El instinto e inspiración para la expresión

de la imagen

Ensayo de Presentación III

Nataly Guzmán Guzmán

El instinto e inspiración para la expresión

de la imagen

INDICE

INTRODUCCION AL INSTINTO DE EXPRESAR LA IMAGEN

TÉCNICA DE ESTARCIDO

TÉCNICA DE XILOGRAFÍA

TÉCNICA DE LITOGRAFIA

TÉCNICA DE FOTOGRAFÍA

CITA A SALABERT,PERE

REFLEXIÓN DE LA INSPIRACIÓN EN LA IMAGEN ELABORADA

Si bien la historia de la escritura aparece con-

los egipcios, la imagen como ilustración tiene una histo-

ria parecida, ya que con un pincel también las líneas

podían ser dibujadas, pero como impresión como el es-

tarcido, el esténcil, la xilografía, serigrafía, litografía y

fotografía, es un proceso distinto una idea distinta a la

hora de plantearlo , siempre con una posibilidad de re-

petición.

La imagen ha sido un elemento muy importante en cada

época de la vida, es un necesitad expresar sensaciones

a través de un dibujo, una marca, es por ello que

el como hacerlo tiene un desarrollo tan amplio como la

historia misma. Si bien tomar colorantes naturales y de-

jar una huella sobre la piedra, como se registra desde

hace muchos años ha sido una manera directa de pre-

sentar la imagen, existen otras mane-

ras mas elaboradas como el estarcido.

Una figura que se desee, es colocada de base y se pin-

ta sobre ella , para quedar así la forma del objeto en

blanco, quedando con pintura solo el fondo y no la figu-

ra, como una enmarcación a la matriz. Así es como-

existen registro de esta técnica en La Cueva de las

Manos, ubicada en la provincia de Santa Cruz, Argenti-

na. Esta cueva con registro del año 7350 ac, esta llena

de manos cubiertas por una pintura de co-

con fines artísticos, ya que las ilustraciones son hechas

por medios digitales modernos.

La xilografía tiene un nivel de alta reproducción, pero es

difícil igualarlos, nuestra experiencia nos dice que debe

haber un conocimiento primero en tintas y luego en la

técnica de impresión, para hacer muchas pruebas en

prensas, tener mano para saber la presión, la cantidad

de tinta, y lo importante que es que calce la matriz, so-

bre todo a la hora de hacer un patrón, como nosotros lo

hicimos, yo tuve dificultades para calzar, para imprimir

muy nítido, y luego hacer calzar nues-

tras teselaciones. Esto solo como un proceso de estudio

y de experiencia con la imagen.

Luego en la historia de reconoce la serigrafía, un méto-

do mas delicado en donde uniendo pequeñas piezas

con pelo de mujer, se unían las partes que se imprimir-

ían, así como un punto de las " i " , junto a otras letras o

partes de dibujos en donde los espacios en blancos eran

pelos que unían las partes con tinta, aquí se quita el fon-

do y se imprime una figura mas limpia y sin tanto con-

traste se trata de colocar solo lo necesario sin unio-

nes impresas, para así dejar solo una figura . Este

método tiene un origen japonés que ha ido evolucionan-

do y ahora se ocupa sobre todo para imprimir sobre

prendas de vestir existiendo gran variedad de colores

texturas y tintas, pero ya no se ocupa pelo humano, el

material ha ido avanzando y ahora se ocupa una ma-

lla de material acrílico o plástico tensado en un marco de

madera, malla que se trabaja dejando espacios por don-

de pase la tinta y espacios bloqueados, lo que puede ser

impreso una y otra vez, claro que será muy difícil que

todas las impresiones queden perfectamente iguales,

bajo cierto control tecnológico de todas maneras se pue-

de.

La litografía también corresponde a un proceso de im-

presión por medio de una matriz, pero esta lleva méto-

dos químicos, se juega con tintas hidrofóbicas que son

sensibles a otros ácidos, interactuando de manera dis-

tinta, dejando distintas marcas, lo que queda impre-

so. Este proceso es escaso hoy en día pero se utiliza

para medios artísticos.

lor, tierra mas oscura que la roca, otros to-

nos mas blancos, y están una junto a la otra, traslapa-

das, pero siempre se ve una mano nítida. Como como

sombras plasmadas tras un soplo que las inmortalizo en

la pared.

Desde entonces la civilización debe de haber desarrolla-

do múltiples métodos para pintar, si bien hay algunos

que perduran en el tiempo por la buena conserva-

ción no me cabe duda que existieron variedades en

métodos de expresión con la imagen .Por que el instinto

a perdurar en un lugar, a marcar territorio , son accio-

nes que se dan por el instinto humano, que quiere so-

bresalir ante cualquier animal en la antigüedad. Por una

necesitad de comunicarse con otros o simplemente ex-

presar, es como se desarrolla el lenguaje escrito y visual

como lo son los símbolos y dibujos.

El dibujo de las sombras es la esencia de este proceso

una dejar la huella, mas que el detalle del objeto sino su

totalidad, con algún fin e inspiración desconocidos, pero

traspasan los tiempos y sigue la intención plasmada en

la roca.

Con esa inspiración, este método se fue modificando y

comenzó a perfeccionarse con otro tipo de materiales

cambiando la matriz a un trozo de madera , lo que per-

mite imprimir la figura o el fondo, depende de que se

talle, el material retirado es el que se vera como el blan-

co, la superficie en relieve es lo que quedara con tinta y

luego se imprimirá en el papel. Quedando la pintura en-

tre el papel y la matriz, no siendo esta también pintada

como tal, dejando la figura y el fondo dentro de la mis-

ma.

Esta técnica comenzó en china, aproximadamente en

el siglo V dc., en donde se retira el material con una gu-

bia, trabajo que practicamos en clases. Esta técnica per-

mite una invención al representar, primero por ser de

dos tonos, blanco y negro o figura y fondo, nada mas, no

hay grises no hay niveles medios. Luego la abstracción

a la que hay que llegar, un alto contraste para ser talla-

do. Se presenta una idea personal y ya no una matriz

estricta como las manos de la cueva, si no una forma

con voluntad. Una técnica que en la actualidad se ocupa

La fotografía, es una manera mas fiel a la presentación

como tal, ya que al ocupar papel fotosensible, la luz es

la que deja la matriz tallada, la misma que al reaccionar

con químicos, luego reacciona quedando con colores e

impreso de inmediato. Esta manera de imprimir una ima-

gen es mas directa, digamos ajena de la mano humano,

ya que no hay una mano directamente trabajando la for-

ma en la que se imprimirá la imagen mas bien tiene con-

trol de otros aspectos como la posición de la cámara, la

sensibilidad a ciertos colores manejando el papel y los

químicos, pero no dentro de la figara, esta se revelara

tal cual como se presente.

La ilustración hecha por matrices y no a pulso directo

significa una imagen mas elaborada que un simple dibu-

jo, de partida porque tiene un traspaso, de un negativo a

un positivo en la imagen, y esta siempre esta en directa

relación con el fondo, no lo puede omitir, es parte del

proceso, En un dibujo es a veces mas fácil extraer el

objeto que se dibuja para dejarlo en otro contexto que

dibujarlo con todo lo que presenta a su alrededor que

son cosas quizás no importantes para le dibujo, pero en

la impresión con matriz el fondo esta siempre presente,

ya sea con un vacío, una gota de tinta, o es hasta el

mismo es el que constituye la forma de la figura como

tal. Existe un diferencia quizás entre el fondo que es lo

que por defecto acompaña la figura y el fondo que se

trabaja con la figura, porque depende de como este

hecho el como aparezca esta figura.

Cita:

La serpiente como fuego o la anguila

que huye tras el rayo

Finalmente todo se emboca en lo que sigue, el artista

dispone para su arte de una modalidad de conoci-

miento intuitivo que denominado con frecuencia

inspiración. Sera con un carácter de inmediatez

ajeno a la previsión . Es un acto mental que marca-

do por la espontaneidad sorprende incluso al suje-

to concernido. no sigue un orden que empezaría

por la percepción sensible y vendría al acto intuiti-

vo que hace del mundo una presentación, para ter-

minar con el entendimiento cuya función es coro-

narlo. al contrario, lejos de seguirse uno a otro es-

tos tres momentos como una progresión, quizás se

den en otro orden . La serie incompleta o todas las

etapas simultáneamente, es decir: unidos los tres -

según a razonable opinión de Casires ( 1972: 18) ,

e incluso entrelazado. El conocimiento en general

es expansión mas que secuencialidad ; no hay

avance en línea recta, se propaga en todas direc-

ciones. al recorrido lineal, la efusión dispersora.

Y dado que la contigüidad del individuo con el

mundo activa su sensibilidad para un acto interacti-

vo que es salto , brinco o incluso vuelo, sin rumbo

prefijado, no hay una superación de algún momen-

to inicial que le abría llevado al acto , y menos aun

señalado una dirección , no ; la inspiración puede

entenderse como la aceleración brusca del proce-

so en su conjunto, o como un efecto de " a través "

que evita , o aplaza , alguna de las instancias que

favorecen el conocimiento...

¿no dice y repite Francis Bacon que lo importante en

su pintura es el "sistema nervioso", al que atribuye

unas características especiales que le llevan a lla-

mar instinto a su personal inspiración ? con eso

hemos visto la inspiración localizada en un estado

anterior a los tres principales de la sensibilidad, la

intuición y el entendimiento, en alguna región ar-

caica que no cesa de anunciarse. y no es así, sal-

vo que las tres instancias que acabo de nombrar

se pueden comparar a las habitaciones, de una

casa en la que se debe entrar por turno, o a los

vagones de un tren que se siguen uno a otro orde-

nadamente . Es claro que también puede hacer

otra cosa; así , por ejemplo: que el particular instin-

to al que se refiere Bacon englobe la totalidad de

las habitaciones de la casa con el tren y todos sus

vagones ¿ un instinto totalidad? en la parte de la

t i e r r a y l o s s u e ñ o s d e l r e p o s o

que Bachelard dedica a " la serpiente" (1948: 291-

322). cita a Biely , quien expone sus propias enso-

ñación : " para mi la sensación es una serpiente:

en ella el deseo, el sentimiento, y el pensamiento

se confunden en un gran cuerpo- con- pies- de-

serpiente". En efecto observa Bachelard ."La sen-

sación huye", calidad un instante en la energía que

acaba de brotar, y luego ya fría se desliza sin obje-

tivo. Ondula en los músculos, bajo la piel , hinchan-

do el muslo como un reptil enorme.[…] al naci-

miento en general atribuye Biely esas impresiones

de ser rampante. Y toda la gran ensoñación es

precisamente para nosotros un nacimiento.

SALABERT,PERE,

EL CUERPO ES EL SUENO DE LA RAZON Y LA INS-

PIRACION UNA SERPIENTE ENFURECIDA,

CENDEAC,2009.

Así es como por instinto e inspiración nuestra humani-

dad siempre esta impulsada a expresar de alguna ma-

nera la ilustración, el dibujo, la imagen, si es tan fácil

como estar en un suelo de tierra, tomar una rama del

piso y comenzar a dibujar, o en la playa con el dedo mo-

ver la arena y darle formas, acciones básicas y sin tras-

cendencia alguna, pero muestra una intención a mostrar

algo que quizás nadie vea, hasta llegar de un salto a

una expresión masiva, como es la que utiliza una matriz,

para ser reproducida miles de veces, para ser comparti-

da , un proceso de resultados masivos.

Si bien la representación exacta ha sido una opción, la

manera de traducir esa figura, transgredirla o modificarla

hace que estas imágenes impresas un trabajo profundo

de elaboración que requiere de un pensamiento mas

que del simple impulso. Se necesita de inspiración, co-

mo la serpiente que menciona Salabert

Si bien ahora se pierde con técnicas computacionales, y

la mano no esta tocando físicamente las maneja para

expresar algo, pero la forma se va alejando del tacto de

la mano, por ello esta inspiración lleva a artistas con ne-

cesitad del tacto a seguir trabajando con estas técnicas.

Por ello es posible ver un pequeño grupo de gente que

se expresa en las calles con esténcil, un método popular

de expresión callejera.

La humanidad avanza por instinto y por razón, si bien la

razón indica que hay que seguir bajo una línea de pro-

ducción, de eficiencia y las ilustraciones cada vez son

mas fáciles de imprimir, así también es como el instinto

mantiene estos métodos mas artesanales.

Sin embargo estos métodos mas artesanales son los

que van con mas intención, como aquel pan preparado

en casa y no de una manera industrial, quizás no se tan

lindo pero tiene algo mas de cariño que se nota en su

presentación, he ahí el arte de la imagen traspasada al

papel como método artesanal y expresivo del ser huma-

no.