Hermann Zapf

Hermann Zapf Historia de la tipografía

Biografía • Hermann Zapf nació el 8 de noviembre

de 1918 en Nuremberg (Alemania). En 1934 comienza un aprendizaje de 4 años como corrector en la imprenta Karl Ulrich & Co. Es en 1935 cuando se interesa por la caligrafía después de visitar una exposición itinerante de los trabajos del tipógrafo Rudolf Koch y de leer los libros The Skill of Calligraphy del propio Rudolf Koch y Writing, Illuminating and Lettering de Edward Johnston.

Biografía • En el año 1938, después de su aprendizaje, comienza

a trabajar en el taller de Paul Koch en Frankfurt estudiando al mismo tiempo el arte de la imprenta y la grabación de punzones junto a August Rosenberg que era un maestro grabador. Con la colaboración de Rosenberg, Zapf produce un libro de 25 alfabetos caligráficos titulado Pen and Gravery que fue publicado por Stempel en 1949.

Tipografías • Cuando Hermann Zapf saca su primer tipo para

impresión, lo hace con la fuente fractura Gilgengart, y la fundición D. Stempel AG, está a sólo 20 años de edad. Pronto comienza a trabajar en su primer gran libro “Pen and Gravery”. Después de la guerra en la toma de fuerza, pasa como cartógrafo militar en Francia, se hizo cargo de la dirección artística de la fundición tipográfica Stempel en Frankfurt. En los años que siguieron, produce excelentes tipos de impresión: Alkor (1939-1940), Palatino (1950), el tipo de periódico Melior (1959), los primeros cortes de prueba para los sans serif Optima (1955), entre muchos otros.

Gilgengart (1938-1941)

• Iniciada en 1938 Gilgengart-fractura fue la primer obra de Hermann Zapf para el D. Stempel AG. Planteda para el libro escrito a mano "La crónica rimada de Oberursel." Nombrado para la escritura por encargo de Gustav Moris basada en el libro "El Gilgengart," impreso para el emperador Maximiliano I. Hans Schönsperger a comienzos del siglo XVI.

Gilgengart (1938-1941)

Palatino (1950)

• El alfabeto Palatino fue diseñado después de muchos estudios cuidadosos, junto con el punzonista Rosenberger. Incluso los detalles tan pequeños como los remates fueron cuidadosamente examinados.

Palatino (1950)

• En 1948 se realizaron pruebas en la impresión offset, especialmente en relación con el peso de la serifs. El tipo Palatino lleva el nombre del maestro de la escritura italiana del siglo XVI Giambattista Palatino.

Palatino (1950)

• Clásicos de letras del Renacimiento italiano se mezclan con la nitidez de la línea necesaria para los procesos de impresión del siglo XX, y su legibilidad ayuda a Palatino en tamaños pequeños.

Palatino (1950)

• Se diseño para Linotype en 1986, pero la fundición original fue Stempel.

• En los últimos años sólo ha añadido a su tipo Palatino existente, caracteres griegos y cirílicos en particular, el tipo en el formato OpenType cuenta con más de 5.492 figuras, incluyendo todos los conjuntos de caracteres extranjeros.

Sistina (1950) URW++

• Originalmente fundida por Stempel, fue nombrada primer Aurelia Titulación. Es un gran complemento de la titulación de Miguel Ángel en base a estudios de inscripciones en Roma.

• Por primera vez en hotmetal en D. Stempel AG, Frankfurt en 1951, Sistina fue originalmente una fuente todo en mayúsculas. La versión digital de Linotype contiene pequeñas tapas.

Melior (1952) de Linotype

• Zapf se propuso crear un tipo de letra que se adapta perfectamente a los periódicos y otras aplicaciones por su legibilidad. Melior es lanzado por la fundición Stempel en 1952.

Melior (1952) de Linotype

• Su diseño sencillo pero elegante incorpora fuertes remates cuadrados y proporciones condensados basados en la super elipse. Melior es excelente para los boletines de noticias y aplicaciones de negocio, tales como la correspondencia y los informes anuales.

Aldus de Linotype (1954)

• Diseñada para la fundición Stempel en 1954 como compañera de sus tipos Palatino, Zapf diseñó el peso más ligero Aldus a mejores ajustes de texto del juego.

• El tipo de letra es el nombre de Aldo Manuzio, el innovador del siglo XV impresor y editor italiano.

Optima™ de Linotype (1958-1985)

• Creada en 1958 para la fundición Stempel. • Concebir inicialmente esta cara como una competencia

para Ludwig y Mayer de Colonia, Walter Cunz en Stempel guió a Hermann Zapf a la creación de ésta, la más elegante y legible de sans serif del siglo XX.

• Por políticas de licencias Linotype anima un número de copias no autorizadas, ninguna de las cuales se puede decir que se han añadido a la original.


• Optima es elegante y de fácil lectura, cualidades notables en un diseño sans serif.

• Combina características tanto del serif y sans serif tipos en un mismo diseño humanista. Los trazos afilados son una reminiscencia de la pluma de caligrafía, y las formas de los caracteres son calmantes para el ojo.


• Este tipo de letra es excelente para una variedad de usos que van desde identidades corporativas para envasado al texto de longitud media.


• En 1950 hizo sus primeros bosquejos mientras visitaba la iglesia de Santa Croce, en Florencia, viendo unas letras que fueran grabadas en el suelo en 1530. Como no tenía ningún papel a mano, tuvo que dibujar las letras en dos billetes que llevaba. En 1952, después de numerosas pruebas de legibilidad, acabó los primeros dibujos y sería finalmente cortada por August Rosenberger en 1958.

Medici Script (1974) de Linotype

• Llamado así por la familia Medici de Florencia renacentista, es una tipografía caligráfica que simula el aspecto de un pen-amplio filo sobre papel rugoso.

• Se considera un precursor de la obra de Zapf para la serie ITC Zapf Chancery.

Zapf Book (1976) de Linotype

• Fuente que mezcla las características de Walbaum, Melior y los pesos contrastantes de Bodoni.

• Es una fuente Zapf típica, distinción y sin excentricidad y excelente sensibilidad y letterfit, y demuestra claramente su preocupación de que una obra alfabeto no sólo como una colección de cartas individuales, pero también tiene un sentido de unidad en sí mismo.

Zapf Dingbats (1978) ITC

• Símbolos diseñados para complementar las tipografías contemporáneas y mejorar visualmente la comunicación.

• Se pueden aplicar a una amplia variedad de documentos, desde invitaciones hasta los manuales técnicos.

Zapf Chancery (1979)

• Es un diseño contemporáneo basado en la escritura a mano cancillería italiana. La mano cancillería fue desarrollada durante el Renacimiento italiano y utilizada originalmente para el trabajo formal e informal por los escribas en las oficinas papales.

• ITC Zapf Chancery es altamente legible, por lo que es útil para textos cortos, así como para añadir un toque especial a las tarjetas de las invitaciones, premios, diplomas y tarjetas de felicitación.

http://www.myfonts.com/fonts/urw/zapf-chancery-medium/

URW Grotesk y Antiqua (1985)

• Fueron diseñadas exclusivamente para URW, en ese momento, trabajaba con una editorial alemana (Axel Springer) en soluciones de diseño de tipo para reemplazar algunas de sus fuentes periodísticas.

• Páginas de prueba de grandes periódicos alemanes (por ejemplo Bildzeitung) fueron impresos con URW Grotesk, y URW Antiqua; el proyecto fue abandonado y Springer nunca usó URW Grotesk para ese propósito.

URW Grotesk y Antiqua (1985)

• De todos modos, Zapf terminó sus diseños y URW produjo ambas familias.

• La intención era diseñar dos fuentes altamente legibles, abiertas y clásicas que podrían ser utilizados para cualquier tipo de impreso, especialmente libros, periódicos, revistas, etc. Sin embargo, nos dimos cuenta más tarde, que URW Grotesk es muy adecuada para aplicaciones multimedia en la pantalla.

Zapfino (1998) de Linotype

• La tecnología de fuentes digitales de hoy ha permitido a Zapf realizar un sueño que primero tenía hace más de cincuenta años: la creación de una tipografía caligráfica plenamente. Zapf comenzó a trabajar en Zapfino en 1993, en colaboración técnica con David Siegel y Gino Lee, que fueron responsables de la digitalización inicial.

Zapfino (1998) de Linotype

• Las versiones iniciales de PostScript y TrueType se completaron y liberan por Linotype como un conjunto de seis fuentes. La Zapfino 'MegaFont' para Apple Tipografía Avanzada (AAT) y Open Type fue construido para Linotype Library por Typeworks. La nueva versión incluye caracteres diacríticos adicionales para los lenguajes de script latinos de Europa Central y Oriental, los Estados Bálticos y Turquía.

• Zapfino consta de cuatro alfabetos básicos, con muchas alternativas estilísticas adicionales, que se pueden mezclar libremente juntos para emular las variaciones en texto escrito a mano.

Zapf Essentials (2002) de Linotype

• Es la versión modernizada de Zapf Dingbats y fue diseñada con más de 372 caracteres y símbolos que se incluyen dentro de los seis tipos de letra. Las fuentes contienen símbolos tanto para usos profesionales y cotidianos.

• Con sus marcadores, adornos y flechas que son informativos, así como versátil, atemporal y animado.

Zapf Essentials (2002) de Linotype

• En 1977, Zapf creó cerca de 1.000 dibujos de signos y símbolos. ITC eligió las que se hizo conocido en todo el mundo como Zapf Dingbats. La última década ha sido testigo de la aparición de nuevos símbolos para el e-mail, fax, teléfonos móviles y otros desarrollos. Estos son ahora parte de Linotype Zapf Essentials, del mismo modo que ahora son parte de la vida cotidiana.

Otras tipografías • Alkor (1939-1940) • Michelangelo BQ (1950) Berthold • Zapf Calligraphic 801 (1950-1951)

original de Stempel, Bitstream • URW Palladio (1950-1951)

Fundición original Stempel, URW++ • Saphir (1953) de Linotype • Hunt roman (1962) • Orion (1974) de Linotype • Comenius Pro (1976) Berthold • Aurelia (1983) • Zapf Elliptical 711 Bitstream • Virtuosa® de Linotype • Kompakt TM de Adobe • Marconi® de Linotype • Vario™ de Linotype • Noris Script™ de Linotype

Publicaciones • Hermann Zapf publicó una serie de libros acerca

de su tema favorito, el diseño, el dibujo de letras y la tipografía. Entre los que podemos destacar:

• Manuale typographicum (1954), Frankfurt am Mane;

• About alphabets, some marginal notes on type design (1960), The Typophiles, revised ed. MIT Press 1970;

• Typographische Variationen (1963);

Publicaciones • Hunt Roman, the birth of a type (1965); • Orbis Typographicus (1980); • Hermann Zapf and

his design Philosophy (1987), STA Chicago.

Fuentes de consulta • Bringhurst, Robert. Los elementos del estilo tipográfico, Fondo de

Cultura Económica, México, 2008. • Dodd, Robin. From Gutemberg to OpenType, Ilex Press,

Cambridge, England, 2006. • Macmillan, Neil. An A-Z Type designers, Laurence King,

Londres, 2006. • Penela, José Ramón. Grandes tipógrafos, Historia de la tipografía

III, The new nonesuch press, Madrid-Soria, [www.unostiposduros.com]

• Riggs,Tamye y James Grieshaber. Tipos, tipografías clásicas para el diseño gráfico contemporáneo, Parramón Arquitectura y Diseño, Barcelona, 2010.

• [http://www.hermannzapf.de/] • [http://www.myfonts.com/person/Hermann_Zapf/#item_3]

Luisa Salazar Agosto, 2014

Hermann Zapf

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