El Pop Art en Américo

El Pop Ari omericono surgió o por-'iir de lo nuevo conciencio desorrollodo en losoños cincuenlo con lo que el ode omericono se reofirmobq frente o Europo. El

impulso temótico vino del omericonismo. El progreso, los medios de comunico-ción y el culto o los eslrellos florecÍon en Hollywood y sobre iodo en Nuevo York,lo copiiol cul'iurolde los EEUU. En su reloción con el presente los ortisios podíonbqsqrse en lq trodición neoyorquino. A finqles de siglo, lo Ash Con School hqbíobuscodo lo proximidod sociol o lo vido cotidiono omericqno - en especiol Ioulower closso -, defendiéndose decididomenie frente ol <l'ort pour l'o*> delimpresionismo de origen europeo. En el gron Armory Show, celebrodo en '1913 enNuevo York, los ortislos omericonos demostroron por un lodo su identificocióncon el formolismo obslroclo europeo y, por olro lodo, un regionolismo queconvirtió en'temo lo vido omericono, los nuevos iecnologíos y lo ero de loscomunicociones que eslobo comenzondo. Los posiciones enfrenlodos enire unorfe con ombiciones formoles, enfocodo mós bien hocio el inierior, y un compro-miso con lo reolidod orieniodo por el enlorno, se desorrolloron o lo lorgo de losoños veinte y lreinlo. En lo generoción onlerior ol Pop Ari, bojo los condiciones delos qños cuqrenio y cincuenio, surgieron nuevqs iendencios reolislos de qcuerdocon lo époco que obrieron nuevos cominos olorte omericono de los oños sesenlo.A roíz de los ironsformociones socioles, los orlislos de uno ioven generociónsustiluyeron el esiilo qbstroclo-expresivo de los oños cincuenio, cuyo desorrollo yéxito hobíon comportido en porte como olumnos, por un orie relocionodo con elpresenie. Uno esceno clove corgodo de simbolismo de esio seporoción eslódocumentodo por uno obro de Robert Rouschenberg que se reduce ol octo delexierminio, lo eliminoción de un dibuio o lópiz, obslrocto-expresionisto, de Wil-lem de Kooning (Erosed de Kooning Drowing,l953; lóm. pó9.83). En lo hojo seoprecion cloromenie los resios y los monchos, los ontiguos silueios sólo se puedeninluir. De Kooning estuvo de ocuerdo con los propósitos de Rouschenberg y lefociliió el dibuio. De '1951 o '1953 Rouschenberg se inclinó por los cuodrosmonócromos con modelos indusirioles, mieniros Kooning comenzó o incorpororlos principios del colloge en sus pinturos. Con lo publicidod de Cqmel volvió odesechor su primer inlenlo en eslo dirección poslerior o 1 950 - ol comienzo de loserie de muieres - y en 195ó incorporó imógenes de periódico en su piniuro\Eosler Mondoy,195ó). Aunque De Kooning poso porserel represenionie princi-pol del Expresionismo Abslroclo, en virlud de sus lemqs figurotivos (Muieres,Morilyn Monroe) y su temperomenio oriístico, podío entender los octividodes y lostesis de lo ioven generoción pop de Nuevo York.

Elencuenlro de Rouschenberg con John Coge, que imporiío closes en el BlockMountoin College, tuvo mucho importoncio en su correro ortÍslico y en el deso-rrollo del Pop Art omericono. El compositor Coge estobo muy interesodo en el

Roberl RouschenbergErosed de Kooning Drowing, 1959Dibuio de Kooning borrodoTinto chino y restos de lópiz sobre pope48,3 x 3ó,8 cmColección delortisto

Flog on Oronge Field, 1957Bondero en uno superficie noronioEncoúslico sobre lienzo,167 x124 crColonio, Museum Ludwig

83

', :."-a cnle c figuro de Kennedy ero:,: _ ,: -ric eueslos cierlos esperonzos en. : r_:a a acrro si luviero los respueslos ode-:-:::: : _-esiro iniri¡codo siluoción... Tros: - :_: s3 oeneTo izó enire los ortisios lo-...... r;cr e. Enlonces deló de inlere-.r -:'\.,c vio pinlorle nunco mós.>

]AMES ROSENQU ST

- -- -:i ir,.enquis/i--. ::-'i eci, l9ó0 ól: -:. :: _:e eleclo- =: .:cre ponel defibro eñoso,': r, 3ó5.8 cm::- : '.' -sée Nolionol d'Ari Moderne, Centre3=:-3:s Pompidou

i6*H"¡si -*-

lf

budismo zen, en los componenles creotivos del ozor y en lo incorporoción deniveles frivioles de lo reolidod en su lenguoie musicol que es occionislo y tiene uncorócter de proceso y obielo. Coge formuló por primerq vez los pregunios ieóri-cos cenfroles que ofecton o lo reloción enire orte y medios de com un icoción, copioy reolidod: (¿Qué es mós musicol, un comión en uno escuelo de músico o uncomión que poso por lo cqlle?o

A eslo pregunio obsurdo, propuesto en serio y que lombién debe ser lomodoen serio, se oñodió otro mós que duronle mucho iipo dominó, e inclusó inq uieió, olmundillo orlístico y su interpretoción histórico del Pop Arl. Josper Johns, que poroquel entonces piniobo sus primeros cuqdros de lo bonderq omericono, plonleólq obsurdo pregunio: <ls it o flog or is ii o poiniing?) (<¿Es uno bondero o uncuodro>?). Con ello preiendío perlurbor el entendimienlo de lo reolidod y deter-minodos hóbilos de percepción, osí como obrir los cominos de intervención delorte o un nuevo reolismo obieiivo. Coge pensobo exociomente lo mismo con suejemplo del comión. Johns, que o mediodos de 'l955 vivío en un esludio de NuevoYork cerco del de Robert Rouschenberg, es lo segundo personolidod ortÍsticocenirql del pre-pop en Nuevo York. En '1958 se presenloron en uno goleríoneoyorquino sus cuodros de bonderos pos'ieriores o 1954, junto con los cuodrosde dionos de lo mismq époco, provocondo reocciones contrqdictorios. Loscuqdros de Johns ponícn en telo de iuicio los eslruciuros del mundo ortíslicoesioblecido y olierobon los esperonzos hobituoles puestos en el orie. Aquí residíoun porolelismo decisivo con los Reody Modes de Morcel Duchomp (lóms. pógs.,l29 y 1 30) que no se referíon lonlo ol reolismo triviql como el Pop Art, sino que sedebíon entender como un o'ioque o los conceptos lrodicionoles de orte y museo.

'{r

nEslobo enlusiosmodo por el hecho de que(ennedy fuero nueslro presidenle; ero ioven,guopo y sensoto, pero no me imporió demo-siodo que muriero. Lo que en reolidod memolestó rue que en lo rodio y lo televisróntodos odoploron uno oct¡tud de luto.'

ANDYWARHOL

Roberl RouschenbergQuote, l9ó4::1oC eo y serigrofío sobre lienzo, 239 x i 83 cm)rsseldorf, Kunstsommlong Nordrhein-.'/esifolen

-:.,1. PAG.86

-.rry R¡vers

- -rope 1,195ói-ropo I

3 eo sobre lienzo,152x102cm'.' rneopolis (MN), The Minneopolis lnslitule:: Arls

: . PÁG.87:

-:rry Rivers'- endship of Americo ond Fronce (Kennedy:^d de Goulle), 19ó1-ó2: - lstod enlre Américo y Froncio (Kennedy y:= Goulle)I :o scbre lienzo, 130 x 194,3 x I I ,l cm'. - evo York, focilitodo por lo Morlborough3: ery lnc.

; 7, ;.{:-l

Duchomp vivió o portir de '1915 en Nuevo York. Noiurolmenie f ue uno f uenie ::inspiroción poro el movimienlo pop no sólo en Américo, sino lombién en Eurc::donde ero odmirodo por uno ioven generoción de orlistqs oielivos y neo-cc::,ístos oporle de sus iniérpreles (hoy que recordor que e¡ inglés Richord Hon" -c-reconslruyó olgunos obros imporlontes de Duchomp, como por ejemplo F/ v:,":gronde). Aunque Johns y Rouschenberg se bosobon en el Expresions-:Abslrocto, codo uno de ellos fomó un comino muy diferente ol oiro: Johns pir-: ,

esculpió obielos lrivioles y reoles pero con un eslilo pictórico que lendío . :obslrocción, de un modo similor ol impresionismo. Los composiciones se -:-conceb¡do de toliormo que el obieio triviol puede odquirir un ospecio conlo e-:-mente obslrocto en el cuodro. Rouschenberg combinó diversos iécnicos. Er -.-.(comb¡ne poiniings)) imprimió fofogrofíos de periódicos y revistos medis--: :frolodo, combinondolos en colloges y ossembloges con obieios y mo'e- : ::bonoles.Confrontóeslosiconosdeloépococonporlespictóricosydibuic::-=:

,¡' i,," ,

't,.1

l

C-:c.l9ól','::ero pi¡iodo y metol,--2;x14,3x3ó,5cm:-:c:Ccd privodo

i=:::_,-, _9óI

'-:--::a -3: ¡rsos:i!:-: ::3: :r-lorio con relojde bolsillo,:: :-: :='.- s etcéiero, 102,6x26,7 x7,7 cm\,:.:'c-< Co,;ection, The Museum of',': :: -- Ár. cdquirido con los fondos de lo: - -::: j- Lcrry A drich

y obslroclos. En uno interreloción mútuo, los porres obsrroctos ocentúon o desno-iurolizon el reolismo obietivo y triviol, y o lo inversq, los obieios de lq reolidoddiorio ocorrolon q los obsfrqcciones, Ios oceleron, los limiion y perturbon suiniensidod.

Lorry Rivers fue uno de los orlistos que pinló mofivos bonoles y nvulgores, yoen los oños cincuento, sus cuodros reflejon y convierten en orgo rriviol los clichéshistóricos de lq Américo de esos oños y comienzos de los sesento (lóm. póg. gó).Fue estímulo e inspiroción poro lo joven generoción del pop Art, yo que lrotobo lopinturo y el dibuio de uno formo poco ortodoxo leniendo en cuento los lemoscorgodos de sig nif icodo.

Los lécnicos del colloge y el ossembloge, lo utilizoción de instrumentospiclóricos lrivioles procedenies del mundo del consumo y los medios de comuni_coción, y lo inclusión directo en el cuodro o el obieto de niveles externos de loreolidod, fueron el punto de portido de los múhiples discusiones y experimenlos,inicioCos o finoles de los oños cincuento, sobre el nuevo orte y sobre un conceptonuevo del orte. No se lrotobo en primer lérmino de Io imporloncio que losproduclos lrivioles leníon poro el orte, sino mós bien de cómo iuzgor imporciol-men'ie su olconce ortís'lico y temótico, de cómo reoccionor orlíslicomente onie losproductos de los medios de mosqs. ¿Hoslo qué punlo puede el orte mismoconverlirse en olgo triviol poro desenmoscoror lo triviolidod? Los ortistos neoyor-quinos se enfrentoron o esle desofío respondiendo o Io pregunlo no de un modoteórico o o lrovés de grupos estilísticos, sino por medio de sus propios experien_ciqs tonio en elrroto de lo coridiono, como en el uso de los insrrumenros creoi¡vos.Llegoron o resullodos muy diferenles, objelos y cuodros fuero de lo común.Rosireoron los tronsformociones en el desorrollo de los circunsloncios y siempreodoploron nuevos puntos de vislo.

Lo ecléctico, lo disponibilidod de los medios, explico tombién lo despreocu_poción con lo que el omericono trolo lo historio del orte. Diverlido, irónico, serio,coprichoso e ingenuo, lronsformo los modelos de lo historio del orte o trovés denuevos creociones oriísricos y los convierre en imógenes lrivioles. Roy Lichtensleindesnudo y renuevo los oniiguos volores orlíslicos esloblecidos con uno follo derespeio oporente. Lo lronsformoción del ouro reluciente considerodo eterno, o loque se osocion odietivos como definitivo, inolterodo y elerno, no vo dirigidoconlro los propios obietos orlíslicos, sino conlro lo oprecioción por principio, loideqlizoción y los folsos seniimienros osociodos o los obros de orie históricos.Poro el oriislo omericono de los oños sesenlo, conscienle de su volío, lo sumisión clos vqlores fiios hubiero significodo uno ofrenfo conlro su propio orgullo.

El Pop Art omericono se desorrolló en cuolro foses en los que los ortis.tos seenfrentoron de formo diferenle o los desofíos socioles de su époco. Lo primero eslo fose pre-pop en lo cuol Rouschenberg y Johns se sepororon del ExpresionismoAbslroclo. Después le sigue lo fose de opogeo del pop Ari: surgen importontespersonolidodes oriíslicos cuyo obro se boso en los oños cincuenlo y en portetombién en los experiencios del dibuio publicitorio, el diseño y lo pinturo decorteles. Nos estomos refiriendo o Andy Worhol, Roy Lichtenstein, Cloes Olden_burg, Jomes Rosenquist, Tom Wesselmonn y Robert lndiono. Los orlistos eloboro_ron conceptos independienies con los que pretendíon convertir ol objeto o olsuieio oislodo en porlodor de un mensoje generol.

Promovido por iiurrerosos exposiciones con uno fuerte lendencio o lo experi-menloción, eslo producción del Pop Arl en Nuevo york fue reconocido muy prontocomo uno nuevo corrienle orlíslico - o pesor de los polenies voces en contro _,olconzondo enseguido el éxito. A los exposiciones hoy que oñodir otros oclivido-des como hoppenings, obros de leotro, onti-mon ifeslociones y oclos en lo colle

88

:'2. :ÜKffi? .-*rr1k*_"¡

! I .i{it

-""álesfcceF¡tIe$31

Cloes OldenburgOldenburg con ios molerioies poro el environmenl (The Streel).Ante lo Judson Gollery, Nuevo York, 19ó0

Jím DínePruebo poro el hoppening uCor Crosh,, 19ó0

Jím DineDine con moierioles poro el environmenl.The House,.Anie o Judson Gollery, Nuevo York, 19ó0

?ed Grooms-copening uThe Burning Building', 1959

.-:

i AM SUPPOSEDTO REPORT IO A

[/IR, BELLAMY,WONDER WHAT

Rcy LichlensleínMr. Bellomy, 19ó1Ó eo sobre lienzo, 143,5 x107,9Co ección Vernon Nickel

Rcy Lichlenslein\1:sterpiece. 19ó2Ocro moeslroO eo sobre lienzo, 137,2 x137,2 cm3='e'y¡ ¡¡.,6O,,.olección Mr. y Mrs.Me vin Hirsch

R..erí lnd¡onoQe¿ Diomond, Third Americon Dreom, 19ó2i :'ncnle roio, lercer sueño omericono:' -',ro ocrí ico sobrelienzo,259 x259 cm: -c'1oven, Stedeliik Von Abbe Museum

.)t.tes Rosenquislc"e vou with my Ford, 19ó1

T: criero con mi FordO eo soore lienzo, 210 x237,7 cm:s.ocolmo, Moderno Museei

(Cloes Oldenburg, Red Grooms, Allon Koprow, John Coge y Jim Dine, en portecon el teolro boilodo de Merce Cunninghom). A mediodos de los oños sesenlo elPop Arl estó muy exlendido, ho sido modificodo y ompliodo lemótico, ortístico yeslilístico menie pero iombién suele reincid ir en el uso de ¡nstrumenlos represento-livos irodicionoles. Duronte eslo fose el Pop Ari omer¡cono se extiende desdeNuevo York hoslo lo Costo Oesie y Conodó, llegondo mós iorde o Europo dondelngloterro yo hocío liempo que lenío su propio lrodición pop. Lo úhimo fose estódelerminodo por un reolismo rodicoly mordoz, desorrollodo sobre iodo en EEUU,cuyo mirodo se dirige o los condiciones soc¡oles en los ciudodes. El reolismorodicol se convierle en un movimienlo inlernocionol opoyodo tomb¡én por inicioii-vos políticos compromelidos. Como moiivo principol poro el desorrollo del popomericono se puede consideror oquello q ue John Coge, desde 'l 952 profesor en elBlock Mountoin College y después en lo NewSchool de Nuevo York, esperobo delorte conlemporóneo: lo obolición de los fronieros enlre Ios osí llomodos ómbitosexlro-oriíslicos y orlísticos. Coge hob lo bo del pqso de lo <correloción obielivo> olo experiencio subietivo, si bien creíq que lodos los experiencios y reloc¡ones conlo reolidod eron relevontes desde el punto de vislo oriÍstico.

A portir de 1957, Allon Koprow orgonizó en Nuevo York los llomodos hoppe-nings, uno formo de occión ortíslico en lo que coinciden lo ploneodo y lo cosuol.Tomoron porte Cloes Oldenburg, Roy Lichlenstein, George Segol, Robert Whit-mon y Robert Wotis. Yo en 1955 Roy Johnson logró hocer coincidir, de un modoinusuol, diferenies oconlecimienlos en un oclo público: los llomodos (moticos),cuodrilos y {otogrofíos de iodos los compos de los uslor ond slripes> y de loliteroturo borolo y chobocono, se montoron o modo de moso¡co en los colles o losposillos del toller y luego fueron fofogrofiodos (fotos de Elisobe'th Novick). John-son preferío exponer en lo Grond Centrol Sloiion onles que en uno golerío. Asídemoslrobo clqromenle uno nuevo definición del público orlísiico. En esle con-lexto hoy que incluir tombién los <Posiol Hoppenings> invenlodos por é1, queincluyen los cqnoles de lo comunicoción poslol.

George Brecht es uno de los primeros occionislos del Pop que iombién fueinfluido por Coge. Sus occiones de temos lrivioles en los que se comb¡nobon ellenguoie musicol con imógenes, se celebroron o portir de mediodos de los oñoscincuenlo sin ninguno indicoción del silio y lo horo, en cuolquier momenlo y lugor.Los hoppenings eron iguol que un escenorio vivienfe en el que, duronle el irons-curso del mismo, todos los octividodes y detolles ortíslicos podíon iener el mismovolor, y por tonto el mismo significodo. Lo vido diorio como oconlecim¡entoortíslico coroclerizó lcmbién los hoppenings orgonizodos por.Jim Dine, porejemplo IÁe Nolurol History of Dreom, Cor Crosh (lóm. póg. 90) de 19ó0. Junlo olos hoppenings se desorrolloron otros formos de tronsmisión de oconlecimienlosvisuoles. Denlro de esle conlexlo se pueden incluir los tempronos oclividodes deRed Grooms y Cloes Oldenbrug, obros de leotro, proyectos <Roy Gun> occio-nistos, exposiciones de iiendos, representociones, oulorepresenlociones dentrode ombientes pintodos y monlodos: por eiemplo The Street (lóm. póg. 90), elmontón de bosuro de Oldenburg, revueho, mocobro, fontóstico y geniol.

Lo experiencio de omplior lécnicomenle los mélodos de exposición ortístico y,con oyudo de los medios de comunicoción, converlirlo en procesos poro desmon-lor reol y semónlicomenle los irodicionoles jerorquíos ocodémicos, fue un hechotroscendenlol en el desorrollo del Pop Art y el estilo de sus represenlonles. Enespec¡ol hoy que hocer referencio o uno exposición de Andy Worhol con serigro-fíos de coios de produclos de consumo, celebrodo en lo Stoble Gollery, lo uBoxShowo; osí como lo golerío de Poul Bionchini que dispuso los creociones del PopArl iguol que en un supermercodo. Ambos exposiciones se celebroron en 19ó4.

92

{,I

..{**.¿r;::-

;i¡'yj

'la

{,r''

&

' .: = =z' :'Cc orfu Tools, 19ó2_ j : -, i: _e--orientos de colore:

i =: ::: : :rzosinimprimirconlistónde- : ::_: -:_ :do y 32 heromientos colgodos-: r ::.::: t:1,2x152,9x11 cn'. ,:. r ': '.i io eciion, The Museum of'. --.'- :' 3: ección Sidneyy HorrietJonis

Rouschenberg orgonizó yo en los oños sesentq performonces similores o obrosleolro les, como lo piezo interdiscipli nor Pelicon, de 19ó3, en lo que, junio con A¡exHoy, potinobo con porocoídos ol ri'imo de uno boilorino de cloqué. Mós lqrdefueron Roberl Morris y Óyvind Fohlstróm quienes orgonizoron performonces yocios en lo colle incluyendo o oiros oriislos. En su performonce Síle de 1964,Morris llevo bo uno móscoro de Josper Johns, y en lo pertormonc e K¡sses Sweeterthon Wíne (1 9óó), que se prolongó duronte nueve lordes, Rouschenberg opqrecíocomo un < idioi sovont>.

Es evidente que el estilo desenfododo de los hoppenings repercutió en loscuodros de Ios qrfistos que, por eiemplo, presentoron produclos o bose de bosuroy desperdicios o modo de ossembloge o colloge (sobre todo Rouschenberg en los

96

Richard ArlschwogerLong Tob e wiih Two Pictures, l9ó4Meso lorgo con dos cuodrosMeso: formico sobre modero,86 x244 x 56 cnCuodros: pinluro-ociílico sobre ce olex conformico, codo uno ,l07

x 82 cmLondres, Soolchi Collection

I aes Oldenburg: =droom Ensemble l, l9ó3I ::oroción de dormilorioi: ríiguroción con diversos objetos,: ,: 8 x 518,2 x 609 ,6 cm

-:.., rAG.98:

-: -c e, 1961::-e oI :c sobre lienzo, 94 x ó3 cm::- s, Golerie Cloude Bernord

::: Srooms, .rvood (Jeon Horlow), 19ó5

: ---.o ocrílico sobre toblo,::x89x30,5cm'.:!- ¡glon (DC), Hirshhorn Museum ond' . :- r- Gorden, Smithsonio'l lnstilLlion,

: : -:ción de Joseph H. Hirshhorn

li,,

,:t:

oños sesento). Muchq influencio tuvo tombién lo exposición <Arl of Assemb cg=presenlodo por C. Seiiz en oloño de l9ól en el Museum of Modern Art de N,=.:York. Reunío cuodros del Expresionismo Absirocto, del orte del ossemb cg: :llomodo culturo del desecho (ujunk culture,) y (colloges-o m bienie:,. Es'c::-representqdos omericonos y europeos, en especiol oquellos que esisbon v -:- :-dos ol uNouveou Réolisme> de Pierre Reslony en Porís, ioles como Rc..,-:-:Hoins, Pierre de lo Villeglé, Mortiol Roysse, Doniel Spoerri, Niki de Soinl-F^: =Christo, Jeon Tinguely, qdemós de los itolionos Enrico Bcj, Mimmo Rc-: :ortislos omericonos que por oquello époco iodovío no ieníon re ociores ::- :Pop o éstos sólo eron morginoles, como George Brecht, Edword Kienho : ',': - ,sol, Roberi Wotis y Lucos Somoros.

,,:vne Thieboudl:<e Counter, l9ó3'.iaairodor de tortos3 ec sobre lienzo, 93 x I 83 cmC: onio, Museum Ludwig

Uno de los primeros goleríos que promovió o los orlistos neoyorquinos delPop Art fue lo Golerie Reuben en el cenlro de Nuevo York; los ortistos - y móstorde iombién los goleríos se lroslqdoron o los nborrios bo jos, donde se hobíonestoblecido el comercio, lo pequeño indusirio y el proletoriodo. El cenlro respon-dío mejor ol esiqdo de ónimo, lo ou'foconcepción del orie y lo in'lención iemólicoque lo ciudod olio de Nuevo York, mós elegonte y con su rico y distinguidosociedod o lo que perlenecíon los coleccionistos y los goleríos esioblecidos.Algunos ortislos que iodovío vivíon en Long lslond, en el exlrorrodio de NuevoYork o en oiros ciudodes, como Cloes Oldenburg y George Segol, se iroslodoronpron'io ol centro. Lo Golerie Reuben orgonizó hoppenings, exposiciones indivi-duoles y de grupo con los siguienles oriislos: Oldenburg, Grooms, Dine, RosolynDrexler, Whiimon - en coloboroción con Koprow -, osí como Wolts, Segol yLichienslein, oriislos que por oquel entonces enseñobon en lo Rutger Universily. LoHonso-Gqlerie ounó o olgunos de ellos hosto ,l959 en uno especie de orgonizo-ción sind ico l. Lo Green Gollery de Richord Bellomy, lo Uplown-Gollery de MorthoJockson y lo J udson Go llery de Leo Costelli e lvon Korp,lomoron porlido por estosnuevos tendencios orlíslicos y presenloron tombtén environments (ombientes),orgonizoron hoppenings y exposiciones iemólicos (uNew Forms, New Medior,1?ó0; y uEnvironments, Siluolions Spoces), I 9ól , en lo golerío de Moriho J ockson;The Slreet (lóm. pó9. 90) de Oldenburg, The House de Jim Dine (lóm. póg. 91),,l959, en lo Judson Gollery).

En los oños 1960-62 se desorrolló lo obro de los estrellos tordíos del Pop,Andy Worhol y Roy Lichtenstein. A ombos les une lo precisión orienlodo por losmedios de mosos y lo libertod de su lenguoie visuol. Clqes Oldenburg, TomWesselmonn y Jomes Rosenquisl creoron los boses de conceplos que conlinuoronguiondo ol Pop Ari en los oños sesento. Por eslo époco Josper Johns esioboreolizondo sus irivioles esculluros melólicos, Lorry Rivers pinlobo cuodros conbilleies y poquetes de Comel (lóm. póg.87), Roberf lndiono creobo su esculluro-obielo Cu6o (lóm. pó9. 88) y George Brechl su ormorio-objelo Repository \lom.

r00

póg. 89). 19ó'l supuso uno cesuro: delerminodos estructuros creotivos olconzoronmedionle lo utilizoción consecuente uno durezo, cloridod, firmezo y ocierlo pro-pios de losrnedils de corunicoción, hosfo tol punlo que el Pop Art pudo esloble-cerse por primero vez como lo nuevo corrienle ortísiico en Nuevo York; se discuiiósobre ello, se ono lizó en publicociones y se coleccionoron sus obros. Los primeroscoleccionistqs fueron el d ueño de uno empreso de loxis, Roberl Scull, el orqui'iec'ioPh ilip J ohnson y el editor Horry Abro ms. El lérmino ing lés < Pop Ari> odoplodo porlos orlistos, que Lowrence Allowoy de hecho hobío oplicodo o los reolidodeslrivoles, diorios y de segundo mono, se impuso tombién en Américo poro designorel nuevo orte. En 19ó2, con motivo del uA symposion on Pop Arl, en reloción con loexposición <Recent Poin'fing in USA: The Figurer, se celebró lo primero grondiscusión público sobre lo nuevo corrienie ortístico en Nuevo York. Los propiosortislos monifestoron un fuerie interés por los ospectos iemólicos y lo inlerprelo-ción esiéiico, en los cosos en que monifestoron su opinión en oquellos primeroso ños del movimiento pop.

Muy pronlo se extendió entre el público - o pesor de lodos los controdiccio-nes - un enlusiosmo eufórico por el Pop que olconzó lo mognitud de un culto. Loirónico, lo divertido, lo inieresonte y lo coprichoso de los cuodros y los obietosiombién podío ser molentendido ofirmotivomente por los consumidores. <Lo peordel Pop Arl ho sido provocodo por sus odmirodores>, decío Tom Wesselmonn en19ó3, pensondo en oquellos costumbres consumisios superficioles con los que seinierpreloron incluso oquellos cuodros que, precisomente, los reflejobon y prelen-

<Es decir, que hogo como siiuviero un c:::imitondo ol postelero o ol corrice.o i eprelo e pope del trobojodor. . .r

CLAES Oi]-\. ::

Cloes OldenburgPoslry Cose, 19ó1-62Vitrino de poslelesEsmolle sobre nueve esculturos de escovc :en uno vifrino, 52,7 x 76,5 x37 ,3 cmNuevo York, Colleclion, The Mr¡seum oíModern Art, colección Sidney y Horriei .1c^ :

: :.acngelo:=-:s No. 13, 1965:= :: es no. l3:::-: ,enzo,200x253cm: '.'-seum Ludwig

díon periurborlos. Esto experiencio es lo consecuencio de lo {ronquezo del popque opelo o I o utoonó lisis del observodor. Y esle e{ecto secu ndo rio ero com prensi-ble, dodo que los orlistos reqccionobon onie los cosos que moslrobon con unoespecie de <omor-odio) (Lichtenstein); es decir, que eslobqn {oscinodos por lotriviol que eslobon onolizondo. Otro de los circunsioncios que explicon estoexperiencio con el Pop Art es el lenguo je pub licilo rio que los orf istos dominobon eincorporobon en sus obros. Worhol hqbío diseñodo zopqtos, Rosenquist pintóonuncios propqgqndístjcos, Rouschenberg ero dibuionie publicitorio, Lichiensleinero diseñodor y creobq decorociones poro escoporoles, Oldenburg iroboiobocomo iluslrodor y diseñodor, y Wesselmonn dibuiobo coricoturos. Los orlisloshobíon oprendido estos profesiones y los ejercieron de vez en cuondo. El usoprofesionol de los lécnicos de represenloción les indujo o enlender su lenguoiepictórico iguol que "i publiciiorio. Aquígerminó tombién uno nuevo indusirio, lode1 pop comerciol, lo industrio de los borotiios pop; conforme o ello creció loin{luencio del Pop Ari en lo publicidod comerciol (hosio hoy dío) que por su poriele hobíq condicionodo. Lo disioncio or1ístico con respecio o Ios modelos iriviolesero demosiodo pequeño como poro descubrirlos y criticorlos, poro creor lensio-

102

nes y sorprender o los consum¡dores en su propio plocer Por lo superficiol, losimple y lo lujoso. De ohí que lo ulilizoción comerciol del Pop Art {uero unoconsecuencio lógico, yo que servío o oquellos inlereses económicos o los que élmismo hobío oludido.

El Pop Arl siguió su comino con éxi'io, los ortisios continuoron modi{icondo yprecisondo su conceplo y reoccionoron onte los formos de consumo de lo nuevoindustrio pop (Worholfirmó botes de sopo Compbell). Lichtensfein se ocupó de losconsecuencios poro el orle y el mundo or1íslico en su serie de relrotos iguoles condislinlos nombres {lvon Korp, Allon Koprow y otros) y en los texlos de los cómics:uDebo informor o un Mr. Bellomy>, decío el soldodo (lóm. póg. 92), u¡Oh Brod!,querido, el cucdro es uno obro moeslro: ¡lodo Nuevo York ondoró pronlo detrósde lus obros!> (lóm. pó9. 93).

En sus declorociones los ortislos explicon sus nuevos perspectivos. CloesOldenburg describe sus inlenciones, lo creoción, los niveles semónlicos y losproyectos, lonlo en los boceios como en'iexlos inlroductorios y declorocionesodicionoles. Lichienslein explico e inlerprelo lo époco, lo sociedod, lo modo, elorle, los hisiorio del orte y o sí mismo. Johns onolizo, filosofo y leorizo. Worhol

Tom WesselmannLondscope No.2, 19ó4Poiso je no.2Popel, fotogrolío, óleo y esculturo sobrelienzo, 193 x 239 cmColonio, Museum Ludwig

r03

enza,l8A x247 cnSoorlond Museum,

desconcieriq rehuyendo los posluros terminontes, comenlo e iniento decir siemprelo mismo, enirevislo o los enirevistodores y sim u lo ser distinto de o que es. El sig uesiendo lo esfinge del Pop Art y represenlo, del modo mós consecuente y exiremo,el conceplo sincero de los medios de mosos y el ononimolo, lo despersonolizqcióndel qrtisto que tombién propogoron otros orlistos. Personifico lo figuro del ortistoy lo ouloconcepción del upop-ston deniro del mundo orlístico de entonces.

El éxiio en el mercodo y el ser molentendido tombién formon porle de loesirolegio oriísiico. El recepior se puede pregunlor por el sentido que no ofrecenni los cuodros ni los declorqciones. ¿Terminorón los ortislos por querer oceplorunq posluro sociqi crílico poro liberorse de lo ocusoción de odopior unq qciiiudroiificodoro e indi{erenle onle lo situoción politico-socio l, respondiendo osío unopretensión ortísiico y sociol? Un ejemplo de lo permuiobilidod de los motivos esuno respueslo estóndor que se refiere ol compromiso sociol y poiíiico de losorlistos. Cuondo le preguntoron que de quién ero reolmenle esio respueslo, JohnCoge conlestó ol ouro, de este libro: <Rouschenberg did ihe some.,

Los troboios de Jim Dine no oluden tonio o lo ccrro lrógico de lo vido diorioomericono, como o los eu{orios, los imógenes voriopinicrs y muliiformes y losesperonzos de lo vido. Se ocupo de símbolos como el corozón o el orco iris; juegocon 1o figuro humono, con los íntimos deseos de omor, poz y gozo de lo vido.

104

-,:L! g

Muestro clichés y decorodos neorromónlicos, colores, disoluciones y símbolos,los cuodros, que porodion con coriño uno colidioneidod como en los díos defieslo, son llevodos conscientemenle ol límiie de lo kitsch y coqueleon con losimógenes de lo induslrio recreotivo. De un modo llomotivo, esquemólico y duro,con{ronto Roberl lndiono estos iemos (1¡ernos) con <fríos> superficies cromóli-cos: God is o Lily of lhe Volley,1961 . Los texlos expresivos se enfrenton con unoeslélico obstroclo, simbólico y deierminodo por los flipper. El LOVE de Robertndiono en comporoción con el corozón de juguele de Jim Dine, blondo, encor-

nodo y empopodo en songre - uno precisión {río y tipogrófico.Los ortislos del grupo uNo, se volvieron con su Anli-pop precisomente conlro

los iendencios rutinorios y lo preocupoción por lo imogen de olgunos ortistos delPop Arl: Boris Lurie, Som Goodmon y Stonley Fisher se reunieron en un grupo en1958, opoyodos por lo Morch Gollery y mós torde por lo Gollery Gerirude Slein.Su orte es ogresivo, coóiico, crílico, político y furioso; iroboion con los efeclos deldesconcierto y el horror; crecn ombienles en lo líneo del Accion ismo combinodoscon ponfletos, declorociones, oclos públicos, occiones en lo colle y hoppeningscontro lqs lendencios qfirmolivos del Pop Ari.

Lo omplio propogoción olconzodo por el Pop Art orrostró o los orlistos deiodo el mundo iguol que lo resoco morino. El coliforniono John Wesley se troslodó

Alex KofzThe Red Smile, I9ó3Lo sonriso rojoÓleo sobre lienzo, 200 x 291,5 cmNuevo York, Collection of Whitney Museur. ::Americon Art, odquir ido con os !ordos o+comité de pinturo y esculluro

105

Edword RuschoLorge Trodemork with Eight Spotlights, 1 9ó2Emblemo oumentodo con ocho proyecloresÓleo sobre lienzo, I ó9,5 x 338,5 cmNuevo York, Collection of Whiiney Museum ofAmericon Arl, procedente de los fondos dePercy Uris

Jin EllerScrobble Boord, I9ó2Tcclero de scrobble con lelros pegodos,35,ó x 35,ó cmColección delortisto

en l9ó0 o Nuevo York y pintó cuodros ol eslilo de los cómics, infontiles, solíricos ygrolescos¿ en los que onolizobo los normos de comportomiento humono y sociol.Allon D'Arcongelo se inspiró en los corteles publicitorios y los letreros de lo colle;sus cuodros inlerpreton con uno cloridod premonilorio el progreso de un iróficounificodor; corgodo de simbolismo llevo lo polobro <colle> hosto el vocío infinitoque desemboco en lo nodo - como en un funeslo lorbellino del progreso. RoberlWoiis, Alex Hoy y otros oriislos neoyorquinos se ocupon en sus cuodros y obielosde los ortículos de consumo y los ob jetos de lo vido diorio; Rosolyn Drexler y RedGrooms de lo diversión, el <doncing>, lo vido de luio.

Entre los muchos personolidodes oriíslicos coprichosos se encuenlro lombiénel olemón emigrodo o Américo Richord Lindner, un ortisto de lo generociónonlerior que en Nuevo York pintó y dibuió sus cuodros sodomosoquislos decolores chillones, de un modo toicnte, llomolivo y obsesivo (lóm. póg.98). Unori¡slo especiolmenle enigmótico es Richcrd Artschwoger. Sus muebles y espociospuristos monlienen un vogo equilibrio entre lo obslrocción y lo ilusión nolurol enlos molerioles y los formos. Lo concepción de sus cuodros liene inleresontesporolelismos con los Bedrooms de Oldenburg; con uno cloridod extremo ydireclo, oporentemen'le {ormolislo, ponen de relieve lo <woy of life> o mericono, lovido en fomilio y el hogor burgués.

Tros los ortistos neoyorquinos fueron especiolmente los colifornionos q uienesmuy pronlo fomentoron el Pop Art en los EEUU; oriislos como Billy Al Bengtson,Edwcrd Ruscho, Joe Goode, Woyne Thieboud y Mel Romos. Yo o comienzos delos oños sesenlo reolizoron versiones propios del Pop. Refleiobon su mentolidodde lo Coslo Oeste en lo ligerezo, frivolidod y sensuolidod de los lemos y en elesiilo mullicolor y fluido de sus cuodros y objelos. Los Angeles ero el centro, unogron ciudod donde pudo desorrollorse uno subculluro que influyó de un modopermonenle en eslo vorionle del Pop Art y que mós lorde conquislorío el mundocomo culluro hippie iunto con formos de vido ollernotivos. Lo dulce componen'fe

't 0ó

llT

ilT::

x

m m'il5tr'*ffi@-** r'

fE

I 5 CRAB 8l I -:--'r-

t,,]

L

L

II @

I

Edword RuschoTle Los Angeles Counly Museum ofAri onFire, l9ó5-ó8Óleo sobre lienzo, 135 x 339,1 cmWoshinglon {DC), Hirshhorn Museum ond5<ulpture Gorden, Smithonion lnslitut¡on,donoción de Joseph H. Hirshhorn

_r.,,, :!G 107:

Ed*ord RuschoA-,;ol Size,19ó2Tomoño reolÓreo sobre lienzo, 1 82,9 x170,2 cmLos Angeles, Counly Museum of Ari, donociónonónimo o trovés del Contemporory ArtCouncil

de los cuodros mullicolores se refleio en el cuerno de lo obundoncio que tonloolroio o Dovid Hockney en 'l964. Los composiciones y los lemos giron en lorno olos imógenes de los motos, el sexo, los ploceres de lo vido, lo comido y el luio.

Uno excepción fue Edword Ruscho, el prologonisto de un estilo inlelecluol yconcepluol en el troto con los niveles sens;bles, los épocos estilísticos como elromonlicismo y el closicismo, lo lecnologío, lo viviendo, lo imogen cinemologró-fico y el reolismo (lóms. pógs. 106 y 107\. De ohí que Ruscho luviero uno influenciodecisivo en el Arte Concepluol de los oños selento. El Scrobble Boord de Jim Ellersde 19ó2 (lóm. póg. '10ó) desempeño un popel clove en el enlend¡mienfo del Pop delo Coslo Oesle. Esle iuego poro inielecluoles llevo odemós lo polobro <rol> (rolo),lo de menor volor según los reglos del iuego; oquí se invierle lo resplondecienieculiuro del luio que, denlro de lo retículo cortogrófico y numérico, coe en eldesoslre y lo bosuro.

A porlir de 19ó0, oproximodomente, se pueden constolor los relocionesortíslicos entre los orlistos de lo Costo Oesie y el Pop Arl neoyorquino. LosCampbell Soup Cons de Worhol y lcs obros de oiros orlistos del Pop Art de NuevoYork y lo Cosio Oesle se podíon ver en exposic¡ones de goleríos pr¡vodos. Loexpos;ción de grupo orgonizodo por Wolier Hopps en el Posodeno Arl Museum,<The New Poinling of Common Obieclsr, con Lichlenstein, Dine, Worhol, Ruscho,Goode, Thieboud y olros, se enlendío como uno presenloción generol delombiente en Nuevo York y Los Angeles. En 1 9ó3, el Los Angeles Counly Museum sehizo corgo de lo exposición <Six Poinlers ond the Obiectr, orgonizodo porLowrence Allowoy poro el Guggenheim Museum de Nuevo York, completodo conolgunos ortislos de lo Coslo Oesle. Boio el nombre <Pop Arl, USAr John Coplonspresenló en el Ooklond Museum (Los Angeles) lo primero visión generol del PopArt en lo Cosio Oesie.

Yo en l9ó0, H. C. Weslermonn creó en Chicogo dispositivos¿ generolmenle demodero, grolescos, surreo les, poco monelobles y que recordobon o los objelos delo vido corriente. El conodiense Michoel Snow. un orlisto universol, reocc;ono consu concepción o los premisos de lo imcgen en los medios de mosos. El conodienseGreg Curnoe trolo lo privolizoción de los conquistos iécnicos, sobre lodo obietoscomo el oulo y lo bicicleio, en cuodros mullicolores semejonles o relrotos.

'r08

w#w#fw, w*qátd Rgt,ffiÍ$ tr-#4,'*"s &., q"f[!f ff?'t1',:r w

I':l

Dovid HockneyMon in o Museum (or you ore in the wrong

movie),1962Hombre en un museo (o usted se encuenlro en

el cine equivocodo)Óleo sobre lienzo, 147,3 x 52,4 cm

Londres, The Arts Council of Greol Britoin

-.,,,otd Konov¡fz-.. Peop e, l9ó8-a geniei -i.'o ocrílico sobre lienzo montodo sobre-- .cne de plóstico,172 x175 x10 cm)- scurg, Wilhe lm- Lehm bruck-Museu m

En lo segundo milod de los oños sesenlo oumenloron en los Estcdos Unidos,sobre lodo en Nuevo York y en lo Cosio Oesie, los lendencios reolistos del pop, enespeciol en lo pinturo y lo esculturo y en sus eslrucluros represenlot¡vos lrodicio-noles. El problemo de lo reloción enlre copio y reolidod no hobío surgido de louiilizoción de objelos e imógenes de los medios de mosos, sino de los eslructuroscreolivos convencionoles llevodos hoslo el límile: esle estilo se incluye en lostendencios reolislos de lo hislorio del orte con el nombre <New Reolism>. Como< H iperreo lismo>, pone en evidencio su reproducc¡ón minucioso de lc reolidod ylos efectos ilusionistos que yo estobon muy orroigodos en lo historio. El término<Reolismo rodicol, hoce olusión o lo conciencio del ortisto que, frenle o lo copio,conoce los límiies de sus posibilidodes represenlotivos. Como <Foloreolismo,,este medio ortíslico mueslro lo compeiencio enlre lo pinturo y lo fotogrofío,llegondo o dilucidor lo concepción de los procesos de reproducción fo.fomecó-nico y sus formos de occión. Howord Konovitz (lóm. póg. 110), Richord Estes yChuck Close responden o eslos lendencios en lo pinturo. Un morginodo de es.iemétodo es Molcolm Morley que, con un eslilo <impresionislo> oporenlemenlecoprichoso, explico los estruciuros crómolicos y formoles de los imógenes, des-cuidóndolos o¡ mismo tiempo de un modo exohodo como si fueron clichés.<lmpresionisio> quiere decir oquí un estilo piclórico rulinorio que no tronsmileningún signo de los circunstoncios y los emociones personoles.

I l0

5

-

El escultor Duone Honson o islo los figuros del enlorno sociol medionle vocio-dos de poliéster, pinlodos y vestidos según el originol, descubriendo osí susestereofipodos formos de comportomienlo, su so ledod, su comicidod involunloriqo su lrogedio. Figuros de lomoño nolurol que se encuenlron coro o coro con elespeclodory converson con él en un diólogo sin polobros. Lo evidente, lo típico, elntipo> odopiodo, se vuelve desconocido, complicodo y funeslo. John de Andreo yRoberi Grohom conlinúon lo trodición corpóreo de los Desnudos de Wesselmonn:lo iipificoción del sexo encubre lo frogilidod y el vocío de los relociones humonos.Los reolislos rodicoles llevqn hqsto el obsurdo lo fronquezo en lo confronlociónenlre vido y orle.

Mienlros que ei Pop Ari confinuobo exlendiéndose, surgieron en Américoolgunos tendencios que desorrollobon los nuevos ideos ortíslicos de modos muydiferenles. En especiol en lo esculluro figurolivo y de ombientes, oporecen pers-pectivos que no se pueden relocionor directomenfe con el Pop Ari. Los escullurosfigurotivos de Morisol (lóm. póg. 11) se boson mós bien en un conceplo formolirodicionol lroducido o imógenes reoles: lo obstrocción y los formcs cubistos secombinon con el orle populor, con imógenes de los medios de mosos y porodiossobre lo influencio de los medios de mosos en el ómbiio de los iugueles. EdwordKienholz oumento lo desnolurolizoción y destrucción de los figuros en sus ombien-tes y viviendos convencionoles y burguesos. Su lenguoie es expresivo y surreol,

Lo Visito, 19ó4Modero pinlodo, escoyolo,lelos, cuero yfolografío,152 x 226 cmColonio, Musetrm Ludwig

oQuizó hemos olconzodo finolmenle e c,.-.:en el que lodo estó o disposicion de o- s'cdonde lo <obstrocfo, y lo ,concrelo son --:-

il1

combiobles->

ÍC,"ord KienholzT.le Woii, 19ó4-ó5Lc espero3:.¡ iz, crislo , modero y obieros enconirodos,2C3.2 x 375,9 x 198,1 cm\, evo York, Collection of Whitney Museum of:-?' co'r Ar, doroción de Jo Fundoción"lc,¿crd y Jeon Lipmon

3=:'9e Segol: ::::c s Choir, 1973-:: c de Picossols:cr c c. modero,lelo, esponio y cordones,-?3.- x I52,4 x 81,9 cm'. ..,¡ Yo'.. The Solo4lon R. Guggenheim

"'-se.Jñ, donoción del Dr. Milton D. Rotner

troduce el proceso exisienciol de disolución, lo propensión o lo crisis, lo frogili-dod, el obondono del hombre ol oburriemiento solitorio dentro de los meconis-mos de su époco delerminodos desde fuero. En sus omb¡enies, semeiontes aescenorios, se ocerco mucho o George Segol que neutrolizo y porolizo o susfiguros onónimos: vociodos bloncos de figuros en espocios reoles, en lo colle,delonte de un escoporole; los tiendos son expresión de lo soledod, el osilomiento,lo meloncolío, el silencio y el couliverio (lóm. póg. 113). Elevo el reolismo omeri-cono y sus lrodiciones figurotivos de comienzos de siglo por encimo de losombienles, o lo colegorío de objetos, devolviendo osí los mensojes o lo escolohumono y o sus proporciones hobituoles. Segol preporc el hiperreolismo rodicolde John de Andreo y Duone Honson de finoles de los oños sesenlo.

112

¡,.*&.ffi ,."

'.'€,

\J,. s!.'i¡'&%L