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MAR TES , 23 JUNIO 201 5 C U L T U R A L A VANGUARDIA 43 CRÍTICA DE ROCK CRÍTICA DE MÚSICA CL Á SICA Da vid V iñas redescubre en ‘ Sin m ied o a Bo rge s’ al e scr itor par ásito , el he dón ico , el e xplo rad or o el e scé pti co ¿ Q u ién t eme a Bor g es? NÚRIA ESCUR Barcelona E l Borges parásito, el he- dónico, el enciclopédi- co,el exp lor ador , el dis- ponible, el escéptico o el impostor, todos esos se propu- so explicar David Viñas Piquer (Barcelo na, 1968) en Sin miedo a Borges (Elba). Un atrevimiento que él mi smo –prof eso r de teor ía de la literat ura y literat ura Com- paradadelaUB–reconoce. ¿Otro libro sobre Borges? Y sin embar- go consigue el autor que descu- bramos lo nuevo en lo ya dicho. Con ingenio ensayístico y mucho estudio previo. “Cuando tenía 14 o 15añosun pr ofe so r ll eg ó si n ga- nas de explicar y nos repartió un cuento.Se titulaba El libro de are- na y elauto r era untal Bor ge s.Lo le í y no ente ndínadade nad a, pe - rosalíde cla sey empe céa busc ar y comprar to do lo deBorg espor- que me pareció mágico. Así que mi formación literaria empezó con un cuento que no entendí y un maestro que en realidad nun- ca tuve –explica Viñas– así que intento saldar esa deuda”. Es así como partimos de ese Borges que –insiste Viñas– algu- nos abandonan al leer porque no entienden lo que se están per- diendo. “Impartí durante años cursos de doctorado y máster en los que se incluía a Borges. Ob- servé que mucha gente se siente expulsad a de su obra porque en- cuentra en ella recursos extra- ños” . Viñ as sint ió la nece sid ad de explicar que esos recursos for- man parte de un proyect o litera- rio original y que sólo conocien- do eso se puede adoptar la acti- tud de lectur a adecuada ante ese autor. Tanta bibliog rafía inabarca ble sobre él puede provocar, efecti- vamente, un efecto paralizante. Viñas prefier e introducirnosasu- miendo que sus cuentos revier- ten en historias ya contadas. Borges defendía, pues, la lectur a anárquica, nunca obligatoria. En 200 7 Pie rre Baya rd pub licó un ensayo titulado Cómo hablar de los libros que no se han leído . Borges va más allá: habla de li- bros que no se han escrito. Algu- nosde qui enesle cono cie ronase- guraban que tenía una inteligen- ci a pr od ig io sa pe ro no er a erudito. No aspiraba a ello. El Borg es exp lora dor evo ca los antecede ntes familiar es milita- res. “Siente que los hombres de acción necesitan poetas que re- cuer den susgestas ”. Su lite rat ura eracriol la encuantole int ere saba pasear por su país como turista, no como arg enti no. Son otr os quie nesle hanatribu ido a Bor ges virtudes y defectos, “eso le con- vi er teen tr aid orsi nohacelo que otros esp eran”. Es, e n fin, un es- crit or escé ptic o ( “soymásricoen per ple jida d que en cer tidu m- bre”) que dijo lo siguiente: “Los católicos argent inos creen en un mundo ultraterreno, pero he no- tad o que no se inte re sanpor él .A míme ocurre lo contrar io:me in- teresa pero no creo”. El Borge s disponi ble mantien e –como di joen unaoca si ónen una entrevista– que el silencio es una opinión y el Borges impostor re- conoce “ust ede s se equ ivoc an conmigo. Yo soy una alucinación colectiva”. Imprescindible releer Borges y yo. Sea como fuere, su poder magnétic o lo evoca Estela Cast ro al rec ord ar la dev oció n de quienes le escuchab an: “La gente no iba a una confe ren cia: ib a a misa”.! ÀLEX GARCIA El pro fes or de lit era tura David Viñ as con sig ue quedesc ubr amo s lo nue vo en lo ya dic ho Algu nos aban dona n su lec tur a por que no en ti en de n lo qu e se está n perd iend o”, defi ende el auto r Porque el escrito r argenti no, que mantuv o siempre que cas i todoestaba dicho,desconfiabade las autorías. Todos los hombres que repiten una línea de Shake- sp ea re son Wi ll ia m Sh ake- speare ”. Borges cre e que el pla- gio existe como fase lógica por la que pasa el escritor principiante. “Todotext o esun teji dode cita s”, admite en la línea de teóricos co- mo Barthes, Kristeva o Derrida. Así pues, si no hay autor origi- nal” es que todos los autores se deben cosas los unos a los otros. El Bor geshedón icoocupatam- bién su lugar en el libro. Siem- pre leí libros por pura emoción est éti ca”.Y un pocomásallá: “ Yo, como el resto del universo, no he leído el Ulises. Pero leo y releo con felicidad algunas escenas” . In tens id ad e in terior Res id ènc iesMus ica ls Intérpretes: OscarAlabau , violo n- celo;Ben Baker , violí n;Jean-Sel im Abdelmoula, piano Lugaryfecha: LaPedrera(21/VI) JORGE DE PERSIA Segu rame nte dentr o de unosaños, en el catál ogo de estasResidèn cies Music als de La Pedre ra podre mos encontrar los primeros pasos de quie nes paraentonces será n nues- trasfigura s de lainterpre tació n. Noexagero,si sigue n traba jando con la intensidad y la consciencia conque lo hac enahora ; va yanom- breslosquehanpresentadolastres temporadas que lleva la singular experiencia coordinada por Rosa Mari a Plans : Luís Grané, Anna Alàs, Enrique Bagaría, Elena Rey, Pau Codina, Ignasi Cambra, Marc Her edi a, Ví ctor de la Ros a y Osc ar Alabau, que ofrecieron recitales a solo y decáma ra . Ah,otrasuge ren - cia,éstapara progr amad ores:estos reci talesson una ocasi ón estup en- da para valorar y comprar progra- masquecuestamuchopreparar.Si no han estado presentes, supongo que La Pedrera los ha grabado; al- gunosdeestosmúsicosyatransitan escenariosinternacionales. Est a última Residència de la temporada estaba centrada en el violo ncelis ta OscarAlabau(Barce- lona, 1988), de sólida formación, queestu vo aco mpa ñad o de dosjó- vene s de su generación tamb ién formados en escuelas internacio- nales.Yentrío,prepararonunpro- grama at ract iv o, su ti l y a la ve z in- tenso, que conjugó la interioridad del Noctur no en Mi bemol de Schu - bert , los delic iosos Estudi os en for- made Canon para trí o conpiano de Schumann, y el imponente y arre- batador Trí o enLa men or , deChai - kovski. Alabaudisponedeunsonidocon cuerpo y gran musicalidad. Muy cuidada la técnica, proyecta una perso nalid adafín al liri smo,a lain- tensi dad tantoexpansiv a como ín- tima , paralo queeste prog ramafue una demostración ideal. Es cierto queel len gua je del Trío de cámara es inter depen dient e, y tantoel vio- lín Baker como el piano de Abdel- moula, además de coincidir en la intensidad de la expresión, exhi- bier on muybuenatécnica. Algo alter ados algunos peque- ños pasajes de transición del Trío de Ch aik ovs ki (es unaobra maj es- tuosa,difícilyelloesnormalenuna primeraversiónen conci erto)pero siempre en función de darlo todo, dejugarconcontrastes,deunenor- me entusiasmo. Y en toda esta in- tensidadexpresiva –cálidoysutilel cello–nosedescuidólavertientelí- ricaypoéticasustancialqueencon- tróen la deli cadez a tanbien expre- sada del Schumann o en ese pro- fundo sentimiento que va y viene del Noctur no deSchubert. ! Traca Ki ss Luga r yfecha: PalauSt Jord i (21/VI) KARLESTORRA Kissechóaandarypublicósupri- mer disco en 1974. Caracteriza- dosconmaquillajesyconestrafa- larios ropajes, escupían fuego y sangr e, cauti vando la imag ina- cióndemuchos“teenagers”enlos 70. El grupo ha perdurado hasta hoy , ve ndi end o la fri ole ra demás decien mill onesde disc os. En la gir a de su 40 ani ver sar io, Kiss presentó un lujoso espectá- culovisual,unbuenmanejodelos trucos circ ensesy much a, much a pirotecnia. Dentro de un reperto- riode cor te ant oló gic o, y ent re el estallido de innumerables tracas, el grupo revisó en la parte inicial algunos de sus primigenios hits como Detroit rock city o Deuce. Par a aco meterpoco después una interesante revisión de su álbum Creatures of the night (1982), con una espl éndid a inter pret aciónde Warmachine yelyaclásiconúme- rodeSimmonsescupiendofuego. El espectáculo alcanzó el cenit a propósito de una extensísima recr eació n de Lickit up, util izan- doel Won’tget fooledagain delos Who como puente y desembo- cando en otro número de Sim- mons , queesta vezescupe sangr e y vu el a. Ya con elmáxi mo pr ota- gonismo para Paul Stanley, que también vuela y en su caso para interpretar “Love gun” desde el centro de la pista, Kiss cerró el concierto con Black Diamond , su primer single de 1974. Reservan- do su emblemático Rock and roll allnite,comotracafinalenunasu- perp iroté cnicatandade bise s. ! La lit era tur a obl iga tor ia es abs urd a” !“Sial empeza r unlibr o no te gust a, déja lo”. Unamáxi- ma de Bor gesque incl uye tod os losderechos dellec- tor.A sa ber : eldere choa lee r saltándose páginas,a hojear, eldere choanotermina r el libr o, perotambi éna rele er pas ajesconcr etosque dan plac er cuan doya la infe cci ón del bovaris mo resulta inevi- ta ble . Asílo res ume Viñ asy asílo creí a Mont aig ne. Bor gesfue un ins ólit o pro fe- sor deFilosofí a y Letra s enla Univ ersi dadde Buen osAi- res,que no segu ía paut as, algoque le aca rreóalgun a enemista d con homólog os. “La literatu ra obligato ria es tanabsurd a como la feli ci- dad obligato ria”. No enseña- bani li sta s ninombre s ni fechasni datos académicos... prescin día de citaseruditas y evocabalas buenas horas que,de niño , pasó , simp le- mente, hojeandoenciclope- di asen labibl iotec a desu padre,profesor de Psicolo - gía .O cuan dole aco mpa ñaba a la Biblioteca Nac iona l. Allí sehizola fotode laport ada dellibro.
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MARTES, 23 JUNIO 2015 C U L T U R A LAVANGUARDIA 43
CRT ICA DE ROCKCRT ICA DE MSICA CLSICA
David Vias redescubre en Sin miedo a Borges al escritor parsito, el hednico, el explorador o el escptico
Quin temeaBorges?NRIA ESCURBarcelona
ElBorges parsito, el he-dnico, el enciclopdi-co, el explorador, el dis-ponible, el escptico oel impostor, todos esos se propu-so explicar David Vias Piquer(Barcelona, 1968) en Sin miedo aBorges (Elba). Un atrevimientoque l mismo profesor de teorade la literatura y literatura Com-parada de laUB reconoce. Otrolibro sobre Borges? Y sin embar-go consigue el autor que descu-bramos lo nuevo en lo ya dicho.Con ingenio ensaystico y muchoestudio previo. Cuando tena 14o 15 aos un profesor lleg sin ga-nas de explicar y nos reparti uncuento. Se titulabaEl libro de are-na y el autor era un tal Borges. Lole y no entend nada de nada, pe-ro sal de clase y empec a buscary comprar todo lo de Borges por-que me pareci mgico. As quemi formacin literaria empezcon un cuento que no entend yun maestro que en realidad nun-ca tuve explica Vias as queintento saldar esa deuda.Es as como partimos de ese
Borges que insiste Vias algu-nos abandonan al leer porque noentienden lo que se estn per-diendo. Impart durante aoscursos de doctorado y mster enlos que se inclua a Borges. Ob-serv que mucha gente se sienteexpulsada de su obra porque en-cuentra en ella recursos extra-os. Vias sinti la necesidad deexplicar que esos recursos for-man parte de un proyecto litera-rio original y que slo conocien-do eso se puede adoptar la acti-tud de lectura adecuada ante eseautor.Tanta bibliografa inabarcable
sobre l puede provocar, efecti-vamente, un efecto paralizante.Vias prefiere introducirnos asu-miendo que sus cuentos revier-ten en historias ya contadas.
Borges defenda, pues, la lecturaanrquica, nunca obligatoria.En 2007 Pierre Bayard public
un ensayo titulado Cmo hablarde los libros que no se han ledo.Borges va ms all: habla de li-bros que no se han escrito. Algu-nos de quienes le conocieron ase-guraban que tena una inteligen-cia prodigiosa pero no eraerudito. No aspiraba a ello.El Borges explorador evoca los
antecedentes familiares milita-res. Siente que los hombres de
accin necesitan poetas que re-cuerden sus gestas. Su literaturaera criolla en cuanto le interesabapasear por su pas como turista,no como argentino. Son otrosquienes le han atribuido a Borgesvirtudes y defectos, eso le con-vierte en traidor si no hace lo queotros esperan. Es, en fin, un es-critor escptico (soyms rico enperplejidad que en certidum-bre) que dijo lo siguiente: Loscatlicos argentinos creen en unmundo ultraterreno, pero he no-tado que no se interesan por l. Amme ocurre lo contrario: me in-teresa pero no creo.El Borges disponiblemantiene
comodijo enunaocasin enunaentrevista que el silencio es unaopinin y el Borges impostor re-conoce ustedes se equivocanconmigo. Yo soy una alucinacincolectiva. Imprescindible releerBorges y yo. Sea como fuere, supoder magntico lo evoca EstelaCastro al recordar la devocin dequienes le escuchaban: La genteno iba a una conferencia: iba amisa.c
LEX GARCIA
El profesor de literatura David Vias consigue que descubramos lo nuevo en lo ya dicho
Algunos abandonansu lectura porqueno entienden lo quese estn perdiendo,defiende el autor
Porque el escritor argentino,que mantuvo siempre que casitodoestabadicho, desconfiabadelas autoras. Todos los hombresque repiten una lnea de Shake-speare son William Shake-speare. Borges cree que el pla-gio existe como fase lgica por laque pasa el escritor principiante.Todo texto es un tejidode citas,admite en la lnea de tericos co-mo Barthes, Kristeva o Derrida.As pues, si no hay autor origi-nal es que todos los autores sedeben cosas los unos a los otros.El Borges hednico ocupa tam-
bin su lugar en el libro. Siem-pre le libros por pura emocinesttica. Yunpocoms all: Yo,como el resto del universo, no heledo el Ulises. Pero leo y releocon felicidad algunas escenas.
Intensidade interiorResidnciesMusicalsIntrpretes:OscarAlabau,violon-celo;BenBaker, violn; Jean-SelimAbdelmoula,pianoLugaryfecha:LaPedrera (21/VI)
JORGE DE PERSIA
Seguramente dentro de unos aos,en el catlogo de estas ResidnciesMusicals de La Pedrera podremosencontrar los primeros pasos dequienes para entonces sern nues-tras figurasde la interpretacin.Noexagero, si siguentrabajando
con la intensidad y la conscienciacon que lo hacen ahora; vaya nom-breslosquehanpresentadolastrestemporadas que lleva la singularexperiencia coordinada por RosaMaria Plans: Lus Gran, AnnaAls, Enrique Bagara, Elena Rey,Pau Codina, Ignasi Cambra, Marc
Heredia, Vctor de la Rosa y OscarAlabau, que ofrecieron recitales asoloydecmara.Ah, otra sugeren-cia, staparaprogramadores: estosrecitales son una ocasin estupen-da para valorar y comprar progra-masquecuestamuchopreparar. Sino han estado presentes, supongoque La Pedrera los ha grabado; al-gunosdeestosmsicosyatransitanescenarios internacionales.Esta ltima Residncia de la
temporada estaba centrada en elvioloncelistaOscarAlabau (Barce-lona, 1988), de slida formacin,que estuvo acompaado de dos j-venes de su generacin tambinformados en escuelas internacio-nales.Yentro,prepararonunpro-grama atractivo, sutil y a la vez in-tenso, que conjug la interioridaddelNocturno enMibemoldeSchu-bert, los deliciosos Estudios en for-madeCanon para tro con pianodeSchumann, y el imponente y arre-
batadorTro enLamenor, deChai-kovski.Alabaudisponedeunsonidocon
cuerpo y gran musicalidad. Muycuidada la tcnica, proyecta unapersonalidadafnal lirismo, a la in-tensidad tanto expansiva como n-tima,para loqueesteprogramafueuna demostracin ideal. Es ciertoque el lenguaje del Tro de cmaraes interdependiente, y tanto el vio-ln Baker como el piano de Abdel-moula, adems de coincidir en laintensidad de la expresin, exhi-bieronmuybuena tcnica.Algo alterados algunos peque-
os pasajes de transicin del Trode Chaikovski (es una obra majes-tuosa,difcilyelloesnormalenunaprimeraversinenconcierto)perosiempre en funcin de darlo todo,dejugarconcontrastes,deunenor-me entusiasmo. Y en toda esta in-tensidadexpresivaclidoysutilelcellonosedescuidlavertientel-ricaypoticasustancialqueencon-tren ladelicadeza tanbienexpre-sada del Schumann o en ese pro-fundo sentimiento que va y vienedelNocturnodeSchubert.c
TracaKissLugaryfecha:PalauStJordi(21/VI)
KARLES TORRA
Kissechaandarypublicsupri-mer disco en 1974. Caracteriza-dosconmaquillajesyconestrafa-larios ropajes, escupan fuego ysangre, cautivando la imagina-cindemuchosteenagersenlos70. El grupo ha perdurado hastahoy, vendiendo la friolera demsdecienmillonesdediscos.En la gira de su 40 aniversario,
Kiss present un lujoso espect-culovisual,unbuenmanejodelostrucos circenses ymucha,muchapirotecnia.Dentrodeun reperto-rio de corte antolgico, y entre elestallido de innumerables tracas,el grupo revis en la parte inicial
algunos de sus primigenios hitscomo Detroit rock city o Deuce.Para acometer poco despus unainteresante revisin de su lbumCreatures of the night (1982), conuna esplndida interpretacin deWarmachineyelyaclsiconme-rodeSimmonsescupiendofuego.El espectculo alcanz el cenit
a propsito de una extenssimarecreacin de Lick it up, utilizan-do elWont get fooled againde losWho como puente y desembo-cando en otro nmero de Sim-mons, que esta vez escupe sangrey vuela. Ya con el mximo prota-gonismo para Paul Stanley, quetambin vuela y en su caso parainterpretar Love gun desde elcentro de la pista, Kiss cerr elconcierto con Black Diamond, suprimer single de 1974. Reservan-do su emblemtico Rock and rollallnite,comotracafinalenunasu-perpirotcnica tandadebises.c
La literatura obligatoria es absurda]Si al empezar un libro note gusta, djalo. Unamxi-madeBorges que incluyetodos los derechos del lec-tor. A saber: el derecho a leersaltndose pginas, a hojear,el derecho ano terminar ellibro, pero tambin a releerpasajes concretos que danplacer cuando ya la infeccindel bovarismo resulta inevi-table. As lo resumeVias yas lo creaMontaigne.Borges fue un inslito profe-sor deFilosofa yLetras en laUniversidaddeBuenosAi-res, que no segua pautas,
algo que le acarre algunaenemistad conhomlogos.La literatura obligatoria estan absurda como la felici-dad obligatoria.No ensea-ba ni listas ni nombres nifechas ni datos acadmicos...prescinda de citas eruditasy evocaba las buenas horasque, de nio, pas, simple-mente, hojeando enciclope-dias en la biblioteca de supadre, profesor dePsicolo-ga. O cuando le acompaabaa laBibliotecaNacional. Allse hizo la foto de la portadadel libro.
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