Diseño Textil, herramienta de la...

Cecilia Argüello

66772 [email protected]

Diseño Textil,

herramienta de la

Cromoterapia

Aplicación de principios del método

terapéutico en el textil.

Portfolio de Cursada. Seminario de Integración I

Seminario I

Pelloli Luciana

Diseño de Modas

1°. 2015 02/06/2015

0299154691755

Portfolio de Cursada

Argüello Cecilia



terapéutico en el textil

Seminario I

Pelloli Luciana

Diseño de Modas

Primero 11/04/15

0299154691755

Diseño de Textiles

Cromoterapéuticos

Índice

1. Categoría……………………..…………………………………………………………p. 2

2. Línea temática……………………….………………………………………...……….p. 2

3. Título tentativo………………………………………………………………………....p. 2

3.1 Subtítulo Tentativo………………………………………………………...…..….p. 2

4. Tema a abordar…………………………………………………..………….…………p. 2

4.1 Descripción del tema…………………………..………………………..…….pp. 2-3

5. Justificación………………………………………………………………………...….p. 3

6. Objetivos……………………….………………………………………………………..p. 3

6.1 Objetivo general……………………………………………………...……………p. 3

6.2 Objetivos específicos……………………………………..…………………..pp. 3-4

7. Aporte disciplinar……………………………………………………..………………p. 4

1. Categoría

La categoría elegida para el Proyecto de Graduación es la de Creación y Expresión.

2. Línea temática

La línea temática elegida para trabajar en conjunto con la categoría es Diseño y

Producción de objetos, espacios e imágenes.

3. Título tentativo

El título tentativo elegido para este Proyecto de Graduación es: Diseño de Textiles

Cromoterapéuticos.

3.1 Subtítulo Tentativo

Aplicación de principios del método terapéutico en el textil.

4. Tema a abordar

En este Proyecto de Graduación se investigarán los principios de la Cromoterapia y

cómo pueden ser aplicados al diseño textil y de indumentaria, con el fin de la creación

de prendas con materiales que puedan ser utilizados como herramientas de apoyo al

campo de las terapias alternativas.

4.1 Descripción del tema

La Cromoterapia es un método terapéutico perteneciente a la medicina alternativa

cuyos principios consisten en la creencia de la utilización de las vibraciones generadas

por los colores con el fin de mejorar el estado general de pacientes padeciendo distintos

tipos de enfermedades. Como terapia antigua surgida en el mundo oriental, la

Cromoterapia sostiene que la falta de salud se desencadena cuando se genera un

desequilibrio entre las distintas vibraciones de las ondas cromáticas. Por lo tanto las

terapias de este tipo consisten en reequilibrar las ondas mediante distintas formas de

hacer al paciente interactuar con el color.

El color, además, actúa en el paciente generando distintos estados emocionales que

facilitan la implementación y el alcance de resultados exitosos de otros tratamientos. Es

por esto que se considera que la Cromoterapia se puede complementar con otras

formas para generar un tratamiento de forma holística con alcances más profundos

(Psiconvergencias, 2015).

Partiendo del grupo de ocho colores utilizados en la cromoterapia formado por el color

rojo, naranja, amarillo, verde, turquesa, azul, violeta y magenta; se diseñará una

colección de textiles. Para la realización de las mismas se utilizarán recursos como la

estampación. El fin pensado para dicha colección será que las mismas puedan ser

utilizadas en indumentaria para pacientes como una herramienta más en este tipo de

tratamiento alternativo. La aplicación de los colores en los distintos diseños textiles

ayudarían a prolongar los efectos de las sesiones diarias y alcanzar los resultados

esperados de manera más rápida.

Para asegurar la utilidad y el éxito de la colección pretendida es necesario que los

diseños seas atractivos y aceptados por los pacientes dado a que deben poder ser

utilizados de manera natural durante las actividades diarias. Es por esto que deben

adaptarse no solo a la edad del paciente si no también a su ritmo de vida y las

actividades que conforman su vida diaria. Es por esto que este Proyecto de Graduación

trabajará específicamente con un rango de pacientes con una edad determinada. De

esta manera será posible adaptar la apariencia final del producto para que sea aceptado

por el target al cual se orienta sin que evidencie que se trata de una herramienta

terapéutica. Por esto será necesario elegir un rango de edad determinado para trabajar

de manera más específica. Sin embargo, se trabajará para ambos sexos del rango de

edad elegido. Es por esto que será necesaria la creación de una variedad amplia

rediseños que puedan adaptar los diferentes colores utilizados en la terapia a diseños

que permitan que los colores puedan ser utilizados para ambos sexos. Un ejemplo sería

la utilización del color magenta, el cual suele ser relacionado con el sexo femenino y sin

embargo es necesario utilizarlo con el sexo masculino para los tratamientos de

Cromoterapia.

5. Justificación

El tema de este Proyecto de Graduación, diseñar textiles que actúen como herramienta

para la cromoterapia, ya que resultaría un avance más del diseño textil y de

indumentaria en campos que no se relacionan específicamente con la moda. Los

avances en la tecnología textil han demostrado colaboración con el campo de la salud,

no sólo desde el lado de la medicina sino también del deporte como en muchos otros. El

aporte a la Cromoterapia sería otra forma en que el diseño textil podría, junto a los

conocimientos de otro campo, ayudar a dar alternativas para mejorar las condiciones de

vida de la población. Por otro lado el color se relaciona de manera directa en lo que

respecta al diseño textil, lo que permite generar un vínculo entre ambas disciplinas.

La justificación de la elección del tema se basa en que con las herramientas de diseño

textil como la estampación, el teñido, elección de la materialidad y de la estética visual

entre otras, el campo del diseño textil y de indumentaria podrá brindar herramientas

útiles a labores con la capacidad de mejorar las condiciones de vida.

6. Objetivos

6.1 Objetivo general

El objetivo general de este Proyecto de Graduación es llevar a cabo la creación de

textiles que funcionen como apoyo al tratamiento de Cromoterapia.

6.2. Objetivos específicos

Los objetivos específicos que se tratarán de alcanzar son, por un lado, el estudiar el

funcionamiento del color en la cromoterapia y luego investigar la viabilidad de aplicar

sus principios en otro medio, específicamente, en el textil. También se buscará estudiar

la compatibilidad de combinaciones cromáticas, en los recursos textiles, con los

objetivos del tratamiento terapéutico. Para que el producto sea eficiente a la hora de

cumplir con las expectativas de su público potencial, será necesario profundizar en el

estilo de vida del target elegido. Finalmente, se tomará como un objetivo específico el

análisis y la elección de las fibras textiles de mayor adecuación a las necesidades de los

clientes del producto final, así como también, la creación de estampados acorde a la

edad, sexo y actividades de los consumidores.

7. Aporte disciplinar

El aporte que se espera realizar es una innovación al campo de la salud. Como se ha

nombrado antes, el Diseño Textil ha dado distintas soluciones para mejorar el bienestar

de las personas como por ejemplo, avances tecnológicos orientados a la indumentaria

deportiva. Sin embargo, en lo que respecta al terapias alternativas, la investigación

levada a cabo por el ambiente textil es menor, lo que permite que el diseño de un

producto como el pensado en este Proyecto de Grado sea un paso más en el aporte del

Diseño Textil a otras disciplinas relacionadas al equilibrio físico y mental.

Si bien ya se han realizado Proyectos de Graduación relacionados con la Cromoterapia

y el diseño de vestimenta, este Proyecto apunta a un plano alejado de la producción de

indumentaria, desvinculándose de las siluetas, transformaciones y los elementos que

componen una colección. El fin al que se desea llegar está relacionado con un plano

técnico, donde el producto final es el textil. Si bien se tomarán en cuenta las posibles

ocasiones de uso y necesidades para asegurar su eficacia, el producto estará enfocado

en el diseño textil y el proceso de recursos necesarios para alcanzar dicho fin.

Bibliografía

Muñoz, Ana. Cromoterapia. Recuperado el 4 de Marzo del 2015 en:

http://www.cepvi.com/medicina/cromoterapia.shtml#.VP8uWJ2G9sU

Psiconvergencias. Psico-Cromoterapia. Recuperado el 10 de Marzo del 2015.

Disponible en: http://www.psico.org/articulos/author/psiconvergencias/

Textil Expres. (2012). Desarrollan textiles sanitarios asépticos. Recuperado el 6 de

Marzo del 2015. Disponible en:

http://www.textilexpres.com/TE/index.php?option=com_content&view=article&id

=1789:desarrollan-textiles-sanitarios-asepticos&catid=940:producto&Item

M. Cecilia Argüello Scotti


Diseño Textil, herramienta de la

Cromoterapia.

Aplicación de principios del método terapéutico

en el textil.

Seminario I

Luciana Peliolli

Diseño de Modas

Primero 31/03/15

0299-154691755

Índice 1. Bibliografía seleccionada……………………………………………….……….p.3 1.1 Ficha Libro 1…………………………………………………………………...p.3 1.1.1 Descripción Libro 1………………………………………………....p.4 1.2 Ficha Libro 2…………………………………………………………………...p.4 1.2.1 Descripción Libro 2………………………………………………....p.4 1.3 Ficha Libro 3…………………………………………………………………...p.4 1.3.1 Descripción Libro 3……………………………………………..pp.4-5 1.4 Ficha libro 4………………………………………………………………...….p.5 1.4.1 Descripción Libro 4……………………………………………..….p.5 1.5 Ficha libro 5……………………………………………………………………p.5 1.5.1 Descripción Libro 5……………………………………………..….p.6 2. Recursos electrónicos………..…………………………………………………..p.7 2.1 Ficha Recurso 1………………………………………………………….……p.7 2.1.1 Descripción recurso 1…………………………………………..….p.7 2.2 Ficha Recurso 2………………………………………………………….……p.7 2.2.1 Descripción recurso 2…………………………………………..….p.8 2.3 Ficha Recurso 3………………………………………………………….……p.8 2.3.1 Descripción recurso 3……………………………………..……….p.8

1. Bibliografía seleccionada 1.1 Ficha Libro 1

Albers, J. (1979). La interacción del color. Madrid: Alianza Editorial.

1.1.1 Descripción Libro 1

Se trata de un análisis teórico y práctico del funcionamiento del color en

composiciones artísticas. Se estudia al color bajo su principio de subjetividad,

evidenciando el hecho de que un mismo tono cromático alude incontables

interpretaciones siendo influenciado por numerosos factores como la interacción con

otros colores. Albers pretende demostrar que la relatividad del color sólo puede

dominarse con la experiencia práctica, dado a que al ser aplicado, el color interactúa

con diversos factores generando efectos visuales que desafían las leyes y normas de

armonía sostenidas por las teorías físicas.

[…] el color engaña continuamente […] un mismo color evoca innumerables

lecturas. En vez de aplicar mecánicamente o presuponer las leyes y normas de

armonía cromática, se trata de producir efectos cromáticos definidos a través

de la apreciación de la interacción del color. (Albers, J., 1979, p.13).

A su vez, el texto intenta abordar y estudiar el funcionamiento de los agentes que

actúan dentro de un flujo de colores. Los agentes, como la forma, ubicación y cantidad

en la que los colores son aplicados, redeterminan la interpretación del producto final

generando, como se ha mencionado en el párrafo anterior, efectos visuales. El objetivo

de detenerse en los distintos factores es el lograr manejar de manera más eficiente la

aplicación práctica del color. Al tener en cuenta la relatividad del mismo y saber qué

puede afectarlo, se entrena al artista o diseñador para no pasar por alto distintos

efectos generados de manera involuntaria, y a la vez para poder hacer uso de las

ilusiones ópticas de manera consciente.

1.2 Ficha Libro 2

Corvo, J. y Verner-Bonds, L. (1998). Reflexología y Cromoterapia: Una forma de

curación para mejorar su vida. Madrid: EDAF, S.A..


El texto abarca la descripción de los resultados alcanzados por los autores en la su

experiencia personal como innovadores en el campo de la medicina alternativa. La

innovación de la cual son responsables es la unión de los principios de la reflexología

y la cromoterapia para generar un tratamiento sostenido por los puntos en común de

ambas disciplinas.

En un principio de desarrolla una explicación de cómo funcionan ambas

especialidades en particular para luego hacer una comparación de la actividad de

ambas. De esta manera se dejan en claro los puntos esenciales para el posterior

entendimiento de cómo funciona la terapia llevada a cabo por los autores, la cual

trabaja sobre lo que ellos consideran los “tres cuerpos”: el físico, el mental y el

emocional. El texto también informa acerca de cómo debe aplicarse en particular, el

tratamiento en una numerosa lista de enfermedades.

1.3 Ficha Libro 3 Pérez-Bermúdez C. (2000). Lo que enseña el arte: La percepción estética en Arnheim.

Valencia: PUV.


Pérez-Bermúdez pretende dar a conocer las herramientas necesarias para la

interpretación y el entendimiento de composiciones artísticas. Se analizan aspectos

físicos como también otros relacionados con la psicología del arte que permiten

decodificar el lenguaje del arte. El texto a la vez aborda conceptos como la

composición, la forma y la dinámica ya que resultan fundamentales a la hora de

realizar e interpretar un discurso visual.

“Cualquier enunciado visual es una forma con contenido, y este contenido está

fuertemente determinado por la intensidad de los elementos configuradotes […] y sus

interacciones para componer el significado”. (Pérez-Bermúdez, C., 2000, p.21).

1.4 Ficha libro 4

Briggs-Goode, A. (2013). Diseño de estampados textiles. Barcelona: Art Blume.


El texto funciona como una guía del proceso técnico del diseño textil, desarrollando

una explicación de cada eslabón de la cadena de producción de la estampación. A la

vez, el escrito explica y analiza la importancia de los elementos que conforman el

diseño estético que será aplicado al textil como el color, los módulos y la repetición

entre otros.

Briggs-Goode hace un recorrido por las distintas técnicas de estampación

relacionando sus cualidades con los resultados buscados por el diseñador, teniendo

en cuenta el contexto y la aplicación que caracterizará al textil.

Diseño de Estampados y Textiles no funciona únicamente como una guía para la

realización de una colección textil, también aporta herramientas para definir los

parámetros en la evaluación de los proyectos realizados. Para ello, se profundiza en

los requisitos necesarios relacionados con la coherencia y la eficacia del producto

final.

1.5 Ficha libro 5

Conde, M. (2011). Cromoterapia Aplicada, ¡¡Necesito Color!! ¿Cómo me visto?

España: Bubok Publishing S.L.


El texto explica diferentes formas en las que se pueden aplicar los principios de la

cromoterapia en la vida diaria. Partiendo de la idea de que ninguna acción realizada de

manera inconsciente carece de fundamento, se propone descubrir las distintas

razones que pueden influir en las elecciones que se dan de manera natural.

Profundiza en la psicología del color y la forma en la que el contexto personal y cultural

del individuo genera sensaciones asociadas llevando a adquirir claves que se van

naturalizando a la hora de interpretar y elegir el color. Luego de analizar la forma en la

que afectan los distintos colores al organismo, se propone la utilización con mayor

conciencia de los colores en la indumentaria, con el fin de lograr cambios y

mejoramientos en la calidad de vida.

Se dan a conocer las distintas razones que pueden resultar en el rechazo de cierto

valor cromático y se determinan las diferentes opciones en la aplicación del color a

actividades diarias, como el vestirse, para superar la raíz del conflicto. “recurrir al color

complementario del rechazado, ya que permitirá ir generando una estructura

energética que posibilitará, en un momento dado, tener la fuerza suficiente para

ponernos “manos a la obra” con el tema emocional que corresponde al color

rechazado”. (Conde, M., 2011, p.12)

2. Recursos electrónicos 2.1 Ficha Recurso 1 Tosar Pérez, M. A. (s/f). Efectos de la cromoterapia en la salud. Recuperado el

02/03/2015 de:

http://indexmedico.com/publicaciones/indexmed_journal/edicion9/cromoterapia/

tosar_perez.htm

2.1.1 Descripción recurso 1

En las últimas décadas se ha presenciado un aumento en la utilización potencial de las

técnicas de diferentes terapias relacionadas con la visualización y la imaginaria como

la cromoterapia. Se analiza el origen de esta técnica terapéutica, llevando sus inicios a

la antigüedad oriental, en la que la medicina tradicional era la única forma conocida.

Las distintas vibraciones específicas, es decir, los distintos colores, deben aplicarse en

zonas corporales concretas. Cada longitud de onda tiene sus cualidades energéticas

que las hacen distintas a las demás y pueden corresponderse con las diferentes partes

del cuerpo dado a que la energía que irradia cada color ayuda a reestructurar el flujo

adecuado de la misma y mejorar el desequilibrio, causante de los malestares y

enfermedades.

Las sesiones de cromoterapia se basan en utilizar la mente y la respiración como

generadores de energía correspondiente a determinado color o bien aplicando el color

por medio de fuentes de energía externa como luces y filtros.

.

2.2 Ficha Recurso 2

Universidad de Londres (s/f). Psicología del Color y la Forma. Recuperado el

18/03/2015 de:

https://trabajosocialucen.files.wordpress.com/2012/05/psicologia-1.pdf


El trabajo aborda un análisis detallado del color como herramienta fundamental en el

diseño. La interpretación de los mismos en una obra, se relaciona con la psicología

del color como resultado de una paleta cromática relacionada con las formas

geométricas y los símbolos.

Los colores cálidos suelen considerarse estimulantes, alegres, etc. y los fríos, en

contraste, sedantes y deprimentes. Esta lectura de los colores es subjetiva a la

interpretación del individuo pero numerosos estudios han revelado que suele ser

compartido entre la mayoría de las personas y que, en muchos casos, el significado

encuentra justificaciones relacionadas a la naturaleza. La utilización del color y de las

formas de manera conjunta, permiten al diseñador transmitir de manera adecuada la

emoción o el mensaje deseado. El trabajo hace énfasis en el carácter técnico del

empleo del color en el diseño gráfico.

2.3 Ficha Recurso 3

Pujadas, M.C. (2011).Cromoterapia textil. Recuperado el 26/03/2015 de:

http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/proyectograduacion/detalle_proyecto.ph

p?id_proyecto=271&titulo_proyecto=Cromoterapia%20textil:


El Proyecto de Grado analiza las características del la Cromoterapia como medicina

alternativa y profundiza en la psicología del color para luego llevarlo al plano de la

moda generando una colección de indumentaria pensada para un segmento y tárget

determinado, seleccionado tras un análisis de tendencia que evidencia el aumento en

la utilización de prácticas naturales para resolver dificultades médicas y como forma de

vida en los últimos años. La colección, a la cual se llega como producto final, también

incorpora la psicología de la forma bajo su interpretación en las siluetas de las prendas

que conforman la línea.

Argüello Cecilia


Aplicación de principios del método terapéutico en el textil

Trabajo Práctico N°3

Seminario I

Pelloli Luciana

Diseño de Modas

Primero 14/04/15

0299154691755

Diseño de Textiles

Cromoterapéuticos

Índice 1. Antecedente 1……………………………………………………………………..........p. 3

1.1 Ficha antecedente 1………………………………………………………...…p. 3 1.2 Descripción breve Antecedente 1………………………………………...….p. 3 1.3 Justificación Antecedente 1……………………………………………….pp. 3-4

2. Antecedente 2…………………………………………………………………………...p. 4 2.1 Ficha antecedente 2……………………………………………………………p. 4 2.2 Descripción breve Antecedente 2…………………………………………….p. 4 2.3 Justificación Antecedente 2………………………………………………...…p. 4

3. Antecedente 3…………………………………………………………………..…….…p. 4

3.1 Ficha antecedente 3………………………………………………………..pp. 4-5 3.2 Descripción breve Antecedente 3…………………………..………………..p. 5 3.3 Justificación Antecedente 3…………………………………………………...p. 5

4. Antecedente 4…………………………………………………………………………...p. 5

4.1 Ficha antecedente 4……………………………………………………….pp. 5-6 4.2 Descripción breve Antecedente 4……………………………………………p. 6 4.3 Justificación Antecedente 4.………………………………………………pp. 6-7

5. Antecedente 5……………………………………………………………………….…..p. 7

5.1 Ficha antecedente 5…………………………………………………………...p. 7 5.2 Descripción breve Antecedente 5…………………………………………....p. 7 5.3 Justificación Antecedente 5………………………………...………………...p. 7

6. Antecedente 6…………………………………………………………………………...p. 7

6.1 Ficha antecedente 6……………………………………………………….pp. 7-8 6.2 Descripción breve Antecedente 6……………………………………………p. 8 6.3 ustificación Antecedente 6……………………………………………………p. 8

7. Antecedente 7…………………………………………………………………….…….p. 8

7.1 Ficha antecedente 7……………………………………………………….pp. 8-9 7.2 Descripción breve Antecedente 7……………………………………...…….p. 9 7.3 Justificación Antecedente 7…………………………………………...…...…p. 9

8. Antecedente 8…………………………………………………………………..........…p. 9

8.1 Ficha antecedente 8……………………………………………………...pp. 9-10 8.2 Descripción breve Antecedente 8………………………………………......p. 10 8.3 Justificación Antecedente 8……………………………………………….…p. 10

9. Antecedente 9………………………………………………………………………….p. 10

9.1 Ficha antecedente 9…………………………………………………….pp. 10-11 9.2 Descripción breve Antecedente 9………………………………….……….p. 11 9.3 Justificación Antecedente 9……………………………………………...….p. 11

10. Antecedente 10………………………………………………………………………p. 11

10.1 Ficha antecedente 10…………………………………………………pp. 11-12 10.2 Descripción breve Antecedente 10……………………………………….p. 12 10.3 Justificación Antecedente 10……………………………………………....p.12

1. Antecedente 1

1.1 Ficha antecedente 1

Pujadas, M. C. (2011). Cromoterapia Textil. Los efectos energéticos sutiles del color

en la creación de indumentaria. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:

Universidad de Palermo. Disponible en: http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/p

royectograduacion/detalle_proyecto.php?%20id_proyecto=271&titulo_proyecto

=Cromoterapia%20textil:

1.2 Descripción breve Antecedente 1

Este Proyecto de Graduación trata los principios de la cromoterapia con el fin de

aplicarlos en una colección de indumentaria como objetivo general. La psicología del

color y la forma son analizadas a lo largo del trabajo para finalmente alcanzar una

aplicación correcta de estos factores en las prendas que componen la colección. El

análisis de la forma se relaciona directamente con las siluetas planteadas para cada

conjunto mientras que lo colores se utilizan en planos limpios o bloques, sin el trabajo

de estampados.

Cabe desatacar que a lo largo del trabajo se profundiza en el desarrollo creciente de

las medicinas alternativas y el estilo de vida naturista en los últimos años, de manera

de comprender y justificar el aporte que tiene dicho trabajo en el contexto en el que se

lo plantea.

1.3 Justificación Antecedente 1

La elección de este antecedente se justifica por la relación directa que mantiene el

tema del mismo con el objetivo general elegido para el Proyecto de Grado con el cual

debe relacionarse. No sólo se busca, en ambos, alcanzar productos con un impacto en

la psicología del usuario, también este impacto está, en los dos casos, relacionados

con las sensaciones causadas en el organismo por las vibraciones del color. Es decir

que las investigaciones realizadas por el autor del trabajo Cromoterapia Textil

funcionan como base para el trabajo en cuestión además de aportar valiosa

bibliografía para la realización del mismo.

2. Antecedente 2


Kees, M. A. (2012). El textil como soporte de expresión. Proyecto de Graduación.

Buenos Aires: Universidad de Palermo. Disponible en:

http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/proyectograduacion/detalle_proyecto.php

?id_proyecto=1457


El Proyecto de Graduación tomado como antecedente se basa en el planteo del textil

como un medio de expresión e investiga las distintas técnicas de estampación

vigentes en la actualidad como métodos de cambio de la apariencia de los textiles con

el fin de la comunicación de ideas. Se analiza el rol que ha cumplido históricamente el

textil en la sociedad como forma de protección o de ornamentación y cómo ha ido

evolucionando no sólo el fin para el cual es utilizado, si no también su significado

cultural, las formas de uso y los procesos textiles que intervienen en la creación de los

mismos.


La elección del trabajo El textil como soporte de expresión se debe a que en el trabajo

para el cual se buscan antecedentes también tratará al textil como un medio para

comunicar ideas y sensaciones, es decir, para expresar. El textil se encargará de

transmitir las sensaciones buscadas en el usuario por medio del estudio detenido de la

aplicación del color en el textil. Por otro lado, en el Proyecto de Graduación a

desarrollar, se buscará alcanzar la creación de una colección cromoterapéutica por

medio de la utilización de estampa para aplicar el contenido deseado en el tejido. Es

por esto que la información que brinda el trabajo realizado por Kees acerca de las

distintas técnicas de estampación es de suma utilidad.

3. Antecedente 3 3.1 Ficha antecedente 3

Kaplan Frost, O. (2011). La levedad de las formas. Reflexión Académica. Buenos

Aires: Universidad de Palermo. Disponible en:

http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php

?id_articulo=6523&id_libro=270


El trabajo bajo el título La levedad de las formas reflexiona acerca del rol que cumple

el sentido de la vista en la visualización de lo que rodea al hombre. Analiza los factores

mentales que alteran o influyen en la percepción visual teniendo en cuenta las

reconocidas teorías de Gestald. Estas teorías se basan en que la mente humana tiene

la capacidad de modificar la percepción del estímulo visual que realmente se recibe y

plantea las distintas razones por las cuales se pueden generar dichas alteraciones

como también cuales son los resultados generados, como por ejemplo, la

simplificación de las formas.

Es importante mencionar que el documento elegido como antecedente también analiza

la triología relacionada con la percepción: color, la textura y forma. Esta suma de

elementos genera un entendimiento conjunto del objeto. La impresión mental final

también es influenciada por el contexto cultural y las experiencias propias del

observador.


Esta reflexión académica ha sido elegida entre los antecedentes porque brinda

información acerca de los elementos que se deberán tener en cuenta a la hora de la

creación de los estampados que formarán parte de la colección de textiles ha realizar.

El conjunto del color, textura y forma serán puntos de cuidadoso estudio dado a que

serán las herramientas fundamentales para que el usuario logre adquirir una

percepción del objeto lo más cercana posible a lo que se busca y que las sensaciones

generadas sean las que se pretenden desde el punto de vista psicológico.

4. Antecedente 4


Visciglio, G. B. (2013). Diseño estimulador. El autismo y los niños. Proyecto de

Graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo. Disponible en: http://fido.

palermo.edu/servicios_dyc/proyectograduacion/detalle_proyecto.php?id_proyec

to=2585


El Proyecto de Graduación titulado: Diseño estimulador busca generar una serie de

prendas orientada hacia niños autistas entre cuatro y doce años de edad con el fin de

generar estímulos positivos que le den a los infantes armonía y tranquilidad. Para

alcanzar este objetivo, el trabajo toma como punto de partida el color y su psicología

con el fin de que los colores elegidos para cada prenda en particular concuerden con

el fin buscado. Por otro lado, otro objetivo del Proyecto de Graduación es facilitar el

trabajo de vestir a los niños, buscando que ellos mismo puedan generar el hábito de

realizar esta tarea de manera independiente. Es por esto, que realiza una

investigación en relación a la moldería de las piezas y sus formas más adecuadas

para simplificar el trabajo. Las fibras con las cuales las prendas de llevarán a cabo son

elegidas luego de repasar sus cualidades para decidir cuales son apropiadas para su

sensibilidad emocional.


La elección de este antecedente se debe a que, a pesar de que no se relaciona de

manera directa por tratar con el autismo, ambos trabajos buscan sumar una

herramienta que genere una facilidad a niños en tratamiento. En otras palabras, tienen

como punto en común el objetivo de generar objetos que buscan alcanzar resultados

emocionales y perceptivos en quienes los utilicen. Por otro lado, las averiguaciones del

proyecto Diseño estimulador sobre cómo actúa el color en la psicología humana así

como el análisis de las fibras que pueden funcionar de manera positiva con niños que

poseen una sensibilidad especial son muy útiles como conocimientos previos para el

desarrollo del trabajo Diseño de Textiles Cromoterapéuticos. También se tiene en

cuenta que la bibliografía utilizada para el trabajo tomado como antecedente será de

gran utilidad por tratarse, en la mayoría de los casos, de temas claves en común.

5. Antecedente 5


Yáñez, D. (2014). Nuevos textiles para el área de la salud. Diseño de prendas para la

prevención de enfermedades. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:

Universidad de Palermo. Disponible en:

http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/proyectograduacion/detalle_proyecto.php?

id_proyecto=2610


Este Proyecto de Graduación tiene como objetivo general la realización de un material

con partículas de cobre como un aporte al diseño en el campo de la salud. El trabajo

analiza las distintas categorías que existen en relación con el textil en el campo de la

medicina para luego decidir la categoría correcta para la creación que se desarrolla a

lo largo del mismo. Se analizan los beneficios que brinda el cobre como material en

contacto con la piel y su poder anti-bacterial. Para asegurar el valor del aporte, se

nombran y estudian las distintas funciones y formas de aplicación que tendría este

nuevo textil en los hospitales y otros escenarios relacionados con la salud.


Si bien la creación llevada a cabo en el antecedente no presenta las mismas

características que las que se busca en Diseño de Textiles Cromoterapéuticos, ambas

producciones surgen de los aportes que el textil puede generar como una herramienta

más a la hora de alcanzar el bienestar de individuos. A la vez, la definición y

bibliografía que se realiza en el antecedente de las categorías existentes para la

tecnología textil en la medicina es importante de tener en cuenta a la hora de definir

los textiles que se realizarán en el trabajo para el cual se buscan antecedentes.

6. Antecedente 6


Santisteban Balaguera, Y. L. (2010). La influencia de los materiales en el significado

de la joya. Tesis de Maestría. Buenos Aires: Universidad de Palermo. Disponible

en: http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/archivos/438_libro.pdf


El trabajo hace referencia a la joya como un medio de diferenciación y expresión,

tomando en cuenta los antecedentes conocidos desde el principio de la humanidad y

la utilización de distintos materiales con el fin de realizar objetos que cumplieran el rol

de ornamentación y simbólico. Las joyas tienen significado, un contenido discursivo, a

nivel cultural o bien específicamente del usuario; esto genera que se le de un valor

desprendido del que se refiere a su construcción o valor económico.

Con respecto al aspecto discursivo de las piezas de joyería, se estudian sus

cualidades como el color y la morfología, entre otros, como aspectos que suman por

su parte al relato que se lee como un todo. Sin embargo, no es frecuente el estudio del

material como aspecto comunicativo. Es por esto, que este trabajo busca analizan los

distintos mensajes que derivan de la materialidad de las joyas ya sea por elección de

diseño o bien inconciente.


Si bien la mayoría de los materiales en los cuales se enfoca el trabajo de Santisteban

no se comparten para el mundo textil, en ambos trabajos se toma al producto derivado

del proceso de diseño como objeto comunicativo. Las materialidades se tratan en

ambos trabajos como elementos con un simbolismo propio que suman al discurso

conjunto. La influencia de los materiales en el significado de la joya, es un antecedente

adecuado por que el análisis general de cómo pueden comunicar los materiales y los

distintos elementos que componen el producto final ya que es algo que se comparte

en el diseño textil y será un punto importante en el desarrollo del trabajo Diseño Textil

Cromoterapéutico.

7. Antecedente 7


Aranda Fuentes, M. E. (2013). Del tejido a las prendas multifucionales. Diseño

sustentable y prendas inteligentes. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:

Universidad de Palermo. Disponible en: http://fido.palermo.edu/servicios_dyc

/proyectograduacion/detalle_proyecto.php?id_proyecto=1692


Este trabajo genera una colección teniendo en cuenta las tendencia actuales del

mercado de la moda, en el cual se trabaja de manera muy cercana con la tecnología y

la ciencia y en donde el consumidos busca satisfacer más de una necesidad a la vez.

Se afirma que el público ya no busca la mera posesión de un objeto si no que le

encuentra mayor valor a la posibilidad de vivir experiencias al consumir un producto. A

partir de este análisis, el autor crea una colección que no sólo cumpla una función

estética si no que también ofrezca cuidado a la salud y comodidad. Así se suman

distintas variables que conforman el proceso de producción de las prendas que

conforman la colección realizada en el Proyecto de Graduación: tendencia Pop-Corn,

nanotecnología y el diseño sustentable de jeanería.


La elección de este trabajo como antecedente se basa en el hecho de que la industria

textil debe adaptarse a las nuevas tendencias sociales, en la cual las personas no se

conforman con algo básico y buscan satisfacer más de una necesidad a la vez. Esto

lleva a la preferencia por productos con aportes en otros campos que no sean

necesariamente el de la estética. Es por esto, que la bibliografía como el análisis de

tendencia ayudan al desarrollo del Proyecto de Grado en desarrollo, dado a que el

objetivo del mismo es generar textiles que no se basen únicamente en la apariencia si

no que cumplan una función más importante: estímulos generados por colores bajo los

principios de la cromoterapia. De esta forma, se busca ofrecer comodidad, que genere

atracción visual, pero que a la vez sea una herramienta para la mejora de la salud del

usuario.

8. Antecedente 8


Lorda, M. S. (2012). Visión de la estampación y el tejido en diversas formas.

Desarrollo en la ornamentación de tejidos textiles adaptables a una

colección de indumentaria actual. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:

Universidad de Palermo. Disponible en: http://fido.palermo.edu/servicios_d

yc/proyectograduacion/detalle_proyecto.php?id_proyecto=1465


Este trabajo busca acercar el concepto de lo artesanal a la industria de la moda actual.

También desarrolla un muestrario de distintos teñidos y estampados de los cuales

surge la inspiración para la colección que consta de nueve estilos. El trabajo empieza

por un análisis de las tendencias actuales en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y

el proceso psicológico que juega a la hora de las elecciones como es el deseo de

pertenecer a determinado grupo que se relaciona con ciertos simbolismos

representados en la indumentaria. La investigación se realiza con el fin de generar

estampados y distintas propuestas que sean originales y que el usuario utilice para la

comunicación de identidad. Se intenta utilizar el color y la forma en el tejido para

trasmitir la originalidad y versatilidad del mismo.


El análisis de tendencias en la ciudad de Buenos Aires es importante para el éxito de

textiles cromoterapéuticos dado a que deben ser aceptados por el público. Es por esto

que deben ser versátiles para adaptarse a las distintas necesidades del usuario

dependiendo de las actividades que realice. Las combinaciones de colores y formas

que se utilizarán en los textiles deben no sólo cumplir con la función terapéutica si no

también con la de generar aprobación. Es por esto, que la investigación del autor del

Proyecto de Graduación Visión de la estampación y el tejido en diversas formas,

ayudará a tener una idea más clara con respecto a qué buscan las personas en los

tejidos de sus prendas y cómo alcanzar esto mediante el color y la forma utilizados en

la estampación.

9. Antecedente 9

9.1Ficha antecedente 9

Araya, S. (2013). Resignificación de no tejidos: nuevos materiales. Proyecto de

Graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo. Disponible en:

http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/proyectograduacion/detalle_proyecto.

php?id_proyecto=1562


El objetivo de este trabajo es crear una colección de abrigos para fiestas con

inspiración en la cultura hindú, por medio de la utilización de textiles no tejidos. El

autor considera de suma importancia el crear productos originales y que puedan

diferenciarse de otras colecciones. Es por esta razón que se eligen textiles no

convencionales, además de decidir intervenirlos de manera artesanal. De esta

manera, se consigue crear piezas con una propuesta innovadora desde el aspecto

visual hasta el sentido táctil. El trabajo hace un recorrido por las distintas categorías de

textiles y diseñadores que se identifican por la realización de intervención textil.


La elección del trabajo descripto anteriormente como antecedente se debe a que el

mismo busca generar una resignificación en la industria textil mediante la creación o

utilización de manera personalizada de materiales. Este es un punto en común con lo

que se quiere lograr en el Proyecto de Graduación Diseño de Textiles

Cromoterapéuticos, dado a que se busca generar una innovación en el mundo textil

por medio de relacionarlo con técnicas de medicina alternativa. De esta manera, la

investigación acerca de los materiales no tejidos brindan información para tener en

cuenta a la hora de elegir las materialidades con las cuales se trabajará.

El análisis acerca de otros diseñadores creativos, desde la intervención textil,

ayudarán como punto de partida para ideas acerca de la intervención por medio del

color y la estampación, procesos que se espera trabajar para lograr textiles con

principios de cromoterapia.

10. Antecedente 10


Moscoso Barcia, Y. M. (2009). El rol del diseñador textil. Proyecto de Investigación

docente. Buenos Aires: Universidad de Palermo. Disponible en:

http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?i

d_libro=125&id_articulo=1298


Como lo nombra su título, el trabajo se basa en describir el rol del diseñador textil. El

trabajo comienza por dar a conocer los orígenes de la disciplina, siendo esta en

tiempos remotos en los cuales la pintura y tatuajes corporales como medios

expresivos y de defensa pasaron a los textiles. Además, el trabajo pone gran énfasis

en delimitar las tareas y responsabilidades del diseñador y describir, paso a paso, el

proceso de diseño.


La elección de este trabajo como antecedente se debe a que delimita las tareas que

serán responsabilidad del autor en el Proyecto de Graduación a desarrollar. Especifica

los puntos en los cuales se tendrá que hacer énfasis como trabajo que propone un

conjunto de diseños y además resalta el orden conveniente para la realización del

trabajo. Es por esto que la Reflexión Académica El rol del diseñador textil, funciona

como una guía para la realización de Diseño de Textiles Cromoterapéuticos.

María Cecilia Argüello Scotti


Diseño de Textiles

Cromoterapéuticos

Aplicación de principios del método terapéutico en el textil.

Trabajo Práctico N°4

Seminario I

Luciana Pelloli

Diseño de Modas

primero 28/04/2015

0299154691755

Diseño de Modas. Diseño de Textiles Cromoterapéuticos, Aplicación de principios del método terapéutico en el textil. Creación y Expresión. Diseño y Producción de objetos, espacios e imágenes.

Índice Introducción. 1. Capítulo 1. Orientaciones del diseño textil. 1.1 Tendencias en el mercado textil. 1.1.1 Textiles inteligentes. 1.1.1.1 Textiles luminosos. 1.2 Aplicaciones generales. 1.3 Relación con la salud. 2. Capítulo 2. La luz y el color como energía.

2.1 Energía luminosa y espectro visible: color. 2.2 Percepción del color. 2.3 Cromática: simbolismo del color. 2.3.1 Colores fríos. 2.3.2 Colores cálidos. 2.4 Colores y el ser. 3. Capítulo 3. Cromoterapia como tratamiento alternativo. 3.1 Historia de las medicinas alternativas y surgimiento de la cromoterapia. 3.2 Aplicación y funcionamiento de cromoterapia. 3.2.1 Manifestaciones físicas del tratamiento. 3.2.2 Rol del color y la energía en la cromoterapia. 3.2.3 Herramientas utilizadas en la actualidad. 3.3 Debilidades del tratamiento y mejoras potenciales. 4. Capítulo 4. Características de la niñez.

4.1 Psicología del desarrollo del niño. 4.1.1 perspectivas organicistas y continuas. 4.1.2 Atracción visual y táctil según edad madurativa. 4.2 Estilo de vida según edad madurativa. 4.2.1 Actividades escolares. 4.2.3 Actividades físicas. 4.3 Efecto de desequilibrios físicos y mentales en la cotidianeidad infantil. 5. Capítulo 5. Textiles cromoterapéuticos. 5.1 Funcionamiento de nanotecnología en prenda cromoterapéutica. 5.1.1 Elección cromática según desequilibrio a tratar. 5.2 Combinaciones en composición del textil. 5.2.1 Intervención textil. 5.3 Aspecto visual en conjunto con la sensación táctil. 5.4 Empleo y colocación de prenda sobre el cuerpo del paciente. Conclusiones. Lista de recursos bibliográficos. Bibliografía.

Arguello Cecilia


Textiles

Cromoterapéuticos

Aplicación de principios del método terapéutico al textil.

TP5

Seminario I

Pelloli Luciana

Diseño Modas xx

primero 5/05/15

0299154691755

Índice 1. Introducción……………………………………………………………………………p 2 2. Resumen de capítulos……………………………………………………………...p 10 2.1 Capítulo 1………………………………………………………………………...p 10 2.2 Capítulo 2………………………………………………………………………….p11 2.3 Capítulo 3………………………………………………………………………….p12 2.4 Capítulo 4………………………………………………………………………….p13 2.5 Capítulo 5………………………………………………………………………….p14

1. Introducción

El diseño textil ha realizado, históricamente, distintos aportes al campo de la salud.

Este Proyecto de Graduación busca alcanzar la creación de prendas, mediante el uso

de textiles técnicos, que hagan un aporte al campo mencionado por medio de aplicar

en las mismas los principios de la cromoterapia; un campo de medicina alternativa que

usa como herramienta curativa la energía correspondiente a los distintos colores.

Como tratamiento antiguo surgido en el mundo oriental, la Cromoterapia sostiene que

la falta de salud se desencadena cuando se genera un desequilibrio entre las distintas

vibraciones de las ondas cromáticas en el cuerpo humano (Tosar Pérez, 2008). Por lo

tanto, el tratamiento consiste en reequilibrar las ondas mediante distintas formas de

hacer interactuar al paciente con el color.

Bajo los principios de esta técnica terapéutica, que ha tomado mayor fuerza con el

paso de las décadas en el contexto del hemisferio occidental, se busca generar

nuevas herramientas para poder potenciar su funcionamiento. El estilo y el ritmo de

vida actual son aprovechados como motivadores para la creación de nuevas

herramientas mediante las cuales sea posible generar el vínculo entre las personas y

el color, con el fin de colaborar en el proceso de alcanzar el equilibrio emocional y

físico.

Este trabajo pertenece a la carrera de Diseño de Modas y se ubica en la categoría de

Creación y Expresión y la línea temática Diseño y Producción de objetos, espacios e

imágenes. La justificación del tema y la clasificación de este Proyecto de Gradación,

se basa en la idea de expandir la colaboración del mundo textil con otros dominios que

no se relacionan de manera directa con la moda.

Es importante mencionar que este trabajo no pretende desvalorizar la importancia de

la orientación mayormente estética que toma el diseño textil. De manera contraria, lo

que se pretende es evidenciar la utilidad que puede tener un campo que suele

considerarse con fines frívolos, a la hora de perseguir el propósito de mejorar las

condiciones de vida de la población. La elección de las clasificaciones mencionadas

anteriormente en el párrafo, se entienden bajo el propósito de llevar a cabo el proceso

necesario para alcanzar un objeto en concreto que materialice la pretensión de dar

soluciones a alteraciones en la salud.

El objetivo general de este proyecto es proponer una prenda con cualidades técnicas e

innovadoras basadas en la profundización de los textiles utilizados para materializarla.

El fin pensado para el objeto diseñado en este Proyecto de Graduación, es que el

mismo funcione como un mecanismo más mediante el cual relacionarse con los

valores cromáticos. En otras palabras, la novedad de dicha creación se basará en el

hecho de que el resultado final, la prenda y el textil, podrán ser utilizados por el

paciente en la comodidad de su hogar, logrando aumentar la cantidad de horas del

tratamiento y aumentando así su efectividad. Además, otro aspecto que le da valor

agregado al producto a desarrollar es su compatibilidad con el estilo de vida

contemporáneo. Dado a que en la actualidad la falta de tiempo es algo usual en la vida

urbana, la organización para concurrir a las sesiones del tratamiento es difícil. Esto

lleva a la falta de constancia con el tratamiento, o bien que muchas veces la persona

opte por postergarlo. Las prendas con fines cromoterapéuticos permitirían dar una

solución a estos problemas, dado a que el paciente minimizaría la cantidad de

encuentros con el profesional ya que podría generar los efectos del tratamiento en su

hogar, ocupando tiempos muertos o entre otras actividades. Así, debería concurrir al

especialista esporádicamente para llevar a cabo un seguimiento de la evolución.

La sucesión de distintos objetivos específicos permitirá recaudar y analizar los distintos

puntos necesarios a tener en cuenta para alcanzar un producto final eficiente. Los

objetivos específicos incluyen estudiar el funcionamiento del color en la cromoterapia e

investigar la viabilidad de aplicar sus principios en otro medio, específicamente, en el

textil. También se buscará estudiar posibles selecciones cromáticas que compatibilicen

con los objetivos del tratamiento terapéutico. Para que el producto sea eficiente a la

hora de cumplir con las expectativas de su público potencial, será necesario

profundizar en el estilo de vida del target elegido y las necesidades que el mismo

conlleva, teniendo en cuenta edad, sexo y actividades entre otros factores influyentes.

Finalmente, se tomará como objetivo específico el análisis y la elección de fibras y

procesos textiles de mayor adecuación para satisfacer las necesidades requeridas por

el producto.

Existen distintos escritos de la Universidad de Palermo que han sido utilizados como

antecedentes para la realización de este proyecto. Los mismos son: Pujadas, M. C.

(2011). Cromoterapia Textil. Los efectos energéticos sutiles del color en la creación de

indumentaria. Proyecto de Graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo; Kees,

M. A. (2012). El textil como soporte de expresión. Proyecto de Graduación. Buenos

Aires: Universidad de Palermo; Kaplan Frost, O. (2011). La levedad de las formas.

Reflexión Académica. Buenos Aires: Universidad de Palermo; Visciglio, G. B. (2013).

Diseño estimulador. El autismo y los niños. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:

Universidad de Palermo; Yáñez, D. (2014). Nuevos textiles para el área de la salud.

Diseño de prendas para la prevención de enfermedades. Proyecto de Graduación.

Buenos Aires: Universidad de Palermo; Santisteban Balaguera, Y. L. (2010). La

influencia de los materiales en el significado de la joya. Tesis de Maestría.

Buenos Aires: Universidad de Palermo; Aranda Fuentes, M. E. (2013). Del tejido a las

prendas multifucionales. Diseño sustentable y prendas inteligentes. Proyecto de

Graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo; Araya, S. (2013). Resignificación

de no tejidos: nuevos materiales. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:

Universidad de Palermo; Moscoso Barcia, Y. M. (2009). El rol del diseñador textil.

Proyecto de Investigación docente. Buenos Aires: Universidad de Palermo.

La elección de los antecedentes ha sido llevada a cabo teniendo en cuenta que los

escritos se relacionen con este Proyecto de Graduación por medio de proponer

distintas creaciones que generen alguna influencia positiva en el hombre. Los escritos

pueden variar en relación al propósito de dicha influencia o bien la forma de

alcanzarla, sin embargo, todos aportan información significativa en cómo abordar el

proceso de creación para alcanzar productos que buscan ofrecer un mejoramiento en

el estilo de vida. Algunos de los trabajos seleccionados brindan bibliografía útil a la

hora de examinar datos necesarios para alcanzar los objetivos específicos que

funcionarán como base para alcanzar el objetivo general planteado en este Proyecto

de Graduación.

No todos los escritos seleccionados se relacionan directamente con el diseño textil o la

cromoterapia. Sin embargo, en la mayoría de los casos toman a los distintos rubros del

diseño como medios para conseguir un fin. El objetivo que se busca alcanzar, en los

proyectos, utilizando al diseño como una herramienta o medio, puede variar desde el

querer comunicar una idea o un mensaje en particular, hasta ofrecer un beneficio a

quien lo consuma. Es por este mecanismo que los mismos se vinculan con el

desarrollo de este trabajo y resulta conveniente tenerlos en cuenta, ya que dan

evidencia e información necesaria de la relación que puede generarse entre el diseño

y otros campos como por ejemplo el de la salud.

El proceso que se llevará a cabo en este trabajo, con el fin de concluir en la creación

de prendas con la aplicación de principios cromoterapéuticos, se desarrollará

comenzando por el contenido más general para avanzar hacia lo más específico. Bajo

esta lógica en el orden del contenido, el primer capítulo abarcará las orientaciones que

puede tomar el diseño textil. Las distintas tendencias contemporáneas influyen tanto

en las preferencias estéticas como también en el proceso de producción de los

textiles. Las tendencias son el resultado lógico de orientaciones sociales y culturales

que comienzan a evidenciarse de manera paulatina hasta alcanzar una notoriedad

masiva, en muchos casos convirtiéndose en modas.

Cuando se habla de una tendencia, no se abarca únicamente al campo de la moda.

Las mismas son movimientos sociales que se exteriorizan por medio de innumerables

manifestaciones culturales y artísticas. El diseño textil, tanto como la moda general,

son algunos de los canales mediante los cuales el conjunto social logra canalizar sus

preferencias como evidencias de tendencias existentes. Por lo tanto, ninguna novedad

u orientación en el área puede tomarse como una mera coincidencia, ya que no son

hechos aislados de los procesos sociales que moldean sus campos de interés e

investigación. A partir de este fundamento, es posible considerar al diseño textil como

un canal de expresión mediante el cual el equipo creativo, inmerso en las tendencias,

da a conocer los intereses, deseos, necesidades y gustos de la sociedad. A la vez, la

elección de los consumidores y su aporte al éxito o fracaso de las propuestas de la

industria ayudan a enfatizar y vuelven a dejar en evidencia las tendencias.

Por medio del análisis previo, puede entenderse al creciente interés del Diseño textil

en el ámbito de la salud y la revaloración de las prácticas de medicina alternativa,

como registros de una tendencia que acerca la población a un interés en una vida más

saludable; así como también con una ascendente preocupación por las costumbres

poco benéficas que caracterizan muchas de las actividades diarias. En otras palabras,

la colaboración de la industria textil con áreas dedicadas a mejorar la calidad de vida

es parte de un proceso mediante el cual la sociedad da a conocer sus inclinaciones

hacia una vida más sana. Este movimiento también es evidente en otras actividades

humanas como la industria alimenticia, la música y las alecciones políticas entre una

variedad incontable de opciones. Queda en evidencia que estos movimientos van

acompañados de un importante avance en la tecnología de las últimas décadas, que

ha logrado la creación de textiles inteligentes y sumamente técnicos. La

implementación de los mismos en el mercado acompañan la nueva orientación hacia

la mayor preocupación por la salud física y emocional.

El segundo capítulo analiza a la luz y el color como formas de energía. Se comenzará

por especificar cómo el ser humano logra captar los distintos colores como ondas de

distintas longitudes y cómo las mismas generan diferentes efectos en el sistema del

organismo. Posteriormente se analizará el simbolismo del color como un resultado de

los efectos que la luz genera al incidir en el organismo. Se busca evidenciar el impacto

del color en el estado psíquico y físico del ser humano y porqué desde la antigüedad

se lo relaciona con el bien estar o desequilibro. La información analizada en este

capítulo será retomada posteriormente a la hora de realizar el plan de materialización

de las prendas cromoterapéuticas, como así también la selección de los materiales y

las técnicas de producción. Es por esto, que el capítulo dos no sólo aborda en

profundidad estos elementos por separado si no también cómo funcionan en conjunto,

dejando en claro la importancia que la luz y el color toman en el rol del diseñador textil

en este proyecto. Se evaluarán distintos autores y ejemplos que sugieran distintos

puntos a tener en cuenta a la hora de componer las intervenciones textiles necesarias

para el producto final.

El tercer capítulo analiza las características específicas de la cromoterapia,

profundizando en los mecanismos de trabajo que sean importantes de tener en cuenta

para la realización de la prenda técnica en curso. Se hará una descripción superficial

de la historia de esta forma de medicina alternativa. También se analizará el rol del

color en el tratamiento, abarcándolo desde el modo en el que el mismo es aplicado en

las sesiones y las herramientas que son utilizadas en la actualidad. Por medio de

profundizar en el método de aplicación del color sobre el cuerpo humano tanto como

en las herramientas, se pretende generar una base para la identificación de

debilidades en el área. De esta forma, posteriormente se evaluarán los diferentes

medios por los cuales el textil podría generar un aporte a este campo.

Por otro lado, el capítulo cuatro centra su enfoque en el desarrollo del usuario

planteado para el producto final. Se comenzará por entender los aspectos psicológicos

generales en la edad de desarrollo de los niños entre los cinco y doce años de edad

según las teorías psicológicas organicistas y continuas. Se tratará con profundidad el

estilo de vida habitual y/o recomendado por especialistas de la salud para las edades

trabajadas. Cabe destacar que los estilos de vida se ven fuertemente relacionados con

el proceso madurativo de los individuos que dan un razonamiento lógico a lo esperado

de cada edad en específico. El fin que se busca con la realización de dicho capítulo es

generar una base apropiada para advertir cuales son las características estéticas,

táctiles y compositivas que se buscan en un textil con ocasiones de uso típicos en la

vida de un niño. En otras palabras, el tener en cuenta el estilo de vida de los

consumidores potenciales ayudará a aumentar las posibilidades de aceptación del

producto ya que el mismo dará respuesta a sus necesidades y podrá ser utilizado con

comodidad por adaptarse a las actividades habituales que podrían llevarse a cabo

durante la utilización de la prenda.

Finalmente, el quinto capítulo se centrará en la propuesta específica del Proyecto de

Graduación. Usando como base teórica la información recaudada y analizada en lo

capítulos previos. Se avanzará sobre el proceso de producción para la generación de

los textiles a utilizar en las prendas cromoterapéuticas, comenzado por la elección de

materialidad hasta las cualidades táctiles que deberá presentar el producto. Es

importante tener en cuenta que la propuesta debe mantener sus fines técnicos. Por

esta razón, también se toma en consideración la tecnología que formará parte de su

proceso de realización y la forma de aplicación del producto terminado sobre el

paciente. Por la razón de que el aporte se centra en que las prendas permitan llevar a

cabo una terapia más intensa en tiempo pero a la vez de forma cómoda, es importante

que las prendas sean de fácil entendimiento y uso, para que su utilización sea

constante y brinde una solución en cuanto a tiempos. A partir de este planteamiento,

resulta fundamental que el aspecto y sensación general del producto sean agradables

y generen efectos evidentes en los consumidores que lo utilicen con regularidad.

2. Resúmenes de Capítulos

2.1 Capítulo 1

El enfoque de los diseñadores textiles, como el de cualquier individuo social, se ve

influido por las macrotendencias del momento. Las tendencias son orientaciones

masivas hacia ciertas preferencias, creencias y costumbres resultantes de la

acumulación de distintos factores u eventos culturales y sociales. Es por esto que las

tendencias pueden considerarse como la fuente de interés por ciertos aspectos en el

diseño textil como es, por ejemplo, el brindar apoyo en las actividades físicas. En los

últimos años se ha generado grandes avances en la realización de textiles técnicos

que ayuden a mejorar el rendimiento físico o que brinden la máxima comodidad a la

hora de desempeñarlo, esto se debe probablemente a una macrotendencia que

entiende al deporte como saludable y a la vez apoyado por los avances tecnológicos

que permiten la creación de textiles inteligentes.

El diseño textil puede enfocarse en distintos fines como pueden ser la expresión de

ideas, tomando una orientación discursiva, o bien puede seguir fines técnicos con lo

que nos referimos a que no se centra sólo en lo estético, si no que su prioridad es

facilitar la realización de determinadas tareas. Algunos ejemplos de esto son las telas

con cobre con fines médicos ya que ayudan a curar heridas en gente diabética o los

textiles como el nomex que cumple la función de resistir al fuego brindando mayor

seguridad a los bomberos al usarlo en sus trajes, entre muchos otros ejemplos. En el

caso de los textiles que se relacionan con el campo de la medicina, existe una

clasificación según la función que persiga su utilización.

2.2 Capítulo 2

Tanto la luz como el color son manifestaciones energéticas que el humano puede

identificar por sus efectos. El color es captado por el humano gracias a la existencia de

las ondas electromagnéticas de la luz para luego ser captado por el ojo y analizado por

el cerebro.

La psicología del color determina que existen determinados mensajes que se captan

de cada tonalidad cromática. Si bien el mensaje recibe una connotación en particular

por cada persona, la sensación causada en cada individuo será diferente a la de otros,

existen bases en común según la cultura en la que la persona interactúe. Cada color

mantiene un simbolismo. Los significados que el hombre le da a las distintas

tonalidades y las sensaciones generadas estas han llevado a que existan prácticas

milenarias con la creencia de que el equilibrio del cuerpo se basa en la interacción del

mismo con el color.

2.3 Capítulo 3

La cromoterapia es una técnica milenaria, desarrollada en las antiguas civilizaciones

orientales. Esta no es considerada en el mundo occidental si no hasta las primeras

décadas del siglo XXI, como parte de un movimiento hacia costumbres más sanas y

tratamientos menos invasivos. Sus funciones son sumamente variadas, sin embargo,

la mayoría de los beneficios son el resultado de la relajación y la liberación del stress,

como la ansiedad, dolores de cabeza y estomacales, pérdida del cabello, etc.

Si bien el carácter general de la cromoterapia se basa en hacer interactuar al ser

humano y su organismo con los diferentes colores, existen numerosas formas de

aplicar los efectos de los colores sobre el cuerpo. Cada estilo de aplicación se

considera una técnica en sí, son ramas de la cromoterapia. Algunos de los

profesionales que lo practican utilizan bastones con minerales en sus púntas, que al

aplicar un dije de color en su interior y ser atravesados con luz, reflejan el valor

cromático en el cuerpo del paciente. Otro ejemplo es generar un ambiente reducido de

color blanco en donde la superficie refleje las luces de colores de un reflector. El

paciente en introducido en el espacio para conseguir la máxima relajación. La forma

de aplicación que interesa a este trabajo sin embargo el la conocida como

Focalización, esta aplica luces con colores cercanas a distintos puntos del cuerpo que

liberan cierta energía por medio de las longitudes de onda pertenecientes a cada

tonalidad. Los problemas más comunes según la edad del paciente son tratados por

medio de la focalización en distintos puntos del organismo.

2.4 Capítulo 4

Tener en consideración la psicología y los hábitos de los consumidores es

fundamental a la hora de diseñar cualquier producto. De esta forma se asegura que el

producto final coincida con los requerimientos del usuario. En el caso de este trabajo,

se busca entender el funcionamiento psicológico de los niños, edad a la cual se orienta

la creación, como también cuales son las necesidades derivadas de su estilo de vida.

Como se sabe por las averiguaciones de distintos expertos pedagógicos, la

maduración es un proceso que comprende distintas escalas relacionadas con edades

aproximadas.

Existen distintas corrientes psicológicas, a la vez, que determinan la forma en la que

se genera el conocimiento a cada edad. Para este Proyecto de Graduación se toman

en cuenta las corrientes conocidas como organicistas y contínuas. Estas etapas se

caracterizan por tener determinados intereses o costumbres que son necesarias tener

en cuenta para decidir las particularidades estéticas y funcionales del textil.

2.5 Capítulo 5

Cada fibra textil mantiene características propias que la diferencian de otras. Estas

características pueden ser la absorción de humedad, si son frescas o calurosas,

elasticidad, textura y brillo entre otras. Cuando se generan textiles con determinadas

fibras, se transfieren las cualidades de las mismas al textil. Sin embargo, es posible y

muy común hacer combinaciones para agregar características necesarias o bien

contrarrestar las negativas. La elección de las fibras para el producto en planeamiento

se basará en el análisis del capítulo anterior que orienta en lo que se busca alcanzar

con las fibras. Este capítulo también determinará cuáles son las intervenciones textiles

que se buscará alcanzar para generar influencias positivas en la psicología del usuario

bajo los principios cromoterapéuticos.

Posteriormente, se buscarán los recursos textiles necesarios para la fabricación de las

intervenciones decididas, con el fin de plasmar las combinaciones entre colores y

morfología favorables para los niños en tratamiento. Una ves que todos los

componentes hayan sido elegidos y justificados, se hará una descripción de lo que

será el producto final, es decir la prenda y sus telas, sus cualidades estéticas y

técnicas. Se hará énfasis en explicar cómo cada aspecto ayuda a dar las

características necesarias para que el conjunto funcione como una herramienta

cromoterapéutica efectiva.

María Cecilia Argüello Scotti


Diseño Textil,

herramienta de la

Cromoterapia


terapéutico en el textil.

Seminario I

Pelloli Luciana

Diseño de Modas

primero 19/05/15

0299154691755

Índice

1. Capítulo 1. Orientaciones del diseño textil…………………………………….…..p.4

1.1 Tendencias en el mercado textil………………………………………………….p.4 1.1.1 Textiles inteligentes………………………………………………………….p.9 1.1.1.1 Textiles luminosos…………………………………………………......p.11 1.2 Aplicaciones generales…………………………………………………………..p.13 1.3 Diseño textil en relación con la salud…………………………………………..p.17 2. Capítulo 2. La luz y el color como energía…………………………………….....p.20

2.1 Energía luminosa y espectro visible: color…………………………………….p.20 2.2 Percepción del color……………………………………………………………...p.21 2.3 Cromática: simbolismo del color……………………………………………......p.22 2.3.1 Colores fríos………………………………………………………………...p.23 2.3.2 Colores cálidos…………………………………………………..………....p.24 2.4 Colores y el ser………………………………………………………………...…p.25

Índice Introducción. 1. Capítulo 1. Orientaciones del diseño textil. 1.1 Tendencias en el mercado textil. 1.1.1 Textiles inteligentes. 1.1.1.1 Textiles luminosos. 1.2 Aplicaciones generales. 1.3 Relación con la salud. 2. Capítulo 2. La luz y el color como energía.

2.1 Energía luminosa y espectro visible: color. 2.2 Percepción del color. 2.3 Cromática: simbolismo del color. 2.3.1 Colores fríos. 2.3.2 Colores cálidos. 2.4 La energía y el ser. 3. Capítulo 3. Cromoterapia como tratamiento alternativo. 3.1 Historia de las medicinas alternativas y surgimiento de la cromoterapia. 3.2 Aplicación y funcionamiento de cromoterapia. 3.2.1 Manifestaciones físicas del tratamiento. 3.2.2 Rol del color y la energía en la cromoterapia. 3.2.3 Herramientas utilizadas en la actualidad. 3.3 Debilidades del tratamiento y mejoras potenciales. 4. Capítulo 4. Características de la niñez.

4.1 Psicología del desarrollo del niño. 4.1.1 perspectivas organicistas y continuas. 4.1.2 Atracción visual y táctil según edad madurativa. 4.2 Estilo de vida según edad madurativa. 4.2.1 Actividades escolares. 4.2.3 Actividades físicas. 4.3 Efecto de desequilibrios físicos y mentales en la cotidianeidad infantil. 5. Capítulo 5. Textiles cromoterapéuticos. 5.1 Funcionamiento de nanotecnología en prenda cromoterapéutica. 5.1.1 Elección cromática según desequilibrio a tratar. 5.2 Combinaciones en composición del textil. 5.2.1 Intervención textil. 5.3 Aspecto visual en conjunto con la sensación táctil. 5.4 Empleo y colocación de prenda sobre el cuerpo del paciente. Conclusiones. Lista de recursos bibliográficos. Bibliografía.

1. Capítulo 1. Orientaciones del diseño textil.

El diseño textil toma distintas orientaciones según el objetivo del creador y el fin que se

propone cumplir. Usualmente, cuando se habla de un tejido o una tela suele pensarse

en aplicaciones relacionadas con la moda o con la aplicación decorativa por medio de

la tapicería por ejemplo. Aunque estas son las orientaciones más usuales y conocidas,

existe una gran cantidad de encauzamientos que se despegan de los aspectos

decorativos y estéticos para cubrir fines técnicos y funcionar como herramientas que

facilitan distintas labores. Las tendencias por su parte, influyen en el curso que pueda

toman el diseño textil y las finalidades que busca otorgar la industria a la producción.

1.1 Tendencias en el mercado textil.

Las tendencias son orientaciones masivas hacia ciertas preferencias, creencias y

costumbres resultantes de la acumulación de distintos factores o eventos culturales y

sociales.

En resumen, la misma palabra sirve para designar los movimiento de fondo de

la sociedad y fenómenos subterráneos, quizá condenados a permanecer

invisibles. Más aún: la noción de tendencia puede designar tanto fenómenos

fútiles –la canción de verano- como temas mucho más serios –desde la

“teología de la liberación” hasta el desarrollo sostenible.

(Guillaume, 2010, p. 52)

Como nombra el autor Guillaume en la cita introducida anteriormente, las tendencias

son movimientos que revelan una infinidad de aspectos de la sociedad, desde sus

características mas vanas hasta lo más profundo y complejo. En otras palabras, por

medio de un meticuloso análisis de las tendencias presentes y también de aquellas

que de a poco se van gestando, es posible entender qué buscan grandes grupos de

personas, qué los apasiona, qué los preocupa y qué productos serían aceptados o

considerados una respuesta para sus necesidades espirituales y físicas.

La disciplina conocida como Coolhunting, se dedica a la investigación de tendencias,

la predicción de cómo las mismas evolucionarán o qué nuevas tendencias se

desarrollarán en el futuro. Su análisis es recolectado y plasmado de distintas formas,

mediante textos, collages, fotografías, compilación de listas musicales, etc. que son

vendidas a distintas empresas que buscan entender qué es lo que está sucediendo en

el contexto en el cuál se ven sumergidos como organización (Brannon, 2010). Si bien

puede resultar extraño o casi imposible que se pueda saber qué sucederá en el futuro

o qué tendencias se desarrollarán, la forma en la que los coolhunters alcanzan

resultados tan precisos no esconde magia alguna. De manera contraria, su trabajo se

basa en la observación constante y en lograr descifrar lo que comunica el accionar

social, ya sea voluntaria o, la mayoría de las veces, involuntariamente.

El creciente interés por un género musical, por ejemplo, puede parecer un dato

insignificante para la mayoría de la gente, para quienes se encargan de analizar

tendencias no es, en absoluto, un dato menor. El análisis de las letras más

significativas del género, su contenido emocional, la forma en la que se visten y se

presentan sus artistas, etc. son un sin fin de códigos que pueden descifrarse para

entender porqué hay un creciente interés por el género, que es lo que le atrae al

público del mismo. Si al analizar otros aspectos sociales se encuentran numerosos

puntos de similitud con las conclusiones alcanzadas del estudio de la música, como

por ejemplo la apertura de restaurantes decorados de forma que provocan el mismo

estado emocional en sus consumidores, puede entenderse que se comienza a generar

una tendencia; la cual da a conocer un proceso interno por el cual atraviesa la

sociedad.

La información acerca de nuevas tendencias puede ser vendida a empresas que se

encuentran ansiosas por generar artículos o servicios que estén al tanto de las nuevas

necesidades y expectativas, asegurando su aceptación y éxito en el mercado. Dicho

de forma más sencilla, es mucho más simple saber qué ofrecer a los clientes si se

sabe qué es lo que los mismos buscan. Debe tenerse en cuenta que ningún hecho

carece de un fundamento lógico. Cuando las empresas cambian la orientación de sus

productos hacia áreas no exploradas en el pasado, comunican un giro en el interés de

los públicos y un entendimiento por parte de las industrias de que necesitan satisfacer

necesidades que antes no estaban presentes o que no podían ser resueltas por

determinada razón.

Teniendo en cuenta lo que se ha desarrollado en los párrafos anteriores, las

tendencias pueden considerarse como la fuente de interés por ciertos aspectos en el

diseño textil como el avance hacia los textiles técnicos. En los últimos años se han

generado grandes avances en el mercado que, con la ayuda de la tecnología investiga

y avanza sobre la producción de materiales que brinden la máxima comodidad, y

seguridad a la hora de realizar ciertas actividades. Se busca, con los mismos, dar la

posibilidad de mejorar el desempeño humano en sus actividades diarias o laborales.

Existen ejemplos que resultan de gran obviedad, como el avance de la industria textil

para ofrecer productos de gran comodidad a la hora de realizar actividad física, pero

los campos en los cuales los textiles técnicos brindan su ayuda son innumerables.

“Los crecimientos globales de consumo de textiles de uso técnico estimados son del

20% en el periodo 2005-2010 y de casi 50% en la década 2010-2020.” (Detrel, 2013).

Resulta evidente una tendencia de expansión del mercado textil hacia sectores

alejados de la moda, especialmente a sectores que se focalizan en la salud, ya sea

desde el lado médico como desde el deporte o la higiene personal.

Esta reorientación que lentamente ha ido tomando el mercado textil, hacia alcanzar

productos técnicos implica un gran cambio en la industria. Cómo se explica en la cita a

continuación, seleccionada de la revista Textiles Panamericanos, los textiles técnicos

son productos de nicho, es decir, mantienen una gran proximidad al mercado. La

razón por la cual la industria toma en cuenta las especificaciones de sus clientes se

debe a que los textiles técnicos son realizados con fines de uso premeditados a

diferencia de los textiles tradicionales, cuya producción, la mayoría de las veces, se

llevaba a cabo sin advertir cuál sería el uso específico que posteriormente le daría el

cliente.

Una ventaja en la venta de los textiles técnicos es su proximidad al mercado. La

mayoría de los productos son fabricados de acuerdo a las especificaciones del

cliente. […] Los tejidos industriales no solo sirven como substitutos para los

tejidos tradicionales, sino que también tienen aplicaciones en nuevos

productos. (Rupp, 2009)

La nueva organización en la cadena productiva, que ahora comienza a incluir la

averiguación detallada de cómo será utilizado el textil, permite la creación de

productos eficientes y conlleva a que se incluyan, en el proceso de fabricación

conocimientos de otros ámbitos que permitan entender con mayor profundidad las

cualidades necesarias del artículo. De esta forma, los textiles son altamente eficientes

porque están pensados y diseñados para funcionar en el contexto en el que se lo

utilizará. Sus beneficios resultan, paulatinamente, en una desvalorización de los

textiles tradicionales para esa función a la cual el textil técnico responde mejor.

Un ejemplo para comprender cómo funciona el reemplazo de los tejidos tradicionales

es el brindado por las telas de algodón y las nuevas tecnologías textiles como Dri-fit,

generada por la empresa Nike o Dry-cool, creada por Adidas. Estos textiles técnicos,

facilitan la actividad deportiva por mantener la piel seca y fresca ya que, como lo

explica Nike en su página web, elevan el sudor a las capas externas del textil

facilitando su evaporación. De esta forma, permiten desarrollar actividades físicas con

mayor comodidad y han ido reemplazando a las telas de algodón que en el pasado

eran utilizadas con gran frecuencia para la confección de ropa deportiva por ser

frescas, pero que a la vez se humedecían con gran facilidad, dejando al usuario

húmedo e incómodo. (Nike, 2015)

Entendiendo el avance de la tecnología textil hacia la búsqueda de dar soluciones más

específicas a problemas delineados con mayor énfasis, se puede rescatar una

tendencia que busca facilitar las actividades diarias y que busca otorgar al público la

comodidad de productos con rendimiento casi profesional a personas que lo

consumen para realizar las actividades de manera amateur. Esto se debe,

probablemente, a una macrotendencia orientada hacia la vida saludable y natural, que

busca alcanzar los resultados físicos deseados, antes en manos de la cirugía plástica

y otras ténicas, de manera menos invasiva y riesgosa. A la vez, esta tendencia, tiene

un fuerte apoyo de los avances tecnológicos que brindan las herramientas y

conocimientos necesarios para el desarrollo de los textiles. El público no se opone a la

tecnología, si no que hace uso de ella y la acepta para que los esfuerzos diarios

resulten menos agobiantes y alcanzar mejores resultados.

Es importante mencionar que esta tendencia no se hace presente sólo en lo que

respecta a la indumentaria de deporte, si no que es transferible a una gran variedad de

aspectos, desde los lugares a los cuales frecuenta la gente que forma parte de la

tendencia, la forma de vestirse en general, las afinaciones políticas, literarias, etc.

Como se ha nombrado anteriormente en el capítulo, las tendencias abarcan desde lo

más superficial hasta lo más profundo de la sociedad. Sin embargo, a partir de esta

introducción este capítulo se centrará en cómo esta tendencia, caracterizada por

brindarle gran importancia a la vida saludable, se desarrolla en el especto de la

industria textil, dado a que ese es el punto que realmente interesa desarrollar para el

enfoque de este proyecto de graduación.

“[…] en el sector de los textiles de uso técnico, la capacidad de innovar es un factor

esencial para dar respuesta a solicitaciones muy diversas en productos dirigidos a

mercados altamente especializados con clientes muy informados.” (Detrel, 2013).

Como lo indica el gran crecimiento en los textiles de características técnicas, hay una

fuerte inclinación de la industria textil por conocer a sus clientes y qué buscan los

mismos de sus productos. Cuando se habla de clientes para la industria textil, debe

tenerse en cuenta que se trata tanto de consumidores finales como otras empresas

que forman parte de la unión entre la industria textil y los consumidores finales, siendo

su rol la creación de indumentaria, calzado, productos de higiene, medicina, etc. En la

mayoría de los casos, los textiles técnicos tienen más pasos en la cadena productiva y

no se comercializan directamente al público final, dado a que al ser utilizados para

funciones muy específicas, deben ser procesadas de una manera en particular para su

efectividad y debe conocerse cual es la función a la que apunta.

Al ser concientes de qué tendencias están movilizando la sociedad en el presente, las

empresas dedicadas a la creación de textiles han reforzado sus esfuerzos por crear

telas que funcionen como apoyo a actividades que ayuden a mejorar el estilo de vida.

Actividades que la gente lleva a cabo con el objetivo de encontrar un equilibrio en lo

emocional por medio de lo físico. El generar productos que acompañen estos

movimientos, ayuda a las industrias textiles a mantener, o incluso aumentar, su

participación en el mercado, por el simple hecho de estas actividades también están

en aumento, por ser parte de una tendencia. Por lo tanto, los textiles mantendrán su

demanda alta por corresponder a las nuevas necesidades que surgirán con el nuevo

estilo de vida del público.

1.1.1 Textiles Inteligentes

Como explica el Instituto Nacional de Tecnología Industrial en el artículo Textiles

Inteligentes (2005) de la revista online Saber Cómo, desde principios del siglo XXII, los

avances tecnológicos correspondientes al diseño textil se han basado en la creación

de nuevos materiales, con el enfoque en la física y la mecánica de las fibras. Tanto la

nanotecnología como la biología molecular, han permitido el desarrollo de textiles con

la cualidad de responder a las condiciones ambientales o bien reaccionar de forma

específica frente a determinados estímulos.

El término nanotecnología surge del nombre de la medida nanómetro, que

corresponde a una mil millonésima parte de un metro. La nanotecnología, es una

ciencia que aplica los principios de la física, la química y la biología a nivel molecular,

actuando de la misma forma en que las moléculas regulan el funcionamiento del

cuerpo. En otras palabras, trabajando en las cualidades moleculares de la materia, se

logra alterar la forma en la que actúan los materiales nanotecnológicos. En la mayoría

de los casos, las fibras inteligentes son desarrolladas desde el estudio de su

composición más mínima, trabajando con la composición molecular y de átomos.

Un ejemplo para entender con mayor facilidad cómo el estudio a nanoescala puede

generar textiles inteligentes, es el de la hoja de loto, ejemplo que da Marino P.,

directora del Instituto Nacional de Textiles Inteligentes, a la revista La Nación. En este

caso, Marino (2005) explica cómo la cualidad de la hoja de loto, de rechazar la

suciedad, había despertado interés en la industria textil. Como se explica en el

artículo, hasta el momento se creía que las superficies más lisas eran las que mejor

repelían a la suciedad y las manchas. Sin embargo, al estudiar a nanoescala la hoja

de la planta caracterizada por su poca afinidad con la suciedad, descubrieron que en

realidad la superficie estaba cubierta de rugosidades a una escala mínima que no le

permitían a la suciedad penetrar la hoja, manteniéndola en la superficie. La posterior

adaptación de esta cualidad física desde la planta hacia los textiles en una misma

escala de tamaño, permitiría, por lo tanto, conseguir materiales con las mismas

características frente a las manchas.

La aplicación de los conocimientos de la posibilidad de conseguir propiedades

deseadas en los materiales por medio del diseño partiendo de una escala ínfima, ha

jugado un papel de gran importancia en el desarrollo tecnológico que ha

experimentado la industria textil como también muchas otras. El manejo de la

nanotecnología en los textiles permite generar productos con valor agregado por

cumplir con distintas funciones además de las básicas llevadas a cabo por un textil

tradicional, brindando soluciones y ofreciendo servicios que no correspondían, en el

pasado, al mundo textil. Existe una incontable cantidad de aplicaciones de textiles

inteligentes en distintos ámbitos, como el deporte y la medicina entre otros. Los

resultados alcanzados por la maniobra del contenido molecular y atómico de las fibras

es infinito y su desarrollo avanza rápidamente al quedar en evidencia su gran

eficiencia en los distintos mercados en los que se aplican posteriormente los

materiales.

Al evidenciar el éxito de las fibras inteligentes, su avance en las últimas décadas ha

sido apresurado y se ha logrado que las mismas sean de uso diario y tengan una

aplicación real y evidente en el mercado. Es decir, no se trata de materiales y textiles

utilizados en ámbitos sumamente específicos y de gran presupuesto económico, si no

que su uso ya es habitual y se encuentra al alcance de un público amplio y variado. Es

por esto, que las últimas décadas se han caracterizado por lograr obtener materiales

que resulten cómodos y que puedan ser destinadas a un uso diario y natural. Se han

alcanzado fibras de características inteligentes de una escala atómica que al

mezclarse con fibras naturales, se consigue sumar al material final, las cualidades de

la fibra natural, su tacto, brillo, elasticidad, etc.

En lo que respecta a textiles inteligentes, también existe lo que se conoce como

aplicación de microcápsulas. Como da a conocer el término, esta tecnología se basa

en la aplicación de cápsulas en un tamaño microscópico que contienen en su interior

determinadas sustancias que reaccionan frente a los estímulos de su contexto (La

Nación, 2006). El contenido almacenado puede ser sumamente variado en

composición y estado, lo que determina las incontables aplicaciones que se pueden

dar a estos textiles. A modo de ejemplo puede nombrarse la aplicación de ciertas

sustancias que frente a los cambios de temperatura varían su tono cromático, de

manera que al bajar o subir la temperatura al cual es expuesto el material, el mismo

cambia de color porque así lo hace, en una escala mucho menor, el contenido de las

microcápsulas.

La microelectrónica también ha tomado gran fuerza en la última década, y ya es

posible conseguir en el mercado dirigido al público masivo, productos con sus

beneficios como la medición de signos vitales del usuario o bien acciones con fines

recreativos como la reproducción de música entre una incontable cantidad de

ejemplos. Con los avances de esta tecnología se han logrado textiles que mantienen

su flexibilidad y que a la vez llevan a cabo funciones electrónicas sin presentar un

peligro para la salud de la persona.

1.1.1.1. Textiles luminosos

El avance de los textiles inteligentes y su repercusión en el mercado llevaron a las

empresas de tecnología Phillips y la de textiles Kvadrat a trabajar en conjunto. El

proyecto que unió las investigaciones y el trabajo de las nombradas multinacionales

logró introducir en el mercado a mediados del año dos mil trece textiles luminosos,

utilizando tecnología OLED. Esta tecnología luminosa funciona de manera apropiada

para ser aplicada en textiles por tratarse de paneles sumamente planos y livianos, que

al funcionar con bajo voltaje no producen ningún riesgo al ser aplicados como

decoración (Phillips, 2013).

La función que se esperaba cumpliera esta innovación llevada a cabo por ambas

empresas era netamente decorativa. Como fue explicado en la página web de las

empresas al dar a conocer su nuevo producto, se esperaba que el nuevo material

pudiera ser utilizado para la decoración de ambientes como restaurantes, salones de

fiestas y otros comercios, generando una atmósfera recreativa y de relajación que

profundizara la experiencia del consumidor al interactuar con los comercios. Sin

embargo, grandes avances por parte de otras empresas y diseñadores interesados en

la innovación han tomado esta idea y han logrado adaptarla al uso en la indumentaria.

La fibra óptica, ha tomado gran notoriedad en el mercado a partir de entonces.

Un gran número de diseñadores han utilizado las facilidades que estas fibras brindan

para realizar tejidos iluminados que pueden variar sus colores mediante distintos

controles. La diseñadora británica Amy Rainbow Winters presentó a principios del año

2014 un vestido realizado mediante la utilización de fibras ópticas en el Salón de la

Electrónica de Consumo de Las Vegas (Los Tiempos, 2014). La posibilidad de adaptar

el vestido al color luminoso que se deseara tuvo gran trascendencia alcanzando

notoriedad global.

Otros proyectos textiles relacionados con la luz han ido surgiendo en consecuencia. La

revista virtual Exclama publico a principios del 2015 el proyecto de graduación de una

alumna de la escuela textil Stockholm Furniture & Light Fair. La alumna, Malin Bobeck,

creó textiles inspirados en el efecto de la luz al alcanzar gotas de agua. Su proyecto,

nombrado Liquid Light, se basaba en la combinación de fibras ópticas junto con el

tejido conocido como Droplet, que se encoje al estar en contacto con el calor

(Exclama, 2015). Es así como el tejido escogido como soporte se contrae al entrar en

contacto con calor y genera el arqueamiento de las fibras luminosas, dando la

sensación de que la luz se reflejaba en una esfera transparente.

El laboratorio de diseño Sensoree, también ha realizado su aporte al diseño textil y de

indumentaria luminoso por medio de la creación de un abrigo llamado Ger Mood

Sweater, con la capacidad de identificar el estado de ánimo del usuario. Como da a

conocer en sus medios de comunicación online, la prenda trabaja con censores en

contacto con la piel cuya función es captar el ánimo de quien lo utilice y reflejarlo con

luces led ubicadas en el cuello del sweater, que según su color, representan ánimos

diferentes (Sensoree, s/f).

Puede identificarse entonces que el aporte realizado por Phillipes y Kvadrat, despertó

el interés y la imaginación de creadores que han encontrado su forma de aplicar y

revalorizar los textiles luminosos. Como de demuestra con los ejemplos que se han

dado a conocer en los párrafos anteriores, esta tecnología textil no se ha reservado a

las grandes empresas y casas de diseño, si no que emprendedores y estudiantes

también han sido capaces de hacer uso de la misma con fines expresivos y creativos.

1.2 Aplicaciones generales

El diseño textil puede buscar distintos fines como pueden ser la expresión de ideas,

tomando una orientación discursiva, o bien puede seguir fines técnicos. En este caso

el textil no se centra sólo en lo estético, si no que su prioridad es facilitar la realización

de determinadas tareas. Originalmente, los textiles cumplían con la función de abrigo,

protección y diferenciación, las cuales podrían considerarse sus funciones básicas.

Las funciones de protección que cumplen los textiles resultan más evidentes porque

siguen siendo aplicadas de manera muy simple y diaria: cuando una persona tiene frío

se abriga para protegerse del clima. El individuo se calienta por mantener concentrado

el calor que emana naturalmente su cuerpo, sin dejar que el mismo se pierda frente a

la menor temperatura del aire que lo rodea.

Existen, sin embargo, otras funciones de protección de mayor complejidad. Las

mismas no se relacionan directamente con la protección del aire frío o caliente,

problema capaz de ser solucionado básicamente por cualquier textil aunque sea de

manera más o menos eficiente, dependiendo de sus cualidades. En el presente, es

diario el uso de tecnología textil dedicada a la protección de los individuos en

desarrollo de un trabajo. El nómex, por ejemplo, es un textil utilizado en la

indumentaria de los bomberos por sus características de resistir al fuego y así proteger

la piel y la integridad física del trabajador.

El kevlar, por su lado, es una fibra creada por la empresa Du Pont que se utiliza para

realizar textiles resistentes a los impactos y los desgarros. (Du Pont, 2015) El mismo

es el material primordial para la fabricación de chalecos antibalas dado a que actúa

como una barra protectora, disminuyendo los riesgos del cuerpo sufra daños de

importancia bajo su extensión. Estos ejemplos, simplifican el entendimiento de la

función de protección que puede cumplir el textil. Cabe destacar que su

descubrimiento y comienzo de utilización se remonta a la década del sesenta en el

siglo XX, por lo que esta tecnología ya no es innovadora frente los conocimientos del

mundo textil; su utilización es muy simple y cotidiana alrededor del mundo.

Gran cantidad de nuevos textiles inteligentes también ofrecen funciones de protección

y si bien en muchos casos los mismos son utilizados con regularidad en el presente,

otros aún no están disponibles para la venta masiva. Como se desarrollará más

adelante en este capítulo, una importante variedad de los textiles con este tipo de

aplicaciones son utilizados en el campo de la salud, por ofrecer defensas a individuos

padeciendo enfermedades o debilidades frente a riesgos del medio en el cual se

encuentran.

El textil también puede ser aplicado con el fin de mejorar el desempeño en

determinados labores. Tanto textiles tradicionales como inteligentes y técnicos han

facilitado y aumentado el éxito de trabajos realizados por el hombre. Como se ha

nombrado antes en este capítulo, campos como el de la medicina han recibido la

ayuda de la industria textil. Los textiles con micropartículas de cobre, son utilizados en

hospitales porque poseen cualidades antibacterianas. Los textiles con aplicaciones en

el deporte como el Dry-fit, tanto como algunos empleados para aumentar la seguridad

como el kevlar y el nómex, son otros ejemplos que ya han sido nombrados y que, sin

duda, facilitan el desempeño de tareas llevadas a cabo por el hombre.

Resultaría poco objetivo dejar de lado las aplicaciones artísticas y expresivas del

diseño textil. Desde sus principios, el hombre ha encontrado en estos materiales un

medio por el cuál dar a conocer ideas y emociones. El textil funciona, en muchos

casos, como una base en la cual desarrollar discursos. Desde su aporte más básico

para esta función como el lienzo para aplicar pintura hasta intervenciones de gran

complejidad, el hombre realiza en el textil, obras de arte que no siempre se plasman

en indumentaria. Un gran número de artistas textiles se dedican a la intervención

modificando y generando bases que determinada forma que, en muchas ocasiones,

resulta casi imposible identificar cuales son los materiales que se han utilizado y cómo

se ha alcanzado el aspecto final. Los artistas que se dedican a obras en las que

participan los textiles pueden exponer sus trabajos tanto en prendas, como en la alta

costura, hasta en museos.

Las funciones de diferenciación, en contraste con las de las de protección, pueden ser

utilizadas, en la actualidad, con mayor inconsciencia. En el pasado, la diferenciación

por medio de la indumentaria y el textil resultaba evidente por la existencia de normas

legales que determinaban como debían vestirse los distintos extractos sociales. Estas

normas, conocidas como leyes suntuarias, restringían la posibilidad de consumo de

ciertos bienes de lujo a los niveles socio-económicos más altos. El textil de color

púrpura, por ejemplo, fue reservado por muchos años para los mayores niveles

eclesiásticos, de la nobleza y políticos; es por esto que se lo conocía como el color

púrpura imperial. Los textiles de este tono eran de gran costo por conseguirse

mediante el teñido con la secreción de una gran cantidad de moluscos del género

Múrex (Bernal, Cantillo y Ramos, 2014).

En la actualidad la diferenciación por medio del textil y la indumentaria sigue presente

aunque de manera menos evidente: no genera el mismo discurso una mujer con una

mantilla de alpaca que alguien que lleva una con mezcla de lana y un alto porcentaje

de acrílico. Es decir, existen textiles que son considerados de lujo por su costosa

confección, por la calidad que los mismos ofrecen o bien por su baja oferta. El tejido

de pelo de camello, por ejemplo, es sumamente costoso y su oferta muy baja. Estas

cualidades se deben a que los animales no se esquilan para la producción de la tela, si

no que se levanta el pelo de de los dormideros en los que los animales pasan la noche

para luego generar los hilados. Es por esto, que la producción de este tipo de textiles

es muy lenta, costosa y de características artesanales, porque su venta no podría

mantenerse a una escala masiva.

Si bien los avances tecnológicos han logrado producir textiles con características

similares a los tejidos de lujo y a un precio mucho menor, ciertas personas siguen

optando por los textiles de lujo tradicionales. Esta elección, consciente, de un producto

que puede reemplazarse en función por otro de menor costo, no responde a otra

explicación que no sea la de un deseo de diferenciación. El individuo se identifica por

tener acceso a un producto que resultaría muy difícil o imposible de adquirir por otros.

Sin embargo, el caso de los textiles de una exclusividad tan marcada es un ejemplo

fácil de entender pero de realidad menos frecuente, por tratarse de un sector muy

específico y menos habitual.

Todas las personas, la mayoría inconscientemente, se diferencian por medio de sus

elecciones. Las elecciones son una importante fuente de información acerca de un

individuo. No comunica lo mismo una persona que opta por prendas de textiles lisos y

en colores opacos y apagados que una persona cuyas elecciones frecuentan los

estampados de grandes tamaños y colores vibrantes. Las personas se acercan a

cualidades y rechazan otras por medio de sus hábitos de consumo, dan a conocer qué

los identifica y a la vez qué los diferencia del resto.

Es importante tener en cuenta que no todos los textiles cumplen con una única función

o una sola aplicación. En la mayoría de los casos sus funciones se mezclan y los

textiles responden a más de una a la vez. Las aplicaciones de desempeño y seguridad

suelen funcionar en conjunto, mientras que las funciones de expresión y de

identificación también encuentran puntos de semejanza.

1.3 El diseño textil en relación con la salud.

El textil, es ampliamente utilizado para fines médicos. Sus modos de empleo y

variedad son muy amplios. Los mismos pueden ser utilizados en procesos de

implante, como barreras antibacteriales, la regeneración del tejido, etc. En el

quirófano, el textil toma importantes funciones y cumple principalmente con dos

propósitos según la docente e investigadora de la Universidad de Buenos Aires

Ferraresi A. (2013). Estos propósitos son, por un lado, el de la barrera frente a la

herida del paciente y, por otro lado, el remplazo de tejidos frente a procesos para la

colocación de injertos.

Se llama indumentaria quirúrgica a los uniformes utilizados durante procedimientos

quirúrgicos, cuya cualidad es la impermeabilidad ante la humedad, evitando que las

bacterias se transmitan de un sitio a otro y manteniendo esterilizado el ambiente de

trabajo. En la mayoría de los casos, los médicos utilizan indumentaria quirúrgica

desechable dado a que, a pesar de existir textiles para dicho fin reutilizables, los

mismos pierden las cualidades necesarias con los lavados. A medida que los mismos

han sido utilizados y lavados, su impermeabilidad desciende y la indumentaria no

responde de igual manera frente a la humedad. Para evitar los problemas que pueda

ocasionar el decrecimiento de la efectividad en los uniformes, los mismos son

reemplazados por prendas descartables, asegurando que las mismas cumplan con la

función para la cual son diseñadas con la máxima efectividad posible. Los uniformes

utilizados diariamente fuera del quirófano, conocidos como ambo, no suelen ser

realizados con textiles descartables porque sus funciones son de protección leve y no

cumplen un rol decisivo en la salud del paciente y el personal involucrado, como

ocurre con la ropa dentro del quirófano (Ferraresi, 2012).

Existen también, textiles que cumplen sus funciones desde adentro del organismo una

vez colocados en el mismo por medio de intervención médica. Estos textiles

inteligentes pueden cumplir distintas funciones como la imitación de un tejido humano

que debe ser reemplazado o bien curar ciertas heridas desde el interior, permitiendo

su mayor efectividad. En algunos casos, los textiles utilizados para la reparación de

tejidos como huesos o músculos, pueden liberar antibióticos, evitando infecciones

sobre el área sensible. A la vez, las fibras que componen estos tejidos como muchos

otros utilizados desde el interior del organismo, son biodegradables, por lo que una

vez cumplida la función esperada comienzan un proceso de degradación, evitando que

sea necesaria una nueva intervención para retirar el material.

En otros casos, se espera que el textil implantado cumpla una función permanente por

lo que se utilizan materiales de larga durabilidad y que eviten la reacción del cuerpo

contra el injerto desconocido (Ferraresi, 2012). Estos textiles pueden ser utilizados

para restablecer piezas fundamentales del organismo que han sufrido algún daño,

como es el caso de la aorta, una arteria fundamental que puede ser reemplazada en

parte con la utilización de textiles biomédicos.

La salud ha sido un campo de gran desarrollo para los avances textiles. Si bien la

industria siempre ha mantenido lazos con la medicina en particular y los mismos han

aumentado por medio de los avances tecnológicos, el acercamiento a otros ámbitos de

la salud ha sido muy notorio en los últimos años. Este interés por formar parte de

actividades que han surgido como alternativas a los métodos tradicionales de la salud,

son el reflejo del deseo por asociarse con los nuevos estilos de vida, generados por

nuevas tendencias, que se cree aumentarán el consumo de los objetos que faciliten

las actividades y nuevas dificultades que dicho estilo de vida comprenda.

La búsqueda de nuevas alternativas para lograr mejores estados de ánimo,

satisfacción propia y salud sin la necesidad de intervenciones dramáticas para el

organismo, ha abierto nuevos campos de atracción. Actividades que antes no eran

acreditadas con seriedad como muchos tratamientos naturalistas o actividades que

involucran contenido espiritual como el yoga, están siendo elegidas cada vez con

mayor frecuencia frente a un deseo de sentirse y verse bien. La cosmética, fuera de

sus métodos tradicionales, también ha conseguido mayor notoriedad, mientras nuevas

fórmulas para alcanzar resultados estéticos favorables surgen con rapidez.

Los diseñadores textiles dedican un gran esfuerzo en la creación de prendas que

logren acompañar los nuevos intereses de la sociedad. La nanotecnología con

microcápsulas les ha permitido ofrecer artículos con propiedades que permiten, con su

uso, mejorar el aspecto de la piel. Los mismos liberan sustancias almacenadas que

hidratan la piel, brindan efectos anti age y sutilizan la piel de naranja. Estos textiles

son utilizados en prendas como fajas o bien en indumentaria masiva como en jeans,

llevado a cabo por la marca Wrangler en su línea lanzada el año 2013: The Denim Spa

(DiarioVelos.com 24/7, 2013).

2. Capítulo 2. La luz y el color como energía.

Al estudiar el color, recurrentemente se nombra a la luz como un elemento

fundamental para la existencia del mismo. El color y la luz son formas de energía que

al incidir en el cuerpo humano generan reacciones en el sistema nervioso que se

reflejan a nivel de sensaciones y emociones. Esto permite que disciplinas como el arte

y la psicología estudien al color como elemento discursivo, decodificando las

generalidades de la representación emocional que el organismo le otorga a cada color.

Entender qué es el color, cómo el humano logra captarlo y qué efectos puede tener en

el organismo, es fundamental para el posterior desarrollo, en el capítulo tres, del

funcionamiento de la cromoterapia.

2.1 Energía luminosa y espectro visible: color.

La luz es una forma de energía, se trata específicamente de radiación

electromagnética. El ser humano sólo puede relacionarse con la energía desde el

reconocimiento de sus efectos en la materia, pero no es capaz de tocarla ni pesarla,

olerla, etc. La energía luminosa se califica como energía cinética dado a que, como lo

indica el nombre de la clasificación se encuentra en movimiento; es energía

transportada por la luz mediante longitudes de onda, en otras palabras, la luz fluye

mediante ondas (Bachenheimmer, 2005) Es mediante el estudio de las longitudes de

onda de la energía lumínica, que comienza su relación con el color.

La luz comprende una determinada cantidad de longitudes de onda, el conjunto de

ellas conforma el espectro luminoso. Como señalan las teorías del matemático y físico

Newton, este conjunto de ondas o espectro luminoso responde a lo que se conoce

como luz blanca. A la vez, si se descompone la luz blanca cada longitud en particular,

es decir, la luz de una sola longitud de onda, corresponde a un color espectral en

específico. El humano sólo puede percibir, mediante el sentido de la vista, una

fracción del espectro conocida luz visible. La gama de los colores espectrales visibles,

va desde el púrpura azulado, que corresponden a las ondas más cortas hasta los

rojos, cuyas ondas son de mayor longitud.

Como indica Coromer, A. en su libro Física para las Ciencias de la vida publicado en el

año 1996, al percibir una luz de determinado color, la misma suele estar compuesta

por todas las longitudes de onda, sin embargo, poseen mayor intensidad las que

correspondan al color que se logra visualizar. Cuando una persona identifica un objeto

con un color determinado, en cambio, el mismo posee pigmentos que reflejan las

longitudes de onda de los colores que se perciben. Cabe destacar, que no se

consiguen los mismos efectos al mezclar luz que al mezclar pigmentos. Si se suman

los distintos colores luminosos se consigue, como se ha explicado anteriormente, luz

blanca. De manera contraria, la mezcla de colores por medio de pigmentos se conoce

como mezcla sustractiva porque, como lo indica el término, sustraen luz. Por lo tanto,

la suma de los colores conformados por pigmentos da como resultado el negro, color

que menos refleja la luz.

Se puede decir, entonces, que el color es energía luminosa y que existe una relación

directa entre la longitud de sus ondas y el color. Será importante tener en cuenta, para

la comprensión de capítulos posteriores, el primordial principio de la conservación de

la energía que indica que: la energía no se crea ni destruye, sólo se transforma de una

forma a otra y por esto se mantiene constante en el universo (Valera Negrete, 2005).

2.2 Percepción del color.

La percepción de los colores se genera gracias a una relación entre el mundo físico

exterior y el mundo físico interno de cada individuo que lleva finalmente a una

interpretación del fenómeno.

Se entiende como sensaciones visuales las resultantes de las descargas de las

fibras del nervio óptico iniciada por la energía luminosa que estimula a la retina.

La Percepción, es la interpretación significativa de las sensaciones como

representantes de los objetos externos. (Bachenheimmer, 2005).

Las sensaciones visuales, entonces, se dan gracias a la energía lumínica que llega

hasta los órganos sensoriales de la vista permitiendo generar una relación con lo que

rodea a la persona. Sin embargo, cada individuo genera una interpretación de las

sensaciones que alcanzan al organismo y por lo tanto las representaciones de ese

mundo externo al cual genera acceso la luz, mantiene variantes entre cada persona,

son subjetivas. A partir de este hecho se puede decir que las interpretaciones visuales,

entre las que se encuentran los colores, son las relaciones que se generan entre el

medio externo: lo que rodea a la persona y la luz y los medios internos: organismos

visuales y finalmente interpretación de las sensaciones, tal como se dijo en el párrafo

anterior. Por otro lado, todas las sensaciones relacionas con el color pueden calificarse

según su matiz, valor y saturación. El matiz se relaciona con la identificación y

diferenciación entre familias de colores, continuados en sus longitudes de onda. El

valor, por su lado, es la claridad u oscuridad del mismo. El término saturación habla de

la pureza del color, es decir, mientras menos longitudes de onda diferentes lo

compongan el mismo será considerado de mayor pureza (Bachenheimmer, 2005).

2.3 Cromática: simbolismo del color.

Investigaciones en el área de la fisiología del color han determinado que estos influyen

sobre el organismo del ser humano. Esto se debe a que los mismos generan estímulos

que alcanzan al sistema nervioso y en consecuencia repercuten en el estado anímico

de la persona. Es decir, los estímulos externos alcanzan al cuerpo y lo penetran por

medio de los órganos sensoriales, en este caso por medio de la visión, de esta forma

el cuerpo capta las ondas vibratorias o energía y se transforman en impulsos

nerviosos que alcanzan el sistema límbico, encargado de la producción de emociones,

personalidad, memoria, instintos, etc.

El color, tal como se lo ha explicado al comenzar este capítulo, es energía y por lo

tanto alcanza al sistema límbico y repercute en el estado anímico de la persona. Sin

embargo, los procesos psicológicos y los fisiológicos en el organismo de un individuo

trabajan de manera recíproca, por lo que cambios en lo que respecta a lo psicológico

generará, sin duda, transformaciones en lo físico.

La cromática estudia el lenguaje y el simbolismo del color. Es decir, es el estudio de

los efectos que genera cada color en el sistema límbico del organismo humano. Cada

color genera ciertas sensaciones en el hombre. (Bachenheimmer, 2005). Es

importante tener en cuenta que existen simbolismos culturales para los colores que,

como lo indica el término se relacionan con las vivencias sociales y culturales de cada

región más allá del efecto biológico que causan de forma general a nivel biológico. Es

decir, que los colores poseen una carga emocional cultural que se agrega a su

simbolismo según las vivencias particulares de cada individuo y que generan

alteraciones en los efectos que tienen sobre el mismo. Un ejemplo para entender la

carga cultural y social que puede agregarse al simbolismo cromático, es la que tomó el

color rojo a lo largo del siglo XX a partir de su vínculo con los partidos

socialistas/comunistas. Desde entonces, las banderas, indumentaria y accesorios

entre otros elementos, podían y solían interpretarse como la comunicación de una

afinación con los principios de estas ideologías o partidos. Sin embargo, este capítulo

tratará los simbolismos generales, desprendidos de las cargas culturales, ya que

resultaría imposible abarcar estas particularidades dado a su gran diversidad y

exclusividad según la persona y/o lugar.

El espectro comienza, como ha sido nombrado con anterioridad, en el púrpura

ascendiendo por los azules, los verdes, amarillos anaranjados y rojos que se

identifican con las ondas de mayor longitud. Cabe destacar que entre estos bloques

existen infinidades de tonos de menor pureza, conformados por distintas longitudes de

onda. La transición de cada matiz, como por ejemplo del azul al verde, no se da de

forma abrupta, yendo de una temperatura a otra por medio de numerosos escalones

que generan los cambios de manera moderada. El espectro puede dividirse en dos

desde el lado de la temperatura de color y además por su significado psicológico.

Estos dos bloques son conocidos como colores cálidos y colores fríos.

2.3.1 Colores fríos.

Los colores fríos son aquellos con menor temperatura cromática. Son el primer bloque

que compone al espectro desde las ondas de menor longitud en el espectro luminoso

visible, empezando por el púrpura hasta el verde. La familia cromática del verde puede

formar parte de los colores cálidos o bien fríos dependiendo del valor del cual se trate,

así como también influye la sensación cromática que transmite el hecho de estar

combinado y con qué colores se relaciona en este caso (Netdisseny, 2012).

Los colores fríos transmiten serenidad, falta de movimiento, retroceso y en algunos

casos pueden generar sensaciones más bien negativas como la soledad y tristeza. El

violeta representa lo místico y melancólico como así también la introversión y la

reflexión. Cabe destaca que este colore es la combinación entre el rojo y el azul, por lo

tanto, puede variar su simbolismo según el porcentaje que posea de ambos. Cuando

vira hacia el púrpura posee cualidades de mayor reflexión e incluso majestad mientras

que tonos como el lila, por ejemplo, son más cercanos a las sensaciones de estática y

vacío.

El azul, por su lado, representa la serenidad, lo espiritual o inmaterial, profundidad y

frío. Suele generar la sensación de placidez. Los azules claros pueden relacionarse

con el optimismo, sin embargo, mientras más se aclaran se tornan vacíos. De forma

contraria, mientras más oscuro el azul genera sensación de infinito dado a que

produce una ilusión óptica de retroceso.

El verde, es el color de mayor tranquilidad y actúa como sedante. Se relaciona con la

vegetación y lo que esta significa: frescura y naturaleza. Es considerado un color

indiferente por no transmitir sensaciones positivas o negativas, no transmite alegría ni

tampoco tristeza. El verde, como la combinación entre un color de dominio cálido, el

amarillo, y uno frío, azul, varía enormemente según los porcentajes de su

composición. Cuando el mismo está compuesto por una mayoría de amarillo, adquiere

cualidades de colores cálidos, aumentado la sensación de movimiento. En el caso de

que su composición contenga más azul que amarillo, se vuelve sombrío y estático.

(Netdisseny, 2012).

2.3.2 Colores cálidos.

Los colores cálidos son aquellos que poseen mayor temperatura, es decir, los que se

caracterizan por tener mayor longitud de onda en el espectro luminoso. En general,

brindan la sensación de movimiento y cercanía. Son considerados vitales y alegres

pero también pueden representar sensaciones negativas como la agresión, violencia y

euforia.

El amarillo es el color más luminoso y su simbolismo gira en torno a su asociación con

el sol, por lo que se interpreta como ardiente y expansivo. Suele relacionarse con lo

jovial e impulsivo. El color naranja, como el amarillo, es muy activo, radiante e incluso

genera mayor sensación de expansión. Como un claro representante de los colores

cálidos, es radiante y activo. Tanto el amarillo como el naranja son representantes de

lo alegre y lo extrovertido.

El rojo por su parte, es sumamente energético y fuertemente relacionado con la

sexualidad y la sensualidad de manera pasional y erótica. Es así como suele mantener

una relación con el principio de la vida. También puede dar la sensación de violencia y

brutalidad, como se ha mencionado antes, por ser asociado con la sangre, el peligro y

la guerra (Netdisseny, 2012). De cierta forma, el rojo se vincula con las cualidades

primitivas humanas, con las emociones que resultan difícilmente controlables y que se

desligan de lo racional y pasivo.

2.4 La energía y el ser.

Teniendo en cuenta la descripción general que se ha realizado de la energía luminosa

y el color a lo largo de este capítulo, puede comprenderse porqué la energía es

fundamental para la vida y dar explicación de su aceptación como herramienta curativa

en el mundo oriental como también entender a qué se debe su rechazo por parte de

las ciencias medicinales occidentales.

Desde los tiempos de Isaac Newton las analogías mecánicas han sido de gran

utilidad para explicar el comportamiento del mundo físico. El pensador

newtonianb [sic] contemplaba el universo como un gran mecanismo ordenado,

divino pero predecible, de donde se deducía que el ser humano […] estaría

constituido de manera similar. De tal manera que durante la era newtoniana la

anatomía humana se interpretaba como una complicada maquinaria biológica

[…] El principio básico de la máquina es que el funcionamiento del conjunto

puede inferirse considerando la suma de sus partes. (Gerber, 1993, pp 26-27).

Como explica Gerber en su libro La curación vibracional (1993) y como es sugerido

por medio de la cita presentada anteriormente, la medicina tradicional sigue el modelo

mecanicista introducido por Newton. Este modelo entiende al cuerpo humano como

una mecánica compleja o un conjunto de partes físicas que cumplen una función en

concreto. Cuando el cuerpo humano presenta síntomas de una enfermedad o

cualquier tipo de desequilibrio, los profesionales de la medicina mecanicista atribuyen

el problema a un desgaste o malfuncionamiento físico de una de las partes que en

conjunto forman la totalidad del cuerpo. Este pensamiento lleva a que se intente

solucionar los problemas de salud mediante la substracción de malformaciones que

estén alterando el desempeño como también el reemplazo o reparación de estas

partes para que las mismas vuelvan a funcionar de manera adecuada, cumpliendo con

la función que les corresponde y dejando de alterar el funcionamiento de las otras

piezas con las cuales se relacionan en la considerada maquinaria biológica.

Según Gerber, lo que no tiene en cuenta esta forma de interpretar al organismo y al

ser, es la energía vital, que indiscutiblemente es fundamental ya que se necesita algo

más que un ensamble de partes para que un cuerpo se encuentre vivo. Existen

quienes desacuerdan con los principios tradicionales de la medicina occidental,

entendiendo al cuerpo como una relación y flujo constante entre los campos

energéticos que actúan sobre los aspectos químicos del organismo que, a la vez,

dirigen a las estructuras físicas y su funcionamiento. En otras palabras, existen

numerosos componentes de carácter químico, como pueden ser las hormonas, que

regulan el funcionamiento de distintos los órganos y distintas partes del organismo.

Hasta aquí no se presenta ninguna diferencia con las creencias de la medicina

mecanicista dado a que sólo se trata del conjunto de esas partes de la maquinaria

biológica reguladas por reacciones químicas. Sin embargo, los campos de energía son

el aspecto que la medicina tradicional no tiene en cuenta y que un nuevo grupo de

especialistas entendidos bajo la medicina vibracional interpretan como esencial para la

vida y el bienestar dado a que influyen de manera drástica sobre los aspectos

químicos y por lo tanto sobre las estructuras físicas que evidencian la salud o los

desequilibrios.

Es así como la medicina vibracional interpreta al orden molecular, estructura mínima

de todos los componentes físicos de un cuerpo vivo, como un complejo tejido de

campos energéticos que se interrelacionan entre sí. De esta forma, quienes siguen

esta nueva interpretación del cuerpo humano, basan los tratamientos para curar

enfermedades en las maniobras sobre los sistemas energéticos que guían las

expresiones físicas de nuestros organismos y que son afectados por lo emocional, lo

espiritual, nutricional y ambiental. Si bien los últimos párrafos pueden parecer

desconectados del campo de interés de esta tesis dedicada al diseño textil y de

indumentaria, resultan fundamentales porque debe entenderse cuál es el rol de la

energía en el funcionamiento del organismo y comprender bajo qué principios subyace

el aporte del producto final que intenta alcanzar en este Proyecto de Graduación.

Como se explicó al principio del capítulo, el color es energía luminosa y alcanza al

sistema límbico que influye, entre otras cuestiones, en el estado anímico de las

personas. La luz y el color entonces, pueden corresponderse con una técnica del

campo de las curaciones energéticas. Al interactuar con el color, la persona recibiría

energía luminosa que alimentaría los campos energéticos que regulan el

funcionamiento físico del organismo y por medio de la regulación de la interacción con

el color, se podrían normalizar los campos energéticos desequilibrados que se

evidencian en forma de enfermedades. Estas interpretaciones del potencial efecto

positivo que puede generar el color y la luz en el ser suele enfrentar recelo en el

mundo occidental, tomándose por ingenua o injustificada. Como lo explica Gerber

(1993), esto se debe a que por un largo periodo de tiempo la medicina occidental ha

estado reglamentada bajo el sistema newtoniano mecanicista que descreditan la

acción de la energía vital. Las creencias y formas curativas orientales, en cambio, han

contemplado a la energía como fuente de equilibrio o desequilibrio físico y mental por

miles de años.

Las milenarias creencias hindús, han considerado la existencia de centros energéticos

específicos en el cuerpo humano llamados chakras. Gerber explica en su libro La

curación energética que los distintos chakras, según las creencias orientales, se

encargan de la absorción de energías específicas e intervenir en encauzarla hacia los

cuerpos celulares o los componentes físicos del organismo. Los siete chakras

principales se alinean desde la parte inferior de la columna vertebral hasta el cráneo,

situándose en zonas de determinadas glándulas endocrinas y conjuntos nerviosos de

importancia en el funcionamiento del organismo. Sin embargo, lo que resulta

interesante es que dichos puntos energéticos son representados con diferentes

colores según el tipo de energía que interviene en cada uno en particular. Es así como

estos puntos reflejan un entendimiento de la conexión entre la energía, el color y sus

efectos en el ser vinculando cada color con los simbolismos biológicos y efectos que

generan en el funcionamiento del organismo.

Lista de Referencias Bibliográficas

Agence France-Presse. (2014). Presentan vestidos con fibra óptica. Los Tiempos.

[Diario en línea]. Recuperado el: 31/05/2015. Disponible en:

http://www.lostiempos.com/diario/actualidad/vida-y-futuro/20140109/presentan-

vestidos-con-fibra-optica_241158_524598.html

Bachenheimmer, H. (10 de agosto de 2005). Aspectos físicos de la luz. [posteo en

blog]. Disponible en: http://cromociencia.blogspot.com.ar/2005/08/aspectos-

fisicos-de-la-luz.html

Bernal, D., Cantillo, J. J. y Ramos, J. (2014). Moluscos y púrpura en contextos

arquelógicos atlántico-mediterráneos. Nuevos datos y reflexiones en clave de

proceso histórico. Cádiz: Universidad de Cádiz.

Brannon, E. L. (2010). Fashion Forecasting. Estados Unidos: Fairchild Books.

Cagliani, M. (2013). Qué es la nanotecnología y cómo puede aplicarse.

Infotechnology.com, 189. [Revista en línea]. Recuperado el: 17/05/2015.

Disponible en: http://www.infotechnology.com/revista/Que-es-la-

nanotecnologia-y-como-puede-utilizarse-20130731-0001.html

Coromer, A. (1996). Física para las Ciencias de la vida. Barcelona: Reverté.

Detrel, A. (19 de marzo de 2013). “En el sector de los textiles de uso técnico, la

capacidad de innovar es un factor esencial”. [posteo en blog]. Recuperado el

15/05/2015. Disponible en: http://archivosseguridadlaboral-

manueldomene.blogspot.com.ar/2013/03/en-el-sector-de-los-textiles-de-

uso.html

DiarioVeloz.com 24/7. (2013). Crean el jean "Spa": hidrata la piel y combate la celulitis.

DiarioVeloz.com 24/7. [Diario en línea]. Recuperado el: 01/06/2015. Disponible

en: http://www.diarioveloz.com/notas/84598-crean-el-jean-spa-hidrata-la-piel-y-

combate-la-celulitis

Du Pont. (2015). Fibra Kevlar®: liviana y de alto rendimiento. Recuperado el:

31/05/2015. Disponible en: http://www.dupont.mx/productos-y-

servicios/telas-fibras- notejidos/fibras/marcas/kevlar/productos/fibras-

kevlar.html

Exclama. (2015). Textiles luminosos. Exclama. [Revista en línea]. Recuperado el

17/05/2015. Disponible en: http://www.revistaexclama.com/diseno/textiles-

luminosos/

Ferraresi, A. (2012). Textiles en el quirófano. Recuperado el 10/05/2015. Disponible

en: http://www.itaes.org.ar/biblioteca/2-2012/ITAES-2-2012-invydesarrollo.pdf

Gerber, R. (1993). La curación energética. Barcelona: Ediciones Robinbook.

Guillaume, E. (2014). Sociología de las Tendencias. Barcelona: GGmoda.

La Nación. (2006). Telas Inteligentes. La Nación. [Diario en línea]. Recuperado el:

18/05/2015. Disponible en: http://www.lanacion.com.ar/850490-telas-

inteligentes

Macroestética. (14 de marzo de 2014). La cosmética textil inteligente o textiles

cosméticos. [posteo en blog]. Recuperado el 10/05/2015. Disponible en:

http://www.macroestetica.com/cosmetologia/108-la-cosmetica-textil-inteligente-

o-textiles-cosmeticos.html

Marino, P. (2005). Textiles inteligentes. Recuperado el: 14/05/2015. Disponible en :

http://www.inti.gob.ar/sabercomo/sc33/inti4.php

Netdisseny. (2012). Nociones básicas del diseño. Teoría del color. Recuperado el:

20/05/2015. Disponible en:

http://reposital.cuaed.unam.mx:8080/jspui/bi.tstream/123456789/1901/1/teoria-

del-color.pdf

Philips. (2013). Kvadrat y Philips llegan a un acuerdo para ofrecer soluciones basadas

en tejidos luminosos. Recuperado el 11/05/2015. Disponible en:

http://www.newscenter.philips.com/es_es/standard/news/press/2013/20130618-

kvadrat-philips-llegan.wpd#.VWEHlfl_Okp

Rodríguez, I. (2012). Nanotecnología: alternativa para industria textil. Manufactura.

[Revista en línea]. Recuperado el: 16/05/2015. Disponible en:

http://www.manufactura.mx/industria/2012/12/05/nanotecnologia-alternativa-

para-industria-textil

Rupp, J. (2009). Nuevas Aplicaciones para Textiles Técnicos. Textiles Panamericanos.

[Revista en línea]. Recuperado el 12/05/2015. Disponible en:

http://www.textilespanamericanos.com/Ediciones/2009/Enero-

Febrero/Art%C3%ADculos/Nuevas_Aplicaciones_Para_Textiles_T%C3%A9cni

cos

Sensoree. (s/f). Ger Mood Sweater. Recuperado el 18/05/2015. Disponible en:

http://sensoree.com/artifacts/ger-mood-sweater/

Valera Negrete, J. P. A. (2005). Apuntes de Física General. Universidad Nacional

Autónoma de México: México D. F. Recuperado el: 21/05/2015. Disponible en:

https://books.google.com.ar/books?id=1ShJLuv8IHIC&pg=PA155&dq=principio

+de+conservacion+de+la+energia&hl=en&sa=X&ei=JplgVfaoCsOwsATk0YHA

Dw&ved=0CCQQ6AEwAA#v=onepage&q=principio%20de%20conservacion%2

0de%20la%20energia&f=false

Bibliografía

Agence France-Presse. (2014). Presentan vestidos con fibra óptica. [Diario en línea]

Recuperado el: 31/05/2015.

Albers, J. (1979). La interacción del color. Madrid: Alianza Editorial.

Aranda Fuentes, M. E. (2013). Del tejido a las prendas multifucionales. Diseño

sustentable y prendas inteligentes. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:

Universidad de Palermo.

Araya, S. (2013). Resignificación de no tejidos: nuevos materiales. Proyecto de

Graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo.

Bachenheimmer, H. (10 de agosto de 2005). Aspectos físicos de la luz. [posteo en

blog]. Recuperado el 01/06/2015.

Bernal, D., Cantillo, J. J. y Ramos, J. (2014). Moluscos y púrpura en contextos

arquelógicos atlántico-mediterráneos. Nuevos datos y reflexiones en clave de

proceso histórico. Cádiz: Universidad de Cádiz.

Brannon, E. L. (2010). Fashion Forecasting. Estados Unidos: Fairchild Books.

Briggs-Goode, A. (2013). Diseño de estampados textiles. Barcelona: Art Blume.

Cagliani, M. (2013). Qué es la nanotecnología y cómo puede aplicarse.

Infotechnology.com, 189. [Revista en línea]. Recuperado el: 17/05/2015.

Conde, M. (2011). Cromoterapia Aplicada, ¡¡Necesito Color!! ¿Cómo me visto?

España: Bubok Publishing S.L.

Coromer, A. (1996). Física para las Ciencias de la vida. Barcelona: Reverté.

Corvo, J. y Verner-Bonds, L. (1998). Reflexología y Cromoterapia: Una forma de

curación para mejorar su vida. Madrid: EDAF, S.A.

Detrel, A. (19 de marzo de 2013). “En el sector de los textiles de uso técnico, la

capacidad de innovar es un factor esencial”. [posteo en blog]. Recuperado el

15/05/2015.

DiarioVeloz.com 24/7. (2013). Crean el jean "Spa": hidrata la piel y combate la celulitis.

DiarioVeloz.com 24/7. [Diario en línea]. Recuperado el: 01/06/2015.

Du Pont. (2015). Fibra Kevlar®: liviana y de alto rendimiento. Recuperado el:

31/05/2015.

Exclama. (2015). Textiles luminosos. Exclama. [Revista en línea]. Recuperado el

17/05/2015. Disponible en: http://www.revistaexclama.com/diseno/textiles-

luminosos/

Ferraresi, A. (2012). Textiles en el quirófano. Recuperado el 10/05/2015.

Gerber, R. (1993). La curación energética. Barcelona: Ediciones Robinbook.

Guillaume, E. (2010). Sociología de las Tendencias. Barcelona: GGmoda.

Kaplan Frost, O. (2011). La levedad de las formas. Reflexión Académica. Buenos

Aires: Universidad de Palermo.

Kees, M. A. (2012). El textil como soporte de expresión. Proyecto de Graduación.

Buenos Aires: Universidad de Palemo.

La Nación. (2006). Telas Inteligentes. La Nación. [Diario en línea]. Recuperado el:

18/05/2015.

Lorda, M. S. (2012). Visión de la estampación y el tejido en diversas formas.

Desarrollo en la ornamentación de tejidos textiles adaptables a una

colección de indumentaria actual. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:


Macroestética. (14 de marzo de 2014). La cosmética textil inteligente o textiles

cosméticos. [posteo en blog]. Recuperado el 10/05/2015.

Marino, P. (2005). Textiles inteligentes. Saber Cómo, (33). [Revista en línea].

Recuperado el: 14/05/2015.

Moscoso Barcia, Y. M. (2009). El rol del diseñador textil. Proyecto de Investigación

docente. Buenos Aires: Universidad de Palermo.

Netdisseny. (2012). Nociones básicas del diseño. Teoría del color. Recuperado el:

20/05/2015.

Nike. (2015). What is Nike Dry Fit?. Recuperado el 14/05/2015.

Pérez-Bermúdez C. (2000). Lo que enseña el arte: La percepción estética en Arnheim.

Valencia: PUV.

Philips. (2013). Kvadrat y Philips llegan a un acuerdo para ofrecer soluciones basadas

en tejidos luminosos. Recuperado el 11/05/2015.

Pujadas, M. C. (2011). Cromoterapia Textil. Los efectos energéticos sutiles del color

en la creación de indumentaria. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:


Rodríguez, I. (2012). Nanotecnología: alternativa para industria textil. Manufactura.

[Revista en línea]. Recuperado el: 16/05/2015.

Rupp, J. (2009). Nuevas Aplicaciones para Textiles Técnicos. Textiles Panamericanos.

[Revista en línea]. Recuperado el 12/05/2015.

Santisteban Balaguera, Y. L. (2010). La influencia de los materiales en el significado

de la joya. Tesis de Maestría. Buenos Aires: Universidad de Palermo.

Sensoree. (s/f). Ger Mood Sweater. Recuperado el 18/05/2015.

Tosar Pérez, M. A. (2008). Efectos de la cromoterapia en la salud. Index Médico, (9).

[Revista en línea]. Recuperado el 02/03/2015.

Universidad de Londres (s/f). Psicología del Color y la Forma. Recuperado el

18/03/2015.

Universidad Nacional del litoral. (2014). Las nuevas tendencias para la industria textil.

Recuperado el 12/05/2015.

Valera Negrete, J. P. A. (2005). Apuntes de Física General. Universidad Nacional

Autónoma de México: México D. F. Recuperado el: 21/05/2015.

Visciglio, G. B. (2013). Diseño estimulador. El autismo y los niños. Proyecto de

Graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo.

Yáñez, D. (2014). Nuevos textiles para el área de la salud. Diseño de prendas para la

prevención de enfermedades. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:


Diseño Textil, herramienta de la...

Documents

Transcript of Diseño Textil, herramienta de la...