Paulina BettendorffUBA - UDESA

Agustina Pérez RialUBA - ISLTyR

Representación simbólica de la mujer

Visión y Diferencia

“La política sexual de la mirada funciona en torno a un régimen

que divide en posiciones binarias: actividad/pasividad, mirar/ser

mirado, voyeur/exhibicionista, sujeto/objeto”

Griselda Pollock ([1988] 2013): Visión y diferencia. Feminismo, feminidad e historias del arte. Buenos Aires: Fiordo. Pág. 159.

REPRESENTACIÓN SIMBÓLICA DE LA MUJER

Paulina Bettendorf – Agustina Pérez Rial

HAMAL Historia Analítica de los Medios Argentinos y Latinoamericanos

Recorrido crítico por la noción de representación

Momento iniciático. En la reflexión sobre el discurso fílmico se conjuga el activismo feminista y la denuncia de un sistema de producción cultural que mientras invisibiliza la producción de las mujeres las reduce a la esteriotipia

Años 60 y 70

Período en el que el discurso feminista de análisis del audiovisual se entrelaza con los discursos psicoanalíticos y semióticos. Se comienzan a estudiar nuevas cuestiones hasta ese momento no problematizadas como el (dis)placer asociado a la experiencia cinematográfica.

Años 70 y 80

Espacio para profundizar sobre la noción de género como una tecnología social que al nombrar, representar y/o definir la feminidad o la masculinidad también las están creando. Un momento para superar su conceptualización como diferencia sexual y desesencializar la categoría.

Años 80 y 90

Con una influencia marcadamente post-estructuralista y deconstructivista se instalan en el espacio crítico que había abierto la fisura feminista. Entre ellas se destaca, por ejemplo, el campo de reflexiones que inaugura la teoría queer en el campo del audiovisual.

Líneas actuales

Crítica a la construcción mediática del cuerpo femenino

Réponse de femmes: Notre corps, notre sexe Respuesta de mujeres: Nuestro cuerpo, nuestro sexo

Agnès Varda1975

https://www.youtube.com/watch?v=xlrZIbwPZI8(subtitulado)

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Placer visual y cine narrativo

“…el código cinematográfico crea una mirada, un mundo y un objeto, y produce así una ilusión cortada a la medida del deseo”

Laura Mulvey ([1975] 2001): “El placer visual y el cine narrativo” en Cordero Reiman, Karen e Inda Sáenz (comp.) Crítica feminista en la teoría e historia del arte. México D.F.: Universidad Iberoamericana. Págs. 81-93

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En-gendered

“...en inglés [el término gender] tiene una acepción que apunta directamente a los sexos (sea como accidente gramatical, sea como engendrar) mientras que en español

se refiere a la clase, especie o tipo a la que pertenecen las cosas, a un grupo taxonómico, a los artículos o mercancías que son objeto de comercio y a la tela”

Marta Lamas, Marta: “Usos, dificultades y posibilidades de la categoría género”, Revista La Ventana, N°1. Pág. 1-2.

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Deconstrucción del to-be-looked-at-ness

El mundo de la mujerMaría Luisa Bemberg

1972https://vimeo.com/14196200

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HAMAL Historia Analítica de los Medios Argentinos y Latinoamericanos

“Un regard oblique” (“Una mirada

oblicua”), Robert Doisneau, 1948

Des-estética I

Proyecto político y estético que indaga las potencialidades del cine feminista

para producir:

“…otra visión: construir otros objetos y sujetos de visión y formular las condiciones de representación de otro sujeto social”

Teresa de Lauretis ([1985]2002): “Repensando el cine de mujeres: teoría estética y teoría feminista” en Navarro, Marysa y Catherine R. Stimpson (comp.) Nuevas direcciones. Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica. Págs. 215.

REPRESENTACIÓN SIMBÓLICA DE LA MUJER

Paulina Bettendorf – Agustina Pérez Rial

HAMAL Historia Analítica de los Medios Argentinos y Latinoamericanos

Des-estética II

“…una práctica en la que la subjetividad no es simplemente reproducida sino cuestionada y desplazada –resignificada– (…) no sólo una práctica diferente de hacer filmes sino también un modo

distinto de concebir al objeto «arte» en cuanto tal, nuestra relación con la imagen y, finalmente –lo cual es lo mismo– el mundo en que

vivimos”

Giulia Colaizzi (2007): La pasión del significante. Madrid: Biblioteca Nueva. Pág. 20

REPRESENTACIÓN SIMBÓLICA DE LA MUJER

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Extrañando lo cotidiano desde el audiovisual I

Jeanne Dielman, 23 quai de Commerce, 1080 BruxellesChantal Akerman

1975https://vimeo.com/96852873

(sin subtítulos)

REPRESENTACIÓN SIMBÓLICA DE LA MUJER

Paulina Bettendorf – Agustina Pérez Rial

HAMAL Historia Analítica de los Medios Argentinos y Latinoamericanos

Extrañando lo cotidiano desde el audiovisual II

Semiotics of the KitchenSemiótica de la cocina

Martha Rosler1975

https://www.youtube.com/watch?v=Vm5vZaE8Ysc(sin subtítulos)

REPRESENTACIÓN SIMBÓLICA DE LA MUJER

Paulina Bettendorf – Agustina Pérez Rial

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