Creativitat i composició

gràfica

Professor: Francesc Morera Vidal

Alumne: Jesús Gallegos López

Grau de Multimèdia (2018-19)

Disseny gràfic (06.511)

D I S S E N Y NEWSLETTER

PRÀCTICA FINAL

Creativitat i Creativitat i Professor: Francesc Morera Vidal

NEWSLETTER

ESTRUCTURA COMPOSITIVA Una distribució fragmentada i

intermitent de la informació esdevé la principal tònica de l’estructura

compositiva. Les formes quadrangulars afavoreixen el contrast entre la imatge i el text, o la dissemblança entre el vermell (que aglutina la presentació del cicle d’excursions i la manera d’inscriure’s) i el blau (el conjunt de sortides amb les dades tècniques).

D’aquesta forma es pretén generar una sensació d’equilibri i harmonia

en el lector de la newsletternewsletter.

ANÀLISI DE LA RETÍCULA Per tal d’aconseguir una retícula prou versàtil que facilités la distribució dels continguts de forma equilibrada i proporcionada, s’ha optat per construir una matriu modular de 9 columnes per 24 fileres (versió per a pantalla) i sense cap mena de separació. D’aquesta forma ha estat realment àgil l’emplaçament simètric dels elements textuals i gràfics proporcionats, i la seva distribució en una estructura que preteníem que quedés integrada

per quadrats i rectangles.

JUSTIFICACIÓ DEL DISSENY Atenent la naturalesa de l’encàrrec que se'ns ha fet, s’ha volgut crear una newsletter prou atractiva com

perquè augmenti la visibilitat del CEC entre el públic familiar; però també prou funcional com perquè els lectors puguin diferenciar, de forma àgil i intuïtiva, el diversos nivells de lectura que s’ofereixen. D’aquesta

forma intentem conjuminar la funcionalitat publicitària amb la informativa: comunicant amb rigor i seduint a través de l’estètica.

Una distribució fragmentada i intermitent de la informació esdevé

ANÀLISI DE LA RETÍCULA Per tal d’aconseguir una retícula prou versàtil que facilités la distribució

intuïtiva, el diversos nivells de lectura que s’ofereixen. D’aquesta

forma intentem conjuminar la funcionalitat publicitària amb la informativa: comunicant amb rigor i seduint a través de l’estètica.

lectura que s’ofereixen. D’aquesta forma intentem conjuminar la

funcionalitat publicitària amb la informativa: comunicant amb rigor i seduint a través de l’estètica. i seduint a través de l’estètica.

lectura que s’ofereixen. D’aquesta forma intentem conjuminar la

funcionalitat publicitària amb la informativa: comunicant amb rigor i seduint a través de l’estètica.

ha estat realment àgil l’emplaçament simètric dels elements textuals i gràfics proporcionats, i la seva distribució en una estructura que preteníem que quedés integrada

per quadrats i rectangles.

ha estat realment àgil l’emplaçament simètric dels elements textuals i gràfics proporcionats, i la seva distribució en una estructura que preteníem que quedés integrada

per quadrats i rectangles.

ESTRUCTURA COMPOSITIVA ESTRUCTURA COMPOSITIVA

C O N T R A S T C R O M ÀT I C S’ha escollit una paleta cromàtica de colors en funció de les fotografies proporcionades, tot procurant que el

seu contrast evoqués un vermell tardorenc i un blau més hivernal.

El #1C486A és el més fosc dels tres; i per això he volgut que servís com a base sòlida per a ressaltar les dades

de les diferents excursions. En harmonia i proximitat trobem el #E22B48 (un vermell amarant) que ens

aporta la vitalitat essencial, la passió, l’ambició i l’extraversió que cal per llançar-se a l’aventura!

MOSTRA TIPOGRÀFICA 2 COURIER

Autoria: Howard KettlerPublicada per Adobe

Any: 1955Categoria: Monospaced

Classificació: Slab serif

En contrast amb l’anterior mostra tipogràfica, aquesta altra atorga al disseny un caràcter més clàssic i tradicional, o com diria Kettler: “dignitat, prestigi i estabilitat”.

MOSTRA TIPOGRÀFICA 1 FUTURA

Autoria: Paul Renner et al.Publicada per Linotype

Any: 1927Categoria: Sans-serif

Classificació: Geometric

La seva concepció constructiva geomètrica inspira claredat conceptual, neutralitat, elegància i força; i la seva gran versatilitat també fa que sigui molt funcional i llegible.

MOSTRA TIPOGRÀFICA 2 MOSTRA TIPOGRÀFICA 1 MOSTRA TIPOGRÀFICA 1 MOSTRA TIPOGRÀFICA 1

C O N T R A S T C R O M ÀT I C S’ha escollit una paleta cromàtica de colors en funció de les fotografies proporcionades, tot procurant que el

C O N T R A S T C R O M ÀT I C S’ha escollit una paleta cromàtica de colors en funció de les fotografies proporcionades, tot procurant que el

En contrast amb l’anterior mostra tipogràfica, aquesta altra atorga al disseny un caràcter més clàssic i tradicional, o com diria Kettler: i tradicional, o com diria Kettler: dignitat, prestigi i estabilitatdignitat, prestigi i estabilitat”.

En contrast amb l’anterior mostra tipogràfica, aquesta altra atorga al disseny un caràcter més clàssic i tradicional, o com diria Kettler: dignitat, prestigi i estabilitat

La seva concepció constructiva geomètrica inspira claredat conceptual, neutralitat, elegància i força; i la seva gran versatilitat també fa que sigui molt funcional i llegible.

La seva concepció constructiva geomètrica inspira claredat conceptual, neutralitat, elegància i força; i la seva gran versatilitat també fa que sigui molt funcional i llegible.

proporcionades, tot procurant que el seu contrast evoqués un vermell

tardorenc i un blau més hivernal. tardorenc i un blau més hivernal. és el més fosc dels tres;

i per això he volgut que servís com a base sòlida per a ressaltar les dades

En harmonia i proximitat trobem el (un vermell amarant) que ens

aporta la vitalitat essencial, aporta la vitalitat essencial, la passió, l’ambició i l’extraversió que cal per llançar-se a l’aventura!

proporcionades, tot procurant que el proporcionades, tot procurant que el

C O N T R A S T C R O M ÀT I C C O N T R A S T C R O M ÀT I C S’ha escollit una paleta cromàtica de colors en funció de les fotografies proporcionades, tot procurant que el

geomètrica inspira claredat conceptual, neutralitat, elegància i força; i la seva gran versatilitat també fa que sigui molt funcional i llegible.

La seva concepció constructiva geomètrica inspira claredat conceptual, neutralitat, elegància i força; i la seva gran versatilitat també fa que sigui molt funcional i llegible.

En contrast amb l’anterior mostra La seva concepció constructiva En contrast amb l’anterior mostra tipogràfica, aquesta altra atorga al disseny un caràcter més clàssic i tradicional, o com diria Kettler: “dignitat, prestigi i estabilitat

La seva concepció constructiva geomètrica inspira claredat conceptual, geomètrica inspira claredat conceptual, neutralitat, elegància i força; i la seva gran versatilitat també fa que sigui molt funcional i llegible.

………………………………………… Alberic, J. et al. (2016). Gràfics digitals. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.

…….……………………………… Corral, A. et al. (2016). Impressió gràfica. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.

………………………… Dondi, Donis A. (2017). La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual. Barcelona: Ed. Gustavo Gili.

DRETS D’AUTOR Per tal de preservar els drets del dissenyador, en aquesta ocasió s’ha optat per una llicència que permet COPIAR i REDISTRIBUIR el material en qualsevol mitjà i format, sempre que

es faci SENSE FINALITAT COMERCIAL, que existeixi RECONEIXEMENT DE L’AUTORIA, i que NO es difonguin OBRES DERIVADES.

…………………………………………… Evidentment, això no afectaria les fotografies de DOMINI PÚBLIC o els elements que són propietat del CEC i que estan afectats pel COPYRIGHT.

BIBLIOGRAFIA Alberic, J. et al. (2016).

El procés de disseny gràfic a Disseny gràfic. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.

…………………………….……… Alberic, J. et al. (2016).

Conceptes de disseny gràfic a Disseny gràfic. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.

…………………………………..……… Alberic, J. et al. (2016).

Tipografia i composició tipogràfica. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.

…………………………………………………………

DRETS D’AUTOR Per tal de preservar els drets del dissenyador, en aquesta ocasió s’ha

Alberic, J. et al. (2016). Gràfics digitals. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.

Corral, A. et al. (2016). Impressió gràfica. Impressió gràfica. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.

………………………… Dondi, Donis A. (2017). La sintaxis de la imagen.

BIBLIOGRAFIA Alberic, J. et al. (2016).

El procés de disseny gràfic a Disseny gràfic. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.

Alberic, J. et al. (2016). Conceptes de disseny gràfic a Disseny gràfic.

La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual. Barcelona: Ed. Gustavo Gili.

Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL. …………………………………..………

Alberic, J. et al. (2016). Tipografia i composició tipogràfica.

Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL. …………………………………………………………

Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.

Dondi, Donis A. (2017). La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual.

Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.

Alberic, J. et al. (2016). Tipografia i composició tipogràfica.

Per tal de preservar els drets del dissenyador, en aquesta ocasió s’ha optat per una llicència que permet COPIAR i REDISTRIBUIR el material en el material en el material en qualsevol mitjà i format, sempre que

SENSE FINALITAT COMERCIALSENSE FINALITAT COMERCIAL, que , que existeixi RECONEIXEMENT DE L’AUTORIA, ,

es difonguin es difonguin OBRES DERIVADES. . …………………………………………… ……………………………………………

Evidentment, això no afectaria les fotografies de DOMINI PÚBLIC o els elements que són propietat del CEC i que estan afectats pel COPYRIGHT.

Reda

cció

, diss

eny

i maq

ueta

ció

del t

reba

ll: J

esús

Gal

lego

s Lóp

ez [C

C-B

y-N

C-N

D]