter Don Álvaro de Tarfe

Cervantes

• Quijote reist nach Barcelona (Kap. 60, Quijote II)

• Cide Hamete Benegeli erscheint im ersten Satz (Kap. 1, Quijote II) und führt einen Metadiskurs über Autorschaft

• Cervantes kopiert Don Álvaro und lässt ihn schwören, nur sein Quijote sei der „richtige“ (Kap. 72, Quijote II)


Die Folgen

• Avellaneda wird nur noch als Rätsel um seine Identität behandelt.

• Insgesamt 39 Namen werden als Vorschläge für die wahre Identität Avellanedas angeführt.

• Die „wahrscheinlichsten“ Kandidaten sind:

• Gerónimo de Pasamonte (nur 1 Vergleichstext)

• Félix Lope de Vega y Carpio (fast nur Theaterstücke)

• Cristóbal Suárez de Figueroa (2 Texte, versch. Gattung)

• Baltasar Navarrete (kein spanischspr. Text – evtl. Pícara Justyna)


Die Autorschaftsattributionen

Historisch/philologisch

• These 1: Cervantes kannte seinen Widersacher, verschwieg aber dessen Identität

• These 2: Cervantes pers. Beziehung zu Pasamonte als Grund für gegenseitige Rache (Riquer)

• These 3: Cervantes lit. Streit mit Lope de Vega (Gómez Canseco)

• These 4: Ähnlicher Gebrauch von Wörtern, gramm. Konstruktionen, Phrasen wie Suárez de Figueroa (López-Vázquez, Madrigal)

• These 5: Navarrete = Úbeda; Textstellen verweisen auf histor. Übereinstimmung (Blasco)

Stilometrisch

• These 1: Cervantes ist nicht der Autor der letzten 69 Kapitel des Quijote 2 (Juola/ Coufal 2010)

• [Steht der These aus der Hispanistik gegenüber, dass Cervantes ab Kap. 60 seinen Stil ändert, weil er zu diesem Zeitpunkt vom falschen Quijote erfuhr…]

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Die Methoden -Problematik

• Pseudo-statistische Methoden:

• Vergleich intuitiv ausgewählter Wörter, Phrasen, gramm. Konstruktionen, die anhand kleiner Datenmengen überprüft werdenDies ist schon in der Prämisse problematisch:


Wie häufig verwenden 6 Autoren in jeweils 1 Werk das Wort „Artificio“?Schlussfolgerungen: „Los resultados sonclaros: de las 15 palabras, en Tiros noaprarece ninguna…“ (López-Vázquez 2011, 29)

Die Ziele

• Falsifizieren der vorhandenen Attributionen - Methodenkritik

• Neue Perspektive für die Hispanistik, wie „Stil“ neben hermeneutisch-vergleichender Lektüre diskutiert werden kann

• Direkter Vergleich zu anderen spanischen Werken der frühen Neuzeit

• Test der stilometrischen Methode für Sprache, Gattung, Epoche

• Bringt der Einsatz von Stilometrie neue Erkenntnisse nach 400 Jahren Cervantes-Forschung?


Die Methode – Stilometrie

• Stilometrie mit stylo-Paket für R (Eder, Rybicki, Kestemont 2013, 2016)

• Worthäufigkeiten im gesamten Korpus und im jeweiligen Text werden erfasst und analysiert

• Auswahl der Statistik: Cluster Analyse, Bootstrap Consensus Tree, PCA

• Auswahl des Distanzmaßes: hier cosine-Delta (vgl. Jannidis et al. 2015)

• Funktioniert unterschiedlich (gut) für unterschiedliche Sprachen (vgl. Calvo 2016; Eder 2015)

• Abhängigkeit von Korpuszusammensetzung und der MFW-Anzahl


Das Korpus• Textsammlung

spanischer Literatur der frühen Neuzeit im Volltext-Format (aus Project Gutenberg, cervantesvirtual, Wikisource, PDF-Editionen)

• Auswahl, Prüfung der Edition (Textqualität) und Quelle, Gattung und Wortanzahl: Korpustabelle


Das Experiment

• Korpusauswahl: Texte von Cervantes, zunächst nur seine Romane (Textlänge) + andere Romane der Zeitspanne um 1600, mind. 2 Texte pro Autor = 4 x Cervantes, 2 x Alemán

• Textlänge mind. 100.000 Wörtern trifft insgesamt auf nur 11 Texte dieser Zeitspanne zu

• Danach Texte unterschiedlicher Länge auch Einzeltexte

• Problem: Einzeltexte, die im Clustering keinen „Partner“ finden, führen evtl. zu falschen Gruppierungen

• Parameter: stylo 0.6.2.1, cosine Delta, 100-5000 MFW, Cluster Analysis



Die Ergebnisse


Änderung:+ 5 Einzeltextedavon 1-2 ungeklärteAutorschaften


Änderung:+ 27 narr. Texteversch. Länge:Folge: leichte Inkonsistenzen


Änderung:+ 28 narr. Texteversch. Länge:ab 3000 MFW korrekte Gruppierung


Änderung:- 4 Einzeltexte:Folge: weiter Inkonsistenzen,der pikareske Block zerfällt


Wordcloud der 3 Quijotes nach Anwendung einer Stopword-list

Wir entfernen also 8 Wörter aus der Wordlist: don, quijote, sancho, dijo, merced, respondió, caballero


67 Texte:• 42 narr. Texte +• 25 dram/lyr. Texte• Textlänge zwischen

3500-200.000 Wörtern• Gattungstrennung ab

4300 MFW

Die Schlußfolgerung

• Stilistische Ähnlichkeit zwischen den 3 Quijotes – abseits thematischer Übereinstimmungen

• Einzeltexte lassen sich integrieren, wenn Gattung, Epoche und Textlänge übereinstimmt

• Keiner der Autorschaftskandidaten: Pasamonte, Lope, Suárez de Figueroa, Navarrete (Úbeda), wird mit Avellaneda gruppiert

• Verschiedene Gattungen lassen sich vergleichen (Unterschiede in Gattungs- und Autorschaftssignalen werden sichtbar)

• Die stilistische Varianz von Cervantes ist offenbar sehr groß –ist es ihm zuzutrauen, sein eigenes Plagiat zu verfassen?


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