Apoyo entre artistasEl programa Másters convoca por segundo año a creadores contemporáneos a donar obras para apoyar a artistas en condiciones vulnerables >3

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORLunES 28 dE mayO dE 2018

PARÍS MUSEO QUAI BRANLY

AFPexpresiones@gimm.com.mx

PARÍS.- Aunque según la eti-queta los tres tótems que se exponen en el museo Quai Branly de París son una “do-nación”, su país de origen, Benín, pide la restitución de lo que considera un teso-ro robado durante la época colonial.

“Estatuas del reino de Dahomey, donación del ge-neral Dodds”, dice la eti-queta para describir estos tótems medio humanos, medio animales.

En realidad, estas impo-nentes estatuas fueron ro-badas en 1892 por las tropas francesas del general Alfred Amédée Dodds durante el saqueo del palacio de Abomey, la ca-pital histórica del actual Benín.

“ He ve n i d o para aprender cómo se usaban estos objetos, más que la forma en que llega-ron aquí”, comenta Michael Fanning, estudiante estadu-nidense, mientras admira las estatuas. “Pero, efecti-vamente, creo que deberían ser devueltas a quienes las fabricaron”.

Según Benín, en Francia hay entre cuatro mil 500 y seis mil objetos que perte-necen al país, incluyendo tronos, puertas de madera grabada o cetros reales.

Del British Museum de Londres al museo Tervuren de Bélgica, numerosas co-lecciones europeas rebosan de objetos de arte llama-dos “coloniales”, adquiridos en condiciones a menudo discutibles.

En aquella época, mi-litares, antropólogos, et-nógrafos y misioneros que

recorrían los países con-quistados volvían a casa con recuerdos a menudo comprados o intercambia-dos en trueque, y otras ve-ces robados.

Incluso, el exministro francés de Cultura André Malraux fue condenado en los años 1920 en Camboya por haber intentado arran-car los bajorrelieves de un templo jemer.

La controversia no es nueva y no concierne úni-camente a África. Grecia lle-va décadas reclamándole a Reino Unido la restitución de los frisos del Partenón, en vano.

Pero el continente negro se ha visto especialmente afectado.

“África pa-deció una he-morragia de su patrimonio du-rante la coloni-zación e incluso después, con el tráfico ilícito”, la-

menta El Hadji Malick Ndia-ye, conservador del museo de arte africano de Dakar.

Más del 90% de las pie-zas importantes de África subsahariana se encuen-tran fuera del continen-te, según los expertos. Por su parte, la UNESCO apoya desde hace más de 40 años la lucha de esos países para que les restituyan sus bienes culturales despareci-dos durante la colonia.

Para Crusoe Osa-gie, portavoz del go-bernador del estado de Edo, Nigeria, no es normal que sus hijos tengan que irse al extranjero para admirar el patrimonio de su país.

África exige sus tesorosPiden la restitución de lo que consideran fue robado durante la época colonial

Colecciones africanas del museo Quai Branly.

Foto: AFP

ACERVOSegún Benín, en Francia hay entre cuatro mil 500 y seis mil objetos que pertenecen a su país.

Foto: Cortesía Másters

Foto: Tomada del libro Pita Amor. La undécima musa

La poeta y novelista

mexicana fue una de

las personas más

retratadas por los

artistas del siglo XX; el personaje

que ella creó de sí

misma es el que le

sobrevive, afirma su

biógrafo >4

CENTENARIO DE LA UNDÉCIMA MUSA

PITA AMOR

2: EXPRESIONES luNES 28 dE mayO dE 2018 : EXCElSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Diana GómezCoeditora Visual

Alejandro InfanteCoeditor Visual

Presentan Este cuerpo míoHoy, a las 20:00 horas, se presenta el espectá-culo teatral Este cuerpo mío en el Teatro El Ga-león ubicado dentro del Centro Cultural del Bos-que (Paseo de la Re-forma y Campo Marte s/n, Ciudad de México).Obra escrita, dirigida y actuada por la drama-turga mexicana Maria-na Villegas; basada en textos de Umberto Eco,

Martín Caparrós, Franz Kafka, entre otros des-tacados escritores. En 60 minutos se con-templará una reflexión sobre la memoria del cuerpo y su entorno, además de identificar-se como un ejercicio de percepción, sobre la existencia, observa-ción el entorno y prin-cipalmente, el ser uno mismo.

Hoy cumpleZAHI HAWASSARQUEOLÓGO / 71 AÑOSCondecorado con la Orden del Sol en Perú. Miembro del Instituto Arqueológico Alemán.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Muere Juan CorderoUn día como hoy, pero de 1884, murió el pintor mexicano Juan Cordero. Primero en plasmar un mural con temas filosóficos. Primer premio de un concurso de pintura en Italia durante 1846. Nace el 16 de mayo de 1824 en Puebla.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

Escritor de las obras Tesoros de las pirámides, Las montañas de los faraones y Momias reales, entre otras.

El libroHistorias del mundo de la casualidad. Azar, error y engaño, presentes en la vida.

TÍTULO: El azaroso arte del engaño

AUTOR: Gerardo Herrera Corral

EDITORIAL: Taurus, 2018; 214 pp.

CARTA DE ENRIQUE BÁTIZ“Se dice que las personas bien nacidas son agradecidas. Quiero compartir con ustedes que el 26 de abril de 2018, la Comisión de Derechos Humanos del Estado de México emitió la resolución definitiva, en la que se indica con toda claridad que no se encontró prueba alguna de la acusación en mi contra. Por esto, a todos los que creyeron en mí y no en las mentiras que circularon en algunos medios de comunicación quiero expresarles mi gratitud. Seguiré, como hasta ahora, tra-bajando incansablemente promoviendo la cultura a través de la música, desde una trin-chera diferente, pero no menos importante. Les saludo con un corazón agradecido”. Fir-ma: Enrique Bátiz Campbell.

CIEN AÑOS DEL TEATRO IRISEl pasado viernes se cumplieron cien años de que el teatro Esperanza Iris, hoy Teatro de la Ciudad, fue inaugurado por Venustiano Carranza. Fue casa de la diva tabasqueña hasta su muerte en 1962 y en su escenario se representaron obras dramáticas y sobre todo teatro de revista. En los cincuenta se ce-lebró ahí un mitin político al que llegó Diego Rivera con sus hijas. Ya entrados los años se-senta, el coso sirvió brevemente para que ahí tocaran y cantaran las figuras del rock nativo y sobre todo para ofrecer una generosa exhi-bición de carne, pues de acuerdo con algu-nos columnistas se convirtió en la “catedral del burlesque”, a la que acudían muchos es-tudiantes a los que Palillo, el legendario jefe de la porra universitaria, les conseguía entra-da gratis. Ahí se presentó también el Profesor Alba con sus números de presunta hipnosis colectiva e individual. En 1971, al salir Paco Sierra de prisión, vivió un tiempo en los al-tos del teatro y por la noche se escuchaba en toda la cuadra su voz de barítono. Este per-sonaje se inició trabajando de violinista en la compañía de la Reina de la Opereta, como se referían a doña Esperanza, quien se casó con aquel joven 22 años menor que ella, al que ya como cantante le consiguió presentacio-nes en Bellas Artes, el Met de Nueva York y la Scala de Milán. Pero el trovador quería dine-ro, y en 1952 se le ocurrió poner una bomba en un avión para cobrar el seguro de 16 pa-sajeros y la tripulación. El atentado rompió el fuselaje y causó la muerte de un pasajero polaco, por lo cual el cantante pasó 29 años preso en la cárcel de Lecumberri. Un teatro con historia, indudablemente.

GRITARÁN “¡EEEEH, PUTIN!”Una firma cervecera tuvo la peregrina idea de proponer a los aficionados mexicanos que, cuando el portero del equipo rival rea-lice un despeje, en lugar de corear el grito de “¡Eeeeh, puto!”, mejor le espeten al can-cerbero enemigo el bonito y más decen-te “¡Eeeeh, Putin!”, habida cuenta de que la Copa del Mundo se celebra en Rusia. De este modo, en lugar de atribuirle al guardameta contrario una condición sexual que, pro-bablemente, ni sea la suya, será mejor re-cordarle al público de allá el nombre de su amado líder (¡Ejem!). Como era de esperarse,

ya brincó el señor Eduard R. Malayán, em-bajador ruso en México, quien advirtió que sus paisanos no tolerarán el grito propuesto por el publicista de la compañía chelera. “No somos tan tontos como para no entender que es un juego de palabras”, dijo el diplomático, quien agregó: “Toda la responsabilidad por las consecuencias la asumirá la empresa que lo propone”. Sí, pero la vergüenza será de to-dos los mexicanos.

CENTRO CULTURAL DE LA UAMEn Uruguay 28, en un “inmueble de arqui-tectura ecléctica afrancesada de la época porfirista terminado de construir en 1914 por el ingeniero Leopoldo Vigil”, la Universi-dad Autónoma Metropolitana proyecta abrir un nuevo centro cultural, anunció el rector general de la institución, doctor Eduardo Peñalosa Castro. La edificación cuenta con seis niveles y ofrecerá cursos de idiomas y espacio para congresos y seminarios, de acuerdo con Francisco Mata Rosas, coor-dinador general de Difusión Cultural de la UAM. También se proyecta realizar exposi-ciones de artes plásticas, representaciones teatrales, funciones de danza, conciertos y proyecciones de cine. Contará con tienda, librería, cafetería y laboratorios de experi-mentación artísticas (cualquier cosa que eso signifique). Bueno.

BREVIARIO…Hoy, a las 19 horas, en la Sala Ponce del Pa-lacio de Bellas Artes, se presenta el libro Semblanzas de Guillermo Rousset Ban-da, con la participación de Gabriela de la Vega, Rubén Lau Rojo, Joel Ortega Juárez, Antonio Rousset y el autor de esta columna republicana, con Pilar Jiménez Trejo como moderadora. Cada comentarista dispondrá de diez minutos, suficientes para decir “Bue-nas noches, mucho gusto y muchas gracias”. @@@ Claudio Isaac ataca de nuevo y lo hace con el talento y la maestría que le co-nocemos. Mañana, a las 19:30 horas, se es-trena su película Sin dios y sin diablo. Jaime Sabines y sus lectores en las salas 7 y 8 de la Cineteca Nacional. Es un filme del que ya vimos los avances y nos pareció espléndi-do, como todo lo que hace el gran Claudio Isaac. @@@ A los 81 años, murió en la Ciu-dad de México, el periodista cultural Carlos Ximénez Estrada, quien cubrió por décadas el Festival Cenvantino, donde se impuso su nombre a la sala de prensa.

La Codhem emitió la resolución definitiva en la que se indica con toda claridad que no se encontró prueba alguna de la acusación en mi contra: Enrique Bátiz.

El pasado viernes se cumplieron cien años de que el teatro Esperanza Iris fue inaugurado por Venustiano Carranza.

La República de las letras

HUMBERTO MUSACCHIOexpresiones@gimm.com.mx

ADELANTO EDITORIAL

A lo primero que aspira Don Importante es a po-ner toda la distancia posi-ble entre él y los demás de la especie. El alejamiento constata su importancia, lo distingue de los otros, los aparta sumariamente de su asumida importancia: los otros sólo sirven como testigos de su importancia.

Don Importante cultiva su separación de los otros y la rodea con diversas for-mas de intimidación. Y si debe ingresar a lugares co-lectivos, se esmera en crear réplicas de la importancia de que se reviste. Vivir en la exclusividad supone ex-cluirse todo lo posible de los semejantes, blasonar que ser Don Importante es lo más opuesto a ser sólo un Don Semejante.

Ese apetito propicia la industria de la importan-cia, fructífera en la medida en que la mexicana es una cultura endeble e insegura. Antes, además de la velo-cidad, viajar en avión te-nía el valor agregado de no

viajar en tren o autobús, demasiado terrenales y co-lectivos. Luego se inventa-ron las “clases” que emulan a cuarenta mil pies de altu-ra las fantasías de una cir-cunstancial realeza que practica legalmente su des-dén a la igualdad. Como la pantomima es contagiosa, las líneas de autobuses la copiaron y crearon camio-nes con “clases” y agotaron la semántica de la impor-tancia. Antes era un pinche camión; luego fue autobús ejecutivo, autobús plus y autobús ultra; y luego fue el servicio plateado y el dora-do, y luego el servicio plati-no y el diamante, etcétera: la tabla de los elementos a cien por hora.

Cada pequeña mues-ca en ese ascenso mineral estimula la urgencia de im-portancia, propia del hu-mano acomplejado. El día que salta del autobús clase uranio a la clase turista del avión es un pequeño paso para la humanidad, pero uno enorme para el can-didato a Don Importante. Ahí comenzará su carrera hacia la clase business, y de ahí a primera, a premium, a súper y a ultra y a híper y a maharaja, etcétera. La cosa es trasladarse del punto A al punto B sin compartir el espacio con el resto del al-fabeto majadero.

El sueño final de Don Importante es viajar en una aeronave privada. ¿Por qué será que eso atrae tanto al prepotente mexicano pro-medio? Apenas se hace de algún poder, Don Impor-tante dispone que sus tras-lados estén a la altura de su ego: el carrote blindado y la comitiva en tierra. Y por aire es peor: viajar en la ex-clusividad del avioncito o el helicóptero le refleja, como nada en el mundo, su conseguida importan-cia. Y si ya es patético ufa-narse de viajar apartado de los otros, más lo es hacerlo a sabiendas de que son los otros quienes financian esa ufanía.

Paseos por la calle de la amarguraEl nuevo libro de Guillermo

Sheridan reúne “diatribas contra

el inacabable desfile de políticos,

ricachones, líderes sindicales y partidos zafios

que asuelan a mi patria”; con la

autorización de editorial Debate,

publicamos un fragmento

DON IMPORTANTE SE MUEVE

EXCELSIOR : LunES 28 dE mayO dE 2018 EXPRESIOnES :3

MÁSTERS

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

Una micro comunidad de ar-tistas facilitarán su obra para apoyar a creadores que care-cen de seguridad social y re-tiro. Es el proyecto Másters, creado el año pasado por el curador Octavio Avenda-ño y la coleccionista Claudia Peña, quienes buscan formar un fondo de apoyo económi-co para creadores en condi-ciones vulnerables.

En esta segunda edición se apoyará a Lorraine Pinto, artista pionera del arte ciné-tico en México, quien con-tribuyó a la consolidación del arte contemporáneo en

La ayuda es para creadores en condiciones vulnerables

el país. La venta de las obras de los artistas participantes formarán parte de un fon-do para apoyar a la también escultora.

Para esta edición partici-parán 17 artistas como Ana Segovia, Bosco Sodi, Oswal-do Ruiz, Roberto Turnbull, Yoshua Okón, entre otros, con una obra para integrar una exposición efímera en el

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Obra de Ana Segovia.

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 La exposición Másters se exhibirá del 1 al 3 de junio en las instalaciones del edificio Latitud Polanco (Av Ejército Nacional, colonia Ampliación Granada)

edifico Latitud Polanco, don-de se pondrán a la venta. Del dinero recaudado una parte se dará a los participantes y el resto se donará a la artista de 85 años de edad.

Las piezas no vendidas se devolverán a sus autores, y se espera que durante el año se promueva el trabajo de la homenajeada en galerías, ferias o museos par generar recursos propios. El año pa-sado, se reunieron cerca de 300 mil pesos para el artista Helio Peña (Ciudad de Méxi-co, 1955)

Cada año se elegirá a un creador diferente y la pro-puesta es descentralizar el programa, y apoyar a crea-dores de los estados. Los cri-terios para seleccionarlos es la edad, mayores de 60 años; tener una carrera profesional y estar en una situación “vul-nerable” en el sentido de no tener ingresos estables.

Pieza de Bosco Sodi.

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Apoyan con obra a Lorraine Pinto

4: EXPRESIONES luNES 28 dE mayO dE 2018 : EXCElSIOR

POR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

L a imagen, y en parti-cular su imagen, fue fundamental para la poeta, novelista y cuentista mexicana

Guadalupe Pita Amor (1918-2000). Le gustaba ser vista, que se admirara su belleza, en el cine, en el teatro, en las pin-turas que eternizaron su cuer-po desnudo y, hacia el final de su vida, en los retratos que ella misma dibujaba en papeles sueltos.

“Mi belleza me la han elo-giado más que mi poesía”, le gustaba repetir en público y el privado a la escritora de quien este miércoles 30 de mayo se conmemora el centenario de su nacimiento.

Su belleza la motivó a transformarse de la niña que le tenía miedo a la noche y a la soledad en la joven que practicó como nadie su liber-tad sexual y, posteriormen-te, en la mujer independiente que rechazó la maternidad y la anciana que insultaba a los transeúntes de la Zona Rosa.

La autora de Yo soy mi casa, nombre que lleva su pri-mer poemario y su primera novela, fue captada por artis-tas de la talla de Diego Rive-ra, Roberto Montenegro, Raúl Anguiano, Juan Soriano y An-tonio Peláez, entre otros.

“Fue modelo de pintores importantes y ella misma di-bujaba. La imagen era vital para ella”, afirma en entrevis-ta Michael Schuessler, quien acaba de publicar el libro Pita Amor. La undécima musa (Aguilar).

“Era fácil verla y admirar-la, pero difícil estar con ella”, agrega el investigador que la conoció en 1990 y convivió con ella durante la última dé-cada de su vida.

El doctor en Lenguas y Li-teraturas Hispánicas, egre-sado de la Universidad de California en Los Ángeles, añade que Pita Amor fue “la poeta mexicana más famo-sa de los años 50”. Pero que la calidad de su propuesta li-teraria no puede apartarse de la imagen que ella quiso dejar.

“Todos recuerdan que Pita acostumbraba recorrer des-nuda el Paseo de la Reforma, cubierta sólo con su abrigo de mink, o bailar sobre las mesas de los bares presumiendo su belleza.

“Ella inventó un personaje llamado Pita y al final se dejó devorar por él. En los recita-les, se presentaba como Pita y decía que leería los poemas de Guadalupe Amor. Había un fuerte contraste entre su per-sona y su poesía. No te po-días imaginar cómo alguien que regresaba de los bares a las cinco de la mañana podía

CENTENARIO PITA AMOR (1918-2000)

dedicar esos versos a Dios. Ella misma reconocía una di-visión entre su ser y su obra”, señala.

La escritora Elena Ponia-towska Amor, sobrina de la autora de Puerta obs-tinada (1947) y Círcu-lo de angustia (1948), confirma que era vani-dosa. “Era muy bonita. Te-nía unos ojos enormes y trenzas, se las cruzaba. Era muy vanidosa. Pri-mero hizo cine. Una vez interpretó a un gatito con orejas. Bai-laba bien. Era muy se-gura de sí misma”.

Poniatowska evoca a su tía como una mu-jer irreverente. “Diego Ri-vera la pintó desnuda y fue un escándalo. El retrato se presentó en una re-trospectiva del mura-lista. A la inauguración

fue Miguel Alemán. Y cuando se paró frente al cuadro, ella le dijo ‘Señor presidente, esto no es un retrato del cuerpo, es un retrato del alma’. Entonces, el presidente le contestó ‘Ay, pues que alma tan rosita tiene usted’, aludiendo al color del desnudo”.

ENTRE POLÉMICASLa historia de “La undéci-ma musa” comenzó el 30 de mayo de 1918, en la Ciudad de México, cuando la menor de siete hermanos, bautiza-da como Guadalupe Teresa

Amor Schmidtlein, nació en el seno de una familia conservadora. Sus padres fueron Emmanuel Amor Suverbielle y Carolina Schmidtlein García Teruel,

ambos miembros de la aris-tocracia mexicana.

La primera polémica pú-blica de Pita fue a los 18 años, cuando se convirtió en aman-te de José Madrazo, un rico ganadero de 60 años, con

quien mantuvo una larga relación. Se le involucró

también en romances con toreros, pintores, artistas y escritores, además de relaciones lésbicas.

Tras su incursión como actriz en el cine y el teatro, disciplinas en las que no tuvo éxito, Pita llegó tarde a la lite-ratura, “pero de manera explosiva”. Un día, a los

27 años de edad, cuenta

la poeta en el documental Pita Amor, señora de la tinta ame-ricana, de Eduardo Sepúlve-da Amor, en una servilleta y con el lápiz con el que se pin-taba los ojos escribió: “Casa redonda tenía de redonda soledad…”.

Tras escribir “dos mil so-netos y mil 900 liras”, como apunta en uno de sus poemas, aplaudieron su trabajo lite-rario creadores de la talla de Juan Rulfo, Xavier Villaurrutia, Manuel González Montesinos, José Gaos y su mentor Alfon-so Reyes. Fue amiga de Frida Kahlo, María Félix, Gabriela Mistral, Salvador Novo, Pablo Picasso, Elena Garro y Juan José Arreola.

Sin embargo, en su mejor momento enfrentó una des-gracia. A los 41 años decidió tener un hijo, Manuel, que nació el 19 de diciembre de 1959; pero se sintió incapaz de criarlo y se lo dio a su herma-na mayor. Antes de cumplir dos años, el niño murió aho-gado en una pileta.

El trágico accidente “la obligó a un mutismo creati-vo que duró casi una década”, explica Schuessler. “La muer-te de su hijo fue un parteaguas en su vida. Ella se escondió de sí misma, se aisló. Hay un an-tes y un después”.

Aquí empezó la decaden-cia de la poeta. Su biógrafo dice que nunca volvió a escri-bir igual. “Perdió el misticismo y la profundidad. Se ocupaba más de cosas cotidianas”.

Poniatowska lamenta que, en sus últimos años, las calles de la Zona Rosa la vieron en-vejecer. “Deambulaba vestida de mariposa, de libélula, de Isadora Duncan, envuelta en chales y plumas de avestruz, colmada de joyas, flores arti-ficiales y con la cara pintada como jícama enchilada”.

La poeta terminó en una silla de ruedas, pero conser-vando intactas la vanidad y la seguridad que la caracte-rizaron. La autora de Todos los siglos del mundo (1959) está enterrada en el Panteón Francés.

Schuessler, quien ahora trabaja en la relación de Pita con Reyes, pide que se ree-dite su obra literaria, “no sólo la poética, pues es autora de un libro de cuentos fabulo-so, Galería de títeres, y de la novela de vanguardia Yo soy mi casa”. El Fondo de Cultura Económica reeditará este año la novela.

El catedrático de la UAM piensa que Guadalupe Amor, aunque no le gustaba hablar de su pasado, analizó mucho su vida hacia el final de sus días.

“Prueba de esta búsqueda de identidad son los autorre-tratos que hizo durante los 80 y 90”.

AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL

CARLSEN VS. CARUANA ABREN EL SÚPER TORNEO ALTIBOXEl azar, que aunque en menor grado extiende su influencia en el juego de ajedrez, intervino y determinó que hoy el monarca mundial Magnus Carlsen, de Noruega, enfrente a su retador oficial Fabiano Caruana, de Estados Unidos, en la ronda inaugural del Súper Torneo Altibox Norway Chess que reúne a ocho grandes maestros clasificados entre los diez mejores del planeta además de otros dos de clase y experiencia notable: el armenio Levon Aronian, campeón defensor y el ex monarca Viswanathan Anand, de India. Caruana le disputará a Carlsen la corona mundial en noviembre próximo en Londres.

Participarán en el atractivo certamen, con 2,791 puntos Elo de promedio que lo hacen el más fuerte del mundo: 1. Magnus Carlsen, Noruega, 2,843 puntos Elo. 2. Fabiano Caruana, Estados Unidos, 2,822. 3. Shakhriyar Mamedyarov, Azerbaiyán, 2,808; 4. Liren Ding, China, 2797.5; 6. Máxime Vachier-Lagrave, Francia, 2,789; 8. Wesley So, Estados Unidos, 2,778; 10. Hikaru Nakamura, Estados Unidos, 2,769. 12. Levon Aronian, Armenia 2,764. 13. Viswanathan Anand, India, 2,760.

Anteriormente el sorteo de colores y el orden se

realizaba con bolitas que los jugadores extraían de un ánfora, sobres, etc. Hoy la costumbre es realizar un pequeño torneo blitz a 3 minutos con 2 segundos de añadido. Lo ganó Wesley So, por lo que se le concede el número 1. El orden de clasificación es importante porque los cinco primeros maestros So, Nakamura, Anand, Carlsen y Mamedyarov obtienen la ventaja de jugar 5 partidas con blancas y 4 con negras. Y el resto, Vachier, Caruana, Karjakin, Aronian y Ding jugarán 4 partidas con blancas y 5 con negras.

Así la primera ronda arrojó el siguiente emparejamiento: Wesley So vs. Karjakin, Nakamura vs. Ding, ¡Anand vs. Aronian!, ¡Carlsen vs. Aronian!, y Mamedyarov vs. Vachier.

Si bien es difícil señalar a un favorito en forma categórica habría que considerar entre ellos a Carlsen por su fuerza y a Caruana por su estado de forma. Acaso al único que habría que excluir de la perspectiva de un primer lugar es al chino Liren Ding, lo que parecerá un absurdo pues lleva 28 partidas de alto nivel sin perder, 14 en el torneo de candidatos, 9 en el Vugar Gashimov y 5 en el reciente Torneo por Equipos de China; en la última el sábado derrotó al búlgaro Iván Cheparínov, analista del ex campeón Veselín Topálov, lo que elevó su coeficiente Elo de 2,791 a 2,797.5 y lo colocó en el cuarto sitio del planeta. Desplazó a Vladimir Krámnik.

El sábado Liren Ding jugó en Shenzhen, China. Significa que ha cruzado ocho husos para llegar a

Stavanger, lo que le modifica su horario biológico. Antecedentes en otras áreas deportivas permiten señalar la probabilidad de que antes del viernes, si no hoy su cadena de éxito se verá rota.

Cuando en 2013 Magnus Carlsen ocupó el primer lugar en la clasificación mundial, los noruegos organizaron este certamen como un homenaje y reconocimiento al jugador. Ese mismo año, Carlsen ganó la corona mundial. El ganador de los dos primeros Torneos 2013 y 2014 fue el ruso Karjakin; en 2015 triunfó Topálov, en 2016 Carlsen demostró en Stavanger su reconocida clase, el año pasado el vencedor fue Levon Aronian.

Las seis primeras rondas se efectuarán en el Clarion Hotel Energy, las tres restantes en la Sala de Conciertos del puerto. Fechas de descanso, el 31 de junio y el 4 de junio.

Se presentan dos partidas del blitz de ayer en Stavanger, al ritmo de 3 minutos con añadido de 2 segundos por jugada.Carlsen,Magnus (2843) - So,Wesley (2778)No deja de sorprender cómo Carlsen visualiza el final.

1.Cf3 d5 2.g3 Ag4 3.Ag2 e6 4.0–0 Cf6 5.d4 Ae7 6.c4 c6 7.Cc3 0–0 8.Db3 Db6 9.Ce5 Ah5 10.Af4 Cbd7 11.Cxd7 Cxd7 12.e4 dxe4 13.Cxe4 Tfd8 14.Tfe1 Cf6 15.Cc5 Dxb3 16.axb3 Axc5 17.dxc5 a6 18.b4 Tac8 19.Ae5 Ag6 20.Ted1 Ad3 21.b3 Ac2 22.Txd8+ Txd8 Tiempo 54” – 27”. 23.b5 Axb3 24.bxa6 bxa6 25.Axc6 Axc4 26.Ab7 Ad5 27.c6 Tf8 28.Axf6 gxf6

29.Txa6 Rg7 30.f4 f5 31.Rf2 Tiempo: 27 “ Carlsen – 14 “ Wesley So. Rf6 32.Re3 Re7 33.Rd4 Rd6 34.c7+ Rxc7 35.Axd5 Td8 36.Ta5 Rb6 37.Tc5 f6 38.Tc6+ 1–0

Ding,Liren (2791) - Karjakin,Sergey (2782) 1.Cf3 c5 2.g3 Cc6 3.Ag2 Cf6 4.0–0 e5 5.d3 d5 6.e4 d4 7.a4 Ae7 8.Ca3 0–0 9.Cc4 Cd7 10.Cfd2 Cb6 11.f4 exf4 12.gxf4 f5 13.Ce5 Cxe5 14.fxe5 f4 15.a5 Cd7 16.Cc4 Ag5 17.h4 Ah6 18.Dh5 De7 19.Ad2 Tb8 20.Tf2 b5 21.axb6 axb6 22.Ah3 Ab7 23.Ta7 Rh8 24.e6 Cf6 25.De5 Ta8 26.Txa8 Txa8 27.Axf4 Axf4 28.Txf4 h6 29.Cd6 Ac6 30.Cf5 De8 31.Cxg7 Dg6+ 32.Rh2 Ta1 33.Ag2 1–0.

CON PROMEDIO DE 2,791 PUNTOS ELO

El retrato que hizo Diego Rivera de Pita Amor causó controversia porque la captaba desnuda.

Autorretrato. Para Franklin con un beso de Pita, 1991. Virgen, 1991.

Autorretrato, 1985.

Tras 31. Rf2 las blancas con posición ganadora resuelven el final en función al peón libre. La posición corresponde al juego de blitz, al ritmo de 3 minutos toda la partida, entre Magnus Carlsen y Wesley So en el torneo de Stavanger, Noruega.

La poeta, novelista

y musa mexicana más

famosa de mediados del

siglo XX fue reconocida lo mismo por su

obra que por su belleza

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