Diseño para el buen sonido en los espacios

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    30-Jun-2015
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Presentación Diseño para el buen sonido en los espaciosLuanne GalánNicole PouIvanna Rivera Carolin MartínezVanessa Gautreau

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+Diseo para el buen sonido de los espacios

Luanne Galn Hernndez Carolin Martnez Ivanna Rivera Nicole Pou 09-0390 VanessaGautreau 08-0591 09-0414 09-0044

09-0344

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INTRODUCCIONLa relacin de la acstica con la arquitectura consiste en mejorar la calidad de vida , es decir, evitar las molestias generadas por el ruido y asegurar que las condiciones acsticas en recintos dedicados a la audicin funcionen de manera adecuada; esto segn normativa y estndares .

+ En sntesis, lo que busca el diseo acstico es asegurar la comprensin del mensaje oral y, al mismo tiempo, la intimidad acstica de los espacios donde se manifiestan.

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El diseo acstico tiene que tener en cuenta que, adems de las peculiaridades fisiolgicas del odo, en la audicin intervienen tambin peculiaridades psicolgicas.

El sonido producido en una habitacin normal se ve algo modificado por las reverberaciones debidas a las paredes y los muebles.

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Para lograr las mejores cualidades acsticas, las salas deben disearse de forma que reflejen el sonido lo suficiente para proporcionar una calidad natural, sin que introduzcan una reverberacin excesiva en ninguna frecuencia.

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EL TECHOEs la mayor superficie que puede transmitir el sonido de forma homognea hacia la audiencia. Su altura es vital en el diseo, ya que modifica el volumen de la sala y la transmisin adecuada del sonido en el espacio o hacia la audiencia en el caso de teatros, cines y dems.

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En la ilustracin, la lnea azul representa la difraccin, la lnea verde la reflexin y la lnea marrn la refraccin.

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En una sala de conciertos suele situarse una placa reflectora detrs de la orquesta y tambin se sitan paneles reflectores en el techo para dirigir el sonido hacia la audiencia.

Los paneles reflectores suelen ser curvos para mejorar la difusin del sonido.

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Las reflexiones del techo pueden ser muy tiles y se dirigirn siempre hacia las zonas del publico mas necesitadas de las mismas. La altura adecuada varia entre : 13 20 m Es recomendable evitar superficies cncavas que focalizan el sonido.

Superficie cncava.

Superficie convexa.

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EL SUELOEl suelo del auditorio debe tener la forma ms adecuada para limitar el fenmeno de la difraccin en las cabezas del pblico. Se puede demostrar que cuando se preserva la lnea de visin del escenario para cada oyente, no slo se mejora la percepcin visual, sino tambin la auditiva.

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SUPERFICIESEl tratamiento de las superficies de una sala va a influir en el resultado acstico de la misma bajo dos aspectos :

- Poder absorbente El cual depende: del volumen de la sala O tiempo de reverberacin elegido segn el uso.

- Poder difusor Aumentar la difusin. Esto se logra a travs del tratamiento de superficies con irregularidades, columnas, recubrimientos profundos con relieves.

+Superficies mas efectivas para difundir el sonido son : -Cilndricas : ancho de 0.8m a 2.00m profundidad de 0.4m a 0.5m -Perfiles triangulares : lados de 0.8m a 2m altura de 0.4m a 0.5m o cualquier superficie convexa.

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FACTORES QUE MODIFICAN LA ACUSTICAFACTORES OBJETIVOS

Reflexin de las ondas sonoras en paredes y techos: En superficies planas se producen multitud de ondas por lo cual para reducirlas se colocan materiales absorbentes en techo y paredes que eviten ecos.

+Distribucin uniforme del sonido: Requiere un cuidadoso diseo del auditorio y los materiales interiores. Al igual que un apropiada inclinacin y curvatura del suelo.

Intensidad sonora suficiente en toda la sala: Esta debe de adecuarse al tamao de la sala.

+FACTORES SUBJETIVOS Intimidad: Se define como el intervalo de tiempo entre la llegada del sonido directo y del primer sonido reflejado a un punto de la sala. No debe de ser mayor a 20 milisegundos para que el publico no se sienta aislado de la fuente. Depende mucho de la altura y distribucin de los paneles reflectores suspendidos de los techos.

+Direccin de la que llega el sonido reflector: Cada oyente es capaz de situar la fuente sonora espacialmente si el sonido reflejado proviene de las paredes de la sala, es decir si el sonido percibido por los dos odos es diferente. Sin embargo, no puede hacerlo si proviene del techo.

Este hecho se debe a la anchura de la sala. En una sala ancha los 1eros rayos sonoros reflejados llegan desde el techo. En una sala estrecha llegan 1ero los reflejados en las paredes laterales. Por esto las salas estrechas son preferidas.

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Cortas y directas : favorecer la trayectoria. Forma trapezoidal : acerca al mximo al espectador.

RECOMENDACIONES EN FORMA

Paredes laterales : refuerzan ondas directas = proporcionan suficientes reflexiones con pequeos retrasos de tiempo respecto al sonido directo. Reflexin : la diferencia entre el camino directo y el reflejado no debe de superar los 17 m , sino se debe de usar un material absorbente. Ancho de la sala : no mayor de 35m para favorecer la impresin espacial.

+ Pared posterior puede generar eco. La solucin : inclinar su parte superior. Paredes opuestas paralelas pueden generar eco. La solucin : inclinarlas para favorecer las reflexiones hacia el publico.

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EL DISEO ACUSTICO PERSONALIZADOResponsabilidades profesionales del diseo "incluyen la creacin de ambientes acsticamente agradable, pero cmo se puede hacer esto de manera efectiva? Se debe tener en cuenta la acstica en la fase de diseo. Dedicar tiempo y recursos a la acstica en la fase de diseo podra hacer la diferencia entre un espacio que se ve bien, pero falla, y un espacio que se ve bien y funciona como estaba previsto.

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Tras estudiar las caractersticas del espacio en cuestin se realizan las siguientes tareas: * Desarrollo global de soluciones para el mejor acondicionamiento acstico. * Elaboracin de planos para la construccin de dispositivos acsticos personalizados: tabiques para ventanas y puertas, paneles absorbentes, difusores uni y/o bidimensionales, resonadores, etc. * Direccin o asistencia para la aplicacin de los diseos en la planificacin del proyecto.

* Medicin y evaluacin de las condiciones acsticas del espacio a tratar. * Estudio de los aislamientos acsticos requeridos. * Simulacin en programas de diseo acstico asistido, para evaluar las soluciones propuestas.

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Es importante saber que :

Reducir los costos: La correccin de un problema acstico despus de la construccin es siempre ms caro. No sacrificar la esttica: Correccin de un problema acstico despus de la fase de diseo no slo es costosa, pero podra poner en peligro el concepto de diseo y el valor esttico de su proyecto. Limitar su responsabilidad: A menudo los arquitectos / diseadores son responsables de cuestiones de acstica que no se abordan en la fase de diseo.

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MATERIALES

Los materiales en acstica se puedenusarparareducir el tiempo de reverberacin de un recintoobien se usan como barreraparareducir la intensidad del sonidoqueviaja de un punto a otro.

+ Tal vez los msimportantes de estosmaterialessean losmaterialesporosos, queestnconstituidosporunaestructuraslidadentro de la cualexistenunaserie de cavidadesoporosintercomunicados entre sy con el exterior. Entre los materialesporososestnlaslanas espumas de poliestireno,alfombras, etc de roca,alfombras

Espuma de poliestireno Lana de roca

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Para modificar las reverberaciones, el diseador cuenta con dos tipos de materiales para cubrir las superficies de una habitacin.Los que reflejan sonidos Los que lo absorben Los materiales blandos como el corcho o el fieltro absorben la mayor parte del sonido que incide sobre ellos, aunque pueden reflejar algunos sonidos de baja frecuencia.

Los materiales duros como la piedra o los metales reflejan casi todo el sonido que les llega.

piedra

metal

corcho

fieltro

+En la mayora de los casos, la acstica de un espacioresultasatisfactoriasi se logra un balance adecuado entre los materialesabsorbentesyreflectantes de sonido.

+Frecuentemente puedenproducirseecosmolestos en unasalacuyotiempo de reverberacin general esbuenosi el techo, ouna pared, tiene forma cncavayesmuyreflectante. En esoscasos, esposibleque el sonido se concentre en un puntodeterminadoyhagaque la acstica sea mala en esazona.

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Tambin hay que prestar atencin a la eliminacin de interferencias. Las interferencias se producen por la diferencia entre las distancias recorridas por el sonido directo y el sonido reflejado, y produce las llamadas zonas muertas, donde ciertas gamas de frecuencia quedan eliminadas.

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PARA FINALIZAR

Al ambiente acstico de un rea de trabajo se suele dar poca o ninguna atencin durante la planificacin y diseo del proyecto. La funcionalidad y la esttica del espacio de trabajo suelen ser el objetivo principal del diseador.

+A menudo se pasa por alto, los factores que contribuyen a la productividad de los empleados que ocupan el espacio de trabajo. rea de confort es en realidad una combinacin de factores que incluye la iluminacin natural y la iluminacin elctrica, la calidad ambiental interior, temperatura, y la acstica.

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INTERNETGRAFIAwww.avant-scene.eu/ca-ebmontada.JPG&imgrefurl=http://www.avantscene.eu/ca-cteb-es.html&usg=__4I4WJn5http://www.reproductormp3.net/aspectostecnicos/sobre-escucha-binaural-ytridimensionalidad-en-el-sonido/ http://cpms-acusticamusical.blogspot.com/2010/04/acusticade-salas.html http://www.labc.usb.ve/EC4514/AUDIO/ACUSTICA_ARQUITE CTONICA/Acustica_geometrica.html http://www.apasl.es/ReferAco.aspx http://www.marmolnatural.com.mx/v2/index.php?op tion=com_joomgallery&func=viewcategory&catid=7 &Itemid=64 http://www.blog.com.es/media/photo/alexander_cal der_platillos_voladoras_o_nubes_ac_sticas_1953_aul a_magna_interior/2634225