Jorge Silvetti_Las Musas No Se Divierten_Summa+66_6

8/3/2019 Jorge Silvetti_Las Musas No Se Divierten_Summa+66_6

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MUSAS NO SE DIVIERTENEMONIUM EN_LA CASA DE LA ARQUITECTURA

! S i t' ve t ti

la s fuerzas que convergen en la concepcion"la imaginacion y la proposicion de la formaarquitectonica; en ultima lnstancia, producir-la y co 11 s tr ut rl a. L o e ~p ed fil :1 J y funda mentalq ue lo s arq u itecto s h a ccrn os J'::; im agtna ry p ro d uci r form a . ar q ultectonica. l...a"forma"de I;) q lJ ~ esroy h,lblMdQ no se qGupa s61 0 deposiciones .cstetkas elaboradas a priori ,ode vocabula ries heredados , Es mas bien laf orma a rqu it ec ton ic a qu e invoiucra todasla s fuerzas qu e co nv erg en en el res ulta do fin al.s ea n e sr as . cuiturales, scciales, econornicas6 ideologicas ~ 2n tp co rrio tecn ica s o m ero do -logicas, De .a ht q ue e ll en gu aje , 105 ediflcios,la topografra, ~I arte, la rnoda, la televisiony el :cine, 1 0 s nuevos y I os viejos rnateri ales-por solo nornbra r'a lgc .de.lo que es formay ge ne ra " fo rma - hayan side y todavla sean laflora y fauna que habita y nutre [a topograffade mi derrorero Intelectual, E5 mas, en loscases qu e me interesan, este esfuetzo deproducir forma ocurre porqua-el arqultectotiene voluntad de producir 'esta forma,de erearla , sea por necesidad, interes -0 por. . . . . ._ -un desco irrcprirnib!e.Es1e autoesbozo introd uctorio es necesa riopo rq ue a yu da

arq u itect6n lea, Este es u nextraho rej unte d"arquitecturas' hetNQgen'eas que sin embargocomparten rasg05 cornunes. En ultima ins-tancia, m e va :n a ayudara abrir la discusionen di retci6n ~I problema mayor de qja l podrfaser el rol de 13 teorta dela arquitectura enlo s proxirnos ahos.t:lJ!tt i.illl!fti!i, -E n pri m e r lugar el ..Ptegrambno", l a a ct uateridencia que deriva de la adopcion dernasla-do entusiasta de una 'mel.~, que podria sersana , a 13idea de "prograrna" (opuestoa " funci 6n " ) co mo g en era do r de la arquitec-tura: prc)grama entendido como el protocolode _conglomerados de informacion cornplejoy no lirteales, qlie a nima , i n- sp ir a; impicta., cimenta , influye y cdorea un qiseno"un-editkio,o (ualquier condicf6ll ,frsica para el habitar.La inevitable v ag uedad de este intento de denicio~ es p


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ion, por 5U aparente autoridad comon e u t ra I es ' y por su cd p rem ia nte re-

tacion graAea, se vuelve, con poearmacion, la forma misma de la arqui-propuesta, 0 su inspiracion f lgurauva

1-5). Est.e desarrollo bizarre pertenecereino de I. magia primitiva qut> ~I a m -dtseno, en tanto descansa sabre las

las entre d iversos medias que pa recenen forma intercarnbiable como 'causasos, -la "forma" de la s matrices 0 es-s de datos produciendo la forma de

y esta, a su vez, supuasta-induciendo las "acetones" prornovidasprograma.

a rnedida que uno es tesngo de la flrmeexpansion de esra idea como u n in se ns at ometoda de disePio bas ado en [a mimesisgrafica, crecc el desasosiego frente a Ia soca-vacion resultante de nuestras habilidades.Para se r convincente y de util idad, el "progra-rnisrno" deberfa ser intelectualmcnte masscrio respecto a como determinar I~ calidadde l os d at os que- us a y


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con la "Iem atiz acio n". E ra e ! retire de " V " nzadade 1'2re i na, donde ella y sus invitados podia nrsmediar su aburrirniento y entregarss al estu-pido jue gt> de a ctu ar co mo campesinos,Ha vuelto a ncsotros ree n ca r nado e n e ,1 rn o-dem o pa rq ue tematico, del que L as V egases el eje mplo supremo [10 ya un pa rquetern aticc, sino un a cludad enteracuyo exftClse basa ell la extravagan te idea de cre~ ru ncongiornerado heterogeneo d e e e x p e r ie n c ia s"tematicas" adyacentes, A dife re nc ia d elhQll1eaLI de Marfa Antonieta, q>le er a un entre-tenirniento privado por medio de I" mlrnesis,1 0 qu e a h or a tenernos cs entretenirn ien tode rna sas por m edlo de 1 1\pa rodia ,D e l o tr o [ado C e slos d es e je mp lo s, irn pu l-sados per la s fuerzas de una "Iernatizacionpara el er treten irnieuto", se ubica una i ns-tancia 1m)" perturba dcra , qu e lla rn are'T ern atiz ac io n p ara la v ida " y que con falta deh umor , p or np os id ad y ~ rta g ra ve da d in so pc r-t a b l e . intenta apQd:.," ,arse, dejure, d el t it ul ode arq u itectura . A unque h a dado vueltasya po r un tiempo, 5'010 recienternente fueca ta pu lta da a un prim er pl~ ;1 10,a causa de sureperitina e incorncda dobra farna de sera la v z' elejemplo mas conternporaneo de"Tematizacion" y e l d esa r ro l lo mas exltosode La industrja in r oob i I ,a r i a.Ah ora, po r un I'ddo , e n los dos cases 8nte rio-re s de l.as Vegas y Versalles, 1 3 irnpostura~e,la ar~tect~ra tecnMica 110 ~61~ ma'2i-fiesta si no que h 8 st a es s ub rayada por laforma en ewe se despliega, slernpre dentrode l lrnltes bren deflnidos qu e proveerr lo su rn b ra le s n e ce sa rio s para p rcrnover e inducirefectiva mente I" , s u spen s i611 de I descrei-rn ie rrto qu e los vu elv e a d rn isib les .La "Ternatizacion pard I . vida", pe" el otro,im plica urta im postu ra doble: la operaci onform al de la mimica de una arquitecturaco-nocid a y la prornesa de que esta ar q uitecturaprovea 1 1 na forma de vid a buen a , p redeter-,minada. 0, pa ra expresado de otra maner~ ,1 3 tenta tiv a de. m fm es is ~ sto t1 1, ,e exti'en de'h 0 5610 a form a , 5 iflO a , a ,t c i< ' l ne s y ~ c o n -tenidos. La "Tematiza ti6n para la vida" nos610 suprim e el descreim iento,sino que esta-ble(e la am nes ia com o con>dicion n ecesari apa ra Ia W escri pr.ion il'1orni i .s ta d el e st il ode vid a q .u e qu ie r .e p orte r en v ige ncia .L os dos mejores ejemplb" que h~n ~$tadog.e5tandose du ra n te d os decada s po r 1 .0me -nos, pero qlJe recierl en los Illtim os aPios sedesa rro l'la ro n com pleta men ie, son eI contex,tI,J Jlis r1 1o e xtre mo , q ue e n m lK ha s c iu -d ade sh a a dq uirid 0 e sta t1 .js le g~ l, y los m.a s re ca l-

verlficar, b rev e men te , C).I a n to ((")1'\1parte el"P re gra mism o" co n la "Iematizaoon", a pesa rde sus propensiones esteticas y estihsticasra dica l m ente d ivergentes, Pc ru n lade, el"Progf~ misrno' inten ta evitar la s asociecio nesc on c ua lq uie r re fe re nte prs es ta ble cido rn ed ia n-te laexh ib ic ion de a b r u rnadora S s e ri e s dein FiJnnaci6 'l aparenternente exhaustiva, neu-tral , quetransrnite una sensacion de [rialdad,in diferencla y objetividad frertte a 13 " re a l id adah] fuera". Corrtrariarnente, por el otro IJQo,10.5 proyectos (ematizados, c? mo a lg un osprornovidos per el N uev o U rb.,n ism o, pre'> -c rlbe n s olo tJ na sol u ci on ba s ad a en unprecedents. S in embargo, en los do> cases,1 < 1 m i sma co nf anza aG ritica en 1 0 evldencta

d ii ta I y su s a plicaciones, p ar tl cu la rr ne n teen lo s medics academ ic o s , esta i r r i, IKlei l1pod I'a verse como e l resul tado logico de lriipido de sa rro llo de es a te~ ~oI0gJ (l en I. re..presentaclen trid irn en sio n a ]. L 0 q ue o cu rrioen esta ultirn a d 'E 'dda rue fa evolucio n vivl-flcante y estirnulante de una tecncloglaqu e no $0610 acelero e l p ro c es o de descrlbi ry represen tar forrnas


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ra para com prometer a I a g e n te , critica r, transformarlos en otra ccsa, para

Q s le va rl os , p .3 ra socavar 0 p.rOrti0-.r a produdr belleza y placer,bargo, esa no parece haber side la reac-de los Inud105 qu e no pudleron resistirtacion de .g~nera rclerta s formas s o 10l~e.podlan hacerlo por la rnera fascinacienL~ pcder aparenternente diviho, dele repente se vela investida la profes ion

impotente de la arquilecturs.rrro s "B iobs /' porq ue podern os , yes a fue,tiernpo, raz611 suficier,te. Si J p ro l if cr a -!1) rapida (aidB, hoy , en 'L In~ind iferencia

d (p ara e :1a fto 20pZ lodo e l asvntora des tn flado tanto en 12S revistasen I;JS escuelas) e xp re sa n co n claridadntinu.dad [ascinante pero algo desvia-uerrla no obstante enfaclza r la promesala vigente de logros mas sustancralcs,

.- IB "~ ....0-' ,O'~-O--C b_ l~ = II_ . , _~I -~.,-Ig' < 131-'-_-_ _ ..'-~ 'G ~ 1 ; ; ; ; l I ~=i-:

, I ,--------.--_,-....:..---~-- ..~-.---,----------,........:

eben ser buscado s , puesto que laogla sa ha vuelto una p.anc rralura]stro quehacer,

tarnbien pusieron "I descubierto unl~ im j:lo ,rta n t e d e. nuestro ZeitgeiSI:ostalgia pot el futuro, un heche casi

al revertirse en lo s '90 "In rente pend ular de las tendencia s,

.asflxtarrte I;] 110'; tel.gia hacla e l p as s-~ nabid domlnado los '70 t '80 Y eviderrte

de que nos, ~ a bl a r nc s quedaco si ns < 1{Jeresucitat E 5 so la una cuestion de, : 11ues t ra no 0; ta l gici par 1 " 1 fiitu ro s e vo I

ig ua lm en te ridlcula y debilitente,no rerrnine todavfa con lo s " f B I D o 5 " , y a qu erindan una oportunidad urucs parara r riue stra cu ltu ra 'Irqu i te c :to "i ca. , I Poresperto una respuesta 1 3 1 1 entusiastargenci a de la pcsibllidad de prod U'Gifsi n ,orerell to ? Y , ~ G 6r n 0 p racedro IB

para Intentarlo? EI"porqm'"ro . A ltamente solicHada por pef1s;ido re $it'ah':es, conc~bi&a como guimera enc i6 n l it er .r ia , la ide a de produdr forma

sjernpre digna de U ,M intento promer ...icQ.Pero, < , q U e es 1 0 q ue ~ f e< ; :t i \( a rne~ te h l _ cimoscon esta "cess" que aparccio en rtuestros rno-rrllor,es? Muy rapidamente, la rellenamosC01:1 signiflcados. Siend I) q ii lt u r as ' 1 !- le p u e de ndesear producir una (orma sill signlflcadc, tam-b ie n a lb er gamos _ e l impulse con trario , au n

1mas apremiante: sentimos rechazados po r1aque 110 que no podernos nom b ra r o' enten-

dEI', y (ue par eso que empezamos 3 ot(>rgJra los "B lobs" cualqulsr significado con ",I quepodlJ mos asociarlos. Pasarnos a verl6s comosigncs representat ivos de muchas @~diciOnt:s,come v eh ic ulo s de 105 referentes mas ssolerl-cos; ahJ estaba el re,;urgjrni.ento de ~nalogfasarquitectonicas a-rganicas y b,ological , segu ide de pw.cesos, flujo> inforrnacioru ILlegQrna nifestaoiones mas abstractas,los datos estadfsticos. En sum a,

recien adquitico pcder para produclrtas, po-dian suplantar otras f(lena5 generadoras dearqui tecturas mas t radidonalES, mas simples,hi~t6ricas, algunos dtnan 'conservadoras.De aht que la deliberada aSignl\cionlde- senti-do a 105 " B l o ! ? s " haya prQducido un, nuevagenerad6n de criaturas mas evoluc!orladasq ue, au nque tarnbien tenga n su orig~ 11"11la representation digital, hanadqu.rrdo un es-tatuto arquitectonice superror y una i'de!ltida-d

-I' t , dpro pia , que conceptus mente m!q;:u s tar-a es-c rib i r corno el {e norneno de I" tepre-s~ntaci6nliteral, ruresl -a cuarla categorta de casos .

( ] m : :& O O W : l l ' l ' - - ~ _"Literallsrno" es el atributo esenrial de LInd espede de criaturas ma s evcluclonada y,difbl den orn bra r, < to n m ayo r orcposito y n;~$ figni,Hca.tiva, y a que interpreta la .inlormidad y le confiereatributos flsico$ coricrotos. Po, ejemplo: un " B J o . b "sin significgdQ. visto COmQ l iq u id o, s u gi er ef luldez: visto como '{i5(tJSO, sugiecreadaptabili.dad; I 'isto C9mo u n s olido maleable, s:ugieretlexibili.da d. Y m as : la iF )delerm ina d6n {~ dl-e.L i!n

estar vivos), el ' parasit.srno [parecen '~udMsepegad(JSj, etc. , son tcdas propiedades lfsicasq ue s tlg eri Ira n propiedades arqultectcntcas si1 0 que estas formas evocan con su cont i ruri -dad )' s ua vid ad p ue ds se~ usado pa~a rlustra r!.ln~ id ea a rq utte ct on ic a. T od o 1 0 q u en ec es lt a-~"O~hacer es etiquetarlas. Y puesto que laa da ptabilidad, la flexlbllldad, la nu i~ ez_ ,la inde-t er rn in ac io n, l a p ro ce su al id ad r l e im< \ l e a ,b fl ld ad ,etc. Son terrnrnos descriptivos que hoy sonprsferidos (algunos por buenos rnotivos) parad e sc rib ir c ie rt as condiciones, y a sea de laci.rdad conternporanea 0de la v r d a contempo-ranea en g ne ra l, se hs n vl""lto m elMorasd e u n lr da d pora hablar de estas condicionese n el d is erio arquitectoniC'q,

11

- '

71 Hotel New YiJrh New Yar]: La, Ytgas.81 G,;digo urba.no, Seaside, Florida.

9 1 ()OJ terhuis, Pt. tbdlo" S,,[tWlLiu. L95)8.10t U'Nstudi; Pabxtl6n pam fa Trienal

dt Mdar< , 1996] l.I 'G l" eg L yr m. I gle sia prvteJtillJte


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Loque ha sido trernendarnente decepcionan-te, de todas forrnas, es la adopcion insensatede esas tentadoras imiraciones formales de10Ifquido.plasticcvisc05o como sclucionesformal-atquitectonicas para las condicio-nes urbanas 0 sociales qu e se considerenproblemas a ser resueltos. Un ensayo deeste r ipo solo puede ser el resultado de Unarmagihacion ernpobreclda qu e vuelve a Idspeores pcsadillas del posmodernlsrno.Y esto se debe a qLle s; algun aspecto deuna actividad comple]s pueda describirse condisc~rnlrniento como un "Iluir", de eslono se sigue que la arqultectura yel urbanis-rno puedan interpretarlo haciendo que se'ie" corno un fluido ( ~ g _ 12), Aunque creta-rnos que y a hoy s abrlarnos rmis, seguimossornetidos al mismo insufrfble procesode ilustraclon de ideas gue hace una d~catlanos dio proyectos 'I e-di~Cjos-deconslrurdos(ng- 13), plegados (fig, 14) e hlstorlcistas(fig, 15). De nada nos sirvio saber quelos edlilclos no son realrnente COS~5 organi-cas, ",ungue podamos usar metaforascrgarucas para describirlos. Subslste de hecheIacorrtin ua i nsiste n"i~ en hacer que se veancomo si I D fueran. Tarnpoco hubo nuncanmgur ra buena razon para construir un edifl-cio que pareciera rotc sjmplernente porgwesu creador adh iere a Ia deco nstruccfon co r nof llosofla: ni edrfictos que fluyan, se pliegu'eno sean antiguos CU",r.d0en verdad no 1 ,0

acen ni 10 son. Los edificios no pueden ser"flexible s" ni tarnpoco "indeterminados".Son .r(gidos e Inrnoviles (aunqu puedan,c on c ie rt o esfuerzo, modificarse y adaptar


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npora-iea de negac.on a dar forma,analogas a las operactones que con-

n I. exuberante produccion de formae pees de I ba INCO LJ r-a parade] a eni- pues to que se a socia a l barrocc can

de producclon formal coriscrente-, controlada, b;l~ada en uri prer~dente,r, ellenguaje de la arquitectura. dasica.la perspectiva de nuestra discusionno ha ha bido nunc. un per-redo

31 nues t ro , en e l q ue el a r tE ! d erica se hal lara tan cerca del arte de la

tectura; en el qu e 105 roles del entre-y el arte popular fueran tan

nantes ; en el que las frorrreras entreorrnas tradicionales del arte fueran tanta s a prueba , tan desaf iadas: rordas,

y transgredidas: en el-que el rol deetafora fuera tan activo y tatf'extendldoo de 1 3 repr'esentacion l iteral d el rn ov i-to en arquitectura. EImovimiento es,eche, la metafora predilecta del barroco.cemos por ahllentonce5. Podrla dccirsela arquitectura, siendo un arte ean flsica-e pes ado e irrerte, posee una nostalgiaa por el rnovirniento. Que la del barco-s una e p ( ) C a en la que esa predlsposrclonel impulse formal dominance, t que hoyonttarnos esa nostalgia expresada engran cantidad de superficies onduladas.hay nada malo en los "deseos forrnales"na epoca.

a q ue h ub ie ra recorrido ROInaalquier ciudad italian a importante entredel siglo XVII y mediados del XVIIIabria se ntido un poco ma reado per

alternativamenta implosivas (fig. '6) Ye xp lo s iv as (fig. 17) .Alguien que haya recorrido los tallere.s delas e sc ue la s d e a rq uite ctu ra en Ios ulti-mas anos, habra sentido que' esas forrnase stab an par volver a nuestras calle s. Percpara entend .. r 13 diferericia fundamentalentre la rn eta fo ra b arro ca del movirruentoy la de las busquedas actuales en torno a larepresentacion del movlmiento en arqui-tectura, mas alia de 1 0 que indudablernentees una propuesta formal similar , debe

captarse qlle en "I barroco hay unlsent idode "performance", de teatrahdad, r unaautoconcier cia sobre esa concepcion

I I 'qu e no se eriruentran en a, representacio-nes actuates, l iter ales, nafl1es, de l A 1 U i Oy del dinamisrno.Por un [ado, e] soporte provisto porellenguaje clasico de la ~r~uitectura,1 por en-tonces y a co n una ~ntlgtlt"dad de 10 5 milailos y todavta activo en innurnerablese nc arn ac io ne s, b rin da ba ala. vez u h vocabu-larlc reconocible y una prueba resdnantede su propia artific ia lidad. L a meta lfora era

I ~ b ... 1simp e rn errte u na (11.:1niO ra poetics en

existe el efeclo barroco rnisrno, que t ienecl proposito concreto de maravillar, EIdes-lurnbrarniento es el efeclo barroco: "sf desimple. En surna, la suspens'icn del descrei-rniento que I.obra de arte barroca preter dedel espectador no es mas que. una gener.a-IIZcld-a estrategia de cornplicidad en tornoal rol )' a las posibllldades de las artes y deljuego entretenido y gentil que proponian.Si bien asombrados par la destreza y elvirtuosismo (aunque nosotros come Mqui-tectos separnos del pesado traba]o y rigor

;

,/./

I161 Fachadd principal, Igter ia delCarmine, Noto, ltalia..

171 Farhada pri,wpfll, Iglesia de Santo


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intelectual que esta fluidez requerla (fig. 18,),t par el poder aparentcmcnte rnagico delas rcprcsentaciones, nadie nunca creyoqu e 105 edificios s e rnovian rea lm ente, quela s fachadas se doblaban, que los bastlrca sp od la n a bra za r ( f i g . 19), 0 la s cup ula s com era alguien vivo (f'lg. 20)Por supuesto, no estoy trayendo esto a cola-ci6n porque piense qu e es nece sar io volverd la operacion barroca. La histcria no serep ite (esta es su unica "ensefianza") y unamirada hacia el barrcco ell bu sq ueda de5 1 mil i tLJdes 5010 p ue de a yu da rn o s ;) d i stin glJ irco n mayor clarida d las d iFN en Gl as re sp ec tode nuestra epoca y n.iestras posibrlidades.Asi que ah! van otras des caracterlsticas 'apa-rente mente sirn ilares, que 1 '1 barrcco po drfacornpartir (on el memento prcsente, Suv erd ad era n atu ra le za Y comp.enston nosayudara a lleva r es t a dlscusion hacia suconclusion ter.tativa.

~ _ _ ""En la s artes vlsuales barrocas , I. prtrnera es """""!!~!!!'!1el reCL JrS G, c omo fuerza operativa, a unaidea, usual mente un terns h te ra rio : la segtmdees la disoil lci611 de 10$ Irmites (radlcionalesentre la s ar tes, L a idea, por 10 generalel climax en un a narracion, rnuy a rnenudoinvolucra la representacion de un instanteen ' , , : I que el movimiento fue congelado (fig. 21).En 10 qu e hace a la disoluci6n d e l lr nl te s,esta se encontr .aba sobre redo en l a , en apa-

"'..... ".,,rien[ia'-'-nd~re~te y altamerite efediv~ trarl;.s'_,""._=~.!,;;o .... ..p."";ki.i~;"' ......oil;""_-igresi'6n de los llrnltes entre arquiteclura,cscultura i pintura, a traves de una manipu-l ac io n amb ig ua y sutil de l color, de losmateriales y de la luz na tural. Esta s dos ca -ractertst ic a.s cohstitutiva s d el b ar ro w secorresponden dirsctamente, en mi o pi ni on ,.c on d os c on dic io ne s d efln ito ria s del a rte con"tern pora neo , a sa ber: la pr i rnacia d el c on ce pt oy.su consecuencia logica, I. perdida de unaespeci r,cidad de I ' r ' I edios en las obras de arte.Voy a ' argum errta r que, en e l pasaje desde unrnundo donde "las artes" reln abart cadauna asociada a y definida perlos aspertosde un medio < 3 n uestro m undo '1Gtual ( sonrdo,color , bidim en sio na lida d, m ate ria , y rnateriBle:;, opta.ndo en 5U lugarpor refereRtes no convencionales parasus formas y por $irrrila res rnedios para sL Jexpres i6rr ., tiene su rllen1e c1irect'a, tal vetil1 cll:ls o ~ nic~ , e n e cta ;a .lm 6s f@ ra d e .bat;miento de 1 3 esped~cidad de medios efllas artes (10). TambUm resulta claro para m lq ue e ste d es ~h go f~ e d ire cta meme fa cilita dopo r ei equivalente y simulM,neo ab,land'8miento

Ahora, er1 la rnedida en que los verdadescscontenidos de todas estas instancras qu e care- de rnanera ba stante hones ta por las.pa la bra s m is ma s, los ~ r (i )C eS05 p a r 105 qu es on g en er ad as no necesariarnente .~on/ever.s ibles, co rno para ga rantizar una inversionde la cc ua cio n qu e es ta blec tera q ue c ua lq uie rmedia puede ser arqulrectura, 10 q ue metemo que es ho y la base de rnuchas confu-siones. L; l Arqui tec tura como Arte es unainstaricia de la m a s a de la nta da c on dic io nd ~1 A rl e hoy, EI Arte CO,nl0 A,rq LI,t~Lluraes un traveslism(!),i-lemos e sc u. ch ad o e n artlculos, simposios,resenas y cursos q C 1 " 1 :1 "'anilJitectura~ puede'a ha ra se t" m uch as cosas, in fl us o p al ab ra s,y ta l 'feZ Mark Wigleyer:l la LJniversid.d ,deCtilumbia iodavia este en desJcu'erdo can-mig0 en la d is pu ta q ue comenzamos hareocho .nos En N ue- va O rlea ns , s obre s i ;< 1eraun a rqu itecto simplem ente porq lie escri be'I piensa sobre la a rquitectura . En tal caso,YP seg.uire dici~ lldo que no 1 0 e s , aunque


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e sc ribiendo sa bre arquitectura can tanraz e rnteligencia. Esto no es pa ra m i lind e p ala bra s y definiciones. La difere.r1Cia esvital, cas; una cuestion de supervivenci .e ten ern 05 ahora es un a confu sio n fen o-, rnayormente generahzada en los medicsicos, el periodismo y IQ5 rnuseos,dos condiclcnes en las q ue la a rq uito c-se halla a sf misrna dcsernpefrando desabsclutarnente legftlmos, pew absc!u-

dlferentss: un o como soporte deartfsticas y otro come inspiracion para

io s, l as m as de la veces si n darse cuentae escanaric esd paradac-

con claridad, porque es mas sen-de 1 0 que p:Hec.e: por un [ado, C0l110ulo de I~ Gran Idea, la arquitectura sen el gran prcsceruo del Arte, Por elcomo vehlculo adecuado p-a ra aceionesnas, se ublca, desnuda como edificio,.arena social d o lid e transcurre Ia vid aL as dos s on in st an cia s legtttrnas e, lnspi-

S on" sln embargo, diferentes , noambiables, '/ muy raramente concurren-a fo rm a en que rnanlobrernos, '!iustemossalgarnos de esra confusion definiraleo del futum de I. forrnacion arquitec-

, yen ultima instancia de 1 3 . arquitecturaa . Es te es el desa flo que me gusta-tala teorla tomara en serio , CO'n mlras

eoergia en 1 0 q u. e p er cl bo como

mf:trdtm.~kl1l~rJWIni'iP ara te rrn in ar p errn lta se rn e volverrle haciaun terr e r o totalrnente diferente, I must-ca, deride la visualidad no es dorriinanleyen la que la interaccion (y confLJfi6n) entrecreador e interprel e se colcca en un reinoconceptual y m ateria l entera rn ente diferente~ I de la arquitectura y la s a rte s vjsu~l~s, Como1pianista amateur, me, rnaravilla laflrrne resis-tencia de I~ musica a disolverse e~ e] A.te,es un a de las ultirnas artes tradici6ndes qu ese manttene incorruptible y capaz d~ conssrvar

Isu propia especiflc tdad en 10 que hace almedio -no si n intcntos en la direcdi6n con-tra ria- . M as 0 menos hace un ana ernpecea interesarrne mas po r la obra del compositorcontemporaneo Gyoif!:j Liget i. Recienterriente,en un negocio de Nueva York , me hice de launica psrtitu ra de Lfgetl para teclado que-pude encoritrar, q ;l Ie a prirnera vista parEciera10 suficienterncnte fileil como para qu e pudle-fa toea ria , una obra suelta llam ada Continwlfn.P ero c ua nd o me senre en el piano de ca sae intente articular los prirneros cotmpases,Fu e Una his tor ia corn pletarn en te diferente,Pa ra m i sorpresa, I" s de s notas que se repitenen ,secuencia du ra nte 1 0.$ prirn ero s com p;]-~es son exactarnente las mismas pa r . . lasdos m anos , pero tocadas a lterna tlvarnente.A s! que m ientras el dedo derscho toea unsibema! el I edo media izqu ierd a toea

derecho un sol m ientra s que el Izquierdo toeasi bemol -una propucsta diAcil'e incomoda-,Si a e sra srtu acton d e in co nv eru en cla fts ic a.se surnan IdS particulates din arnica s qu e eautor prescribe para la pieza -presusslmo,eon absoiuta continuidad sonora" el resultadoes que aquellos pascs se cancelan mutua-me nt e y (sorpresa , so rpresa] no se producenin gu n so nido.iQue mal t rago 5i rea lmente querias tocary escuchar algo de rnusica! Perc esto AO estodo. A medlda que me fam l lia rice con lapartitura y f ui p as an do las pagirl~$, ernpecea hacerme a I. idea de que ta l vezesta piezano tra ra b a en re a Iidad sobre el so n id 0, la me-lodfa, 0 cualquiera de esas casas anticuadasqu e encontrarnos en la musica,Tal vez se trataba de la creacion de pa t t e rns ,de disefio gra fico, de u na n arra cio n visual ,u nil. metamorfosls pictonca, una form a

181 B or ro min i, S t.'> 1 .C a.d Q aile Qiiatro'Fo niane, ROlin!, 1667-

19 I BUf!! n i. P taza de S a n P ed .roICiudad '],,1 V,uicrtrlo, 1607.

20 1 Guarino' Guarini;Interior de la clipuia

d e !: J,z n L a reneo, Turin, . Italia.211 Bernini, David, 1624,

22 1 Mary Mis" Rosac lon .de campo. 1981.

231 Rachel Whiteread, casa, 19:;14.24 1 Barbara Kruger, inseaiacion.

visua l quede pasada lamb/en productaa lg un s on id o. Ta l vez:E s.ta ba a ' la ve z fa scina do y perturbado porest" astuta jugarreta (i r) . B ue n. o, re ;u l1 6que me h a b r a equivocado en rn i lectura _inicia: de I. partitura: me entere mas tardequ e la obra era pa ra u n ins trtJ 1en to cor]do s teclados (dave), y "que S'US primeros .,cornpases podlan toca rse y prod1udan sonido.iPor que LlSO entonces este ejemplo equivo-


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E "fi1yosl~"'RQ.UITEcruRA17 " , , - J ' - ' 'AROIrWmJRI:.94 S". tri11'" 66

l' cambiar de dtreccien serfa entrar en ~ijuegde ,,"SO> extrem es m utuam ente excluyen lesque 5 1 ! : oti:gtnanerl pendulo penetran.e( si b ie n silencloso] y leta l que e] Zeitgeistr ~g u la , p@ r1 'd u 'l o qu e se rnueve entre e' l_cpnservaaurj:srno y el vanguardlsrno, ~nt"",10 reacclonarlo y 10 progr~~ is t ,a , 10 chlsicc>y l o mode rn o, el pasazlo y 1 '1 ruturo,Una cosa que ap.et ldi, daspues de . gue #1pendu lo se hubo movido alguna s vccesde extrema a e xt reme a 10 largo de ttll vidaprt)fQsional {priv-ando- de esra lorma a srnbas,a la teorla '! a la a rq ulte crura, de ckla,lql~iierriq ueza y saber .cu rnul ildo J , r " G " i_gno ra reste tipo de opesieio nes y a trabsjar CG n10 que pienso-q IIe es posi tive de cad a uno

10 coridiclon ba]o la cual operan rnis ju icios imaginacien todo 10 q ue. tspresentabaes teticos . Y a la [de. misrna deque pudlera y reurua: la decoracien interior pequei1oour-aceptarcorno posible el heche de que Ugeti guesa de un hogar aleman, su acustrcaq"isi~r" produdr a traves de l acto de la ln- mensa , irnperfecta , el descubrim iento ,deterpretacion, una pieza de musk" q ue n e-g~ r a IQ 5 adolecen te!' de su s cue 'pos " t rav~ssu prepia n atu ra le za p fo du ci~ ndQ 5ilendpde su ritnro,sus rernperaturas, SLiS contac-describe el estado espiritual en e I que todos fos y su ~r6tkidad inclpfente, I~, melodtaspensa;.,()s, hoy sobre e I arte, De milyo.--irnpor- que aluden ~ unatier ra extro1njer3, "I sonidotancia results que tales in$t-,;_ncia~ y. hayan d e IdS p' remJas contra lo s muebles de losside producidas, cornoen la fames a plsza zapatos rascandoel plso, y una gr2n sensacionde john Cag~ "1' J3' "', d, e 1-952, ~Il b '1u" de pl:;L~r, dl" fH.tinl:l dlversion. AImismolos musims, sobre eJ es cen al'io ~ .listcs p~r:l tiernpo, e l arte 'de lei rnusica er a bien seirl 'iaotocar , , qusdaban en silencio, yel concier- y l levado hacla adelante com o probable-to 10 constituian de heche los 59hidoS ' que mente nunca antes ,sepro6~ jeran en ~ I arnblente en 'que e] rloy, pa r supuesto, podernes p' .gar muc-ro"concierto" tellia lugar, 0 rnenos radkalrnen- dinero paraescuchar a alguoo de los m e]o -te en su M .I.lr QjChai1ge!i , N I la qu e Ill, re s solistas de l teddtlo in ter:pfelar I;lS "Suitesdecisiones musicales 5~ tornan mediante Fq ll 1ce s- " ,, " e n .lgUn gran auditoro, aunquecperationes ' lleatoda5, ti rarrdo una rneneda t;lach nunca Itaya concebido gue se ej~c;lItaran(d J; a hl e l ji,J eg o de palabras, diange}' carnbio de est, fo rm a, tl era un s im pl e c om po sit ortarnbien ,en relaolon 'a m on eda s, tfptco de l y ejecutante, uri ereador de musica queArte ccrrceptual], y en g~ne.rol_t : 'Dmo en toda _ .... ..., .........__ =__..... . . . , = _ _ . . . . . . . . . . . . ._ _ ~ ~~~~~~Ii~~~~ii~~I~ musica d. vdngua .rdia de. to ;;egunda mit-adde l s1glo X ~ xqlJe- ernpieza co r> ideas exrernas~ la rn l J ska en s rr con U n "concepto" s ,i s~_quiere, que luego aplican a l medic del sonicdo, COmQ Refrilin de Stockhausen, de 1959,para piano , celesta y percusion, en [a que ~I"refran" es ta Irnpreso en una tira rrarrsparen-te que puede retarse 0 , diferent~~ poslcronesen la s di ,),1nta s ~ ie.;cucion~ $ _

intentos de alinear I. rn~sica allilllo ! " I ~ 2'1u!"II 'a p3rtilura s",bre mlPI~no_tamb.[En estsba l a p . 'i r 't i tUra de la s-"Suites Francesas" de. Bach, con So U formabien establecioa, una,sE[uenci'J"de (Jan'zas,pre5~ntad",s de dilerentes rnarer"5< Y d e .repent\" n0 )Jude: ~orJtene'r el flujo de p,ensa-l1'Iienlo; qu e d e5a to e sta y uxta pos i'ci6 'n ,P"'que .,,, I. "


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Iuente de ar quitectura, puede busca r lnspi-racion formal e n c ua lq ur er parte, ~erGd esd e s u in te rio r, m an ten ien do SlIS" pies ensu nucleo constructive, anclaodo su rrnaglna-cion en una mvestigaclonprogra-na 'Ica m~$alia de la s tra du cc io ne s fo rrn ale s literales.y ccntinua-tdo en "I f lujo desu prcpia travecto-ri a cultura! a 18I /ez atenta !ritic, respectode sus convenciones, 1 0 que no implica e I usoliteral figura tivo de referen tes . D e ahi que10, ma s ororne te dores d es arrollos de "Blob,"no sean los qtJe surgen de la le ctu ra m eta -for ica Je su s propiedades ferrneles-si 'nGlos quelo hacen cede una in tegraccn deiecno log ids cornputa rlza da s a va nza das conuna conciencia tectonic. y un conocirnientch.stor tco-antropclegico de [a discipl lna (iz).COrr.IOcorolario, parece inevitable fluese deba lleva r a cabo una reconsideraciony refo rmulac lon del odiado a sun to de la

sospechcso s ilencio respect9 de la s im plica-c io ne s p ol lu ca s de vu s p os ic io ne s) d eb ert anp od er rm pu ls ar 1 3 arquiter tura y d efi ru r s uste rrito rie s e n forma, nuevas y fruct iferas.T arnbien creo qlle ileoemos supera r deun a VIOZ pOI ' todas lo s clicrrt!5 vanguardis -la s dE lo s r e tr a to s inflados e irrea les delpoder de la a rqu tec tur.a de "critica r" y sub-vertir la sociedad.Esto me devuelve a la pclem ica scbrela "A rquitectura como Arre' y e l " Ar te 'como. Arquitectura".l.as rnusas deben estar bastante aburridaspor el estadc actual de Ie arquitectura.Pero fro nca mente, {a qUlen le imports?Erato, (lio, Euterpe, 'Melpomene y las dernassor; senoras rnayores que ha re ra re pio r-d ie r o n 5U c re dib ilid ad , c ua nd o el ar t .s e t ran s fo r rn o y el las Sf> qu eda rcn jug and c,o ciosa e irrelevantemerue, co n los atributos

NOTAS(1) EI t itulo origina] produce un juego d e p al ab ra sintraducible en castellanc: "The mu ,es a ren ot amused" (n , de l t.)(2) EIresponsable es Preston Scott Cohen, queacurio el t err ni no d ur an te la tem pcrada de rev isionde tests de 2000.(3) (gala, g lo bu le , b .i rb ui a, g ru m o, etc n, de l t)(4) Est, slrnetrta es y a observable en e1heche de quem te n tra s e l "Progr a1Yl i~mo" prevalece t hasta c am p eaen la escuelas , la "Ternatizacion' es rnucho mas"triun ja nte ' err lo s campos de la prk tica del disefioyen 125 industria . inmobiliarias.(5) Cuando se hablaba de I. a rq uttec tu ra d eFrank L loyd . \ ': i right c om o " or g; !n ic d" , no era 1,01'-que pareciera un organismo, sino pcrque susc ara cte rts tk as s :~ ge ~il!n u n ien6meno'crganjco: nise I. confundra con un crgantsrno n atu ra l v iv ie n te ,nl se Ia d is fra z. ab a p ata q ue 1 0 p are cie ra(0) Me e s tov r ef ir le ndo 8 mlJCh05 ejernplos buenosy aletaIaclores que usan y cxpcrirnentart co n [a tecno-l og i~ ' ) ' l os p ri nc ip io s de e ste s d es arro llo s re cie nte s"o;===_ ..corno el traba]o de Foreign Of fice e n [ ap on .(7) Debo mucho de la reo",)(16(1im plicada en estadicorornlaa los trabajos del escnto r ~ Nlosofl) "sp.i ' iolF e li x d e AnI., par t lcularmente -a SlJ "Diccicnaaode la s Artes" (Barcelona: Ed i to r ia l P l ane t a , S A" 1999).(.) veas A V o ), a gt .o n ,h e Nmtl1 S ea . A rt if! thePosl-lVledium C on d i, io n ( Lo n do n: Thamesy Hudson, 2()OO) ,(9J Cortho ld Ephra im L essing, t.aoccon: A n ESsayOr ; th e Limits if P a in tin g a n d POBlr , ! (Baltimore:The John Hopkin ; Un wers it~ Press, 1962), publ icado~--,r ig ina l mente : en 1766~(H~y t ra du cc io n es c a st el la n as } ,(10) lo que no se verifica en las formalmente analcgasirru pc lon es "e xpre slo nis ta s" ln term lre nte s e intnn-secarnentr - djferentes a 10 la rg o d el 5iglo XX, comoaquella s de Mendelsohn , de S cha roun , de U tzone incluso d e G e hr y, t od as a lta rn en re i nd lv ld ua li st asy ar r a igadas e n un a idea de l a rq uite rto c om o a rtis t"que es totalrnente ajena a los fenornenos que esroyrra ta nd o. S in e mb .a 'gQ ,a p esa r de los.camblos fund.-mentales que sepa ran el "exoresionrsmo" de lo sdesarro 'lo s a 105 que me estoy reririendo, c on fre-!:IJenci" "lucien a es te lina /.e lo s pro rno tores de es tesl l l ,rmos, invocandolo Como un origen legit ' imanre.(11) Est, fJ2rrafo s e a i,a di o COil posteriorldad " laGr ep t'u , L ec tu re original, com o unanecesa ria c la nfl-cacion Y c orre cio n d e u na s up osic ion m co rre cta 'qu eh re ier a en relacion con l a o bc a Carn i nuu rr : de' L ige tLA su ' lez, com" I~ e qu iv oc ac i6 n re fu erz a e l argumentopreser;rtado en el eprtogo, mas qu e cdrrlbiaf 0 modiA~c arlo , e (a im po rta rrte q ue p ",,,n an ec iB ra e rr e l. te xto .( 12) Esb e s un a lin ea d e p ens am ie nlo e lh ves tiga cionque rn~ siento orgulloso de Ve r f lo r ec e r en GgD entodos ' los niveles: vease, po r ejempi.o, Irlrilaleri(!i/U ltr am a~ cr ia l: A rch ite ctur e, D es ig n a nd M ate ria ls .ed . i!'or Toshiko Mori (Cambr idge, MA: Hot'Vr)rdDes ign :st/ lOol y George BrM:Jllel~2002).

"auronorrus dlsctplinaria", s in que se niegwenI . " in ter t extua l l dad" y l a "ccr rt amlnacio -i 'cultural q ue h 0Y ta nto apreciarnos en arqui-te ctu ra . M e p are ce que, pO I ejernplo, un alectura juicios a , imparclal d e 1 05 e sc ri to seideas ma s lm porta ntes de Aida RoSs i revelstina cornprension ra n rica de I. arquitecturay de I. ciudad, una comprsnston qu e noe s irre con cilia ble c on a lg un as d e la s n oc ioriesestet icas y fo rrna les mas avanzada s de, pere je rn plo . H e r;z og y Meuron.T arn b.e n pa rec t" u rge nte, ha sta irn pe ra uv o,qUE'se renueve y se prornueva un a discu-sion seria enfocada en la cultura popula r, nocomo u na fu ente flg ura Hva pdra I. arqui-teet"f", sino C01'10.el m eca nlsm o cultura lopera riyo con el gue 1 '1 arq,uirectura n o p ued eevita! jnteraduar . M~ p a re ,_ e q u ~ a l gl o ln . s i de a ,de I. teo ri. iconognHk a de I. arquitectuf8d e V e nt ur i y Scott BrGlwn, cu idadosamen tEeleccior1adas. a lg .u n0 5 d e 105 artif,ci050Sp e ro s e du c to re s y penetran tes trucos deG eh ry p ard li1 an ip ula r e rn oc io ne s, I. c om pre n"s iL ) n d e los rerlOrrienClS (LlIWr-,lsS dB I

Jorge Silvetti_Las Musas No Se Divierten_Summa+66_6

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