sOMPI-SGAE/DAlSRZ/01/11ORIGINAL: Espafiol

FECHA: 17 de septiembre de 2001

GOBIERNO DE LA REPUBLICADE BOLIVIA

eORGANIZACION MUNDIAL

DE LA PROPIEDAD INTELECTUALSOCIEDAD GENERAL DEAUTORES Y EDITORES

OCTAVO CURSO ACADEMICO REGIONAL DE LA OMPI/SGAESOBRE DERECHO DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS PARA

PArSES DE AMERICA LATINA:

"EL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS Y SUGESTION COLECTIVA EN LA SOCIEDAD DE LA INFORMACION"

organizado porla Organizaci6n Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI)

en cooperaci6n conel Gobierno de la Republica de Bolivia

yla Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) de Espana

Santa Cruz de la Sierra (Bolivia), 8 a 16 de octubre de 2001

TEMA XIII: EL DERECHO PATRIMONIAL DE AUTOR Y LAS FACULTADES DELMISMO QUE CUBREN LAS EXPLOTACIONES DE LAS OBRAS MEDIANTE

SERVICIOS QUE TIENEN POR DESTINATARIO UN PUBLICO PRESENTE EN ELLUGAR DONDES SE ORIGINAN TALES FORMAS DE EXPLOTACION

(REPRESENTACION Y EJECUCION PUBLICAS EN "VIVO" Y "POR CUALQUIERMEDIO 0 PROCEDIMIENTO''). NOCION DE "PUBLICO"

Documento preparado por el Sr. Carlos Corrales Solano, Abogado, Notario, Especialista enPropiedad Intelectual, Bufete Corrales y Jimenez, Vicepresidente, Instituto Interamericano de

Derecho de Autor (IIDA), Caracas

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I. COMENTARIO INICIAL

I. EI autor tiene el derecho exclusivo de explotar, de utilizar su creacion en cualquierforma. Es el denominado derecho pecuniario, economico por cuanto el uso que se haga de laobra genera una remuneracion. Carlos Mouchet y Sigfrido A. Radaelli asi 10 afinnan: "Elderecho pecuniario 0 derecho de utilizacion es la faz del derecho intelectual que tutela laexplotacion economica de la obra, de la cual se benefician no solo el autor sino tambien susherederos y derechohabientes [... ] tales facultades se relacionan con e1 aprovechamientoeconornico de la obra por parte del autor y penniten a este recoger los merecidos frutos de sucreacion, que no solo estan constituidos por la fama, el prestigio y la influencia del autor en sumedio artistico 0 cientifico y en la sociedad en general, sino tambien por los recursoseconomicos que le permitiran subsistir y consagrarse a la labor intelectual." (Los DerechosIntelectuales sobre las Obras Literarias y Artisticas, Editorial Guillermo Kraft, 1948, pag. 72)

2. Ese derecho sobre la explotacion general de la obra comprende diversas modalidadessegun su naturaleza y el uso que se le de y es diferente al derecho de propiedad corporal sobreel soporte de la obra intelectual. Asi, por ejemplo, una obra escrita se puede copiar, se puedereproducir, una obra dramatica se puede representar, una obra musical ejecutar, una obraplastica como una pintura 0 una escultura, exhibir. Todos esos usos son independientes entresi y cada uno necesita la correspondiente autorizacion del titular del derecho.

3. La representacion, la ejecucion, la exhibicion, la transmision por radiodifusion 0 porcable distribucion son fonnas de cornunicacion al publico.

4. De estas fonnas de comunicaci6n publica podemos distinguir las que se dan antepublico presente y las que se dan ante un publico disperso. Las primeras, la representacion yejecucion publica; las segundas, la radiodifusion, que comprende la radio y la television, 0 ladistribuci6n por cable, por ejemplo.

5. Estas reflexiones se refieren al derecho de representacion y de ejecuci6n publica, ambasmodalidades de comunicacion publica y que por 10 tanto y sin que se haga mencion expresade elias, estan comprendidas en el concepto de comunicacion publica. Por otra parte, sonderechos propios de la obra dramatica y de la obra musical y no excluyentes de otros derechossobre fonnas separadas de explotacion de las mismas. Romeo Grompone, dice: "Esnecesario hacer un distingo entre 10 que significa "representacion" y "ejecucion", Lo primerose vincula fundamentalmente a las obras teatrales. La ejecucion se refiere a lascomposiciones musicales." (El Derecho de Autor en Uruguay, Publicaciones de AGADU,Montevideo, 1977, pag. 125)

II. LA OBRA DRAMAIlCA Y LA OBRA MUSICAL

6. La obra dramatica que si bien es una obra escrita, se caracteriza porque esta destinada aser representada, actuada, interpretada, ante un publico presente. De ahi el nombre delderecho patrimonial especifico: derecho de representacion publica. Representacion publicaes pues la comunicacion publica de la obra teatra!.

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7. En una obra dramatica los interpretes actuan directamente representando los personajesde la misma. Los actores realizan su labor artistica delante de un publico reunido en unespacio especifico. Ese es el concepto clasico y caracteristico. Sin embargo, y sin que ellodesvirtue el concepto original, podria darse el caso que los actores representen la obra nodelante de un publico presente sino con el fin de ser transmitida, a distancia, por televisi6n,por ejemplo.

8. En la obra musical ese mismo elemento de actuaci6n ante un publico presente fue elcaracteristico y el primordial antes de la aparicion de tecnologias que permitieron difundir laobra a distancia. Los musicos, interpretes 0 ejecutantes, realizaban su labor artistica enpresencia del publico. Hoy dia, con mayor intensidad que en las obras dramaticas, lastecnologias de comunicaci6n han desplazado la utilizaci6n, la explotacion de las obrasmusicales a otras modalidades y por consiguiente a otros derechos especificos patrimonialescomo son el de reproduccion, radiodifusi6n, distribuci6n. No obstante, la ejecuci6n 0

interpretaci6n de una obra musical ante un publico presente es una comunicaci6n publica quecontinua siendo una exquisita forma de disfrutar de una obra musical. La relacion interprete yejecutante con el publico presente crea un momenta de comunicaci6n especial. AntonioChaves analiza este tema en la siguiente forma: "EI derecho pecuniario se manifiesta en dossentidos principales: I) Por la comunicaci6n directa en virtud de la cual el publico tomaconocimiento de la obra personalmente sin la intermediaci6n de cualquier elemento material:La alocuci6n, la conferencia [... ] la representacion en vivo [... ] 2) Por la comunicacion pormedio de un elemento material (libra, revista, disco ... ). Sabemos que la ejecuci6n puedeocurrir directamente cuando por ejemplo, el propio autor de una composici6n musicallainterpreta ante un publico, como indirectamente cuando se fija en un disco 0 en una cinta[... ]." (Lecciones Derecho Civil. Derecho Obligaciones, Editora Revista dos Tribunais Ltda,1977)

III. LA REPRESENTACION Y LA EJECUCI0N PUBLICA

9. Estos comentarios se limitan a la representaci6n y ejecuci6n publicas en vivo y porcualquier medio 0 procedimiento, excluida la radiodifusi6n, que es objeto de analisis porseparado.

10. Hemos mencionado que la representaci6n 0 ejecuci6n publica generalmente se realizaante un publico presente por los artistas actuando directamente. Este hecho es el quedistingue la representaci6n "en vivo" 0 "en directo": por cuanto los interpretes 0 ejecutantestambien estan presentes junto al publico 0 indirecta, 0 por cualquier medio 0 procedimiento sila actuacion 0 interpretaci6n esta fijada en un soporte, un medio mecanico, como discos,video, casetes, los cuales reproducen esa actuaci6n 0, si es una recepcion de una transmisi6n adistancia, pero, en ambos casos, ante un publico presente.

11. De ahi que 10que atribuye caracter distintivo a la ejecuci6n en vivo sea la actuacion deun interprete 0 ejecutante ante un publico reunido en un sitio determinado.

12. Del acto de representar 0 ejecutar, surgen los derechos a favor del autor, derepresentaci6n y ejecuci6n publica. Escuchemos que nos dice al respecto Mouchet y Radaellien cuanto a sus caracteristicas: "1) No hay ejemplar en que corporice tal publicaci6n 0

reproduccion, la que termina con el acto de la representaci6n de la obra de teatro, la ejecuci6n

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de la pieza musical 0 la recitacion del trozo literario. 2) Se requiere la presencia deinterpretes 0 artistas ejecutantes que pongan en accion la obra; 3) EI goce de la obra se haceen forma directa y colectiva. Los interpretes acnian personalmente ante un publico 0

auditorio, es decir, ante un conjunto mas 0 menos considerable de espectadores u oyentes. Espor ello que tales actos son denominados, genericamente espectaculos publicos. "

13. Y contimian: "Las obras susceptibles de representacion son las dramaticas (dando aeste termino un alcance amplio), drarnatico-musicales, coreograficas y pantomimicas. Lasobras susceptibles de ejecucion son las musicales, y las susceptibles de lectura 0 recitacion,son las literarias." (Obra Citada, pag. 80-81)

14. En el mismo sentido Arcadio Plazas: Pero i,que es 10 que llama la ley colombiana enlos dos articulos citados ejecucion 0 representacion publica? EI articulo 35 da la definicionexacta de estos terminos cuando dice: "se entiende por representacion 0 ejecucion publica deuna obra, para los efectos de esta ley, toda aquella que se efectue fuera de un domicilioprivado, y aun dentro de este, si la representacion 0 ejecucion es proyectada 0 propalada alexterior". Y para que no quede la menor duda acerca del uso publico de las grabacionesmusicales, este mismo articulo de la leyagrega: "La representacion 0 ejecucion de una obrateatral 0 musical por procedimientos mecanicos de reproduccion, tales como la transmisionradiotelefonica y television se consideran publicas.

"Debo llamar la atencion acerca de la forma como ese texto legal ejemplariza losprocedimientos rnecanicos de reproduccion, citando solo la radiotelefonia y latelevision. Es bien sabido que estos no son los unicos instrurnentos de reproduccionmecanica, ya que esta puede hacerse tambien por medio de tocadiscos, altoparlantes,grabadores de cinta y aun por medio de maquinas accionada con monedas." (Estudiossobre Derecho de Autor, Editorial Temis Libreria, Bogota, Colombia, 1984)

IV. NOCION DE PUBLICO

15. Adquiere asi, una relevancia esencial el concepto de publico; concepto quemanteniendo ciertos elementos primigenios ha evolucionado naturalmente, conforme a laevolucion tecnologica,

16. Si nos remontamos al origen del teatro, en Grecia, por ejemplo, llega facilmente anuestra mente, los anfiteatros, espacios al aire libre con una escena al frente, en semicirculolas gradas 0 escalinatas donde se encontraba un grupo de personas para ver la representacionde una tragedia. Ese grupo de personas, constituia el publico. Todas elias en el mismo sitio yen el mismo momento. No habia otra forma, que no fuera la lectura, de aproximarse a la obra.Ni imaginar su transmision por radio 0 television por satelite, Todas las interpretaciones eranen "vivo" con el publico presente y en directo.

17. i,Es 10 mismo hoy dia? Por medio de la radio, la television, la television por satelite, lasredes informaticas, se puede disfiutar en cualquier parte del mundo y en momentos diferentesdesde la misma Grecia de un concierto en el Partenon, sin estar ahi presente. Por eso elconcepto tradicional de publico ha evolucionado y el Nuevo Tratado de la OMPI sobreDerechos de Autor nos da la pauta al estipular en el articulo 8 que el derecho de comunicacional publico comprende la puesta a disposicion del publico de las obras en forma tal que los

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miembros del publico puedan acceder a estas obras desde ellugar y en el momenta que cadauno de ellos elija. Momentos y lugares que pueden ser diferentes para cada uno de losmiembros del publico. Nuevo concepto de publico comprensivo del tradicional porque sitodos eligen el mismo momento y la misma hora estamos ante un publico en el sentido deagrupamiento de personas en un mismo sitio en forma simultanea.

18. Pero si esa evolucion ha obligado a nuevas acepciones, tambien ha sido necesario desdela optica cualitativa precisar el concepto acudiendo a la antitesis: Publico es 10 quetrasciende el circulo familiar 0 10 que no es el circulo domestico. Asi, toda representacion 0ejecucion que se da en el circulo familiar no es publica y por 10 tanto exenta del derecho derepresentacion y de ejecucion publica. Desde esta optica el sitio pierde importancia ante elvinculo familiar 0 domestico, Si el sitio es de acceso publico pero en el se realiza unafestividad familiar no estamos en presencia de una ejecucion publica musical; por elcontrario, una actividad comercial en un sitio privado puede ser objeto de amparo por elderecho de representacion 0 ejecucion publica.

19. De ahi que la ejecucion pueda ser publica 0 privada. Para Isidro Satanowsky enterminos generales: "representacion publica es la que se realiza ante espectadores 0

radioescuchas reunidos ex profeso. De ordinario esta clase de representacion se realiza en unasala en la que el publico penetra previo pago de la entrada. Representacion privada es la quese realiza en un domicilio particular mientras no se proyecte 0 propale al exterior. Se efectuacornunmente en un circulo pequefio, intima, de un numero muy limitado de personas invitadasespecialmente, es decir, en una familia, un grupo de amigos... "; agregando, en cuanto al pagode una entrada: Hz,Solo debe considerarse representacion publica aquella en que losespectadores pagan el importe de la entrada? Entendemos que no. Pues cualesquiera sean lasfinalidades 0 caracteristicas extraordinarias del espectaculo, y aunque la admision sea gratuita,la representacion no deja de ser publica." (Derecho Intelectual, TEA, Argentina, 1954,pag.367-368)

20. En parecido sentido Henry Jessen refiriendose ados argumentos utilizados parajustificar excepciones al derecho, los fines beneficos y la ejecucion y reproduccion publica enclubes sociales, 10 que es aplicable a casos similares, nos dice 10 siguiente: HEI espectaculopara fines beneficos, cuyos organizadores siempre pretenden sustraerse a solicitar el permisoal autor y pagarle sus derechos, a1egando no haber espiritu de 1ucro, ya que el producto de lasentradas y otros ingresos se destinen a la caridad; ahora bien, nada es mas falso: ocurre queel espectaculo benefico es organizado exactamente para fines de lucro, lucro que seradestinado por los organizadores de esta 0 aquella Institucion. Acto de alabanza, el cual noobstante, no puede obligar a los autores a participar. Estos deberan autorizar el uso de lasobras y percibir la respectiva compensacion econornica (a la cual esta claro pueden renunciarpor generosidad, pero por iniciativa propia y no porque el usa gratuito de las obras sea underecho de los organizadores de las fiestas de este tipo). HA los denominados clubes sociales,que cobrar de sus asociados contribuciones mensuales 0 anuales y ademas de otros servicios yfacilidades, como piscinas, campos de deportes, etc., ofrecen espectaculos y fiestas, sin cobrode entrada especial. Ellos alegan que se cobran de la frecuentacion limitada a los miembrosdel club y a sus familias, se trata de una extension del circulo familiar, 10 que equipararia lafuncion a la ejecucion privada, adernas de no tener caracter lucrativo. Esta argumentacion essofistico: EI club al organizar esas fiestas, procura ofrecer diversiones y entretenimientos asus miembros, para colocarse en situacion igual 0 superior a la de los dernas miembros,adquiriendo fama y prestigio, 10que Ie proporcionara un numero mayor y mas selecto desocios, he aqui ellucro indirecto en cuanto a que se considera que un agrupamiento de

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ochocientos milo mas familias representa una extension del circulo familiar, es simplementeinaceptable, porque no corresponde al concepto de circulo de familia que envuelve ideas deestrecha intimidad y frecuencia de contactos, imposible de verificarse en colectividad tanextensa y numerosa." (Derechos Intelectuales, Editorial Nacional de Chile, 1970, pag. 98-99)

V. CONTRATO DE REPRESENTAcrON 0 EJECUCrON PUBLICA

21. Los derechos patrimoniales de explotacion de la obra en todas sus modalidades puedenser transferidos total 0 parcialmente en todas 0 en cada una de sus modalidades. Estaposibilidad es 10 que da origen a los contratos entre el autor y otras personas fisicas 0

juridicas.

22. Los contratos en general deben cumplir con los requisitos que establecen las leyesciviles referentes a sus elementos y formalidades y condiciones especiales dada la naturalezadel mismo y su contenido.

23. Los derechos de representacion y ejecuci6n son asi objeto de relaciones contractuales ydan origen a los contratos de representacion y ejecuci6n publica.

24. Aspectos relevantes de los mismos son los siguientes:

i) deben ser por escrito;

ii) el objeto es la representacion publica de una obra dramatica 0 la ejecuci6n publica deuna obra musical;

iii) debe establecerse el nurnero de representaciones 0 el tiempo de vigencia;

iv) tanto autor como empresario adquieren diversas obligaciones, tales como: entregar eltexto de la obra, garantizar ser el titular de la misma por parte del primero y el segundode representarla, darle la publicidad, escoger los interpretes en la forma convenida conel autor, cumplir con la remuneracion, velar porque la obra se represente cuando estedebidamente preparada, confeccionar el programa; y

v) si no se establecen plazos y territorios generalmente las leyes disponen de estipulacionespara esos casos.

VI. LA GESTION DE LOS DERECHOS DE REPRESENTACrON YEJECUCrON PUBLICA

25. Los derechos de representacion y ejecuci6n publica son dificiles de recaudar y gestionaren forma individual por cada titular del derecho. De ahi que 10 razonable sea su gesti6ncolectiva por medio de las sociedades autorales, que deben ser fortalecidas tanto en laparticipacion activa de los autores como por parte de los usuarios y en general del sectorprivado y publico.

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VII. CONVENIO DE BERNA PARA LA PROTECCION DE LAS OBRASLITERARIAS Y ARTISTICAS

26. Los derechos de representacion y ejecucion publica sobre las obras dramaticas ymusicales estan reconocidas en el Articulo 11 del Convenio de Berna.

27. En 10que interesa dice el citado articulo en el parrafo 1°: "Los autores de obrasdramaticas, dramatico-rnusicales y musicales gozaran del derecho exclusivo de autorizar:1. La representacion y la ejecucion publica de sus obras, comprendidas la representacion y laejecucion publica por todos los medias a procedimientos ... "

28. Berna incorpora pues en el ambito de norma internacional: a) el derecho derepresentacion publica; b) el derecho de ejecuci6n publica; y c) la representacion y ejecucionpublica por todos los medias 0 procedimientos, en forma tal que se comprende larepresentacion 0 ejecucion publica en vivo, asi como en forma indirecta como seria larepresentacion 0 ejecucion ante un publico pero sin la presencia directa de lasinterpretaciones, sino por medio mecanicos como fijaciones, registros, en disco, videos 0

cualquier otro soporte.

29. De ahi que el mismo articulo convencional disponga que son forrnas de representacion yejecuci6n publicas las que se realicen por "todos los medios 0 procedimientos", es decir, nosolo el medio clasico, la representacion en vivo, en persona, sino tarnbien la mecanica, laregistrada en algun soporte como qued6 consignado. Ejemplo de ello nos seiiala la Guia de laConvencion de Berna, la ejecuci6n publica en una disco movil, discoteques, son otras medioso procedimientos, pero de igual consecuencia que la ejecuci6n publica realizada por losinterpretes directamente.

30. EI Convenio de Berna reconoce los mismos derechos con respecto a la traduccion de lasobras dramaticas 0 musicales. Si la traduccion de una obra se autoriza y luego se quiererepresentar debe obtenerse la autorizacion del autor de la obra original y del autor de la obraderivada

VIII. LEGISLACION NACIONAL

31. En la legislacion nacional de America Latina se acoge abundantemente la proteccion delos derechos patrimoniales, en general y, en especial, la comunicacion publica en susmodalidades de representacion y ejecucion publica Ejemplo de ello son las leyes de Mexico,Republica Dominicana, Brasil, Paraguay, Bolivia y la Norma de la Comunidad Andina.

32. En ellas encontramos:

i) igualdad de terminologia en cuanto a la denominacion de los derechos patrimoniales derepresentacion y ejecuci6n publica 0 de comunicacion publica de obras dramaticas uobras musicales;

Ii) necesidad de autorizacion del titular del derecho para poder ejercerlos;

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iii) la ejemplarizaci6n de sitios donde se ejecuta 0 representa en forma publica, tambiendenominados lugares de frecuencia colectiva;

iv) eI vinculo familiar 0 circulo domestico, ambito familiar, como excepci6n al concepto depublico;

v) regulaci6n sobre los contratos de representaci6n y ejecuci6n publica; y

vi) formas de remuneraci6n en ausencia de disposici6n contractual.

33. En el Anexo se citan esas normas.

[Sigue el Anexo]

ANEXO

A. MEXICO

"Articulo 27. Los titulares de los derechos patrimoniales podran autorizar 0 prohibir:[ ... ]II. La comunicacion publica de su obra a traves de cualquiera de las siguientesmaneras:a) La representacion, recitacion y ejecucion publica en el caso de las obras literarias yartisticas ..."

"Articulo 61. Por medio del contrato de representacion escenica el autor 0 el titular delderecho patrimonial, en su caso, concede a una persona fisica 0 moral, Hamadaempresario, el derecho de representar 0 ejecutar publicamente una obra literaria,musical, literaria musical, dramatica, dramatico-musical, de danza, pantomimica 0

coreografica, por una prestacion pecuniaria; y el empresario se obliga a llevar a efectoesa representacion en las condiciones convenidas y con arreglo a 10 dispuesto en estaLey."

B. REPUBLICA DOMINICANA

"Articulo 19. Los autores de obras cientificas, literarias 0 artisticas y suscausahabientes, tienen la libre disposicion de su obra a titulo gratuito u oneroso, y enespecial, el derecho exclusivo de autorizar 0 prohibir:[...]6) La comunicacion de la obra al publico, por cualquier procedimiento 0 medioconocido 0 par conocer, y particularmente:a) Las representaciones escenicas, recitales, disertaciones y ejecuciones publicas delas obras dramaticas, dramatico-musicales, literarias y musicales, mediante cualquiermedio 0 procedimiento.[ ...]i) En general, la difusion de los signos, las palabras, los sonidos a las imagenes, porcualquier medio 0 procedimiento"

"Articulo 44. Se consideraran como unicas excepciones al derecho de cornunicacionpublica, para los fines de esta ley.1) Las que se realicen confines estrictamente educativos, sin reproduccion, dentrodel recinto 0 instalaciones de los institutos de educacion, siempre que no se cobre sumaalguna por el derecho.2) Las de obras, interpretaciones, producciones u omisiones, sin reproduccion, enlos establecimientos de comercio, con unicos fines demostrativos para la clientela deequipos receptores, reproductores 0 de ejecucion musical 0 para la venta de lossoportes materiales, licitos que las contienen;3) Las que se realicen sin reproducirpara no videntes y otras personas incapacitadasfisicamente, si la ejecucion no tiene fines de lucro; y4) Las comunicaciones privadas que se efectuen, sin reproduccion, en el ambitodomestico y sin animo de lucro"

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"Articulo 119. EI contrato de representacion es aquel por el cual el autor de una obradramatica 0 dramatico-musical, coreografica 0 de cualquier genero similar, autoriza conun empresario para hacerla representar en publico a cambio de una remuneracion."

"Articulo 120. Se entiende por representaci6n publica de una obra para los efectos deesta ley, todo aquella que se efectue fuera de un ambito dornestico y aun dentro de estesi es proyectada 0 propalada al exterior. La representaci6n de una obra teatral,dramatico-rnusical, coreografica 0 similar, por procedimientos mecanicos de producci6nmediante transmisiones alarnbricas 0 inalambrica, se consideran publicas."

"Articulo 128. La comunicaci6n publica por cualquier medio, inclusive por transmisi6nalambrica 0 inalambrica, de una obra musical con palabras 0 sin elias, habra de serprevia 0 expresamente autorizada por el titular del derecho 0 sus representantes."

"Articulo 129. Para los efectos de la presente ley, se consideraran incluidas entre lasmodalidades de ejecuci6n 0 comunicaci6n publica, las que se realicen en teatros, cines,salas de concierto 0 baile, bares, clubes de cualquier naturaleza, estadios, parques,circos, restaurantes, hoteles, establecimientos comerciales, bancarios e industriales y, enfin, donde qui era que se interpreten 0 ejecuten obras musicales 0 se trasmitan portelecomunicacion, sea con la participaci6n directa de los artistas interpretes 0

ejecutantes, 0 bien a traves de procesos, aparatos 0 sistemas mecanicos, electronicos,sonoros 0 audiovisuales."

C. BRASIL

"Articulo 29. Depende de autorizacion previa y expresa del autor la utilizaci6n de laobra, por cualquier modalidad, tal como:[...]VIll. La utilizacion, directa 0 indirecta, de la obra literaria, artistica 0 cientifica,mediante:a) Representacion, recitaci6n 0 declarnacion;b) Ejecucion musical;c) Empleo de altoparlantes 0 de sistemas analogos;d) Captaci6n de la transmisi6n de radiodifusi6n en lugares de frecuencia colectiva;e) Musica ambiental.[..-l''

"Articulo 46. No constituye ofensa a los derechos de autor:[... ]VI. La representaci6n teatral y la ejecuci6n musical, cuando son realizadas en elcirculo familiar, 0 con fines exclusivamente didacticos, en los establecimientos deensefianza, no existiendo en ningun caso finalidad de lucro."

"Articulo 68. Sin previa y expresa autorizaci6n del autor 0 titular, no podran serutilizadas obras teatrales, composiciones musicales 0 literarias y musicales yfonogramas en representaciones y ejecuciones publicas,

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1) Considerarse representacion publica la utilizacion de obras teatrales del generodrama, tragedia, comedia, opera, opereta, ballet, pantomimas y similares, musicalizadaso no, mediante la participacion de artistas, remunerados 0 no, en lugares de frecuenciacolectiva 0 por la radiodifusion, transmision y exhibicion cinernatografica,2) Se considera ejecucion publica la utilizacion de composiciones musicales 0

literarias y musicales mediante la participacion de artistas, remunerados 0 no, 0 lautilizacion de fonogramas y obras audiovisuales en lugares de frecuencia colectiva, porcualesquiera procesos, incluso la radiodifusion 0 transmision por cuaIquier modalidad yla exhibicion cinematografica.3) Se consideran lugares de frecuencia colectiva los teatros, cines, salones de baile 0

conciertos, bailes, bares, clubes 0 asociaciones de cualquier naturaleza, tiendas,establecimientos comerciales e industriales, estadios, circos, ferias, restaurantes, hoteles,aIojamientos, clinicas, hospitales, organismos publicos de la adrninistracion directa 0

indirecta, estatales y fundaciones, medios de transportes de pasajeros terrestres,maritimos, fluviales 0 aereos, 0 donde quiera que se representen, ejecuten 0 transmitanobras literarias, 'artisticas 0 cientificas'."

"Articulo 70. Asiste al autor el derecho de oponerse a la representacion 0 ejecucion queno sea suficientemente ensayada, como asimismo de fiscalizarla, teniendo para ello libreacceso durante las representaciones 0 ejecuciones, en ellugar donde se reaIizan."

"Articulo 76. Es inembargable la parte del producto de los espectaculos reservada aIautor y a los artistas."

D. PARAGUAY

"Articulo 27. La comunicacion publica podra efectuarse particularmente mediante:1) Las representaciones escenicas, recitales, disertaciones y ejecuciones publicas delas obras dramaticas, dramatico-musicales, literarias y musicales, por cualquier medio 0

procedimiento, sea con la participacion directa de los interpretes 0 ejecutantes, 0

recibidos 0 generados por instrumentos 0 procesos mecanicos, opticos 0 electronicos 0 apartir de una grabacion sonora 0 audiovisual, u otra fuente;[...J5) La captacion, en lugares accesibles al publico y mediante cuaIquier instrumentoidoneo de la obra radiodifundida por radio 0 television;[...J10) La ejecucion de una obra ante un publico en vivo; y11) En general, la difusion 0 divulgacion por cualquier media 0 procedimientoconocido 0 por conocerse, de los signos sefiales, las palabras, los sonidos 0 lasimagenes."

"Articulo 38. Las obras del ingenio protegidas por la presente ley podran sercomunicadas licitamente, sin necesidad de la autorizacion del autor ni el pago deremuneracion alguna, en los casos siguientes:1) Cuando se realicen en un ambito exclusivamente dornestico, siempre que noexista un interes lucrativo, directo 0 indirecto:

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2) Los efectuados can fines de utilidad publica en el curso de actos oficiales areligiosos, de pequeiios trozos musicales a de parte de obras de rnusica, siempre que elpublico pueda asistir a ellas gratuitamente.3) Las que se realicen dentro de los establecimientos de comercio, solo para finesdemostrativos a la clientela, de equipos receptores, reproductores u otros simi lares apara la venta de los soportes sonoros a audiovisuales que contienen las obras.[.. .l"

"Articulo 105. Por los contratos regulados en este capitulo el autor a susderechohabientes a la entidad de gestion correspondiente, ceden a licencian a unapersona fisica 0 juridica el derecho de representar 0 ejecutar publicamente una obraliteraria, dramatica, musical, dramatico-musical, pantomimica, coreografica a cualquierotra escenica, mediante compensacion economica.

Los contratos indicados podran celebrase por tiempo deterrninado 0 par unnumero deterrninado de representaciones a "ejecuciones publicas."

(Nota se refiere al capitulo de los Contratos de Representacion teatral y de EjecucionMusical)

"Articulo 106. En caso de cesion de derechos exclusivos, la validez del contrato nopodra exceder de 5 aiios [... ]."

"Articulo 107. EI empresario se obliga a garantizar al autor a sus representantes lainspeccion de la representacion 0 ejecucion y la asistencia a las mismas gratuitamente;a satisfacer puntualmente la remuneracion convenida, en los terminos del articulo 89, apresentar al autor 0 sus representantes el programa exacto de la representaci6n 0

ejecucion, anotando al efecto en planillas diarias las obras utilizadas y sus respectivosautores; y, cuando la remuneracion fuese proporcional, a presentar una relacionfidedigna y documentada de sus ingresos."

"Articulo 108. Cuando la remuneracion del autor no haya sido fijada contractualmente,Ie correspondera el equivalente al 10% del valor de las entradas vendidas en cadarepresentacion 0 ejecuci6n y e115% de dicho monto en la funcion de estreno."

"Articulo 109. EI propietario, socio, gerente, director a responsable de las actividadesde los establecimientos donde se realicen actos de comunicacion publica que utilicenobras, interpretaciones 0 producciones protegidas por la presente ley, responderasolidariamente can el organizador del acto par las violaciones a los derechos respectivosque tengan efecto en dichos locales a empresas, sin perjuicio de las responsabilidadespenales que correspondan."

E. REGIMEN COMUNIDAD ANDINA

"Articulo 15. Se entiende por comunicacion publica todo acto par el cual unapluralidad de personas, reunidas 0 no en un mismo lugar, puede tener acceso a la obrasin previa distribuci6n de ejemplares a cada una de ellas yen especial las siguientes:

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a) Las representaciones escenicas, recitales, disertaciones y ejecuciones publicas deobras dramaticas, dramatico-musicales, literarias y musicales, mediante cualquier medioo procedimiento.[ ...]

"Articulo 22. Sin perjuicio de 10dispuesto en el Capitulo V y en el Articulo anterior,Sera licito realizar, sin la autorizacion del autor y sin el pago de remuneracion alguna,los siguientes actos:j) Realizar la representacion 0 ejecucion de una obra en el curso de las actividadesde una institucion de enseiianza por el personal y los estudiantes de la Institucion;siempre que no se cobre por la entrada ni tenga algun fin lucrativo directo 0 indirecto yel publico este compuesto por el personal y estudiantes de la Institucion 0 padres 0

tutores de alumnos y otras personas directamente vinculadas con las actividades de laInstitucion,"

F. BOLIVIA

"Articulo IS. EI autor de una obra protegida 0 sus derechohabientes tendran el derechoexclusivo de realizar, autorizar 0 prohibir cualesquiera de los actos siguientes:[...]b) Comunicar la obra al publico mediante la representacion, ejecucion, radiodifusiono por cualquier otro medio de difusion."

"Articulo 16. EI derecho de representacion consiste en la comunicacion de la obra alpublico mediante cualquierprocedirniento tales como:a) La ejecucion de obras musicales, recitacion, declamacion, representaciondramatica, musical, fonomimica, coreografica, conjuntos corales y orquestales.c) La difusion por parlantes, telefonia con cable 0 sin el, 0 mediante el usa defonograrnas, aparatos reproductores de sonido, palabra 0 imagen, inclusive mediante larecepcion de prograrnas de radio y television."[...]

"Articulo 29. EI autor 0 sus causahabientes pueden conceder a otra persona el derechode utilizar la obra, en su contenido patrimonial mediante el uso de una 0 todas lasformas de explotacion reservadas al autor por la presente Ley, y ceder estos derechostotal 0 parcialmente. Para que estos actos sean oponibles a terceros deberan hacerse pormedio de contrato en docurnento privado registrado en la Direccion General de Derechode Autor en las formalidades establecidas en la presente Ley."

"Articulo 36. EI contrato de representacion es aquel por el cual el autor de una obraliteraria, dramatica, 0 dramatico-musical, coreografica 0 de cualquier genero similar,autoriza a un empresario para representarla en publico, a cambio de una remuneracion.

Se entiende por representacion publica de una obra para los efectos de esta Ley,toda aquella que se efectue fuera del dornicilioprivado y aun dentro de este, si esproyectada 0 propalada al exterior.

OMPI-SGAEIDA/SRZ/Ol/llAnexo, pagina 6

La difusion de una obra teatral, dramatico-musical, 0 coreografica, ya sea en vivo,fijada, 0 transmitida por radio 0 television es considerada publica."

"Articulo 37. La obra debera comenzar a representarse en un plazo fijado por las partes,que no podra exceder de un afio. Si el contrato no fijare termino a las representaciones,el empresario, debera mantener la obra en cartel mientras la concurrencia del publico 10justifique econornicamente. Caduca la autorizacion cuando la obra deja de serrepresentada por falta de publico.

"El empresario esta obligado a lIevar a cabo la representacion sin variaciones,adiciones, cortes 0 supresiones no consentidas por el autor siendo responsables por lasque efectuen las personas que participan en el espectaculo; a garantizar al autor 0 susrepresentantes la asistencia a todos los ensayos y la inspeccion de la representacion y laasistencia gratuitamente."

"El autor y el empresario elegiran de mutuo acuerdo al director y dernasinterpretes principales y para reemplazarlos sera necesario el curnplimiento delprirnero."

"En el caso de que la obra no sea representada en el plazo establecido, elempresario debera indernnizar al autor mediante una surna que sera determinada en elcontrato respectivo."

"Articulo 38. El empresario debera anunciar al publico el titulo de la obra acompafiadosiempre del nombre 0 seudonimo del autor y en su caso, el del traductor y el adaptador,indicando las caracteristicas de la adaptacion. Cuando la remuneracion del autor nohubiera sido fija contractualmente Ie correspondera como minimo el 10% del monto delas entradas recaudadas en cada funcion 0 representacion y, el 15% de la misma, en lafuncion de estreno."

"Articulo 47. La ejecucion publica por cualquier media, inclusive radiodifusion de obramusical con palabras 0 sin elias, cualquier medio de proyeccion de difusion conocida 0

por conocerse, habra de ser previa y expresamente autorizada por el titular del derecho 0

sus representantes."

"Articulo 48. Para los efectos de la presente Ley se consideran ejecuciones publicas lasque se realicen en teatros, cines, salas de concierto 0 bailes, bares, clubes de cualquiernaturaleza, estadios, circos, restaurantes, hoteles, establecimientos comerciales,bancarios 0 industriales y, en fin, donde quiera que se interpreten 0 ejecuten obrasmusicales 0 se transmitan por radio y television, sea con la participacion de artistas, seapor procesos mecanicos, electronicos, sonoros 0 audiovisuales."

"Articulo 49. La persona que tenga a su cargo la direccion de las entidades 0

establecimientos enumerados en el Articulo 48° en donde se realicen actos de ejecucionpublica de obras musicales esta obligada a:a) Anotar en planillas diarias en riguroso orden, el titulo de cada obra musical 0

ejecutada, el nombre del autor 0 compositor de las mismas, el de los artistas interpretesque en ella intervengan, 0 del director de grupo u orquesta en su caso, y el nombre 0

marca del grabador cuando la ejecucion publica se haga a partir de una fijacionfonografica.

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•OMPI-SGAEIDAlSRZ/Ol/ll

Anexo, pagina 7

b) Dichas planillas seran fechadas, firrnadas y puestas a disposicion de losinteresados, dentro de los treinta (30) dias de la fecha en que se efectuo la ejecucion 0

comunicacion al publico. Los interesados 0 sus representantes, bajo su responsabilidad,podran denunciar ante la Direccion Nacional de Derecho de Autor el incumplimientototal 0 parcial de esta obligacion y el responsable se hara pasible a una multa por unmonto equivalente a cincuenta veces el importe de la recaudacion."

[Fin del Anexo y del documento]

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