PROYECTO DE SERIE DE FICCIÓN

EL VIAJE HACIA LA FELICIDADEL VIAJE HACIA LA FELICIDAD

Sinopsis de los capítulos de la 1ª Temporada

Capítulo 2. El cuarto jinete.

Ricardo habla con la enfermera que lo reconoció, y le con�rma que Marta estuvo con vida dos días en el hospital. Siente no poder decirle nada pero le sugiere hablar con uno de los anestesistas que intervinieron en su momento.

Ricardo comenta el asunto con Virginia. A pesar de su distanciamiento �nal, Marta y él se quisieron con locura. En analepsis o �ashback vemos cómo se conocieron en los últimos años del franquismo. Fue una cita clandestina. Ambos llevaban una revista Triunfo bajo el brazo. No se conocieron por sus auténticos nombres sino por seudónimos. Ella era Rosa (por Rosa Luxem-burgo) y él, que hacía sus pinitos en el cómic, Morta (por Mortadelo y Filemón). Siguiendo estrictas normas de seguridad llegaron a una casa del Barrio del Carmen que no sabían a quien pertenecía. En ella había todo lo necesario para confeccionar y reproducir unos pan�etos. Ricardo se ocupaba de la parte grá�ca y Marta de la redacción del texto. Pasaron la noche juntos imaginando un futuro sin dictadura y dándole a la impresora “vietnamita”. Al amanecer, agotados pero radiantes, acudieron al campus a distribuir la propaganda a otros compañeros y realizar una pintada: abajo la dictadura. Ya no se separarían.

Ricardo intenta hablar con su cuñada, la mujer de Fernando. Va a buscarla a su chalet en una urbanización de lujo. Ella no le guarda el mismo rencor que su marido pero no puede contarle nada. Ricardo insiste y ella le ruega que no la presione. Que olvide el pasado, que no pierda el tiempo con Fernando, por su bien.

Vuelve al puerto a hablar con Berna. Éste anda muy liado. Esa madrugada han ardido 3 camiones en el parking de la zona de carga, dentro de uno de ellos, dormía un camionero que murió calcinado. Sospecha un ajuste de cuentas entre los grupos que controlan la estiba de los barcos. Tradicional-mente han sido grupos locales, pero otros intentan introducirse. El trá�co de

Se toman como referencias audiovisuales por una parte, series policíacas del tipo de The Wire o Crematorio para el ambiente de la trama principal. Predominio de escenas nocturnas, lluviosas, con luces de ciudad desenfo-cadas. Por otro lado, las escenas más abiertas y cálidas, de las tramas protagonizadas por los personajes de reparto, admiten un tratamiento más luminoso, pero evitando la saturación de color.

Aquí está la tipología audiovisual de la serie, según los siguientes elemen-tos a tener en cuenta:

4.1. Estrategia de realización - Encuadres y composición

Usaremos encuadres y composiciones descentrados en general para trans-mitir desorden y ruido visual. El objetivo es crear un ambiente inquietante en el espectador.

Bien desde el interior del taxi, bien en escenas exteriores nocturnas o en el vaivén diario del movimiento del coche y los pasajeros en la ciudad, los planos cortos, detallados y rápidos, buscan provocar curiosidad en el espectador.

Los sets de rodaje donde transcurrirá la mayor parte del metraje son:- El taxi.- La casa de Virginia.- El bar de la xona portuaria.- El despacho de Fernando.

Y se completará con una pequeña parte de exteriores.

Utilizaremos una cámara pequeña situada a la altura del espejo retrovisor para grabar los testimonios de los ususarios del taxi. Al taxista lo captare-mos, gracias al cámera car, desde el exterior, pero también desde la parte trasera y el asiento del copiloto.

Como acompañamiento, utilizaremos la cámara en movimiento bien para

Vuelve por la noche, salta la verja y husmea entre las máquinas, vehículos, bidones. Un vigilante lo descubre y en un momento se presentan dos tipos con perros. Consigue escabullirse sin enfrentarse a ellos, pero logra reconocer a uno: fue el que le agredió en el taxi. Huye como puede, pero le da tiempo de ver el logo de algunos vehículos viejos.

De vuelta a casa, ve similitudes entre el icono de los papeles de Marta, los del periodista muerto y el de los vehículos. Hace una búsqueda en Google y ve que es una versión antigua del logo de una empresa americana. Inda-gando descubre que la desinfectadora pertenece al mismo grupo. La matriz americana es en realidad un fondo de inversiones. Se trata de Coun-try Street Bank & Trust y es en realidad un auténtico monstruo de las �nan-zas con acciones signi�cativas en los principales bancos (Santander, BBVA, Sabadell...), monopolios energéticos (Endesa, Iberdrola, Repsol), grupos industriales y medios de comunicación. Está presente en todos los centros de poder económico.

Si esta multinacional intervino en la muerte del periodista, ¿tuvo algo que ver con la muerte de Marta? ¿El choque que provocó su muerte fue un accidente?

Capítulo 8. Toda la fuerza de la ley.

En el salón de club de golf se encuentran cuatro personajes poderosos. Son un juez, un banquero, un político y Fernando, el cuñado de Ricardo. Hablan de la inminencia de cerrar el trato con los americanos. De los increíbles bene�cios que habrá para todos y del peligro que supone que, precisamente ahora, un familiar de Fernando meta las narices donde no le llaman. Fernando les asegura que lo detendrá de una puñetera vez.

Virginia le echa una mano a Ricardo para desentrañar la relación que puede haber entre los papeles de Marta y el fondo de inversión americano. Virgina se entrevista con compañeros de universidad que han investigado las redes que relacionan a los más poderosos del planeta. Averiguan que no fue hasta principios de los 90 que la compañía en cuestión empieza a

mercancías, legales e ilegales, es de tal magnitud que hay mucho dinero en juego. Berna le pide que siga por la zona y permanezca con los oídos aten-tos. Tras un par de servicios y alguna espera atenta, Ricardo detecta algo sospechoso y se lo comunica a Berna: un guarda de seguridad relaja las medidas de control ante determinados cargamentos.

Esa noche un tipo entra en el taxi. Le indica la dirección de un barrio bastante apartado. Al llegar, mientras simula que paga el servicio, otro tipo desde fuera abre la puerta y arrastra fuera a Ricardo. Consiguen encajarle algunos golpes, pero Ricardo les rocía con spray, se escurre y logra huir con el taxi.

Finalmente Berna, que ha interrogado al guarda y ha ampliado esa línea de investigación, reúne indicios para seguir unos camiones hasta una zona industrial, donde descubre un depósito de coches de lujo robados. En la acción policial, los sospechosos intentan defenderse, pero Bernardo logra detener a dos. El incendio de los camiones tenia un doble objetivo: desviar la atención de la policía hacia los estibadores y eliminar al camionero que estaba chantageando a los ladrones. Es cosa de los rusos que cada vez son más osados.

Al recapitular, Berna y Ricardo llegan a la conclusión que los agresores del taxi no tenían relación con la trama del puerto. ¿Quién los habrá enviado?

Una mujer sube al taxi. Hace unos meses que murió su hija y después de días muy duros, aunque es algo que no puede manifestar delante demu-cha gente, se siente feliz. Es lo que ella le pidió y lo consigue recreando los mejores momentos vividos y disfrutando de su nieta y las pequeñas cosas de cada día.

Finalmente Ricardo se hace con el anestesista que atendió a su mujer. Está jubilado y no le gusta recordar el pasado. Pero hablan sobre la felicidad en la vejez y el �nal de la vida: Para quién ha aprovechado cada instante de su vida para ser mejor persona y contribuir a la felicidd de los demás, la muerte no es la decadencia �nal, sino el término sereno de una vida bien vivida. ¿Y si no ha sido así? cuestiona el médico. Para hacer el bien siempre hay tiempo,

sugiere Ricardo, y le consuela con Epicuro: “la muerte no tiene nada que ver con nosotros, pues, cuando estamos aquí, la muerte no está, y cuando la muerte está aquí, nosotros ya no estamos.” Esta re�exión despierta la simpatía del anestesista y le da un único dato: el hijo que esperaba Marta no llegó muerto al hospital.

Capítulo 3. El dinero.

Ricardo centra sus pesquisas en el hospital. Virginia mueve sus contactos entre los médicos universitarios y con�rma la inexistencia del certi�cado de defunción del hijo.

En sus conversaciones con otros profesores de la universidad nos entera-mos que Virginia también tiene sus antagonistas. Un catedrático de su departamento le acusa de haber desvelado las irregularidades cometidas mientras daba clases en el extranjero (sueldos irregulares, plaza cubierta por un profesor asociado no cuali�cado, publicación de trabajos de investi-gación de dudosa autoría...). Ella mantiene que, aunque conocía la situación, no la destapó. Pero el catedrático no la cree, le bloquea cualquier posibilidad de prosperar y le hace la vida imposible.

Ricardo vuelve a ver a Fernando. Le encuentra, rodeado de autoridades (el alcalde de la ciudad y la presidenta de la Comunidad Autónoma), en pleno acto de inauguración de una fase del Centro de las Ciencias que ha reali-zado su empresa. Al alcalde le está diciendo que pronto tendrá la con�r-mación de los inversores americanos y, si estos dicen adelante, no puede haber obstáculos burocráticos. El alcalde le contesta que un decreto de autorización de explotaciones petrolíferas es un asunto estatal con gran carga política y no de papeleo. Que la prensa y la oposición se le echarán encima si no se hacen bien las cosas.

Ricardo se acerca a Fernando, le ruega la verdad sobre el hijo muerto y le reprocha los matones que le envió. Fernando le niega autoridad moral para reclamar cualquier información (provocó el accidente) y le acusa de para-noico. Él nunca enviaría un par de chorizos. Le sacudiría directamente.

Cena en casa de Virginia. En la radio suenan las primeras �ltraciones de casos de corrupción en la Comunidad. Virginia lo ve como un síntoma de la impunidad de gentes que llevan demasiado tiempo en el poder. Apuesta por un cambio político. Ricardo cree que sólo un cambio de valores puede devolver la esperanza a la gente. Virginia pone el acento en la modi�cación del sistema.

Ricardo cree en la transformación personal de cada individuo. Sobre el problema del catedrático vengativo el taxista le sugiere, para empezar, que descarte cualquier sentimiento negativo porque, si éste le domina, la única perjudicada es ella. Y, desde la tranquilidad, si quiere averiguar quién denunció al catedrático que piense en alguien cercano a él que se bene�- ciara del caso.

Un usuario del taxi, ex ejecutivo cercano a los 60 años, con�esa que al quedar en paro pensó que su vida había acabado. Pero le dió vueltas a las sugerencias que en algún momento le hizo Ricardo y ha descubierto que puede ser más feliz viviendo con mucho menos.

Al no obtener respuestas de la familia, el taxista se dirige al cementerio. El enterrador es un viejo compañero de borracheras de los 70 y le ayuda a encontrar el panteón de la familia de Marta. Un personaje sospechoso sigue sus pasos.

Cuando consigue darle esquinazo, por la noche, fuerza la verja y penetra en el panteón. Por �n encuentra la tumba de su mujer. En la lápida se nombra a la madre y al niño que esperaba.

Contemplándola recuerda en �ashback la tarde del 3 de marzo de 1976. Marta y él se están besando apasionadamente en el sofá en su casa de estudiantes. Suena el timbre y entra un compañero. - ¡Os creía en Vitoria! -dice el recien llegado-.- Salimos esta noche, Marta quiere escribir sobre la huelga desde dentro, contesta Ricardo. - Pues, por unas horas, habéis tenido suerte. Poned la radio.“Miles de trabajadores y sus familias estaban reunidos en asamblea en la

Iglesia de San Francisco de Asís... la policía ha rodeado el templo y tras lanzar botes de humo, ha abierto fuego real sobre los que salían huyendo... el recuento provisional suma 5 muertos y 45 heridos de bala...”Marta y Ricardo se miran horrorizados.

De vuelta al presente, Ricardo duda entre seguir o abandonar la búsqueda. Sabe que lo más sabio es vivir el presente, pero desgraciadamente, con lo que ha averiguado, su espíritu no logra la paz. En un arrebato corre la lápida de mármol y descubre que sólo está el féretro de la madre. Ni rastro del hijo.

Capítulo 4. Los hijos.

El descubrimiento en el panteón despierta en Ricardo nuevos interrogantes. ¿porqué escondieron el cadáver del bebé? No sabe para donde tirar, pero una mujer que sube al taxi le habla de los casos de bebés desaparecidos en diversos hospitales, durante los años 80.

El taxista no cree que haya mucha relación, pero se entrevista con uno de los promotores de la causa. Se entera de la dimensión enorme que tiene el asunto y de lo poco que avanza en el terreno judicial. Han pasado muchos años y las pistas se han borrado. En varias ocasiones le cuentan en el taxi como avanzan las pesquisas.

Una vez escuchados los casos que denuncian, su escepticismo crece. El per�l habitual es de familias con pocos recursos cuyos bebés, sospechan, han ido a familias con dinero que no podían tener descendencia, en un tiempo en que la fertilización arti�cial aún no había despegado. La familia de Marta no habría consentido algo así. Pero ¿y si el asunto no es de cambio de familia sino de una adopción encubierta?

Ricardo emprende una serie de seguimientos y vigilancias a la familia de su mujer. No descubre nada raro. Intenta hablar con una sobrina que podía tener la edad de su hijo (sabían que era varón), pero no existe ningún primo que responda a ese per�l. Recuerda en �ashback cuando Marta y él vivían juntos. Él ya ejercía de arquitecto, asociado con Fernando, triunfaba gracias a los contactos del suegro. Ella se había especializado en periodismo de

investigación y seguía la pista de grupos fascistas que siguieron dando mucha guerra en los primeros años de la democracia. Marta le echaba en cara que se apartara de sus principios y Ricardo le pedía que evolucionara y se adaptara a los tiempos de cambio.

El encuentro con la sobrina le vale una nueva bronca con Fernando. No está dispuesto a consentir que Ricardo escarbe en los trapos sucios de la familia, teniendo entre manos la gran operación de su vida. Aunque no le gusta la violencia, le amenaza directamente con hacerle la vida imposible.

Virginia dando clase de historia en la universidad. Hace un repaso de la evolución del pensamiento occidental que resume su propia visión del mundo: la �losofía de las luces y su apuesta por la razón y el progreso frente a la superstición y el oscurantismo. En las partes del mundo en las que no ha penetrado esta revolución, los valores de libertad e igualdad, en especial la igualdad de la mujer, no han prosperado. El respeto a todas las culturas no signi�ca que no se pueda denunciar sus carencias.

Virginia habla con un compañero de facultad. La actitud vengativa del catedrático no es nueva, tiene una larga lista de damni�cados, pero no se le ocurre quien pudo ir a por él en este caso.

Capítulo 5. Cuando gana tu equipo.

Cegada la vía familiar, Ricardo acude a viejos amigos de su mujer. Uno de ellos es un periodista, Jesús, que después de haber pasado por diversos medios sobrevive en la sección de deportes de un periódico local y haciendo colaboraciones con diversos medios digitales. Son seguidores de equipos de fútbol distintos pero disfrutan un buen rato lanzándose puyas.

Le con�esa que escribiendo sobre �chajes, entrenadores y chanchullos de los directivos, ha encontrado el equilibrio. Aquí se notan menos las presiones de los dueños del periódico sobre lo que se debe o no publicar. Injerencia que en algún momento fue tan as�xiante que le colocó ante la tesitura de abandonar el periodismo. Pero reconoce que no sabe o no

ser feliz gracias a sus convicciones religiosas, e intentaba convencer a Nur de la necesidad de creer en algo. A pesar de todo, Virginia responde a la petición de Nur y entre ambas ayudan a la amiga a tomar una decisión.

Capítulo 6. Cifras y letras.

Ricardo está ahora convencido de que su hijo no murió y alguien de la familia sabe donde está.

En el chiringuito del puerto, Berna se entrevista con un tipo que nos suena. Resulta ser uno de los colaboradores de Fernando. Tras este contacto, Berna intenta disuadir a Ricardo de su inútil obsesión. Le hace ver que nada de lo averiguado tiene entidad su�ciente y solo le servirá para despertar la venganza de la familia de Marta. Ricardo agradece su buena intención pero reconoce que ni con el yoga ni con sesiones de meditación es capaz de quitárselo de la cabeza.

Contacta con la viuda de Juanjo, uno de los colaboradores de Marta. Le cuenta cómo se le detectó el cáncer y lo rápido que se desarrolló todo el proceso. Fue como si la desgracia se hubiera cebado con ellos. A ella también le diagnosticaron la enfermedad, pero era más super�cial y logró salir. De su marido no conserva nada, puesto que vendió la casa de la ciudad y pasó varios años recuperándose en el pueblo. De haber algo estará allí.

Berna vuelve a insistir en la contradicción que supone para Ricardo predi-car vivir en el presente y seguir esclavo del pasado. Tras un rato discutiendo, Ricardo cree ver algo más que interés personal en su reco-mendación. Le pregunta si no tendrá algo que ver la entrevista con el ayudante de Fernando. Berna, puesto al descubierto, se destapa. Le asegura que su cuñado no tiene nada que ver, pero que sí ha recibido fuertes presiones de su jefe directo. Éste le ha insinuado que si logra apar-tar a Ricardo de sus pesquisas le espantará a los de asuntos internos que quieren empapelarlo por unas pruebas desaparecidas en un caso impor-tante. Deciden mantener la apariencia de colaborar ante el jefe de policía para intentar averiguar de dónde vienen las órdenes.

tiene valor para hacer otra cosa.

No puede ayudar a Ricardo. A pesar de la amistad, no vivió de cerca los últimos meses de Marta, ya que su trabajo la mantuvo aislada. Sólo dos personas colaboraban en su trabajo pero, desgraciadamente, ambos han desaparecido.

Virginia se pone en contacto con un antiguo colaborador del catedrático: éste no lamenta que se destapara el asunto, la actitud caciquil del profesor era de sobra conocida. Su departamento era su reino de taifas. Pero él no tuvo nada que ver. En realidad nadie se bene�ció del asunto, excepto la mujer del catedratico que consiguió tener más “amarrado” al marido.

Virginia entra en contacto con la esposa. Se trata de una mujer culta y de buen gusto, ejerció la medicina pero ya está retirada. Al principio es refrac-taria a las preguntas de Virginia. Pero como han pasado tantos años y ya está divorciada, acaba reconociendo que fue ella la que �ltró la información. Lamenta los daños colaterales pero en su momento fue la última arma que le quedaba para poner freno a las in�delidades y al menosprecio de su marido. Él nunca lo supo y ahora a ella le da igual, porque ha pasado página.

Finalmente Virginia le dirá al catedrático la verdad y el viejo profesor quedará noqueado por la revelación.

Berna, que también conoce a Jesús, el periodista deportivo, se entrevista con él para recopilar información sobre un caso de desaparición de una joven que tenía relación con un directivo del equipo de fútbol local. Jesús le pondrá al día de un mundo que tiene fuertes lazos con el poder económico y político.

Nur tiene que hacer frente a una situación inesperada: una de sus amigas, que va a un colegio de monjas, ha quedado embarazada y no sabe que hacer. La amiga se lo ha contado a una monja muy tolerante, que conecta muy bien con las alumnas, pero otra monja se entera y quiere avisar a direc-ción y expulsarla, causándole un doble desastre. Nur se lo cuenta a su madre. A Virginia no le caía demasiado bien la joven que siempre alardeaba

La viuda del colaborador le pasa a Ricardo unos papeles viejos y desordena-dos rescatados de la casa del pueblo. Leyéndolos, recuerda, en �ashback, la pasión que Marta ponía en su trabajo. Tras el intento de golpe de estado del 23F, algunos no quedaron convencidos de que todos los culpables hubieran pagado. Pero se impuso el “sentido de estado” y se extendió la consigna de no hurgar más en el tema, incluso entre los excompañeros de partido. Pasa-ron los años, pero Marta no se resignó y siguió nadando contracorriente. Continuó investigando y pisando callos a muchos poderosos que habían jugado un papel, como mínimo, ambiguo. A pesar del embarazo, de la distancia que se había instalado entre ellos y de alguna amenaza recibida, Marta siguió adelante.

En los papeles que ahora tiene delante no parece que haya nada especial-mente signi�cativo: relación de actos violentos de los ultras, �chas de los procesados por el 23F. Algún nombre de los que en su momento se bara-jaron como apoyos de los golpistas. Nada nuevo, nada concreto. Hay sin embargo un icono dibujado y un código alfanumérico que no consigue descifrar.

Capítulo 7. Un fuego vengador.

Ricardo, sin ninguna esperanza, se dirige al que fue domicilio del antiguo colaborador de Marta intentando encontrar alguna pista de la que tirar. Pero la casa está vacía y con aspecto de abandonada. Preguntando a los vecinos le dicen que los que la compraron tuvieron que dejarla por algún problema de construcción, aluminosis o algo así.

En la hemeroteca encuentra información más precisa: lo que se detectó en la casa fue un índice de radioactividad superior al normal. Una empresa especializada realizó la descontaminación pero nadie quiso volver a habi-tarla.

Sigue la pista de la empresa descontaminadora y no le facilitan ningún dato. Es información reservada y le invitan a marcharse. Al salir, junto a la nave, ve un cercado al que se prohíbe el paso.

invertir en los sectores clave de la economía española. Buscan a continu-ación sus representantes en España y aparecen varios nombres de empresa-rios, banqueros y un juez. Las iniciales de sus nombres coinciden con algu-nos de los caracteres del código encontrado.

Con Berna vuelve al expediente del accidente. No se hizo un estudio exhaustivo, puesto que se achacó a un fallo humano. Es una vía muerta. Ricardo había bebido más de la cuenta. El informe de alcoholemia lo con�rma. Pero solo da una cifra. En el expediente del hospital, los análisis de sangre con�rman el alcohol, pero también la presencia de otros compues-tos. Se trata de aceleradores de la intoxicación etílica. Ricardo recuerda en �ashback los instantes anteriores al accidente. Estaba en una �esta o�cial. Él bebió, pero no más que otras veces.

Sin embargo, ahora recuerda vagamente un detalle que nunca antes le pareció signi�cativo. Un conocido tropezó con él y al haberle vertido la copa, entre risas, le ofreció otra llena. Su mujer, que ni bebía por el embarazo ni le gustaban ese tipo de �estas, le pidió que se marcharan. Cuando iban los dos en el coche, y enmedio de una de sus agrias discu-siones, él empezó a sentirse mal, la vista se le nubló, se salió de su carril y se estampó contra un muro.

Sus sospechas se dirigen hacia Fernando. El conocido que le cambió la copa era íntimo suyo. Se dirige a encontrarse con él.

Pero Fernando ha movido ya sus hilos. En un registro policial encuentran droga en el vehículo de Ricardo. Él es detenido.

En una sala de interrogatorios Ricardo se encuentra con Fernando. Lo tiene en sus manos y le dicta las condiciones para salir del atolladero: abandonar la ciudad y no dejarse ver por allí. Ricardo le acusa del accidente que causó la muerte de Marta. Fernando le tilda de desquiciado, de inmaduro, de inventarse películas. No llegan a acuerdo y Ricardo queda detenido.

Capitulo 9. Cria cuervos.

Berna, sin poder reabrir o�cialmente el expediente, inicia la búsqueda del tipo que le cambió la copa a Ricardo antes del accidente.

Jesús, el periodista, intenta encontrar al tercer colaborador de Marta. Se sabe que no volvió a publicar nada, que se fue de la ciudad y que, al tiempo, llegó la noticia de su muerte. Pero a Jesús hay algo que le llama la atención, aunque lo consideraba una casualidad. Desde no hace mucho tiempo hay un columnista que publica en un medio digital con un estilo sospechosamente parecido al del tipo que buscan. Con engaños al medio digital, averigua la identidad actual y el domicilio del colaborador.

Virginia consigue un abogado que detecta un defecto de forma en la iden-ti�cación y cadena de custodia de la droga incautada en el taxi. El juez lo toma en consideración y �ja libertad bajo �anza.

Sixto el jefe de la asociación de taxis quiere revocar la licencia de Ricardo, pero éste se le enfrenta y decide seguir de servicio.

Ricardo acude al gran chalet en la montaña donde vive Roger, el ex-periodista. Espera que salga de casa, fuerza una puerta y entra. Recorre todas las habitaciones, con�rma que se trata de la persona que busca,.

Una foto del periodista joven le permite identi�carlo. En �ashback vemos a Marta discutiendo con el compañero que tanto la admiraba y la deseaba. Empezaban a surgirle dudas de la conveniencia de seguir adelante con la investigación, ante el pacto de silencio que se habia instalado en el país. Marta le animó a continuar o a abandonar el barco y borrar su nombre del trabajo.

Algunos papeles y fotos atestiguan que Roger se enriqueció súbitamente a �nales de los 80, tras el accidente. Pero no encuentra nada relacionado con el trabajo de Marta. Ni dossiers, ni documentos, ni Cds, ni memorias USB... El ordenador que utiliza es portátil y seguramente lo lleva siempre encima. Por unos folios impresos averigua su e-mail.

Capitulo 10. Si eres conocido no eres poderoso.

Berna encuentra al tipo que busca, porque fue interrogado en su momento y rati�có la borrachera de Ricardo. Max ahora es ejecutivo de una multina-cional. Casualmente de Country Street Bank & Trust. Recibe al policía pero no tiene nada que añadir a lo dicho en su momento. Es más si el caso no está o�cialmente abierto moverá sus contactos para que le paren los pies al policía y deje de incordiar.

El juez, el banquero, el político y Max el ejecutivo de la CSB&T se reúnen de nuevo. A través de la exposicón que hace este último, se delatan como los auténticos amos del cotarro. Son los que mueven los hilos del poder económico, que ahora se concreta en la inversión del fondo americano en las prospecciones petrolíferas cerca en la costa, que las autoridades están a punto de autorizar. Pero también controlan el poder político: mantienen al partido en el gobierno, mientras apadrinan formaciones de una nueva versión de la extrema derecha. Han abandonado la parafernalia franquista y adoptado un discurso populista antieuropeo, opuesto a los políticos clásicos, xenófobo y anti-islámico. Manejan el poder judicial: un grupo de jueces coin-ciden con sus ideas y no dudan en retorcer las leyes para que sirvan a sus intereses.

En sus conversaciones queda claro que si alguien es muy conocido no es realmente poderoso y también que no son nuevos en esto: su poderío viene de lejos. Mandaban con Franco, siguieron en la transición, continuan en la primera década del 2000 y tienen planes para la expansión de la ultraderecha populista en las décadas futuras.

Llega Fernando. Le echan en cara la chapuza de la detención de Ricardo. Éste lo achaca a la falta de profesionalidad de la policía y a la intervención del juez. Fernando cree que podrá encauzarlo. Pero cuando sale, los otros tres deciden tomar por su cuenta medidas más drásticas.

Pau, un amigo de Nur, friki de la informática, le ayuda a Ricardo. Envía un mail gancho al ex-periodista. Roger contesta exigiendo que lo borren de la base

seguir al taxista en sus rutas por la ciudad (enfocando desde la parte lateral o trasera del coche con PM o PD). O bien para acompañar a los personajes usando encuadres más generales que permitan mostrar la ciudad por la que se mueven, situando al espectador en un entorno urbano y portuario con el que se pueda sentir familiarizado.

También se verán distintos formatos de origen de las imágenes, que darán lugar diferentes texturas: incluiremos grabaciones de videocámaras y las pantallas del GPS o del monitor para la proyección de películas.

4.2. Tipología de planos

Es importante marcar y entrelazar los dos ambientes dentro de la serie: el más oscuro, de planos cortos, descentrados, en algún momento desenfo-cados y transiciones en cortes rápidos, que aportan tensión dramática e inestabilidad. Y el más claro, de planos algo más largos y generales, fundi-dos, encadenados y en algún caso, un poco más lentos para dejar más espacio a la re�exión y la vida interior de los personajes y del taxista.

En general, sin embargo, trataremos la historia en planos medios y de detalle, que hagan cercanos a los personajes y estén en consonancia con el drama que queremos contar y la cotidianidad de cada pequeña historia secundaria, que completa la trama principal.

Por tanto, para generar interés por las historias, empatía con los personajes, utilizaremos los primeros planos, que permitirán un acercamiento a los personajes y a los detalles que se quieran remarcar (dentro del taxi: estados de ánimo, gestos, referencias culturales, cinematográ�cas, miradas, rutas, etc... Y fuera del taxi, con�ictos, movimientos en la ciudad, detalles urba-nos, pasajeros, transeúntes, el puerto, detalles de las casas, de los bares, fotos, documentos, etc...).

Además, la continua tensión dramática no resuelta (el pasado de Ricardo, el presente de la investigación, los con�ictos policiales, las pequeñas histo-rias personales, la atracción de Virginia por Ricardo...), se traduce audiovi- sualmente en movimientos de cámara, planos cerrados, más cortos y deta- llistas, �ashback y encuadres y enfoques irregulares. Los traveling se utilizarán en paralelo para acompañar al personaje principal, Ricardo, en sus viajes y poner en relieve su expresión mientras se mueve.

Con el objetivo de presentar de forma más expresiva la ciudad en la que se desarrolla la acción, utilizaremos panorámicas en horizontal o en vertical antes de pasar al detalle de los escenarios.

4.3. Iluminación y color

El tratamiento de luz y color se construye a través de dos tipologías: una, de colores más oscuros para el drama principal: la experiencia pasada del taxista, su vida presente en su casa bohemia, la investigación que lo vincula a tramas policíacas y su vida interior (�ashback, pensamientos, escenas nocturnas, etc...).

Otra, con algo más de luz, aunque siempre de colores cálidos y con contrastes que remarquen las sombras tanto para la casa de Virginia como para las escenas del taxi, que dan un contrapunto menos dramático en consonancia con los momentos más distendidos de las tramas y los golpes de humor. Aunque es importante remarcar que siempre hay una preferencia por días nublados y días de niebla, colores oscuros, uniformes, insaturados y contrastes de sombra/luz cálida.

Las tramas policíacas y de investigación se sitúan en el puerto o en barrios con�ictivos, a veces, de noche. Por tanto, la iluminación es callejera, oscura, de visionado incómodo e intrigante. Incluso, en ocasiones, existen elemen-tos en PP entre el espectador y la escena que potencian la curiosidad y el interés por lo que pasa en el momento o por lo que pueda ocurrir en el futuro.

4.4. Sonido

Se trata de otro elemento importante en el desarrollo de la serie, aunque no abusaremos de su empleo en post-producción. Lo usaremos más bien para aportar realismo y para marcar las distintas atmósferas narrativas.

Utilizaremos también el silencio, que tendrá un peso re�exivo y una función de profundidad sobre lo que sucede.

El sonido principal de la serie para conseguir este objetivo será el sonido ambiente, compuesto por el ambiente de la ciudad, los ruidos del coche y

por las voces.Dichas voces incluyen tanto los diálogos y los pensamientos en voz en o�, como las películas proyectadas en el taxi, las noticias radiofónicas en el taxi o el GPS. En este caso, se procurará una correcta colocación de los micrófonos para el mínimo tratamiento sonoro en posproducción.

La base musical será en su mayoría diegética: por una parte, constituida por las preferencias de los personajes: el jazz y los clásicos de Ricardo y la música de los 80’s, 90’s, y 00’s de Núria, como contraste.

La música que se colocará en post-producción son los temas para cabecera y créditos �nales, que serán los identi�cativos de la serie.

4. 5. Montaje y ritmo

Montaje de planos cortos y ritmo rápido y tenso, en general. La trama principal hace que la acción recaiga sobre el taxista. El espectador irá descubriendo la investigación y el personaje. Y el montaje y el ritmo nos ayudarán a potenciar la curiosidad y las expectativas de acción y giros en la trama. El objetivo es re�ejar el movimiento del taxi y el dinamismo de la ciudad portuaria.

Por ejemplo, en el caso de las tramas secundadarias, que muchas de ellas concluyen en el propio capítulo, utilizaremos un ritmo de montaje medio. Y en el caso de las tramas de investigación sobre el pasado de Ricardo con su amigo policía, el ritmo más acelerado destaca la sorpresa y constituyen un gancho para el receptor.

4.6. Post-producción

Nuestro trabajo tras la grabación incidirá en el tratamiento de la luz, el color, el sonido y en el diseño grá�co de la cabecera y los créditos para completar el trabajo de producción. Básicamente, se completará el trabajo de montaje, retocando los diferentes apartados del tratamiento audiovisual descrito:

- El retoque de imagen respecto a iluminación y colorimetría se basará en colores tenues, contrastes, iluminación claro y oscuro, colores que

aporten dramatismo a la acción y resalten los detalles necesarios de las personas, los objetos, etc...

- Se introducirán arreglos musicales en la cabecera y los títulos �nales y se retocarán las pistas de sonido en las que sea necesario.

- Por último, se trabajará el gra�smo, incrustando los títulos de cabecera y los créditos.

4.7. Estilo

En general, el estilo visual de la serie estará marcado por el carácter de la trama principal y por el género de thriller social que representa, expresivo, tenso y activo. Eso, sin perder de vista las microhistorias que aportarán espontaneidad y aire fresco. Recordemos además que se les otorgará a los actores la mayor presencia posible, de modo que sus pensamientos y re�e- xiones también serán una parte importante del discurrir audiovisual.

4.9. Cabecera

Es, básicamente, el arranque del capítulo piloto. Acompaña a Ricardo en el inicio de su jornada nocturna. Va desde las dunas en las que intenta unos momentos de meditación, hasta l entrada de un cliente y su pregunta ¿Dónde Vamos?

Grá�camente, se incluyen los créditos principales. Éstos no coinciden con la aparición de los personajes en la pantalla con lo cual no se produce una identi�cación nombre/personaje, que cerramos con el logo animado de la serie.

F I C H A D E L F O R M A T O P R E S E N T A C I Ó N T R A T A M I E N T O N A R R A T I V O T R A T A M I E N T O A U D I O V I S U A L P L A N D E V I A B I L I D A D P L A N D E P R O D U C C I Ó N P R E S U P U E S T O PLANES DE FINANCIACIÓN ANEXOS

05En Occidente no es pensable que hombres y mujeres dediquen meses o años a la vida contemplativa. Sin embargo, no hay nadie que no pueda dedicar unos minutos al día, y de vez en cuando unos días, a permanecer en calma para ver con claridad el interior de su cabeza y su manera de percibir el mundo.

Matthieu Ricard

de datos. Es su�ciente para saber su IP. A partir de aquí Pau penetra en su ordenador y tras rastrear los discos duros encuentra en la carpeta “seguro de vida” los documentos de la investigación de Marta.

Capitulo 11. Caballo de Troya.

Max hace una visita a Roger. Le avisa de las indagaciones de Ricardo, pero el experiodista lo tranquiliza. Ha hecho bien las cosas y no darán con él. Asegura que el material que considera su “seguro de vida” está bien prote-gido. Entre fanfarronadas y medias palabras, (ya nunca utiliza papeles, ni en su tgrabajo ni en nada; ha migrado a lo digital), Roger delata dónde protege el material. En un momento de descuido, Max hace una llamada perdida con su móvil. Al instante alguien penetra en la casa y liquida a Roger.

Max accede al ordenador, no sabe donde buscar, pero relee los últimos mails y al ver el enviado por Pau, sus sospechas se con�rman. Alguien ha penetrado recientemente en la máquina y ha descargado documentos.

Para Ricardo la alegría por el acceso a los documentos dura poco, Cuando Pau se los enseña comprueban que el contenido está encriptado.

Ricardo les dice a Nur y Pau que ya han hecho bastante. Pau asegura que podría intentar descifrarlo pero necesitará tiempo. Nur insiste en hacerlo. Ricardo, que sólo había aceptado su ayuda de forma puntual, intenta disuadirles. Virginia sabe nada de esto y no le haría gracia.

Nur, a escondidas de Ricardo y su madre, en lugar de ir al Instituto, vuelve al estudio de Pau para animarle a seguir. Pasa un día y los avances son esca-sos. Nur se ocupa de la intentencia. Le lleva comida y bebida. Vigila los ordenadores cuando él no tiene mas remedio que salir. En las idas y venidas de Nur, alguien le sigue y llega hasta el estudio de Pau.

Ricardo sigue con su actividad de taxista, no está dispuesto recibir órdenes de nadie. Esto le vale el enfrentamiento con Sixto y algunos de sus segui-dores. Crece al tensión en la base del taxi y en las paradas donde coincide

con ellos.

Por �n, tras un día y una noche consiguen dar con el tipo de cifrado utilizado. Pau llama a Ricardo, le dice que le envía los archivos a su correo. Ricardo aún tiene que completar su turno de noche. Nur sale del estudio de Pau para volver a su casa. Habia dicho a su madre que estaría estudiando con una amiga.

Al poco de salir ella, Pau escucha sonidos extraños, apaga las luces y sube, con lo puesto, a la azotea de la �nca. Unos extraños entran en su estudio. Al no encontrar a nadie se desahogan destrozando los ordenadores.

Nur va por la calle camino de su casa. Pau ha logrado bajar de la azotea y corre a avisarla de lo ocurrido. No tiene móvil para llamarla. Cuando está apunto de alcan-zarla, unos tipos la abordan y la introducen en una furgoneta. Pau intenta evitarlo pero le golpean y le dejan sangrando inconsciente sobre la acera, ante la llegada de unos viandantes.

Capitulo 12

Ricardo comienza a leer detenidamente su contenido. No puede evitar recordar la vehemencia y valentía de Marta, que él no quiso compartir. En �ashback vemos a su mujer trabajando en casa, sorprendida por la envergadura de sus hallazgos, pero sin poder contarselo a su marido.

Efectivamente, el material demuestra que Marta estaba apunto de desenmascarar, con abundantes pruebas, que entre otros, un conocido juez, un famoso banquero y un grupo inversor americano, estaban detrás de los grupos ultras que protago-nizaron palizas, atentados e incluso asesinatos en la transición. Financiaron y apoyaron activamente a los golpistas 23F y, si hubiera triunfado, tenían un elabo-rado “plan de limpieza” de elementos indeseables. Y cómo movieron sus in�uen-cias para que no les alcanzara el brazo de la justicia.

Se deshicieron de Marta, haciendo caer las sospechas en Ricardo. Acabaron con Juanjo provocándole un cáncer sin dejar huellas y compraron a Roger que para protegerse, guardó la documentación en su poder.

Fernando, acuciado por los poderosos, ha decidido actuar personalmente. Coge un arma de su despacho y parte en su vehículo.

Ricardo se dirige a reunirse con Berna para estudiar cómo utilizar la docu-mentación encontrada, cuando recibe una llamada angustiada de Virginia. Nur no aparece.

Ricardo y Virginia reciben en casa de ésta una llamada: si quieren volver a ver a la chica no pueden hablar con la policía, deben abandonar la búsqueda y entregar todo el material que hayan localizado.

Capitulo 13

En ese momento, Ricardo decide tirar la toalla. Nada, ni la memoria de Marta, ni su sentido de la justicia, justi�ca que puedan hacer daño a Nur.

Siguiendo las instrucciones acude a una nave de las utilizadas por los equi-pos de America’s Cup. Un paradógico entorno, con un exterior de diseño y un interior desmantelado, con restos de lo que fueron o�cinas, exposi-ciones, tiendas, etc.

Ricardo se dirige al puerto en su taxi. El Mercedes-Benz de Fernando le sigue. Ricardo recorre las naves hasta que se encuentra con Max, el tipo de la multinacional americana. Desde su posición de control de la situación no tiene inconveniente en reconocer que él le cambió la copa provocando el accidente que acabó con Marta, y que su único error fue no acabar con Ricardo cuando estaba en coma. Junto a él, un esbirro sujeta a Nur.

Ricardo le entrega los documentos y le asegura que nadie más los conoce (excepto Roger el ex-periodista que Max ha eliminado) y no ha hecho copias, porque no quiere jugar con la vida de Nur. Sin embargo, una vez entregado el material, Max no cumple su palabra y se dispone a disparar sobre Ricardo.

Cuando está apunto de hacerlo aparece Fernando, Max se sorprende. Ricardo duda, pero aprovecha para dar un golpe al esbirro y hacerse con

Nur. Fernando dispara al esbirro. Max dispara a Fernando. Ricardo golpea con una barra a Max dejándolo fuera de combate.

Fernando está herido, pero mientras esperan la ambulancia, reconoce a Ricardo que no tenía ni idea de que la gente con la que estaba tratando hubi-era tenido algo que ver con la muerte de su hermana.

Mientras se llevan a Max, éste les asegura que nada podrán contra él. Sus apoyos están en todas las instancias de poder, y les repalda el dinero.

Han salido de ésta pero Ricardo tiene claro que no puede enfrentarse con los poderes ocultos, sin poner en peligro a la gente que quiere. Una vez más los poderosos se ha salido con la suya.

Decide empaquetar la documentación y jura a Virginia que no va a hacer uso de ella. Aún así su relación ha sufrido un duro golpe. Nur es lo más importante para Virginia y la obsesión de Ricardo por el pasado la ha puesto en peligro.

Pero el desenlace no ha despejado todas las incognitas: ¿murió el hijo que esperaba Marta? y si no fue así ¿Dónde está? ¿Lo oculta Fernando y la familia de Marta?

Para encontrar las respuestas, habrá que esperar la segunda temporada.

Sinopsis de los capítulos de la 1ª Temporada

Capítulo 2. El cuarto jinete.

Ricardo habla con la enfermera que lo reconoció, y le con�rma que Marta estuvo con vida dos días en el hospital. Siente no poder decirle nada pero le sugiere hablar con uno de los anestesistas que intervinieron en su momento.

Ricardo comenta el asunto con Virginia. A pesar de su distanciamiento �nal, Marta y él se quisieron con locura. En analepsis o �ashback vemos cómo se conocieron en los últimos años del franquismo. Fue una cita clandestina. Ambos llevaban una revista Triunfo bajo el brazo. No se conocieron por sus auténticos nombres sino por seudónimos. Ella era Rosa (por Rosa Luxem-burgo) y él, que hacía sus pinitos en el cómic, Morta (por Mortadelo y Filemón). Siguiendo estrictas normas de seguridad llegaron a una casa del Barrio del Carmen que no sabían a quien pertenecía. En ella había todo lo necesario para confeccionar y reproducir unos pan�etos. Ricardo se ocupaba de la parte grá�ca y Marta de la redacción del texto. Pasaron la noche juntos imaginando un futuro sin dictadura y dándole a la impresora “vietnamita”. Al amanecer, agotados pero radiantes, acudieron al campus a distribuir la propaganda a otros compañeros y realizar una pintada: abajo la dictadura. Ya no se separarían.

Ricardo intenta hablar con su cuñada, la mujer de Fernando. Va a buscarla a su chalet en una urbanización de lujo. Ella no le guarda el mismo rencor que su marido pero no puede contarle nada. Ricardo insiste y ella le ruega que no la presione. Que olvide el pasado, que no pierda el tiempo con Fernando, por su bien.

Vuelve al puerto a hablar con Berna. Éste anda muy liado. Esa madrugada han ardido 3 camiones en el parking de la zona de carga, dentro de uno de ellos, dormía un camionero que murió calcinado. Sospecha un ajuste de cuentas entre los grupos que controlan la estiba de los barcos. Tradicional-mente han sido grupos locales, pero otros intentan introducirse. El trá�co de

Plan de viabilidad

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Un punto importante a la hora de desarrollar cualquier proyecto es estudiar con atención la viabilidad del mismo, ver los detalles que rodean el panorama actual para valorar sus posibilidades. En estas líneas analizare-mos múltiples aspectos de la televisión española actual que nos permita encajar la �cción “¿Dónde vamos?” en las pantallas.

5.1. Formato

Observando los datos de audiencia en GECA apreciamos que en el ranking de emisiones de 2011 el fútbol continúa siendo el líder absoluto, especial-mente los “Clásicos” entre el FC Barcelona y el Real Madrid. La Copa del Rey (11.463.000 espectadores y 60,4% de share), la Supercopa de España (7.268.000 espectadores y 53,6% de share) y la Liga de Campeones (6.544.000 espectadores y 36% de share con sus retransmisiones en La 1) logran datos estratosféricos, mostrándose como las competiciones depor-tivas que despiertan mayor interés entre la audiencia. Grandes datos para La 1 y también para las autonómicas que emitieron alguno de estos parti-dos.

De igual modo, el "Clásico" de Liga española que ofreció La Sexta el sábado 10 de diciembre se convirtió en la emisión más vista en la historia de la cadena con más de nueve millones y medio de espectadores (9.657.000 espectadores y 49% de share). En su emisión conjunta con TV3, Telemadrid, TPA (Asturias) e IB3 (Baleares) el dato asciende a 12.123.000 espectadores y un 61,5% de cuota de pantalla.

Por lo tanto, es una evidencia la fortaleza del fútbol pero tras estas emisiones deportivas es la �cción lo más seguido por la audiencia. No solo eso, sino que la �cción nacional es la que obtiene mejores datos. En 2011 “Águila Roja” (5.710.000 espectadores y 29,2% de share) y “Cuéntame cómo pasó” (4.480.000 espectadores y 22,5% de share) fueron las series más vistas, ganando incluso espectadores respecto al año 2010. El tercer puesto entre las �cciones nacionales es para “El Barco” (3.524.000 espectadores y 18,9% de share), estrenada ese mismo año y que cuenta con dos tempora-das a lo largo de 2011.

Plan de viabilidadVuelve por la noche, salta la verja y husmea entre las máquinas, vehículos, bidones. Un vigilante lo descubre y en un momento se presentan dos tipos con perros. Consigue escabullirse sin enfrentarse a ellos, pero logra reconocer a uno: fue el que le agredió en el taxi. Huye como puede, pero le da tiempo de ver el logo de algunos vehículos viejos.

De vuelta a casa, ve similitudes entre el icono de los papeles de Marta, los del periodista muerto y el de los vehículos. Hace una búsqueda en Google y ve que es una versión antigua del logo de una empresa americana. Inda-gando descubre que la desinfectadora pertenece al mismo grupo. La matriz americana es en realidad un fondo de inversiones. Se trata de Coun-try Street Bank & Trust y es en realidad un auténtico monstruo de las �nan-zas con acciones signi�cativas en los principales bancos (Santander, BBVA, Sabadell...), monopolios energéticos (Endesa, Iberdrola, Repsol), grupos industriales y medios de comunicación. Está presente en todos los centros de poder económico.

Si esta multinacional intervino en la muerte del periodista, ¿tuvo algo que ver con la muerte de Marta? ¿El choque que provocó su muerte fue un accidente?

Capítulo 8. Toda la fuerza de la ley.

En el salón de club de golf se encuentran cuatro personajes poderosos. Son un juez, un banquero, un político y Fernando, el cuñado de Ricardo. Hablan de la inminencia de cerrar el trato con los americanos. De los increíbles bene�cios que habrá para todos y del peligro que supone que, precisamente ahora, un familiar de Fernando meta las narices donde no le llaman. Fernando les asegura que lo detendrá de una puñetera vez.

Virginia le echa una mano a Ricardo para desentrañar la relación que puede haber entre los papeles de Marta y el fondo de inversión americano. Virgina se entrevista con compañeros de universidad que han investigado las redes que relacionan a los más poderosos del planeta. Averiguan que no fue hasta principios de los 90 que la compañía en cuestión empieza a

mercancías, legales e ilegales, es de tal magnitud que hay mucho dinero en juego. Berna le pide que siga por la zona y permanezca con los oídos aten-tos. Tras un par de servicios y alguna espera atenta, Ricardo detecta algo sospechoso y se lo comunica a Berna: un guarda de seguridad relaja las medidas de control ante determinados cargamentos.

Esa noche un tipo entra en el taxi. Le indica la dirección de un barrio bastante apartado. Al llegar, mientras simula que paga el servicio, otro tipo desde fuera abre la puerta y arrastra fuera a Ricardo. Consiguen encajarle algunos golpes, pero Ricardo les rocía con spray, se escurre y logra huir con el taxi.

Finalmente Berna, que ha interrogado al guarda y ha ampliado esa línea de investigación, reúne indicios para seguir unos camiones hasta una zona industrial, donde descubre un depósito de coches de lujo robados. En la acción policial, los sospechosos intentan defenderse, pero Bernardo logra detener a dos. El incendio de los camiones tenia un doble objetivo: desviar la atención de la policía hacia los estibadores y eliminar al camionero que estaba chantageando a los ladrones. Es cosa de los rusos que cada vez son más osados.

Al recapitular, Berna y Ricardo llegan a la conclusión que los agresores del taxi no tenían relación con la trama del puerto. ¿Quién los habrá enviado?

Una mujer sube al taxi. Hace unos meses que murió su hija y después de días muy duros, aunque es algo que no puede manifestar delante demu-cha gente, se siente feliz. Es lo que ella le pidió y lo consigue recreando los mejores momentos vividos y disfrutando de su nieta y las pequeñas cosas de cada día.

Finalmente Ricardo se hace con el anestesista que atendió a su mujer. Está jubilado y no le gusta recordar el pasado. Pero hablan sobre la felicidad en la vejez y el �nal de la vida: Para quién ha aprovechado cada instante de su vida para ser mejor persona y contribuir a la felicidd de los demás, la muerte no es la decadencia �nal, sino el término sereno de una vida bien vivida. ¿Y si no ha sido así? cuestiona el médico. Para hacer el bien siempre hay tiempo,

sugiere Ricardo, y le consuela con Epicuro: “la muerte no tiene nada que ver con nosotros, pues, cuando estamos aquí, la muerte no está, y cuando la muerte está aquí, nosotros ya no estamos.” Esta re�exión despierta la simpatía del anestesista y le da un único dato: el hijo que esperaba Marta no llegó muerto al hospital.

Capítulo 3. El dinero.

Ricardo centra sus pesquisas en el hospital. Virginia mueve sus contactos entre los médicos universitarios y con�rma la inexistencia del certi�cado de defunción del hijo.

En sus conversaciones con otros profesores de la universidad nos entera-mos que Virginia también tiene sus antagonistas. Un catedrático de su departamento le acusa de haber desvelado las irregularidades cometidas mientras daba clases en el extranjero (sueldos irregulares, plaza cubierta por un profesor asociado no cuali�cado, publicación de trabajos de investi-gación de dudosa autoría...). Ella mantiene que, aunque conocía la situación, no la destapó. Pero el catedrático no la cree, le bloquea cualquier posibilidad de prosperar y le hace la vida imposible.

Ricardo vuelve a ver a Fernando. Le encuentra, rodeado de autoridades (el alcalde de la ciudad y la presidenta de la Comunidad Autónoma), en pleno acto de inauguración de una fase del Centro de las Ciencias que ha reali-zado su empresa. Al alcalde le está diciendo que pronto tendrá la con�r-mación de los inversores americanos y, si estos dicen adelante, no puede haber obstáculos burocráticos. El alcalde le contesta que un decreto de autorización de explotaciones petrolíferas es un asunto estatal con gran carga política y no de papeleo. Que la prensa y la oposición se le echarán encima si no se hacen bien las cosas.

Ricardo se acerca a Fernando, le ruega la verdad sobre el hijo muerto y le reprocha los matones que le envió. Fernando le niega autoridad moral para reclamar cualquier información (provocó el accidente) y le acusa de para-noico. Él nunca enviaría un par de chorizos. Le sacudiría directamente.

Cena en casa de Virginia. En la radio suenan las primeras �ltraciones de casos de corrupción en la Comunidad. Virginia lo ve como un síntoma de la impunidad de gentes que llevan demasiado tiempo en el poder. Apuesta por un cambio político. Ricardo cree que sólo un cambio de valores puede devolver la esperanza a la gente. Virginia pone el acento en la modi�cación del sistema.

Ricardo cree en la transformación personal de cada individuo. Sobre el problema del catedrático vengativo el taxista le sugiere, para empezar, que descarte cualquier sentimiento negativo porque, si éste le domina, la única perjudicada es ella. Y, desde la tranquilidad, si quiere averiguar quién denunció al catedrático que piense en alguien cercano a él que se bene�- ciara del caso.

Un usuario del taxi, ex ejecutivo cercano a los 60 años, con�esa que al quedar en paro pensó que su vida había acabado. Pero le dió vueltas a las sugerencias que en algún momento le hizo Ricardo y ha descubierto que puede ser más feliz viviendo con mucho menos.

Al no obtener respuestas de la familia, el taxista se dirige al cementerio. El enterrador es un viejo compañero de borracheras de los 70 y le ayuda a encontrar el panteón de la familia de Marta. Un personaje sospechoso sigue sus pasos.

Cuando consigue darle esquinazo, por la noche, fuerza la verja y penetra en el panteón. Por �n encuentra la tumba de su mujer. En la lápida se nombra a la madre y al niño que esperaba.

Contemplándola recuerda en �ashback la tarde del 3 de marzo de 1976. Marta y él se están besando apasionadamente en el sofá en su casa de estudiantes. Suena el timbre y entra un compañero. - ¡Os creía en Vitoria! -dice el recien llegado-.- Salimos esta noche, Marta quiere escribir sobre la huelga desde dentro, contesta Ricardo. - Pues, por unas horas, habéis tenido suerte. Poned la radio.“Miles de trabajadores y sus familias estaban reunidos en asamblea en la

Iglesia de San Francisco de Asís... la policía ha rodeado el templo y tras lanzar botes de humo, ha abierto fuego real sobre los que salían huyendo... el recuento provisional suma 5 muertos y 45 heridos de bala...”Marta y Ricardo se miran horrorizados.

De vuelta al presente, Ricardo duda entre seguir o abandonar la búsqueda. Sabe que lo más sabio es vivir el presente, pero desgraciadamente, con lo que ha averiguado, su espíritu no logra la paz. En un arrebato corre la lápida de mármol y descubre que sólo está el féretro de la madre. Ni rastro del hijo.

Capítulo 4. Los hijos.

El descubrimiento en el panteón despierta en Ricardo nuevos interrogantes. ¿porqué escondieron el cadáver del bebé? No sabe para donde tirar, pero una mujer que sube al taxi le habla de los casos de bebés desaparecidos en diversos hospitales, durante los años 80.

El taxista no cree que haya mucha relación, pero se entrevista con uno de los promotores de la causa. Se entera de la dimensión enorme que tiene el asunto y de lo poco que avanza en el terreno judicial. Han pasado muchos años y las pistas se han borrado. En varias ocasiones le cuentan en el taxi como avanzan las pesquisas.

Una vez escuchados los casos que denuncian, su escepticismo crece. El per�l habitual es de familias con pocos recursos cuyos bebés, sospechan, han ido a familias con dinero que no podían tener descendencia, en un tiempo en que la fertilización arti�cial aún no había despegado. La familia de Marta no habría consentido algo así. Pero ¿y si el asunto no es de cambio de familia sino de una adopción encubierta?

Ricardo emprende una serie de seguimientos y vigilancias a la familia de su mujer. No descubre nada raro. Intenta hablar con una sobrina que podía tener la edad de su hijo (sabían que era varón), pero no existe ningún primo que responda a ese per�l. Recuerda en �ashback cuando Marta y él vivían juntos. Él ya ejercía de arquitecto, asociado con Fernando, triunfaba gracias a los contactos del suegro. Ella se había especializado en periodismo de

investigación y seguía la pista de grupos fascistas que siguieron dando mucha guerra en los primeros años de la democracia. Marta le echaba en cara que se apartara de sus principios y Ricardo le pedía que evolucionara y se adaptara a los tiempos de cambio.

El encuentro con la sobrina le vale una nueva bronca con Fernando. No está dispuesto a consentir que Ricardo escarbe en los trapos sucios de la familia, teniendo entre manos la gran operación de su vida. Aunque no le gusta la violencia, le amenaza directamente con hacerle la vida imposible.

Virginia dando clase de historia en la universidad. Hace un repaso de la evolución del pensamiento occidental que resume su propia visión del mundo: la �losofía de las luces y su apuesta por la razón y el progreso frente a la superstición y el oscurantismo. En las partes del mundo en las que no ha penetrado esta revolución, los valores de libertad e igualdad, en especial la igualdad de la mujer, no han prosperado. El respeto a todas las culturas no signi�ca que no se pueda denunciar sus carencias.

Virginia habla con un compañero de facultad. La actitud vengativa del catedrático no es nueva, tiene una larga lista de damni�cados, pero no se le ocurre quien pudo ir a por él en este caso.

Capítulo 5. Cuando gana tu equipo.

Cegada la vía familiar, Ricardo acude a viejos amigos de su mujer. Uno de ellos es un periodista, Jesús, que después de haber pasado por diversos medios sobrevive en la sección de deportes de un periódico local y haciendo colaboraciones con diversos medios digitales. Son seguidores de equipos de fútbol distintos pero disfrutan un buen rato lanzándose puyas.

Le con�esa que escribiendo sobre �chajes, entrenadores y chanchullos de los directivos, ha encontrado el equilibrio. Aquí se notan menos las presiones de los dueños del periódico sobre lo que se debe o no publicar. Injerencia que en algún momento fue tan as�xiante que le colocó ante la tesitura de abandonar el periodismo. Pero reconoce que no sabe o no

ser feliz gracias a sus convicciones religiosas, e intentaba convencer a Nur de la necesidad de creer en algo. A pesar de todo, Virginia responde a la petición de Nur y entre ambas ayudan a la amiga a tomar una decisión.

Capítulo 6. Cifras y letras.

Ricardo está ahora convencido de que su hijo no murió y alguien de la familia sabe donde está.

En el chiringuito del puerto, Berna se entrevista con un tipo que nos suena. Resulta ser uno de los colaboradores de Fernando. Tras este contacto, Berna intenta disuadir a Ricardo de su inútil obsesión. Le hace ver que nada de lo averiguado tiene entidad su�ciente y solo le servirá para despertar la venganza de la familia de Marta. Ricardo agradece su buena intención pero reconoce que ni con el yoga ni con sesiones de meditación es capaz de quitárselo de la cabeza.

Contacta con la viuda de Juanjo, uno de los colaboradores de Marta. Le cuenta cómo se le detectó el cáncer y lo rápido que se desarrolló todo el proceso. Fue como si la desgracia se hubiera cebado con ellos. A ella también le diagnosticaron la enfermedad, pero era más super�cial y logró salir. De su marido no conserva nada, puesto que vendió la casa de la ciudad y pasó varios años recuperándose en el pueblo. De haber algo estará allí.

Berna vuelve a insistir en la contradicción que supone para Ricardo predi-car vivir en el presente y seguir esclavo del pasado. Tras un rato discutiendo, Ricardo cree ver algo más que interés personal en su reco-mendación. Le pregunta si no tendrá algo que ver la entrevista con el ayudante de Fernando. Berna, puesto al descubierto, se destapa. Le asegura que su cuñado no tiene nada que ver, pero que sí ha recibido fuertes presiones de su jefe directo. Éste le ha insinuado que si logra apar-tar a Ricardo de sus pesquisas le espantará a los de asuntos internos que quieren empapelarlo por unas pruebas desaparecidas en un caso impor-tante. Deciden mantener la apariencia de colaborar ante el jefe de policía para intentar averiguar de dónde vienen las órdenes.

tiene valor para hacer otra cosa.

No puede ayudar a Ricardo. A pesar de la amistad, no vivió de cerca los últimos meses de Marta, ya que su trabajo la mantuvo aislada. Sólo dos personas colaboraban en su trabajo pero, desgraciadamente, ambos han desaparecido.

Virginia se pone en contacto con un antiguo colaborador del catedrático: éste no lamenta que se destapara el asunto, la actitud caciquil del profesor era de sobra conocida. Su departamento era su reino de taifas. Pero él no tuvo nada que ver. En realidad nadie se bene�ció del asunto, excepto la mujer del catedratico que consiguió tener más “amarrado” al marido.

Virginia entra en contacto con la esposa. Se trata de una mujer culta y de buen gusto, ejerció la medicina pero ya está retirada. Al principio es refrac-taria a las preguntas de Virginia. Pero como han pasado tantos años y ya está divorciada, acaba reconociendo que fue ella la que �ltró la información. Lamenta los daños colaterales pero en su momento fue la última arma que le quedaba para poner freno a las in�delidades y al menosprecio de su marido. Él nunca lo supo y ahora a ella le da igual, porque ha pasado página.

Finalmente Virginia le dirá al catedrático la verdad y el viejo profesor quedará noqueado por la revelación.

Berna, que también conoce a Jesús, el periodista deportivo, se entrevista con él para recopilar información sobre un caso de desaparición de una joven que tenía relación con un directivo del equipo de fútbol local. Jesús le pondrá al día de un mundo que tiene fuertes lazos con el poder económico y político.

Nur tiene que hacer frente a una situación inesperada: una de sus amigas, que va a un colegio de monjas, ha quedado embarazada y no sabe que hacer. La amiga se lo ha contado a una monja muy tolerante, que conecta muy bien con las alumnas, pero otra monja se entera y quiere avisar a direc-ción y expulsarla, causándole un doble desastre. Nur se lo cuenta a su madre. A Virginia no le caía demasiado bien la joven que siempre alardeaba

La viuda del colaborador le pasa a Ricardo unos papeles viejos y desordena-dos rescatados de la casa del pueblo. Leyéndolos, recuerda, en �ashback, la pasión que Marta ponía en su trabajo. Tras el intento de golpe de estado del 23F, algunos no quedaron convencidos de que todos los culpables hubieran pagado. Pero se impuso el “sentido de estado” y se extendió la consigna de no hurgar más en el tema, incluso entre los excompañeros de partido. Pasa-ron los años, pero Marta no se resignó y siguió nadando contracorriente. Continuó investigando y pisando callos a muchos poderosos que habían jugado un papel, como mínimo, ambiguo. A pesar del embarazo, de la distancia que se había instalado entre ellos y de alguna amenaza recibida, Marta siguió adelante.

En los papeles que ahora tiene delante no parece que haya nada especial-mente signi�cativo: relación de actos violentos de los ultras, �chas de los procesados por el 23F. Algún nombre de los que en su momento se bara-jaron como apoyos de los golpistas. Nada nuevo, nada concreto. Hay sin embargo un icono dibujado y un código alfanumérico que no consigue descifrar.

Capítulo 7. Un fuego vengador.

Ricardo, sin ninguna esperanza, se dirige al que fue domicilio del antiguo colaborador de Marta intentando encontrar alguna pista de la que tirar. Pero la casa está vacía y con aspecto de abandonada. Preguntando a los vecinos le dicen que los que la compraron tuvieron que dejarla por algún problema de construcción, aluminosis o algo así.

En la hemeroteca encuentra información más precisa: lo que se detectó en la casa fue un índice de radioactividad superior al normal. Una empresa especializada realizó la descontaminación pero nadie quiso volver a habi-tarla.

Sigue la pista de la empresa descontaminadora y no le facilitan ningún dato. Es información reservada y le invitan a marcharse. Al salir, junto a la nave, ve un cercado al que se prohíbe el paso.

invertir en los sectores clave de la economía española. Buscan a continu-ación sus representantes en España y aparecen varios nombres de empresa-rios, banqueros y un juez. Las iniciales de sus nombres coinciden con algu-nos de los caracteres del código encontrado.

Con Berna vuelve al expediente del accidente. No se hizo un estudio exhaustivo, puesto que se achacó a un fallo humano. Es una vía muerta. Ricardo había bebido más de la cuenta. El informe de alcoholemia lo con�rma. Pero solo da una cifra. En el expediente del hospital, los análisis de sangre con�rman el alcohol, pero también la presencia de otros compues-tos. Se trata de aceleradores de la intoxicación etílica. Ricardo recuerda en �ashback los instantes anteriores al accidente. Estaba en una �esta o�cial. Él bebió, pero no más que otras veces.

Sin embargo, ahora recuerda vagamente un detalle que nunca antes le pareció signi�cativo. Un conocido tropezó con él y al haberle vertido la copa, entre risas, le ofreció otra llena. Su mujer, que ni bebía por el embarazo ni le gustaban ese tipo de �estas, le pidió que se marcharan. Cuando iban los dos en el coche, y enmedio de una de sus agrias discu-siones, él empezó a sentirse mal, la vista se le nubló, se salió de su carril y se estampó contra un muro.

Sus sospechas se dirigen hacia Fernando. El conocido que le cambió la copa era íntimo suyo. Se dirige a encontrarse con él.

Pero Fernando ha movido ya sus hilos. En un registro policial encuentran droga en el vehículo de Ricardo. Él es detenido.

En una sala de interrogatorios Ricardo se encuentra con Fernando. Lo tiene en sus manos y le dicta las condiciones para salir del atolladero: abandonar la ciudad y no dejarse ver por allí. Ricardo le acusa del accidente que causó la muerte de Marta. Fernando le tilda de desquiciado, de inmaduro, de inventarse películas. No llegan a acuerdo y Ricardo queda detenido.

Capitulo 9. Cria cuervos.

Berna, sin poder reabrir o�cialmente el expediente, inicia la búsqueda del tipo que le cambió la copa a Ricardo antes del accidente.

Jesús, el periodista, intenta encontrar al tercer colaborador de Marta. Se sabe que no volvió a publicar nada, que se fue de la ciudad y que, al tiempo, llegó la noticia de su muerte. Pero a Jesús hay algo que le llama la atención, aunque lo consideraba una casualidad. Desde no hace mucho tiempo hay un columnista que publica en un medio digital con un estilo sospechosamente parecido al del tipo que buscan. Con engaños al medio digital, averigua la identidad actual y el domicilio del colaborador.

Virginia consigue un abogado que detecta un defecto de forma en la iden-ti�cación y cadena de custodia de la droga incautada en el taxi. El juez lo toma en consideración y �ja libertad bajo �anza.

Sixto el jefe de la asociación de taxis quiere revocar la licencia de Ricardo, pero éste se le enfrenta y decide seguir de servicio.

Ricardo acude al gran chalet en la montaña donde vive Roger, el ex-periodista. Espera que salga de casa, fuerza una puerta y entra. Recorre todas las habitaciones, con�rma que se trata de la persona que busca,.

Una foto del periodista joven le permite identi�carlo. En �ashback vemos a Marta discutiendo con el compañero que tanto la admiraba y la deseaba. Empezaban a surgirle dudas de la conveniencia de seguir adelante con la investigación, ante el pacto de silencio que se habia instalado en el país. Marta le animó a continuar o a abandonar el barco y borrar su nombre del trabajo.

Algunos papeles y fotos atestiguan que Roger se enriqueció súbitamente a �nales de los 80, tras el accidente. Pero no encuentra nada relacionado con el trabajo de Marta. Ni dossiers, ni documentos, ni Cds, ni memorias USB... El ordenador que utiliza es portátil y seguramente lo lleva siempre encima. Por unos folios impresos averigua su e-mail.

Capitulo 10. Si eres conocido no eres poderoso.

Berna encuentra al tipo que busca, porque fue interrogado en su momento y rati�có la borrachera de Ricardo. Max ahora es ejecutivo de una multina-cional. Casualmente de Country Street Bank & Trust. Recibe al policía pero no tiene nada que añadir a lo dicho en su momento. Es más si el caso no está o�cialmente abierto moverá sus contactos para que le paren los pies al policía y deje de incordiar.

El juez, el banquero, el político y Max el ejecutivo de la CSB&T se reúnen de nuevo. A través de la exposicón que hace este último, se delatan como los auténticos amos del cotarro. Son los que mueven los hilos del poder económico, que ahora se concreta en la inversión del fondo americano en las prospecciones petrolíferas cerca en la costa, que las autoridades están a punto de autorizar. Pero también controlan el poder político: mantienen al partido en el gobierno, mientras apadrinan formaciones de una nueva versión de la extrema derecha. Han abandonado la parafernalia franquista y adoptado un discurso populista antieuropeo, opuesto a los políticos clásicos, xenófobo y anti-islámico. Manejan el poder judicial: un grupo de jueces coin-ciden con sus ideas y no dudan en retorcer las leyes para que sirvan a sus intereses.

En sus conversaciones queda claro que si alguien es muy conocido no es realmente poderoso y también que no son nuevos en esto: su poderío viene de lejos. Mandaban con Franco, siguieron en la transición, continuan en la primera década del 2000 y tienen planes para la expansión de la ultraderecha populista en las décadas futuras.

Llega Fernando. Le echan en cara la chapuza de la detención de Ricardo. Éste lo achaca a la falta de profesionalidad de la policía y a la intervención del juez. Fernando cree que podrá encauzarlo. Pero cuando sale, los otros tres deciden tomar por su cuenta medidas más drásticas.

Pau, un amigo de Nur, friki de la informática, le ayuda a Ricardo. Envía un mail gancho al ex-periodista. Roger contesta exigiendo que lo borren de la base

F I C H A D E L F O R M A T O P R E S E N T A C I Ó N T R A T A M I E N T O N A R R A T I V O T R A T A M I E N T O A U D I O V I S U A L P L A N D E V I A B I L I D A D P L A N D E P R O D U C C I Ó N P R E S U P U E S T O PLANES DE FINANCIACIÓN ANEXOS

1 2 30 5de datos. Es su�ciente para saber su IP. A partir de aquí Pau penetra en su ordenador y tras rastrear los discos duros encuentra en la carpeta “seguro de vida” los documentos de la investigación de Marta.

Capitulo 11. Caballo de Troya.

Max hace una visita a Roger. Le avisa de las indagaciones de Ricardo, pero el experiodista lo tranquiliza. Ha hecho bien las cosas y no darán con él. Asegura que el material que considera su “seguro de vida” está bien prote-gido. Entre fanfarronadas y medias palabras, (ya nunca utiliza papeles, ni en su tgrabajo ni en nada; ha migrado a lo digital), Roger delata dónde protege el material. En un momento de descuido, Max hace una llamada perdida con su móvil. Al instante alguien penetra en la casa y liquida a Roger.

Max accede al ordenador, no sabe donde buscar, pero relee los últimos mails y al ver el enviado por Pau, sus sospechas se con�rman. Alguien ha penetrado recientemente en la máquina y ha descargado documentos.

Para Ricardo la alegría por el acceso a los documentos dura poco, Cuando Pau se los enseña comprueban que el contenido está encriptado.

Ricardo les dice a Nur y Pau que ya han hecho bastante. Pau asegura que podría intentar descifrarlo pero necesitará tiempo. Nur insiste en hacerlo. Ricardo, que sólo había aceptado su ayuda de forma puntual, intenta disuadirles. Virginia sabe nada de esto y no le haría gracia.

Nur, a escondidas de Ricardo y su madre, en lugar de ir al Instituto, vuelve al estudio de Pau para animarle a seguir. Pasa un día y los avances son esca-sos. Nur se ocupa de la intentencia. Le lleva comida y bebida. Vigila los ordenadores cuando él no tiene mas remedio que salir. En las idas y venidas de Nur, alguien le sigue y llega hasta el estudio de Pau.

Ricardo sigue con su actividad de taxista, no está dispuesto recibir órdenes de nadie. Esto le vale el enfrentamiento con Sixto y algunos de sus segui-dores. Crece al tensión en la base del taxi y en las paradas donde coincide

con ellos.

Por �n, tras un día y una noche consiguen dar con el tipo de cifrado utilizado. Pau llama a Ricardo, le dice que le envía los archivos a su correo. Ricardo aún tiene que completar su turno de noche. Nur sale del estudio de Pau para volver a su casa. Habia dicho a su madre que estaría estudiando con una amiga.

Al poco de salir ella, Pau escucha sonidos extraños, apaga las luces y sube, con lo puesto, a la azotea de la �nca. Unos extraños entran en su estudio. Al no encontrar a nadie se desahogan destrozando los ordenadores.

Nur va por la calle camino de su casa. Pau ha logrado bajar de la azotea y corre a avisarla de lo ocurrido. No tiene móvil para llamarla. Cuando está apunto de alcan-zarla, unos tipos la abordan y la introducen en una furgoneta. Pau intenta evitarlo pero le golpean y le dejan sangrando inconsciente sobre la acera, ante la llegada de unos viandantes.

Capitulo 12

Ricardo comienza a leer detenidamente su contenido. No puede evitar recordar la vehemencia y valentía de Marta, que él no quiso compartir. En �ashback vemos a su mujer trabajando en casa, sorprendida por la envergadura de sus hallazgos, pero sin poder contarselo a su marido.

Efectivamente, el material demuestra que Marta estaba apunto de desenmascarar, con abundantes pruebas, que entre otros, un conocido juez, un famoso banquero y un grupo inversor americano, estaban detrás de los grupos ultras que protago-nizaron palizas, atentados e incluso asesinatos en la transición. Financiaron y apoyaron activamente a los golpistas 23F y, si hubiera triunfado, tenían un elabo-rado “plan de limpieza” de elementos indeseables. Y cómo movieron sus in�uen-cias para que no les alcanzara el brazo de la justicia.

Se deshicieron de Marta, haciendo caer las sospechas en Ricardo. Acabaron con Juanjo provocándole un cáncer sin dejar huellas y compraron a Roger que para protegerse, guardó la documentación en su poder.

Fernando, acuciado por los poderosos, ha decidido actuar personalmente. Coge un arma de su despacho y parte en su vehículo.

Ricardo se dirige a reunirse con Berna para estudiar cómo utilizar la docu-mentación encontrada, cuando recibe una llamada angustiada de Virginia. Nur no aparece.

Ricardo y Virginia reciben en casa de ésta una llamada: si quieren volver a ver a la chica no pueden hablar con la policía, deben abandonar la búsqueda y entregar todo el material que hayan localizado.

Capitulo 13

En ese momento, Ricardo decide tirar la toalla. Nada, ni la memoria de Marta, ni su sentido de la justicia, justi�ca que puedan hacer daño a Nur.

Siguiendo las instrucciones acude a una nave de las utilizadas por los equi-pos de America’s Cup. Un paradógico entorno, con un exterior de diseño y un interior desmantelado, con restos de lo que fueron o�cinas, exposi-ciones, tiendas, etc.

Ricardo se dirige al puerto en su taxi. El Mercedes-Benz de Fernando le sigue. Ricardo recorre las naves hasta que se encuentra con Max, el tipo de la multinacional americana. Desde su posición de control de la situación no tiene inconveniente en reconocer que él le cambió la copa provocando el accidente que acabó con Marta, y que su único error fue no acabar con Ricardo cuando estaba en coma. Junto a él, un esbirro sujeta a Nur.

Ricardo le entrega los documentos y le asegura que nadie más los conoce (excepto Roger el ex-periodista que Max ha eliminado) y no ha hecho copias, porque no quiere jugar con la vida de Nur. Sin embargo, una vez entregado el material, Max no cumple su palabra y se dispone a disparar sobre Ricardo.

Cuando está apunto de hacerlo aparece Fernando, Max se sorprende. Ricardo duda, pero aprovecha para dar un golpe al esbirro y hacerse con

Nur. Fernando dispara al esbirro. Max dispara a Fernando. Ricardo golpea con una barra a Max dejándolo fuera de combate.

Fernando está herido, pero mientras esperan la ambulancia, reconoce a Ricardo que no tenía ni idea de que la gente con la que estaba tratando hubi-era tenido algo que ver con la muerte de su hermana.

Mientras se llevan a Max, éste les asegura que nada podrán contra él. Sus apoyos están en todas las instancias de poder, y les repalda el dinero.

Han salido de ésta pero Ricardo tiene claro que no puede enfrentarse con los poderes ocultos, sin poner en peligro a la gente que quiere. Una vez más los poderosos se ha salido con la suya.

Decide empaquetar la documentación y jura a Virginia que no va a hacer uso de ella. Aún así su relación ha sufrido un duro golpe. Nur es lo más importante para Virginia y la obsesión de Ricardo por el pasado la ha puesto en peligro.

Pero el desenlace no ha despejado todas las incognitas: ¿murió el hijo que esperaba Marta? y si no fue así ¿Dónde está? ¿Lo oculta Fernando y la familia de Marta?

Para encontrar las respuestas, habrá que esperar la segunda temporada.

Plan de viabilidad

48

De la misma manera, este año las cadenas nacionales generalistas han estrenado hasta 11 miniseries producidas en España, un número ligera-mente inferior a 2010 en el que se entrenaron 14. “Marco”, emitida en Antena 3, es la más vista tras cosechar 3.439.000 espectadores (17,1% de share). Muy buenos datos para “Tarancón, el quinto mandamiento” (3.042.000 espectadores y 18,2% de media en sus dos entregas) en La 1 y “Rocío Dúrcal, volver a verte” (2.768.000 y 14,3% de media en sus dos entre-gas) en Telecinco.

En de�nitiva, datos que arrojan la evidencia del gusto por la �cción espa-ñola por parte de los espectadores. Contamos, de la misma manera, con el factor novedoso que supone nuestro formato. “Águila Roja” es una serie de aventuras ambientada en el Siglo de Oro español; “Cuéntame cómo pasó” una �cción nostálgica que nos cuenta la evolución española en los años 70 y 80; o “El Barco”, serie de aventuras, misterio y ciencia �cción ambientada en alta mar tras la desaparición de la super�cie terrestre. “¿Dónde vamos?” se aparta de esta temática y aporta renovación a la �cción nacional, reavi-vando el espíritu de investigación policíaco que caló entre la audiencia como “El comisario” o “Policías, en el corazón de la calle”, pero también la trama política como en “Acusados” o la más reciente “Crematorio”. Cono-ciendo las tradiciones del audiovisual español a la hora de crear �cciones, apostamos por respetar estas líneas pero aportando un saber hacer más internacional.

Además, aportamos un estilo narrativo y temático muy poco explotado pero que ha dado sus frutos en �cciones extranjeras que, como hemos visto, si gustan. Por lo tanto, hacer una �cción española que siga estas líneas pero que tenga una temática totalmente diferente puede ser muy bien acogida. Con una narrativa novedosa y un género que gusta. Porque “¿Dónde vamos?” se centrará en la investigación de un drama vital pasado pero, a su vez, en la rutina diaria del taxista y su interacción con los clientes del taxi. También en el desarrollo del resto del amplio elenco de personajes, que acabarán desembocando de un modo u otro en el taxi, el oráculo de la serie. Así, este género dramático y de investigación se distancia del estilo de corte familiar y con historias para cada franja de edad que vemos actual-mente. La propuesta audiovisual también es destacada, ya que apostamos

por hacer a la ciudad partícipe de la historia, con un peso especí�co funda-mental para el desarrollo de cada trama.

5.1.1. Aumento del consumo televisivo Atendiendo de los datos que desprende el estudio de Kantar Media, 2011 es el año de mayor consumo en la historia de las audiencias (desde que esta empresa computa tales índices, es decir desde 1993), con un total de 239 minutos por espectador. De este modo, se registran máximos históricos en los meses de marzo (254 minutos), abril (236 minutos), mayo (230 minutos), junio (232 minutos), julio (209 minutos), agosto (193 minutos), septiembre (228 minutos), octubre (246 minutos), noviembre (262 minutos) y diciembre (259 minutos).

Recordemos que el año 2010 fue año de Mundial de fútbol. A pesar de ello, este 2011 se aumenta el consumo medio en 5 minutos, incrementándose tanto en hombres como en mujeres y entre los grupos de edad mayores de 25 años.

Así, observamos que en estos tiempos de crisis la gente pasa más horas ante el televisor por lo que incrementa la demanda de nuevos formatos para este medio, siendo las series de �cción uno de los principales reclamos. Y es que, a pesar de la crisis, se sigue apostando por la �cción porque verdaderamente se requiere.

5.1.2. House. La fortaleza del personaje central

La última semana de febrero de 2011, “House” estrenaba en Cuatro su octava temporada. Una serie centrada en el personaje del doctor Gregory House, alrededor del cual giran todas las tramas. En las �cciones españolas estamos más acostumbrados a series de corte más familiar en el que se trata de reunir a público de todas las edades con el �n de abarcar mayores datos de share.

La personalidad de un personaje no es tan marcada como en esta �cción que nombramos. Fijémonos en “Aída”, que a pesar de llevar el nombre de

este personaje ni siquiera sale desde hace un par de temporadas y la serie reúne a una gran variedad de personajes.

En cambio, “House” mantiene muchos seguidores entre todos los públicos y logra en el inicio de su octava temporada 2.434.000 espectadores y 13,2% de media de share. Desde su estreno en la cadena en enero de 2006 sigue cosechando excelentes resultados, con un promedio de 2.723.000 espectadores y un 14,4% de share. Así, esta �cción extranjera es el segundo programa no deportivo más visto en la historia de Cuatro, tan sólo superado por “Los pilares de la Tierra”.

Por lo tanto, ante la ausencia en la �cción nacional de series que tengan como eje central un personaje tan bien marcado, de�nido, carismático y querido, nuestro taxista puede ser algo innovador. Es una serie con un sólido repato, pero el taxista es el gran protagonista y motor de la historia. Observamos con las audiencias de “House” que este tipo de personajes enganchan al espectador, así como las subtramas que rodean la historia y una trama central tan potente, con tantos enigmas.

5.2. Ventana

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción puede tener un encaje perfecto en diferentes canales de televisión. Buenas opciones son la FORTA, la Sexta o, inclusive, los canales de pago. La propuesta inicial y ambiciosa es crear un producto muy competitivo, de gran calidad. Sin embargo, la opción de reconvertir este proyecto en una apuesta más austera también está estudiada, dirigiéndolo a segundos canales o a través de Internet.

Desglosando estas opciones por partes consideramos la emisión de “¿Dónde vamos?” en cualquiera de los canales de la FORTA, ya que es una �cción que narra historias locales pero que son universales. Es decir, no tratamos de presentar una propuesta localista sino desmarcarnos de una ciudad en concreto y crear historias reconocibles por cualquier espectador de estos canales que pueden asumir como propias del lugar (o comuni-dad) donde viven.

Las series de �cción obtienen buenos resultados en las cadenas autonómicas. Por ejemplo en Canal 9, que pasa del 8.4% de share en 2010 al 6% de media en 2011. Así, "L'Alqueria Blanca" y "Senyor Retor" son lo más visto de la cadena, junto a los informativos.

Aragón TV es otra buena opción, una cadena que obtuvo un 9,4% de share en 2010 y ha subido hasta el 10.7% en el pasado 2011. Precisamente, el director del canal, Pepe Quílez, a�rmaba en una entrevista realizada por el diario el Heraldo de Aragón que estaban satisfechos con los resultados obtenidos en estos 5 años de vida de Aragón TV pero que “la asignatura pendiente de esta televisión es, sin lugar a dudas, tener una �cción propia que contribuya a desarrollar una industria audiovisual”.

Por supuesto también pensamos en cadenas que históricamente han apos-tado por �cciones, como es el caso de TV3, TVG o Canal Sur, pero también ETB o Telemadrid. En todas ellas, el estreno de una buena �cción puede ser un aliciente para subir sus índices de audiencia. Baja TV3 de un 14,8% de share en 2010 a un 14,1%; TVG se estanca en el 12,3% por segundo año consecu-tivo, siendo las noticias su programa más visto; Canal Sur desciende, de un 12,7% a un 10,7%; ETB también baja, de un 9,4% a un 8,2%; Telemadrid pasa de un 8% en 2010 a un 6,4% en 2011. Inclusive citamos IB3 (Baleares), que cuenta con la �cción “L´anell” como uno de sus formatos con más éxito. Estas cadenas han apostado en el pasado por �cciones que han dado resultado. El público responde a estas ofertas, con lo que ofrecerle este tipo de producto es necesario. Además, la baza de descontextualizar la ciudad en que se desar-rollará la trama pero hacerla cercana y local es esencial para que tenga un gran calado en todas las regiones. A esto hay que añadir la calidad propia de la serie.

En cuanto a las cadenas generalistas, consideramos que La Sexta es el canal en que mejor podría encajar “¿Dónde vamos?”. Cuadraría más con el trasfondo de crítica social que tiene la serie. Además, La Sexta emite variedad de series policíacas, de investigación o procedimentales. “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” reúne estos aspectos pero suma una trama principal con alta presencia en cada capítulo y que dota de mayor continuidad a la serie, enganchando al espectador semana tras semana. Es La Sexta una

cadena que se autode�ne en sus spots como “serial lovers”, esto es, amantes o apasionados de las series. Sin embargo, no han contado con muchas series de �cción propias en su historia. “SMS” o “Estados Alterados. Maitena” se emitieron los primeros años de vida. Contaron con aceptables datos de audi-encia pero sin llegar a destacar especialmente. Eran series que se emitían en horario vespertino, no se había apostado por emitir una �cción propia en prime time hasta “Buenagente”. La serie protagonizada por Antonio Molero cosechó un 6,1% de share en los 13 capítulos de su primera temporada. Datos que le sirvieron para renovar por una segunda, ya que cabe recordar que la audiencia media de La Sexta es ligeramente superior al 5%, así que “Buenagente” superó estos registros. De hecho, el primer capítulo obtuvo un prometedor 9,2% de share aunque poco a poco fue deshinchándose. De esta manera, en la segunda temporada se llegó a un precipitado �nal ya que la cadena decidió cancelarla con tan sólo 6 capítulos y una media del 4,8%. Datos inferiores a la media del canal y poco competitivos en prime time.

En 2012, La Sexta decide reponer “Crematorio”, que había sido estrenada en Canal+, siendo aclamada por la crítica e incluso premiada con el Ondas a la mejor serie de televisión de 2012. Con una temporada única de 8 capítulos, La Sexta emitió esta serie programando dos episodios semanales, uno seguido del otro. Consiguió datos superiores a la media de la cadena, con 1.120.000 espectadores y un 6,1% de cuota de pantalla. Buena acogida teniendo en cuenta que, como hemos comentado, ya se emitió en Canal+ en 2011.

Precisamente, el canal de televisión de pago Canal+ también apostaba por la �cción propia en el año 2010, con la serie de temporada única “¿Qué fue de Jorge Sanz?”. Todo parece indicar que Canal+ quiere continuar esta línea de producir series de calidad, convirtiéndose en una referencia en este sentido y atrayendo a muchos abonados sabiendo el auge que hoy en día tienen las series. Las comparaciones siempre son odiosas, pero Canal+ podría seguir el camino de HBO en EEUU y nuestra �cción podría tener cabida en esta ventana audiovisual.

Como decimos, hacemos esta propuesta extensible a las cadenas generalis-

tas, aunque ya hemos marcado nuestra preferencia dada la adecuación de nuestra serie al estilo del canal. Pero es importante remarcar la tendencia de otro canal como es el caso de Antena 3. Actualmente están ofreciendo multi-tud de series y están pendiente de estreno otras tantas. Al éxito de “El barco”, “Gran Hotel”, “Los protegidos” o “Hispania”, hay que unir en este primer trimestre del año los estrenos de “Toledo” o “Con el culo al aire”. Además, hay que tener en cuenta los muchos estrenos de �cción que preparan: “Luna: el misterio de Calenda”, destinada al público juvenil; 'Imperium', el spin-o� de “Hispania”, con Pepe Sancho; y las miniseries “Rescatando a Sara”, con Carmen Machi; “El corazón del océano”, con Hugo; la tv-movie sobre la vida de Rocío Jurado; o “El tiempo entre costuras”, con Adriana Ugarte. Esto nos muestra la fuerte apuesta por la �cción de Antena 3, con lo que habría que tener las miras puestas en este canal. Y es que “¿Dónde vamos?” es una serie familiar pero que consideramos que sería muy atractiva para los sectores de público que demandan una �cción con más carga social incluso que “Policías, en el corazón de la calle” que ya emitiese Antena 3 con relativo acierto. Creemos que también en esta cadena podría encajar y obtener buenos resultados.

5.3. Franja y día de emisión

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción potente y con calidad para competir con garantías en el horario de prime time. Es una apuesta fuerte y todas las cadenas ubican sus series de mayores aspiraciones en esta franja horaria, con el propósito de reunir el mayor número de segui-dores posibles. La duración aproximada es de unos 45-50 minutos acorde al modelo estadounidense.

Esto es, alejándonos ligeramente del modelo de serie española que suele alargarse mucho más. Analizando las parrillas televisivas de cada canal obser-vamos que en la actualidad la franja del prime time se ha retrasado hasta las 22,30 o 22,45 en algunos casos.

Es positivo para nuestra serie ya que comenzar la emisión a esta hora supon-dría que a las 23,45 aproximadamente habría acabado el capítulo. Buena hora para que la audiencia se quede hasta el �nal y para que el canal dé paso a su franja de late night. Al mismo tiempo, nos permite conservar la esencia

de nuestra serie, ya que la idea está concebida para concretar el desarrollo de las tramas en estos 45-50 minutos para que tengan más ritmo y dina-mismo, sin ncesidad de aportar tramas irrelevantes para el desarrollo de la historia. Observamos en este grá�co de GECA que, efectivamente, el consumo de televisión es mayor en esta franja de prime time y en concreto a las 22,30:

Datos del miércoles 21 de marzo de 2012. Fuente: GECA

De la misma manera, este año las cadenas nacionales generalistas han estrenado hasta 11 miniseries producidas en España, un número ligera-mente inferior a 2010 en el que se entrenaron 14. “Marco”, emitida en Antena 3, es la más vista tras cosechar 3.439.000 espectadores (17,1% de share). Muy buenos datos para “Tarancón, el quinto mandamiento” (3.042.000 espectadores y 18,2% de media en sus dos entregas) en La 1 y “Rocío Dúrcal, volver a verte” (2.768.000 y 14,3% de media en sus dos entre-gas) en Telecinco.

En de�nitiva, datos que arrojan la evidencia del gusto por la �cción espa-ñola por parte de los espectadores. Contamos, de la misma manera, con el factor novedoso que supone nuestro formato. “Águila Roja” es una serie de aventuras ambientada en el Siglo de Oro español; “Cuéntame cómo pasó” una �cción nostálgica que nos cuenta la evolución española en los años 70 y 80; o “El Barco”, serie de aventuras, misterio y ciencia �cción ambientada en alta mar tras la desaparición de la super�cie terrestre. “¿Dónde vamos?” se aparta de esta temática y aporta renovación a la �cción nacional, reavi-vando el espíritu de investigación policíaco que caló entre la audiencia como “El comisario” o “Policías, en el corazón de la calle”, pero también la trama política como en “Acusados” o la más reciente “Crematorio”. Cono-ciendo las tradiciones del audiovisual español a la hora de crear �cciones, apostamos por respetar estas líneas pero aportando un saber hacer más internacional.

Además, aportamos un estilo narrativo y temático muy poco explotado pero que ha dado sus frutos en �cciones extranjeras que, como hemos visto, si gustan. Por lo tanto, hacer una �cción española que siga estas líneas pero que tenga una temática totalmente diferente puede ser muy bien acogida. Con una narrativa novedosa y un género que gusta. Porque “¿Dónde vamos?” se centrará en la investigación de un drama vital pasado pero, a su vez, en la rutina diaria del taxista y su interacción con los clientes del taxi. También en el desarrollo del resto del amplio elenco de personajes, que acabarán desembocando de un modo u otro en el taxi, el oráculo de la serie. Así, este género dramático y de investigación se distancia del estilo de corte familiar y con historias para cada franja de edad que vemos actual-mente. La propuesta audiovisual también es destacada, ya que apostamos

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por hacer a la ciudad partícipe de la historia, con un peso especí�co funda-mental para el desarrollo de cada trama.

5.1.1. Aumento del consumo televisivo Atendiendo de los datos que desprende el estudio de Kantar Media, 2011 es el año de mayor consumo en la historia de las audiencias (desde que esta empresa computa tales índices, es decir desde 1993), con un total de 239 minutos por espectador. De este modo, se registran máximos históricos en los meses de marzo (254 minutos), abril (236 minutos), mayo (230 minutos), junio (232 minutos), julio (209 minutos), agosto (193 minutos), septiembre (228 minutos), octubre (246 minutos), noviembre (262 minutos) y diciembre (259 minutos).

Recordemos que el año 2010 fue año de Mundial de fútbol. A pesar de ello, este 2011 se aumenta el consumo medio en 5 minutos, incrementándose tanto en hombres como en mujeres y entre los grupos de edad mayores de 25 años.

Así, observamos que en estos tiempos de crisis la gente pasa más horas ante el televisor por lo que incrementa la demanda de nuevos formatos para este medio, siendo las series de �cción uno de los principales reclamos. Y es que, a pesar de la crisis, se sigue apostando por la �cción porque verdaderamente se requiere.

5.1.2. House. La fortaleza del personaje central

La última semana de febrero de 2011, “House” estrenaba en Cuatro su octava temporada. Una serie centrada en el personaje del doctor Gregory House, alrededor del cual giran todas las tramas. En las �cciones españolas estamos más acostumbrados a series de corte más familiar en el que se trata de reunir a público de todas las edades con el �n de abarcar mayores datos de share.

La personalidad de un personaje no es tan marcada como en esta �cción que nombramos. Fijémonos en “Aída”, que a pesar de llevar el nombre de

este personaje ni siquiera sale desde hace un par de temporadas y la serie reúne a una gran variedad de personajes.

En cambio, “House” mantiene muchos seguidores entre todos los públicos y logra en el inicio de su octava temporada 2.434.000 espectadores y 13,2% de media de share. Desde su estreno en la cadena en enero de 2006 sigue cosechando excelentes resultados, con un promedio de 2.723.000 espectadores y un 14,4% de share. Así, esta �cción extranjera es el segundo programa no deportivo más visto en la historia de Cuatro, tan sólo superado por “Los pilares de la Tierra”.

Por lo tanto, ante la ausencia en la �cción nacional de series que tengan como eje central un personaje tan bien marcado, de�nido, carismático y querido, nuestro taxista puede ser algo innovador. Es una serie con un sólido repato, pero el taxista es el gran protagonista y motor de la historia. Observamos con las audiencias de “House” que este tipo de personajes enganchan al espectador, así como las subtramas que rodean la historia y una trama central tan potente, con tantos enigmas.

5.2. Ventana

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción puede tener un encaje perfecto en diferentes canales de televisión. Buenas opciones son la FORTA, la Sexta o, inclusive, los canales de pago. La propuesta inicial y ambiciosa es crear un producto muy competitivo, de gran calidad. Sin embargo, la opción de reconvertir este proyecto en una apuesta más austera también está estudiada, dirigiéndolo a segundos canales o a través de Internet.

Desglosando estas opciones por partes consideramos la emisión de “¿Dónde vamos?” en cualquiera de los canales de la FORTA, ya que es una �cción que narra historias locales pero que son universales. Es decir, no tratamos de presentar una propuesta localista sino desmarcarnos de una ciudad en concreto y crear historias reconocibles por cualquier espectador de estos canales que pueden asumir como propias del lugar (o comuni-dad) donde viven.

Las series de �cción obtienen buenos resultados en las cadenas autonómicas. Por ejemplo en Canal 9, que pasa del 8.4% de share en 2010 al 6% de media en 2011. Así, "L'Alqueria Blanca" y "Senyor Retor" son lo más visto de la cadena, junto a los informativos.

Aragón TV es otra buena opción, una cadena que obtuvo un 9,4% de share en 2010 y ha subido hasta el 10.7% en el pasado 2011. Precisamente, el director del canal, Pepe Quílez, a�rmaba en una entrevista realizada por el diario el Heraldo de Aragón que estaban satisfechos con los resultados obtenidos en estos 5 años de vida de Aragón TV pero que “la asignatura pendiente de esta televisión es, sin lugar a dudas, tener una �cción propia que contribuya a desarrollar una industria audiovisual”.

Por supuesto también pensamos en cadenas que históricamente han apos-tado por �cciones, como es el caso de TV3, TVG o Canal Sur, pero también ETB o Telemadrid. En todas ellas, el estreno de una buena �cción puede ser un aliciente para subir sus índices de audiencia. Baja TV3 de un 14,8% de share en 2010 a un 14,1%; TVG se estanca en el 12,3% por segundo año consecu-tivo, siendo las noticias su programa más visto; Canal Sur desciende, de un 12,7% a un 10,7%; ETB también baja, de un 9,4% a un 8,2%; Telemadrid pasa de un 8% en 2010 a un 6,4% en 2011. Inclusive citamos IB3 (Baleares), que cuenta con la �cción “L´anell” como uno de sus formatos con más éxito. Estas cadenas han apostado en el pasado por �cciones que han dado resultado. El público responde a estas ofertas, con lo que ofrecerle este tipo de producto es necesario. Además, la baza de descontextualizar la ciudad en que se desar-rollará la trama pero hacerla cercana y local es esencial para que tenga un gran calado en todas las regiones. A esto hay que añadir la calidad propia de la serie.

En cuanto a las cadenas generalistas, consideramos que La Sexta es el canal en que mejor podría encajar “¿Dónde vamos?”. Cuadraría más con el trasfondo de crítica social que tiene la serie. Además, La Sexta emite variedad de series policíacas, de investigación o procedimentales. “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” reúne estos aspectos pero suma una trama principal con alta presencia en cada capítulo y que dota de mayor continuidad a la serie, enganchando al espectador semana tras semana. Es La Sexta una

cadena que se autode�ne en sus spots como “serial lovers”, esto es, amantes o apasionados de las series. Sin embargo, no han contado con muchas series de �cción propias en su historia. “SMS” o “Estados Alterados. Maitena” se emitieron los primeros años de vida. Contaron con aceptables datos de audi-encia pero sin llegar a destacar especialmente. Eran series que se emitían en horario vespertino, no se había apostado por emitir una �cción propia en prime time hasta “Buenagente”. La serie protagonizada por Antonio Molero cosechó un 6,1% de share en los 13 capítulos de su primera temporada. Datos que le sirvieron para renovar por una segunda, ya que cabe recordar que la audiencia media de La Sexta es ligeramente superior al 5%, así que “Buenagente” superó estos registros. De hecho, el primer capítulo obtuvo un prometedor 9,2% de share aunque poco a poco fue deshinchándose. De esta manera, en la segunda temporada se llegó a un precipitado �nal ya que la cadena decidió cancelarla con tan sólo 6 capítulos y una media del 4,8%. Datos inferiores a la media del canal y poco competitivos en prime time.

En 2012, La Sexta decide reponer “Crematorio”, que había sido estrenada en Canal+, siendo aclamada por la crítica e incluso premiada con el Ondas a la mejor serie de televisión de 2012. Con una temporada única de 8 capítulos, La Sexta emitió esta serie programando dos episodios semanales, uno seguido del otro. Consiguió datos superiores a la media de la cadena, con 1.120.000 espectadores y un 6,1% de cuota de pantalla. Buena acogida teniendo en cuenta que, como hemos comentado, ya se emitió en Canal+ en 2011.

Precisamente, el canal de televisión de pago Canal+ también apostaba por la �cción propia en el año 2010, con la serie de temporada única “¿Qué fue de Jorge Sanz?”. Todo parece indicar que Canal+ quiere continuar esta línea de producir series de calidad, convirtiéndose en una referencia en este sentido y atrayendo a muchos abonados sabiendo el auge que hoy en día tienen las series. Las comparaciones siempre son odiosas, pero Canal+ podría seguir el camino de HBO en EEUU y nuestra �cción podría tener cabida en esta ventana audiovisual.

Como decimos, hacemos esta propuesta extensible a las cadenas generalis-

tas, aunque ya hemos marcado nuestra preferencia dada la adecuación de nuestra serie al estilo del canal. Pero es importante remarcar la tendencia de otro canal como es el caso de Antena 3. Actualmente están ofreciendo multi-tud de series y están pendiente de estreno otras tantas. Al éxito de “El barco”, “Gran Hotel”, “Los protegidos” o “Hispania”, hay que unir en este primer trimestre del año los estrenos de “Toledo” o “Con el culo al aire”. Además, hay que tener en cuenta los muchos estrenos de �cción que preparan: “Luna: el misterio de Calenda”, destinada al público juvenil; 'Imperium', el spin-o� de “Hispania”, con Pepe Sancho; y las miniseries “Rescatando a Sara”, con Carmen Machi; “El corazón del océano”, con Hugo; la tv-movie sobre la vida de Rocío Jurado; o “El tiempo entre costuras”, con Adriana Ugarte. Esto nos muestra la fuerte apuesta por la �cción de Antena 3, con lo que habría que tener las miras puestas en este canal. Y es que “¿Dónde vamos?” es una serie familiar pero que consideramos que sería muy atractiva para los sectores de público que demandan una �cción con más carga social incluso que “Policías, en el corazón de la calle” que ya emitiese Antena 3 con relativo acierto. Creemos que también en esta cadena podría encajar y obtener buenos resultados.

5.3. Franja y día de emisión

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción potente y con calidad para competir con garantías en el horario de prime time. Es una apuesta fuerte y todas las cadenas ubican sus series de mayores aspiraciones en esta franja horaria, con el propósito de reunir el mayor número de segui-dores posibles. La duración aproximada es de unos 45-50 minutos acorde al modelo estadounidense.

Esto es, alejándonos ligeramente del modelo de serie española que suele alargarse mucho más. Analizando las parrillas televisivas de cada canal obser-vamos que en la actualidad la franja del prime time se ha retrasado hasta las 22,30 o 22,45 en algunos casos.

Es positivo para nuestra serie ya que comenzar la emisión a esta hora supon-dría que a las 23,45 aproximadamente habría acabado el capítulo. Buena hora para que la audiencia se quede hasta el �nal y para que el canal dé paso a su franja de late night. Al mismo tiempo, nos permite conservar la esencia

de nuestra serie, ya que la idea está concebida para concretar el desarrollo de las tramas en estos 45-50 minutos para que tengan más ritmo y dina-mismo, sin ncesidad de aportar tramas irrelevantes para el desarrollo de la historia. Observamos en este grá�co de GECA que, efectivamente, el consumo de televisión es mayor en esta franja de prime time y en concreto a las 22,30:

Datos del miércoles 21 de marzo de 2012. Fuente: GECA

De la misma manera, este año las cadenas nacionales generalistas han estrenado hasta 11 miniseries producidas en España, un número ligera-mente inferior a 2010 en el que se entrenaron 14. “Marco”, emitida en Antena 3, es la más vista tras cosechar 3.439.000 espectadores (17,1% de share). Muy buenos datos para “Tarancón, el quinto mandamiento” (3.042.000 espectadores y 18,2% de media en sus dos entregas) en La 1 y “Rocío Dúrcal, volver a verte” (2.768.000 y 14,3% de media en sus dos entre-gas) en Telecinco.

En de�nitiva, datos que arrojan la evidencia del gusto por la �cción espa-ñola por parte de los espectadores. Contamos, de la misma manera, con el factor novedoso que supone nuestro formato. “Águila Roja” es una serie de aventuras ambientada en el Siglo de Oro español; “Cuéntame cómo pasó” una �cción nostálgica que nos cuenta la evolución española en los años 70 y 80; o “El Barco”, serie de aventuras, misterio y ciencia �cción ambientada en alta mar tras la desaparición de la super�cie terrestre. “¿Dónde vamos?” se aparta de esta temática y aporta renovación a la �cción nacional, reavi-vando el espíritu de investigación policíaco que caló entre la audiencia como “El comisario” o “Policías, en el corazón de la calle”, pero también la trama política como en “Acusados” o la más reciente “Crematorio”. Cono-ciendo las tradiciones del audiovisual español a la hora de crear �cciones, apostamos por respetar estas líneas pero aportando un saber hacer más internacional.

Además, aportamos un estilo narrativo y temático muy poco explotado pero que ha dado sus frutos en �cciones extranjeras que, como hemos visto, si gustan. Por lo tanto, hacer una �cción española que siga estas líneas pero que tenga una temática totalmente diferente puede ser muy bien acogida. Con una narrativa novedosa y un género que gusta. Porque “¿Dónde vamos?” se centrará en la investigación de un drama vital pasado pero, a su vez, en la rutina diaria del taxista y su interacción con los clientes del taxi. También en el desarrollo del resto del amplio elenco de personajes, que acabarán desembocando de un modo u otro en el taxi, el oráculo de la serie. Así, este género dramático y de investigación se distancia del estilo de corte familiar y con historias para cada franja de edad que vemos actual-mente. La propuesta audiovisual también es destacada, ya que apostamos

Plan de viabilidad

50

por hacer a la ciudad partícipe de la historia, con un peso especí�co funda-mental para el desarrollo de cada trama.

5.1.1. Aumento del consumo televisivo Atendiendo de los datos que desprende el estudio de Kantar Media, 2011 es el año de mayor consumo en la historia de las audiencias (desde que esta empresa computa tales índices, es decir desde 1993), con un total de 239 minutos por espectador. De este modo, se registran máximos históricos en los meses de marzo (254 minutos), abril (236 minutos), mayo (230 minutos), junio (232 minutos), julio (209 minutos), agosto (193 minutos), septiembre (228 minutos), octubre (246 minutos), noviembre (262 minutos) y diciembre (259 minutos).

Recordemos que el año 2010 fue año de Mundial de fútbol. A pesar de ello, este 2011 se aumenta el consumo medio en 5 minutos, incrementándose tanto en hombres como en mujeres y entre los grupos de edad mayores de 25 años.

Así, observamos que en estos tiempos de crisis la gente pasa más horas ante el televisor por lo que incrementa la demanda de nuevos formatos para este medio, siendo las series de �cción uno de los principales reclamos. Y es que, a pesar de la crisis, se sigue apostando por la �cción porque verdaderamente se requiere.

5.1.2. House. La fortaleza del personaje central

La última semana de febrero de 2011, “House” estrenaba en Cuatro su octava temporada. Una serie centrada en el personaje del doctor Gregory House, alrededor del cual giran todas las tramas. En las �cciones españolas estamos más acostumbrados a series de corte más familiar en el que se trata de reunir a público de todas las edades con el �n de abarcar mayores datos de share.

La personalidad de un personaje no es tan marcada como en esta �cción que nombramos. Fijémonos en “Aída”, que a pesar de llevar el nombre de

este personaje ni siquiera sale desde hace un par de temporadas y la serie reúne a una gran variedad de personajes.

En cambio, “House” mantiene muchos seguidores entre todos los públicos y logra en el inicio de su octava temporada 2.434.000 espectadores y 13,2% de media de share. Desde su estreno en la cadena en enero de 2006 sigue cosechando excelentes resultados, con un promedio de 2.723.000 espectadores y un 14,4% de share. Así, esta �cción extranjera es el segundo programa no deportivo más visto en la historia de Cuatro, tan sólo superado por “Los pilares de la Tierra”.

Por lo tanto, ante la ausencia en la �cción nacional de series que tengan como eje central un personaje tan bien marcado, de�nido, carismático y querido, nuestro taxista puede ser algo innovador. Es una serie con un sólido repato, pero el taxista es el gran protagonista y motor de la historia. Observamos con las audiencias de “House” que este tipo de personajes enganchan al espectador, así como las subtramas que rodean la historia y una trama central tan potente, con tantos enigmas.

5.2. Ventana

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción puede tener un encaje perfecto en diferentes canales de televisión. Buenas opciones son la FORTA, la Sexta o, inclusive, los canales de pago. La propuesta inicial y ambiciosa es crear un producto muy competitivo, de gran calidad. Sin embargo, la opción de reconvertir este proyecto en una apuesta más austera también está estudiada, dirigiéndolo a segundos canales o a través de Internet.

Desglosando estas opciones por partes consideramos la emisión de “¿Dónde vamos?” en cualquiera de los canales de la FORTA, ya que es una �cción que narra historias locales pero que son universales. Es decir, no tratamos de presentar una propuesta localista sino desmarcarnos de una ciudad en concreto y crear historias reconocibles por cualquier espectador de estos canales que pueden asumir como propias del lugar (o comuni-dad) donde viven.

Las series de �cción obtienen buenos resultados en las cadenas autonómicas. Por ejemplo en Canal 9, que pasa del 8.4% de share en 2010 al 6% de media en 2011. Así, "L'Alqueria Blanca" y "Senyor Retor" son lo más visto de la cadena, junto a los informativos.

Aragón TV es otra buena opción, una cadena que obtuvo un 9,4% de share en 2010 y ha subido hasta el 10.7% en el pasado 2011. Precisamente, el director del canal, Pepe Quílez, a�rmaba en una entrevista realizada por el diario el Heraldo de Aragón que estaban satisfechos con los resultados obtenidos en estos 5 años de vida de Aragón TV pero que “la asignatura pendiente de esta televisión es, sin lugar a dudas, tener una �cción propia que contribuya a desarrollar una industria audiovisual”.

Por supuesto también pensamos en cadenas que históricamente han apos-tado por �cciones, como es el caso de TV3, TVG o Canal Sur, pero también ETB o Telemadrid. En todas ellas, el estreno de una buena �cción puede ser un aliciente para subir sus índices de audiencia. Baja TV3 de un 14,8% de share en 2010 a un 14,1%; TVG se estanca en el 12,3% por segundo año consecu-tivo, siendo las noticias su programa más visto; Canal Sur desciende, de un 12,7% a un 10,7%; ETB también baja, de un 9,4% a un 8,2%; Telemadrid pasa de un 8% en 2010 a un 6,4% en 2011. Inclusive citamos IB3 (Baleares), que cuenta con la �cción “L´anell” como uno de sus formatos con más éxito. Estas cadenas han apostado en el pasado por �cciones que han dado resultado. El público responde a estas ofertas, con lo que ofrecerle este tipo de producto es necesario. Además, la baza de descontextualizar la ciudad en que se desar-rollará la trama pero hacerla cercana y local es esencial para que tenga un gran calado en todas las regiones. A esto hay que añadir la calidad propia de la serie.

En cuanto a las cadenas generalistas, consideramos que La Sexta es el canal en que mejor podría encajar “¿Dónde vamos?”. Cuadraría más con el trasfondo de crítica social que tiene la serie. Además, La Sexta emite variedad de series policíacas, de investigación o procedimentales. “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” reúne estos aspectos pero suma una trama principal con alta presencia en cada capítulo y que dota de mayor continuidad a la serie, enganchando al espectador semana tras semana. Es La Sexta una

cadena que se autode�ne en sus spots como “serial lovers”, esto es, amantes o apasionados de las series. Sin embargo, no han contado con muchas series de �cción propias en su historia. “SMS” o “Estados Alterados. Maitena” se emitieron los primeros años de vida. Contaron con aceptables datos de audi-encia pero sin llegar a destacar especialmente. Eran series que se emitían en horario vespertino, no se había apostado por emitir una �cción propia en prime time hasta “Buenagente”. La serie protagonizada por Antonio Molero cosechó un 6,1% de share en los 13 capítulos de su primera temporada. Datos que le sirvieron para renovar por una segunda, ya que cabe recordar que la audiencia media de La Sexta es ligeramente superior al 5%, así que “Buenagente” superó estos registros. De hecho, el primer capítulo obtuvo un prometedor 9,2% de share aunque poco a poco fue deshinchándose. De esta manera, en la segunda temporada se llegó a un precipitado �nal ya que la cadena decidió cancelarla con tan sólo 6 capítulos y una media del 4,8%. Datos inferiores a la media del canal y poco competitivos en prime time.

En 2012, La Sexta decide reponer “Crematorio”, que había sido estrenada en Canal+, siendo aclamada por la crítica e incluso premiada con el Ondas a la mejor serie de televisión de 2012. Con una temporada única de 8 capítulos, La Sexta emitió esta serie programando dos episodios semanales, uno seguido del otro. Consiguió datos superiores a la media de la cadena, con 1.120.000 espectadores y un 6,1% de cuota de pantalla. Buena acogida teniendo en cuenta que, como hemos comentado, ya se emitió en Canal+ en 2011.

Precisamente, el canal de televisión de pago Canal+ también apostaba por la �cción propia en el año 2010, con la serie de temporada única “¿Qué fue de Jorge Sanz?”. Todo parece indicar que Canal+ quiere continuar esta línea de producir series de calidad, convirtiéndose en una referencia en este sentido y atrayendo a muchos abonados sabiendo el auge que hoy en día tienen las series. Las comparaciones siempre son odiosas, pero Canal+ podría seguir el camino de HBO en EEUU y nuestra �cción podría tener cabida en esta ventana audiovisual.

Como decimos, hacemos esta propuesta extensible a las cadenas generalis-

tas, aunque ya hemos marcado nuestra preferencia dada la adecuación de nuestra serie al estilo del canal. Pero es importante remarcar la tendencia de otro canal como es el caso de Antena 3. Actualmente están ofreciendo multi-tud de series y están pendiente de estreno otras tantas. Al éxito de “El barco”, “Gran Hotel”, “Los protegidos” o “Hispania”, hay que unir en este primer trimestre del año los estrenos de “Toledo” o “Con el culo al aire”. Además, hay que tener en cuenta los muchos estrenos de �cción que preparan: “Luna: el misterio de Calenda”, destinada al público juvenil; 'Imperium', el spin-o� de “Hispania”, con Pepe Sancho; y las miniseries “Rescatando a Sara”, con Carmen Machi; “El corazón del océano”, con Hugo; la tv-movie sobre la vida de Rocío Jurado; o “El tiempo entre costuras”, con Adriana Ugarte. Esto nos muestra la fuerte apuesta por la �cción de Antena 3, con lo que habría que tener las miras puestas en este canal. Y es que “¿Dónde vamos?” es una serie familiar pero que consideramos que sería muy atractiva para los sectores de público que demandan una �cción con más carga social incluso que “Policías, en el corazón de la calle” que ya emitiese Antena 3 con relativo acierto. Creemos que también en esta cadena podría encajar y obtener buenos resultados.

5.3. Franja y día de emisión

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción potente y con calidad para competir con garantías en el horario de prime time. Es una apuesta fuerte y todas las cadenas ubican sus series de mayores aspiraciones en esta franja horaria, con el propósito de reunir el mayor número de segui-dores posibles. La duración aproximada es de unos 45-50 minutos acorde al modelo estadounidense.

Esto es, alejándonos ligeramente del modelo de serie española que suele alargarse mucho más. Analizando las parrillas televisivas de cada canal obser-vamos que en la actualidad la franja del prime time se ha retrasado hasta las 22,30 o 22,45 en algunos casos.

Es positivo para nuestra serie ya que comenzar la emisión a esta hora supon-dría que a las 23,45 aproximadamente habría acabado el capítulo. Buena hora para que la audiencia se quede hasta el �nal y para que el canal dé paso a su franja de late night. Al mismo tiempo, nos permite conservar la esencia

de nuestra serie, ya que la idea está concebida para concretar el desarrollo de las tramas en estos 45-50 minutos para que tengan más ritmo y dina-mismo, sin ncesidad de aportar tramas irrelevantes para el desarrollo de la historia. Observamos en este grá�co de GECA que, efectivamente, el consumo de televisión es mayor en esta franja de prime time y en concreto a las 22,30:

Datos del miércoles 21 de marzo de 2012. Fuente: GECA

De la misma manera, este año las cadenas nacionales generalistas han estrenado hasta 11 miniseries producidas en España, un número ligera-mente inferior a 2010 en el que se entrenaron 14. “Marco”, emitida en Antena 3, es la más vista tras cosechar 3.439.000 espectadores (17,1% de share). Muy buenos datos para “Tarancón, el quinto mandamiento” (3.042.000 espectadores y 18,2% de media en sus dos entregas) en La 1 y “Rocío Dúrcal, volver a verte” (2.768.000 y 14,3% de media en sus dos entre-gas) en Telecinco.

En de�nitiva, datos que arrojan la evidencia del gusto por la �cción espa-ñola por parte de los espectadores. Contamos, de la misma manera, con el factor novedoso que supone nuestro formato. “Águila Roja” es una serie de aventuras ambientada en el Siglo de Oro español; “Cuéntame cómo pasó” una �cción nostálgica que nos cuenta la evolución española en los años 70 y 80; o “El Barco”, serie de aventuras, misterio y ciencia �cción ambientada en alta mar tras la desaparición de la super�cie terrestre. “¿Dónde vamos?” se aparta de esta temática y aporta renovación a la �cción nacional, reavi-vando el espíritu de investigación policíaco que caló entre la audiencia como “El comisario” o “Policías, en el corazón de la calle”, pero también la trama política como en “Acusados” o la más reciente “Crematorio”. Cono-ciendo las tradiciones del audiovisual español a la hora de crear �cciones, apostamos por respetar estas líneas pero aportando un saber hacer más internacional.

Además, aportamos un estilo narrativo y temático muy poco explotado pero que ha dado sus frutos en �cciones extranjeras que, como hemos visto, si gustan. Por lo tanto, hacer una �cción española que siga estas líneas pero que tenga una temática totalmente diferente puede ser muy bien acogida. Con una narrativa novedosa y un género que gusta. Porque “¿Dónde vamos?” se centrará en la investigación de un drama vital pasado pero, a su vez, en la rutina diaria del taxista y su interacción con los clientes del taxi. También en el desarrollo del resto del amplio elenco de personajes, que acabarán desembocando de un modo u otro en el taxi, el oráculo de la serie. Así, este género dramático y de investigación se distancia del estilo de corte familiar y con historias para cada franja de edad que vemos actual-mente. La propuesta audiovisual también es destacada, ya que apostamos

Plan de viabilidad

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por hacer a la ciudad partícipe de la historia, con un peso especí�co funda-mental para el desarrollo de cada trama.

5.1.1. Aumento del consumo televisivo Atendiendo de los datos que desprende el estudio de Kantar Media, 2011 es el año de mayor consumo en la historia de las audiencias (desde que esta empresa computa tales índices, es decir desde 1993), con un total de 239 minutos por espectador. De este modo, se registran máximos históricos en los meses de marzo (254 minutos), abril (236 minutos), mayo (230 minutos), junio (232 minutos), julio (209 minutos), agosto (193 minutos), septiembre (228 minutos), octubre (246 minutos), noviembre (262 minutos) y diciembre (259 minutos).

Recordemos que el año 2010 fue año de Mundial de fútbol. A pesar de ello, este 2011 se aumenta el consumo medio en 5 minutos, incrementándose tanto en hombres como en mujeres y entre los grupos de edad mayores de 25 años.

Así, observamos que en estos tiempos de crisis la gente pasa más horas ante el televisor por lo que incrementa la demanda de nuevos formatos para este medio, siendo las series de �cción uno de los principales reclamos. Y es que, a pesar de la crisis, se sigue apostando por la �cción porque verdaderamente se requiere.

5.1.2. House. La fortaleza del personaje central

La última semana de febrero de 2011, “House” estrenaba en Cuatro su octava temporada. Una serie centrada en el personaje del doctor Gregory House, alrededor del cual giran todas las tramas. En las �cciones españolas estamos más acostumbrados a series de corte más familiar en el que se trata de reunir a público de todas las edades con el �n de abarcar mayores datos de share.

La personalidad de un personaje no es tan marcada como en esta �cción que nombramos. Fijémonos en “Aída”, que a pesar de llevar el nombre de

este personaje ni siquiera sale desde hace un par de temporadas y la serie reúne a una gran variedad de personajes.

En cambio, “House” mantiene muchos seguidores entre todos los públicos y logra en el inicio de su octava temporada 2.434.000 espectadores y 13,2% de media de share. Desde su estreno en la cadena en enero de 2006 sigue cosechando excelentes resultados, con un promedio de 2.723.000 espectadores y un 14,4% de share. Así, esta �cción extranjera es el segundo programa no deportivo más visto en la historia de Cuatro, tan sólo superado por “Los pilares de la Tierra”.

Por lo tanto, ante la ausencia en la �cción nacional de series que tengan como eje central un personaje tan bien marcado, de�nido, carismático y querido, nuestro taxista puede ser algo innovador. Es una serie con un sólido repato, pero el taxista es el gran protagonista y motor de la historia. Observamos con las audiencias de “House” que este tipo de personajes enganchan al espectador, así como las subtramas que rodean la historia y una trama central tan potente, con tantos enigmas.

5.2. Ventana

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción puede tener un encaje perfecto en diferentes canales de televisión. Buenas opciones son la FORTA, la Sexta o, inclusive, los canales de pago. La propuesta inicial y ambiciosa es crear un producto muy competitivo, de gran calidad. Sin embargo, la opción de reconvertir este proyecto en una apuesta más austera también está estudiada, dirigiéndolo a segundos canales o a través de Internet.

Desglosando estas opciones por partes consideramos la emisión de “¿Dónde vamos?” en cualquiera de los canales de la FORTA, ya que es una �cción que narra historias locales pero que son universales. Es decir, no tratamos de presentar una propuesta localista sino desmarcarnos de una ciudad en concreto y crear historias reconocibles por cualquier espectador de estos canales que pueden asumir como propias del lugar (o comuni-dad) donde viven.

Las series de �cción obtienen buenos resultados en las cadenas autonómicas. Por ejemplo en Canal 9, que pasa del 8.4% de share en 2010 al 6% de media en 2011. Así, "L'Alqueria Blanca" y "Senyor Retor" son lo más visto de la cadena, junto a los informativos.

Aragón TV es otra buena opción, una cadena que obtuvo un 9,4% de share en 2010 y ha subido hasta el 10.7% en el pasado 2011. Precisamente, el director del canal, Pepe Quílez, a�rmaba en una entrevista realizada por el diario el Heraldo de Aragón que estaban satisfechos con los resultados obtenidos en estos 5 años de vida de Aragón TV pero que “la asignatura pendiente de esta televisión es, sin lugar a dudas, tener una �cción propia que contribuya a desarrollar una industria audiovisual”.

Por supuesto también pensamos en cadenas que históricamente han apos-tado por �cciones, como es el caso de TV3, TVG o Canal Sur, pero también ETB o Telemadrid. En todas ellas, el estreno de una buena �cción puede ser un aliciente para subir sus índices de audiencia. Baja TV3 de un 14,8% de share en 2010 a un 14,1%; TVG se estanca en el 12,3% por segundo año consecu-tivo, siendo las noticias su programa más visto; Canal Sur desciende, de un 12,7% a un 10,7%; ETB también baja, de un 9,4% a un 8,2%; Telemadrid pasa de un 8% en 2010 a un 6,4% en 2011. Inclusive citamos IB3 (Baleares), que cuenta con la �cción “L´anell” como uno de sus formatos con más éxito. Estas cadenas han apostado en el pasado por �cciones que han dado resultado. El público responde a estas ofertas, con lo que ofrecerle este tipo de producto es necesario. Además, la baza de descontextualizar la ciudad en que se desar-rollará la trama pero hacerla cercana y local es esencial para que tenga un gran calado en todas las regiones. A esto hay que añadir la calidad propia de la serie.

En cuanto a las cadenas generalistas, consideramos que La Sexta es el canal en que mejor podría encajar “¿Dónde vamos?”. Cuadraría más con el trasfondo de crítica social que tiene la serie. Además, La Sexta emite variedad de series policíacas, de investigación o procedimentales. “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” reúne estos aspectos pero suma una trama principal con alta presencia en cada capítulo y que dota de mayor continuidad a la serie, enganchando al espectador semana tras semana. Es La Sexta una

cadena que se autode�ne en sus spots como “serial lovers”, esto es, amantes o apasionados de las series. Sin embargo, no han contado con muchas series de �cción propias en su historia. “SMS” o “Estados Alterados. Maitena” se emitieron los primeros años de vida. Contaron con aceptables datos de audi-encia pero sin llegar a destacar especialmente. Eran series que se emitían en horario vespertino, no se había apostado por emitir una �cción propia en prime time hasta “Buenagente”. La serie protagonizada por Antonio Molero cosechó un 6,1% de share en los 13 capítulos de su primera temporada. Datos que le sirvieron para renovar por una segunda, ya que cabe recordar que la audiencia media de La Sexta es ligeramente superior al 5%, así que “Buenagente” superó estos registros. De hecho, el primer capítulo obtuvo un prometedor 9,2% de share aunque poco a poco fue deshinchándose. De esta manera, en la segunda temporada se llegó a un precipitado �nal ya que la cadena decidió cancelarla con tan sólo 6 capítulos y una media del 4,8%. Datos inferiores a la media del canal y poco competitivos en prime time.

En 2012, La Sexta decide reponer “Crematorio”, que había sido estrenada en Canal+, siendo aclamada por la crítica e incluso premiada con el Ondas a la mejor serie de televisión de 2012. Con una temporada única de 8 capítulos, La Sexta emitió esta serie programando dos episodios semanales, uno seguido del otro. Consiguió datos superiores a la media de la cadena, con 1.120.000 espectadores y un 6,1% de cuota de pantalla. Buena acogida teniendo en cuenta que, como hemos comentado, ya se emitió en Canal+ en 2011.

Precisamente, el canal de televisión de pago Canal+ también apostaba por la �cción propia en el año 2010, con la serie de temporada única “¿Qué fue de Jorge Sanz?”. Todo parece indicar que Canal+ quiere continuar esta línea de producir series de calidad, convirtiéndose en una referencia en este sentido y atrayendo a muchos abonados sabiendo el auge que hoy en día tienen las series. Las comparaciones siempre son odiosas, pero Canal+ podría seguir el camino de HBO en EEUU y nuestra �cción podría tener cabida en esta ventana audiovisual.

Como decimos, hacemos esta propuesta extensible a las cadenas generalis-

tas, aunque ya hemos marcado nuestra preferencia dada la adecuación de nuestra serie al estilo del canal. Pero es importante remarcar la tendencia de otro canal como es el caso de Antena 3. Actualmente están ofreciendo multi-tud de series y están pendiente de estreno otras tantas. Al éxito de “El barco”, “Gran Hotel”, “Los protegidos” o “Hispania”, hay que unir en este primer trimestre del año los estrenos de “Toledo” o “Con el culo al aire”. Además, hay que tener en cuenta los muchos estrenos de �cción que preparan: “Luna: el misterio de Calenda”, destinada al público juvenil; 'Imperium', el spin-o� de “Hispania”, con Pepe Sancho; y las miniseries “Rescatando a Sara”, con Carmen Machi; “El corazón del océano”, con Hugo; la tv-movie sobre la vida de Rocío Jurado; o “El tiempo entre costuras”, con Adriana Ugarte. Esto nos muestra la fuerte apuesta por la �cción de Antena 3, con lo que habría que tener las miras puestas en este canal. Y es que “¿Dónde vamos?” es una serie familiar pero que consideramos que sería muy atractiva para los sectores de público que demandan una �cción con más carga social incluso que “Policías, en el corazón de la calle” que ya emitiese Antena 3 con relativo acierto. Creemos que también en esta cadena podría encajar y obtener buenos resultados.

5.3. Franja y día de emisión

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción potente y con calidad para competir con garantías en el horario de prime time. Es una apuesta fuerte y todas las cadenas ubican sus series de mayores aspiraciones en esta franja horaria, con el propósito de reunir el mayor número de segui-dores posibles. La duración aproximada es de unos 45-50 minutos acorde al modelo estadounidense.

Esto es, alejándonos ligeramente del modelo de serie española que suele alargarse mucho más. Analizando las parrillas televisivas de cada canal obser-vamos que en la actualidad la franja del prime time se ha retrasado hasta las 22,30 o 22,45 en algunos casos.

Es positivo para nuestra serie ya que comenzar la emisión a esta hora supon-dría que a las 23,45 aproximadamente habría acabado el capítulo. Buena hora para que la audiencia se quede hasta el �nal y para que el canal dé paso a su franja de late night. Al mismo tiempo, nos permite conservar la esencia

de nuestra serie, ya que la idea está concebida para concretar el desarrollo de las tramas en estos 45-50 minutos para que tengan más ritmo y dina-mismo, sin ncesidad de aportar tramas irrelevantes para el desarrollo de la historia. Observamos en este grá�co de GECA que, efectivamente, el consumo de televisión es mayor en esta franja de prime time y en concreto a las 22,30:

Datos del miércoles 21 de marzo de 2012. Fuente: GECA

De la misma manera, este año las cadenas nacionales generalistas han estrenado hasta 11 miniseries producidas en España, un número ligera-mente inferior a 2010 en el que se entrenaron 14. “Marco”, emitida en Antena 3, es la más vista tras cosechar 3.439.000 espectadores (17,1% de share). Muy buenos datos para “Tarancón, el quinto mandamiento” (3.042.000 espectadores y 18,2% de media en sus dos entregas) en La 1 y “Rocío Dúrcal, volver a verte” (2.768.000 y 14,3% de media en sus dos entre-gas) en Telecinco.

En de�nitiva, datos que arrojan la evidencia del gusto por la �cción espa-ñola por parte de los espectadores. Contamos, de la misma manera, con el factor novedoso que supone nuestro formato. “Águila Roja” es una serie de aventuras ambientada en el Siglo de Oro español; “Cuéntame cómo pasó” una �cción nostálgica que nos cuenta la evolución española en los años 70 y 80; o “El Barco”, serie de aventuras, misterio y ciencia �cción ambientada en alta mar tras la desaparición de la super�cie terrestre. “¿Dónde vamos?” se aparta de esta temática y aporta renovación a la �cción nacional, reavi-vando el espíritu de investigación policíaco que caló entre la audiencia como “El comisario” o “Policías, en el corazón de la calle”, pero también la trama política como en “Acusados” o la más reciente “Crematorio”. Cono-ciendo las tradiciones del audiovisual español a la hora de crear �cciones, apostamos por respetar estas líneas pero aportando un saber hacer más internacional.

Además, aportamos un estilo narrativo y temático muy poco explotado pero que ha dado sus frutos en �cciones extranjeras que, como hemos visto, si gustan. Por lo tanto, hacer una �cción española que siga estas líneas pero que tenga una temática totalmente diferente puede ser muy bien acogida. Con una narrativa novedosa y un género que gusta. Porque “¿Dónde vamos?” se centrará en la investigación de un drama vital pasado pero, a su vez, en la rutina diaria del taxista y su interacción con los clientes del taxi. También en el desarrollo del resto del amplio elenco de personajes, que acabarán desembocando de un modo u otro en el taxi, el oráculo de la serie. Así, este género dramático y de investigación se distancia del estilo de corte familiar y con historias para cada franja de edad que vemos actual-mente. La propuesta audiovisual también es destacada, ya que apostamos

por hacer a la ciudad partícipe de la historia, con un peso especí�co funda-mental para el desarrollo de cada trama.

5.1.1. Aumento del consumo televisivo Atendiendo de los datos que desprende el estudio de Kantar Media, 2011 es el año de mayor consumo en la historia de las audiencias (desde que esta empresa computa tales índices, es decir desde 1993), con un total de 239 minutos por espectador. De este modo, se registran máximos históricos en los meses de marzo (254 minutos), abril (236 minutos), mayo (230 minutos), junio (232 minutos), julio (209 minutos), agosto (193 minutos), septiembre (228 minutos), octubre (246 minutos), noviembre (262 minutos) y diciembre (259 minutos).

Recordemos que el año 2010 fue año de Mundial de fútbol. A pesar de ello, este 2011 se aumenta el consumo medio en 5 minutos, incrementándose tanto en hombres como en mujeres y entre los grupos de edad mayores de 25 años.

Así, observamos que en estos tiempos de crisis la gente pasa más horas ante el televisor por lo que incrementa la demanda de nuevos formatos para este medio, siendo las series de �cción uno de los principales reclamos. Y es que, a pesar de la crisis, se sigue apostando por la �cción porque verdaderamente se requiere.

5.1.2. House. La fortaleza del personaje central

La última semana de febrero de 2011, “House” estrenaba en Cuatro su octava temporada. Una serie centrada en el personaje del doctor Gregory House, alrededor del cual giran todas las tramas. En las �cciones españolas estamos más acostumbrados a series de corte más familiar en el que se trata de reunir a público de todas las edades con el �n de abarcar mayores datos de share.

La personalidad de un personaje no es tan marcada como en esta �cción que nombramos. Fijémonos en “Aída”, que a pesar de llevar el nombre de

este personaje ni siquiera sale desde hace un par de temporadas y la serie reúne a una gran variedad de personajes.

En cambio, “House” mantiene muchos seguidores entre todos los públicos y logra en el inicio de su octava temporada 2.434.000 espectadores y 13,2% de media de share. Desde su estreno en la cadena en enero de 2006 sigue cosechando excelentes resultados, con un promedio de 2.723.000 espectadores y un 14,4% de share. Así, esta �cción extranjera es el segundo programa no deportivo más visto en la historia de Cuatro, tan sólo superado por “Los pilares de la Tierra”.

Por lo tanto, ante la ausencia en la �cción nacional de series que tengan como eje central un personaje tan bien marcado, de�nido, carismático y querido, nuestro taxista puede ser algo innovador. Es una serie con un sólido repato, pero el taxista es el gran protagonista y motor de la historia. Observamos con las audiencias de “House” que este tipo de personajes enganchan al espectador, así como las subtramas que rodean la historia y una trama central tan potente, con tantos enigmas.

5.2. Ventana

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción puede tener un encaje perfecto en diferentes canales de televisión. Buenas opciones son la FORTA, la Sexta o, inclusive, los canales de pago. La propuesta inicial y ambiciosa es crear un producto muy competitivo, de gran calidad. Sin embargo, la opción de reconvertir este proyecto en una apuesta más austera también está estudiada, dirigiéndolo a segundos canales o a través de Internet.

Desglosando estas opciones por partes consideramos la emisión de “¿Dónde vamos?” en cualquiera de los canales de la FORTA, ya que es una �cción que narra historias locales pero que son universales. Es decir, no tratamos de presentar una propuesta localista sino desmarcarnos de una ciudad en concreto y crear historias reconocibles por cualquier espectador de estos canales que pueden asumir como propias del lugar (o comuni-dad) donde viven.

Plan de viabilidad

52

Las series de �cción obtienen buenos resultados en las cadenas autonómicas. Por ejemplo en Canal 9, que pasa del 8.4% de share en 2010 al 6% de media en 2011. Así, "L'Alqueria Blanca" y "Senyor Retor" son lo más visto de la cadena, junto a los informativos.

Aragón TV es otra buena opción, una cadena que obtuvo un 9,4% de share en 2010 y ha subido hasta el 10.7% en el pasado 2011. Precisamente, el director del canal, Pepe Quílez, a�rmaba en una entrevista realizada por el diario el Heraldo de Aragón que estaban satisfechos con los resultados obtenidos en estos 5 años de vida de Aragón TV pero que “la asignatura pendiente de esta televisión es, sin lugar a dudas, tener una �cción propia que contribuya a desarrollar una industria audiovisual”.

Por supuesto también pensamos en cadenas que históricamente han apos-tado por �cciones, como es el caso de TV3, TVG o Canal Sur, pero también ETB o Telemadrid. En todas ellas, el estreno de una buena �cción puede ser un aliciente para subir sus índices de audiencia. Baja TV3 de un 14,8% de share en 2010 a un 14,1%; TVG se estanca en el 12,3% por segundo año consecu-tivo, siendo las noticias su programa más visto; Canal Sur desciende, de un 12,7% a un 10,7%; ETB también baja, de un 9,4% a un 8,2%; Telemadrid pasa de un 8% en 2010 a un 6,4% en 2011. Inclusive citamos IB3 (Baleares), que cuenta con la �cción “L´anell” como uno de sus formatos con más éxito. Estas cadenas han apostado en el pasado por �cciones que han dado resultado. El público responde a estas ofertas, con lo que ofrecerle este tipo de producto es necesario. Además, la baza de descontextualizar la ciudad en que se desar-rollará la trama pero hacerla cercana y local es esencial para que tenga un gran calado en todas las regiones. A esto hay que añadir la calidad propia de la serie.

En cuanto a las cadenas generalistas, consideramos que La Sexta es el canal en que mejor podría encajar “¿Dónde vamos?”. Cuadraría más con el trasfondo de crítica social que tiene la serie. Además, La Sexta emite variedad de series policíacas, de investigación o procedimentales. “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” reúne estos aspectos pero suma una trama principal con alta presencia en cada capítulo y que dota de mayor continuidad a la serie, enganchando al espectador semana tras semana. Es La Sexta una

cadena que se autode�ne en sus spots como “serial lovers”, esto es, amantes o apasionados de las series. Sin embargo, no han contado con muchas series de �cción propias en su historia. “SMS” o “Estados Alterados. Maitena” se emitieron los primeros años de vida. Contaron con aceptables datos de audi-encia pero sin llegar a destacar especialmente. Eran series que se emitían en horario vespertino, no se había apostado por emitir una �cción propia en prime time hasta “Buenagente”. La serie protagonizada por Antonio Molero cosechó un 6,1% de share en los 13 capítulos de su primera temporada. Datos que le sirvieron para renovar por una segunda, ya que cabe recordar que la audiencia media de La Sexta es ligeramente superior al 5%, así que “Buenagente” superó estos registros. De hecho, el primer capítulo obtuvo un prometedor 9,2% de share aunque poco a poco fue deshinchándose. De esta manera, en la segunda temporada se llegó a un precipitado �nal ya que la cadena decidió cancelarla con tan sólo 6 capítulos y una media del 4,8%. Datos inferiores a la media del canal y poco competitivos en prime time.

En 2012, La Sexta decide reponer “Crematorio”, que había sido estrenada en Canal+, siendo aclamada por la crítica e incluso premiada con el Ondas a la mejor serie de televisión de 2012. Con una temporada única de 8 capítulos, La Sexta emitió esta serie programando dos episodios semanales, uno seguido del otro. Consiguió datos superiores a la media de la cadena, con 1.120.000 espectadores y un 6,1% de cuota de pantalla. Buena acogida teniendo en cuenta que, como hemos comentado, ya se emitió en Canal+ en 2011.

Precisamente, el canal de televisión de pago Canal+ también apostaba por la �cción propia en el año 2010, con la serie de temporada única “¿Qué fue de Jorge Sanz?”. Todo parece indicar que Canal+ quiere continuar esta línea de producir series de calidad, convirtiéndose en una referencia en este sentido y atrayendo a muchos abonados sabiendo el auge que hoy en día tienen las series. Las comparaciones siempre son odiosas, pero Canal+ podría seguir el camino de HBO en EEUU y nuestra �cción podría tener cabida en esta ventana audiovisual.

Como decimos, hacemos esta propuesta extensible a las cadenas generalis-

tas, aunque ya hemos marcado nuestra preferencia dada la adecuación de nuestra serie al estilo del canal. Pero es importante remarcar la tendencia de otro canal como es el caso de Antena 3. Actualmente están ofreciendo multi-tud de series y están pendiente de estreno otras tantas. Al éxito de “El barco”, “Gran Hotel”, “Los protegidos” o “Hispania”, hay que unir en este primer trimestre del año los estrenos de “Toledo” o “Con el culo al aire”. Además, hay que tener en cuenta los muchos estrenos de �cción que preparan: “Luna: el misterio de Calenda”, destinada al público juvenil; 'Imperium', el spin-o� de “Hispania”, con Pepe Sancho; y las miniseries “Rescatando a Sara”, con Carmen Machi; “El corazón del océano”, con Hugo; la tv-movie sobre la vida de Rocío Jurado; o “El tiempo entre costuras”, con Adriana Ugarte. Esto nos muestra la fuerte apuesta por la �cción de Antena 3, con lo que habría que tener las miras puestas en este canal. Y es que “¿Dónde vamos?” es una serie familiar pero que consideramos que sería muy atractiva para los sectores de público que demandan una �cción con más carga social incluso que “Policías, en el corazón de la calle” que ya emitiese Antena 3 con relativo acierto. Creemos que también en esta cadena podría encajar y obtener buenos resultados.

5.3. Franja y día de emisión

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción potente y con calidad para competir con garantías en el horario de prime time. Es una apuesta fuerte y todas las cadenas ubican sus series de mayores aspiraciones en esta franja horaria, con el propósito de reunir el mayor número de segui-dores posibles. La duración aproximada es de unos 45-50 minutos acorde al modelo estadounidense.

Esto es, alejándonos ligeramente del modelo de serie española que suele alargarse mucho más. Analizando las parrillas televisivas de cada canal obser-vamos que en la actualidad la franja del prime time se ha retrasado hasta las 22,30 o 22,45 en algunos casos.

Es positivo para nuestra serie ya que comenzar la emisión a esta hora supon-dría que a las 23,45 aproximadamente habría acabado el capítulo. Buena hora para que la audiencia se quede hasta el �nal y para que el canal dé paso a su franja de late night. Al mismo tiempo, nos permite conservar la esencia

de nuestra serie, ya que la idea está concebida para concretar el desarrollo de las tramas en estos 45-50 minutos para que tengan más ritmo y dina-mismo, sin ncesidad de aportar tramas irrelevantes para el desarrollo de la historia. Observamos en este grá�co de GECA que, efectivamente, el consumo de televisión es mayor en esta franja de prime time y en concreto a las 22,30:

Datos del miércoles 21 de marzo de 2012. Fuente: GECA

De la misma manera, este año las cadenas nacionales generalistas han estrenado hasta 11 miniseries producidas en España, un número ligera-mente inferior a 2010 en el que se entrenaron 14. “Marco”, emitida en Antena 3, es la más vista tras cosechar 3.439.000 espectadores (17,1% de share). Muy buenos datos para “Tarancón, el quinto mandamiento” (3.042.000 espectadores y 18,2% de media en sus dos entregas) en La 1 y “Rocío Dúrcal, volver a verte” (2.768.000 y 14,3% de media en sus dos entre-gas) en Telecinco.

En de�nitiva, datos que arrojan la evidencia del gusto por la �cción espa-ñola por parte de los espectadores. Contamos, de la misma manera, con el factor novedoso que supone nuestro formato. “Águila Roja” es una serie de aventuras ambientada en el Siglo de Oro español; “Cuéntame cómo pasó” una �cción nostálgica que nos cuenta la evolución española en los años 70 y 80; o “El Barco”, serie de aventuras, misterio y ciencia �cción ambientada en alta mar tras la desaparición de la super�cie terrestre. “¿Dónde vamos?” se aparta de esta temática y aporta renovación a la �cción nacional, reavi-vando el espíritu de investigación policíaco que caló entre la audiencia como “El comisario” o “Policías, en el corazón de la calle”, pero también la trama política como en “Acusados” o la más reciente “Crematorio”. Cono-ciendo las tradiciones del audiovisual español a la hora de crear �cciones, apostamos por respetar estas líneas pero aportando un saber hacer más internacional.

Además, aportamos un estilo narrativo y temático muy poco explotado pero que ha dado sus frutos en �cciones extranjeras que, como hemos visto, si gustan. Por lo tanto, hacer una �cción española que siga estas líneas pero que tenga una temática totalmente diferente puede ser muy bien acogida. Con una narrativa novedosa y un género que gusta. Porque “¿Dónde vamos?” se centrará en la investigación de un drama vital pasado pero, a su vez, en la rutina diaria del taxista y su interacción con los clientes del taxi. También en el desarrollo del resto del amplio elenco de personajes, que acabarán desembocando de un modo u otro en el taxi, el oráculo de la serie. Así, este género dramático y de investigación se distancia del estilo de corte familiar y con historias para cada franja de edad que vemos actual-mente. La propuesta audiovisual también es destacada, ya que apostamos

por hacer a la ciudad partícipe de la historia, con un peso especí�co funda-mental para el desarrollo de cada trama.

5.1.1. Aumento del consumo televisivo Atendiendo de los datos que desprende el estudio de Kantar Media, 2011 es el año de mayor consumo en la historia de las audiencias (desde que esta empresa computa tales índices, es decir desde 1993), con un total de 239 minutos por espectador. De este modo, se registran máximos históricos en los meses de marzo (254 minutos), abril (236 minutos), mayo (230 minutos), junio (232 minutos), julio (209 minutos), agosto (193 minutos), septiembre (228 minutos), octubre (246 minutos), noviembre (262 minutos) y diciembre (259 minutos).

Recordemos que el año 2010 fue año de Mundial de fútbol. A pesar de ello, este 2011 se aumenta el consumo medio en 5 minutos, incrementándose tanto en hombres como en mujeres y entre los grupos de edad mayores de 25 años.

Así, observamos que en estos tiempos de crisis la gente pasa más horas ante el televisor por lo que incrementa la demanda de nuevos formatos para este medio, siendo las series de �cción uno de los principales reclamos. Y es que, a pesar de la crisis, se sigue apostando por la �cción porque verdaderamente se requiere.

5.1.2. House. La fortaleza del personaje central

La última semana de febrero de 2011, “House” estrenaba en Cuatro su octava temporada. Una serie centrada en el personaje del doctor Gregory House, alrededor del cual giran todas las tramas. En las �cciones españolas estamos más acostumbrados a series de corte más familiar en el que se trata de reunir a público de todas las edades con el �n de abarcar mayores datos de share.

La personalidad de un personaje no es tan marcada como en esta �cción que nombramos. Fijémonos en “Aída”, que a pesar de llevar el nombre de

este personaje ni siquiera sale desde hace un par de temporadas y la serie reúne a una gran variedad de personajes.

En cambio, “House” mantiene muchos seguidores entre todos los públicos y logra en el inicio de su octava temporada 2.434.000 espectadores y 13,2% de media de share. Desde su estreno en la cadena en enero de 2006 sigue cosechando excelentes resultados, con un promedio de 2.723.000 espectadores y un 14,4% de share. Así, esta �cción extranjera es el segundo programa no deportivo más visto en la historia de Cuatro, tan sólo superado por “Los pilares de la Tierra”.

Por lo tanto, ante la ausencia en la �cción nacional de series que tengan como eje central un personaje tan bien marcado, de�nido, carismático y querido, nuestro taxista puede ser algo innovador. Es una serie con un sólido repato, pero el taxista es el gran protagonista y motor de la historia. Observamos con las audiencias de “House” que este tipo de personajes enganchan al espectador, así como las subtramas que rodean la historia y una trama central tan potente, con tantos enigmas.

5.2. Ventana

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción puede tener un encaje perfecto en diferentes canales de televisión. Buenas opciones son la FORTA, la Sexta o, inclusive, los canales de pago. La propuesta inicial y ambiciosa es crear un producto muy competitivo, de gran calidad. Sin embargo, la opción de reconvertir este proyecto en una apuesta más austera también está estudiada, dirigiéndolo a segundos canales o a través de Internet.

Desglosando estas opciones por partes consideramos la emisión de “¿Dónde vamos?” en cualquiera de los canales de la FORTA, ya que es una �cción que narra historias locales pero que son universales. Es decir, no tratamos de presentar una propuesta localista sino desmarcarnos de una ciudad en concreto y crear historias reconocibles por cualquier espectador de estos canales que pueden asumir como propias del lugar (o comuni-dad) donde viven.

Las series de �cción obtienen buenos resultados en las cadenas autonómicas. Por ejemplo en Canal 9, que pasa del 8.4% de share en 2010 al 6% de media en 2011. Así, "L'Alqueria Blanca" y "Senyor Retor" son lo más visto de la cadena, junto a los informativos.

Aragón TV es otra buena opción, una cadena que obtuvo un 9,4% de share en 2010 y ha subido hasta el 10.7% en el pasado 2011. Precisamente, el director del canal, Pepe Quílez, a�rmaba en una entrevista realizada por el diario el Heraldo de Aragón que estaban satisfechos con los resultados obtenidos en estos 5 años de vida de Aragón TV pero que “la asignatura pendiente de esta televisión es, sin lugar a dudas, tener una �cción propia que contribuya a desarrollar una industria audiovisual”.

Por supuesto también pensamos en cadenas que históricamente han apos-tado por �cciones, como es el caso de TV3, TVG o Canal Sur, pero también ETB o Telemadrid. En todas ellas, el estreno de una buena �cción puede ser un aliciente para subir sus índices de audiencia. Baja TV3 de un 14,8% de share en 2010 a un 14,1%; TVG se estanca en el 12,3% por segundo año consecu-tivo, siendo las noticias su programa más visto; Canal Sur desciende, de un 12,7% a un 10,7%; ETB también baja, de un 9,4% a un 8,2%; Telemadrid pasa de un 8% en 2010 a un 6,4% en 2011. Inclusive citamos IB3 (Baleares), que cuenta con la �cción “L´anell” como uno de sus formatos con más éxito. Estas cadenas han apostado en el pasado por �cciones que han dado resultado. El público responde a estas ofertas, con lo que ofrecerle este tipo de producto es necesario. Además, la baza de descontextualizar la ciudad en que se desar-rollará la trama pero hacerla cercana y local es esencial para que tenga un gran calado en todas las regiones. A esto hay que añadir la calidad propia de la serie.

En cuanto a las cadenas generalistas, consideramos que La Sexta es el canal en que mejor podría encajar “¿Dónde vamos?”. Cuadraría más con el trasfondo de crítica social que tiene la serie. Además, La Sexta emite variedad de series policíacas, de investigación o procedimentales. “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” reúne estos aspectos pero suma una trama principal con alta presencia en cada capítulo y que dota de mayor continuidad a la serie, enganchando al espectador semana tras semana. Es La Sexta una

Plan de viabilidad

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cadena que se autode�ne en sus spots como “serial lovers”, esto es, amantes o apasionados de las series. Sin embargo, no han contado con muchas series de �cción propias en su historia. “SMS” o “Estados Alterados. Maitena” se emitieron los primeros años de vida. Contaron con aceptables datos de audi-encia pero sin llegar a destacar especialmente. Eran series que se emitían en horario vespertino, no se había apostado por emitir una �cción propia en prime time hasta “Buenagente”. La serie protagonizada por Antonio Molero cosechó un 6,1% de share en los 13 capítulos de su primera temporada. Datos que le sirvieron para renovar por una segunda, ya que cabe recordar que la audiencia media de La Sexta es ligeramente superior al 5%, así que “Buenagente” superó estos registros. De hecho, el primer capítulo obtuvo un prometedor 9,2% de share aunque poco a poco fue deshinchándose. De esta manera, en la segunda temporada se llegó a un precipitado �nal ya que la cadena decidió cancelarla con tan sólo 6 capítulos y una media del 4,8%. Datos inferiores a la media del canal y poco competitivos en prime time.

En 2012, La Sexta decide reponer “Crematorio”, que había sido estrenada en Canal+, siendo aclamada por la crítica e incluso premiada con el Ondas a la mejor serie de televisión de 2012. Con una temporada única de 8 capítulos, La Sexta emitió esta serie programando dos episodios semanales, uno seguido del otro. Consiguió datos superiores a la media de la cadena, con 1.120.000 espectadores y un 6,1% de cuota de pantalla. Buena acogida teniendo en cuenta que, como hemos comentado, ya se emitió en Canal+ en 2011.

Precisamente, el canal de televisión de pago Canal+ también apostaba por la �cción propia en el año 2010, con la serie de temporada única “¿Qué fue de Jorge Sanz?”. Todo parece indicar que Canal+ quiere continuar esta línea de producir series de calidad, convirtiéndose en una referencia en este sentido y atrayendo a muchos abonados sabiendo el auge que hoy en día tienen las series. Las comparaciones siempre son odiosas, pero Canal+ podría seguir el camino de HBO en EEUU y nuestra �cción podría tener cabida en esta ventana audiovisual.

Como decimos, hacemos esta propuesta extensible a las cadenas generalis-

tas, aunque ya hemos marcado nuestra preferencia dada la adecuación de nuestra serie al estilo del canal. Pero es importante remarcar la tendencia de otro canal como es el caso de Antena 3. Actualmente están ofreciendo multi-tud de series y están pendiente de estreno otras tantas. Al éxito de “El barco”, “Gran Hotel”, “Los protegidos” o “Hispania”, hay que unir en este primer trimestre del año los estrenos de “Toledo” o “Con el culo al aire”. Además, hay que tener en cuenta los muchos estrenos de �cción que preparan: “Luna: el misterio de Calenda”, destinada al público juvenil; 'Imperium', el spin-o� de “Hispania”, con Pepe Sancho; y las miniseries “Rescatando a Sara”, con Carmen Machi; “El corazón del océano”, con Hugo; la tv-movie sobre la vida de Rocío Jurado; o “El tiempo entre costuras”, con Adriana Ugarte. Esto nos muestra la fuerte apuesta por la �cción de Antena 3, con lo que habría que tener las miras puestas en este canal. Y es que “¿Dónde vamos?” es una serie familiar pero que consideramos que sería muy atractiva para los sectores de público que demandan una �cción con más carga social incluso que “Policías, en el corazón de la calle” que ya emitiese Antena 3 con relativo acierto. Creemos que también en esta cadena podría encajar y obtener buenos resultados.

5.3. Franja y día de emisión

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción potente y con calidad para competir con garantías en el horario de prime time. Es una apuesta fuerte y todas las cadenas ubican sus series de mayores aspiraciones en esta franja horaria, con el propósito de reunir el mayor número de segui-dores posibles. La duración aproximada es de unos 45-50 minutos acorde al modelo estadounidense.

Esto es, alejándonos ligeramente del modelo de serie española que suele alargarse mucho más. Analizando las parrillas televisivas de cada canal obser-vamos que en la actualidad la franja del prime time se ha retrasado hasta las 22,30 o 22,45 en algunos casos.

Es positivo para nuestra serie ya que comenzar la emisión a esta hora supon-dría que a las 23,45 aproximadamente habría acabado el capítulo. Buena hora para que la audiencia se quede hasta el �nal y para que el canal dé paso a su franja de late night. Al mismo tiempo, nos permite conservar la esencia

de nuestra serie, ya que la idea está concebida para concretar el desarrollo de las tramas en estos 45-50 minutos para que tengan más ritmo y dina-mismo, sin ncesidad de aportar tramas irrelevantes para el desarrollo de la historia. Observamos en este grá�co de GECA que, efectivamente, el consumo de televisión es mayor en esta franja de prime time y en concreto a las 22,30:

Datos del miércoles 21 de marzo de 2012. Fuente: GECA

De la misma manera, este año las cadenas nacionales generalistas han estrenado hasta 11 miniseries producidas en España, un número ligera-mente inferior a 2010 en el que se entrenaron 14. “Marco”, emitida en Antena 3, es la más vista tras cosechar 3.439.000 espectadores (17,1% de share). Muy buenos datos para “Tarancón, el quinto mandamiento” (3.042.000 espectadores y 18,2% de media en sus dos entregas) en La 1 y “Rocío Dúrcal, volver a verte” (2.768.000 y 14,3% de media en sus dos entre-gas) en Telecinco.

En de�nitiva, datos que arrojan la evidencia del gusto por la �cción espa-ñola por parte de los espectadores. Contamos, de la misma manera, con el factor novedoso que supone nuestro formato. “Águila Roja” es una serie de aventuras ambientada en el Siglo de Oro español; “Cuéntame cómo pasó” una �cción nostálgica que nos cuenta la evolución española en los años 70 y 80; o “El Barco”, serie de aventuras, misterio y ciencia �cción ambientada en alta mar tras la desaparición de la super�cie terrestre. “¿Dónde vamos?” se aparta de esta temática y aporta renovación a la �cción nacional, reavi-vando el espíritu de investigación policíaco que caló entre la audiencia como “El comisario” o “Policías, en el corazón de la calle”, pero también la trama política como en “Acusados” o la más reciente “Crematorio”. Cono-ciendo las tradiciones del audiovisual español a la hora de crear �cciones, apostamos por respetar estas líneas pero aportando un saber hacer más internacional.

Además, aportamos un estilo narrativo y temático muy poco explotado pero que ha dado sus frutos en �cciones extranjeras que, como hemos visto, si gustan. Por lo tanto, hacer una �cción española que siga estas líneas pero que tenga una temática totalmente diferente puede ser muy bien acogida. Con una narrativa novedosa y un género que gusta. Porque “¿Dónde vamos?” se centrará en la investigación de un drama vital pasado pero, a su vez, en la rutina diaria del taxista y su interacción con los clientes del taxi. También en el desarrollo del resto del amplio elenco de personajes, que acabarán desembocando de un modo u otro en el taxi, el oráculo de la serie. Así, este género dramático y de investigación se distancia del estilo de corte familiar y con historias para cada franja de edad que vemos actual-mente. La propuesta audiovisual también es destacada, ya que apostamos

por hacer a la ciudad partícipe de la historia, con un peso especí�co funda-mental para el desarrollo de cada trama.

5.1.1. Aumento del consumo televisivo Atendiendo de los datos que desprende el estudio de Kantar Media, 2011 es el año de mayor consumo en la historia de las audiencias (desde que esta empresa computa tales índices, es decir desde 1993), con un total de 239 minutos por espectador. De este modo, se registran máximos históricos en los meses de marzo (254 minutos), abril (236 minutos), mayo (230 minutos), junio (232 minutos), julio (209 minutos), agosto (193 minutos), septiembre (228 minutos), octubre (246 minutos), noviembre (262 minutos) y diciembre (259 minutos).

Recordemos que el año 2010 fue año de Mundial de fútbol. A pesar de ello, este 2011 se aumenta el consumo medio en 5 minutos, incrementándose tanto en hombres como en mujeres y entre los grupos de edad mayores de 25 años.

Así, observamos que en estos tiempos de crisis la gente pasa más horas ante el televisor por lo que incrementa la demanda de nuevos formatos para este medio, siendo las series de �cción uno de los principales reclamos. Y es que, a pesar de la crisis, se sigue apostando por la �cción porque verdaderamente se requiere.

5.1.2. House. La fortaleza del personaje central

La última semana de febrero de 2011, “House” estrenaba en Cuatro su octava temporada. Una serie centrada en el personaje del doctor Gregory House, alrededor del cual giran todas las tramas. En las �cciones españolas estamos más acostumbrados a series de corte más familiar en el que se trata de reunir a público de todas las edades con el �n de abarcar mayores datos de share.

La personalidad de un personaje no es tan marcada como en esta �cción que nombramos. Fijémonos en “Aída”, que a pesar de llevar el nombre de

este personaje ni siquiera sale desde hace un par de temporadas y la serie reúne a una gran variedad de personajes.

En cambio, “House” mantiene muchos seguidores entre todos los públicos y logra en el inicio de su octava temporada 2.434.000 espectadores y 13,2% de media de share. Desde su estreno en la cadena en enero de 2006 sigue cosechando excelentes resultados, con un promedio de 2.723.000 espectadores y un 14,4% de share. Así, esta �cción extranjera es el segundo programa no deportivo más visto en la historia de Cuatro, tan sólo superado por “Los pilares de la Tierra”.

Por lo tanto, ante la ausencia en la �cción nacional de series que tengan como eje central un personaje tan bien marcado, de�nido, carismático y querido, nuestro taxista puede ser algo innovador. Es una serie con un sólido repato, pero el taxista es el gran protagonista y motor de la historia. Observamos con las audiencias de “House” que este tipo de personajes enganchan al espectador, así como las subtramas que rodean la historia y una trama central tan potente, con tantos enigmas.

5.2. Ventana

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción puede tener un encaje perfecto en diferentes canales de televisión. Buenas opciones son la FORTA, la Sexta o, inclusive, los canales de pago. La propuesta inicial y ambiciosa es crear un producto muy competitivo, de gran calidad. Sin embargo, la opción de reconvertir este proyecto en una apuesta más austera también está estudiada, dirigiéndolo a segundos canales o a través de Internet.

Desglosando estas opciones por partes consideramos la emisión de “¿Dónde vamos?” en cualquiera de los canales de la FORTA, ya que es una �cción que narra historias locales pero que son universales. Es decir, no tratamos de presentar una propuesta localista sino desmarcarnos de una ciudad en concreto y crear historias reconocibles por cualquier espectador de estos canales que pueden asumir como propias del lugar (o comuni-dad) donde viven.

Las series de �cción obtienen buenos resultados en las cadenas autonómicas. Por ejemplo en Canal 9, que pasa del 8.4% de share en 2010 al 6% de media en 2011. Así, "L'Alqueria Blanca" y "Senyor Retor" son lo más visto de la cadena, junto a los informativos.

Aragón TV es otra buena opción, una cadena que obtuvo un 9,4% de share en 2010 y ha subido hasta el 10.7% en el pasado 2011. Precisamente, el director del canal, Pepe Quílez, a�rmaba en una entrevista realizada por el diario el Heraldo de Aragón que estaban satisfechos con los resultados obtenidos en estos 5 años de vida de Aragón TV pero que “la asignatura pendiente de esta televisión es, sin lugar a dudas, tener una �cción propia que contribuya a desarrollar una industria audiovisual”.

Por supuesto también pensamos en cadenas que históricamente han apos-tado por �cciones, como es el caso de TV3, TVG o Canal Sur, pero también ETB o Telemadrid. En todas ellas, el estreno de una buena �cción puede ser un aliciente para subir sus índices de audiencia. Baja TV3 de un 14,8% de share en 2010 a un 14,1%; TVG se estanca en el 12,3% por segundo año consecu-tivo, siendo las noticias su programa más visto; Canal Sur desciende, de un 12,7% a un 10,7%; ETB también baja, de un 9,4% a un 8,2%; Telemadrid pasa de un 8% en 2010 a un 6,4% en 2011. Inclusive citamos IB3 (Baleares), que cuenta con la �cción “L´anell” como uno de sus formatos con más éxito. Estas cadenas han apostado en el pasado por �cciones que han dado resultado. El público responde a estas ofertas, con lo que ofrecerle este tipo de producto es necesario. Además, la baza de descontextualizar la ciudad en que se desar-rollará la trama pero hacerla cercana y local es esencial para que tenga un gran calado en todas las regiones. A esto hay que añadir la calidad propia de la serie.

En cuanto a las cadenas generalistas, consideramos que La Sexta es el canal en que mejor podría encajar “¿Dónde vamos?”. Cuadraría más con el trasfondo de crítica social que tiene la serie. Además, La Sexta emite variedad de series policíacas, de investigación o procedimentales. “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” reúne estos aspectos pero suma una trama principal con alta presencia en cada capítulo y que dota de mayor continuidad a la serie, enganchando al espectador semana tras semana. Es La Sexta una

cadena que se autode�ne en sus spots como “serial lovers”, esto es, amantes o apasionados de las series. Sin embargo, no han contado con muchas series de �cción propias en su historia. “SMS” o “Estados Alterados. Maitena” se emitieron los primeros años de vida. Contaron con aceptables datos de audi-encia pero sin llegar a destacar especialmente. Eran series que se emitían en horario vespertino, no se había apostado por emitir una �cción propia en prime time hasta “Buenagente”. La serie protagonizada por Antonio Molero cosechó un 6,1% de share en los 13 capítulos de su primera temporada. Datos que le sirvieron para renovar por una segunda, ya que cabe recordar que la audiencia media de La Sexta es ligeramente superior al 5%, así que “Buenagente” superó estos registros. De hecho, el primer capítulo obtuvo un prometedor 9,2% de share aunque poco a poco fue deshinchándose. De esta manera, en la segunda temporada se llegó a un precipitado �nal ya que la cadena decidió cancelarla con tan sólo 6 capítulos y una media del 4,8%. Datos inferiores a la media del canal y poco competitivos en prime time.

En 2012, La Sexta decide reponer “Crematorio”, que había sido estrenada en Canal+, siendo aclamada por la crítica e incluso premiada con el Ondas a la mejor serie de televisión de 2012. Con una temporada única de 8 capítulos, La Sexta emitió esta serie programando dos episodios semanales, uno seguido del otro. Consiguió datos superiores a la media de la cadena, con 1.120.000 espectadores y un 6,1% de cuota de pantalla. Buena acogida teniendo en cuenta que, como hemos comentado, ya se emitió en Canal+ en 2011.

Precisamente, el canal de televisión de pago Canal+ también apostaba por la �cción propia en el año 2010, con la serie de temporada única “¿Qué fue de Jorge Sanz?”. Todo parece indicar que Canal+ quiere continuar esta línea de producir series de calidad, convirtiéndose en una referencia en este sentido y atrayendo a muchos abonados sabiendo el auge que hoy en día tienen las series. Las comparaciones siempre son odiosas, pero Canal+ podría seguir el camino de HBO en EEUU y nuestra �cción podría tener cabida en esta ventana audiovisual.

Como decimos, hacemos esta propuesta extensible a las cadenas generalis-

Plan de viabilidad

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tas, aunque ya hemos marcado nuestra preferencia dada la adecuación de nuestra serie al estilo del canal. Pero es importante remarcar la tendencia de otro canal como es el caso de Antena 3. Actualmente están ofreciendo multi-tud de series y están pendiente de estreno otras tantas. Al éxito de “El barco”, “Gran Hotel”, “Los protegidos” o “Hispania”, hay que unir en este primer trimestre del año los estrenos de “Toledo” o “Con el culo al aire”. Además, hay que tener en cuenta los muchos estrenos de �cción que preparan: “Luna: el misterio de Calenda”, destinada al público juvenil; 'Imperium', el spin-o� de “Hispania”, con Pepe Sancho; y las miniseries “Rescatando a Sara”, con Carmen Machi; “El corazón del océano”, con Hugo; la tv-movie sobre la vida de Rocío Jurado; o “El tiempo entre costuras”, con Adriana Ugarte. Esto nos muestra la fuerte apuesta por la �cción de Antena 3, con lo que habría que tener las miras puestas en este canal. Y es que “¿Dónde vamos?” es una serie familiar pero que consideramos que sería muy atractiva para los sectores de público que demandan una �cción con más carga social incluso que “Policías, en el corazón de la calle” que ya emitiese Antena 3 con relativo acierto. Creemos que también en esta cadena podría encajar y obtener buenos resultados.

5.3. Franja y día de emisión

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una �cción potente y con calidad para competir con garantías en el horario de prime time. Es una apuesta fuerte y todas las cadenas ubican sus series de mayores aspiraciones en esta franja horaria, con el propósito de reunir el mayor número de segui-dores posibles. La duración aproximada es de unos 45-50 minutos acorde al modelo estadounidense.

Esto es, alejándonos ligeramente del modelo de serie española que suele alargarse mucho más. Analizando las parrillas televisivas de cada canal obser-vamos que en la actualidad la franja del prime time se ha retrasado hasta las 22,30 o 22,45 en algunos casos.

Es positivo para nuestra serie ya que comenzar la emisión a esta hora supon-dría que a las 23,45 aproximadamente habría acabado el capítulo. Buena hora para que la audiencia se quede hasta el �nal y para que el canal dé paso a su franja de late night. Al mismo tiempo, nos permite conservar la esencia

de nuestra serie, ya que la idea está concebida para concretar el desarrollo de las tramas en estos 45-50 minutos para que tengan más ritmo y dina-mismo, sin ncesidad de aportar tramas irrelevantes para el desarrollo de la historia. Observamos en este grá�co de GECA que, efectivamente, el consumo de televisión es mayor en esta franja de prime time y en concreto a las 22,30:

Datos del miércoles 21 de marzo de 2012. Fuente: GECA

Pictures. Las historias, de 3 minutos de duración, se desarrollan en el interior de un coche en la que dos personas mantienen diálogos que podríamos tener cualquiera: conversaciones de pareja, con amigos e inclu-sive el chófer llevando a su jefe al trabajo (son los personajes con más tirón) son parte de esta serie. A diferencia de nuestra idea, esta serie mantiene en todos sus episodios el mismo registro, un tono humorístico que acompaña a cada historieta.

Otro buen ejemplo es el contenedor Web de Antena 3 llamado “El sótano”, lugar en el que se da acomodo a gran variedad de series de corta duración y producción más económica. Goza de buena acogida y tiene cierta reper-cusión.

5.6. Redes sociales y blog Muy importante es la presencia de la serie en las redes sociales. Tanto Face-book como Twitter son herramientas que cabe aprovechar. Potenciar el uso de estas vías es esencial con el �n de retroalimentar la serie. Una vez �nali-zado el capítulo es vital que continúe estando presente para los espectado-res, que puedan comentarlo, debatirlo e intercambiar opiniones. Para ello sería muy positivo crear cuentas de la serie en ambas redes sociales para ir comentando con la gente o lanzando preguntas para generar muchos comentarios sobre “¿Dónde vamos?”. De igual modo, nuestro taxista podría tener su propia cuenta y relatar acontecimientos que le vayan sucediendo en su día a día, como si de una persona real se tratase. Así la gente podría ver sus evoluciones de manera diaria y no sólo durante el capítulo semanal.

También consideramos oportuno la creación de un blog propio del taxista. Ahí Ricardo contaría sus vivencias y no se limitaría a los 140 caracteres que le permite la red social Twitter, por ejemplo. Además, si anteriormente comentábamos la idea de crear webisodios, sería a través de este blog donde colgaríamos estas historias del taxista pero también en la Web de la propia cadena que emitiese nuestra serie.

Plan de viabilidad

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Importante es estudiar la mejor opción para situarla en el día de la semana oportuno, aunque será decisión de la cadena creemos necesario valorar la situación actual del prime time atendiendo qué formatos lideran la noche y en qué canal: DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Cine FicciónMartes La 1 Españoles por el mundo Docu-showMiércoles Ant 3 Con el culo al aire FicciónJueves Tele 5 Gran Hermano Reality-showViernes La 1 La hora de José Mota Magazín humorSábado Tele 5 El gran debate La noria MagazínDomingo La 1 Cine Ficción Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

De este modo, apreciamos que la presencia de la �cción en estos primeros meses del año es escasa pero valorada por la audiencia. El miércoles lidera la serie “Con el culo al aire”, estrenada esta temporada. El lunes y el domingo es el cine el que obtiene el beneplácito mayoritario de la audiencia. Si bien, el lunes nos encontramos con “CSI” en Tele5 y con “Aída” el domingo en el mismo canal. Estas dos �cciones logran reunir un buen número de �eles y a pesar de no liderar logran buenos datos que hacen que la cadena continúe apostando por ellas. Sin embargo, son series con mucho recorrido y están bastante desgastadas por lo que la presencia de una serie de nivel puede sentenciarlas. El martes Antena 3 apuesta por “Toledo”, con una media entorno al 13% de share, unos datos aceptables pero, dado el coste de la serie, la cadena ha decidido no renovarla por una segunda temporada. Pre�ere innovar con otras �cciones que puedan mejorar las cifras cosechadas por “Toledo”. Algo similar sucede con “La fuga”, que se emite los miércoles en Tele5 aunque ha ido cambiando los días de emisión. Mala apuesta de la cadena de Fuencarral estrenar esta ambiciosa �cción una semana antes de la eliminatoria que enfrentaba a Real Madrid y Barcelona en la Copa del Rey de fútbol, acaparando la atención de la mayoría de audiencia. Tras su buen debut, esta �cción carcelaria ha ido perdiendo audiencia, promediando alrededor del 9% de share, lo que ha llevado a Tele5 a anunciar que no renovará por otra tempo-rada.

Los jueves, la presencia de Gran Hermano, que sigue reuniendo un gran número de �eles, deja con escasas opciones a la competencia. Pese a ello, Antena 3 programa su �cción “Los protegidos” (que también �nalizará su andadura en el presente curso) y promedia un buen 15%. No lidera pero mantiene el tipo. Todo esto nos hace entender que el público sigue esper-ando buenas �cciones pero, en este primer trimestre y exceptuando la serie “Con el culo al aire”, ninguna logra consolidarse. El nivel cualitativo no es el idóneo o el requerido por la audiencia, mientras que la estrategia de programación de las cadenas no parece muy acertada en estos primeros meses del año. Bien distintos son los datos del inicio de temporada, aunque nos situamos en el mes de octubre para apreciar la evolución del curso comenzado a �nales de septiembre:

DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Águila Roja FicciónMartes Antena 3 Gran Hotel FicciónMiércoles Antena 3 Tu cara me suena Talent-showJueves La 1 Cuéntame cómo pasó FicciónViernes La 1 Sálvame Deluxe MagazínSábado Tele5 La noria MagazínDomingo La 1 Cine FicciónSemana del 24 al 30 de octubre de 2011. Datos extraídos de GECA

Las cadenas aprovechan el inicio de la temporada para colocar sus series más consolidadas, sus “buques insignias”, valores seguros que han contado con el respaldo de la audiencia la pasada temporada y vuelven a apoyarse en estas �cciones para conseguir volver a atraer a ese público.

Es el caso de “Águila Roja”, líder imbatible de los lunes; “Cuéntame cómo pasó”, líder de los jueves; “El barco”, que cosecha buenos datos la noche del jueves; “Aída”, re�otando la maltrecha jornada del domingo en Tele 5; “Tierra de lobos”, que presentó batalla (tan solo en los primeros capítulos) los miércoles al concurso revelación de la temporada, “Tu cara me suena” (acabó sacándole hasta 11 puntos de diferencia); o el estreno de “Gran

5.5. Emisiones más vistas en 2012:

Para mostrar de manera clara y con datos precisos el éxito de las series españolas entre la audiencia, creemos conveniente aportar el ranking de las emisiones más seguidas en 2012. La serie de �cción “Águila Roja” se convierte en la emisión más vista del año. Seguidamente, el fútbol copa los primeros puestos de la lista. Entre los 10 primeros observamos 7 emisiones futbolísticas, 2 series de �cción y la entrega de los premios Goya del cine. En el resto de posiciones observamos como las series son lo más seguido por los espectadores, dejándonos claro el requerimiento de �cciones españolas dado el gran calado que tienen.

Hotel”, de la productora Bambú Producciones (“Hispania” o “Gran Reserva”) y que guarda una gran similitud con “Downton Abbey”, con lo que el reclamo de ver una serie española de este corte, y dado el éxito de la �cción británica, era alto.

Con todo esto, valoramos que es mejor estrenar “¿Dónde vamos?” durante los primeros meses del año. La razón es no coincidir ni competir con series ya consolidadas y que cuentan con muchos seguidores, porque hacerse hueco será más complicado. Con�amos en la calidad de “¿Dónde vamos?” pero preferimos proteger el producto para emitirlo en el momento de menor com-petencia y lograr así a�anzarse. Si se consigue esto, “¿Dónde vamos?” puede ser otro reclamo del canal en el estreno del siguiente curso, es decir, en la que sería la segunda temporada de nuestra �cción. 5.4. Target A continuación observaremos el target de las principales cadenas generalis-tas en cuanto a sexo, edad y clases:

CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESLa 1 53,8% 47,4% 45 a +64 MediaAntena 3 58,9% 41,1% 25 a 64 MediaCuatro 47,6% 52,4% 25 a 44 MediaTele 5 64,4% 35,6% 25 a 64 MediaLa Sexta 48,4% 51,6% 25 a 64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA

También analizamos el target de las principales cadenas autonómicas: CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESCanal 9 49,4% 50,6% 45 a +64 MediaTV3 53,6% 46,4% 45 a +64 MediaETB 44,8% 55,2% 45 a +64 MediaTVG 56,5% 43,5% 45 a +64 MediaTeleMadrid 44,0% 56,0% 45 a +64 MediaCanal Sur 57,5% 42,5% 45 a +64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

5. 6. Webserie. Una segunda vía más económica

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una serie pensada para su desarrollo en 45 minutos aproximadamente en cada capítulo. Un proyecto ambicioso cuyo objetivo es que se emita en prime time en cadenas de televisión generalistas o autonómicas. Pero en este plan de viabilidad hemos estudiado otras alternativas más económicas que pueden resultar intere-santes.

De este modo, siempre y cuando las condiciones económicas fuesen un hándicap para que saliese adelante esta �cción, podríamos desarrollar una serie de episodios web. Esto es, crear una plataforma en Internet en el que se pueda acceder a estos capítulos que estarían centrados únicamente en el taxi. Con una cámara �ja situada en el interior del vehículo las historias se sucederían con las conversaciones que entablarían el taxista y sus clientes. El lado más irreverente, sabio y divertido de nuestro taxista saldría a relucir, aconsejando a las personas que precisan de sus servicios para desplazarse a algún lugar pero que acabarán recibiendo al mismo tiempo interesantes consejos. Historias rocambolescas, alegres, tristes o románticas tendrían su momento en cada capítulo.

Pese a todo, pensamos que esta alternativa puede ser pareja al desarrollo de la serie. Es decir, la intención es crear estos breves episodios que pueden verse o descargarse por Internet a modo de promoción de la serie que se emitirá en televisión o como parte de escenas extras al episodio. Es muy típico de muchas series, como es el caso de “The Wire”, que a través de webi-sodios nos mostraba escenas de la infancia de algunos personajes destaca-dos; “Lost”, que incluía pequeños �ashbacks de todo su elenco antes de llegar a la isla; o “The walking dead,” que revive momentos peligrosos de los protagonistas frente a los zombies. Son sólo algunos ejemplos, pero la lista es muy larga.

Como decimos, si económicamente fuese inviable desarrollar el proyecto (tenemos total con�anza en su completo desarrollo), la vía de hacer peque-ños episodios para Internet es válida. Hay casos conocidos que funcionan muy bien, como por ejemplo la serie “En la puerta de tu casa” de Wake Up

5.7 ¿Dónde vamos? Exportando el formato

El hecho de contar historias locales pero que son universales hace que “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” sea una serie exportable, que puede interesar en diferentes países y continentes.

Ya hemos argumentado, porque esta serie podría emitirse en las televisiones autonómicas y en general en todas las generalistas. Pues bien, esta historia de pérdida, de trama policíaca y política, con unos personajes tan bien de�nidos y con un personaje central muy fuerte, reune todos los requisitos para buscar otros horizontes, otros mercados.

Se trata de una historia que podría ocurrir en cualquier punto del planeta, así que hacer una adaptación de este formato en cadenas extranjeras es una posibilidad nada remota. Hay muchos casos de series de televisión, uno de los más recientes es la �cción danesa “Forbrydelsen” adaptada con gran éxito en EEUU con el nombre de “The Killing”. Algunas tramas guardan relación con nuestra historia, con lo que pensamos que es posible que funcionase también en otros países.

Pictures. Las historias, de 3 minutos de duración, se desarrollan en el interior de un coche en la que dos personas mantienen diálogos que podríamos tener cualquiera: conversaciones de pareja, con amigos e inclu-sive el chófer llevando a su jefe al trabajo (son los personajes con más tirón) son parte de esta serie. A diferencia de nuestra idea, esta serie mantiene en todos sus episodios el mismo registro, un tono humorístico que acompaña a cada historieta.

Otro buen ejemplo es el contenedor Web de Antena 3 llamado “El sótano”, lugar en el que se da acomodo a gran variedad de series de corta duración y producción más económica. Goza de buena acogida y tiene cierta reper-cusión.

5.6. Redes sociales y blog Muy importante es la presencia de la serie en las redes sociales. Tanto Face-book como Twitter son herramientas que cabe aprovechar. Potenciar el uso de estas vías es esencial con el �n de retroalimentar la serie. Una vez �nali-zado el capítulo es vital que continúe estando presente para los espectado-res, que puedan comentarlo, debatirlo e intercambiar opiniones. Para ello sería muy positivo crear cuentas de la serie en ambas redes sociales para ir comentando con la gente o lanzando preguntas para generar muchos comentarios sobre “¿Dónde vamos?”. De igual modo, nuestro taxista podría tener su propia cuenta y relatar acontecimientos que le vayan sucediendo en su día a día, como si de una persona real se tratase. Así la gente podría ver sus evoluciones de manera diaria y no sólo durante el capítulo semanal.

También consideramos oportuno la creación de un blog propio del taxista. Ahí Ricardo contaría sus vivencias y no se limitaría a los 140 caracteres que le permite la red social Twitter, por ejemplo. Además, si anteriormente comentábamos la idea de crear webisodios, sería a través de este blog donde colgaríamos estas historias del taxista pero también en la Web de la propia cadena que emitiese nuestra serie.

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Importante es estudiar la mejor opción para situarla en el día de la semana oportuno, aunque será decisión de la cadena creemos necesario valorar la situación actual del prime time atendiendo qué formatos lideran la noche y en qué canal: DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Cine FicciónMartes La 1 Españoles por el mundo Docu-showMiércoles Ant 3 Con el culo al aire FicciónJueves Tele 5 Gran Hermano Reality-showViernes La 1 La hora de José Mota Magazín humorSábado Tele 5 El gran debate La noria MagazínDomingo La 1 Cine Ficción Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

De este modo, apreciamos que la presencia de la �cción en estos primeros meses del año es escasa pero valorada por la audiencia. El miércoles lidera la serie “Con el culo al aire”, estrenada esta temporada. El lunes y el domingo es el cine el que obtiene el beneplácito mayoritario de la audiencia. Si bien, el lunes nos encontramos con “CSI” en Tele5 y con “Aída” el domingo en el mismo canal. Estas dos �cciones logran reunir un buen número de �eles y a pesar de no liderar logran buenos datos que hacen que la cadena continúe apostando por ellas. Sin embargo, son series con mucho recorrido y están bastante desgastadas por lo que la presencia de una serie de nivel puede sentenciarlas. El martes Antena 3 apuesta por “Toledo”, con una media entorno al 13% de share, unos datos aceptables pero, dado el coste de la serie, la cadena ha decidido no renovarla por una segunda temporada. Pre�ere innovar con otras �cciones que puedan mejorar las cifras cosechadas por “Toledo”. Algo similar sucede con “La fuga”, que se emite los miércoles en Tele5 aunque ha ido cambiando los días de emisión. Mala apuesta de la cadena de Fuencarral estrenar esta ambiciosa �cción una semana antes de la eliminatoria que enfrentaba a Real Madrid y Barcelona en la Copa del Rey de fútbol, acaparando la atención de la mayoría de audiencia. Tras su buen debut, esta �cción carcelaria ha ido perdiendo audiencia, promediando alrededor del 9% de share, lo que ha llevado a Tele5 a anunciar que no renovará por otra tempo-rada.

Los jueves, la presencia de Gran Hermano, que sigue reuniendo un gran número de �eles, deja con escasas opciones a la competencia. Pese a ello, Antena 3 programa su �cción “Los protegidos” (que también �nalizará su andadura en el presente curso) y promedia un buen 15%. No lidera pero mantiene el tipo. Todo esto nos hace entender que el público sigue esper-ando buenas �cciones pero, en este primer trimestre y exceptuando la serie “Con el culo al aire”, ninguna logra consolidarse. El nivel cualitativo no es el idóneo o el requerido por la audiencia, mientras que la estrategia de programación de las cadenas no parece muy acertada en estos primeros meses del año. Bien distintos son los datos del inicio de temporada, aunque nos situamos en el mes de octubre para apreciar la evolución del curso comenzado a �nales de septiembre:

DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Águila Roja FicciónMartes Antena 3 Gran Hotel FicciónMiércoles Antena 3 Tu cara me suena Talent-showJueves La 1 Cuéntame cómo pasó FicciónViernes La 1 Sálvame Deluxe MagazínSábado Tele5 La noria MagazínDomingo La 1 Cine FicciónSemana del 24 al 30 de octubre de 2011. Datos extraídos de GECA

Las cadenas aprovechan el inicio de la temporada para colocar sus series más consolidadas, sus “buques insignias”, valores seguros que han contado con el respaldo de la audiencia la pasada temporada y vuelven a apoyarse en estas �cciones para conseguir volver a atraer a ese público.

Es el caso de “Águila Roja”, líder imbatible de los lunes; “Cuéntame cómo pasó”, líder de los jueves; “El barco”, que cosecha buenos datos la noche del jueves; “Aída”, re�otando la maltrecha jornada del domingo en Tele 5; “Tierra de lobos”, que presentó batalla (tan solo en los primeros capítulos) los miércoles al concurso revelación de la temporada, “Tu cara me suena” (acabó sacándole hasta 11 puntos de diferencia); o el estreno de “Gran

5.5. Emisiones más vistas en 2012:

Para mostrar de manera clara y con datos precisos el éxito de las series españolas entre la audiencia, creemos conveniente aportar el ranking de las emisiones más seguidas en 2012. La serie de �cción “Águila Roja” se convierte en la emisión más vista del año. Seguidamente, el fútbol copa los primeros puestos de la lista. Entre los 10 primeros observamos 7 emisiones futbolísticas, 2 series de �cción y la entrega de los premios Goya del cine. En el resto de posiciones observamos como las series son lo más seguido por los espectadores, dejándonos claro el requerimiento de �cciones españolas dado el gran calado que tienen.

Hotel”, de la productora Bambú Producciones (“Hispania” o “Gran Reserva”) y que guarda una gran similitud con “Downton Abbey”, con lo que el reclamo de ver una serie española de este corte, y dado el éxito de la �cción británica, era alto.

Con todo esto, valoramos que es mejor estrenar “¿Dónde vamos?” durante los primeros meses del año. La razón es no coincidir ni competir con series ya consolidadas y que cuentan con muchos seguidores, porque hacerse hueco será más complicado. Con�amos en la calidad de “¿Dónde vamos?” pero preferimos proteger el producto para emitirlo en el momento de menor com-petencia y lograr así a�anzarse. Si se consigue esto, “¿Dónde vamos?” puede ser otro reclamo del canal en el estreno del siguiente curso, es decir, en la que sería la segunda temporada de nuestra �cción. 5.4. Target A continuación observaremos el target de las principales cadenas generalis-tas en cuanto a sexo, edad y clases:

CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESLa 1 53,8% 47,4% 45 a +64 MediaAntena 3 58,9% 41,1% 25 a 64 MediaCuatro 47,6% 52,4% 25 a 44 MediaTele 5 64,4% 35,6% 25 a 64 MediaLa Sexta 48,4% 51,6% 25 a 64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA

También analizamos el target de las principales cadenas autonómicas: CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESCanal 9 49,4% 50,6% 45 a +64 MediaTV3 53,6% 46,4% 45 a +64 MediaETB 44,8% 55,2% 45 a +64 MediaTVG 56,5% 43,5% 45 a +64 MediaTeleMadrid 44,0% 56,0% 45 a +64 MediaCanal Sur 57,5% 42,5% 45 a +64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

5. 6. Webserie. Una segunda vía más económica

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una serie pensada para su desarrollo en 45 minutos aproximadamente en cada capítulo. Un proyecto ambicioso cuyo objetivo es que se emita en prime time en cadenas de televisión generalistas o autonómicas. Pero en este plan de viabilidad hemos estudiado otras alternativas más económicas que pueden resultar intere-santes.

De este modo, siempre y cuando las condiciones económicas fuesen un hándicap para que saliese adelante esta �cción, podríamos desarrollar una serie de episodios web. Esto es, crear una plataforma en Internet en el que se pueda acceder a estos capítulos que estarían centrados únicamente en el taxi. Con una cámara �ja situada en el interior del vehículo las historias se sucederían con las conversaciones que entablarían el taxista y sus clientes. El lado más irreverente, sabio y divertido de nuestro taxista saldría a relucir, aconsejando a las personas que precisan de sus servicios para desplazarse a algún lugar pero que acabarán recibiendo al mismo tiempo interesantes consejos. Historias rocambolescas, alegres, tristes o románticas tendrían su momento en cada capítulo.

Pese a todo, pensamos que esta alternativa puede ser pareja al desarrollo de la serie. Es decir, la intención es crear estos breves episodios que pueden verse o descargarse por Internet a modo de promoción de la serie que se emitirá en televisión o como parte de escenas extras al episodio. Es muy típico de muchas series, como es el caso de “The Wire”, que a través de webi-sodios nos mostraba escenas de la infancia de algunos personajes destaca-dos; “Lost”, que incluía pequeños �ashbacks de todo su elenco antes de llegar a la isla; o “The walking dead,” que revive momentos peligrosos de los protagonistas frente a los zombies. Son sólo algunos ejemplos, pero la lista es muy larga.

Como decimos, si económicamente fuese inviable desarrollar el proyecto (tenemos total con�anza en su completo desarrollo), la vía de hacer peque-ños episodios para Internet es válida. Hay casos conocidos que funcionan muy bien, como por ejemplo la serie “En la puerta de tu casa” de Wake Up

5.7 ¿Dónde vamos? Exportando el formato

El hecho de contar historias locales pero que son universales hace que “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” sea una serie exportable, que puede interesar en diferentes países y continentes.

Ya hemos argumentado, porque esta serie podría emitirse en las televisiones autonómicas y en general en todas las generalistas. Pues bien, esta historia de pérdida, de trama policíaca y política, con unos personajes tan bien de�nidos y con un personaje central muy fuerte, reune todos los requisitos para buscar otros horizontes, otros mercados.

Se trata de una historia que podría ocurrir en cualquier punto del planeta, así que hacer una adaptación de este formato en cadenas extranjeras es una posibilidad nada remota. Hay muchos casos de series de televisión, uno de los más recientes es la �cción danesa “Forbrydelsen” adaptada con gran éxito en EEUU con el nombre de “The Killing”. Algunas tramas guardan relación con nuestra historia, con lo que pensamos que es posible que funcionase también en otros países.

Pictures. Las historias, de 3 minutos de duración, se desarrollan en el interior de un coche en la que dos personas mantienen diálogos que podríamos tener cualquiera: conversaciones de pareja, con amigos e inclu-sive el chófer llevando a su jefe al trabajo (son los personajes con más tirón) son parte de esta serie. A diferencia de nuestra idea, esta serie mantiene en todos sus episodios el mismo registro, un tono humorístico que acompaña a cada historieta.

Otro buen ejemplo es el contenedor Web de Antena 3 llamado “El sótano”, lugar en el que se da acomodo a gran variedad de series de corta duración y producción más económica. Goza de buena acogida y tiene cierta reper-cusión.

5.6. Redes sociales y blog Muy importante es la presencia de la serie en las redes sociales. Tanto Face-book como Twitter son herramientas que cabe aprovechar. Potenciar el uso de estas vías es esencial con el �n de retroalimentar la serie. Una vez �nali-zado el capítulo es vital que continúe estando presente para los espectado-res, que puedan comentarlo, debatirlo e intercambiar opiniones. Para ello sería muy positivo crear cuentas de la serie en ambas redes sociales para ir comentando con la gente o lanzando preguntas para generar muchos comentarios sobre “¿Dónde vamos?”. De igual modo, nuestro taxista podría tener su propia cuenta y relatar acontecimientos que le vayan sucediendo en su día a día, como si de una persona real se tratase. Así la gente podría ver sus evoluciones de manera diaria y no sólo durante el capítulo semanal.

También consideramos oportuno la creación de un blog propio del taxista. Ahí Ricardo contaría sus vivencias y no se limitaría a los 140 caracteres que le permite la red social Twitter, por ejemplo. Además, si anteriormente comentábamos la idea de crear webisodios, sería a través de este blog donde colgaríamos estas historias del taxista pero también en la Web de la propia cadena que emitiese nuestra serie.

Importante es estudiar la mejor opción para situarla en el día de la semana oportuno, aunque será decisión de la cadena creemos necesario valorar la situación actual del prime time atendiendo qué formatos lideran la noche y en qué canal: DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Cine FicciónMartes La 1 Españoles por el mundo Docu-showMiércoles Ant 3 Con el culo al aire FicciónJueves Tele 5 Gran Hermano Reality-showViernes La 1 La hora de José Mota Magazín humorSábado Tele 5 El gran debate La noria MagazínDomingo La 1 Cine Ficción Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

De este modo, apreciamos que la presencia de la �cción en estos primeros meses del año es escasa pero valorada por la audiencia. El miércoles lidera la serie “Con el culo al aire”, estrenada esta temporada. El lunes y el domingo es el cine el que obtiene el beneplácito mayoritario de la audiencia. Si bien, el lunes nos encontramos con “CSI” en Tele5 y con “Aída” el domingo en el mismo canal. Estas dos �cciones logran reunir un buen número de �eles y a pesar de no liderar logran buenos datos que hacen que la cadena continúe apostando por ellas. Sin embargo, son series con mucho recorrido y están bastante desgastadas por lo que la presencia de una serie de nivel puede sentenciarlas. El martes Antena 3 apuesta por “Toledo”, con una media entorno al 13% de share, unos datos aceptables pero, dado el coste de la serie, la cadena ha decidido no renovarla por una segunda temporada. Pre�ere innovar con otras �cciones que puedan mejorar las cifras cosechadas por “Toledo”. Algo similar sucede con “La fuga”, que se emite los miércoles en Tele5 aunque ha ido cambiando los días de emisión. Mala apuesta de la cadena de Fuencarral estrenar esta ambiciosa �cción una semana antes de la eliminatoria que enfrentaba a Real Madrid y Barcelona en la Copa del Rey de fútbol, acaparando la atención de la mayoría de audiencia. Tras su buen debut, esta �cción carcelaria ha ido perdiendo audiencia, promediando alrededor del 9% de share, lo que ha llevado a Tele5 a anunciar que no renovará por otra tempo-rada.

Plan de viabilidad

57

Los jueves, la presencia de Gran Hermano, que sigue reuniendo un gran número de �eles, deja con escasas opciones a la competencia. Pese a ello, Antena 3 programa su �cción “Los protegidos” (que también �nalizará su andadura en el presente curso) y promedia un buen 15%. No lidera pero mantiene el tipo. Todo esto nos hace entender que el público sigue esper-ando buenas �cciones pero, en este primer trimestre y exceptuando la serie “Con el culo al aire”, ninguna logra consolidarse. El nivel cualitativo no es el idóneo o el requerido por la audiencia, mientras que la estrategia de programación de las cadenas no parece muy acertada en estos primeros meses del año. Bien distintos son los datos del inicio de temporada, aunque nos situamos en el mes de octubre para apreciar la evolución del curso comenzado a �nales de septiembre:

DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Águila Roja FicciónMartes Antena 3 Gran Hotel FicciónMiércoles Antena 3 Tu cara me suena Talent-showJueves La 1 Cuéntame cómo pasó FicciónViernes La 1 Sálvame Deluxe MagazínSábado Tele5 La noria MagazínDomingo La 1 Cine FicciónSemana del 24 al 30 de octubre de 2011. Datos extraídos de GECA

Las cadenas aprovechan el inicio de la temporada para colocar sus series más consolidadas, sus “buques insignias”, valores seguros que han contado con el respaldo de la audiencia la pasada temporada y vuelven a apoyarse en estas �cciones para conseguir volver a atraer a ese público.

Es el caso de “Águila Roja”, líder imbatible de los lunes; “Cuéntame cómo pasó”, líder de los jueves; “El barco”, que cosecha buenos datos la noche del jueves; “Aída”, re�otando la maltrecha jornada del domingo en Tele 5; “Tierra de lobos”, que presentó batalla (tan solo en los primeros capítulos) los miércoles al concurso revelación de la temporada, “Tu cara me suena” (acabó sacándole hasta 11 puntos de diferencia); o el estreno de “Gran

5.5. Emisiones más vistas en 2012:

Para mostrar de manera clara y con datos precisos el éxito de las series españolas entre la audiencia, creemos conveniente aportar el ranking de las emisiones más seguidas en 2012. La serie de �cción “Águila Roja” se convierte en la emisión más vista del año. Seguidamente, el fútbol copa los primeros puestos de la lista. Entre los 10 primeros observamos 7 emisiones futbolísticas, 2 series de �cción y la entrega de los premios Goya del cine. En el resto de posiciones observamos como las series son lo más seguido por los espectadores, dejándonos claro el requerimiento de �cciones españolas dado el gran calado que tienen.

Hotel”, de la productora Bambú Producciones (“Hispania” o “Gran Reserva”) y que guarda una gran similitud con “Downton Abbey”, con lo que el reclamo de ver una serie española de este corte, y dado el éxito de la �cción británica, era alto.

Con todo esto, valoramos que es mejor estrenar “¿Dónde vamos?” durante los primeros meses del año. La razón es no coincidir ni competir con series ya consolidadas y que cuentan con muchos seguidores, porque hacerse hueco será más complicado. Con�amos en la calidad de “¿Dónde vamos?” pero preferimos proteger el producto para emitirlo en el momento de menor com-petencia y lograr así a�anzarse. Si se consigue esto, “¿Dónde vamos?” puede ser otro reclamo del canal en el estreno del siguiente curso, es decir, en la que sería la segunda temporada de nuestra �cción. 5.4. Target A continuación observaremos el target de las principales cadenas generalis-tas en cuanto a sexo, edad y clases:

CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESLa 1 53,8% 47,4% 45 a +64 MediaAntena 3 58,9% 41,1% 25 a 64 MediaCuatro 47,6% 52,4% 25 a 44 MediaTele 5 64,4% 35,6% 25 a 64 MediaLa Sexta 48,4% 51,6% 25 a 64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA

También analizamos el target de las principales cadenas autonómicas: CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESCanal 9 49,4% 50,6% 45 a +64 MediaTV3 53,6% 46,4% 45 a +64 MediaETB 44,8% 55,2% 45 a +64 MediaTVG 56,5% 43,5% 45 a +64 MediaTeleMadrid 44,0% 56,0% 45 a +64 MediaCanal Sur 57,5% 42,5% 45 a +64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

5. 6. Webserie. Una segunda vía más económica

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una serie pensada para su desarrollo en 45 minutos aproximadamente en cada capítulo. Un proyecto ambicioso cuyo objetivo es que se emita en prime time en cadenas de televisión generalistas o autonómicas. Pero en este plan de viabilidad hemos estudiado otras alternativas más económicas que pueden resultar intere-santes.

De este modo, siempre y cuando las condiciones económicas fuesen un hándicap para que saliese adelante esta �cción, podríamos desarrollar una serie de episodios web. Esto es, crear una plataforma en Internet en el que se pueda acceder a estos capítulos que estarían centrados únicamente en el taxi. Con una cámara �ja situada en el interior del vehículo las historias se sucederían con las conversaciones que entablarían el taxista y sus clientes. El lado más irreverente, sabio y divertido de nuestro taxista saldría a relucir, aconsejando a las personas que precisan de sus servicios para desplazarse a algún lugar pero que acabarán recibiendo al mismo tiempo interesantes consejos. Historias rocambolescas, alegres, tristes o románticas tendrían su momento en cada capítulo.

Pese a todo, pensamos que esta alternativa puede ser pareja al desarrollo de la serie. Es decir, la intención es crear estos breves episodios que pueden verse o descargarse por Internet a modo de promoción de la serie que se emitirá en televisión o como parte de escenas extras al episodio. Es muy típico de muchas series, como es el caso de “The Wire”, que a través de webi-sodios nos mostraba escenas de la infancia de algunos personajes destaca-dos; “Lost”, que incluía pequeños �ashbacks de todo su elenco antes de llegar a la isla; o “The walking dead,” que revive momentos peligrosos de los protagonistas frente a los zombies. Son sólo algunos ejemplos, pero la lista es muy larga.

Como decimos, si económicamente fuese inviable desarrollar el proyecto (tenemos total con�anza en su completo desarrollo), la vía de hacer peque-ños episodios para Internet es válida. Hay casos conocidos que funcionan muy bien, como por ejemplo la serie “En la puerta de tu casa” de Wake Up

5.7 ¿Dónde vamos? Exportando el formato

El hecho de contar historias locales pero que son universales hace que “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” sea una serie exportable, que puede interesar en diferentes países y continentes.

Ya hemos argumentado, porque esta serie podría emitirse en las televisiones autonómicas y en general en todas las generalistas. Pues bien, esta historia de pérdida, de trama policíaca y política, con unos personajes tan bien de�nidos y con un personaje central muy fuerte, reune todos los requisitos para buscar otros horizontes, otros mercados.

Se trata de una historia que podría ocurrir en cualquier punto del planeta, así que hacer una adaptación de este formato en cadenas extranjeras es una posibilidad nada remota. Hay muchos casos de series de televisión, uno de los más recientes es la �cción danesa “Forbrydelsen” adaptada con gran éxito en EEUU con el nombre de “The Killing”. Algunas tramas guardan relación con nuestra historia, con lo que pensamos que es posible que funcionase también en otros países.

Pictures. Las historias, de 3 minutos de duración, se desarrollan en el interior de un coche en la que dos personas mantienen diálogos que podríamos tener cualquiera: conversaciones de pareja, con amigos e inclu-sive el chófer llevando a su jefe al trabajo (son los personajes con más tirón) son parte de esta serie. A diferencia de nuestra idea, esta serie mantiene en todos sus episodios el mismo registro, un tono humorístico que acompaña a cada historieta.

Otro buen ejemplo es el contenedor Web de Antena 3 llamado “El sótano”, lugar en el que se da acomodo a gran variedad de series de corta duración y producción más económica. Goza de buena acogida y tiene cierta reper-cusión.

5.6. Redes sociales y blog Muy importante es la presencia de la serie en las redes sociales. Tanto Face-book como Twitter son herramientas que cabe aprovechar. Potenciar el uso de estas vías es esencial con el �n de retroalimentar la serie. Una vez �nali-zado el capítulo es vital que continúe estando presente para los espectado-res, que puedan comentarlo, debatirlo e intercambiar opiniones. Para ello sería muy positivo crear cuentas de la serie en ambas redes sociales para ir comentando con la gente o lanzando preguntas para generar muchos comentarios sobre “¿Dónde vamos?”. De igual modo, nuestro taxista podría tener su propia cuenta y relatar acontecimientos que le vayan sucediendo en su día a día, como si de una persona real se tratase. Así la gente podría ver sus evoluciones de manera diaria y no sólo durante el capítulo semanal.

También consideramos oportuno la creación de un blog propio del taxista. Ahí Ricardo contaría sus vivencias y no se limitaría a los 140 caracteres que le permite la red social Twitter, por ejemplo. Además, si anteriormente comentábamos la idea de crear webisodios, sería a través de este blog donde colgaríamos estas historias del taxista pero también en la Web de la propia cadena que emitiese nuestra serie.

Importante es estudiar la mejor opción para situarla en el día de la semana oportuno, aunque será decisión de la cadena creemos necesario valorar la situación actual del prime time atendiendo qué formatos lideran la noche y en qué canal: DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Cine FicciónMartes La 1 Españoles por el mundo Docu-showMiércoles Ant 3 Con el culo al aire FicciónJueves Tele 5 Gran Hermano Reality-showViernes La 1 La hora de José Mota Magazín humorSábado Tele 5 El gran debate La noria MagazínDomingo La 1 Cine Ficción Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

De este modo, apreciamos que la presencia de la �cción en estos primeros meses del año es escasa pero valorada por la audiencia. El miércoles lidera la serie “Con el culo al aire”, estrenada esta temporada. El lunes y el domingo es el cine el que obtiene el beneplácito mayoritario de la audiencia. Si bien, el lunes nos encontramos con “CSI” en Tele5 y con “Aída” el domingo en el mismo canal. Estas dos �cciones logran reunir un buen número de �eles y a pesar de no liderar logran buenos datos que hacen que la cadena continúe apostando por ellas. Sin embargo, son series con mucho recorrido y están bastante desgastadas por lo que la presencia de una serie de nivel puede sentenciarlas. El martes Antena 3 apuesta por “Toledo”, con una media entorno al 13% de share, unos datos aceptables pero, dado el coste de la serie, la cadena ha decidido no renovarla por una segunda temporada. Pre�ere innovar con otras �cciones que puedan mejorar las cifras cosechadas por “Toledo”. Algo similar sucede con “La fuga”, que se emite los miércoles en Tele5 aunque ha ido cambiando los días de emisión. Mala apuesta de la cadena de Fuencarral estrenar esta ambiciosa �cción una semana antes de la eliminatoria que enfrentaba a Real Madrid y Barcelona en la Copa del Rey de fútbol, acaparando la atención de la mayoría de audiencia. Tras su buen debut, esta �cción carcelaria ha ido perdiendo audiencia, promediando alrededor del 9% de share, lo que ha llevado a Tele5 a anunciar que no renovará por otra tempo-rada.

Los jueves, la presencia de Gran Hermano, que sigue reuniendo un gran número de �eles, deja con escasas opciones a la competencia. Pese a ello, Antena 3 programa su �cción “Los protegidos” (que también �nalizará su andadura en el presente curso) y promedia un buen 15%. No lidera pero mantiene el tipo. Todo esto nos hace entender que el público sigue esper-ando buenas �cciones pero, en este primer trimestre y exceptuando la serie “Con el culo al aire”, ninguna logra consolidarse. El nivel cualitativo no es el idóneo o el requerido por la audiencia, mientras que la estrategia de programación de las cadenas no parece muy acertada en estos primeros meses del año. Bien distintos son los datos del inicio de temporada, aunque nos situamos en el mes de octubre para apreciar la evolución del curso comenzado a �nales de septiembre:

DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Águila Roja FicciónMartes Antena 3 Gran Hotel FicciónMiércoles Antena 3 Tu cara me suena Talent-showJueves La 1 Cuéntame cómo pasó FicciónViernes La 1 Sálvame Deluxe MagazínSábado Tele5 La noria MagazínDomingo La 1 Cine FicciónSemana del 24 al 30 de octubre de 2011. Datos extraídos de GECA

Las cadenas aprovechan el inicio de la temporada para colocar sus series más consolidadas, sus “buques insignias”, valores seguros que han contado con el respaldo de la audiencia la pasada temporada y vuelven a apoyarse en estas �cciones para conseguir volver a atraer a ese público.

Es el caso de “Águila Roja”, líder imbatible de los lunes; “Cuéntame cómo pasó”, líder de los jueves; “El barco”, que cosecha buenos datos la noche del jueves; “Aída”, re�otando la maltrecha jornada del domingo en Tele 5; “Tierra de lobos”, que presentó batalla (tan solo en los primeros capítulos) los miércoles al concurso revelación de la temporada, “Tu cara me suena” (acabó sacándole hasta 11 puntos de diferencia); o el estreno de “Gran

Plan de viabilidad

58

5.5. Emisiones más vistas en 2012:

Para mostrar de manera clara y con datos precisos el éxito de las series españolas entre la audiencia, creemos conveniente aportar el ranking de las emisiones más seguidas en 2012. La serie de �cción “Águila Roja” se convierte en la emisión más vista del año. Seguidamente, el fútbol copa los primeros puestos de la lista. Entre los 10 primeros observamos 7 emisiones futbolísticas, 2 series de �cción y la entrega de los premios Goya del cine. En el resto de posiciones observamos como las series son lo más seguido por los espectadores, dejándonos claro el requerimiento de �cciones españolas dado el gran calado que tienen.

Hotel”, de la productora Bambú Producciones (“Hispania” o “Gran Reserva”) y que guarda una gran similitud con “Downton Abbey”, con lo que el reclamo de ver una serie española de este corte, y dado el éxito de la �cción británica, era alto.

Con todo esto, valoramos que es mejor estrenar “¿Dónde vamos?” durante los primeros meses del año. La razón es no coincidir ni competir con series ya consolidadas y que cuentan con muchos seguidores, porque hacerse hueco será más complicado. Con�amos en la calidad de “¿Dónde vamos?” pero preferimos proteger el producto para emitirlo en el momento de menor com-petencia y lograr así a�anzarse. Si se consigue esto, “¿Dónde vamos?” puede ser otro reclamo del canal en el estreno del siguiente curso, es decir, en la que sería la segunda temporada de nuestra �cción. 5.4. Target A continuación observaremos el target de las principales cadenas generalis-tas en cuanto a sexo, edad y clases:

CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESLa 1 53,8% 47,4% 45 a +64 MediaAntena 3 58,9% 41,1% 25 a 64 MediaCuatro 47,6% 52,4% 25 a 44 MediaTele 5 64,4% 35,6% 25 a 64 MediaLa Sexta 48,4% 51,6% 25 a 64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA

También analizamos el target de las principales cadenas autonómicas: CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESCanal 9 49,4% 50,6% 45 a +64 MediaTV3 53,6% 46,4% 45 a +64 MediaETB 44,8% 55,2% 45 a +64 MediaTVG 56,5% 43,5% 45 a +64 MediaTeleMadrid 44,0% 56,0% 45 a +64 MediaCanal Sur 57,5% 42,5% 45 a +64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

5. 6. Webserie. Una segunda vía más económica

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una serie pensada para su desarrollo en 45 minutos aproximadamente en cada capítulo. Un proyecto ambicioso cuyo objetivo es que se emita en prime time en cadenas de televisión generalistas o autonómicas. Pero en este plan de viabilidad hemos estudiado otras alternativas más económicas que pueden resultar intere-santes.

De este modo, siempre y cuando las condiciones económicas fuesen un hándicap para que saliese adelante esta �cción, podríamos desarrollar una serie de episodios web. Esto es, crear una plataforma en Internet en el que se pueda acceder a estos capítulos que estarían centrados únicamente en el taxi. Con una cámara �ja situada en el interior del vehículo las historias se sucederían con las conversaciones que entablarían el taxista y sus clientes. El lado más irreverente, sabio y divertido de nuestro taxista saldría a relucir, aconsejando a las personas que precisan de sus servicios para desplazarse a algún lugar pero que acabarán recibiendo al mismo tiempo interesantes consejos. Historias rocambolescas, alegres, tristes o románticas tendrían su momento en cada capítulo.

Pese a todo, pensamos que esta alternativa puede ser pareja al desarrollo de la serie. Es decir, la intención es crear estos breves episodios que pueden verse o descargarse por Internet a modo de promoción de la serie que se emitirá en televisión o como parte de escenas extras al episodio. Es muy típico de muchas series, como es el caso de “The Wire”, que a través de webi-sodios nos mostraba escenas de la infancia de algunos personajes destaca-dos; “Lost”, que incluía pequeños �ashbacks de todo su elenco antes de llegar a la isla; o “The walking dead,” que revive momentos peligrosos de los protagonistas frente a los zombies. Son sólo algunos ejemplos, pero la lista es muy larga.

Como decimos, si económicamente fuese inviable desarrollar el proyecto (tenemos total con�anza en su completo desarrollo), la vía de hacer peque-ños episodios para Internet es válida. Hay casos conocidos que funcionan muy bien, como por ejemplo la serie “En la puerta de tu casa” de Wake Up

5.7 ¿Dónde vamos? Exportando el formato

El hecho de contar historias locales pero que son universales hace que “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” sea una serie exportable, que puede interesar en diferentes países y continentes.

Ya hemos argumentado, porque esta serie podría emitirse en las televisiones autonómicas y en general en todas las generalistas. Pues bien, esta historia de pérdida, de trama policíaca y política, con unos personajes tan bien de�nidos y con un personaje central muy fuerte, reune todos los requisitos para buscar otros horizontes, otros mercados.

Se trata de una historia que podría ocurrir en cualquier punto del planeta, así que hacer una adaptación de este formato en cadenas extranjeras es una posibilidad nada remota. Hay muchos casos de series de televisión, uno de los más recientes es la �cción danesa “Forbrydelsen” adaptada con gran éxito en EEUU con el nombre de “The Killing”. Algunas tramas guardan relación con nuestra historia, con lo que pensamos que es posible que funcionase también en otros países.

Pto Cadena Programa Género Share / Espect*

1º La 1 Águila Roja Serie �cción 29,3% / 5.7982º La 1 Fútbol: Clasif. Eurocopa Deportes 33,9% / 5.7303º La 1 Fútbol: Champions L. Deportes 31,9% / 5.7174º La 1 Fútbol: Amistoso España Deportes 30,4% / 4.9755º La 1 Cuéntame cómo pasó Serie �cción 22,7% / 4.5166º Tele 5 Fútbol: Clasif. Eurocopa Deportes 27,3% / 4.1817º La 1 Premios Goya Gala cine 23,3% / 4.1568º La 1 Desafío Champions Deportes 25,6% / 4.1099º Tele 5 Fútbol: Mundialito clubes Deportes 48,5% / 3.98110º Tele 5 Fútbol: Mundialito (post) Deportes 42,1% / 3.74111º Antena 3 Con el culo al aire Serie �cción 19,4% / 3.667…13º Tele 5 Aída Serie �cción 17,4% / 3.63116º Antena 3 Gran Hotel Serie �cción 18,5% / 3.388 24º La 1 Tarancón Miniserie 18,2% / 3.04228º Tele 5 Tierra de lobos Serie �cción 15,5% / 2.92929º Tele 5 Tita Cervera: la baronesa Miniserie 17,5% / 2.91830º Antena 3 El barco Serie �cción 16,8% / 2.907 Temporada 2011/12 (del 05/09/2011 al 23/02/2012). *Espectadores en millones.

Pictures. Las historias, de 3 minutos de duración, se desarrollan en el interior de un coche en la que dos personas mantienen diálogos que podríamos tener cualquiera: conversaciones de pareja, con amigos e inclu-sive el chófer llevando a su jefe al trabajo (son los personajes con más tirón) son parte de esta serie. A diferencia de nuestra idea, esta serie mantiene en todos sus episodios el mismo registro, un tono humorístico que acompaña a cada historieta.

Otro buen ejemplo es el contenedor Web de Antena 3 llamado “El sótano”, lugar en el que se da acomodo a gran variedad de series de corta duración y producción más económica. Goza de buena acogida y tiene cierta reper-cusión.

5.6. Redes sociales y blog Muy importante es la presencia de la serie en las redes sociales. Tanto Face-book como Twitter son herramientas que cabe aprovechar. Potenciar el uso de estas vías es esencial con el �n de retroalimentar la serie. Una vez �nali-zado el capítulo es vital que continúe estando presente para los espectado-res, que puedan comentarlo, debatirlo e intercambiar opiniones. Para ello sería muy positivo crear cuentas de la serie en ambas redes sociales para ir comentando con la gente o lanzando preguntas para generar muchos comentarios sobre “¿Dónde vamos?”. De igual modo, nuestro taxista podría tener su propia cuenta y relatar acontecimientos que le vayan sucediendo en su día a día, como si de una persona real se tratase. Así la gente podría ver sus evoluciones de manera diaria y no sólo durante el capítulo semanal.

También consideramos oportuno la creación de un blog propio del taxista. Ahí Ricardo contaría sus vivencias y no se limitaría a los 140 caracteres que le permite la red social Twitter, por ejemplo. Además, si anteriormente comentábamos la idea de crear webisodios, sería a través de este blog donde colgaríamos estas historias del taxista pero también en la Web de la propia cadena que emitiese nuestra serie.

Importante es estudiar la mejor opción para situarla en el día de la semana oportuno, aunque será decisión de la cadena creemos necesario valorar la situación actual del prime time atendiendo qué formatos lideran la noche y en qué canal: DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Cine FicciónMartes La 1 Españoles por el mundo Docu-showMiércoles Ant 3 Con el culo al aire FicciónJueves Tele 5 Gran Hermano Reality-showViernes La 1 La hora de José Mota Magazín humorSábado Tele 5 El gran debate La noria MagazínDomingo La 1 Cine Ficción Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

De este modo, apreciamos que la presencia de la �cción en estos primeros meses del año es escasa pero valorada por la audiencia. El miércoles lidera la serie “Con el culo al aire”, estrenada esta temporada. El lunes y el domingo es el cine el que obtiene el beneplácito mayoritario de la audiencia. Si bien, el lunes nos encontramos con “CSI” en Tele5 y con “Aída” el domingo en el mismo canal. Estas dos �cciones logran reunir un buen número de �eles y a pesar de no liderar logran buenos datos que hacen que la cadena continúe apostando por ellas. Sin embargo, son series con mucho recorrido y están bastante desgastadas por lo que la presencia de una serie de nivel puede sentenciarlas. El martes Antena 3 apuesta por “Toledo”, con una media entorno al 13% de share, unos datos aceptables pero, dado el coste de la serie, la cadena ha decidido no renovarla por una segunda temporada. Pre�ere innovar con otras �cciones que puedan mejorar las cifras cosechadas por “Toledo”. Algo similar sucede con “La fuga”, que se emite los miércoles en Tele5 aunque ha ido cambiando los días de emisión. Mala apuesta de la cadena de Fuencarral estrenar esta ambiciosa �cción una semana antes de la eliminatoria que enfrentaba a Real Madrid y Barcelona en la Copa del Rey de fútbol, acaparando la atención de la mayoría de audiencia. Tras su buen debut, esta �cción carcelaria ha ido perdiendo audiencia, promediando alrededor del 9% de share, lo que ha llevado a Tele5 a anunciar que no renovará por otra tempo-rada.

Los jueves, la presencia de Gran Hermano, que sigue reuniendo un gran número de �eles, deja con escasas opciones a la competencia. Pese a ello, Antena 3 programa su �cción “Los protegidos” (que también �nalizará su andadura en el presente curso) y promedia un buen 15%. No lidera pero mantiene el tipo. Todo esto nos hace entender que el público sigue esper-ando buenas �cciones pero, en este primer trimestre y exceptuando la serie “Con el culo al aire”, ninguna logra consolidarse. El nivel cualitativo no es el idóneo o el requerido por la audiencia, mientras que la estrategia de programación de las cadenas no parece muy acertada en estos primeros meses del año. Bien distintos son los datos del inicio de temporada, aunque nos situamos en el mes de octubre para apreciar la evolución del curso comenzado a �nales de septiembre:

DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Águila Roja FicciónMartes Antena 3 Gran Hotel FicciónMiércoles Antena 3 Tu cara me suena Talent-showJueves La 1 Cuéntame cómo pasó FicciónViernes La 1 Sálvame Deluxe MagazínSábado Tele5 La noria MagazínDomingo La 1 Cine FicciónSemana del 24 al 30 de octubre de 2011. Datos extraídos de GECA

Las cadenas aprovechan el inicio de la temporada para colocar sus series más consolidadas, sus “buques insignias”, valores seguros que han contado con el respaldo de la audiencia la pasada temporada y vuelven a apoyarse en estas �cciones para conseguir volver a atraer a ese público.

Es el caso de “Águila Roja”, líder imbatible de los lunes; “Cuéntame cómo pasó”, líder de los jueves; “El barco”, que cosecha buenos datos la noche del jueves; “Aída”, re�otando la maltrecha jornada del domingo en Tele 5; “Tierra de lobos”, que presentó batalla (tan solo en los primeros capítulos) los miércoles al concurso revelación de la temporada, “Tu cara me suena” (acabó sacándole hasta 11 puntos de diferencia); o el estreno de “Gran

5.5. Emisiones más vistas en 2012:

Para mostrar de manera clara y con datos precisos el éxito de las series españolas entre la audiencia, creemos conveniente aportar el ranking de las emisiones más seguidas en 2012. La serie de �cción “Águila Roja” se convierte en la emisión más vista del año. Seguidamente, el fútbol copa los primeros puestos de la lista. Entre los 10 primeros observamos 7 emisiones futbolísticas, 2 series de �cción y la entrega de los premios Goya del cine. En el resto de posiciones observamos como las series son lo más seguido por los espectadores, dejándonos claro el requerimiento de �cciones españolas dado el gran calado que tienen.

Hotel”, de la productora Bambú Producciones (“Hispania” o “Gran Reserva”) y que guarda una gran similitud con “Downton Abbey”, con lo que el reclamo de ver una serie española de este corte, y dado el éxito de la �cción británica, era alto.

Con todo esto, valoramos que es mejor estrenar “¿Dónde vamos?” durante los primeros meses del año. La razón es no coincidir ni competir con series ya consolidadas y que cuentan con muchos seguidores, porque hacerse hueco será más complicado. Con�amos en la calidad de “¿Dónde vamos?” pero preferimos proteger el producto para emitirlo en el momento de menor com-petencia y lograr así a�anzarse. Si se consigue esto, “¿Dónde vamos?” puede ser otro reclamo del canal en el estreno del siguiente curso, es decir, en la que sería la segunda temporada de nuestra �cción. 5.4. Target A continuación observaremos el target de las principales cadenas generalis-tas en cuanto a sexo, edad y clases:

CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESLa 1 53,8% 47,4% 45 a +64 MediaAntena 3 58,9% 41,1% 25 a 64 MediaCuatro 47,6% 52,4% 25 a 44 MediaTele 5 64,4% 35,6% 25 a 64 MediaLa Sexta 48,4% 51,6% 25 a 64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA

También analizamos el target de las principales cadenas autonómicas: CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESCanal 9 49,4% 50,6% 45 a +64 MediaTV3 53,6% 46,4% 45 a +64 MediaETB 44,8% 55,2% 45 a +64 MediaTVG 56,5% 43,5% 45 a +64 MediaTeleMadrid 44,0% 56,0% 45 a +64 MediaCanal Sur 57,5% 42,5% 45 a +64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

Plan de viabilidad

59

5. 6. Webserie. Una segunda vía más económica

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una serie pensada para su desarrollo en 45 minutos aproximadamente en cada capítulo. Un proyecto ambicioso cuyo objetivo es que se emita en prime time en cadenas de televisión generalistas o autonómicas. Pero en este plan de viabilidad hemos estudiado otras alternativas más económicas que pueden resultar intere-santes.

De este modo, siempre y cuando las condiciones económicas fuesen un hándicap para que saliese adelante esta �cción, podríamos desarrollar una serie de episodios web. Esto es, crear una plataforma en Internet en el que se pueda acceder a estos capítulos que estarían centrados únicamente en el taxi. Con una cámara �ja situada en el interior del vehículo las historias se sucederían con las conversaciones que entablarían el taxista y sus clientes. El lado más irreverente, sabio y divertido de nuestro taxista saldría a relucir, aconsejando a las personas que precisan de sus servicios para desplazarse a algún lugar pero que acabarán recibiendo al mismo tiempo interesantes consejos. Historias rocambolescas, alegres, tristes o románticas tendrían su momento en cada capítulo.

Pese a todo, pensamos que esta alternativa puede ser pareja al desarrollo de la serie. Es decir, la intención es crear estos breves episodios que pueden verse o descargarse por Internet a modo de promoción de la serie que se emitirá en televisión o como parte de escenas extras al episodio. Es muy típico de muchas series, como es el caso de “The Wire”, que a través de webi-sodios nos mostraba escenas de la infancia de algunos personajes destaca-dos; “Lost”, que incluía pequeños �ashbacks de todo su elenco antes de llegar a la isla; o “The walking dead,” que revive momentos peligrosos de los protagonistas frente a los zombies. Son sólo algunos ejemplos, pero la lista es muy larga.

Como decimos, si económicamente fuese inviable desarrollar el proyecto (tenemos total con�anza en su completo desarrollo), la vía de hacer peque-ños episodios para Internet es válida. Hay casos conocidos que funcionan muy bien, como por ejemplo la serie “En la puerta de tu casa” de Wake Up

5.7 ¿Dónde vamos? Exportando el formato

El hecho de contar historias locales pero que son universales hace que “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” sea una serie exportable, que puede interesar en diferentes países y continentes.

Ya hemos argumentado, porque esta serie podría emitirse en las televisiones autonómicas y en general en todas las generalistas. Pues bien, esta historia de pérdida, de trama policíaca y política, con unos personajes tan bien de�nidos y con un personaje central muy fuerte, reune todos los requisitos para buscar otros horizontes, otros mercados.

Se trata de una historia que podría ocurrir en cualquier punto del planeta, así que hacer una adaptación de este formato en cadenas extranjeras es una posibilidad nada remota. Hay muchos casos de series de televisión, uno de los más recientes es la �cción danesa “Forbrydelsen” adaptada con gran éxito en EEUU con el nombre de “The Killing”. Algunas tramas guardan relación con nuestra historia, con lo que pensamos que es posible que funcionase también en otros países.

Plan de viabilidad

60

Pictures. Las historias, de 3 minutos de duración, se desarrollan en el interior de un coche en la que dos personas mantienen diálogos que podríamos tener cualquiera: conversaciones de pareja, con amigos e inclu-sive el chófer llevando a su jefe al trabajo (son los personajes con más tirón) son parte de esta serie. A diferencia de nuestra idea, esta serie mantiene en todos sus episodios el mismo registro, un tono humorístico que acompaña a cada historieta.

Otro buen ejemplo es el contenedor Web de Antena 3 llamado “El sótano”, lugar en el que se da acomodo a gran variedad de series de corta duración y producción más económica. Goza de buena acogida y tiene cierta reper-cusión.

5.6. Redes sociales y blog Muy importante es la presencia de la serie en las redes sociales. Tanto Face-book como Twitter son herramientas que cabe aprovechar. Potenciar el uso de estas vías es esencial con el �n de retroalimentar la serie. Una vez �nali-zado el capítulo es vital que continúe estando presente para los espectado-res, que puedan comentarlo, debatirlo e intercambiar opiniones. Para ello sería muy positivo crear cuentas de la serie en ambas redes sociales para ir comentando con la gente o lanzando preguntas para generar muchos comentarios sobre “¿Dónde vamos?”. De igual modo, nuestro taxista podría tener su propia cuenta y relatar acontecimientos que le vayan sucediendo en su día a día, como si de una persona real se tratase. Así la gente podría ver sus evoluciones de manera diaria y no sólo durante el capítulo semanal.

También consideramos oportuno la creación de un blog propio del taxista. Ahí Ricardo contaría sus vivencias y no se limitaría a los 140 caracteres que le permite la red social Twitter, por ejemplo. Además, si anteriormente comentábamos la idea de crear webisodios, sería a través de este blog donde colgaríamos estas historias del taxista pero también en la Web de la propia cadena que emitiese nuestra serie.

Importante es estudiar la mejor opción para situarla en el día de la semana oportuno, aunque será decisión de la cadena creemos necesario valorar la situación actual del prime time atendiendo qué formatos lideran la noche y en qué canal: DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Cine FicciónMartes La 1 Españoles por el mundo Docu-showMiércoles Ant 3 Con el culo al aire FicciónJueves Tele 5 Gran Hermano Reality-showViernes La 1 La hora de José Mota Magazín humorSábado Tele 5 El gran debate La noria MagazínDomingo La 1 Cine Ficción Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

De este modo, apreciamos que la presencia de la �cción en estos primeros meses del año es escasa pero valorada por la audiencia. El miércoles lidera la serie “Con el culo al aire”, estrenada esta temporada. El lunes y el domingo es el cine el que obtiene el beneplácito mayoritario de la audiencia. Si bien, el lunes nos encontramos con “CSI” en Tele5 y con “Aída” el domingo en el mismo canal. Estas dos �cciones logran reunir un buen número de �eles y a pesar de no liderar logran buenos datos que hacen que la cadena continúe apostando por ellas. Sin embargo, son series con mucho recorrido y están bastante desgastadas por lo que la presencia de una serie de nivel puede sentenciarlas. El martes Antena 3 apuesta por “Toledo”, con una media entorno al 13% de share, unos datos aceptables pero, dado el coste de la serie, la cadena ha decidido no renovarla por una segunda temporada. Pre�ere innovar con otras �cciones que puedan mejorar las cifras cosechadas por “Toledo”. Algo similar sucede con “La fuga”, que se emite los miércoles en Tele5 aunque ha ido cambiando los días de emisión. Mala apuesta de la cadena de Fuencarral estrenar esta ambiciosa �cción una semana antes de la eliminatoria que enfrentaba a Real Madrid y Barcelona en la Copa del Rey de fútbol, acaparando la atención de la mayoría de audiencia. Tras su buen debut, esta �cción carcelaria ha ido perdiendo audiencia, promediando alrededor del 9% de share, lo que ha llevado a Tele5 a anunciar que no renovará por otra tempo-rada.

Los jueves, la presencia de Gran Hermano, que sigue reuniendo un gran número de �eles, deja con escasas opciones a la competencia. Pese a ello, Antena 3 programa su �cción “Los protegidos” (que también �nalizará su andadura en el presente curso) y promedia un buen 15%. No lidera pero mantiene el tipo. Todo esto nos hace entender que el público sigue esper-ando buenas �cciones pero, en este primer trimestre y exceptuando la serie “Con el culo al aire”, ninguna logra consolidarse. El nivel cualitativo no es el idóneo o el requerido por la audiencia, mientras que la estrategia de programación de las cadenas no parece muy acertada en estos primeros meses del año. Bien distintos son los datos del inicio de temporada, aunque nos situamos en el mes de octubre para apreciar la evolución del curso comenzado a �nales de septiembre:

DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Águila Roja FicciónMartes Antena 3 Gran Hotel FicciónMiércoles Antena 3 Tu cara me suena Talent-showJueves La 1 Cuéntame cómo pasó FicciónViernes La 1 Sálvame Deluxe MagazínSábado Tele5 La noria MagazínDomingo La 1 Cine FicciónSemana del 24 al 30 de octubre de 2011. Datos extraídos de GECA

Las cadenas aprovechan el inicio de la temporada para colocar sus series más consolidadas, sus “buques insignias”, valores seguros que han contado con el respaldo de la audiencia la pasada temporada y vuelven a apoyarse en estas �cciones para conseguir volver a atraer a ese público.

Es el caso de “Águila Roja”, líder imbatible de los lunes; “Cuéntame cómo pasó”, líder de los jueves; “El barco”, que cosecha buenos datos la noche del jueves; “Aída”, re�otando la maltrecha jornada del domingo en Tele 5; “Tierra de lobos”, que presentó batalla (tan solo en los primeros capítulos) los miércoles al concurso revelación de la temporada, “Tu cara me suena” (acabó sacándole hasta 11 puntos de diferencia); o el estreno de “Gran

5.5. Emisiones más vistas en 2012:

Para mostrar de manera clara y con datos precisos el éxito de las series españolas entre la audiencia, creemos conveniente aportar el ranking de las emisiones más seguidas en 2012. La serie de �cción “Águila Roja” se convierte en la emisión más vista del año. Seguidamente, el fútbol copa los primeros puestos de la lista. Entre los 10 primeros observamos 7 emisiones futbolísticas, 2 series de �cción y la entrega de los premios Goya del cine. En el resto de posiciones observamos como las series son lo más seguido por los espectadores, dejándonos claro el requerimiento de �cciones españolas dado el gran calado que tienen.

Hotel”, de la productora Bambú Producciones (“Hispania” o “Gran Reserva”) y que guarda una gran similitud con “Downton Abbey”, con lo que el reclamo de ver una serie española de este corte, y dado el éxito de la �cción británica, era alto.

Con todo esto, valoramos que es mejor estrenar “¿Dónde vamos?” durante los primeros meses del año. La razón es no coincidir ni competir con series ya consolidadas y que cuentan con muchos seguidores, porque hacerse hueco será más complicado. Con�amos en la calidad de “¿Dónde vamos?” pero preferimos proteger el producto para emitirlo en el momento de menor com-petencia y lograr así a�anzarse. Si se consigue esto, “¿Dónde vamos?” puede ser otro reclamo del canal en el estreno del siguiente curso, es decir, en la que sería la segunda temporada de nuestra �cción. 5.4. Target A continuación observaremos el target de las principales cadenas generalis-tas en cuanto a sexo, edad y clases:

CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESLa 1 53,8% 47,4% 45 a +64 MediaAntena 3 58,9% 41,1% 25 a 64 MediaCuatro 47,6% 52,4% 25 a 44 MediaTele 5 64,4% 35,6% 25 a 64 MediaLa Sexta 48,4% 51,6% 25 a 64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA

También analizamos el target de las principales cadenas autonómicas: CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESCanal 9 49,4% 50,6% 45 a +64 MediaTV3 53,6% 46,4% 45 a +64 MediaETB 44,8% 55,2% 45 a +64 MediaTVG 56,5% 43,5% 45 a +64 MediaTeleMadrid 44,0% 56,0% 45 a +64 MediaCanal Sur 57,5% 42,5% 45 a +64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

5. 6. Webserie. Una segunda vía más económica

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una serie pensada para su desarrollo en 45 minutos aproximadamente en cada capítulo. Un proyecto ambicioso cuyo objetivo es que se emita en prime time en cadenas de televisión generalistas o autonómicas. Pero en este plan de viabilidad hemos estudiado otras alternativas más económicas que pueden resultar intere-santes.

De este modo, siempre y cuando las condiciones económicas fuesen un hándicap para que saliese adelante esta �cción, podríamos desarrollar una serie de episodios web. Esto es, crear una plataforma en Internet en el que se pueda acceder a estos capítulos que estarían centrados únicamente en el taxi. Con una cámara �ja situada en el interior del vehículo las historias se sucederían con las conversaciones que entablarían el taxista y sus clientes. El lado más irreverente, sabio y divertido de nuestro taxista saldría a relucir, aconsejando a las personas que precisan de sus servicios para desplazarse a algún lugar pero que acabarán recibiendo al mismo tiempo interesantes consejos. Historias rocambolescas, alegres, tristes o románticas tendrían su momento en cada capítulo.

Pese a todo, pensamos que esta alternativa puede ser pareja al desarrollo de la serie. Es decir, la intención es crear estos breves episodios que pueden verse o descargarse por Internet a modo de promoción de la serie que se emitirá en televisión o como parte de escenas extras al episodio. Es muy típico de muchas series, como es el caso de “The Wire”, que a través de webi-sodios nos mostraba escenas de la infancia de algunos personajes destaca-dos; “Lost”, que incluía pequeños �ashbacks de todo su elenco antes de llegar a la isla; o “The walking dead,” que revive momentos peligrosos de los protagonistas frente a los zombies. Son sólo algunos ejemplos, pero la lista es muy larga.

Como decimos, si económicamente fuese inviable desarrollar el proyecto (tenemos total con�anza en su completo desarrollo), la vía de hacer peque-ños episodios para Internet es válida. Hay casos conocidos que funcionan muy bien, como por ejemplo la serie “En la puerta de tu casa” de Wake Up

5.7 ¿Dónde vamos? Exportando el formato

El hecho de contar historias locales pero que son universales hace que “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” sea una serie exportable, que puede interesar en diferentes países y continentes.

Ya hemos argumentado, porque esta serie podría emitirse en las televisiones autonómicas y en general en todas las generalistas. Pues bien, esta historia de pérdida, de trama policíaca y política, con unos personajes tan bien de�nidos y con un personaje central muy fuerte, reune todos los requisitos para buscar otros horizontes, otros mercados.

Se trata de una historia que podría ocurrir en cualquier punto del planeta, así que hacer una adaptación de este formato en cadenas extranjeras es una posibilidad nada remota. Hay muchos casos de series de televisión, uno de los más recientes es la �cción danesa “Forbrydelsen” adaptada con gran éxito en EEUU con el nombre de “The Killing”. Algunas tramas guardan relación con nuestra historia, con lo que pensamos que es posible que funcionase también en otros países.

Pictures. Las historias, de 3 minutos de duración, se desarrollan en el interior de un coche en la que dos personas mantienen diálogos que podríamos tener cualquiera: conversaciones de pareja, con amigos e inclu-sive el chófer llevando a su jefe al trabajo (son los personajes con más tirón) son parte de esta serie. A diferencia de nuestra idea, esta serie mantiene en todos sus episodios el mismo registro, un tono humorístico que acompaña a cada historieta.

Otro buen ejemplo es el contenedor Web de Antena 3 llamado “El sótano”, lugar en el que se da acomodo a gran variedad de series de corta duración y producción más económica. Goza de buena acogida y tiene cierta reper-cusión.

5.6. Redes sociales y blog Muy importante es la presencia de la serie en las redes sociales. Tanto Face-book como Twitter son herramientas que cabe aprovechar. Potenciar el uso de estas vías es esencial con el �n de retroalimentar la serie. Una vez �nali-zado el capítulo es vital que continúe estando presente para los espectado-res, que puedan comentarlo, debatirlo e intercambiar opiniones. Para ello sería muy positivo crear cuentas de la serie en ambas redes sociales para ir comentando con la gente o lanzando preguntas para generar muchos comentarios sobre “¿Dónde vamos?”. De igual modo, nuestro taxista podría tener su propia cuenta y relatar acontecimientos que le vayan sucediendo en su día a día, como si de una persona real se tratase. Así la gente podría ver sus evoluciones de manera diaria y no sólo durante el capítulo semanal.

También consideramos oportuno la creación de un blog propio del taxista. Ahí Ricardo contaría sus vivencias y no se limitaría a los 140 caracteres que le permite la red social Twitter, por ejemplo. Además, si anteriormente comentábamos la idea de crear webisodios, sería a través de este blog donde colgaríamos estas historias del taxista pero también en la Web de la propia cadena que emitiese nuestra serie.

Plan de viabilidad

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Importante es estudiar la mejor opción para situarla en el día de la semana oportuno, aunque será decisión de la cadena creemos necesario valorar la situación actual del prime time atendiendo qué formatos lideran la noche y en qué canal: DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Cine FicciónMartes La 1 Españoles por el mundo Docu-showMiércoles Ant 3 Con el culo al aire FicciónJueves Tele 5 Gran Hermano Reality-showViernes La 1 La hora de José Mota Magazín humorSábado Tele 5 El gran debate La noria MagazínDomingo La 1 Cine Ficción Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

De este modo, apreciamos que la presencia de la �cción en estos primeros meses del año es escasa pero valorada por la audiencia. El miércoles lidera la serie “Con el culo al aire”, estrenada esta temporada. El lunes y el domingo es el cine el que obtiene el beneplácito mayoritario de la audiencia. Si bien, el lunes nos encontramos con “CSI” en Tele5 y con “Aída” el domingo en el mismo canal. Estas dos �cciones logran reunir un buen número de �eles y a pesar de no liderar logran buenos datos que hacen que la cadena continúe apostando por ellas. Sin embargo, son series con mucho recorrido y están bastante desgastadas por lo que la presencia de una serie de nivel puede sentenciarlas. El martes Antena 3 apuesta por “Toledo”, con una media entorno al 13% de share, unos datos aceptables pero, dado el coste de la serie, la cadena ha decidido no renovarla por una segunda temporada. Pre�ere innovar con otras �cciones que puedan mejorar las cifras cosechadas por “Toledo”. Algo similar sucede con “La fuga”, que se emite los miércoles en Tele5 aunque ha ido cambiando los días de emisión. Mala apuesta de la cadena de Fuencarral estrenar esta ambiciosa �cción una semana antes de la eliminatoria que enfrentaba a Real Madrid y Barcelona en la Copa del Rey de fútbol, acaparando la atención de la mayoría de audiencia. Tras su buen debut, esta �cción carcelaria ha ido perdiendo audiencia, promediando alrededor del 9% de share, lo que ha llevado a Tele5 a anunciar que no renovará por otra tempo-rada.

Los jueves, la presencia de Gran Hermano, que sigue reuniendo un gran número de �eles, deja con escasas opciones a la competencia. Pese a ello, Antena 3 programa su �cción “Los protegidos” (que también �nalizará su andadura en el presente curso) y promedia un buen 15%. No lidera pero mantiene el tipo. Todo esto nos hace entender que el público sigue esper-ando buenas �cciones pero, en este primer trimestre y exceptuando la serie “Con el culo al aire”, ninguna logra consolidarse. El nivel cualitativo no es el idóneo o el requerido por la audiencia, mientras que la estrategia de programación de las cadenas no parece muy acertada en estos primeros meses del año. Bien distintos son los datos del inicio de temporada, aunque nos situamos en el mes de octubre para apreciar la evolución del curso comenzado a �nales de septiembre:

DÍA LÍDER PROGRAMA FORMATOLunes La 1 Águila Roja FicciónMartes Antena 3 Gran Hotel FicciónMiércoles Antena 3 Tu cara me suena Talent-showJueves La 1 Cuéntame cómo pasó FicciónViernes La 1 Sálvame Deluxe MagazínSábado Tele5 La noria MagazínDomingo La 1 Cine FicciónSemana del 24 al 30 de octubre de 2011. Datos extraídos de GECA

Las cadenas aprovechan el inicio de la temporada para colocar sus series más consolidadas, sus “buques insignias”, valores seguros que han contado con el respaldo de la audiencia la pasada temporada y vuelven a apoyarse en estas �cciones para conseguir volver a atraer a ese público.

Es el caso de “Águila Roja”, líder imbatible de los lunes; “Cuéntame cómo pasó”, líder de los jueves; “El barco”, que cosecha buenos datos la noche del jueves; “Aída”, re�otando la maltrecha jornada del domingo en Tele 5; “Tierra de lobos”, que presentó batalla (tan solo en los primeros capítulos) los miércoles al concurso revelación de la temporada, “Tu cara me suena” (acabó sacándole hasta 11 puntos de diferencia); o el estreno de “Gran

5.5. Emisiones más vistas en 2012:

Para mostrar de manera clara y con datos precisos el éxito de las series españolas entre la audiencia, creemos conveniente aportar el ranking de las emisiones más seguidas en 2012. La serie de �cción “Águila Roja” se convierte en la emisión más vista del año. Seguidamente, el fútbol copa los primeros puestos de la lista. Entre los 10 primeros observamos 7 emisiones futbolísticas, 2 series de �cción y la entrega de los premios Goya del cine. En el resto de posiciones observamos como las series son lo más seguido por los espectadores, dejándonos claro el requerimiento de �cciones españolas dado el gran calado que tienen.

Hotel”, de la productora Bambú Producciones (“Hispania” o “Gran Reserva”) y que guarda una gran similitud con “Downton Abbey”, con lo que el reclamo de ver una serie española de este corte, y dado el éxito de la �cción británica, era alto.

Con todo esto, valoramos que es mejor estrenar “¿Dónde vamos?” durante los primeros meses del año. La razón es no coincidir ni competir con series ya consolidadas y que cuentan con muchos seguidores, porque hacerse hueco será más complicado. Con�amos en la calidad de “¿Dónde vamos?” pero preferimos proteger el producto para emitirlo en el momento de menor com-petencia y lograr así a�anzarse. Si se consigue esto, “¿Dónde vamos?” puede ser otro reclamo del canal en el estreno del siguiente curso, es decir, en la que sería la segunda temporada de nuestra �cción. 5.4. Target A continuación observaremos el target de las principales cadenas generalis-tas en cuanto a sexo, edad y clases:

CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESLa 1 53,8% 47,4% 45 a +64 MediaAntena 3 58,9% 41,1% 25 a 64 MediaCuatro 47,6% 52,4% 25 a 44 MediaTele 5 64,4% 35,6% 25 a 64 MediaLa Sexta 48,4% 51,6% 25 a 64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA

También analizamos el target de las principales cadenas autonómicas: CADENA MUJERES HOMBRES EDADES CLASESCanal 9 49,4% 50,6% 45 a +64 MediaTV3 53,6% 46,4% 45 a +64 MediaETB 44,8% 55,2% 45 a +64 MediaTVG 56,5% 43,5% 45 a +64 MediaTeleMadrid 44,0% 56,0% 45 a +64 MediaCanal Sur 57,5% 42,5% 45 a +64 Media

Semana del 20 al 26 de febrero de 2012. Datos extraídos de GECA.

5. 6. Webserie. Una segunda vía más económica

“¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” es una serie pensada para su desarrollo en 45 minutos aproximadamente en cada capítulo. Un proyecto ambicioso cuyo objetivo es que se emita en prime time en cadenas de televisión generalistas o autonómicas. Pero en este plan de viabilidad hemos estudiado otras alternativas más económicas que pueden resultar intere-santes.

De este modo, siempre y cuando las condiciones económicas fuesen un hándicap para que saliese adelante esta �cción, podríamos desarrollar una serie de episodios web. Esto es, crear una plataforma en Internet en el que se pueda acceder a estos capítulos que estarían centrados únicamente en el taxi. Con una cámara �ja situada en el interior del vehículo las historias se sucederían con las conversaciones que entablarían el taxista y sus clientes. El lado más irreverente, sabio y divertido de nuestro taxista saldría a relucir, aconsejando a las personas que precisan de sus servicios para desplazarse a algún lugar pero que acabarán recibiendo al mismo tiempo interesantes consejos. Historias rocambolescas, alegres, tristes o románticas tendrían su momento en cada capítulo.

Pese a todo, pensamos que esta alternativa puede ser pareja al desarrollo de la serie. Es decir, la intención es crear estos breves episodios que pueden verse o descargarse por Internet a modo de promoción de la serie que se emitirá en televisión o como parte de escenas extras al episodio. Es muy típico de muchas series, como es el caso de “The Wire”, que a través de webi-sodios nos mostraba escenas de la infancia de algunos personajes destaca-dos; “Lost”, que incluía pequeños �ashbacks de todo su elenco antes de llegar a la isla; o “The walking dead,” que revive momentos peligrosos de los protagonistas frente a los zombies. Son sólo algunos ejemplos, pero la lista es muy larga.

Como decimos, si económicamente fuese inviable desarrollar el proyecto (tenemos total con�anza en su completo desarrollo), la vía de hacer peque-ños episodios para Internet es válida. Hay casos conocidos que funcionan muy bien, como por ejemplo la serie “En la puerta de tu casa” de Wake Up

5.7 ¿Dónde vamos? Exportando el formato

El hecho de contar historias locales pero que son universales hace que “¿Dónde vamos? El viaje hacia la felicidad” sea una serie exportable, que puede interesar en diferentes países y continentes.

Ya hemos argumentado, porque esta serie podría emitirse en las televisiones autonómicas y en general en todas las generalistas. Pues bien, esta historia de pérdida, de trama policíaca y política, con unos personajes tan bien de�nidos y con un personaje central muy fuerte, reune todos los requisitos para buscar otros horizontes, otros mercados.

Se trata de una historia que podría ocurrir en cualquier punto del planeta, así que hacer una adaptación de este formato en cadenas extranjeras es una posibilidad nada remota. Hay muchos casos de series de televisión, uno de los más recientes es la �cción danesa “Forbrydelsen” adaptada con gran éxito en EEUU con el nombre de “The Killing”. Algunas tramas guardan relación con nuestra historia, con lo que pensamos que es posible que funcionase también en otros países.