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La voz de los protagonistas

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Publicación Oficial de DAECPU | Distribución Gratuita | 28 de Enero de 2013 | Año 8 | Nº 337

integraciónlubolos

foggata y tucamurga

C4humoristas

cayó la cabramurga

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| Enero de 2013 | Nº 337Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

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Publicación Oficial de D.A.E.C.P.U Declaración de Interés Municipal,Resolución nª 3915/06, de 10/10/2006.Declaración de Interés Turístico,Resolución n° 007/07, de 4/01/07.

El Mdiario del Carnaval es la voz de los protagonis-tas, con un estilo propio, sin comentarios, sin va-loraciones, sin opiniones; un espacio para todos: los componentes, los técnicos, los espectadores, los utileros, los abonados, los trabajadores, los que no están hoy y los que empiezan a estar, las instituciones, los tablados......Los aciertos reconocidos de nuestro proyecto son: distribución gratuita y masiva con tiradas que van entre 10 mil y 30 mil ejemplares por edi-ción; ser la voz de los protagonistas, sin efectuar comentarios propios, con un enfoque de carácter netamente informativo; ser el único medio de prensa escrita destinado al carnaval;

Redactora Responsable: Sanny BomioPáginas históricas: J.DoghramColaboración Periodística: Guzmán RamosColaboran: Federico NarioFotografía: Diego Alegre, Andrea Conde, Ivana Pastorino, MdiarioDiseño: Taller de Diseño CidesolResponsable de Distribución: Gastón Mendieta094 066 747 – 29249491Diagramación, Impresión, Gestión Comercial, Distribución: CIDESOL SANueva York 1326 - Tel. 29247971Reg. MEC en trámite - Dep. Legal 338138

Envía tus informaciones y sugerencias a:[email protected] Cel.: 095534843Facebook: mdiario del carnaval

La voz de los protagonistasLa voz de los protagonistas

PUNTOS FIJOS DE DISTRIBUCIÓN

CIDESOL Nueva York 1326 casi Libertador

D.A.E.C.P.U Suarez y Agraciada

IMM, puesto turístico explanada

MUSEO DEL CARNAVAL Rambla frente Puerto

TEATRO DE VERANO RAMÓN COLLAZO

ESCENARIOS PRIVADOS

TABLADOS

ADICAPRO

LA COMPAÑÍA Luis Alberto de Herrera 4111 esq Burgues

CASA CULTURAL C 1080 Isla de Flores y Curuguaty

ARTEATRO Canelones entre Gutierrez Ruiz y Paraguay

TAMBORILEARTE Rodó 1994 esq. Jackson

TEATRO FLORENCIO SÁNCHEZ Cerro

ABITAB Colonia 1169

START GAME 8 de Octubre 3430 y Propios

MPU San Salvador 2229

CLUB ANGELITOGarzón 570 entre Caazapá e Islas Canarias

Purpúrea EntreveroVenta de libros

1era Etapa -Lunes 28 De EneroIntegración 21.00 Hs LubolosFogata Y Tuca 22.15 Hs MurgaC 4 23.30 Hs HumoristasCayo La Cabra 0.45 Hs.Murga

2da Etapa - 21.00 Hs. Martes 29 De EneroNigeria 21.00 Hs LubolosLa Buchaca 22.15 Hs MurgaMadame Gotica 23.30 Hs RevstaAsaltantes Con Patente 0.45 Hs Murga.

3ra Etapa - Miercoles 30 Enero Eskandalo 21.00 Hs RevistaSenegal 22.20 Hs LubolosLa Gran Muñeca 23.45 Hs MurgaFalta Y Resto 0.50 Murga

4ta Etapa - Sábado 2 De FebreroTabu 21.00 Hs RevistaLos Carlitos 22.20 Hs HumoristasA Contramano 23.45 Hs MurgaLa Troupe Del 22 1.00 Hs ParodistasAraca La Cana 2.25 Hs Murga

5ta Etapa - Domingo 3 De FebreroLa Compañía 21.00 Hs RevistaCyranos 22.20 Hs HumoristasAristophanes 23.45 Hs ParodistaQueso Magro 1.10 Hs Murga

6ta Etapa - Lunes 4 De FebreroSarabanda 21.00 Hs LuboloLos Chobys 22.20 Hs HumoristasCaballeros 23.45 Hs ParodistaLa Margarita 1.10 Hs Murga

7ma Etapa - Martes 5 De FebreroTronar De Tambores 21.00 Hs LUboloLa Gran Siete 22.15 Hs MurgaLos Muchachos 23.30 Hs ParodistaCurtidores De Hongos 0.55 Hs Murga

8va Etapa - Miercoles 6 De Febrero Yambo Kenia 21.00 Hs. LuboloSociedad Anonima 22.20 Hs HumoristasNazarenos 23.45 Hs ParodistaLa Trasnochada 1.10 Hs Murga

9na Etapa - Jueves 7 De FebreroCuareim 1080 21.00 Hs. LuboloGarufa 22.15 Hs MurgaZingaros 23.30 Hs ParodistaMomolandia 0.55 Hs Murga

10ma Etapa - Viernes 8 De FebreroMi Morena 21.00 Hs LuboloLa Leyenda 22.15 Hs MurgaMomosapiens 23.30 Hs ParodistaDiablos Verdes 0.55 Hs Murga

Concurso Oficial 2013Teatro De Verano “Ramon Collazo”|Primera Rueda

Molinos del Galgo Timoteo Aparicio esq. Pan de Azúcar.

Flor de Maroñas Manuel Acuña 3099.

Punta Rieles Cno. Maldonado 6835 bis.

Comisión Pro Fomento “Las Acacias y adya-cencias”Bage 3780 a media cuadra de Gral. Flores.

César “Gallo” Durán Avda. De la Aljaba esq. Cno. Las Petuñas

Anfiteatro CilíndricoAv. José Pedro Varela esq. Av. Dámaso Antonio Larrañaga

Asoc. Civil Monte de la Francesa Lanús 5913 esq. Iturbe

Teatro de Barrio LavallejaAv. de las Instrucciones 1435

Centro Cultural de ArtesanosAparicio Saravia 4695 entre Camino Sayago y Monterroso

Jardín de Nuevo ParísDr. Pena 5378 entre Aldao y Faramiña.

Arbolito - El TejanoCarlos María Ramirez 867 esq. Rivera Indarte

Paso de Las Duranas Trápani 1350 esq. Bayona

Escenario Popular Santa Catalina y SauceBarrio Santa Catalina - Calle Victor Hugo detras de la Escuela 309

Escenario Popular Juan Taranto Francisco Quevedo 6081 esq. Enrique Granado.

Velódromo Municipal www.velodromo.com.uy Parque de Los Aliados - 2708 8987 - 2708 6879 - 2708 3013

Monumental de la Costa www.monumentaldelacosta.com.uy Geant, Avda. Giannattasio y Avda. a la Playa: 2606 0594

Malvín www.carnavalmalvinpradosayago.com.uyAv. E Legrand 4879 / 5163 - 2619 3300

Pradowww.carnavalmalvinpradosayago.com.uyRural del Prado - 2336 7638

Museo del Carnavalwww.museodelcarnaval.org Rambla 25 de Agosto de 1825N° 218 esquina Maciel - Ingreso por calle Maciel

Gigante de las Piedrashttp://facebook.com/elgigante-delaspiedras - 2401 1314

Lagomar 26822242 - 26824129

Club RentistasAv. Gral. Flores 4020 - 2215 37

Defensor Sportingwww.defensorsporting.com.uy 21 de Setiembre y Br. ArtigasPor reservas 27123483 / 27114465

TABLADOS COMERCIALES 2013

TABLADOS POPULARES 2013


Nº 337 | Enero de 2013 | Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

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POR SANNY BOMIO

TODOS LOS AÑOS, al aproxi-marse el comienzo del Car-naval, buscamos conver-sar con sus organizadores, brindándoles un espacio de bienvenida. Y nos satis-facen las difi cultades que enfrentamos al intentar entrevistarlos. Rostros can-sados, horarios completos, exigencias extremas, son símbolos de que se trabaja con entusiasmo.

En el despacho de traba-jo, está es la entrevista con José “Gato” Morgade, aquel emblemático “cara pintada” de la Reina de la Teja, que hoy le toca ser gerente en la gremial de los carnavaleros, buscando poner su esfuerzo en pro del Carnaval.

Todos nos construimos una defi nición de carna-val, ¿cómo lo defi nirías?

Desde el punto de vista artístico, cultural y de iden-tidad nacional, el Carnaval es una de las fiestas más grandes que tiene el país, y más en Montevideo, don-de se concentra el estreno simultáneo de 41 grandes obras. Para medir esto, tendríamos que remontar-nos a los festivales de cine internacional o del teatro. El Carnaval mantiene la vigencia de convocar más público y vender más entra-das que otros espectáculos, que otras manifestaciones de la cultura o del depor-te. A modo muy personal mantenemos aquello que

Morgade: “El Carnaval es

una fiesta gigante que se expande todos los años”

compartíamos con Jaime Muñoz -un compañero di-rector ya desaparecido- de que el Carnaval es el cum-pleaños del pueblo, es el cumpleaños de la gente.

Hay quienes opinan que el Carnaval hace mu-cho tiempo que dejó de ser una fiesta popular para convertirse en espectácu-lo y evento de atracción turística. ¿Qué pensás al respecto?

Creo que sí, que es ver-dad, que se convirtió en un espectáculo, sin dudas. Ha evolucionado con el advenimiento de un mon-tón de disciplinas. Siempre decimos que el carnaval no exonera a ninguna disci-plina del arte. Si hacemos un racconto, desde el cine hasta la danza, pasando por el maquillaje, la música, el audio, la fotografía, el ves-tuario, la puesta en escena, las luces y las grabaciones, no hay ninguna disciplina que no esté presente.

Por eso, no puede dejar de ser la fi esta popular más grande que tiene este país. Pienso que el Carnaval se acrecienta y eso lo com-probamos cuando arma-mos escenarios gratuitos, como los Ronda Momo, los escenarios móviles de la Intendencia de Montevi-deo, el escenario de Antel, en el que se le da entradas gratuitas a muchísima gente e instituciones del Estado. Hay un sinfín de lugares donde decimos que pode-

mos ver Carnaval gratuito, como también el tablado montado en Kibón, que es gratuito y lo coordinan Coca-Cola y Daecpu.

Resumiendo, el Carna-val ha crecido, se ha enri-quecido.

¿Cuáles son los as-pectos destacados para el carnaval 2013?

Es un año muy impor-tante el 2013, porque se enmarca en el hecho de que Montevideo es la actual Capital Iberoamericana de la Cultura: somos un eslabón más de la gran cadena que tiene el arte en este país. Estamos en un medio que le llega a toda la sociedad, cosa que antes no pasaba tanto, porque antes era menor la franja que abarcábamos. Hoy podemos ver también la magnitud del Carnaval a través de la esponsorización, ya que hay grandes empresas que ahora se acercan a Daecpu a contratar publicidad, una circunstancia que antes no pasaba.

¿Cuáles son los logros alcanzados este año?

Uno de los logros al-canzado más grandes fue la compra de la nueva sede y la proyección de la Escuela del Carnaval Uruguayo, un espacio donde la gente podrá venir a estudiar con todos nuestros docentes, habrá clases de todas las disciplinas, becas con la IM

y el Ministerio de Educa-ción y Cultura, con precios muy módicos. Será una escuela donde los hijos de los trabajadores vendrán a formarse con los mejores técnicos del Carnaval.

¿Qué metas quedan hacia el futuro?

El sueño mío, muy per-sonal, es que el Carnaval pueda ser una materia aca-démica, curricular. Nos ha tocado estar en otros países, en fiestas de Carnaval, y seguimos comprobando que este evento es la histo-ria de los países. Este año, un 74% de las escuelas cerraron sus fiestas con murga y candombe, como viene sucediendo en los últimos años. Todos los días recibimos un montón de estudiantes de Ciencias de la Comunicación haciendo tesis del Carnaval.

¿Qué aspecto quedó pendiente y considera muy importante?

Siempre tenemos aspec-tos pendientes, proyectos para ir desarrollando, que son realmente importantes.

Pero somos muy pocos trabajando en nuestra ins-titución y es gigante la fi esta que se arma. Aquí está presente desde nuestro pre-sidente, Enrique Espert, que está todo el día trabajando en forma honoraria, hasta cada uno de nosotros, que somos trabajadores, más allá de haber sido directo-res, letristas o arregladores. Hoy nos tocan otras tareas: la parte logística, de marke-ting, la parte de estructura. Y Carnaval no es solo el Teatro de Verano. Es todo lo demás que trabajamos en conjunto con otras fuer-zas sociales: los tablados, las Llamadas de Colonia, eventos en el interior. Es-tamos continuamente en expansión. El año pasado armamos por primera vez las Llamadas de la Costa, mandando jurados, envian-do conjuntos.

Antes del comienzo, ¿cuáles son sus expectati-vas para este carnaval?

Las expectativas siem-pre van creciendo. Quisi-mos un mejoramiento con un buen fi ltro en el nuevo

jurado, con la Comisión de Notables. Quisimos que pasaran los conjuntos que pueden ser premiados eco-nómicamente. La Directiva decidió que concursaran aquellos conjuntos que pu-dieran tener un premio eco-nómico.

EL MENSAJE A TO-DOS:

El mensaje para todos los protagonistas es que tengan un buen Carnaval.

Nosotros somos defen-sores de esta fi esta: estamos para atenderlos en todas las inquietudes. Por eso deseamos que les vaya lo mejor posible, más allá de los premios. Creo que el Carnaval es una fi esta de familia, colectiva, disfruta-ble. Hemos mantenido en el Teatro de Verano ambientes familiares, realmente, por eso va tanta gente como también a los escenarios.

Que les vaya bien a todos, que tengan un buen Carnaval y que nos ayude el clima.

Un saludo a Mdiario y a todos nuestros colabora-dores.



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FICHA TECNICA

Director responsable: Florencia Gularte Coordinación General: Héctor Suárez, Idea Original: Héctor Suárez, Florencia GularteTextos: Néstor Silva, Iguazú Fer-nández, Alejandro Luzardo, Puesta en escena: Washington SassiMusicalidad: Juan GularteArreglos corales: Juan GularteArreglos musicales: Juan Gular-te, Alejandro LuzardoCoreografías: Florencia GularteVestuario: Florencia GularteDiseño: Florencia GularteRealización: Florencia Gularte, Gladys Corvalan Maquillaje: Angelina AlfaroEscenografía: Eduardo Muknik

Vedettes: Florencia GularteBailarín: Jonathan CamejoMama Vieja: Gladys Sosa, Cristi-

na Nazareno, Paola ZuninoGramillero: Wilson Ferreira, Daniel Gares. Escobero: Luis FerreiraSolistas: Iguazu Fernández, Fer-nando Yung, Lucia Ximeno, Sergio Moreira.Coro: Adrian Bessonart, Mariano Figuerón, German Viera. Músicos: Juan Gularte, Fernando Mieres, Eduardo Riso, Mauricio Sosa, Nicolas NoechwiczBailarinas: Fernanda, Yanina, Gimena, Eugenia, Agustina, Rita, Alejandra, Macarena, Maia, Sofía, Carmen, Paola, Micaela, Lorena, Daniela, Destaque Jessica.Jefes de Cuerda: Héctor Suárez, Jonhatan Suárez Gularte. Cuerda de Tambores: Marcelo Almeida, Ruben Sánchez, Germán Suárez, Anibal Quevedo, Se-bastián Balay, Diego Casapietra, Gaston Sosa, Jorge Ferreira, Juan Diaz, Anibal Machado, Ismael Paralini, Jonathan Suarez, Hector Suarez.

Cristina Nazareno

Lucia Ximeno

Héctor Suarez

Florencia Gularte

Wilson Ferreira

Jonathan Suarez

Gladys Sosa

FernandoYung

Sergio Moreira

Jonathan Camejo

Germán Suarez

Mariano Figuerón

Iguazú Fernández

FICHA TÉCNICA

HéSua

integraciónlubolos

CUMPLE 20 AÑOS en Carnaval, pero este 2013 será un año de estreno para Florencia Gu-larte. Es que esta temporada debuta en la dirección de la comparsa Integración, un elenco de candomberos que dieron el paso al Concurso Ofi cial de Carnaval, buscan-do posicionar al grupo como uno de los más importantes de su género.

Integración deberá rom-per el hielo y abrir el cer-tamen.

Para Florenca y su espo-so, Héctor Suárez, esa instan-cia era algo que esperaban, tomando como referencia el hecho de que los grupos nue-vos son siempre programados para los primeros días.

Y si bien admiten que participar al inicio tiene sus difi cultades, no son ajenos a la magia que supone el en-cuentro entre artistas y públi-co en el templo de Momo, el primer día en el “Collazo”.

ESPECTÁCULO

Así como el apellido Gu-larte es sinónimo de can-dombe en nuestra ciudad, el título del espectáculo de la comparsa –La llave para la igualdad- está este año directamente emparentado con el nombre que da vida al grupo.

El punto que une a ambos está delimitado por un modo ver la sociedad desde una perspectiva amplia, donde la exclusión o las miradas despectivas hacia los terceros no son admitidas, enfática-mente.

La encargada de abrir el certamen con “La llave para la Igualdad”

Cuenta Florencia que “el nombre de la comparsa es el de la escuela de candombe que tenemos con Héctor”. Se trata de una organización que funciona desde 2002, y que adquirió personería jurídica en 2006, “en cuyo grupo surgió la idea de salir al Carnaval”.

En la misma línea, la no-minación del espectáculo se fundamenta en la necesidad de presentarse en sociedad proponiendo la temática que más los motiva.

“Es nuestra primera sali-da, de modo que decidimos hablar de la integración, proponiendo varias cosas de actualidad”, cuenta su direc-

tora responsable. Añade que el argumento no está com-puesto por un único relato, sino que serán varios temas los transitados a través de sus cuadros y candombes. En ellos estarán presentes temas tales como “la exclusión so-cial, la droga, la agresión a Tania o la juventud”, cuenta Florencia.

En el cierre, la trama plateará “una conclusión, que será expresada por alguien que viene de afuera (otro país), mencionando qué es, a su juicio, lo que se hace mal en Uruguay”, en relación al tema de la integración, así como las diferencias concep-tuales que existen en com-

paración con otros países, puntualiza la artista.

Pero “Intregración”, para este grupo, no es solamente un slogan o una tarjeta de presentación, y así lo hace notar Florencia en la charla. En tal sentido, la directora del grupo repasa detalladamente el hecho de que el elenco está compuesto por personas de todas las edades, que son el cimiento de la escuela de candombe que dirige, en la que, incluso, hay en marcha un proyecto para niños.

Florencia también repasa la carga de trabajo que supone estar al frente del elenco. Ad-mite que “no esperaba” que to-das las aristas que forman parte de un espectáculo “fueran tan difíciles”. Entre otras mencio-na al trabajo con el cuerpo de baile, el vestuario o el diseño del repertorio. “En defi nitiva, todo”, afi rma, pero con un tono de confi anza sobre ensayado para abrir el certamen y la categoría de comparsas de negros y lubolos.

EL MOMENTO DESTACADO

“Hay varios durante la actuación”, dice Florencia. Uno de ellos es el cuadro del joven y la droga, “que es un momento fuerte”, puntualiza. “Se trata de un joven que ve que todo el mundo está feliz mientras él está pasando un drama terrible y nadie lo ve”, cuenta la directora del grupo. Otro momento especial será el cuadro en el que una mama vieja habla, desde su rol de madre, del sacrificio que supone criar a sus hijos.



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foggata y tuca

FICHA TÉCNICA

FICHA TECNICA

Nombre del espectáculo: DIA-RIO DE VIAJEDirector responsable: Adrian FrugoniCoordinador: Adolfo SeguíTextos: Adrián Frugoni, Javier Cóppola, Gregory Castro, Nico-lás LacosteDirector escénico y arreglos corales Agustín Amuedo

Puesta En escena: Claudia Muniz Diseño de vestuario: Tissora indumentariaGorros: Marias Lawlor, Fiorella Apelo, BetinaTechera

Batería: Christian el zurdo Enrri-quez (redoblante)Martin Raimondo (Bombo)Serafin Ferre (platillos)

Primos: Fabian Andres Martinez,

Andres Cuevasanta, Mathias Braica, Gregory Castro, Javier Coppola, Javier Lagrota

Sobreprimas: Alejandra Flores, Daniela Manggiarotti, Laura Ceriani

Segundos: Adrian Frugoni, Diego Rodríguez, Nicolas Lacoste, Da-nilo Rivera, Matias Lawlor, Adolfo Segui, Daniel Cuneo

Diego Rodríguez

Danilo Rivera

Daniela Manggiarotti

Daniel Cuneo

Christian el zurdo Enrriquez

Andres Cuevasanta

Alejandra Flores

Agustín Amuedo

Adrián Frugoni

Serafín Ferre

Nicolás Lacoste

Matias Lawlor

Mathias Braica

Martin Raimondo

Laura Ceriani

Javier Lagrotta

Javier Cóppola

Fabian Martínez

murga

Los ganadores del desfile nos invitan a viajarSE CONOCÍAN de la movida joven, pero nunca habían compartido un escenario. Es el caso de Adrián Frugoni, Javier Cópola y Agustín Amuedo, la columna vertebral de Fogata y Tuca, un título debutante en el Carnaval mayor, surgido para participar en el Encuentro de Murga Joven.

El grupo se fundó en 2009 en la casa de Agustín, con seis componentes iniciales.

Originalmente, algunos de ellos tenían la expectativa de conformar un grupo coral, de modo que en los intercambios de nombres para el grupo surgió jocosamente el de Foggata y Tuca, que es un anagrama de To-cata y Fuga, la pieza compuesta por Juan Sebastián Bach.

Pero a pesar de las prefe-rencias de algunos por otros

géneros vocales, el ritmo del bombo, platillo y redoblante se impuso con naturalidad entre sus componentes a tal punto que la opción por el género tradicional de la música uruguaya surgió casi instantáneamente.

Además, una visión simi-lar en términos generacionales allanó el camino, tanto en lo grupal, como en la mirada creativa para defi nir qué decir sobre el escenario, un ítem en el que los componentes de Foggata y Tuca aseguran que ponen especial interés, y sobre el que se generan los mayores intercambios en la previa.

La relación y el conoci-miento de sí mismos resultan esenciales para esta agrupa-ción. “Teníamos ganas de armar una murga juntos”,

cuenta Ardían y agrega que la idea fue “sacar un grupo con gente que se conociera de antemano, (para) generar un buen clima” de trabajo.

La premisa principal era “sentirnos cómodos con lo que hacemos”, agrega el artista.

EL SALTO

Los buenos resultados y premiaciones arribaron al grupo ni bien pisaron la movida joven que todos los años se realiza en noviem-bre, ya que la murga ganó los premios de 2010 y 2011, además de un buen número de menciones especiales de ambas temporadas.

De ese modo, y a pesar de tratarse de un elenco nuevo, la murga se instaló rápida-

mente en el Encuentro como una de las que generaban mayor expectativa.

Es por ello que a los integrantes actuales no les cuesta reconocer que la suma de tales galardones fueron un factor fundamental para decidirse a dar la prueba de admisión.

LA PROPUESTA

Para este Carnaval la murga apuesta a un hilo con-ductor. Dicha característica es un sello distintivo de sus autores desde el momento en que compusieron sus prime-ros trabajos murgueros, en los años recientes.

El argumento apuesta por un viaje en abstracto, que no tiene definido un punto de partida o de lle-gada, cuentan sus compo-nentes en el Club Atlético Repecho, una institución ubicada detrás del Parque Posadas que oficia como lugar encuentro.

Durante esa travesía, la murga propondrá, a través de sus escenas y cuplés, dis-tintos personajes uruguayos, que llegarán para proponer las situaciones.

El saludo presentación será la representación de la terminal y a través del diario de viaje irá desanudándose el argumento, comentan.

Como denominador común, advierten que Fogata y Tuca interpretará colectivamente su repertorio, una característica fácilmente identifi cable en la mayoría de las expresiones murgueras jóvenes.

MOMENTO DESTACADO

A modo de anticipo, Ja-vier, Agustín y Adrián indi-can que uno de sus cuplés y momentos más destacados tratará la situación de los uruguayos que regresan al país, uno de los temas que han estado en la primera plana en la opinión pública durante los últimos meses en nuestro país.



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FICHA TECNICA

Director responsable: Walter “Cucuzú” Brylka Néstor “Capin-cho” Boiani, Marcelo GerosaTextos:Marcelo GerosaCoreografía: Javier OrtizArreglador Musical: Jorge Velando

Músicos : Gaston Agui le-ra / batería, Julio Aguilera / guitarra,Ignacio Fernández /bajo, Martin Moretto / teclado, Nicolás Laureiro / bajo (suplente)

Componentes:Walter “Cucuzú” Brylka , Néstor “Capincho” Boiani, Marcelo Ge-rosa, Javier Ortiz, Pablo Cocina, Jorge Correa, Diego Correa, Gerardo Atay, Christian Atay, Gustavo Lago, Héctor “Tino” Ze-ballos , Rodrigo Maciel, Federico “Facha” ArmestoSonidista: Martin LagoDiseño de vestuario: Auristela Gallino, José MartínezRealización de vestuario: Au-ristela GallinoMaquillaje: Sandra Ríos

RodrigoMaciel

Martin Moreto

Jorge Correa

Pablo

Martín Lago

Ignacio Fernandez

Gaston Aguilera

Cristian Atay

Nicolas Laureiro

Marcelo Gerosa

Gustavo Lago

Federico Ernesto

Agustino Zeballos

Néstor boiani Capincho

Julio Aguilera

Gerardo Atay

Diego Correa

Walter “Cu-cuzú” Brylka

FICHA TÉCNICA

Rodrigo

C4humoristas

LA TERCERA actuación de esta noche también corres-ponderá a un grupo debu-tante. En este caso, son los humoristas C4, un proyecto que nació hace diez años, pero que “como tantas co-sas, quedó guardado en un cajoncito para desempolvar alguna vez”, cuenta Néstor Boiani, uno de los puntales del grupo.

Él, junto a Marcelo Gero-sa y Walter “Cucuzú” Brilka están al frente de un elenco que durante los meses inver-nales del pasado año recibió el empujón fi nal para lanzar-se a esta aventura y comenzar a ensayar el espectáculo para la prueba de admisión.

Cucuzú afirma que el grupo viene a pisar fuerte en el Concurso Ofi cial. Si bien él ha tenido importantísimas distinciones en la murga y el parodismo, ahora ve que el género sintoniza perfec-tamente con sus habilidades como comediante, de modo que decidió dar el salto de categoría.

La defi nición del nombre también tiene una historia muy particular, en la medida que el grupo fundacional estaba compuesto por Cucuzú, Clau-dio Rojo, Colacho Rodríguez y Capincho Boiani, todos nombres que comienzan con la misma consonante.

A esa circunstancia se agrega la idea de asociar el es-tilo artístico con el signifi cado de “humor híper explosivo”, en alusión al compuesto utili-zado para las detonaciones.

“Al principio íbamos a lla-marnos Los Gualters”, cuenta Marcelo, haciendo referencia al segundo nombre de algunos de sus integrantes, “pero esa elección sonaba muy similar a Los Walker´s”, el recordado grupo de parodistas de la dé-cada del 80, lo que determinó que esa denominación no fuera aceptada al momento de la inscripción.

Pero más allá de regla-mentos, al grupo de base lo corta transversalmente la amistad, las ganas de estar juntos y de compartir este camino unido, reconocen.

LAS DEFINICIONES

Una vez tomada la deci-sión de participar en Carna-val, llegó la hora de tomar las primeras defi niciones artís-ticas. En este caso, el punto principal pasaba por elegir el tipo de humor a realizar.

“Conversamos sobre qué tipo de humor íbamos a ha-cer”, dice Marcelo. Agrega que, rápidamente, hubo co-incidencias en que “no hay chistes viejos o nuevos, por-que el público va cambiando rápidamente”. En todo caso, el fi ltro sería “el chiste bueno o el malo”, puntualiza.

Con esa premisa entró en acción la memoria, y los componentes comenzaron a rememorar los viejos tiempos, con el humor de La Escuelita del Crimen o Los Favios, y en base a ello recurir a un estilo que integre lo actuado, las si-tuaciones, o el humor visual.

“Por estar Cucuzú podría pensarse que el espectáculo se base en él y sus chistes, y que los demás participan en un segundo plano, pero no es así, porque todo el mundo in-terviene y hace reír, de acuer-do a lo que comprobamos en la prueba de admisión”, señala Néstor.

EL ESPECTÁCULO

La condición de humoris-tas de los artistas se expresa

hasta en el momento de la entrevista. Es así que, al ser consultados sobre el nombre del espectáculo, Néstor y Marcelo responden al uní-sono que el espectáculo se llamará “Humor en 3D”.

“Después la gente dirá si es desopilante, dicharachero o desastrozo”, dicen ambos entre risas. Advierten, asi-mismo, que son contrarios a intelectualizar el Carnaval con planteos complejos, de modo que prefi eren relatos más sencillos, en los que se pueda plantear la diver-sidad.

“Trato de ser bastante ecléctico y buscar distin-tos tipos de humor”, señala Marcelo, en su condición de encargado de los textos. Los mismos se basarán en una primera humorada so-bre la familia y una segunda denominada “Tormenta de Ideas”.


El grupo tiene previsto integrar plenamente al pú-blico a la actuación, y no necesaria y únicamente a través del humor. Es así que en determinado momento, unos zombies bajarán a la platea y tomarán contacto con los espectadores.

Humor explosivo en 3D



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FICHA TECNICA

ESPECTACULO: madurarDirector responsable: Lucas PintosTextos: Camilo Fenández, Martín Mazzela, Fede Murro, Andrés EtchererryPuesta: Valentina SeijoArreglos Corales: Martín Cunha IlarrazArreglos musicales: Mar tín Cunha Ilarraz, Lucas PintosVestuario: Tissona Indumen-tariaMaquillaje: Fiorela Apelo, Betty y equipo

Componentes:Director escénico: Lucas Pin-tosBombo: Fabian IrrazabalPlatillo: Christian TroccoliRedoblante: Martín AlanizPrimos: Andrés Etcheverry, Emiliano Delmudes, Wilmar Brelentano, Federico Bosch-nakoff, Mauricio Bianco, Virginia GervasioSobre primos: Ximena de los Santos,Maira SepúlvedaSegundos: Massi Tuala ,Diego Carro, Gastón Troccoli, Camilo Fernando, Martín CunhaBajos: Gonzalo Castillo, Esteban Lucotti

Federico Boschnakoff

Diego Carro

Mauricio Bianco

Fabian Irrazabal

Christian Troccoli

Ximena de los Santos

Massi Tuala

Esteban Buchi Lucotti

Camilo Fernández

Wilmar Brelentano

Martín Cunha

Gonzalo Castillo

Lucas Pintos

Emiliano Delmudes

Andrés Etcheverry

Virginia Gervasio

Martín Alaniz

Gastón Troccoli

FICHA TÉCNICA

Mauricio Bianco

cayó la cabramurga

LAS MURGAS jóvenes han sido un motor esencial para el Carnaval montevideano. En sus propuestas hay in-numerables aportes nuevos al género, desde el punto de vista poético, musical y escé-nico, pero también un fuerte vínculo con el público, ya que a través de ellas ingresan las nuevas generaciones de espectadores a los tablados capitalinos.

Cayó la Cabra, uno de los productos más genuinos en la actualidad de esa vertiente, nació en 2007 para participar del Encuentro de Murga Jo-ven de ese año, aunque buena parte del grupo actual arribó a la murga doce meses des-pués, para ganar las movidas murgueras de noviembre de las temporadas 2008, 2009 y 2010.

Con una serie de objeti-vos cumplidos vertiginosa-mente en esos primeros años, el elenco decidió dar el paso hacia el Concurso Ofi cial de Carnaval, “ya que necesitá-bamos un objetivo mayor; algo que nos motivara un

poquito más”, afi rma Lucas Pintos, integrante y director responsable de la murga, y uno de sus máximos referen-tes artísticos.

Lucas narra que el nombre del grupo surgió de una vota-ción entre varias propuestas. Inicialmente, sus componen-tes eligieron bautizarla como Cabrá la Cabra, pero, casi por accidente, en un estribillo de una canción, apareció el nue-vo nombre, y así fue dejado defi nitivamente.

Según Lucas, no hay ningún mensaje especial ni signifi cación particular en tal nomenclatura.

“MADURAR”

Es imposible determinar un estilo único para las mur-gas jóvenes, porque entre ellas predomina la diversidad y multiplicidad de fórmulas y propuestas. Sin embargo, en la mayoría de los grupos juveniles hay una decidida apuesta al humor como me-canismo principal de comu-nicación, un punto que no

está ajeno a la artística de Cayó la Cabra.

“Conseguirlo es un alivio para nosotros, porque el espec-táculo apuesta hacia ese lugar”, sostiene Lucas, evocando lo mostrado anticipadamente en la prueba de admisión y en los distintos festivales en los que la murga ha participado durante enero.

“Lo que buscamos se está dando”, añade y promete que habrá diversión en los 45 minutos de hoy.

Para este Carnaval, el grupo compone el espectá-culo “Madurar”, en base a un hilo conductor “en el que vamos indagando las cosas que hay que dejar de hacer” para alcanzar esa cualidad, sostiene el artista.

El relato propondrá, a me-dida que avancen las escenas, un segundo argumento en el que los murguistas “vamos a tratar de independizarnos un poquito del Estado”, una deci-sión que los llevará a interpe-larlo satíricamente. “Vamos a hacerle un par de preguntitas”, adelanta el artista.

Pero el argumento central –la madurez- no desapare-cerá nunca. Es así que habrá espacios para cuestionarse, por ejemplo, las normas de comportamiento en el ómni-bus. Posiblemente, en esos espacios, estarán los guiños cómicos más fuertes, sugiere el entrevistado.

En tanto, la presentación y despedida del grupo ten-drán el tono y estilo de Cayo la Cabra: “serán bien carna-valeras”, comenta Lucas.


Desde su nacimiento, la murga pone el énfasis en sus cuplés. Sin embargo, Lucas propone “prestarle atención” a la presentación porque, a su juicio, es “la mejor” que han compuesto hasta ahora. “Me gusta mucho, es divertida, y tiene buenos pasajes de hu-mor”, comenta, advirtiendo que, desde la introducción, la murga propondrá jocosamen-te algunas cosas que “hay que dejar de hacer”, como fórmula para madurar.

Apuesta a “Madurar” con humor en su espectáculo 2013



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PARECE QUE el tiempo se detiene. Y en las alas del recuerdo vamos 722 años atrás cuando la famosa orquesta “Lecuona Cuban Boys”, llegó a nuestras costas. Bien que permanece en la memoria.

Su estilo, su alegría, variedad de sonidos con el calor tropical de su propia vestimenta, forman una imagen imantada cuyo realce nunca disminuye. Creada en 1930, dos años después al retirarse el maestro que le dio su nombre, fue llamada “Los muchachos cubanos de Lecuona”…

Lo que en principio no era más que una visita a París, en los años treinta, se convirtió en una larga permanencia de varios meses. La música de Cuba deriva en mucho su inspiración en fuentes africanas primitivas, hecho que se refl ejaba en el conjunto de instrumentos utilizados por los Lecuona Cuban Boys.

Diversos y variados sones, provenientes de los mismos en una gama por momentos increíble le dieron una fi rme personalidad. Pero no solo abarcó una musicali-dad de ese género, ya que la rumba constituyó, citando un ejemplo, junto al ritmo cubano, una forma que le brindó una singular carac-terística.

ARMANDO ORÉFICE, NUEVO DIRECTOR

El primer director de la Or-questa, Ernesto Lecuona. Luego pasó a hacerlo el gran pianista Armando Orefi ce, con quien vi-sitaron Montevideo por primera vez en 1941. Fue apodado “Rey del Teclado”, por aquella mujer de eterna juventud que cautivó a viarias generaciones: Mistinguett, la de la cara larga y las piernas maravillosas.

El matiz que imprimía al teclado Oréfi ce, electrizaba a sus oyentes. Cantaba la pena del alma afrocubana, la melancolía ema-naba de sus canciones, pero con

una impactante melodía, en una corriente de sentimientos ágiles. Recorrió Europa, parte de África y casi toda la América Hispana, llevando con su orquesta “Lecuo-na Cuban Boys” un mensaje del cantar de los suyos.

“Mayarí”, una notable com-posición, conmovió a los elegan-tes “habitué” de Montecarlo, y a las niñas sencillas de Sevilla, que suspiraban tras la reja. “Es-cúchame” otra notable creación suya, tenía la dulzura cadenciosa del bolero y esa canción brotaba como una oración a la amada. Esas y muchas melodías fueron llevadas a través del mundo, impregnadas de esa corriente que la sensibilidad de Oréfice imprimía…

CONTRATADOS EN 1941

En 1941 fueron contratados para amenizar los bailes de carna-val a realizarse en los hoteles mu-nicipales y traían como vocalistas a Agustín Bruguera, “Chiquito” Oréfi ce y la Dolores.

El carnaval del 41 comenzó el sábado 22 de febrero, pero los “Lecuona Cuban Boys”, comen-

zaron su actuación el sábado 1º de febrero en el hotel Miramar, (donde hoy está la Escuela Naval)3, compartiendo el cartel con la orquesta típica de Juan D’Arienzo (cantando Alberto Reynal) y con la Jazz de Héctor Lagna Fietta; bailables que eran retransmitidos por CX 10 Radio Ariel. Luego se les vio actuar en el hotel “Carrasco” (lunes 3), en “El Retiro” (domingo 9) y en el Parque Hotel (domingo 22), etc…

“AL CARNAVAL DEL URUGUAY”,,,

…Digno es mencionar que el verano de 1941, en Malvín, lo cual atestigua la propia partitura musical, fue escrita la conga “Car-naval del Uruguay” por Armando Oréfi ce, ese “mago” del piano.

Una composición excepcional. Un desparramo de color, emocio-nes y ritmo, que dice inicialmente el coro de la comparsa:

La, la, lá, lara, la, lá La, la, lá, lara, la, la, lá Lará, la, lá, la, lá, lara,La, la, Lara, la, la…¡A gozar! ¡A bailar!

Estribillo

Al carnaval del Uruguay vendrás mi nenacon alegre conga; al Uruguay, tierra ideal, país de ensueño que besa el

mar; noches de amor, y de emo-

ción, Montevideo te hará gozar; ven mi nena ya, ¡vamos a

bailar!; con mi conga, ¡al carnaval del

Uruguay!

En esta ocasión queremos hacer referencia de manera funda-mental a la venida a nuestro país en 1941 de los “Lecuona Cuban Boys”, así como a la creación de la conocida conga que viene a ser como un símbolo de estos carnavales y mejor dicho una característica de ellos, ya que es frecuente oír sus sones tan pecu-liares y pegadizos, con si alegría desbordante en cuanto asoman los perfi les de Momo.

Los “Lecuona” que tenían su característica entrada al salón zigzagueando entre las mesas y haciendo sonar sus instrumentos con sus atuendos de mangas acampanadas y de colores, tuvie-ron entre otros, a estos cantores: Fernando Torres, Agustín Brugue-ra, Alberto Rebagliati, Chiquito Oréfi ce, Georges, Henry (Yoyó), nuestro compatriota Alvarado (Puchot, ex basquetbolista de la I. A. Larre Borges). Alberto de Alvez, Osvaldo Novarro, y las cancionistas Dolores, Peggy, Es-ther Borja, Elayne Celis, Gertrude Niesen, etc…

Al frente de los “Lecuona Cuban Boys”, A. Oréfice, nos dejó sus grabaciones, de las que es autor: Rumba Argentina (rumba); Carnaval del Uruguay (conga); La Guajira (son cuba-no) La Habana en París (conga); Rumba blanca (rumba); Canto a

Río de Janeiro (canción bolero); Rumba Azul (rumba); Vamo’s José (conga), etc…

De otros registros de la orques-ta, se recuerdan: Desesperada-mente (bolero); Cachita (rumba); La Conga de Jaruco (conga); Cubanakán (canción); Carlo…ta (rumba); Que sí, que no… que no, que sí (conga); etc., y el Mambo a los campeones (cantado por el ciclón de Cuba) Nelly Castell, dedicado al triunfo uruguayo en Maracaná.

Como dato curioso, puede decirse que los “Lecuona Cuban Boys”, festejaron sus primeros 10 años de actuación el viernes 18 de setiembre de 1942 y lo hicieron en Montevideo, ciudad en la que se encontraban actuando en ese momento…

Y en ese brindis imaginario a través del tiempo en esta con-memoración, vienen las famosas estrofas de la conga:

“El Uruguay, tierra ideal, país de ensueño que besa el mar; noches de amor y de pasión. Mon-tevideo te hará gozar; ven mi nena ya, ¡vamos a bailar!; con mi con-ga, ¡al carnaval del Uruguay!...

La creada allá en Malvín, en 1941, por Armando Oréfi ce...

Por Luis A. Del PinoDiario “El Día”Domingo 1º de Marzo de

1981

(Notas)1 El título original fue modifi -

cado al ser escrito en 1981, se refi ere a cuarenta años atrás. El mismo es: La Conga “Carnaval del Uruguay”. Armando Oréfi ce la compuso hace cuarenta años, en Malvín.

2 Modifi camos la cantidad de años a 72, por encontrarnos en 2013.

3 El hoy del autor, es 1981.

OCURRIÓ EN 1941

La Conga “Carnaval del Uruguay”, fue compuesta por Armando Oréfice en Malvín1

Historias de nuestro Carnaval


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