El expresionismo

Expresionismo. El expresionismo, a diferencia de otros movimientos, no tiene un manifiesto en sentido estricto debido al carcter poco gregario de sus integrantes. La Crnica de la Unin Artstica Die Brcke, firmada por Ernst Ludwig Kirchner en 1913, es uno los numerosos escritos tericos que se publicaron en la poca. Fue rechazada por los otros artistas del grupo; es ms, esta Crnica fue el pretexto para la disolucin del grupo.Crnica de la Unin Artstica Die Brcke

Animados por la fe en el progreso y en una nueva generacin de creadores y de amantes del arte, hacemos un llamamiento a la juventud y, como jvenes que llevan en s el futuro, queremos conquistarnos libertad de accin y de vida frente a las viejas fuerzas tan difciles de desarraigar. Acogemos a todos los que, directa y sinceramente, reproducen su impulso creativo.En el ao 1902 se conocieron en Dresde los pintores Bleyl y Kirchner. A los dos se aadi a continuacin Heckel, por mediacin de su hermano, amigo de Kirchner. Heckel llev consigo a Schmidt-Rottluff, al que conoci en Chemnitz. Trabajaron juntos en el estudio de Kirchner. All haba la posibilidad de estudiar con la mxima naturalidad al desnudo, fundamento de todas las artes figurativas. Al dibujar sobre esa base, se form en todos la conviccin de tomar de la vida la inspiracin para crear y de apoyarse en la experiencia directa. En un libro, Odi profanum, cada cual escriba y dibujaba, una al lado de otra, sus propias ideas, y as comparaban sus distintos caracteres. De tal modo, sin darse cuenta, llegaron a formar un grupo, que tom el nombre de Brcke (el Puente). El uno animaba al otro. Kirchner introdujo desde la Alemania meridional el grabado en madera, que l, atrado por los viejos grabados de Nuremberg, haba rescatado. Heckel grababa nuevamente figuras en madera, Kirchner enriqueci esta tcnica coloreando sus trabajos y busc el ritmo de la forma cerrada en la piedra y en el estao. Schmidt-Rottluff hizo las primeras litografas en piedra. La primera exposicin del grupo tuvo lugar en Dresde en locales particulares, pero no tuvo ningn eco. No obstante, Dresde ofreca mucha materia de inspiracin con el encanto de su paisaje y su vieja civilizacin. El Brcke hall tambin aqu sus primeros motivos en el campo de la historia del arte, en Cranach, Beham y otros maestros alemanes de la Edad Media. Con ocasin de una exposicin de Amiet en Dresde, fue nombrado miembro del Brcke. A l se aadi en 1905 Nolde. Su carcter fantstico llev una nota nueva al Brcke enriqueciendo sus exposiciones con la interesante tcnica de su grabado, mientras l aprenda a conocer la de nuestras xilografas. Por invitacin suya, Schmidt-Rottluff fue a visitarlo a Alsen. Ms tarde, Schmidt-Rottluff y Heckel fueron a Dangast. El aire spero del Mar del Norte determin, especialmente en Schmidt-Rottluff, un impresionismo monumental.Mientras tanto, en Dresde, Kirchner segua trabajando en su estudio. En el Museo Etnogrfico encontr analogas con su propia obra en la escultura negra y en las maderas talladas del Pacfico. El deseo de liberarse de la esterilidad acadmica condujo a Pechstein al Brcke, Kirchner y Pechstein fueron a Gollverode para trabajar juntos. En las salas de Richter en Dresde tuvo lugar la exposicin del Brcke con los nuevos miembros. La exposicin impresion mucho a los jvenes artistas de Dresde, Heckel y Kirchner trataron de armonizar el ambiente con la nueva pintura. Kirchner decor sus locales con pinturas murales y trabajos de batik, en los que colabor Heckel. En 1907 Nolde abandon el Brcke. Heckel y Kirchner fueron a los lagos de Moritzburg para estudiar el desnudo al aire libre. Schmidt-Rottluff trabajaba en Dangast para refinar su ritmo colorista. Heckel fue a Italia y regres de all lleno de entusiasmo por el arte etrusco. Pechstein fue a Berln para ocuparse del arte decorativo. Intent introducir la nueva pintura en la Secesin. Kirchner aprendi en Dresde a imprimir a mano la litografa. Bleyl, que se haba dedicado a la enseanza, abandon el Brcke en 1909. Pechstein fue a Dangast junto con Heckel. El mismo ao, ambos fueron a buscar a Kirchner a Moritzburg para pintar desnudos al arte libre. En 1910 el repudio de los jvenes pintores alemanes por parte de la vieja Secesin provoc la fundacin de la Nueva Secesin. Para apoyar la posicin de Pechstein dentro de ella tambin se asociaron Heckel, Kirschner y Schmidt-Rottluff. En la primera exposicin de la Nueva Secesin conocieron a Mller. En su estudio encontraron la Venus, de Cranach, de la que ellos tambin eran grandes admiradores. La sensible armona entre su vida y su obra llev, lgicamente, a Mller a asociarse al Brcke. El llev su gusto por la pintura al temple. Para mantener intactos los fines del Brcke, sus miembros se dieron de baja en la Nueva Secesin y se prometieron exponer en la Secesin slo si lo hacan juntos. Sigui una exposicin del Brcke en los locales de la Galera de Arte Gurlitt. Pechstein falt a su compromiso con el grupo, se hizo miembro de la Secesin y fue excluido. En 1912 el Sonderbund invit al Brcke a su exposicin de Colonia y encarg a Heckel y a Kirchner que pintasen la capilla. La mayora de los miembros del Brcke se halla ahora en Berln. Tambin aqu el Brcke mantuvo sus caractersticas bsicas. Intimamente reforzado, irradia los nuevos valores del arte sobre toda la produccin artstica moderna de Alemania. Inmune a influjos contemporneos, cubismo, futurismo, etc., lucha por una civilizacin humana que constituya el autntico fundamento del arte. A esta finalidad el Brcke debe su actual posicin en la vida artstica.Fuente: De Micheli, Mario. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid. Alianza Editorial, 1988.

Sobre la pintura

La pintura es el arte que representa en un plano un fenmeno sensible. El medio de la pintura es el color, como fondo y lnea. El pintor transforma en obra de arte la concepcin sensible de su experiencia. Por medio de un continuo ejercicio aprende a usar sus medios. No hay reglas fijas para esto. Las reglas para una obra sola se forman durante el trabajo, a travs de la personalidad de] creador, la manera de su tcnica y el tema que se propone. Estas reglas se pueden captar en la obra terminada, pero nunca se puede construir una obra basndose en leyes o modelos. La alegra sensible por el fenmeno visto es, desde el principio, el origen de todas las artes figurativas. Hoy en da la fotografa reproduce exactamente el objeto. La pintura, liberada de ello, recupera su libertad de accin. La sublimacin instintiva de la forma en el acontecimiento sensible es traducida impulsivamente al plano. La ayuda tcnica de la perspectiva se convierte en medio de composicin. La obra de arte nace de la transposicin total de la idea personal en el trabajo.

E. L. Kirchner

Fuente: De Micheli, Mario. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid. Alianza Editorial, 1988.

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