Informe de

PREPRODUCCIÓN

ABINADE ELLWANGER, José Alberto

BLANCO ROJAS, Sofía Isabel

CAMACHO SOLANO, Christian Alexander

HERNANDEZ CASTRO, Daniel David

LOPEZ RUIZ MONTES, Juan

LUNA DAPOZO, Ciro

MAZZOCATTO, Azul Giuliana

MEJIA DUCQUE, Laura Alejandra

MENENDEZ HEERLEIN, Nicolas Alejandro

MUÑOZ INSIGNARES, Laura Andrea

QUINTERO MORALES, Gonzalo Mario

RODRIGUEZ COLLIOUD, Luz Maria

SAMANIEGO TORRES, María Valeria

SOLANO, Juan Ignacio

TELLEZ SALINAS, Ivette Constanza

tarde

Diseño de Producción Cinematográfica II

09/11/2015

73191

Borroni, Néstor

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INFORME DE PRODUCCIÓN N°1 (Fecha 12/08/2015)

De acuerdo a lo que habíamos quedado en la clase, se les pidió a los miembros del grupo que subiesen sus carpetas de proyecto y, a diferencia de la ocasión anterior, la votación se realizó entre todos esos proyectos subidos. Lo que se le pidió en esta nueva votación fue que cada miembro del equipo votase, incluyéndonos a las productoras. De 15 miembros del equipo, solo 11 votaron, pero nos aseguramos de poner un disclaimer en donde se señalase que, de emitir su voto, estarían de acuerdo con el proceso de votación y el proyecto que saliese "ganador", con el director siendo el creador/a de éste; además se dio una fecha límite, el 11/08 al mediodía, pasada esa fecha, quien no votase estaba "de acuerdo" por no prestar atención a los posteos del grupo.

Los resultados de la votación fueron 7 a "Despierta" (Ciro) y 3 a "Sentimientos Reencontrados" (Azul), con uno solo yendo a "Tras los Mismos Barrotes" (Laura). Cabe destacar que nadie se mostró disconforme con el proceso mientras que se llevó a cabo la votación y efectivamente se instauró a Despierta como el proyecto a adaptar y a Ciro como director, así como habíamos hablado en clase.

Sin embargo, tres horas después de que oficialmente se instaurara a Ciro como director y éste empezase a hablar con Nicolás para adaptar el guión, Christian Camacho propuso nuevamente elegir director, sugiriendo nuevamente la idea de los reels, a lo que Ciro respondió subiendo un corto que él realizó. Ambas (Valeria/Luz) intentamos sugerir que la propiedad de la historia tenía que ser del director e incluso subimos la lista de roles en la que todos empezaron a participar sumándose en sus diferentes áreas.

Eso igual pareció no conformar a Camacho, quien subió su propio reel e hizo el comentario de que había hablado "con todos" y que "todos" le habían sugerido que él fuera el director. Además, me (Luz) mandó mensaje privado con comentarios despectivos y erróneos sobre tanto el proceso de votación como Valeria (quien jamás recibió un mensaje de parte de él). Adjunto copia del mensaje privado en este correo.

No decidimos escribir este correo para resaltar este problema sino para hacer un informe general. El grupo decidió que Ciro es el director y, es más, Nicolás y él ya hicieron una escaleta de acciones y mañana se van a reunir para escribir el guión en concreto y así enviárnoslo lo antes posible. Los de Arte están arreglando sitios a los que ir para conseguir utilería y telas. En Producción estuvimos averiguando locaciones y catering y tenemos muchas propuestas económicas e interesantes. Hay un eslabón débil, que es claramente Fotografía debido a su DF (y Quintero que quiere defenderlo en más de una ocasión), pero apelaremos a que empiece a contribuir más al grupo que está participando activamente y no quiera autoimponerse como algo que ya se votó e incluso está trabajando.

El link al grupo de Facebook es https://www.facebook.com/groups/dpa2UP/, por si quiere ver el desarrollo de la votación y las cosas que fueron surgiendo. Está abierto para todo público, así que puede verlo sin necesidad de ser parte.

Le enviaremos un próximo informe cuando recibamos el guión por parte de Nicolás y Ciro, además de un adelanto con respecto a los actores.

INFORME DE PRODUCCIÓN N°2 (Fecha 18/08/2015)

A pesar de los inconvenientes que ocurrieron la semana pasada, la segunda semana de desarrollo del cortometraje se llevó a cabo sin inconvenientes entre ninguno de los miembros del equipo, ya que se consiguió "manejar" a Cristian respondiéndole a su mensaje privado con la importancia de su rol como director de fotografía, algo que éste aceptó e inmediatamente empezó a participar en el equipo en su rol asignado.

Los miembros del equipo fueron asignándose los roles restantes, Valeria confeccionó un Excel con los datos y roles específicos de cada integrante, la cual adjuntamos a este correo ya que también contiene los datos de la actriz que interpretará a María, de alguien que se comprometió a realizar viandas como catering (aún no se ha conseguido entablar una conversación con mayoristas de frutas/verduras, pero estamos en ello), y una joven maquillista experta en rodaje y efectos especiales. De cada uno de estos se pidió y consiguió una carta de aporte, que también se adjuntan en este correo electrónico.

También en este correo se adjunta el primer borrador del guión, elaborado por Nicolás junto a Ciro. Ambos comenzaron por una escaleta y, tras una reunión entre ellos, se escribió el guión de diez páginas, reducido en su longitud y estratégicamente pensado para que se lleve a cabo en una única locación. Se seguirá trabajando en él a medida que se vaya desarrollando el proyecto.

Con respecto a las locaciones, diversos miembros del equipo consiguieron hablar con gente que puede prestar o alquilar su departamento en el fin de semana del 12 de octubre. Adjunto en este informe la conversación que se empezó a tener con una inmobiliaria que está dispuesta a prestar gratis un departamento con la condición de

que no se ensucie éste y que se agregue el logo de la inmobiliaria en los créditos finales del cortometraje.

Ciro está hablando actualmente con Arte para desarrollar su visión, que comunicó a fines de la semana pasada con tres storyboards (adjuntados aquí en forma de collage) y una planta. Cristian aportó su propuesta de iluminación, que también adjuntamos en este correo.

Otros datos que son enviados aquí son los currículums de dos de los actores convocados para un futuro casting con fecha aún a disposición de las salas de la Universidad, y el tarifario de una empresa de fletes recomendada por Valeria para transportar los equipos a destino.

El equipo realizará una reunión mañana Martes 18/08 a las 17:30, algunos miembros avisaron que no podrán venir, pero se tomaron sus motivos y horarios disponibles para concertar la próxima reunión.

Lo que sí le estaríamos pidiendo, profesor, es si nos puede enviar el modelo de carta de aporte que era para actores (en donde se afirmaba que no se demandaría si la producción no se realizaba a una fecha específica y otros detalles), para que pueda firmar la actriz y los actores una vez realizado el casting.

Le enviaremos un informe alrededor del fin de semana con las cosas que se arreglaron en la reunión y diversos adelantos en lo que se refiere a presupuesto, fotos de las locaciones, y fechas de casting.

INFORME DE PRODUCCIÓN N°3 (Fecha 6/09/2015)

El área de Producción habló a comienzos de esta semana con el dueño del departamento y se arregló una fecha para la visita de Ciro junto con Alberto para ver si el departamento se ajustaba a los lineamientos que el director tiene para su cortometraje, además de ver bien los temas de la luz y necesidades estéticas. Dentro de esta visita, Ciro ya decidió qué muebles de la locación se utilizarán y cuáles no.

Para el departamento de Daniel se está teniendo en consideración el departamento de la compañera Ivette, aunque éste se encuentra sin mobiliario, por lo que este Lunes entrante se le volverá a insistir a la inmobiliaria Adela Riveros que de una respuesta con respecto al departamento que dijo que podía prestarle a la producción, ya que Producción se puso en contacto telefónico con ella la semana pasada y ésta dijo que estaría respondiendo por mail a fines de esa misma debido a que estaba ocupada, algo que no hizo. Si ésta no responde para esta semana, procederemos a hacer el cálculo de cuánto saldría un flete para llevar muebles al departamento de Ivette para el día de rodaje en esa locación.

En materia de actuación se definieron dos de los tres actores, al actor que interpretará a Daniel se espera encontrarlo en un próximo casting a realizarse el 08/09 a las 18:30 en Palermo TV, y se arregló con Pedro Jerez (quien interpretaría a Miguel) un pago de $1000 por los tres días de rodaje, en base a una averiguación telefónica hecha por Valeria a un conocido de éste, quien pudo informarle cuánto era que había ganado en su corto más reciente, y luego se hizo una negociación con el actor en base a esto.

En el grupo de Facebook cada cabeza de equipo subió sus desgloses, pero sólo Sonido y Fotografía subió exactamente qué cosas estarán necesitando conseguir por fuera de ámbitos de la facultad o familiares. Por lo tanto, empezamos a averiguar en diferentes tiendas de los diversos rubros relacionados a los desgloses por si tienen los elementos planteados en cada uno de los reportes, en la reunión de este Lunes se dictaminará qué puede aportar cada miembro del equipo a los desgloses y eso puede ir descartándose de nuestra búsqueda.

Producción se comunicó con varias empresas encargadas de la distribución de máquinas expendedoras de café, y se llegó a la conclusión debido a los presupuestos recibidos, que será más conveniente llevar para preparar el café en el set de rodaje, además de ser más económico según nuestros cálculos.

Cerramos el informe recordándole de enviarnos cuando pueda el modelo de los contratos de los actores, así ya podemos ir teniendo un comprobante de la participación de Pedro y Elisabeth en el cortometraje, y también de quien salga elegido acorde a los nuevos lineamientos en el casting del Martes.

INFORME DE PRODUCCIÓN N°4 (Fecha 13/09/2015)

Luego de la clase del 7/09, en la reunión se trató principalmente de ver cuántos de los miembros del grupo podrían aportar el mobiliario y la utilería necesarios para el cortometraje, además de (como se había hablado en clase) de arreglar quiénes podrían prestar sus salas de estar para recrear allí el departamento del personaje de Daniel. Se tomó nota de las sugerencias y prestaciones de cada miembro y se les pidió que a la vuelta en sus casas tomasen una fotografía de los objetos/salas para que Ciro y Laura los fuesen viendo y considerando para el proyecto.

A su vez, a éstos también se les sugirió luego en internet la propuesta de Freecycle Buenos Aires, un gran grupo online en donde la gente hace clasificados de cosas que necesitan o tienen ocupando espacio en sus casas y se intercambian entre sí o incluso se donan sin problema, visto y considerando que generalmente las cosas donadas son mobiliario antiguo y revistas viejas, ideales para la propuesta artística del grupo. Aunque no necesario por el momento, es una buena posible solución frente a un elemento que quizás no se encuentre en alquiler o prestado por un familiar. Ese mismo día, los miembros del equipo que se prestaron a subir fotos lo hicieron, e incluso los rubros técnicos como Fotografía subieron la lista actualizada de cosas que necesitarían para que las pudiésemos presupuestar en la planilla.

Dentro de las salas subidas al equipo, Ciro encontró a la de Juan (López) la más correcta para la idea que él tenía del departamento de Daniel, así que se concordó junto a Dirección una visita guiada grupal a las dos locaciones, la de Miguel y la de Daniel, para el 13/09 a partir de las 13hs, ya que ambas quedan cerca la una de la otra (Sánchez de Bustamante 1751 y Laprida 1173). Esto se anunció en el grupo y las cabezas de equipo de Arte y Fotografía acordaron en ir, además de varios otros miembros del equipo.

En el grupo de Facebook, Laura (Mejía) pidió que se reviesen los powerpoints y fotografías para ver cuáles objetos estaban acordes a la visión de Ciro. Si bien éste no fue el que participó de los comentarios, Laura (Muñoz) sí comentó en cada uno de ellos con detalles, descartando cuáles no serían necesarios, cuáles se reservaban para su utilización en el proyecto, y cuáles tendrían que sufrir modificaciones. Valeria les recordó a los miembros del equipo que tenían que mandarle a Ud. los informes, para que no pasase lo de la semana pasada.

El 9/09 Valeria confirmó con el actor que interpreta a Miguel de que éste no podría participar de un posible cuarto día de rodaje el 13/10 debido a que trabaja, y además le adelantó que el sábado y domingo 10/11 sólo podría estar rodando a partir de las 14hs, algo que Valeria anunció al equipo, pero nadie en el post pareció estar en desacuerdo, ya que no hubo ningún comentario, y Gonzalo hasta puso "Me Gusta" en el post. Cuando Valeria subió el adelanto del plan de rodaje, que no sería el definitivo, Christian comentó sobre la disponibilidad del actor, señalando que al equipo técnico y artístico le llevaría toda la mañana instalar la escenografía/utilería/iluminación, así que no habría problema con que Pedro llegase a las 14hs.

Sin embargo, Laura (Muñoz) empezó a actuar un poco individual llegado este tema, primero enviándole el mail a Ud., que luego se hizo llegar a todos los miembros de Producción como Ud. quería. En éste detallaba lo del actor y su disponibilidad, señalando que había que cambiarlo. Producción se puso en contacto con Ciro para confirmar si ésta era una decisión de Dirección en conjunto, pero éste nos aseguró

que aún no se había reunido con Laura para tratar el tema. Al mismo tiempo, ésta lo estaba increpando a Alberto de muy mala manera de por qué aún no había subido el video del casting del 08/09 para que el grupo decidiese; éste luego explicó en el grupo que Facebook no le estaba dejando subir el material porque era muy pesado el archivo y lo subió a YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=FfO6l5_KByo. En los comentarios del post con el video, Laura le pidió al equipo que eligiese un Miguel y un Daniel, algo que provocó confusión si bien nadie hizo referencia a esto en el mismo post; por ejemplo, Nicolás se puso en contacto aparte con Producción para preguntar por qué se necesitaba otro Miguel cuando ya había uno y Christian había confirmado que se podía instalar todo antes de su llegada.

Para evitar confusiones, se puso en contacto con Laura para pedirle que aclarase el tema antes de tomar decisiones, haciendo referencia en todo momento a que la decisión no sólo tenía que ser grupal, sino que además tenía que hablarlo con Ciro. Al final de cuentas, se le pidió que subiese una votación explicando el por qué de este nuevo Miguel y si el equipo prefería quedarse con el anterior. Como se seguían apilando los comentarios con consultas y confusiones, Producción subió la encuesta, explicando lo de la hora, la sugerencia de Christian, y la posibilidad de un reemplazo que quizás esté con mejor disponibilidad (pero siempre y cuando no sea mucho más caro contratarlo que a Pedro). En la encuesta, 8 miembros del grupo seleccionaron tener una alternativa para Miguel y dos reemplazarlo por completo; nadie seleccionó dejarlo permanentemente en el proyecto. Aún no se ha decidido quiénes interpretarán a Daniel y al posible reemplazo de Miguel, pero se tendrá definido para el Lunes o Martes a más tardar.

Ciro continúa aportando ideas en el grupo, en especial para la gente de Arte, si bien no comentó ni se hizo muy partícipe de las decisiones de casting, por lo que en Producción se asume que los comentarios de Laura en cada powerpoint son decisión de ambos y no como antes que aún no se habían reunido a discutir. Sonido va a hablar con el compositor porque ya compaginaron todas las ideas y conceptos con Ciro, tienen todo definido.

Se adjunta en este correo la planilla con el presupuesto aproximado por esta etapa de la preproducción. Por el momento el aporte monetario que debe hacerse es de $13,257, aproximadamente $890 por cabeza, pero en Producción calculamos que muchos de estos gastos fluctuarán y se reducirán una vez que se sigan estableciendo posibilidades y detalles más finos en el proyecto, y muchos de los gastos fueron redondeados en base a presupuestos y precios encontrados en sitios como MercadoLibre pero, por ejemplo, Christian está hablando con conocidos y productoras en las que trabajó para conseguir gratis todos los equipos, lo que reduciría en gran parte el aporte monetario que debe hacerse, y así cuando se vayan investigando maneras de conseguir lo que necesitamos de forma económica y sellando pactos/pagos con negocios y empresas. La planilla obviamente se irá modificando en base a los cambios que se hagan de aquí hasta dentro de un mes.

PRESUPUESTO VERSIÓN 1

INFORME DE PRODUCCIÓN N°5 (Fecha 21/09/2015)

De la semana anterior a esta Ciro decidió quien iba a hacer el papel de Daniel y yo me puse en contacto con Mauricio Sarandria y acordamos un pago de 200 pesos por toda la jornada de la filmación, que después publique en el grupo para que lo sepan todos.

El día de hoy Ciro me dijo que ya escogieron el actor para el papel de Miguel del mismo casting que se publicó en YouTube, Laura quedó en enviarme el cv para poder comunicarme con el para negociar el pago.

Azul y yo hablamos un poco con la maquilladora sobre ciertos detalles del guión y cosas que le parecen a ella que estéticamente podrían quedar mejor. La maquilladora me confirmo que puede ir el siguiente lunes a las 16h00 para hablar sobre el tema.

Luz propuso a los chicos de arte utilizar pastillas de carbón para los medicamentos, debido a que tienen el color negro que les pareció bien a los chicos.

Mañana vamos a juntarnos con las cabezas de equipo y Ciro para definir detalles que aún no están claros.

INFORME DE PRODUCCIÓN N°6 (Fecha 27/09/2015)

En la reunión que se llevó a cabo el 22/09 se plantearon diversas cuestiones con respecto al cortometraje y se decidió cerrar varios temas estéticos correspondientes a la visión que Ciro tenía de muchos de los elementos. Al ser el alquiler de muebles una de las cosas más costosas, difíciles de encontrar acorde a lo que tenía en mente el director, y más sencillas para “esconder” dentro del cortometraje, se dialogó con Ciro sobre alternativas al respecto, cerrando finalmente con que se trabajará con los muebles que pueda aportar cada miembro del grupo y, aquellos que luzcan anacronísticos o no le convenzan al director, cubrirlos con elementos (tales como ropa, revistas, y otros detalles que añaden al caos de la situación y el living). Para adelantar sobre este tema, el grupo fue subiendo fotos de sus muebles a la página de Facebook y Ciro/Laura fueron seleccionando con qué se quedaban y qué no. De todos modos, mañana después de la clase se confirma y se dictaminó que sí o sí tienen que salir todos los muebles (o sus alternativas) de esa discusión; nos pusimos en contacto con varias casas de antigüedades por la posibilidad de alquilar el reloj de péndulo, que parece ser el único mueble necesario que no se puede ocultar y nadie del grupo tiene en funcionamiento.

En la misma reunión se le planteó a Dirección la necesidad de filmar en una locación a la vez para facilitar el traslado y guardado de los equipos, de todos modos se habló con los dueños de ambas locaciones y ambos tienen habitaciones en donde se pueden resguardar las cosas de valor, y Producción arregló estar siempre al pendiente de esa habitación con una planilla marcando qué entra y qué sale para estar súper seguros de que no se pierda nada. También en la reunión se discutió el tema catering y se consiguió una persona que puede proveer tartas de jamón y queso y vegetarianas para los días de rodaje, además de las previamente pactadas frutas como snacks.

Valeria se puso en contacto con el actor decidido finalmente por Ciro y Laura para el papel de Miguel y acordó con éste $900 por los tres días de rodaje, éste al comienzo pedía $400 por día, pero se pudo negociar con éste a $300, y además tiene disponible todo el día, a diferencia del anterior. Esto se le informó al grupo y nadie objetó al respecto. Juan Solano calculó cuánto le costaría proveer su auto para los días de rodaje, $700 contando nafta y peaje, pero se discutió con Valeria de que quizás no sería necesario que estuviese los tres días, si también se cuentan los fletes para el traslado de los equipos.

El lunes 5/10 se realizará una prueba de vestuario con los actores, día en el que además se les tomarán fotografías para photoshopearlas luego e incluirlas en los portarretratos. Se le pidió a Dirección y Guión que cierren la cuarta versión del guión, el plan de rodaje y storyboard, cosas que se cumplieron las tres. El equipo de rodaje ya está cerrado.

La maquilladora, Viviana Salazar, irá mañana 28/09 a clase.

Se le adjunta en este archivo una aproximación al plan de producción, está abierto a modificaciones y seguramente va a cambiar llegando al día de rodaje.

Saludos,

Producción

Informe Dirección y Asistente de dirección

El día domingo 13 de septiembre se visitaron las locaciones (casa de Miguel y Daniel)

donde se grabará el corto, asistieron los áreas de arte y fotografía, se tomaron en

cuenta las cosas que servían de las casas para el corto y se generó una lista de lo que

estaría faltando.

Se va a necesitar cambiar la cama que se encuentra en lo que sería el cuarto de

María, ya que la que está en la casa es demasiado grande y representa un problema

para la iluminación y dificulta el travelling de la última escena.

Con arte se comentó que no se destruirán los materiales del laboratorio y se está

buscando la forma de que se vea como se tiran los cristales pero que estos no

revienten, se simulará que se revientan con sonido en postproducción. No estoy de

acuerdo, no hacer eso para buscar la solución más facil.

En los power y las referencias que el rubro de arte, envío se hicieron las aclaraciones

de que era lo más apropiado para lograr la estética que se busca en el corto.

Las locaciones ya están decididas, para el departamento de Miguel se eligió un

departamento en el edificio ubicado en Sánchez de Bustamante 1751 y para el

departamento de Daniel uno ubicado en Laprida 1173. Estos dos responden a las

necesidades espaciales que colaboran al desarrollo del proyecto.

Se realizó una reunión con el área de sonido, se dejó en claro las escenas que

llevarán musicalización, para las cuales ya se habló con el compositor y pianista

Camilo Salas.

Estuvimos haciendo un boceto del plan de rodaje.

Adjuntamos las correcciones que se le hicieron a los power de referencias.

Falta hablar de los actores, disponibilidades, comentario sobre el guión técnico y

storyboard.

DIRECCIÓN. Ciro Luna Dapozo / Laura Muñoz.

Tras volver a revisar los casting hechos se llegó a la decisión de elegir a

Nicolás Chinski como protagonista, su aspecto y experiencia se consideran los

adecuados para protagonizar el papel de Miguel. Ya se le pidió que se deje la barba

para los días de filmación. El chico seleccionado para Daniel es Mauricio (Minuto

17:00 del casting), quién está más interesado que le facilitemos el material que en una

remuneración económica. Cuenta con varios trabajos hechos y sin la barba nos

serviría bien para el personaje que va a encarnar.

En una reunión con la cabeza de equipo se expusieron varios cambios.

Finalmente no pudieron conseguirse algunos muebles así que se optaron por otros,

por ejemplo las sillas de madera fueron remplazadas por otras que son igual de

antiguas pero son más pesadas. Una de las dificultades que se le plantea a arte es de

que manera va a sangrar María cuando se levanta de la cama, que sangre por los ojos

queda descartado para no dañar al actor y por la boca aún queda la duda, lo que sí se

averiguó consultándole a la maquilladora es que es factible que María sangre por la

nariz. Se habló de las dificultades que acarrean romper todo el laboratorio, así que se

optó únicamente por romper algunos tubos de ensayo y no el equipo completo que es

muy costoso. En cuanto a las fotografías de la habitación se pensó en hacer una

producción en estudio y con eso pasarlo digital a paisajes. Esto es porque son fotos de

viajes que realizaron la pareja de Miguel y María hace varios años.

Con sonido todo esta aclarado, la música que se necesita para cada escena y

con qué instrumentos. El director de sonido ya le escribió al compositor para que este

vaya desarrollando el trabajo.

Se realizaron varios ajustes con respecto al plan de rodaje, primero se aclaró

que en la casa de Daniel no es posible filmar de noche debido al sonido provenientes

de otros departamentos. También se dejó para más adelante la realización de la última

escena debido a las complejidades que acarrean su realización, así que primero se

optó por comenzar con escenas más simples, cronológicamente de atrás hacia

adelante, el departamento comenzaría vacío e iría llenándose conforme avanza la

filmación.

Dirección. Ciro Luna Dapozo/ Laura Muñoz.

Nos reunimos los equipos con la maquilladora y probamos como quedaría su trabajo

en los actores. En la actriz se probó maquillarle el rostro para darle un aire más pálido,

también se pintó el moretón y se probó en ella el vestuario. Los resultados fueron

altamente satisfactorios, las imágenes adjuntadas lo muestran. Vestuario consiguió el

camisón de la foto, pero dirección de arte propuso un camisón blanco que tenia visto y

mostro en fotos con el fin que destaque sobre la sábana blanca, Azul nos comentó que

lo compró hoy domingo.

Con el actor Nicolás (Miguel) también se probó el maquillaje, el que llevaría en primera

instancia del corto y el último, se trabajó sobre las ojeras, la barba, el pelo los pómulos

con el fin de demacrarlo. Se probó el vestuario que llevaría dentro de la casa y en la

casa de Daniel. Serían un pantalón, un par de medias y dos remeras manchadas con

el líquido negro seco, cuando está dentro de su hogar, y una campera de jean con otro

pantalón más normal en el departamento de Daniel. Nos pareció correcto como el

maquillaje y el vestuario quedaban en el actor, las imágenes correspondientes se ven

más adelante. Un último detalle del actor es que pidió el último día de filmación

finalizar a las siete debido que tiene un compromiso, no vemos ningún problema en

esto ya que este día este día la filmación es más simple y solo nos quedaría hacer los

planos detalles del reloj y del suero.

En cuanto a Mauricio, el actor que hace de Daniel, se citó para mañana lunes a las 17

hs, se había pensado a las 13hs pero su disponibilidad no lo permitía. Sofia, la

vestuarista, llevará el vestuario para tener caso en caso de algun cambio.

Ocurrieron varios cambios, primero que no va a usarse jeringas sino una intravenosa

que por una vía conectada a un suero el personaje recibiría la dosis que necesita. Esto

no da la oportunidad de mostrarle al espectador que María necesita el líquido

constantemente, no habría que explicar cada cuanto tiempo necesita ser inyectada.

Cuando se levanta es el momento en que el suero que la alimenta, queda vacío. Con

respecto a este líquido van a usarse distintos materiales depende donde se los use,

mientras que cuando se los use sobre la actriz van a ser miel con colorante, con las

sábanas que requerirían una mayor cantidad de líquido va a usarse pintura. Con

respecto a las fotografías va a hacerse un montaje digital con las fotos que los dos

actores van a facilitarnos.

Se corrigió el plan de rodaje rebajando el horario a algunas escenas ya que serán más

simples de lo que se pensó en realidad, también se incluye el horario de almuerzo.

Ya se le informó a los actores de los horarios que tendran tentativamente en rodaje y

confirmaron.

INFORME DE TRABAJO. 14/9. ÁREA DE GUIÓN

Actividades y responsabilidades del área durante la etapa inicial

La principal tarea de nuestra área durante la etapa inicial de pre-producción fue llevar a cabo la adaptación del material provisto, una propuesta de guión de largometraje, a un formato de cortometraje de diez minutos de duración. El primer paso hacia este objetivo fue realizar una lectura y análisis minuciosos del material provisto por el director Ciro Luna, entre el cual se hallaban el storyline, la sinopsis, el tratamiento del largometraje completo (en diez páginas) y la propuesta estética.

Posteriormente se llevó a cabo una reunión con Ciro, con el cual se habló sobre la motivación detrás de la historia (que surgió del cuento “La verdad del caso del Sr. Valdemar” de Edgar Allan Poe) y de su esencia; aquel núcleo central de la historia que debería poder identificarse en su adaptación. En el caso de DESPIERTA, hallamos la esencia de la historia en la irrefrenable necesidad de Miguel, nuestro protagonista, de mantener viva a su mujer, llegando a través de este deseo a destruir su ambiente y relaciones personales.

Teniendo en cuenta la esencia de la historia, señalé a Ciro las escenas del largometraje que, en mi análisis como guionista, identifiqué como aquellas de mayor aporte a la adaptación; durante la charla se añadieron nuevas ideas y se descartaron otras, según los comentarios y aportes que realizaron ambas partes.

Tomamos la decisión de descartar los espacios de la farmacia y el hospital, dado que su rol en la historia no es tan preponderante como aquel del departamento de Miguel, espacio clave en cuanto a su desarrollo estético y narrativo. Los dos espacios que se escogieron para la historia, de este modo, fueron los departamentos de Miguel y Daniel, su mejor amigo. Se decidió, con motivo de otorgar mayor importancia al rol de Daniel, que éste fuese el encargado de suministrarle con la droga necesaria para crear el suero, robándola de su propio lugar de trabajo. Como aporte personal sugerí modificar las últimas escenas del largometraje, creando mayor tensión y suspenso en la revelación del derretimiento de María.

Tras la reunión con Ciro se dio comienzo a la escritura misma del guión. Se utilizó para la escritura el programa Final Draft, con el fin de lograr una presentación formal que, a su misma vez, fuese de cómoda lectura para el resto de las áreas involucradas en el proyecto. El primer borrador del guión fue enviado en primer lugar a Ciro, con el fin de comprobar que su visión se respetase. Tras recibir sus comentarios éstos se aplicaron y el guióon fue socializado con el resto del grupo el 15 de Agosto.

La semana posterior se llevó a cabo una reunión con los integrantes del proyecto; los integrantes de cada área presente, habiendo ya leído y analizado el guión, plantearon consultas y sugerencias que poseían en cuanto a la historia; una de ellas estuvo relacionada a la condición de María, sugiriéndose que ésta se hallará conectada a un desfibrilador, suero, etc., ya que no se creía compatible con la historia el hecho de que ésta se mantuviera intacta, sin la ayuda de ningún tipo de máquina. Surgió la consulta de si se había pensado en algo específico en cuanto a sonido, para lo cual consultamos con el grupo si consideraban interesante la inclusión de música (como guionista propuse la idea de utilizar una canción reminiscente a la juventud de Miguel y María, idea que luego se descartó) o si reducir dicha puesta a sonido de ambiente únicamente.

En los días subsiguientes empezaron a definirse aspectos particulares de la ambientación y utilería (la habitación de María y el living de Miguel empezaron a definirse más como espacios, a partir de las referencias provistas por Ciro y las propuestas por el depto. de Arte), vestuario (se decidió por un camisón para María) e iluminación, a partir de las propuestas que compartió cada uno de los departamentos. Se continuó trabajando en el guión, teniendo siempre en cuenta las marcaciones y comentarios del director, con el cual se mantuvo una conversación frecuente.

Una de las decisiones tomadas en esta etapa fue proceder con la opción inicial y enseñar a María sin ninguna máquina de soporte, dado que Ciro prefería mantener su imagen inocente y etérea; para llevar esto a cabo fue necesario modificar el diálogo inicial entre Daniel y Miguel, especificando que el medicamento posee la propiedad de dejar a María en un trance completo, apagando el accionar de sus órganos (a excepción de la respiración). Otro de los tópicos sobre los que se habló fue si María debía beber o ser suministrada vía jeringa la droga/suero; si bien se eligió inicialmente la primera opción, la segunda era, en mi opinión, la más viable, por lo cual se debatió con Ciro y se decidió proceder de ese modo. Fue propuesto por parte de Ciro modificar algunos de los diálogos, eliminándose el único parlamento de María (que se consideró redundante) y cambiando el tono de la conversación entre Miguel y Daniel, la cual se consideró muy coloquial.

Se realizaron también modificaciones en relación a la estética del corto, tales como el estilo del departamento de Miguel (que se decidió como mayormente tradicional/clásico, dado que éste fue heredado de sus abuelos), los materiales concretos con que Miguel interactuaría en el laboratorio, la inclusión de iluminación de velas a partir de un corte de luz en el segundo acto de la historia, etc. Estas decisiones artísticas influyeron en el guión, ya que permitieron plantear la relación entre cada personaje y su espacio de forma más clara y sólida.

Existiendo dudas sobre cómo emplear el punto de giro de la historia, que en el primer borrador se había definido como el encierro de Daniel, por parte de Miguel, en el baño de su casa, se decidió cambiar la acción de Miguel a colocar una pastilla somnífera en la bebida de Daniel, drogándole; decisión que fue avalada por el grupo, al ser comentada en una de las reuniones. Otro de los temas que se clarificó en esta misma sesión fue el derretimiento de María, que generó debate en el grupo debido al modo de manejar tal escena; inicialmente se había decidido no enseñar el derretimiento de la joven en cámara, mostrándose éste únicamente al final, cuando Miguel se halla desplomado en una masa gelatinosa. Dicho proceder se modificó, introduciéndose un indicio del derretimiento en la escena en que María despierta: Miguel observa allí que las manos de su esposa se han teñido de una sustancia negra, notando unos pocos segundos después que el mismo líquido sale de sus ojos y su boca.

Uno de los interrogantes que se debieron aclarar en pos de la segunda versión del guióon fue el lapso de tiempo que duraría la historia: se decidió junto con el director un lapso de un mes, con el objetivo de representar la ‘recta final’ de la jornada de Miguel, quien, cada vez más privado de recursos para fabricar la droga y mantener con vida a María, comienza a perder su sanidad mental, volviéndose paranoico y empujando todo lo bueno que aún queda en su vida. Adicionalmente surgió la duda, particularmente desde vestuario e iluminación, sobre en qué estación se llevaría a cabo la historia, decidiéndose que ocurriría durante el Invierno.

El segundo borrador de guión se publicó el 25 de Agosto, habiéndose realizado sustanciales cambios en relación a la primera versión. Esta nueva versión permitió al

resto de los equipos de trabajo comenzar a moldear propuestas definidas, así como a Ciro, el director, crear un guión técnico, en el cual definió los planos y movimientos de cámara que se utilizarían. En la semana siguiente a la lectura del guión se llevó a cabo un desglose, en el cual los integrantes de las áreas de Arte, Sonido e Iluminación expresaron aquellas dudas que aún poseían sobre el guión, dudas que tanto Ciro como yo nos encargamos de aclarar. Los aportes de cada integrante y del profesor de la materia fueron notados: algunos de ellos estuvieron directamente relacionados a escenas y momentos narrativos que podrían mejorarse, tales como una mayor presencia de María en el relato (a partir de objetos que le pertenezcan, como el peine o una planta con flores) o la corrección del punto de giro, en el cual se consideró innecesario drogar a Daniel, postulándose la alternativa de que Miguel robe su maletín (en el cual guarda medicamentos de su trabajo) y escape del departamento.

Actividades y responsabilidades del área durante esta etapa

En pos de continuar reforzando el guión nos hallamos finalizando en el presente un tercer borrador del guión, teniéndose en cuenta lo discutido en el desglose grupal del guión, así como nuevos detalles que han surgido a partir de la escritura del storyboard por parte de Ciro, tales como la destrucción de Miguel de su laboratorio, tras fallar el robo a Daniel, la introducción de un partido de fútbol como sonido ambiente en el departamento de Daniel (dado que ambos Miguel y Daniel solían mirarlos juntos en su juventud) y la inclusión de un pequeño altar a María en el living, que contendrá flores y fotos de la joven.

Este nuevo borrador será difundido a la brevedad para con el grupo y funcionará, de ser aprobado por el director, como la versión “oficial” con que se trabajará para el rodaje.

Actividades y responsabilidades del área a futuro

Durante el período de filmación del cortometraje me encargaré, desde el área de Guión, de limar las asperezas que puedan aún subsistir en el texto, particularmente en cuanto a los diálogos, que posiblemente deberán sufrir alguna modificación de acuerdo a la elocución de los actores. Se deberá tener en cuenta, a su vez, las necesidades que surjan en las diferentes áreas durante este nuevo período; de existir alguna complicación con un determinado elemento o espacio, o de tomar el director la decisión de realizar algún cambio o modificación que afecten directamente a la historia en sí, mi función será estar disponible para realizar dicha modificación al texto base (el guión) y difundirla a la brevedad.

INFORME PREVIO AL RODAJE. 27/9. ÁREA DE GUIÓN

Durante las últimas dos semanas se trabajó en una cuarta versión del guión (adjunta a este documento). Si bien no se produjeron cambios sustanciales a la historia, esta re-escritura sirvió el propósito de pulir la estructura del guión y resolver escenas particulares. Las modificaciones realizadas fueron:

• Cambios en la numeración y orden de escenas. Miembros del grupo notaron

que la segunda versión del storyboard, realizada por el director, poseía

escenas que contaban con un número diferente en el guión o que no habían

sido incluidas a éste. Tal fue el caso de la secuencia en que Miguel vacía su

departamento, en la cual el director incluyó, a partir del storyboard, un plano de

Miguel moviendo un sillón; las escenas con María también fueron modificadas,

añadiéndose más instancias en que Miguel interactúa con su esposa,

peinándola con el peine de ésta.

Tras la subida del storyboard al grupo de Facebook se llevó a cabo la

corrección. Desde mi rol como guionista decidí mantener una escena que el

director había omitido del storyboard, la cual enseña a Miguel (el protagonista),

quien no puede dormir por la noche, consumiendo los somníferos que su

amigo Daniel le proveyó. Argumenté que dicha escena era necesaria dado que

planteaba un indicio al espectador sobre la presencia de los somníferos,

elemento clave en el suicidio de Miguel, que en el desenlace de la historia

decide “dormirse” a sí mismo antes que soportar la muerte de su esposa.

• Escena del derretimiento. Se propuso al director la posibilidad de modificar

levemente el proceso de derretimiento de María, generándose la expulsión del

líquido a través de sus ojos y no de su boca. El director aceptó esta propuesta,

por lo cual me encargué, como encargado del área de guión, de modificar

dicha escena.

• Destrucción del laboratorio. Ante la inquisitiva de cómo llevar a cabo la

escena en que Miguel destruye su laboratorio (si enseñar dicha destrucción o

enmascararla con el uso de sonido) se decidió la primera opción, ya que

mostrar visualmente la acción permitiría enseñar con mayor vehemencia la

vulnerabilidad y “destrucción interna” de Miguel en aquel momento.

A partir de la última versión del guión se crearon un nuevo storyboard y un plan de rodaje, por parte de la asistenta de dirección; se planea utilizar esta versión como la oficial, teniendo en cuenta que aún pueden producirse modificaciones leves en relación a diálogos o contenido de escenas.

REFERENCIAS DE ILUMINACION PARA EL CORTOMATRAJE “DESPIERTA” DIRIGIDO POR CIRO LUNA.

Cortometraje “DESPIERTA” – Casa “MIGUEL”

Locación: Avenida Santa Fe y Sánchez de Bustamante

Planta e imágenes de espacios a utilizar

ELEMENTOS DE CAMARA E ILUMINACIÒN (1)

COSAS A TENER EN CUENTA:

Ø Presupuestar lentes montura canon: Sigma Wide Angle 24 mm f 1.8,

Canon normal 50mm f1.4, Canon short tele 85mm f 1.8.

Ø Conseguir filtros CTB para la luz noche: Cinegel #3220.

Ø Presupuestar una máquina de humo para viciar el ambiente.

Ø Presupuestar tubo fluorescente de luz con su respectivo circuito eléctrico

o presupuestar luces de emergencia.

Ø Presupuestar follow focus para lentes montura canon.

Ø Presupuestar view finder para DSRL o réflex.

Ø Presupuestar 1 kilo de hielo seco para FX.

LISTA TOTAL DE EQUIPOS REQUERIDOS:

Ø 4 mini panorámicos de 1.000w. Ø 3 fresneles de 1.000w. Ø 4 Parleds 64. Ø 2 metros de filtros CTB Cinegel #3220. Ø 2 metros de filtros CTO Cinegel #3420. Ø 2 metros de filtros difusores. Ø Una luz led de Emergencia. Ø Fotómetro de luz directa y luz incidente. Ø Carro de traveling. Ø 3 rieles circulares. Ø 2 rieles rectos. Ø 11 alargues. Ø 8 trípodes livianos. Ø 3 trípodes pesados.

DESGLOCE POR LOCACIÒN.

HABITACION DE MARIA:

Ø 4 mini panorámicos (1.000w). Ø 2 fresneles de 1.000w. Ø velas de ambientación. Ø Difusores. Ø Filtros CTB Cinegel #3220. Ø Filtros CTO Cinegel #3420.

LIVING DE MIGUEL:

Ø 4 mini panorámicos (1.000w).

Ø 4 Parleds 64.

Ø 3 fresneles de 1.000w.

Ø Filtros CTB Cinegel #3220.

COCINA:

Ø Tubo fluorescente o luz de emergencia. Ø 1 fresnel de 1.000w. Ø 1 mini panorámico de 1.000w. Ø Filtro CTB Cinegel #3220.

DEPARTAMENTO DE DANIEL:

Ø 2 fresneles de 1.000w. Ø 2 mini panorámicos de 1.000w. Ø Filtros difusores.

Desglose – CAMARA

• Cámara Canon 60D

• Lentes montura Canon: Sigma Wide Angle 24 mm f 1.8. Canon normal 50mm

f1.4. Canon short tele 85mm f 1.8.

• Carro travelling

• 3 rieles singulares

• 2 rieles rectos

• 1 trípode liviano (cámara)

• Steady cam

• Fotómetro

• Cable hdmi (opcional)

• Filtros p/ lentes canon.

• Limpieza de lentes.

• Memoria superior a los 8 GB (para 60D)

• Batería auxiliar.

Algunas cosas las tenemos: Cámara, trípode, tengo una memoria de 16GB (habría

que ver si funciona con la 60D). Los filtros para los lentes es opcional, si se quiere

lograr algo en particular con la estética de la imagen.

ELEMENTOS DE CAMARA, ILUMACIÓN (2)

LISTA DE EQUIPOS QUE NO POSEE LA FACULTAD:

Ø Presupuestar lentes montura canon: Sigma Wide Angle 24 mm f 1.8 y

Lente canon 16 – 35 mm Serie L.

Ø Presupuestar una máquina de humo para viciar el ambiente.

Ø Presupuestar tubo fluorescente de luz con su respectivo circuito eléctrico

o presupuestar luces de emergencia.

Ø Presupuestar follow focus para lentes montura canon.

Ø Presupuestar view finder para DSRL o réflex.

Ø Presupuestar 3 kilos de hielo seco para FX.

Ø Presupuestar Glidecam o Flycam para DSRL.

LISTA DE EQUIPOS QUE SE ENCUENTRAN EN LA FACULTAD:

Ø Canon normal 50mm f1.4. Ø 1 trípode Manfrotto con Cabezal Manfrotto 501HDV.

Ø 4 mini panorámicos de 1.000w. Ø 3 fresneles de 1.000w. Ø 4 Parleds 64. Ø 2 fresneles de 650w. Ø 2 metros de filtros CTB Cinegel #3220. Ø 2 metros de filtros CTO Cinegel #3420. Ø 2 metros de filtros difusores. Ø Fotómetro de luz directa y luz incidente. Ø Carro de traveling. Ø 3 rieles circulares. Ø 2 rieles rectos. Ø 13 alargues.

Ø 8 trípodes livianos. Ø 3 trípodes pesados. Ø 5 apple box o tres medidas.

DESGLOSE POR LOCACIÒN.

HABITACION DE MARIA:

Ø 4 mini panorámicos (1.000w). Ø 2 fresneles de 1.000w. Ø velas de ambientación. Ø Difusores. Ø Filtros CTB Cinegel #3220. Ø Filtros CTO Cinegel #3420.

LIVING DE MIGUEL:

Ø 4 mini panorámicos (1.000w).

Ø 4 Parleds 64.

Ø 3 fresneles de 1.000w.

Ø Filtros CTB Cinegel #3220.

COCINA:

Ø Tubo fluorescente o luz de emergencia. Ø 1 fresnel de 1.000w. Ø 1 mini panorámico de 1.000w. Ø Filtro CTB Cinegel #3220.

DEPARTAMENTO DE DANIEL:

Ø 2 fresneles de 1.000w. Ø 2 mini panorámicos de 1.000w.

Ø Filtros difusores.

ELEMENTOS DE CAMARA E ILUMINACION (3)

LISTA DE EQUIPOS QUE NO POSEE LA FACULTAD:

Ø Lente montura canon: Sigma Wide Angle 24 mm f 1.8.

Ø máquina de humo para viciar el ambiente.

Ø Follow focus para lentes montura canon.

Ø View finder para DSRL o réflex.

Ø 3 kilos de hielo seco para FX.

Ø Glidecam o Flycam para DSRL.

LISTA DE EQUIPOS QUE SE ENCUENTRAN EN LA FACULTAD:

Ø Canon normal 50mm f1.4. Ø Luz de Emergencia 64 Leds. Ø Lente Rokinon 14mm f/2.8.

Ø 1 trípode Manfrotto con Cabezal Manfrotto 501HDV.

Ø 4 mini panorámicos de 1.000w. Ø 3 fresneles de 1.000w. Ø 4 Parleds 64. Ø 2 fresneles de 650w. Ø 2 fresneles de 350w. Ø 2 metros de filtros CTB Cinegel #3220. Ø 2 metros de filtros CTO Cinegel #3420. Ø 2 metros de filtros difusores. Ø Fotómetro de luz directa y luz incidente. Ø Carro de traveling. Ø 3 rieles circulares. Ø 3 rieles rectos. Ø 13 alargues. Ø Claqueta.

Ø 12 trípodes livianos. Ø 3 trípodes pesados. Ø 5 apple box o tres medidas. Ø 10 Cuñas.

Ø 2 placas de Telgopor.

Ø 3 Banderas.

Ø 3 Rotulas.

Ø 3 Caños.

Ø 4 Pelicanos.

Ø Barracudas.

Ø Llave de corte.

Ø 4 Bolsas de pesos.

Ø Nivelador.

PRESUPUESTO DE ILUMINACIÒN.

ELEMENTOS DE CAMARA E ILUMINACION

LISTA DE EQUIPOS QUE NO POSEE LA FACULTAD:

Ø Lente montura canon: Sigma Wide Angle 24 mm f 1.8.

Ø máquina de humo para viciar el ambiente.

Ø Follow focus para lentes montura canon.

Ø View finder para DSRL o réflex.

Ø 3 kilos de hielo seco para FX.

Ø Glidecam o Flycam para DSRL.

LISTA DE EQUIPOS QUE SE ENCUENTRAN EN LA FACULTAD:

Ø 2 Canon 60d. Ø 1 Canon Rebel T3i. Ø Go pro hero3. Ø 4 bombillas de 100 w tungsteno. Ø 5 memorias SD. Ø 2 bombillas de 100 w azules. Ø Canon normal 50mm f1.4. Ø Luz de Emergencia 64 Leds. Ø Lente Rokinon 14mm f/2.8.

Ø 2 trípode Manfrotto con Cabezal Manfrotto 501HDV.

Ø 5 mini panorámicos de 1.000w. Ø 4 fresneles de 1.000w. Ø 2 fresneles de 2.000w. Ø 5 Parleds 64. Ø 4 fresneles de 650w. Ø 2 metros de filtros CTB Cinegel #3220. Ø 2 metros de filtros CTO Cinegel #3420.

Ø 2 metros de filtros difusores. Ø Fotómetro de luz directa y luz incidente. Ø Carro de traveling. Ø 5 telas negras. Ø 3 rieles circulares. Ø 3 rieles rectos. Ø 16 alargues. Ø Claqueta. Ø 8 trípodes livianos. Ø 6 trípodes pesados. Ø 5 apple box o tres medidas. Ø 10 Cuñas.

Ø 2 placas de Telgopor.

Ø 3 Banderas.

Ø 3 Rotulas.

Ø 3 Caños.

Ø 4 Pelicanos.

Ø Barracudas.

Ø Llave de corte.

Ø 4 Bolsas de pesos.

Ø Nivelador.

Ø 3 pares de guantes.

PRESUPUESTO DE ILUMINACIÒN.

LISTA DE EQUIPOS AUTORIZADOS.

EQUIPOS DE ILUMINACION AUTORIZADOS.

PLANTA DE LOCACION DEPARTAMENTO MIGUEL.

ENTRADAPRINCIPAL

LIVING. COCINA.BALCON.

HABITACION.

INFORMES-DIRECCIÓNDEARTE

“DESPIERTA”

DIRECCIÓNDEARTE-AZULMAZZOCATTO

06/09/2015

Laestéticadelproyectosebasafundamentalmenteenlasdosrealidadesdel

personajeprincipal(Miguel),unaeslarealidadquetieneconsumujeralaque

cuidasincesareintentamantenerlavivapaseloquepase,estosemostraraa

travésdelasencillezdelcuartodondeestaella,elcualtendrácolorespastelesy

sóloposeeráunacama,unamesadeluzconunvelador,unarmarioycuatrofotos

delaparejaenlaparedmásunrelojdepénduloelcualiráseráutilizadopara

marcarelpasodeltiempo,lasegundarealidadquesemencionaesladeMiguelyel

mundoquelorodea,enelcualélseencuentrasumidoenlaoscuridad,podría

decirsequelarelaciónconsumujerenceguecelarealidadenlaqueseencuentra,

estoserátratadoatravésdecoloresmásoscuroscomolosazulesylosmarrones.

Porunaparte,lalocaciónescogidaparasereldepartamentodeésteyMaría,

reflejaraconunadiferenciamuymarcadaloqueeslahabitacióndeellalacualse

mostraramuypulcra(casidesprovistadeobjetoscomosemencionó

anteriormenteynadaestaráfueradelugar)yordenadaentonosblancosy

pasteles,asuvezcontendrádentrodesímismapocomobiliarioyutileríaparadar

asignificarlasublevaciónquetienelarelacióndeélhaciaella.Encuantoalliving,

bañoycocinaestaránenunestadodedejadezextrema,conobjetosrotos,paredes

húmedas,mugrepordoquier,pilasdeplatosyutensiliosparalavar,cajasdepizza

conrestosesparcidasportodoelespacio,etc.Alhaberunadiferenciacióntan

marcada,hayquereflejarloatravésdelailuminación,lacualestarácompuestaen

lahabitaciónporclavesmásaltas(enlacualseincluiráelusodevelas,dándoleun

significadode“altar”,depositivismoypaz)yporelrestodeldepartamentocon

clavesmásbajas,esdecirseráiluminadoatravésdelámparasdepieydemesay

lascortinaspermaneceráncerradas,paradarcuentadelasoledadylalocuraenla

quevivenuestropersonajedadaslascircunstancias,causandointrigaymisterio.Si

bienestolecorrespondealáreadefotografíacreoqueesprecisomencionarlo,

desdeelarteseayudaráconmobiliarioclásicoyutileríatantoclásicacomo

modernaparapodercomponerlaimagenquesequieretransmitirencadaunode

losespacios,Porotrolado,eldepartamentodesuamigoyconfidenteDaniel,no

poseerácaracterísticasmuyllamativassinoqueestaráordenado,conpocos

elementos,talescomounamesademaderaconcuatrosillastapizadasencolor

blancoconinscripcionesencolornegro,unmuebledeestilomodernoencolor

maderaconvariosobjetosdedecoraciónyporsobretodolibrosdemedicina,un

televisorLCDsobreunamesabajaencolornegros,cuadrosenlaparedcon

publicidadesdebebidasyalgúncuadroenparticulardeestiloRenacentista,

contaraconunailuminacióncálida,asuvezsediferenciaradelosotrosespacios

porsímismo,esdecirporsu“normalidad”yaqueeselúnicoespacioqueposee

estabilidademocionalyestodebeversemarcado.

Cabedestacarquelahistoriatranscurreenépocainvernal,tantodedíacomode

nocheyenlaactualidad.Conformeaestosetrabajaraenelvestuariodelos

personajes,elcualestarácompuestoporpiezassimplestalescomo:elvestuariode

Miguelseráinformal(remeralisaparaquenosepierdaenelentornodesucasa,

camperadealgodónyjean,pantaloneslisosmarronesyzapatosnegros).El

vestuariodeMaríaseráuncamisónblancoenteladerasocondetallesenencaje

blancoyunchalenelmismotono.ElvestuariodeDanielconstaradeunacamisa

azul,pantalóndevestirnegro,zapatosmarronesycinturón.

Hastaeldíadelafechasehaprocedidoahacerlapropuestaestéticayeldesglose

demobiliarioyutilería.SehadeterminadoúnicamentelalocacióndeMiguel,

siendofaltanteladeDaniel.Variosdeloselementosdeutileríaseránprestados

porpartedelequipoysusamigosofamilia.

Unavezestablecidasambaslocaciones,seprosiguióaestimareltiempoque

llevaraambientarambosespaciosyparacadaunosetrabajaraunmínimodedos

horas.Asuvezhemospedidopermisoparatransportaralgunosobjetosdela

locacióndeMiguelalalocacióndeDaniel,yaquevariascosasnossirvenysu

dueñonosdijoquepodíamoshacerlo.Porotroladohemosdecididoabaratar

costosyaqueelpresupuestoerademasiadoaltoparatodoslosintegrantesdel

equipoyvariascosasquenecesitaeldepartamentodeartesepuedencrearo

refaccionarporasídecir,comoporejemplo:lassillasdeépocaserántapadascon

uncubresillas,sehablóconeldirectoryestádeacuerdoyaquecuandoalgotiene

muchovalorynoselousasueletapárseloconalgunatelaparaperdurarsubuen

estado,encuantoalrespaldardelacamaseutilizaraunopropuestoporun

compañeroyselorestauraraparaasemejarloalquesehabíapropuesto.También

sehaestablecidocontactoconlamaquilladoraysurgiólaideadecaracterizarmás

aMaríaatravésdeefectostalescomolevesmoretonesensusantebrazos,venasun

pocomarcadasyojeras,paralaescenaenqueellacomienzaa“derretirse”se

utilizaraunlíquidosimilaralasangrequecuandosesecaquedacolornegro,seha

descartadoqueMaríavomitelasustanciayaqueentorpecíaalrelato.Detodas

manerasseharánlasrespectivaspruebasparaasíasegurarnosquetodosaldrá

segúnloestipulado.Sehadecididoplastificarelpisodelahabitaciónyalcolchón

delacamaparaasegurarnosdenomancharnadaytambiéncolocarotramesade

luz,yaqueporlogeneralunaparejatieneunamesadeluzalladodecadaextremo

delacama,sedecidecolocarlayaquesumademaneraimportantealahistoriaque

sequierecontar.

Varioselementosdeutileríaseráncompradosenferiasdecosasusadasyantiguas,

sehanrecorridohastaeldíadelafecha:FeriadelParqueCentenarioyFeriadel

ParqueChacarita.TambiénseharealizadounavisitaaOnceparaaveriguar

preciosdetelas.

AMBIENTACIÓN-LAURAMEJÍA

LaambientacióngeneraldelapartamentodeMiguelsepuedefraccionaren3

espacios,lahabitacióndeMaría,ellivingdelapartamentoylacocina-laboratorio.

LahabitacióndeMaríaesuncuartoquecontaraconpocomobiliario,lacamade

dosplazasdebecontarcondosjuegosdesabanasyaqueunadeellasserá

manchadaconellíquidonegrodelfármaco,portantosetendráqueplastificarel

somierycolchónparaquenosemanchen.Lamesadenochedebeserclásica,

sobreellasedispondránelpeinefemeninoyelveladordenoche.Lasparedes

estaránrecubiertaspor4cuadrosconfotosdelaparejayelrelojdepéndulo,

mientrasquesedeberáocultarconuncuadroelaireacondicionadoquesobresale

delapareddelcuarto.Elclosetencastradoenlaparedtieneuntapizadoenrelieve

confloresentonospastel,acordeconlopropuestoenlapaletadecoloresdel

vestuariodeMaríaydelahabitaciónengeneral.

Ellivingestarárepletoconobjetosamontonadosydesorden,portantoseestimó

unacantidadgrandedeobjetosqueayudenacreartumultoenellugarcomo

periódicos,ropa,botellas,bolsas,cajasdecomidadesechables.Estosobjetos

procederándelpréstamoylacompraporcantidadenlugaresdereciclajey

supermercadosdondedesechenestetipodecosas.Laintenciónesqueelespacio

desocupadoseaconstruidohastaestarllenodeobjetos.Aquellasdecoracionesde

hogarcomoestatuas,porcelanas,recipientes,etc.debentenervalormonetarioy

seracordesalaposiciónsocialdelpersonaje,yaqueenlahistoriaestosobjetos

sonvendidosporMiguel.Enlasparedessecolocarandiplomasquemuestrenlos

estudiosyconocimientosdeél.Lasparedesnoseránintervenidas,perosisedebe

taparunagujerograndequeseencuentraenunadeellasconunatapaciegaoun

cuadro.Elmuebledelasalacuentaconunespacioconvitrinaendondese

dispondráataparelespejoquehaydefondoconpapeltapizyrecrearunaltar

dedicadoaMaría,conunaflorquesimbolizaralavidaquesemarchitadeella,

velas,unretratodeella,unrosarioylaimagendeSanPantaleónpatronodelos

enfermos.LasfotosdelaparejaseránmontadasenPhotoshopeimpresasen

variostamañosparacadamarco,loscualesserándemadera.

Lacocinaesendondeseencontraráellaboratorio,sedispondrádeutileríatanto

devidriocomodeplásticoyaquealgunosdelostubosdeensayodebenromperse,

lavajilladebeacumularseyensuciarseenellavaplatos,losdosmesoneslibresque

permiteelmuebledelacocinaseránparacolocarellaboratorioendondeMiguel

procesaymanipulalaspastillasatravésdelacristaleríaquímicaylahornilla

mientrasqueelotrosectorseráellugardereposoydecantacióndelmedicamento

finalconellíquidonegro.Lasventanasseráncubiertasconcortinasquedeben

hacerseparaevitarelfiltrodeluz.Serámuyimportantecolocardebajodelarepisa

laluzdeemergenciaparaqueilumineellaboratorio.

Nota:Ellíquidonegroseesperaqueseaespesoyconbrillo,asíqueseprocederáa

experimentarconmieltinturadaytambiénconlacreacióndeunasustanciaa

partirdeharina,lecheycolorante.InyectarellíquidoenelbrazodeMaríase

solucionaráconunajeringaespecialdeFX,cuyapuntaesretráctil.

EllivingdeDanieldebesercálidoyacogedor,elmobiliarioseráuncomedordonde

estaránlosfideosconsujuegodevajilla,botelladevinoycopas,seinstalaráun

percherodeparedparaponerlabatadelaboratoriocercaalmaletíndeDanielel

cualestaráapoyadoenunapequeñamesaalladodelapuertadeentrada,que

ayudeaconstruirunpocomáselperfillaboraldeél,ademásdedecoracionesen

maderacomorecipientesconornamentación.

Paralaambientacióndelosdosespaciosdondesetrabajaran,elapartamentodel

personajeMiguel(SánchezdeBustamante1751)yelapartamentodeDaniel

(Laprida1173)sehatrabajadodelasiguientemanera:

Sehizoundesglosedelguionendondeseenumeraroneidentificaronlas

necesidadesencuantoaespaciosyobjetosqueserequerían,estedesglosefue

entregadoaladirectoradearteparaquebuscaralasreferenciasvisuales

pertinentes.

Durantelareuniónconladirectoradearte,seestableciócantidadesaproximadas

delosobjetosqueserequeríanparacadaespacioenlistándolosenundocumento.

SerealizóunatabladeExcelformuladaendondeseestablecieroncasillaspara:

utileríayvestuario,procedenciadelosobjetosmencionadosyaseaalquiler,

préstamoocompra,elnúmerodeunidades,preciounitarioycantidaddedías,

valorquesemultiplicaraporelprecioparacasosendondeelalquilerdeobjetos

seaporjornada.

Sehizounavisitadomiciliaracadalocaciónendondeserelevófotográficamente

todoobjetoquepudieseservirparaelcortometraje,setomaronmedidasde

cortinaje,sillones,marcosdefotos,mesasyotrosespaciosquerequierenser

intervenidos.

Sehacreadounbancodeimágenesendondesetienenporreferenciasaquellos

objetosconlosquedisponemosparalaslocacionesquehansidoofrecidosporlos

demásmiembrosdelequipo,incluyendoalgúnaportespropiosencuantoa

mobiliario,objetosyvestuarioentregadosaladirectoradearteparaarchivo.

UTILERÍA-JUANLÓPEZRUIZMONTES

Lautileríadelcortometraje“Despierta”constadediversoselementosdramáticos

quesepuedenagruparencuatroambientesprincipales:eneldepartamentode

MiguelyMaríatenemoslahabitación,ellivingdeldepartamentoylacocinaque

sirveasuvezdelaboratorio;porotroladotenemosellivingdeldepartamentode

Daniel.Sibientresambientesformanpartedeunavivienda,estosespaciostienen

unaatmósferaparticulareindependientequesediferencianunadelaotrayno

compartenelmismouniversodeutilería.Demismomodosecontrastaconla

estéticadeldepartamentodeDanielquenocomparteelmismoatrezzoy

mobiliario.

Ellaboratorio,ubicadoenlacocinadeMiguelesunambienteparticularquecuenta

conunautileríaconformadaporelementosdramáticosbastantemarcadospara

resaltarlaobsesióndelpersonaje,unambientecientíficoyfarmacéutico,yla

decadencia.PararepresentarlaobsesióncasiparanoicadeMiguelseutilizará

comoutileríatodotipodeelementosfarmacéuticos:pastillassueltas,cajasy

frascosdepíldorasyjeringaspequeñas.Ellaboratoriocontieneutileríapropiadel

mundocientíficocomo:gradillaytubosdeensayo,probetagraduada,Erlenmeyer,

pipeta,condensadores,entreotros.Elgranelementodramáticoqueseusaráen

estaparteesladellíquidonegroparaelcualseharánpruebascorrespondientes

enlassemanaspreviasalrodajeparasaberlafórmulaexactaqueseráutilizada

(comomielytinturanegra)yaquetienequetenerunaspectobrillosoparaqueel

departamentodefotografíapuedahacerloresaltarantecámara,porotroladoeste

líquidonotienequeserinflamablenitóxicoyaquesesometeráapequeñas

ebullicionesyseemplearáhielosecoparadarleunaspectomásinteresante.Para

representarladecadenciadelpersonajeseusarándiversostiposdevajilla

acumuladosydesordenjuntoasuciedadenelsueloqueseráasuvezuna

extensióndellivingdeMiguel.

ParaellivingdeMiguelloqueprevaleceráseráeldesordenylaacumulaciónde

objetos:desderopahastabolsasdebasuraycajasdepizzaamontonadas.Las

paredesdellivingestaráncubiertasdecondecoracionespreviasasutrabajocomo

científicoyfarmacéuticoporloqueseimplicarámediantelautileríalaposición

socioeconómicadeMiguelydemismomodoeldeterioro,abandonoyposterior

desaparicióndemobiliario:porejemploelpersonajetomaráunamesaratonapara

vendarlatantocomounmuebledetocadiscosdelosaños70paramostrarla

desesperacióndelpersonajeenvenderhastaloheredadodeldepartamento.El

livingtambiéncuentaconunaltarqueestaráconformadoporvelasmisioneras,un

portarretratosconlafotografíadeMaría,unfloreroconunaúnicaflorroja,la

imagendeunsantoyunrosario.

ElcuartodeMaríaesunambientequeresaltaporelaltocontrasteconlosotros

espaciosmencionadosanteriormente.Estahabitacióndeporsínocuentaconuna

variedaddeutilería.Entreloselementosautilizartenemos:mesadenoche,

lámparaconcabezalenformadecampana,unrelojconpéndulo,cuatrofotografías

delaparejaenmarcadasyubicadasenlapared,unacamadedosplazascamacon

unrespaldar,yunpeine.

ParaellivingdeldepartamentodeDanielsecontaráconuncomedoryse

procederáalapreparacióndefideosysalsadetomate(aconfirmarconlosgustos

delosactoresylaintencióndramáticadeldirector).Encuantoalautileríaademás

delavajillasofisticadaymoderna,lascopasdevino(paraelvinoseprocederáa

usarjugoabasedemaízmoradoquenocontienealcohol).Ellivingcontaráconun

percheroyunmaletíndemédico.

Lautileríaengeneralestaráconformadaporelementosporalquilar,lamayoríalo

tendremosprestadoscomolosmueblesylaspastillas,algunoselementosde

laboratoriosetendránquecompraryaqueseromperánenunmomentode

acuerdoalguion.Estasinformacionesapareceneneldesgloseypresupuestode

arte.

VESTUARIO-SOFÍABLANCO

Antelapropuestadevestuario,seconfirmóconeldirectorlosiguientea

presentar:

ParaelvestuariodeMIGUEL.

Semostraralapartedejadadelpersonajeusandopantalonesnegroscómodos,una

remeragrislisaparadestacarunpocodelfondoyquenosepierdaenél.Este

personajeestaráenmediaslamayorpartequeseencuentraenlacasa,sepropone

mediasmarronesparadesentonarconelpantalónnegroyseguirconlapaletade

colorpropuesta,optandoportonalidadesmarrones,representandolonegligentey

suciodesuaspecto.

Opción2:Seutilizaráunaremeraencolorbeigeparacuandobajelafuerzadela

luzhaciendoqueelpersonajeresalte.

ParalallegadadeMIGUELalacasadeDANIELllevarápuestaunacamperade

Jean,yunaremeralisacolorverdeolivolacualestaráarrugada.Enlapartede

abajoposeeráunpantalóndejeancolormarróndesgastado,estelookdarála

sensacióndequeelpersonajenotienecuidadoporsuaspectopersonal,setrabaja

conlamismapaletapropuestadelvestuarioanterior,representandolasuciedady

decadenciadeMIGUEL.

VESTUARIOMARIA:

Paraelvestuariodeestepersonajesedecidióportenertonosclaros,implemento

dedetallesenencajeytelasderasoquepermitandarunbrilloalmostraral

personaje,nosdarálasensacióndepureza.Sepropusotresestilosdecamisones

pijama,yseeligióunocolorcrema,largohastalasrodillas,asuvezllevarápuesta

unabatadelamismatela.Setratadeconseguirunmodelolomásparecido

posible,loprincipalseráeldetalledelatelaenrasoquebrilla.

VESTUARIODANIEL:

Lapropuestadelvestuariodeestepersonaje,esmostrardetallesdesuprofesión

comomédico,laideaesquesenotequereciénllegadeltrabajoporloquese

implementaráelusodeunabatablancamédica,deestamanerapodráinteractuar

ycolgarlaenalgúnlugardelespacio.Danielsedescribecomounapersonaprolijay

deaspectocuidado,loscoloresqueacompañaranalpersonajesonelblanco,azul,

negroymarrón,elblancocomouncolorlimpioysecombinaconelazuldandouna

percepcióndeconfianza,elnegroyelmarrónledaránuntoquesobrioyserio.

DIRECCIÓNDEARTE-AZULMAZZOCATTO

14/09/2015

Hastaeldíadelafechasehanrealizadolaslaborespresupuestarias

correspondientes.

NoshemosdirigidoabuscarpreciosdeutileríaaLaFeriaDelCentenario,Oncey

BarrioChino,hemosvisitadoloslugaresyregistradoatravésdefotos,tarjetasy

preciosloquesenecesitaraparalarealizacióndelproyecto.

Porotroladonoshemosreunidoconlamaquilladoraarealizarlaspruebasde

maquillajeyasuvezladevestuarioparalostrespersonajes.Sehadecididoqueel

brazodeMaríatendráunmoretónacausadelasinyeccionesytambiénsele

marcarandelicadamentelasvenasdedichobrazo,estofuedecididoyaqueuna

personaqueyaceenunacamaduranteunañoyseleaplicanconstantes

inyeccionesdeberíateneralgúnrastrofísicodeesto.EncuantoaMiguelsele

maquillarademaneratalquemuestresudejadezeinsomnio,estoseveráreflejado

ensusojosconojerasytambiénseledefiniránmáslospómulosconsiguiendoasí

queseveadevastado.Encuantoalvestuariohansurgidomodificacionestales

comolabúsquedadeunnuevocamisónqueyafuecomprado,unacamisablancay

pantalónnegroparaDanielyparaMiguelunpantalónenjeanogabardinacolor

marrónonegro.

Hoy04/10/2015juntoalutilerofuimosaParqueCentenarioydecidimoscomprar

unflorero,elcamisónydosporta-velas,yaquevariasdelascosasquehabíamos

vistonoestaban.Detodasmanerastenemoselcontactodelaspersonasquelos

vendenyseprocederáallamarlasenestasemana,comoasítambiénelmiércolesy

juevesterminaremosdecerrartodaslascompras.

Encuantoalautileríaymobiliarioprestadosehapedidoquecadapersonaque

participeenvíeune-maildeconfirmaciónparaasegurarnostenertodo.Se

adjuntaraaesteinformelapropuestaestéticafinalyelpresupuesto.

AMBIENTACIÓN-LAURAMEJÍA

Juntoconladirectoradeartesehaprocedidoalavisitadediferentessectoresde

laciudadparaubicarycotizartodolosobjetosrequeridosparaelcortometraje.

LaprimeravisitafueporelsectordeOnceconladirectoradearte,representante

deproducciónycámara.Enestavisitasecotizarontelasparalosdiferentes

espaciosquelorequieren,comolosmanteles,sabanas,acolchados,telaspara

forrarsillasentreotros.

Seaveriguodentrodevariastiendastipodetela,metraje,colores,preciosyse

pidiótarjetadellugarparasuposteriorcompra,seencontrarondiferentestiposde

tubosdeensayoorecipientesdevidrioydeplásticodevariostamañosycolores

paraellaboratorio.Variosdeestosseránutilizadosparaambientarmientrasque

otrosestarándestinadosparaserdestrozados.

Luegosedesglosoenuncuadrotodaslasfotosdereferencia,lastarjetasylos

datosrecolectadosdelavisita.

Lasegundavisitafuehechaenelparquecentenarioyenelbarriochino,juntocon

ladirectoradearteyelutilero,enestavisitasepudoencontrarobjetosconcretos

comocepillos,batademujerparavestuario,marcosyportarretratos,florerosde

diferentesmaterialidadesyveladores,estosobjetossonantigüedadesyvanacorde

alaestéticadeseada.Variosdeestosobjetossedecidencompraryaquelaferiadel

centenariosoloestáabiertalosfinesdesemanaporladirectoradearteyelutilero

conlaaprobacióndeproducción.

Enelbarriochinoselograencontrarelmortero,losprecintos,algunosfloreros,

mantelesycaminosdemesadediferentestamaños.

Todoestofueacompañadoporreferenciasfotográficasypreciosparaagregaren

eldesglose.

Ambientaciónyutileríaacompañaronaladirectoradeartealapruebade

maquillajeyvestuario,delactorprincipalylaactriz,cadapruebafueacompañada

deunareferenciafotográficayasuvezsellegóaunconsensosobrelatomadonde

seemplearíalajeringainyectable.Tambiénseencontróunalámparadepie,lacual

seráprestadaporlamaquilladora.

Estasemanaluegoderecibirelmontodedicadoaarteseiraaonce,barriochino

paracomprarlosobjetosyamencionados,elviernesseempezaraeltrasladoy

montajedelosespacios.

UTILERÍAJUANLÓPESRUIZMONTES

EnelParqueCentenariosepudoencontrarutileríaimportanteparael

cortometraje.Entrelascosasquevimosdestacanvarioselementosquesiguenla

estéticaeimagenplanteadaparalahistoria:peineantiguo,portarretratosy

cuadrosdesgastados,florero,portavelaseinclusoelcamisónblancoqueportará

María.Tambiénsevisitóelbarriochinoparaencontrarotroselementosdiversos

paraelrodajeentreloscualesdestacóelmortero,velasycaminosdemesa.

Elfindesemanaseprocedióalacompradelautileríaencontradaenestoslugares

sinembargonosepudoubicarelcepillodepeloquesehabíaanotadoeldía

anteriorporloquesebuscóunoquesiguieralaestéticadelcortometrajevía

MercadoLibreyalencontrarunoqueencajaraserealizólacompraporesemedio.

Eldíasábadosehizolapruebadevestuarioymaquillaje,dondesediscutieron

algunospuntosdeutileríaqueseresolvieron:comoporejemploelproblemacon

lasjeringasretraíblesquenoselograronconseguirnienMercadoLibrenipor

mediodegentequeestudiaefectosespecialesporlocualenunainstanciase

propusohacerloconunaprótesisdelátexsobreelcuerpodelaactrizparafalsear

laperforacióndelainyección.Sinembargoseconcluyójuntoaldirectorquelo

mejorseríacambiarelprocedimientovisualdelaintervenciónmedicinal:se

implementaríavíaunfalseointravenosoqueestaríaconectadoaunsuero

sostenidosobreunperchero.Elplanodetalledelaperforaciónseharíaconuna

jeringarealsobrelamangueraqueconectaelsueroylapersona,nosobreelbrazo

delaactriz.Laimplementacióndelsuerocomosoportequemantieneconvidaal

personaje,ademásdellíquidonegro,ayudaríaconelverosímildelahistoria.

Encuantoallíquidonegroserealizódiversaspruebas.Paralaescenafinaldonde

elpersonajeprincipalyaceencamajuntoallíquidoseimplementaráunacantidad

deaguaconpinturanegrayaquesenecesitarágrancantidadparamancharlas

sábanas.Elactorestáconscienteydispuestoqueenestaescenasepuedamanchar

conlapintura.Paralosplanosdetalleslapreparacióndellíquidoesdistinta,se

usarálodiscutidoanteriormente:miel+gelatinaincolora+colorantenegro.

DIRECCIÓNDEARTE-AZULMAZZOCATTO

18/10/2015

Lasdossemanasanterioresalafechaestipuladaderodaje,elequipodearte

(dirección,ambientaciónyutilería)sedirigióacomprarlautileríanecesaria,se

consiguióenOnce,ParqueCentenarioyMercadoLibre.Elprimerinconveniente

fuequealahoradecomprarlastelasenOncehabíanaumentadodeprecioporlo

quetuvimosquedecidirnuevamentesiutilizaríamosesasyavistasobuscaríamos

mejoresprecios,enelrecorridohicimosunrelevamientoelcualdemostróque

todaslastelashabíanaumentado,detodasmaneraspudimoscomprarlas

sacrificandootrascosasquesecharlaronconlaasistentededirecciónyeldirector

quienesnoscomunicaronqueobjetospodíandejarseaunladoyaquenoerande

sumaimportancia,asuveznospidieronqueresolvamosdealgunamaneralafalta

delosmismos.(Ejemplo:nosepudoconseguirelmorteroparaqueMiguel

partieralaspastillas,peroseconsiguióunplatoblancodeporcelanayunacuchara

demetalloscualescumplíanlamismafunción).Tambiénsecompróelcamisón

paraMaríayaqueelquesehabíapropuestonoencajabaconlaestéticadelcorto.

Unavezobtenidoloquesenecesitaba,eldíaViernes9deOctubrealas18:30has

nosjuntamosjuntoalequipodearteyproducciónenlalocacióndeMiguel,dónde

llevamostodoloqueteníamosparaempezaraambientar.Secomenzódespejando

ellivingyquitandomueblesquenoibanaserutilizados,deestatareaseencargó

laproductorajuntoaladirectoradearte,apesardequehabíapersonas

pertenecientesaotrasáreas,ademássehizounapruebadecómoseveríael

desordendebolsasydeshechos,elcualluegofueordenadoypuestoenbolsas

sobreunrincón.Juntoalaambientadoraseprocedióaordenarytenerunregistro

delosobjetospertenecientesaldueñodelalocacióndeformatalquealordenar

todoquedaracomoestabaenunprincipio.Lahabitaciónsearmócompletamente

estedía,forrandoelcolchónconunplásticoparaatenernosdemancharloconla

sustancianegraquemástardesangraríaMaría,colocandolasmesasdeluzylos

portarretratosenlapared.Unavezfinalizadasestastareasseprocedióaarmarel

altar,elcualestabacompuestoporunespejoquefuetapadoconpapelcontacto

símilmadera(alserutilizadoporprimeravezporelequipodeartellevoun

tiempoconsiderablehacerquequedaravisiblementebienyaquesellenabade

burbujasyhabíaquecomenzardecero).Mástardeelequiposedirigióala

locacióndeDanielparamoveryordenaralgunosmueblesyobjetospertenecientes

alacasa,tambiénsebarrióelsueloyselolimpio.

Elprimerdíaderodaje,Sábado10deOctubre:secomenzóporlalocaciónde

Daniel,eldíaViernessepidióayudaenreiteradasoportunidadesparacargar

mobiliarioqueseencontrabaenlacasadeladirectoradearte,alas6:30amjunto

avestuarioysonidoselogróllevarlascosashastalalocación.Primerose

ordenaronlibrosyartículosdedecoraciónenunmueblepreviamentelimpiado,

luegosedispusieronenlapareddiversosdiplomasyuncuadro.Elrodajeendicha

locaciónseretrasóyaquefaltabanalgunosequipos,porloquesedecidiódejara

cargoalutileroyjuntoalaambientadoranosdirigimosalaotralocacióna

prepararlacocinayobservarquetodoloquesehabíaarmadoestéenlasmismas

condiciones.Aproximadamentealasdiezdelamañanaseterminaronderecibir

losobjetosprestadosporunodelosintegrantesdelequipoysepudoconcluircon

lasambientacionesdelosdiferentesespacios,alencontrarseenestalocaciónsólo

ValeriaSamaniego(Producción).Ambientaciónydireccióndearte,sepidióque

porlomenoslaasistentededirecciónestuvierapresenteporcualquier

inconvenienteoduda,yaqueelmismosábadoeldirectorempezóacambiarde

ideasydeplanesloscualesnoshacíanconfundirrespectoaquequeríaquesevea

ycómoseibaaver.Direccióndeartequisoencargarsedelasfotografíasqueibana

serutilizadas,peroDireccióndijoqueellosseibanaencargardeesoresultandoen

fotospocolegiblesyconexcesodePhotoshop(hechaselmismoViernesoSábado)

porloquealahoradetenerlasennuestrasmanossedecidióqueesasimágenesno

podíanverseysenecesitabandosmás,Direccióndecidióquenohabríaplanos

detallesdelasmismasyquequedaríanesas,sevolvióainsistirenquelasfotos

deberíanserlegiblesdetodasmanerasyseimprimieronnuevas.

Ambientaciónseencargódehacerleunaspequeñasmodificacionesalcamisónde

María,losiguiólavestuaristacuandollegoalalocaciónyaqueseencontrabaenla

deDaniel.Eneltranscursodeestedíaserompierondosobjetospertenecientesa

unodelosintegrantesdelequipo,anteriormentetodosehabíaacomodadopara

quenadadeestopasarayserepitióenincontablesoportunidadesquedespejaran

elespacioyquetuvieransumocuidadocontodoloqueeradelhogarcomo

nuestro,apesardelasinsistenciaslaspersonasibandeacáparaalláyhasta

tocabanladisposicióndelautilería,creandounambientedebastanteestréspara

ambientación,utileríaydireccióndearte,porquedemásestádecirquenonos

avisabansinecesitabanmoveralgoocreíanquedealgunaotramanerasevería

mejor.Enpocaspalabrasnuestrotrabajonofuerespetadocomodeberíahaberlo

sido.

Semodificóelplanderodajeenreiteradasoportunidades,selehacíapreguntas

sobreelguionaldirectorynosabíaresponderporloqueeláreadeambientación

yutileríadebieronmodificarvariascosaseneltranscursodeldía.Tambiénal

versereducidoelpresupuestoesemismodíaseprocedióajuntardineroentre

todosycomprarlasvelasfaltantesentreotrascosas.Luegodevarios

inconvenientesydemoverconstantementemobiliarioyutilería,seterminóde

ambientarparaeldíasiguientelosdecoradosqueibanaserutilizados.Alfinalizar

eldíaserealizóunareunióngrupalparahablarsobrecómosehabíansentidocada

unodelosintegrantesdelequipoysepactótrabajardeunamaneramásordenada

ycordial.

Elsegundodíaderodaje,Domingo11deOctubre:loprimeroqueserealizofue

ordenarelespaciodelbalcónycolocarlascosasdemaneraquenomolestaranal

equipoyquenadaserompiera,elúnicoproblemafuequelosencargadosdeluces,

cámarasysonidonorespetaronestoyjuntoaproduccióndebimosordenar

nuevamentetodo.Tambiénsetaparonlasventanasdelacocinaconcartulina

negratantoporfueracomopordentroparalasescenasdenoche,yutileríarealizo

ellíquidonegrocompuestoporjabónderopaydetergentesumándolecolorante

negro.Porotroladoseorganizólacajaboticario,juntoalosfrascosdepastillas

consusrespectivasetiquetasrealizadasporProducción(LuzCollioud).Enel

decoradodelahabitaciónsecambióyserealizópruebasrespectoalsueroyal

líquidonegro,eldirectorqueríaqueelcamisónseMaríasemancharaperocomo

habíatantoscambiosenlasescenasestonopodíarealizarseporquecontábamos

conunosóloyprimeramentenoeranecesario,segeneróunambientetensoentre

eláreadeDirecciónyDireccióndeArteyaquesehabíatrabajadoyestipuladoel

rodajedeunamanerayacadaratonoscambiabantodo.Seconcluyóenqueel

camisónnopodríamancharseyqueellíquidonegroestaríadesparramadosobre

lacamayaquedeestaformanoalterabalatramadelahistoria.Enellivingse

comenzóarealizarlaambientacióndelaltar,locualtambiéntrajoconflictos

porqueeldíaanteriorsepreguntósiseveríaylarespuestafueunno,peroel

mismoDomingonosdijeronquesísehabíavistoytuvimosquedesarmarlotodo,

locualnoshizoperdertiempo.Unavezfinalizadaslastomasdelliving(utilería,

ambientación,direccióndearteyproducción–ValeriaSamaniego)nosdispusimos

aordenaryreorganizarellivingtalcualestabaantesdeserintervenido,dejando

únicamenteelaltarelcualrequeríaplanosdetalles.Cabeaclararquelaspersonas

nombradasanteriormentenorecibieronayudadelosdemásintegrantesnipara

ordenar,niparalimpiar.

Lomásdifícildeestedíafuehacerlesentenderalosdelequipoquedebían

colaboraryprincipalmentenotocarnadacorrespondientealadireccióndearte,

yaqueestabantodoeltiempotocandoomoviendolascosassinpreguntarnos

antes,loquegenerabadiscusionesconstantes.

Sepactóalfinalizaréstedíaqueparaelúltimodíaderodajetodoelequipoibaa

estardivididoendosgruposporlocaciones,paraladeMiguelseencontraríanalas

7delamañana:Producción,DirectoradeArte,AmbientadorayAsistentede

Dirección.ParalalocacióndeDaniel:Director,Camarógrafo,Sonido,Vestuarista,

Directordefotografía,Reflectorista/IluminadoryMaquillaje.

Tercerdíaderodaje,Lunes12deOctubre:eldíacomenzóalas7delamañana

despejandoylimpiandolacocina,ambientandoasuvezparalasprimerasescenas

queibanaserfilmadas.LuegodefinalizadaestatareaseordenóelcuartodeMaría

yparalelamenteseterminódeorganizarelaltar.Enlacocinasecambiaronlos

coloresdeloslíquidoscondiversosproductosdecocinaylimpieza,unavez

llegadoelutilerosecomenzóaprobarlareaccióndelhielosecoresultando

positiva,sedespejolamitaddellavatorioysecolocóhielosecoallítambién.

Mientrasseibanrealizandolasúltimastomasenlosdiversosdecorados,elequipo

deArtesedividióparairlimpiandoydejandolalocacióntalcualestaba.Loqueya

noeranecesarioutilizarselesfuedevolviendoalosintegrantesquelohabían

prestadoparaqueselollevaran.

Finalizadaslastareasendichalocación,partedelequiposedirigióalaotrapara

organizarlayllevarselautileríasobrante.

Conclusión:

Alnohaberexperimentadounadireccióndeartetancompleja,elprocesose

transformóentodoundesafíoycreoqueenciertamanerafueasíparacadauno

delosdemásintegrantesdelgrupo.Asuvezelequipoconformadoporartelogro

unaconexiónyseayudómutuamentedurantelapre-producción,elrodajeyla

post-producción(encuantoserefierealaorganizacióndelosobjetosylimpiezade

losespacios).Eneltranscursodelproyectocomprendíquesihubiésemostenidola

utileríayelmobiliariocuandolorequeríamostodohubiesesidomenoscaótico,a

pesardelosinconvenientesqueprodujolostresdíaselcambioconstanteenel

ordendelrodaje.Mirolsebasóprácticamenteenestablecerunapropuesta

estéticaagustodeldirectorperoquetambiéncoincidieraconlatramadela

historia.Asuvezmeencarguedelabúsquedadelosobjetosnecesariosysu

respectivacomprajuntoautileríayambientaciónaquienestambiénselosayudóa

lahoraderecrearlosdecoradosyprincipalmentehacerlesentenderalosdemás

integrantesdetodoelequipoqueantesderealizarcualquiercambiootocar

cualquierobjetosemeconsultarapreviamenteamioaalguiendelequipodearte,

aligualqueantesderealizarcualquiertomaparaverificarquetodoestuviesedela

maneraquedebíaser.Definitivamenteeltrabajoenequipoesunaarduatarea,

peroasuvezesenriquecedorayaqueatravésdeestaexperienciaaprendíquelo

principalquehayqueteneresorganizaciónycalma.

AMBIENTACIÓN-LAURAMEJÍA

Prerodaje

Losdíasanterioresalrodajeseestuvocomprandoyconsiguiendotodoslos

elementosnecesarios,pautadosanteriormenteconeldirectorydesglosadosenla

planilla,asistióladirectoradearteyutileríatambién.

EnlacompradelosobjetosporlossectoresdeOnce,muchosdelospreciosdelas

telasseelevaron,portantoelpresupuestosetuvoquemodificarparaque

alcanzaracontodolodemásquesedebíaconseguir,tambiénserecogieron

algunascajasdecartónqueseencontraronporlacalle.Todaslascomprashechas

fueronguardadasenlaresidenciadeladirectoradearte.

Algunosobjetospendientesquefaltabanporconseguircomoelpeine,lasjeringas

yalgunaspastillasfuerondelegadasaambientación,portantoelcepillofue

retiradoenVillaCrespoylasjeringasfueroncompradasalpormayorenla

facultaddemedicinaaligualquealgunaspastillas.Ambientacióncolaborocon

hacerellíquidonegrocomestibleabasedemielydecolorantenegropara

pasteleríayaqueelotrolíquidoquedebíarecubrirlassabanasetc.estabaacargo

delutilero.Todasestascomprasfueronacompañadasdefacturasparaser

entregadasaladirectoradearte.

Selefacilitounaplanchaderopaalavestuaristaparaquepudiesemanipularen

losdíasderodajeyasímantenerenbuenestadolasprendasdelospersonajes.

Paraeldíadelmontaje,dondeasistieronladirectoradearteyelutilero,además

deunadelasintegrantesdeproducción,sellevaronalgunosobjetospropioscomo

almohadones,cajasdecartón,periódicos,pastillasyunalámparademesaque

ayudaranaambientarellugar,primeroseintervinolalocaciónubicadaen

Bustamante.Yaquesecontabaconelplanderodajeendondeseestipulabaque

losprimerosespaciosqueibanasernecesitadoseranlahabitaciónyelliving,se

empezóaorganizarestosdosdecorados,enlahabitaciónseinstalóelplásticoque

recubriríalacama,lassabanasylosacolchadosdelacamaconsusalmohadones,

tambiénestabanlasmesasdeluzconsuslámparasycarpetas,losveladores,yel

peine.Ellivingseempezóallenardebasura,cajasybolsas,sepusoelmantelsobre

elcomedoryloscaminos,loscualesfueronmanchadoscontierraybolsasdeté,en

elaltarsepegópapelcontacttexturizadoparataparelespejoyseubicaronlos

objetoscomoelflorero,elportarretratoyelrosario,enlacocinasolosedejaron

losobjetosqueseutilizaríanysetaparonlasventanasdesdeafueraconcartulina

negra.

Utilería - “Despierta”

Decorado + (Escenas)

Objeto(s)

Compra

Préstamo

Observaciones

Cantidad

Precio Final

Habitación de María

(1,7, 13, 17, 20, 23, 28, 30)

Jeringa efecto especial

1 AR$50.00

Precio y disponibilidad por confirmar.

Colchón de María

1 - Juan L.

Cama de María 1 - Parte de la locación

Mesa de Luz 1 - Lau M. / Christian C.

Lámpara 1 - Juan S.

Reloj 1 - Casa de antiguedades

Empresa contactada por Luz.

Peine 1 AR$130.00

-

Frasco vacío de pastillas

1 - Juan L.

Respaldo cama 1 AR$250.00

Juan S. Costo de alquiler. Juan Solano puede prestar uno como plan B.

Sábanas (tela por metro)

3 AR$250.00

-

Living de

Miguel

(2, 4, 9, 10, 12, 16, 18, 21,

23, 29)

Bolsas de consorcio

3 AR$150.00

- Paquetes de 10

Diarios viejos 2 AR$60.00

-

Cajas de Pizzas 3 AR$60.00

- (Pizza incluida de Fábrica de Pizzas)

Residuos de comida chatarra

varios

- Todos.

Revistas y libros médicos

varios

- Azul M.

Sillón y mesa ratona

1 - Parte de la locación

Televisor viejo 1 - Parte de la locación

Cuadro de foto 9 AR$180.00

Parte de la locación

Los mismos se pueden usar para el cuarto de María

Velas 36

AR$90.00

- 3 paquetes de 12. Posa velas 3 AR$3

0.00 -

Rosario 1 - Juan L.

Jarrón 1 AR$125.00

-

Flor 3 AR$90.00

-

Pila de cartas varias

- Ivette Armar facturas ficticias con photoshop: Deudas + Advertencia final.

Billetera desgastada

1 - Azul M.

Celular 1 - Azul M.

Papel 3 - Juan L.

Lapiz 1 - Juan L.

Sillas 2 - ?

Caja de cartón 3 Juan L. / COTO

Se consiguen las cajas facilmente a temprana hora en Coto o Carrefour si se necesitan más. Artículos de

decoración varios

varios

- Parte de la locación

Todos pueden aportar.

Diplomas médicos enmarcados

10

- Azul M.

Cocina /

Laboratorio

(3, 11, 19, 22,

27)

Jeringa común 10

AR$50.00

-

Jeringa un poco más gruesa

1 AR$8.00

-

Tubo de ensayo 10

AR$60.00

Juan S.

Contenedores x - Juan S.

Probetas x - Juan S.

Refrigerante Graham

1 AR$285.00

- En el guión figura como tubo condensador

Balón destilación 1 AR$32.00

- Es la base del refrigerante. Mortero 1 AR$10

0.00 -

Gradilla 1 - Juan S.

contenedor para pastillas

1 - Juan S.

Caja de pastillas - - Juan L. /Gonzalo Q./ varios

Se requiere previo uso de Photoshop para la estética y nombre de la caja.

Pastillas negras 20

AR$36.00

- Pastillas de carbón Libreta 1 - Laura Mejía

Vasos 3 AR$36.00

- Se rompen

Living/Comedor

de Daniel

(5, 6, 25)

Mesa de Daniel 1 - Parte de la locación

Platos 2 - Parte de la locación

Fideos 2 AR$16.00

-

Salsa 1 AR$10.00

- Preguntar de todas maneras si el actor como ese tipo de salsa o buscar alternativa.

Maletín de Daniel 1 - ? En venta cuestan más de 1000 pesos. Se debe buscar un lugar donde se alquilen o vendan usados. Bolsa de plástico

con cierre 1 AR$1

0.00 -

Frasco azul de pastillas

1 - Juan L.

Copas de vino 2 - Parte de la locación

Maiz morado 1 - Juan L. Para simular el vino Botella Vino tinto 1 - Azul M.

Vasos 2 - Parte de la locación

Mesa para TV 1 - Azul M.

TV 1 - Parte de la locación

Mesita amarilla 1 - Azul M.

TOTAL COMPRA DE

OBJETOS: AR$2,108.00

DESGLOSEYPROPUESTADESONIDO–“DESPIERTA”

Para el diseño sonorodeDespierta, sebuscaunaestéticadiferenciadapara cada

espacio del departamento de Miguel, así como para el de Daniel. En general se desea

generarunclimadetensión,utilizandoeltictacdeunrelojcomoelementorecurrenteque

marcaeltiempodevidaquelequedaaMaríayalmismotiemporesaltaladesesperación

deMiguelpormantenerlaconél.Otroselementosacompañarányacentuaránlatensión,

como ruidos y ambientes tonales, efectos y Foley hiperrealistas, además de la música

incidental.

Alserpocaslasescenascondiálogos,estostendránpredominanciasobreelresto

de elementos de la banda sonora, por lo cual se buscará hacerlos lo más inteligibles

posibles. Para ello se utilizarán corbateros para los personajes, además de la captación

mediante boom, así se tendrá un buen nivel de entrada y aislamiento de ruido, para

trabajarenlamezcla.

Encuantoalamúsica,sebuscarádosificarlaenescenasespecíficas,demaneraque

no sea demasiado invasiva, sino que sirva de acompañamiento para resaltar ciertas

emocionesyambientes,paraconectaralespectadorconMiguely lasituaciónpor laque

estápasandoyparamarcarlatensiónantesmencionadaendeterminadasescenas.

EncuantoalFoley,el tic tacdel relojy loselementosdel laboratorio tendránun

protagonismoclaveenlahistoria,seacentuaránbuscandounaestéticahiperrealista.

Diseñoporlocación

• HabitacióndeMaría

El diseñode sonidopara la habitacióndeMaría yMiguel debe concordar con la

estética propuesta para elmismo:Una especie de cuarto de reverencia, pacífico,

calmado,unaguaridadondeelrestodelmundonoexiste,desdeelpuntodevista

surreal de Miguel. Esto debe contrastar totalmente con el resto de la locación,

dondeseescuchaelcaosdelaciudadyelmundoexterior,ademásdelinteriordel

desastroso departamento. Para ello, se busca crear una especie de leitmotiv

mediante la utilización de un ambiente matutino pacífico, como de campo, con

otro, más surreal, compuesto por tonos armónicos quemodulan en tonalidades

mayores;todoestosumadoaltictacdelrelojdelcuarto,queseirámodificandoa

lo largo del relato, incrementando la cantidad de reverberación y hacia el final,

variandosuintensidadysuvelocidad.

• DepartamentodeMiguel:Living

Enellivingsebuscacrearunaatmósferacaótica,encontrasteconlahabitación,para

locualseutilizaráunambientequecombineelexterior:ciudad,tráfico,ruido,todoa

ciertadistanciaperoque resalte; conel ruido interiordeldepartamento,compuesto

poreltelevisor,(queluegodesaparece,alservendidojuntoconotrascosas)yelFoley

de las pisadas de Miguel sobre bolsas, cristales, cajas y otros elementos que

componeneldesastredesuhogar.

• DepartamentodeMiguel:Cocina

Enlacocinasebuscacrearunaatmósferadelaboratorioclandestino,consonidosde

fuego, líquidos hirviendo, tintineo de cristales, además de ruido de luces de tubo

defectuosas,queaportanalcaosgeneralenelqueviveMiguel.Tambiénseescuchará

laciudad,peromásdistantequeenelliving.

• DepartamentodeDaniel

EldiseñoparaeldepartamentodeDanieleselmásnaturalysimple,solosetendráun

sonidoambientedadoporel fondodefútbolen laTV,yaqueMiguelyDanielsolían

ver partidos juntos. Los diálogos predominan, y el Foley de cubiertos y sonidos al

comerestaráen2doplano.

Equipos

EQUIPOCANTIDA

DMARCA

MODEL

O

Auriculares 1SENNHEISSE

RHD-202

Micrófono shootgun (condensador -

hipercardioide)1 RODE NTG-1

Micrófonocorbatero 2 SHURE SM-93

Cañaparasoportedemicrófono 1 GITZO

Grabadordigitalportátil 1 ZOOM H4n

Kitantiviento(soporte-zepelín-peludo) 1 RODE

TarjetaSD 1 Kingston 16GB

Baterías 4 Duracell AA

CableXLR(CANON) 3

AdaptadorXLR-Miniplug 1

DiscoDuroExterno 1 Toshiba 1,5TB

Cintadepapel 1

Cintascotchtransparente 1

Enverdeestáloqueyaseconsiguió