TÍTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO ... - Academia de … · mismo plano”, según palabras...

TÍTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS1 ÁGORA Hispano Foxfilm 9/10/2009 14.669.758,00 € 4752 [REC] 2 Filmax 2/10/2009 5.037.044,66 € 2723 EL SECRETO DE SUS OJOS Alta Classics 25/09/2009 3.591.549,41 € 2114 MAPA DE LOS SONIDOS DE TOKIO Alta Classics 28/08/2009 2.016.118,62 € 65 PAGAFANTAS Manga Films 3/07/2009 2.015.010,00 € 16 GORDOS Alta Classics 11/09/2009 1.788.885,18 € 267 AGALLAS Sony Pictures 4/09/2009 717.546,00 € 58 TRES DÍAS CON LA FAMILIA Wanda Visión 26/06/2009 263.149,53 € 19 YO, TAMBIÉN Gólem Distribución 16/10/2009 224.206,94 € 100

10 AFTER Alta Classics 23/10/2009 116.319,69 € 12311 LOS LÍMITES DEL CONTROL Universal Pictures 2/10/2009 61.335,00 € 112 GIGANTE Gólem Distribución 2/10/2009 38.470,15 € 713 FELICIDAD PERFECTA* Barton Films 2/10/2009 27.540,14 € 214 BULLYING Filmax 23/10/2009 12.794,50 € 3115 MÓNICA DEL RAVAL Baditri 9/10/2009 7.500,70 € 116 CHECKPOINT ROCK - CANCIONES DESDE PALESTINA Barton Films 16/10/2009 5.835,10 € 217 MÀSCARES* Wanda Visión 2/10/2009 3.177,70 € 2* Acumulado hasta el 22 de octubre. NO aparecen aquellas películas cuya distribuidora no ha facilitado cifras.

ACADEMIAR E V I S TA D E L C I N E E S PA Ñ O L

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DIRECTOR: ARTURO GIRÓN [email protected] PRODUCCIÓN: ANA ROS [email protected] REDACCIÓN: ELOÍSA VILLAR [email protected] ALEJANDRO [email protected] DOCUMENTACIÓN: MARÍA PASTOR [email protected] DISEÑO: ALBERTO LABARGA [email protected]

Tel: 91 5934333. Ext. 1 Fax: 91 5931492 [email protected] IMPRIME: Gráficas 82

PRESIDENTE: ÁLEX DE LA IGLESIA DIRECTOR GENERAL: CARLOS CUADROS [email protected] ADJUNTA A LA DIRECCIÓN: ANA NÚÑEZ [email protected] COMUNICACIÓN: ARTURO GIRÓN(DIRECTOR), ANA ROS, ELOÍSA VILLAR, MARÍA PASTOR COORDINACIÓN CULTURAL: ENRIQUE BOCANEGRA (COORDINADOR) [email protected] CARLOS [email protected] SECRETARÍA: ANTONIO LOZANO [email protected] MARÍA ÁNGELES DE LA GUÍA [email protected] MARÍA [email protected] BIBLIOTECA: PATRICIA VIADA [email protected] BASE DE DATOS Y ELABORACIÓN DE ESTADÍSTICAS: NIEVES MARTÍNEZ [email protected] INFORMÁTICO: PACO FUENTES [email protected] OFICINA EN BARCELONA: Paseo de Colón, 6. 08002 Barcelona. Tel. 93 3196010. Fax: 93 3191966. CLARA AGUSTÍ[email protected] EDITA: Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España. Zurbano, 3. 28010 Madrid Tel. 91 5934648 y 91 4482321. Fax: 91 5931492 D.L. BU–217/95. ISSN 1136–8144

ACADEM I A DE LA S A R T E S Y LA S C I E N C I A S C I N EMATOGR ÁF I C A S DE E S PAÑAInternet: www.academiadecine.com E-mail: [email protected]

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Peluquero exclusivo de los Premios Goya

PELÍCULAS CON PRODUCCIÓN ESPAÑOLA

PELÍCULAS EXTRANJERAS DE MAYOR RECAUDACIÓN

TAQUILLAS OCTUBRE

DATOS CORRESPONDIENTES AL 26 DE OCTUBRE DE 2009, PROPORCIONADOS POR FILM INTERACTIVE

TÍTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS NACIONALIDAD1 UP Walt Disney Studios 30/07/2009 24.976.144,97 € 73 EEUU2 ICE AGE 3: EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS Hispano Foxfilm 2/07/2009 21.749.976,00 € 12 EEUU3 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE Warner Bros. 15/07/2009 14.085.836,00 € 2 Reino Unido / EEUU4 GRAN TORINO Warner Bros. 6/03/2009 12.884.819,00 € 1 EEUU5 MALDITOS BASTARDOS Universal Pictures 18/09/2009 10.401.801,00 € 282 EEUU6 MILLENNIUM 1 - LOS HOMBRES QUE

NO AMABAN A LAS MUJERES Vértigo Films 29/05/2009 9.256.965,86 € 37 Suecia / Dinamarca7 ENEMIGOS PÚBLICOS Universal Pictures 14/08/2009 7.345.744,00 € 3 EEUU8 G-FORCE: LICENCIA PARA ESPIAR Walt Disney Studios 9/10/2009 6.550.573,63 € 447 EEUU9 RESACÓN EN LAS VEGAS Warner Bros. 14/08/2009 6.337.853,00 € 21 EEUU10 DISTRICT 9 Sony Pictures 11/09/2009 4.907.605,00 € 47 EEUU11 QUÉ LES PASA A LOS HOMBRES TriPictures 3/09/2009 4.621.983,26 € 23 EEUU12 LOS SUSTITUTOS Buena Vista International 25/09/2009 4.034.978,06 € 189 EEUU13 PEQUEÑOS INVASORES Hispano Foxfilm 14/08/2009 3.694.857,00 € 18 EEUU14 LA CRUDA REALIDAD Sony Pictures 16/10/2009 3.435.563,00 € 360 EEUU15 SAN VALENTÍN SANGRIENTO - 3D TriPictures 11/09/2009 3.104.895,19 € 10 EEUU16 VICKY EL VIKINGO Aurum Producciones 2/10/2009 2.943.693,13 € 328 Alemania17 AÑO UNO Sony Pictures 28/08/2009 2.926.382,00 € 21 EEUU18 SI LA COSA FUNCIONA TriPictures 2/10/2009 2.907.576,97 € 184 EEUU / Francia19 MILLENNIUM 2 - LA CHICA QUE SOÑABA

CON UNA CERILLA Y UN BIDÓN DE GASOLINA Vértigo Films 23/10/2009 1.796.383,93 € 326 Suecia / Dinamarca20 AMERICAN PLAYBOY Aurum Producciones 28/08/2009 1.411.015,88 € 2 EEUU

EN BUENA LID. Noviembre concentraalgunos de los mejores festivales del año.El entusiasmo. ANTONIO ZURERA Festival Internacional de Animación deCórdoba n Europa se mira en Sevilla. JAVIER MARTÍN–DOMÍNGUEZ SevillaFestival de Cine Europeo n Un cine cuestionador. CRISTINA RIERA YMARGARITA MAUREGUI. L’Alternativa n Estrés. EDUARDO TRÍAS. Festivalde Cine Iberoamericano de Huelva n Identidades y competencias. JOSÉLUIS CIENFUEGOS. Festival Internacional de Cine de Gijón.

¡Colguemosel cine!¡Vayamos al cine! n JESÚS DE LA PEÑA SEVILLA19

Una mujer entusiasta, apasionada, honesta, con sentido del humor, que ama suprofesión y a quien, después de 40 años de actriz, le sigue gustando “llegar a un plató”.Carmen Maura ya tiene la medalla de Oro de la Academia.4Fo

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IGNASI GUARDANS se reunió el 26 de octubre en laAcademia con una nutrida representación de diversos sectores de laindustria cinematográfica. A lo largo de tres horas, el director delICAA explicó los pormenores de la Orden Ministerial que desarrollala Ley de Cine.

FICOD, la mayor cita del sector de los contenidos digitales, se celebra en noviembre.Con este pretexto, Manuel Cristóbal explica las claves de un futurotecnológico que ya está aquí. Fernando Évole describe los desafíospara el sector de la exhibición.

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RODAJESPELÍCULAS ESTRENADAS EN 2009CONVOCATORIAS

FESTIVALESPREMIOSDVD

LIBROSBANDAS SONORASAGENDA

PORTADA DISEÑADA POR IVÁN SOLDO. (www.ivansoldo.com)

CORTOS,AL SALÓN.Un formato quereclama su sitio.MIGUEL ÁNGEL ESCUDERO nVISIBLESLUIS MARIANO GONZÁLEZ nPOR LAS CALLES DE ALCALÁ

ACADEMIA 5

CARMEN MAURARECIBE LAMEDALLA DE ORO “Interpretar no me cuesta trabajo”

A. G.

Fue un encuentro con la prensadivertido, ameno, con respues-

tas rápidas y sinceras, con recuer-dos, vivencias y anécdotas de to-da la vida; sin dejar preguntas enel aire, sin evitar temas, con ho-nestidad y una enorme sinceridadsobre la mesa porque si algún lu-jo tiene el cumplir años es “decirlas cosas como son. Esa es una delas ventajas de ser mayor”.

Pasados unos minutos del me-diodía del 21 de octubre, CarmenMaura recibía de manos de Álexde la Iglesia, presidente de la Aca-demia de Cine, la Medalla de Oro.Fotos de rigor, agradecimientos ytertulia con la prensa del directory la actriz, amigos y cómplices fue-ra de las cámaras. Si uno contabaalgo divertido, el otro remataba lafaena, un toma y daca del que fue-ron partícipes los numerosos pe-riodistas que acudieron a la salade proyecciones de la Academia,la química fue tal que al día si-guiente se podía leer en La Van-guardia: “Una rueda de prensa co-mercializable en DVD”.

Carmen Maura, vestida de rojopasión y leopardo, se sintió tan se-gura como en un día de rodaje, quees cuando más relajada se encuen-tra: “Oír motor, acción es un relaxpara mí. Los momentos de más dis-frute en mi carrera profesionalsiempre han sido en pleno set”.

ACADEMIAMEDALLA DE ORO DE LA ACADEMIA. CARMEN MAURA4

Foto: Marino Scandurra

A pesar de sentirse encantada con la Medalla de Oro, sobre todo “por su enorme repercu-sión, algo que sirve para recuperar al público”, señaló que los premios “no son tan importan-tes porque dependen de la casualidad, de haber podido demostrar tu talento”.

A Maura le cuesta acostumbrarse a los galardones porque para ella ser actriz es algo muyfácil. “Interpretar es algo que se me da bien, no es un trabajo difícil”.

Terminado el encuentro con la prensa, la actriz madrileña aún tendría por delante una lar-ga jornada que culminaría con una cena homenaje en el Centro de Arte Reina Sofía, dondeiba a recibir de forma oficial la Medalla de Oro 2009, un galardón que destaca su dilatada tra-yectoria profesional y reconoce su contribución al cine español a lo largo de cuatro décadas.

“Actriz completa y versátil, que domina con naturalidad tanto lacomedia como el drama y es capaz de mezclar uno y otro en la misma historia y aún en unmismo plano”, según palabras del diccionario de la Academia, Carmen Maura es uno de losnombres esenciales del cine español. La actriz es un referente de varias generaciones de es-pectadores y ha sido musa de directores noveles y consagrados.

Con motivo de la Medalla de Oro, algunos de los directores con los que ha trabajado handicho de ella: “Es la mejor comediante viva del cine europeo” (José Luis Borau); “posee lamezcla perfecta de humor, humanidad, espontaneidad, técnica, sentido dramático, deseo, do-lor y capacidad de lucha que yo sueño para mis personajes” (Pedro Almodóvar); “Carmen.Por encima de todo, es una niña a la que le gusta jugar” (Fernando Colomo); “todos los quehemos tenido la oportunidad de contar con el talento de Carmen Maura estaremos de acuerdoen que ha sido, es y sigue siendo una actriz con mayúsculas” (Carlos Saura). “Carmen se mue-ve por escena como si la escena hubiese sido concebida precisamente para ese movimiento, yno al revés” (Álex de la Iglesia).

Desde que se creara este galardón honorífico en 1986 para reconocer a personalidadesque, a lo largo de una dilatada vida profesional, han contribuido a la mejora industrial o artís-tica del cine español, han recibido este premio Vicente Casanova, Fernando Rey, Carlos Sau-ra, Francisco Rabal, Alfredo Matas, Ana Belén, Sara Montiel, Elías Querejeta, Gil Parrondo,José Luis Borau, Fernando Fernán Gómez, Carmelo Bernaola, Concha Velasco, Antonio Ban-deras, Basilio Martín Patino, Geraldine Chaplin, Pablo Núñez y Maribel Verdú.

ACADEMIA 7ACADEMIAMEDALLA DE ORO DE LA ACADEMIA. CARMEN MAURA6

EL CREADOR CATALÁN CHUS BURÉS DISEÑÓ LA MEDALLA DE ORO DE LA ACADEMIA, una placacircular de bronce grabado que representa una espiral terminada en un ojo. Burés, diseñador de joyas y accesorios de reconocidoprestigio, ha colaborado, entre otros, con Pedro Almodóvar, como autor de la horquilla Matador para la película del mismo nombre.

Foto: Enrique Cidoncha


MAHOU PATROCINÓ LA MEDALLA DE ORO DE LA ACADEMIA

Paco Roncero, Juan Pablo Felipe, Sacha Ormaechea, Joaquín Felipe y Pedro Larumbe, cinco de los cocineros más conocidosde la oferta gastronómica de Madrid, unieron fuerzas para crear el menú de la cena en la que la Academia entregó uno de

sus máximos galardones, la Medalla de Oro, a la actriz Carmen Maura.El menú de la cena aunó tradición y modernidad a partes iguales; dos claros ejemplos son la tortilla española del siglo XXI y

las croquetas líquidas de jamón. En la propuesta realizada por los cinco chefs, la cerveza no sólo fue una bebida sino un im-portante ingrediente gastronómico. Fue el caso del postre, Bizcocho de cerveza negra con cremoso de chocolate blanco y es-tofado de cerezas.

El 21 de octubre, la entrega de la medalla de Oro de la Academia fue un punto de encuentro del cine, la gastronomía y el arte.

Cinco estrellas de los fogones se unen para elaborar la cena homenaje a Carmen Maura


Carmen Maura nació en Madrid en1945. Después de sus comienzos en elteatro, a mediados de los setenta consi-gue situarse como figura principal deuna de las comedias emblemáticas dela transición, Tigres de papel, dirigidapor Fernando Colomo. En 1980 entraen el “club Almodóvar” con Pepi, Luci,Bom y otras chicas del montón, y muypronto adquiere reconocimiento profe-sional como actriz imprescindible de lanueva comedia madrileña y como mu-sa de Almodóvar, con quien trabaja entítulos como Entre tinieblas (1983), ¿Quéhe hecho yo para merecer esto? (1984),Matador (1985), La ley del deseo (1987)y sobre todo, Mujeres al borde de unataque de nervios (1988), con la que ob-tuvo el premio Europa a la mejor actrizy un Goya a la Mejor Interpretación Fe-menina, además de conseguir ese mis-mo año el Premio Nacional de Cinema-tografía.

Tras una sonada ruptura con el di-rector manchego, interpreta ¡Ay, Car-mela! (1990), gracias a la cual vuelve aconseguir los premios Europa y Goya.

Durante la década de los noventa,no paró de interpretar largometrajestanto en España como en el extranjero,especialmente en Francia, donde cose-chó sus mayores éxitos y el título deCaballero de Honor de las Artes y lasLetras.

Carmen Maura consiguió su tercergran triunfo profesional en 2000 conLa Comunidad, de Álex de la Iglesia,que le valdría su tercer Goya, ademásde la Concha de Plata a la Mejor Actrizen el festival de San Sebastián.

2006 fue el año del reencuentro conAlmodóvar, con quien trabajó en la pe-lícula Volver, sumando así ocho títulosde la filmografía del director. FrancisFord Coppola convocó a la actriz en 2008para participar en el rodaje de Tetro,su última película. Actualmente ruedacon Yasmina Reza Chicas. Su próximoproyecto es Muchachas, del francés Phi-lippe Le Guay, en proceso de produc-ción.

Ha sido dirigida entre otros por Fer-nando Trueba, Álex de la Iglesia, Car-los Saura, Gonzalo Suárez, FernandoColomo, Gerardo Herrero, Manuel Gó-mez Pereira, Pilar Miró, Antonio Her-nández, Amos Gitai, Fatih Akin, Ale-jandro Agresti, André Téchiné o Mar-tin Provost, entre otros. Entre sus pre-mios destacan también la Medalla deOro al mérito de las Bellas Artes, seisFotogramas de Plata, el Premio a la Me-jor Interpretación Femenina en el Fes-tival de Cannes, el Premio de la Uniónde Actores y la candidatura a los Pre-mios César de la Academia Francesa.

Miguel Ángel Muñoz, María Botto, Sara Montiel y Ana Fernández.Fotos: Alberto Ortega




Alas nueve y media de la noche comen-zaron a llegar los invitados. Álex de la

Iglesia, presidente de la Academia; Car-los Cuadros, director general, y ManuelBorja-Villel, director del Reina Sofía, reci-bían minutos después a la homenajeada,una Carmen Maura espléndida vestidacon un elegante vestido de noche negro ychal rosa.

Por la alfombra negra de las televisio-nes y periodistas gráficos pasaron nume-rosas compañeras de la profesión comoAna Fernández, María Botto, Neus Asen-si, Mirian Díaz Aroca, Julieta Serrano, Be-linda Washington, Natalia Verbeke, Mari-bel Verdú (última en llegar porque veníadirectamente del teatro) María Adánez oSara Montiel.

También arroparon a la actriz actoreso directores como Antonio Resines, Mi-guel Ángel Muñoz, Xabier Elorriaga, Fer-nando Colomo o José Luis Borau.

Tras la llegada de la ministra de Cultu-ra, Ángeles González-Sinde (a quien reci-bieron Carmen Maura y Álex de la Igle-sia) comenzó una cena “made in Madrid”servida por cinco primeras espadas de losfogones de la capital.

La última planta del edificio Nouvelledel Reina Sofía se había inundado de ne-gros, blancos y rosas para homenajear a

Carmen Maura, cuya presencia figurabaen el escenario con gran fotografía y lasletras de su nombre. Entre los invitados,el director general del ICAA, Ignasi Guar-dans, la senadora Carmen Alborch, la vi-ceconsejera de Cultura y Turismo de laComunidad de Madrid, Concepción Gue-rra, la directora del Instituo Cervantes,Carmen Caffarel, el presidente de FECE,Juan Ramón Gómez Fabra o el consejerocultural de la Embajada de Francia, Anto-nin Baudry.

Una vez finalizada la cena, Antonio Re-sines, que iba a presentar la gala, subió alescenario, se acercó al micrófono y dio lasgracias a los invitados por acompañar auna mujer que “a nosotros nunca nos haabandonado y durante mucho tiempo nosha dicho todo lo que necesitamos oír conla voz y la mirada de sus personajes”.

Resines sacó un teléfono para tener unmomento de intimidad con Carmen Mau-ra y entró un video de los mejores momen-tos de la actriz con el teléfono en la mano.

Carmen Maura contestaba a Resines através de la pantalla que se gusta comoactriz y que su máximo deseo es: “Que mequieran”. Otro vídeo mostró su relacióncon el cine, su forma de trabajar, sus ca-ras, sus frases antológicas y su relacióncon los actores.

Imágenes y música en el Reina Sofía

Fotos: Marino Scandurra

María Botto, Julieta Serrano,Neus Asensi, Natalia Verbeke,Miriam Díaz Aroca… Resines,desbordado, tiene que parar lasubasta para dar paso al últi-mo vídeo, un recorrido por lasmejores cualidades interpreta-tivas de Carmen Maura, unamujer que llora, ríe y caminacomo nadie en la pantalla.

En el escenario el presiden-te de la Academia y la ministrade Cultura, las imágenes de lapantalla terminan con unos pa-sos, se encienden las luces yResines le pide a Carmen quedé unos pasos más, los de la ac-triz, la mujer, para recibir la me-dalla de Oro de la Academia.

El público en pie aplaude conintensidad. Carmen contienelas lágrimas.

"Me parece milagroso en mivida que después de 40 años deactriz, me siga gustando llegara un plató. Me divierte lo mis-mo, me resulta igual de fácil...gracias a quienes habéis traba-jado conmigo. No sabéis hastaqué punto me divierto con ca-da uno de los que trabajan enel cine, desde quien me da laropita con la que me creo unaprincesa, hasta los actores delos que he aprendido tanto, losque ponen los decorados, loscables, el sonido... ¡ha sido to-do tan divertido!"

Besos, abrazos y la medallaa una mujer que se ha desdo-blado en decenas de persona-jes, de vidas de cine.

ACADEMIAMEDALLA DE ORO DE LA ACADEMIA. CARMEN MAURA12

Crece la emoción de la actriz, baja la intensidad de la luz, suena una guitarra y la imponente voz de Asier Etxeandia,que se acerca a Carmen y le canta: “What good is sitting alone in your room? Come hear the music play. Life is a Caba-ret, old chum, Come to the Cabaret…”

El arte del actor y cantante vasco levantó una espontánea ovación cuando en un momento de la actuación, Cabaret setransformó en… “Quiso Dios con su poder, fundir cuatro rayitos de sol y hacer con ellos una mujer.”

Suspiros de España finalizó como había comenzado con Cabaret, el género en el que Carmen hizo sus primeros per-sonajes hasta que cayó en la adicción a la cámara de cine. Fernando Colomo se levanta y cuenta el primer día de rodajepara él y Carmen, Tigres de papel. Otros directores le mandan un mensaje con sus experiencias: Ramón Salazar, MartinProvost e Ignacio Castillo Cottin y las actrices que se encuentran en la sala, como en una subasta de arte, definen en unasola palabra a Carmen. Comienza la Verdú al grito de “¡entusiasta!” Le sigue en la misma mesa María Adánez, luego

Fotos: Marino ScandurraASIER ETXEANDIA

LA NIETA DE CARMEN MAURA,CARLA, TAMBIÉN PARTICIPÓ ENEL HOMENAJE.

ACADEMIA14 ACADEMIA 15

El actor Álvaro de Luna hasido galardonado con el

Premio al Cine y los ValoresSociales 2009 como recono-cimiento a su trayectoria ci-nematográfica, su compro-miso y su preocupaciónconstante por estos valores.

El Premio, convocadopor la FAD, la Academia deCine, EGEDA y FAPAE, pre-tende galardonar aquellaspersonas que, a través delcine, han sabido interpre-tar la realidad desde los va-lores sociales y humanos,así como resaltar la dimen-sión educativa del cine, ca-paz de entretener y diver-tir, de transmitir emocionesy sentimientos y también depromover e invitar a la re-flexión.

El objetivo del premio esagradecer la colaboraciónque el mundo del cine vie-ne prestando a la FAD pa-ra la prevención de los con-sumos de drogas y de otrasconductas de riesgo social.Asimismo, se busca resal-tar esta dimensión educati-va del cine, y promover elreconocimiento público alas personas que en su tra-yectoria profesional han sa-bido interpretar y comuni-car la realidad desde los va-lores humanos y sociales.

A lo largo de toda su ca-rrera, Álvaro de Luna ha in-tentado buscar papeles oproyectos en los que pudie-se volcar “algo de senti-miento”. Interpretacionesque encajasen con su for-ma de entender el cine que,en sus propias palabras, es“un cine de valores, la for-ma que más me interesa, lade la vida, la relación delamor, la relación con los pa-dres…ese es el cine quequiero”.

En las anteriores edicio-nes del Premio Cine y Va-lores Sociales han sido ga-lardonados los directoresJosé Luís Borau y MontxoArmendáriz.

Rosco IbéricaEl 16 de octubre, Rosco Ibérica re-alizó una presentación interna ala que asistieron varios académi-cos de la especialidad de maqui-llaje para presenciar una demos-tración de su gama de maquillajeprofesional para cine.

Fundación Autor Fundación Autor impartió entre el26 y el 30 de octubre un curso so-bre nuevas formas de distribuciónaudiovisual en la Academia. Fue-ron ponentes Jaume Ripoll, JeanYves Bloch, Robert Figueras, JesúsHernández, Nicolás Alcalá, BrunoTeixidor o Carola Rodríguez, entreotros.

ProyectosiberoamericanosEntre el 6 y el 23 de octubre, la Aca-demia acogió unos cursos de des-arrollo de Proyectos Cinematográ-ficos Iberoamericanos dirigidos por

Gerardo Herrero, que se retomanen noviembre. Componen el equi-po los españoles Mª José Díez (pro-ductora), Felipe Vega (guionista ydirector) y Jorge Guerricaecheva-rría y David Muñoz (guionistas);

los argentinos Jorge Goldenberg,Lucrecia Martel, Martín Salinas yFernando Castets; los mexicanosPaz Alicia Garciadiego y VicenteLeñero, y el cubano Senel Paz Mar-tínez.

Un cine infantil y juvenil inteligente, mul-ticultural y de calidad bajo los auspi-

cios de UNICEF, la UNESCO y el Defen-sor del Menor. Esa es la apuesta del Festi-val de Cine Internacional para la Infanciay la Juventud (FICI 09) que tendrá lugarentre los días 16 y 21 de noviembre en loscines Dreams Palacio de Hielo de Madrid(Silvano 77).

FICI 2009 incluye en su programación,entre otras nacionalidades, películas taiwa-nesas, mexicanas, iraníes, alemanas, nor-teamericanas e indias. Sin embargo, la es-trella del festival será en esta edición Ho-landa, país al que se dedicará una ampliamuestra retrospectiva. El certamen se con-solida como el único de nuestro país pen-

sado exclusivamente por y para el públicoinfantil y juvenil, como lo demuestra el he-cho de que su jurado esté formado por unaheterogénea delegación de jóvenes europe-os, procedentes de diferentes países. FICIrinde este año homenaje a Lolo Rico al cum-plirse el 25 aniversario del programa de te-levisión que revolucionó la programacióninfantil: La bola de cristal.

Además de las proyecciones, una seriede talleres y actividades intentarán iniciara los menores en la creación audiovisual.

FICI anuncia el estreno en nuestro paísel 20 de noviembre del cortometraje This isMe, una producción española patrocinadapor la ONU con motivo del Día Internacio-nal de los Derechos del Niño.

Cine infantil inteligente

Jameson Notodofilmfest

Álvaro de Luna, PremioCine y ValoresSociales

Shevernatze. La primera película de Pablo Palazón,Shevernatze, se presentó a los medios el 7 de octubre en la Academia.Asistieron el director y los actores Melani Olivares, Saturnino García yJesús Noguero. La película, Premio al Mejor Guión Original en elFestival de Málaga, es una producción independiente que cuenta laepopeya de Jonás, que quiere obtener el Guiness por conducir máskilómetros marcha atrás y de paso impresionar a su ex-novia.

El 27 de octubre la Academia albergó, por tercer

año consecutivo, la presentación del Jameson

Notodofilmfest. Daniel Sánchez Arévalo (Gordos,

2009), dirigirá este año el certamen, con un jurado

compuesto por amigos como Borja Cobeaga o David

Serrano, y otros destacados cineastas como Javier

Fesser, Isaki Lacuesta, Lucrecia Martel o Isabel Coi-

xet. Además, Alejandro Amenábar será el guionista

que, en la sección Una peli de…, presente el comien-

zo de la historia que deben continuar los participan-

tes. Este año se entregan los premios al Mejor Guión,

Starligh (con motivo del Año Internacional de la As-

tronomía) y Si es Calle13, nosotros lo emitimos.El presidente de Notodo, Alberto Fesser, acom-

pañó a Sánchez Arévalo en la presentación. Buen

conocedor de la dinámica del certamen, concursan-

te en sus primeras ediciones con Gol y Exprés (am-

bos obtuvieron el Gran Premio del Jurado y del Pú-

blico), el director de Azuloscurocasinegro afirmó:

“El Festival cambió mi vida. Gracias él pude dar el

salto al largo”. Pero su máxima ilusión “no era ga-

nar el certamen, sino que gente a la que yo admira-

ba viera mis cortos: Achero Mañas, Julio Médem…

Por eso he intentado generar un jurado que sirva

como referente a generaciones más jóvenes”.

El Festival, que nació en 2000 con la vocación de ser-

vir de escaparate a jóvenes creadores de cortos, se

ha convertido ya en todo un referente del género.

El director del ICAA, Ignasi Guar-dans, se reunió el 26 de octubre en

la sede de la Academia con una varia-da y nutrida representación de diver-sos sectores de la industria cinemato-gráfica para explicar los pormenoresy novedades de la Orden Ministerialque desarrolla la Ley de Cine, que en-tró en vigor el 26 de octubre, dos díasdespués de su publicación en el Bole-tín Oficial del Estado. El presidente dela Academia, Álex de la Iglesia, actuócomo anfitrión.

A lo largo de tres horas, Guardansrepasó las líneas de la Orden. En esetiempo el director general del ICAAdefendió un modelo de apoyo al au-diovisual, “que debe estar respaldadopor el Estado, aunque no a cualquierprecio”. La orden apoya a las pelícu-las que asuman “un riesgo cultural oun riesgo empresarial”.

“No se concibe la literatura sin poe-sía, ni una literatura en la que sólo ha-ya poemas. Esta Orden pretende esti-mular el riesgo y el crecimiento sin des-cuidar la poesía audiovisual en todossus aspectos”, declaró Guardans. El di-rector general dedicó un largo rato aexplicar cómo, a partir de ahora, lasproductoras de que soliciten ayudasdel ICAA para largometrajes deberánpresentar informe de auditoría, lo quesupone “un plus de seguridad para elproductor. Ante inspecciones futuras,en caso de irregularidades responderála empresa auditora”. Los cortometra-jes quedan exentos de esta obligación.

Entre otras novedades, Guardansanunció que por primera vez el públicode los festivales computará como es-pectadores, a la hora de aplicar la fór-mula matemática que relaciona el re-sultado de la taquilla con la cuantía dela ayuda a la amortización complemen-taria a la que tiene derecho una pelícu-la. “Será atractivo para el productor pa-sear su película, que se vea en todaspartes”, dijo Guardans. La obtenciónde premios y la selección para compe-tir en ciertos festivales también allana-rán el camino de las películas que aspi-ren a obtener financiación pública.

Como ya se había anunciado, la Or-den contempla ayudas a TV Movies enfase de proyecto y a “otras obras queapliquen nuevas tecnologías, por ejem-plo películas para móvil”. Este aparta-

do mantiene ex profeso una formula-ción abierta a la aparición de tecnolo-gías aún sin desarrollar. También con-templa ayuda para la distribución depelículas; aquí se incluyen por prime-ra vez los subsidios para gastos de adap-tación de las películas a los sistemasde audiodescripción o subtitulado pa-ra sordos. Se crea el nuevo cargo decoordinador de promoción en el ICAA,y en las ayudas a la conservación depelículas, el término cambia de ‘nega-tivo’ a ‘soporte original’, “como es ló-gico”, dijo Guardans. Se recogen tam-bién nuevas ayudas a la formación noreglada, destinadas a toda clase de pro-yectos culturales en el ámbito cinema-tográfico y audiovisual, o a la forma-ción de profesionales y público.

La Orden regula exclusivamenteayudas públicas de carácter centrali-zado, y no las que deben articularseen cooperación con las ComunidadesAutónomas. Por esta razón, excluyelas futuras ayudas que puedan crear-se a la innovación en el sector audio-visual (I+D+i) o las medidas de apo-yo a la exhibición. El director generalinsistió en subrayar que es la Ley delCine, aprobada por unanimidad en lasCortes, la que fija cada ayuda y preci-sa su contenido y beneficiario, y quela Orden se limita a respetar y desarro-llar cuanto marca la Ley.

Las ayudas para la elaboración deguiones de largometrajes quedan limi-tadas a un máximo total de quince anua-les, que pueden recibir hasta 40.000 eu-ros, y que, con el objetivo de “consoli-dar la profesionalización en el sectordel guión”, primarán a autores con cu-rrículum o ex alumnos de escuelas decine durante los dos años siguientes altérmino de sus estudios especializados.

Los asistentes. Pedro Pérez, GerardoHerrero, José Manuel Lorenzo, Eduar-do Campoy, Emiliano Otegui, EnriqueUrbizu, Gustavo Ferrada (por TVE), Ma-richu Corugedo (por AITE), Juan Vicen-te Córdoba, Juan Pinzás, Juan RamónGómez Fabra, Enrique González Ma-cho, Vicky Peña, Grojo, Carmen Frías,Nacho Ruiz Capillas, Lola Mayo, Pan-cho Casal, Lola Salvador o Javier Rebo-llo fueron algunos de los oyentes. >Ignasi Guardans, a propuesta de la Academia,expondrá la Orden Ministerial en la SGAE deBarcelona el 5 de noviembre a las 12:00 horas.

Poesía y auditorías

Foto: Enrique Cidoncha

IGNASI GUARDANS EXPLICÓ EN LA ACADEMIA LAS NOVEDADES DE LA ORDENMINISTERIAL QUE REGULA LA LEY DEL CINE

El texto de la Orden se publicó en el BOE nº 257 de 24 de octubre de 2009 (www.boe.es)

Turno de preguntas

Guardans respondió a cada interven-

ción, aunque recordó a algunos de

los presentes que los temas conflictivos

ya estaban negociados con las asocia-

ciones representativas del sector, y re-

flejan el consenso alcanzado.

En respuesta a algunas de las inter-

venciones, el director general del ICAA

hizo afirmaciones como “el dinero des-

tinado a la amortización se mantiene,

no crece, pero se reparte de otra mane-

ra”, o “Algunas cosas estarán menos ga-

rantizadas a priori. Puede que esto esti-

mule el mercado”. Guardans repasó ci-

fras de países de nuestro entorno que

ponen en relación el volumen de la pro-

ducción anual con la cuota de pantalla,

para aclarar que es la desproporción en-

tre ambos indicadores lo que se preten-

de reducir, y no el número de películas.

A una intervención sobre el contenido

social de la Orden, el director del ICAA

afirmó que sería “injusto” no reconocer

la dimensión social del texto: “transpa-

rencia, mecanismos para que los sindi-

catos hagan llegar sus quejas, auditorí-

as… sin todo eso no se cobra la subven-

ción”. Y añadió: “una industria sólida y

saneada consolida puestos de trabajo y

crea otros nuevos”.

Alejandro Acosta

“No necesita presenta-ción" comenzó Carlos

F. Heredero, que moderó elcoloquio en la sede de la Aca-demia, antes de lanzarse conuna lista interminable de susprofesiones: "Ha sido escri-tor, director, crítico de cine,guionista, maestro de guio-nistas, productor, presiden-te de esta casa...", figura in-dispensable en la cultura es-pañola, hasta el punto que"para hablar de él hay quehablar del último medio si-glo".

Una vez se arranca no pa-ra. Parece que a Borau le hu-bieran dado cuerda, ¡y ben-dita sea esa cuerda! Pues sumanejo del lenguaje, su en-vidiable oratoria, su retóri-ca fluida y prodigiosa, em-belesa a quien le escucha. Noes de extrañar que desde2008 sea miembro de la Real Academia Española, dondeocupa la letra B, cubriendo la vacante que dejó FernandoFernán-Gómez. Resultando irónico que en el haber del di-rector encontremos el título Hay que matar a B, rodada 34años antes.

La excusa para el coloquio fue la proyección de la quesin duda es su película más renombrada, Furtivos, estrena-da en 1975, a final del franquismo, y, como indicó Herede-ro, sin la entonces preceptiva “licencia de exhibición, estoes, de manera furtiva”. Son muchas la veces que se le hapedido hablar sobre la cinta, tantas que la única preocupa-ción de Borau es ya la de “no aburrir”. Un año antes habíarodado la citada Hay que matar a B (1974), que fue acusa-da de “mimética del cine americano y de poco española–recuerda el director–. Yo me quedé un poco confuso. Simi película era americana era sólo porque seguía la for-ma”. Por eso llamó a quien fue alumno suyo, Manuel Gu-tiérrez Aragón, para que le ayudara con el guión de lo queterminaría siendo Furtivos, y le dijo: “ahora voy a haceruna película española hasta las cachas, para que se callen”.Resultaría una mezcla de Valle-Inclán, Machado, Cela, So-lana... “Me dijo, ¿tienes algunaidea? Le respondí, sí, tiene que seren un bosque (para Borau el pai-saje condiciona a los personajes:“me cuesta arrancar una historiasi no tengo uno”) y con Lola Gaos.¿Y qué hace Lola Gaos?, pregun-tó. Le dije: no lo sé, por eso te lla-mo”. Según Borau un actor ha detener cara: “si no tienes cara de al-go, todo lo demás es añadido”, por

eso le daba pena que Lola Gaos, “con esa cara, nunca hu-biera disfrutado de un papel en el que tuviera que ser nadamás que ella”.

“Cualquier charla con Borau se convierte sin querer enuna lección de cine”, resalta Heredero, y a continuación localifica de “pedagogo, en el más amplio sentido de la pala-bra, transmisor de conocimientos”. En cuanto a su rela-ción con los alumnos, algunos de los cuales, una vez con-sagrados, no han tenido reparos en consultarle sobre susguiones, José Luis contesta: “Me he llevado muy bien conellos. Siempre me ha gustado hablar y que me escuchensin oponer resistencia”, confiesa divertido, “pero en los 80eran unos contestatarios, y temía que me ganaran dialécti-camente. Pues, mientras Fernando Fernán-Gómez podíade forma incontrovertible defender una u otra idea segúncapricho, yo nunca he sabido. Así que me estrujaba los se-sos para rebatir a mis alumnos y que no tuvieran razón”.

Convencido de que la profesión de cine y su escritura“se aprende, requiere de una enseñanza”, no se cansó deponer en clase El apartamento, de Billy Wilder, y de ma-ravillarse por la genialidad del cineasta americano para

usar el humor como truco de lahistoria. Insiste en la importan-cia del saber engatusar, de ma-nipular, ya que “manipulamosconstantemente, manipulamostodo lo que contamos para con-tarlo bien, para contar la verdad,para ganarnos al espectador”. Yes que para Borau “no se puedeir de frente, en la vida no, peroen el cine nunca”.

Joyas del cine español. José Luis Borau

El arte de manipular

“Si no tienes cara dealgo, todo lo demás es

añadido”

“El hacer cine seaprende”

BORAU EN EL RODAJE DE LEO (2000)Azcona en Logroño, Alfredo F. Mayo,cine de fantasmas, Brasil, López-Gallegoy Western a la española.

CICLO ESPECIALAzcona en Logroño 2-6/11La Academia organiza en Logroño, en colaboración con la SECC, un ciclo de va-

rias obras del maestro riojano: El verdugo, Pasodoble, El año de las luces o ¡ Ay,Carmela!, entre otras. El día 6 un coloquio con David Trueba cerrará el ciclo.

ESPECIALHomenaje a Alfredo F. Mayo 2-6/11La fotografía precisa y elegante de Alfredo Mayo ha conquistado a varias

generaciones de directores: desde Almodóvar o Armendáriz hasta cineastas

más recientes como Fernando León o Alfonso Albacete y David Menkes.

CICLO ESPECIAL CINE DE FANTASMAS. VEO GENTE MUERTA 10-11/11Género popular por antonomasia, el cine de fantasmas ha permitido a im-

portantes cineastas españoles hacerse un hueco en los mercados interna-

cionales

CICLO ESPECIAL BRASIL 12-14 /11Potencia política y económica emergente, disfruta de una de las cinemato-

grafías más fértiles del continente americano.

CICLO DESCUBRE A… Gonzalo Lopez-Gallego 16-18/11Tanto en sus obras más vanguardistas, como Sobre el arcoiris, o en aquellas

con vocación comercial, como El rey de la montaña, López-Gallego se carac-

teriza por experimetnar con el lenguaje audiovisual y las nuevas tecnologías.

CICLO JOYAS DEL CINE ESPAÑOLMontxo Armendáriz 23-27/11

AGENDA NOVIEMBRE

MADRID. Cine Doré. 91 3912118 (c/ Santa Isabel, nº 3. Tel.28012, Madrid). SALA 1 - Sesión a las 17:30h.

Viernes, 6 COSAS INSIGNIFICANTES,de Andrea Martínez Crowther

Martes, 10 CARMO, de Murillo PastaJueves, 12 ANTES DE MORIR PIENSA EN MÍ

de Raúl Hernández GarridoViernes, 13 CARMO, de Murillo PastaSábado, 14 EL ZORRO LADRÓN

de Juanba BerasateguiDomingo, 15 CHER AMI, de Miquel Pujol LozanoMartes, 17 TÚ ELIGES, Antonia San JuanMartes, 17 MIRA LA LUNA, de Eduardo BoschViernes, 20 MAPA DE LOS SONIDOS DE TOKIO

de Isabel CoixetMiércoles, 25 THE FROST (LA ESCARCHA)

Ferrán AudiDomingo, 29 REC 2, de Jaume Balagueró

BARCELONA. Filmoteca de Catalunya. Tel. 93 3162780.Avda. de Sarrià, nº 33. Barcelona. Sesiones a las 17:00h.

Lunes, 9 V.O.S, de Cesc GayMartes, 10 CARMO, de Murillo PastaJueves, 12 TÚ ELIGES, de Antonia San JuanViernes, 13 NARANJO EN FLOR

Antonio González-VigilSábado, 14 TRES DIES AMB LA FAMILIA

Mar CollDomingo, 15 EL ZORRO LADRÓN

Juanba BerasateguiLunes, 16 IMPROVISANDO, de Germán RodaMartes, 17 MIRA LA LUNA, de Eduardo BoschJueves, 19 NOTES AL PEU, de Ana Mª BofarullViernes, 20 LA CASA DE MI PADRE

Gorka MerchánSábado 21 MASCARES, de Esteve Riambau

y Elisabet Cabezas

Un cuarto de siglo después del estreno de Tasio, primer largometraje de Montxo Armendáriz, una exposición revela las claves de esta películafilmada en Navarra en 1984. Fotografías del rodaje realizadas por el cineasta José Luis López Linares, paneles explicativos de la obra de Armendá-riz y de Elías Querejeta, productor de la película, y una maqueta de la carbonera en torno a la cual gira el argumento de la cinta integran estamuestra, organizada por el Instituto Navarro de las Artes Audiovisuales y la Cinematografía (INAAC). Además, la Academia dedica a MontxoArmendáriz el ciclo Joyas del Cine Español del mes de noviembre.

TASIO 25 AÑOSDEL 10 DE NOVIEMBRE AL 1 DE DICIEMBRE

PROYECCIONES EN NOVIEMBRE

ACADEMIA 17ACADEMIA16

Noviembre, mes de festivalesEN BUENA LID

Héctor y Bruno compite en el festival de Huelva

Noviembre es un mes tradicionalmente “festivalero”. Varios de los festivales inter-nacionales más importantes de nuestro país, por prestigio, por dotación económicao por veteranía, se celebran a lo largo de este mes. Avanzamos un resumen de susprogramaciones (más festivales en pag. 73), pero además, los directores de SevillaFestival de Cine Europeo, del Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, del FestivalInternacional de Animación de Córdoba (Animacor), del Festival de Cinema Inde-pendent de Barcelona l’Alternativa y del Festival Internacional de Cine de Gijón,desde su experiencia personal al frente de sus respectivos certámenes, hablan a lolargo de estas páginas de la evolución que han sufrido, los objetivos que persiguen ylos desafíos a los que se enfrentan.

ACADEMIA 19

Alejandro Acosta

Con motivo de la concesión de la Medalla de Oro a Car-men Maura, la Academia programó un ciclo con pelícu-

las de la actriz madrileña y un coloquio el día 15 tras el pa-se de La Comunidad.

Junto a Paula Ponga (redactora jefe de Fotogramas y au-tora de una biografía sobre la actriz), y el director, guionis-ta y productor Fernando Colomo, con quien se inició en elceluloide, Carmen desplegó todo su buen humor, arrancan-do carcajadas al auditorio, sin dejar de reflexionar sobre lavida, contar anécdotas de rodajes y dar consejos a los jóve-nes actores.

A Maura no hace falta quese la presente, y no porquesea de sobra conocida sinoporque no se deja; apenas sehabía sentado y ya estabaabriendo el coloquio: "ConLa comunidad me lo pasé pi-pa. Tuvimos buenas críticasy la gente fue a verla. Cuan-do se reúnen todos esos fac-tores es genial". Colomo, conquien rodó Tigres de papelen 1977 y al año siguiente¿Qué hace una chica comotú en un sitio como éste?, bro-mea: "después de aquello ca-si tengo que ir a una clínicaa desintoxicarme de Car-men". Maura recuerda aque-llos primeros rodajes en ca-sas de amigos: "Por aquel en-tonces todo el equipo decíatodo en voz alta, y aprendí-as mucho de cine"; y la ma-ñana en que se proyectó Ti-gres para la prensa: "Los pe-riodistas estaban riéndose.Yo, roja de la vergüenza. Se están riendo, le susurré a Fer-nando, y me dijo ¡cállate, cállate, que lo mismo hemos he-cho una comedia!".

Carmen empezó como actriz a los 25 años, “con un hi-jo y embarazada de otro; estaba desubicada... Luego mevienen chicas de 17 años, preocupadas porque no hanhecho todavía nada, y yo les digo tranquila, que tienestiempo".

En cuanto a los nuevos talentos, Maura ha apoyado siem-pre a cineastas noveles: "Me dan morbo los directores queempiezan", y apostilla Fernando "le gustan tímidos, peque-ños, a los que poder manejar". Bromas aparte, "los directo-res importantes también hacen pelis malas” recuerda Car-men, “pero sólo se hace una primera película. En los queempiezan hay una emoción especial. Ese director no te ol-vida nunca. Además, puedes hacer mucho para que le con-cedan cosas".

El espíritu (1969) fue su primer corto, y aprendió lo quesignifica la cámara: "con la cámara hay que estar relajada.

Tienes que hacer como que te gusta, pero sin hacerle caso,como a un chico en un guateque". Aparte de interactuarcon el objetivo, "Carmen se sabe el guión de memoria -re-vela Fernando-. Todo, entero. Da igual a la secuencia a laque vayas porque se la sabe", aunque Almodóvar le insis-tiera “para que no me aprendiera el texto, porque se vicia.Era la moda. Pero yo, cuanto mejor me lo sé, más naturalme sale", resuelve Maura.

"Lo maravilloso de Carmen es su concentración", diceColomo. Y para eso hace falta la figura del director: "Paramí es importante que en el plató haya un jefe” reconoce laactriz, “pero no me gusta que me griten, ni que me hablenmucho, ni que me den demasiadas indicaciones, porque

entonces piensas que es más complicado de lo que es. Asíque cuando empiezan yo les digo: no me hables, que meaburro y pierdo la creatividad". Risas de la sala.

La experiencia con Coppola no fue buena. "Es igual quecuando llegó Woody Allen; no podemos dejarnos engatusarpor los directores norteamericanos. ¡Yo les eché cada dis-curso a los actores argentinos en Tetro!". Y es que para Car-men "los actores españoles no tenemos que sentirnos acom-plejados”. Según ella, los franceses, que conoce bien, puesademás de haber trabajado allí tiene casa en París, “no sólono son mejores, sino que son más egoístas y tienen mássentido del ridículo". Y sentencia: "Por eso debemos apren-der idiomas".

En cuanto a lo de hacer teatro, "como tendría que estarun tiempo alejada del cine, quiero algo realmente bueno,una obra de conjunto, sin llevar el peso, tampoco muy se-sudo, que guste a todos los públicos. Pero, sobre todo, nome apetece nada sufrir, nada de papeles dramáticos. Aho-ra sólo quiero reírme".

Medalla de Oro de la Academia. Carmen Maura

“Ahora sólo quiero reírme”

“El truco es tontear con la cámara, como sifuera un chico en un guateque”

CÓMO SER MUJER Y NO MORIR EN EL INTENTO (1991)

ACADEMIA18

En esta edición, con uncartel diseñado por CarlosSaura, Sevilla Festival deCine Europeo tiene comopaís invitado al Reino Unido.En la programación TheNew Brits estarán lasúltimas películas realizadaspor los nuevos talentosemergentes que estánimprimiendo aires nuevos ala cinematografía británica:Shane Meadows, AndreaArnold, Xiaolu Guo o PaulKing. Jeremy Thomas,productor responsable detítulos como El últimoemperador o El cieloprotector, ha seleccionadosus películas británicasfavoritas, que se incluiránen un ciclo especial. Entrelos elegidos figuran títulos

de directores como JosephLosey, Nicholas Roeg o KenLoach. Thomas participarátambién el 7 de noviembreen la ceremonia de lecturade las películas candidatasa los premios de laAcademia de Cine Europeo,que este año inauguracategoría, la de Animación.El Festival, patrono de laAcademia Europea de Cine,proyectará una selección detítulos que optan a lacandidatura y los cortosnominados para el premioeuropeo.Además, SEFF’09 contarácon la presencia delproductor de la sagaMillenium, Sören Staermo-se, que participará en el forode la industria; del

prestigioso director de cine,teatro y televisión MaurizioScaparro, actual responsa-ble de la Bienal de Teatro deVenecia, que presentará elúltimo trabajo de RafaelAzcona producido en Italia(L’ultimo Pulcinella), y deFernando Trueba, querecibirá un premio a sucarrera con retrospectivaincluída. El actor británicoBen Kingsley premio dehonor internacional.

Representan a España en lacompetición oficial lascoproducciones La jovende las naranjas, de EvaDahr (Noruega/España/Alemania) y Triage, deDanis Tanovic. (España/Ir-landa/Francia). Elcertamen ha confecciona-

do también otras secciones:Eurimages, con unaselección de títulos que hanaccedido a estas ayudaseuropeas; Eurodoc,selección de Diego MasTrelles; Panorama Andaluz,Colección Arte (lasproducciones másdestacadas del último añocon el sello de calidad delcanal franco-alemán) yEuropa Junior, para elpúblico más joven.

20 ACADEMIA FESTIVALES

Con mas de 150 títulos programados en sus distintas sec-ciones, el Festival de Sevilla se ha convertido en el es-

pejo en el que mirar lo mejor de la cinematografía europeacada año. Lo atestigua el hecho de que el festival organicela ceremonia de anuncio de nominaciones a los premiosde la Academia Europea del Cine (EFA) y que incluya unasección con las coproducciones financiadas por el mayorfondo comunitario de ayuda al cine, Eurimages, y otra delcanal franco-alemán ARTE. Todo en beneficio de la nece-saria proyección del cine que brillantemente se hace enEuropa, con historias tan ricas y variadas como la plurali-dad del continente.

La visita sorpresa de Roberto Sabiano, autor de Gomo-rra, para inaugurar la pasada edición también dejó claro elcompromiso del festival, y del cine que muestra, con la li-bertad. Una apuesta por las miradas múltiples en libertad.En esta ocasión, Sevilla lanza otro mensaje necesario, el dela defensa del cine hecho por mujeres, con una sección ofi-cial en el que predominan las directoras. Andrea Arnold,Karen Yedaya, Eva Dahr, Asli Ozge, Ursula Antoniak, Ca-therine Corsini, Pipilotti Rist, Xialou Guo y Jessica Hausnerson mujeres con un punto de vista propio cuya mirada quie-re ser potenciada por el festival de Sevilla. Ya en la pasadaedición vimos como mu-chos de los títulos selec-cionados saltaban a lapantalla comercial, en unade las misiones más cla-ras y satisfactorias de unfestival de cine, la de pro-morcionarlo para que lle-gue a todos los públicos.

En la sección oficialde producciones euro-peas también aparecenfelizmente una directo-ra china con película in-

glesa y un director afgano producido en Dinamarca. LaEuropa que suma voluntades y se abre a todas las culturases otra de las direcciones que queremos explorar.

La cinematografía invitada este año es la británica, conmuchas películas y acciones prácticas. Un foro de copro-ducción hispano-británico es el objetivo para incrementarrodajes compartidos, al que se suma la exhibición de unadecena de producciones inéditas, mas una selección declásicos realizada para por el gran productor Jeremy Tho-mas. También el British Film Institute mostrará algunas jo-yas de su archivo, y se proyectará un ciclo del maestro delmontaje Nicolas Roeg, presidente del jurado.

Sevilla es un festival con público. Sesenta mil asistentesa sus sesiones abarrotadas. Además, cerca de siete mil ni-ños ven cine gracias a esta cita. Por ello se ha creado unanueva iniciativa, el Festival Camp US en colaboración conla Universidad de Sevilla, para crear un jurado universita-rio, cursos como el dedicado a la Vanguardia Cinemato-gráfica con motivo de los 80 años de Un perro andaluz, yuna serie de clases magistrales encabezadas por el pro-ductor de Millennium, Soren Staermose.

Nuestra cita anual incluye también el homenaje a un ci-neasta español con trayectoria internacional. El año pasa-

do fue Borau, y éste nuestro candi-dato de nuevo al Oscar Fer-nando Trueba, en su faceta dedirector y productor. Más laproyección del ultimo guiónde Azcona, dirigido por Mau-ricio Scaparro.

Todo ello, incluidas las últi-mas producciones que salende Andalucía, pintado por elmaestro Carlos Saura que aho-ra rueda en Sevilla y que ha he-cho un cartel de lujo para ce-lebrar la gran fiesta del cine.

Europa se mira en SevillaJavier Martín-Domínguez

Director del Sevilla Festival de Cine Europeo

02-14 11

SevillaFestival de Cine Europeo

Información: www.festivaldesevilla.com

El Festival Internacional de Animación de Córdoba, ANI-MACOR 2009, celebra este año su quinta edición. Cin-

co años, no es mucho, pero con los objetivos cumplidos ycon la que está cayendo (y no me refiero a la crisis), quémenos que felicitarnos, y eso significa que la animacióntiene que felicitarse.¿Qué son Animacory otros festivales, si-no un reflejo del sec-tor a nivel interna-cional? ¿Debemossuponer por tantoque si Animacor vabien, la industria dela animación vabien? Sí, absoluta-mente. ¿Eso signifi-ca que nos va biena todos los que nosdedicamos a la ani-mación? No, evi-dentemente; el des-arrollo de la tecno-logía nos ha propor-cionado una opor-tunidad histórica,sin parangón, hoyse hacen más y me-jores produccionesy la oportunidad de desarrollo en otras direcciones estásobre la mesa. Pero también supone para las empresas yprofesionales un desafío extraordinario, los cambios a losque debemos adaptarnos, no sólo tecnológicos, son bruta-les, y en el día a día a veces nos parecen insuperables; enun mundo globalizado, el mercado es despiadado y la com-petencia infinita. Posiblemente no todos los que nos dedi-camos desde hace tiempo a esto de la animación seamoscapaces de superar estos obstáculos, sin embargo la ani-

mación española ha demostrado siempre una capacidadextraordinaria para sobrevivir, desarrollarse y aprovecharlas oportunidades que se han ido presentando. Cada añosorprendentemente nuevas producciones de animaciónven la luz, a pesar de la enorme dificultad que supone no

sólo su producción y realización sino su estreno y pos-

terior distribución. El entusiasmo y determinación que ca-racterizan a la animación española no bastan para consoli-dar esta industria, pero ya hemos recogido el guante y novamos a salir corriendo. Este año se estrena la película máscara del cine español y es de animación. El futuro ya es pa-sado y la industria española de la animación no puede per-der este tren, aunque tengamos que cogerlo en marcha; ta-lento y coraje nunca nos ha faltado. Ánimo.

Hasta 44 Obras de 17países competirán en laSección Oficial de laquinta edición deAnimacor. Entre loslargos seleccionadosestá la películaespañola AnimalChannel, de Maite Ruizde Austri. Son trabajosde 17 países con los queAnimacor apuesta porconvertir de nuevo laciudad de Córdoba en el

escaparate de laanimación internacio-nal. Animacor2009acogerá además laprimera edición deFIVED, la Feria deInnovación, Videojue-gos y EntretenimientoDigital del 30 de octubreal 3 de noviembre. Lasactividades paralelasincluyen tambiénexposiciones y el cuartoForo Multilateral de

Coproducción; SesionesEspeciales dedicadas alAnime o a las joyasfinalistas del Cartoond'Or, talleres, conferen-cias y homenajes.Animacor se consolidaasí como cita obligadadentro del panorama defestivales dedicados algénero del cine deanimación a nivelinternacional.02-07 11

El entusiasmoAntonio Zurera

Director de Animacor

ACADEMIA 21

FestivalInternacional de Animación de Córdoba(Animacor)

Información: www.animacor.com

ANIMAL CHANNEL

LA JOVEN DE LAS NARANJAS

El Festival de CineIberoamericano deHuelva volverá a contaren su Sección Oficial aConcurso con figurasemergentes en elpanorama audiovisualiberoamericano. Lasóperas primas Héctor yBruno (Ana Rosa Diego,España), Paraíso(Héctor González,Perú), Crónicaschilangas (CarlosEnderle, México) yCinco días sin Nora

(Mariana Chenillo,México) son cuatro delas 12 películas quecompetirán por el Colónde Oro en la 35 edición.El certamen homenaje-ará la trayectoria deJosé Luis Gómez.Premio Ciudad deHuelva, con la exhibi-ción de siete de suslargometrajes. Seexhibirán cincopelículas en lassecciones Infantil yJuvenil.

Una vez más, El ForoIberoamericano deCoproducción Audiovi-sual, que este añoalcanza su X edición, secelebra en el marco delFestival. El Foro,organizado por FAPAE,el ICEX y el ICAA,pretende propiciar elnegocio de la coproduc-ción de proyectos dehabla hispana poniendoen contacto a producto-res, directores ydistribuidores.

14-21 11


La cultura, y el cine en particular, contienen los senti-mientos, la sabiduría, la información y el tiempo de los

pueblos que los generan. Su transmisión nos hace univer-sales, su acumulación es medida de riqueza y su difusiónes y será medida de poder. El acceso a la cultura y la capa-cidad para su generación determina la calidad de vida delos ciudadanos.

La difusión -el mercado-, tal como está establecida, li-mita el juego heterogéneo y propicia una homogeneidadprovocada por la globalización y por los agentes dominan-tes que imponen su estilo y su cultura. Esto es una amena-za para las culturas industrialmente más débiles… obvia-mente.

Sin entrar en el valor intrínseco de una cultura en parti-cular y de su trascenden-cia histórica y su desarro-llo, no cabe duda de quepara muchas culturas la si-tuación actual es estresan-te porque no alcanzan a te-ner la cuota de mercado–difusión– que les permitauna visible y digna super-vivencia.

Se dan dos circunstan-cias que pueden equilibraresta situación. Esperemosque sea pronto antes quetarde. Por una parte, los ca-nales de difusión se multi-plican exponencialmente.Esto es un hecho y, aunquesiga habiendo canales principales, no cabe duda de que loscanales de difusión se van volviendo más permeables porsu mayor variedad y características. Por otra parte, la ho-mogeneidad provoca monotonía y, a la larga, aburrimientoy hartazgo. Aunque no nos confundamos, la poderosa in-dustria del entretenimiento conoce bien los mecanismospara acomodarse a las circunstancias y reinventarse cons-tantemente. Pero quizás no le interesa la velocidad quemuchos ya si estamos reclamando, no para nadie, sino pa-ra nosotros mismos, una mayor variedad de contenidos yexperiencias.

No hay que despreciar el mercado. Nos guste o no, hayque saber introducirse y posicionarse en él y, de este mo-do, también transformarlo a nuestro interés. “Conozco aun tonto que se ha negado a aprender de joven las reglasdel juego, perdido en pos de quimeras, y ahora las quime-ras se esfuman y el juego lo tritura” (Cesare Pavese).

Tampoco hay que despreciar a la industria cultural do-minante que elabora un producto impecable, efectivo ybrillante. Tan descabellado es despreciar la totalidad delas producciones americanas –de las majors- como despre-ciar, sin conocimiento, la totalidad de producciones iberoa-mericanas. En ambas industrias hay mejores y peores pro-ductos. Desgraciadamente, tal como está el mercado de

dominado y, por qué no de-cirlo, el conocimiento e in-quietud cultural reinantes,no hay muchos filtros que de-canten la oferta.

El cine iberoamericano,que nos habla de otras cul-turas, entre ellas la nuestra,es un cine que supone unaalternativa, una degustacióndistinta a la dominante. Uncine de los sentimientos yde las emociones que nosabre una oferta más hete-rogénea. Historias distin-tas, algunas más cercanas,muchas interesantes, dis-tintos colores y sabores.

Además, poco a poco, con ma-yor reconocimiento y valoración en el mercado global.

Se puede disfrutar de un concierto de rock multitudina-rio en un estadio al igual que de uno flamenco en una pe-queña tasca; o de un espectáculo flamenco en un estadio,como de una sesión de jazz o rock en un club, siempre ycuando haya calidad, expresión, emoción y buen hacer. Yla variedad y el conocimiento es riqueza, individual y co-lectiva.

Por otro lado, un poco de estrés viene bien. Agudiza elingenio y la creatividad adormecidos, en algunos casos, enquienes no están estresados para nada.

EstrésEduardo Trías

Director del Festival de Cine Iberoamericano de Huelva

Festival de CineIberoamericanode Huelva

Información: www.festicinehuelva.es

Una de las novedades deesta edición es que, apartir de ahora,l'Alternativa contará contres Secciones Oficialescompetitivas: Largome-

traje de Ficción,Largometraje Documen-tal y Cortometraje. La16ª edición del Festivalrecuperará algunos delos títulos más intere-santes del cine mexica-no reciente en el cicloOtras formas de narrar.El compositor de bandassonoras FernandoVelázquez impartirá unseminario de música decine, y la Escuela UNATCde Bucarest visitará el

certamen para mostrar el trabajode sus alumnos en elciclo “Escuelas de cinedel mundo”. Entre lassecciones paralelas, seprograman los ciclosBasilio Martín Patino.Libertad e Independen-cia; Retrospectiva DalilaEnnadre; Ciclo de CineRumano: Antes ydespués de 1989, y loshabituales seminarios ymesas redondas.

13-21 11

Festival deCinemaIndependentde Barcelonal’Alternativa

Información: http://alternativa.cccb.org/2009/es/

ACADEMIA 23

El Festival de Cine Indepen-diente de Barcelona, l’Al-

ternativa es una gran fiestapara los amantes de un cinecuestionador de las fórmulasconvencionales. Un cine conun compromiso ético y esté-tico que propone nuevas mi-radas, otras formas de repre-sentar el mundo, investigan-do en los recursos cinema-tográficos para construir unlenguaje, un diálogo cómpli-ce con un espectador más ac-tivo y reflexivo. El certamenexhibe en cada edición unconjunto de obras que enri-quecen nuestro imaginarioindividual y colectivo, por-que el lenguaje cinemato-gráfico sigue vivo y así lodemuestran la cantidad y calidad de las películas quese producen.

Por eso uno de los objetivos de l’Alternativa es difundireste cine en el plano nacional e internacional. Con el fin demostrar al público su vitalidad, su capacidad creativa y suheterogeneidad, l’Alternativa se organiza en tres áreascomplementarias: Secciones Oficiales, las Actividades Pa-ralelas y Pantalla Hall.

Las Oficiales muestran lo más representativo de los últi-mos dos años partiendo de una rigurosa selección de fil-mes personales, comprometidos y arriesgados. En estaedición, se proyectarán 60 películas de todo el mundo, conla intención de apoyar a nuevos directores y a obras pocodifundidas dentro del panorama audiovisual.

Las Paralelas son el lugar donde descubrir filmes inédi-tos y autores imprescindibles, cinematografías de paíseshabitualmente marginados por los grandes circuitos co-merciales, estrenos de obras innovadoras de nuestros ci-neastas y trabajos de estudiantes de escuelas de cine delmundo. El festival ofrece debates con creadores y propues-tas formativas diversas.

La rica y diversa Pantalla Hall se nutre de intercambios

internacionales con festivales afines y supone una primeraoportunidad para los creadores en Pantalla Libre. Pero és-te también es un espacio privilegiado donde el público tie-ne la oportunidad de dialogar con los cineastas y profesio-nales que presentan sus obras.

Además, en l’Alternativa, los profesionales tienen todauna serie de servicios y propuestas a su disposición: videoa la carta, encuentros para profesionales… En un momen-to en el que las pantallas gigantes invaden el espacio fami-liar, nos parece especialmente importante fomentar un es-pacio de debate, celebración y formación. Así, desde el fes-tival nos dedicamos con cariño a crear un espacio único yacogedor, que propicia que finalmente espectadores y cre-adores recuerden l’Alternativa esencialmente como un lu-gar de encuentro cálido donde descubrir y compartir lomejor del cine independiente.

Nuestro trabajo no termina al finalizar los nueve díasdel festival: durante todo el año, seguimos luchando duropor abrir fronteras y encontrar canales de exhibición parael cine que tanto amamos, a través del programa l’Alterna-tiva de viaje.

Un cine cuestionadorCristina Riera y Margarita Maguregui

Miembros del Equipo Directivo del Festival de Cine Independiente de Barcelona, l’Alternativa

PERPETUUM MOBILE

CUESTIÓN DE PRINCIPIOS


Los festivales de ci-ne nos encontra-

mos en un momentotan complejo como fas-cinante. Ante nosotrosy de manera inmedia-ta, importantes retos:unos, de tipo operati-vo, como la necesariaadaptación a las nue-vas tecnologías y for-matos; otros, de merasupervivencia como elajuste de presupuestospara 2010 que nos obli-gará a reestructurar al-gunas de las partidas(calculo que sobre todode tipo protocolario) ypotenciar nuestro afándiferenciador.

A pesar de la ya tansocorrida saturación de oferta de festivales y la enormecompetencia, es ahora cuando sin ningún tipo de comple-jos podemos y debemos reivindicarnos como uno de losimportantes eslabones de la industria cinematográfica.Porque somos un sólido punto de resistencia del cine deautor, porque es en los festivales donde el público de ver-dad se siente coprotagonista, un foro vivo donde se le per-mite descubrir otros paisajes y porque, al fin y al cabo, yasomos un circuito alternativo que trasciende las propiasfronteras (es habitual que compartamos invitados y copiascon muestras coincidentes en fechas como Estocolmo, Tu-rín y Tesalónica), permitiendo que el nuevo cine circule,respire y sobreviva.

A partir de aquí, claro, cada cual con su línea de progra-mación y prioridades.

Siendo conscientes de nuestra propia medida (siempre,bajo la almohada, el manual de buenas prácticas de Fer-nando Lara durante sus años al frente de la Seminci), Gi-

jón ha crecido muchoen los últimos años, sí:10 salas, unas 250 pe-lículas, 74.000 asisten-tes… pero siempre nosha obsesionado ir de lamano de los especta-dores, creciendo y ma-durando con ellos yadaptándonos a unostiempos donde los re-ferentes de la cinefiliatradicional ya no tie-nen ningún sentido.Las propuestas másradicales y arriesga-das, hace años alber-gadas tímidamente enlas secciones no com-petitivas, se han idoincorporando ade-

más de manera natural a la competición oficial. Nuestro mayor esfuerzo en estos momentos es diseñar

un festival que no acabe resultando previsible (todavía nosé muy bien qué es eso que algunos compañeros y críticosdefinen como “una película muy Gijón”), que pueda serútil a los distribuidores independientes, que además per-mita como hasta ahora la cercanía de los Tsai Ming Liang,Todd Solondz, Bruno Dumont, Aki Kaurismaki o Todd Hay-nes, y sobre todo trabajar en el seguimiento y apoyo en laproducción a los nuevos realizadores (locales y foráneos)por los que se ha apostado en determinado momento. Lostiempos en los que los festivales de cine eran poco másque una selección de preestrenos están pasando a mejorvida.

Entre los misterios aún sin resolver, por qué a este festi-val le cuesta tanto conseguir una película española para laSección Oficial. Este año, al menos, Telespan 2000 nos hahecho felices regalándonos Mal día para pescar, de ÁlvaroBrechner.

Este veterano certamenprograma en su 47edición retrospectivasde Harmony Korine,Matthias Müller yAleksey Balabanov. Todoslos títulos que competiránen la Sección Oficialtendrán en Gijón supremière española, entreellos, Francesca, deBobbie Paunescu,recientemente censuradaen la Mostra de Veneciapor una denuncia de lanieta de Mussolini. Junto ala cinta rumana participa-rán la última produccióndel maestro japonés

Masahiro Kobayashi; lacoproducción españolaMal día para pescar,ópera prima del uruguayoÁlvaro Brechner yrepresentante de Perú enla carrera hacia el Oscar;y el último PremioEspecial del Jurado enSundance, Humpday. SoulKitchen, la última películade Fatih Akin, abrirá estaedición. El certamendedica un ciclo al director

turco-alemán. Gijónrendirá tributo también auno de los referentes delcine independienteamericano, HarmonyKorine, con el estreno enEspaña de Trash Hum-pers, su última cinta, ycon un repaso de sufilmografía. Se repasarátambién la obra de otrosautores como el rusoAleksey Balabanov o elalemán Matthias Müller.

Otros ciclos paralelos sonPost Burlesque. La nuevafarsa en el cine europeo,que llevará a Gijón laúltima hornada decomedias provocadorasrealizadas en el viejocontinente, o This isEngland, una reflexión entorno a las principalesvariantes de la subculturainglesa de posguerra apartir de su reflejo en elcine británico desde losaños 60. Por último, Lasección habitual EnfantsTerribles proyecta unadocena de películas parael público más joven.

19-28 11

FestivalInternacionalde Cine de Gijón

Información: www.gijonfilmfestival.com

Identidades y competenciasJosé Luis Cienfuegos

Director del Festival Internacional de Cine de Gijón

MAL DÍA PARA PESCAR

ACADEMIA 26ACTUALIDAD

Durante muchos años, a Godard le rondóla idea de “comparar las películas para

hacer historia”; y en 2003 hizo una propues-ta al Centro Pompidou en la que presentaba,una vez al mes y a lo largo de nueve meses,cintas con imágenes cinematográficas delpasado y la actualidad; lo que suponía unasemana de recopilación de imágenes, quin-ce días de montaje y por último la proyec-ción en la cuarta semana; el programa se lla-maría “Collage(s) de France”. Se planteabareflexionar sobre la exposición de esas imá-genes, en tanto que eran y creaban flujo, yno como depósito, archivo cultural o senti-mental.

En realidad, el público era invitado a per-cibir de otro modo el proceso de concepciónde una película: el periodo que transcurreentre la fase de imaginación y la fase de rea-lización, para desembocar en el tiempo con-densado de la obra finalizada, separada desu autor y expuesta a la difusión y la críticadel espectador. El cineasta propuso en 2005una maqueta que prefiguraba la ocupacióndel espacio de 1.100 metros cuadrados de lagalería sur del Pompidou y que reproducía aescala nueve salas que mostraban el recorri-do de una memoria, pero sobre todo una for-ma crítica de exponer el cine. No se pudo re-alizar.

Dicha propuesta se enmarcaba en el fe-nómeno de la instalación, que apareció enlas galerías de arte y los museos a mediadosde los setenta, y en el que el espectador re-corría toda la sala sin jerarquía entre pare-des y suelo, en un espacio de imágenes ani-madas que en cierto modo desorientaban alvisitante.

Por otra parte, a pesar de que algunos re-presentantes de la vanguardia americananunca interesaron a los cinéfilos de los añossesenta, no podemos dejar de hablar de di-rectores experimentales como Stan Backha-ge, Kenneth Anger o Michael Snow, que fue-ron germen de lo que sucedió a principio delsiglo XXI, momento en el que algunos cine-astas decidieron que su propuestas más ex-perimentales podrían entrar en una galeríay de esta forma quitar la exclusividad a vi-deoartistas como Bill Viola, Nam June Paik,Mariko Mori, Steve Mc Queen o Chris Cun-ningham. El método de trabajo utilizado porestos directores y realizadores nos remiteinmediatamente a un estado inicial del cine,mostrado en circos, ferias y exposicionesuniversales, y sus proyecciones van más alláde los límites de la pantalla tradicional paraincluir el cuerpo de los espectadores. De esemodo en la Bienal de Venecia, Kiarostamireivindicaba su lugar en el arte contemporá-

neo como artista y autor fuera de la sala conla imagen de una pareja durmiendo; Chan-tal Ackerman mostraba a Jean Dielman endiferentes monitores como un gran planosecuencia con pequeñas diferencias tempo-rales y Atom Egoyan presentó el primer pla-no de alguien cortándose las uñas de los pies.

Esto podría suponer en principio un pro-blema para la propia idiosincrasia del cine,y que se reprocha a muchos cineastas: nocontar una historia. Y es que el cine expues-to en una sala de exposiciones hace que elespectador tenga que hacer su propia inter-pretación dentro de un conjunto de imáge-nes y un esfuerzo añadido para poder en-samblarlas. En otras palabras, el neo-espec-tador tendría por delante una difícil tarea dela que ya hablaba Robert Bresson: “Juntarcosas que aún no han sido nunca juntadas yque no parecían predispuestas a serlo”, perocon imágenes que son captadas pero no con-templadas.

Hoy en día no es difícil hablar de este tipode práctica en salas de exposiciones y muse-os de todo el mundo; como ejemplo, la trans-formación del Reina Sofía que empezó Ma-nuel Borja-Villel en la sala del Guernica yque ha llevado al Museo a romper con losdiscursos expositivos tradicionales equipa-rando el cine al resto de las disciplinas artís-ticas, lo que implica transversalidad y ruptu-ra de géneros. Así, podemos ver grabadosde Goya junto con Salida de una fábrica(1895), una de las primeras grabaciones dela historia del cine de los hermanos Lumié-re, o iniciativas como la del Museo Orsay queestá cambiando nuestra visión del cine ha-ciendo encargos a cineastas como Jim Jar-musch, Huo Hsiao-hsien, Olivier Assayas yRaúl Ruiz para que rueden con el museo co-mo excusa.

Pero cuando hablamos de una exposiciónde cine, no hablamos de una exposición depelículas, de un director o de algún tema re-lacionado directamente con él, sino de unamuestra sobre los propios efectos del cine, yes que además de la sala, una película puedeocupar otros lugares convirtiéndose en un“locational film” (como apuntaba el artistavisual Paul Sharits) transformando dichosespacios reales a través de imágenes disemi-nadas y concebidas específicamente para ellos.

No se trata de exponer la obra cinemato-gráfica como una pieza de arte, más bien esla exposición del material fílmico según lapropia escritura cinematográfica; de hechola evolución técnica hace que hoy la herra-mienta museográfica del cine no sea el celu-loide sino el DVD, por lo que una exposiciónde cine se encuentra muy próxima a la habi-

25 ACADEMIA ACTUALIDAD

“LA FOTOGRAFÍA ES VERDAD. Y EL CINE ES VERDAD 24 VECES POR SEGUNDO”; ASÍ DE ROTUNDO SE MOSTRABA UN GODARD QUE REVOLUCIONÓ JUNTO A SUSCOMPAÑEROS DE LA “NOUVELLE VAGUE” (RIVETTE, TRUFFAUT, ROHMER Y CHABROL)LA FORMA DE HACER CINE, Y TAMBIÉN DE MIRARLO.

Jesús de la Peña Sevilla

¡COLGUEMOS EL CINE! ¡VAYAMOS AL CINE!


CINE RENOIR DE LONDRES. MUSEO DEL CINE DE BERLÍN. EXPOSICIÓN KIESLOWSKI.

¡Colguemos el cine!

¡Vayamos al cine!


tación de una casa donde está la televisión. Esta descontextualización inicial hace que

se pierda la concentración y el ambiente pro-pio de la sala de cine. El espectador dismi-nuye su atención ante las piezas durante eltranscurso de la visita como ante el televi-sor, así que más que la propia proyección, loimportante es la sensación misma que pro-voca el efecto cine (como lo llaman algunosautores); el cine expuesto no puede valorar-se cinematográficamente hablando, sino co-mo una imagen en movimiento y que va cam-biando. También se tiene que valorar másallá de la pedagogía, ya que a pesar de quepropone una reflexión, se propone ante todouna estética en la que lo cinematográfico in-unda un espacio real mediante figuras im-presas en la pared con una sensación conti-nua de movimiento que va en aumento a me-dida que el visitante se mueve a través delcircuito propuesto.

Correspondencias de Erice y KiarostamiEn España, este fenómeno de la presen-

cia de los cineastas en los museos y de la del-gada línea entre el mundo del arte y el mun-do del cine se hizo evidente con Correspon-dencias, una exposición en el CCCB de car-tas filmadas que se dirigieron entre sí el ci-neasta español Víctor Erice y el iraní AbbasKiarostami en la que se mostraban en un mis-mo espacio dichos documentos.

No debemos olvidar que este nuevo fenó-meno de exhibición de imágenes fílmicas su-pone una nueva relación del espectador conel espacio, la película y el tiempo, al igualque para el cineasta, que por primera vez seencuentra como artista dentro del museo;por este motivo es necesario hablar de unnuevo lenguaje en el que la proyección de laobra no tiene necesariamente que ser total,en el que se rompe la idea de “ir a ver el ci-ne” en la butaca y el tiempo de duración deuna película.

Así pues, las exposiciones de cine debenproponer el conjunto de obras como una to-talidad en la que no predominen unas sobreotras; en las que se desarrolle una estéticade fragmentos ensamblados y con una únicanarrativa fílmica en la que se pueda jugarcon la contraposición y la doble mirada com-parativa del espectador como se puede pro-ducir al comparar dos imágenes pictóricasen paralelo.

Dejemos de considerar al cine como unarte menor, dejemos de preocuparnos quiéndebe criticar este tipo de exposiciones, silos críticos de cine o el crítico de arte; pre-guntémonos si algún día una exposición deestas características podrá llegar a ser pre-miada con un Goya, un Oscar, un León o un

Oso; quizás encontremos la respuesta cuan-do no pensemos en el cine como un arte in-móvil e inerte y seamos conscientes de quees un arte vivo que no deja de cambiar y quenecesita algo más que una mirada pasivadesde la butaca para poder sobrevivir; asíque, ¡COLGUEMOS EL CINE!

No hay que pensar que estas nuevas for-mas de ver el cine en salas de exposiciones,museos y galerías son suficientes o únicas;pero sí es necesario asumir desde todas lasinstituciones públicas y privadas que actual-mente, la mirada antropológica del cine nose debe restringir a su ámbito tradicional deproyección: las salas. Así como en los añostreinta las ciudades contemplaron la trans-formación de los teatros en cines, ahora nostoca presenciar el cierre de algunas salas, lasubdivisión de las ya existentes y la cons-trucción de nuevos espacios generalmenteintegrados en centros comerciales.

Desde el estreno de los Lumiére hasta nues-tros días el cine ha cambiado su trayectoriaparalelamente a la historia, ha diversificadosus temas, se ha convertido en arte, en ne-gocio, en arma política, nos ha sido mostra-do como entretenimiento, como fábrica desueños o como invento del diablo, ha sidoalabado y censurado, pero siempre ha con-tado para su supervivencia en el tiempo conel público.

Cierto que esos cinéfagos (entendido co-mo consumidores directos de cine) han dis-minuido el número de sus visitas a los cines,pero no obstante, es exagerado establecer vi-siones apocalípticas sobre la cercana desapa-rición del cine por el uso indebido de inter-net; años atrás ya se pensó que su muertevendría de manos de la televisión y el video.Es evidente que el público en general, ve máspelículas que antes, aunque sea en mayormedida a través de medios electrónicos, perotambién es verdad que se han multiplicadolos canales de salida para los largometrajes:la recuperación de la inversión en una pro-ducción cinematográfica ya no se da exclusi-vamente a través de su exhibición en salas,sino que el DVD y los numerosos canales detelevisión ofrecen mercados adicionales.

De igual modo es innegable que “el cinese ve mejor en el cine” y que aunque el pú-blico actualmente combine sus prácticasculturales audiovisuales, la ritualidad queenvuelve la asistencia al cine, las luces apa-gadas en la sala y el encuentro prolongadocon la pantalla que sumerge al espectadoren un viaje compartido anónimamente conel resto de asistentes, es también una for-ma individual y comprometida de apoyar alcine y a la industria cinematográfica; asíque: ¡VAYAMOS AL CINE!

La imagen del cine españolLAS PELÍCULAS DE PRODUCCIÓN NACIONAL GUSTAN A SEIS DE CADA DIEZ ESPECTADORES

Una encuesta a más de 3.200 personas, en-

cargada por EGEDA a Metroscopia, de-

muestra que el cine español goza de una bue-

na imagen ante su público, en contra del es-

tereotipo que a veces trasladan los medios

de comunicación. Seis de cada diez españo-

les consideran que las películas de produc-

ción nacional son “buenas” o “muy buenas”,

según se desprende del exhaustivo informe

elaborado por la empresa de estudios socio-

lógicos Metroscopia y encargado por Egeda,

la entidad de gestión de derechos de los pro-

ductores.

El trabajo de los intérpretes han sacado la

mejor nota media, un 7,1, que mejora la obte-

nida por directores (6,9) o guionistas y argu-

mentistas (6). La promoción de las películas

españolas y su distribución en salas obtie-

nen, en cambio, aprobados rasos: un 5,6 y un

5,5, respectivamente.

Del informe se desprende además, gracias

a los datos que perfilan las opiniones y actitu-

des del público del cine español, una lista de

aspectos a mejorar. Encabezan esta lista los si-

guientes: “la industria del cine español debería

ser más competitiva” y “habría que mejorar la

publicidad y promoción de las películas espa-

ñolas”. Además, casi un 80% de los encuesta-

dos considera que las películas merecen tanta

protección como las patentes y marcas.

Ander gana Violeta de OroXIV FESTIVAL CINESPAÑA DE TOULOUSE

El principal evento cinemato-

gráfico de Francia dedicado

al cine español se clausuró el 11

de obtubre durante una gala en

la que Ander, de Roberto Castón,

obtuvo la Violeta de Oro a la me-

jor película. La 14 edición del Fes-

tival de Cine Español de Toulou-

se (Cinespaña), se celebraba en

la ciudad y en localidades de la

zona de Midi-Pyrénées desde el

día 2.

La buena nueva, de Helena Ta-

berna, acaparó los premios del

jurado profesional al mejor actor

(Unax Ugalde) y a la mejor músi-

ca original (Angel Illarramendi),

el premio del jurado estudiantil

al intérprete revelación, para Su-

sana Gómez, y el premio del pú-

blico. En cortos se impuso El ata-que de los robots de nebulosa-5,

de Chema García Ibarra. El som-

ni, de Christophe Farnarier, ganó

el premio Raíces al mejor docu-

mental. Anna Lizaran, por su pa-

pel en Forasters, de Ventura Pons,

e Irene Visedo, por su labor en

Amores locos, de Beda Docampo

Feijóo, compartieron el galardón

a la mejor actriz. Retorno a Han-sala, de Chus Gutiérrez ganó el

premio al mejor guión (obra de

la directora y de Juan Carlos Ru-

bio) y el de mejor fotografía (Ki-

ko de la Rica). Además, La escar-cha, de Ferran Audí, recibió una

mención especial por su banda

sonora, obra de Jesús Díaz y Ven-

tura Fletcher.

ANDER, DE ROBERTO CASTÓN

Ayudas al cineen lenguas cooficiales

Los días 14 y 15 de octubre se publi-

can en el BOE media docena de re-

soluciones de del Ministerio de Cul-

tura por las que se da publicidad a

los convenios que ha firmado el ICAA

con los organismos competentes de

Cataluña, Galicia, Valencia, País Vas-

co, Navarra y Baleares, para repar-

tir los fondos de 2009 para el fomen-

to de la producción, distribución y

promoción de la industria cinema-

tográfica y audiovisual en lenguas

cooficiales distintas al castellano.

En total, rondan los 10,7 millones de

euros. Cataluña se lleva la mayor

parte, con una ayuda de 6.696.804

euros al Institut Català de les Indús-

tries Culturals (ICIC).


EXPOSICIONES SELECCIONADAS

2009. El cine por el cine. La serie B. Academia de lasArtes y las Ciencias Cinematográficas de España yPuertas de Castilla. Murcia2009. Efecte Cinema. Can Felipa. Barcelona2008. Kieslowski desconocido. Puertas de Castilla.Murcia2008. That’s not Entertainment! El cine responde alcine. Centro Bancaja. Valencia2008. El lienzo es pantalla. Caixaforum. Barcelona.

2006. Correspondencias. Erice/ Kiarostami. CCCB.Barcelona2006. Voyages en Utopie. Jean Luc Godard. CentroPompidou. París2006. Almodóvar Exhibition! Cinémathèque Fran-çaise. París2005. Renoir/ Renoir. Cinémathèque Française. Pa-rís.2004. Stanley Kubrick. Deutsches Filmmuseum.Frankfurt2000. Hitchcock et l’art. Museo de Bellas Artes. Mon-treal

EXPOSICIÓN ERICE-KIAROSTAMI


ACADEMIA 32ACTUALIDAD31 ACADEMIA ACTUALIDAD

9SESIONES PLENARIAS

28MESAS REDONDAS

45TALLERES

200PERIODISTAS Y BLOGUEROS

FICOD 2009

El mercado nacional de contenidos digitales ha seguido creciendo en elúltimo año: en 2008 facturó 4.982 millones de euros, un 15,8% más que

en 2007, con un crecimiento del 82% entre 2003 y 2008. Empresas de servi-cios audiovisuales digitales, música, cine y vídeo digital, software de ociointeractivo, portales y publicaciones digitales constituyen este mercado,cuya importancia se mide por su proporción en el sector global de los con-tenidos, que ha pasado de un 20% en 2003 a un 31% en 2008.

Por eso, esta edición de FICOD será punto de encuentro imprescindiblepara profesionales del el cine, la animación, la producción audiovisual, latelevisión, la música, el ocio digital interactivo, las publicaciones digitales,la educación, los contenidos generados por usuarios, las redes sociales, lablogosfera, la publicidad interactiva, etcétera. Estará representada toda lacadena: distribución, financiación, formación, audiencias, medios de pago,políticas públicas, televisión digital, comercio electrónico… El director ge-neral de la Academia, Carlos Cuadros, moderará una de las mesas redon-das, titulada Nuevas tecnologías y nuevos usos para el futuro de las salasde animación.

La Secretaría de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de laInformación del Ministerio de Industria, Turismo y Comercio impulsó lacreación de FICOD en 2007, con el objetivo de dar a conocer la industria decontenidos digitales, buscar sinergias e intercambiar experiencias, sobretodo con los mercados de lengua española (más de 455 millones de hispa-noparlantes y 104 millones de internautas). La iniciativa se engloba dentrodel Plan Avanza2, que impulsa esta industria con cerca de 1.000 millonesde euros invertidos entre 2007 y 2009.

FICOD se ha convertido en la ventana internacional para la industria es-pañola de contenidos digitales desde el año 2007. El desarrollo de las nue-vas tecnologías es uno de los principales motores de la economía españo-la, algo que ya apenas se duda, pues las cifras cantan. Manuel Cristóbalpone en contexto el momento por el que atraviesa la industria española delos contenidos digitales, valorando su importancia; y Fernando Évole apor-ta su visión sobre el futuro de un sector, el de la exhibición, inmerso en unproceso de profundo cambio, hacia lo digital.Internet: www.ficod.es

El Audiovisual, la Revolución Digital y laimplantación de las Nuevas Tecnologías

Manuel Cristóbal

Los contenidos audiovisuales en general y el ocio digitalen particular han de ser analizados en el marco de un

emergente “estilo de vida digital”, en el que la movilidad yel acceso a fuentes antes cerradas abren nuevas y revolu-cionarias posibilidades. El cine, la televisión y los demáscontenidos en principio compartimentados se funden enuna nueva realidad marcada por los consumidores. Posibi-lidades que aún no imaginamos, donde la popular frase ci-nematográfica “nadie sabe nada” está de actualidad. Nodejo de pensar en citas celebres como la de los Lumièrecuando describían el cine “como un in-vento sin ningún futuro comercial”, ocuando Harry Warner, productor de Elcantante de Jazz (1927), la primera pe-lícula sonora, pronunció: “quién dia-blos quiere oír a los actores hablar”porque creía que lo novedoso era lamúsica. Por el contrario, su visionariohermano Sam lo tenía más claro, aun-que murió un día antes del estreno. ODarryl Zannuck, presidente de la Fox,que afirmó: “la gente se cansará en seismeses de mirar una caja de madera en un esquina” refi-riéndose a la televisión. Ahora cabe preguntarse si dichasafirmaciones coinciden con las que emitimos hoy. No co-nocemos el alcance de esta revolución, pero intuímos quéva a suceder. Considero significativo algo que dijo RupertMurdoch en 2006: “una nueva generación de consumido-res ha nacido y demanda contenidos donde quieren, cuan-

do quieren y de la manera que ellos quieran”. El nuevo pa-norama hace necesario estudiar la realidad de un sector ysobre todo de un modelo de negocio. La historia es capri-chosamente cíclica y en cierto modo revivimos la épocadel nacimiento de la radio y la televisión. Vale la pena darun paso atrás para dejar de lado toda la maraña de progra-mas, dispositivos y contenidos e intentar entender haciadonde va esta revolución.

El mundo de los contenidos digitales abarca la industriadel software (gestión de derechos, software de descarga…),

el hardware (reproductores, móviles,electrónica de consumo…) y la pro-ducción/ distribución (discográficas,estudios, editoriales, productoras…).Nuevos conceptos y realidades, y unsector audiovisual que se introduceatropelladamente en una era tecno-lógica con nuevas opciones y panta-llas: “Anywhere Anytime Media”. Eneste panorama, la audiencia se frag-menta en un universo de productos,canales y plataformas. La industria

se enfrenta a inusitados niveles de complejidad, cambio ypresión para innovar. En esta fragmentación coexisten dostipos de espectador, pasivo vs activo, y convergen en unanueva industria empresas que proceden del mundo de lastelecomunicaciones, (BT, AT&T, Telefónica, France Tele-com, Verizon, BT, Vodafone, Orange), de la informática/electrónica (Apple, Microsoft, Sony, Blu Sens), Internet

Nueve sesiones plenarias, 28 mesas redondas y 45 talleres. El III Foro de los Contenidos Digitales, que se celebra en elPalacio de Congresos Juan Carlos I de Madrid (Campo de las Naciones) entre el 17 y el 19 de noviembre, espera laparticipación de cerca de 10.000 asistentes y unos 200 periodistas y “blogueros”, La cita internacional en habla hispana dela industria digital cuenta este año con una de las grandes potencias en el ámbito de los contenidos digitales, estadosunidos, como país invitado. Estarán presentes en la inauguración empresas, altos representantes de la Administración yasociaciones latinas de estados unidos.

LA HISTORIA ESCAPRICHOSAMENTECÍCLICA Y EN CIERTOMODO REVIVIMOS LAÉPOCA DELNACIMIENTO DE LARADIO Y LA TELEVISIÓN

PLANET 51

películas de Hollywood) gran parte de la inversión se des-tina a los propietarios de los derechos en vez de a los pro-ductores locales de contenidos. En la segunda fase, la cali-dad y elección del contenido son clave. Las posibilidadesincluyen nuevas formas de ver y escuchar programas, deinvolucrar a las personas en instituciones y procesos cívi-cos a través de la tecnología y la interactividad, sistemasde asistencia a discapacitados, acceso a archivos antes se-llados, nuevas vías de conectar comunidades, más conteni-do local o servicios a la carta para minorías. Los límites es-tán por establecer.

Se observa un comportamiento muy distinto del consumi-dor, un interés por acceder y controlar los medios de comu-nicación a su antojo. Mezclan, ensamblan y toman decisio-nes editoriales a partir de muchos proveedores de conteni-dos. El usuario quiere participar y darse a conocer. Comuni-carse con otras personas sobre lo que ve, oye y lee. Deman-da contenido de calidad disponible en cualquier momento, ypoder trasladarlo entre su PC y su iPod u otros dispositivos,

entre el PC y la televisión y viceversa. Para los medios estosupone revisar estrategia y organización; hay que reinven-tarse siguiendo las prioridades de una audiencia en deman-da de un papel activo que la tecnología ya permite.

Esta revolución presenta dos tipos de consumidores: elLean Back Consumer o espectador pasivo, que ve progra-mas como hasta ahora, y el Lean Forward Consumer o con-sumidor activo que adopta las nuevas pautas. Mientras elLean Back ve la televisión lineal, el Lean Forward ve porcable un canal en alta definición, televisión IP en su orde-nador, una película en su PSP o las noticias en su móvil,con el que también programa la grabación de su serie fa-vorita. Muchas posibilidades nuevas: un programa graba-do en su PVR, la descarga del último episodio que se per-dió o una película para ver a la vez que sus amigos y co-mentarla por mensajes instantáneos… ¿quién da más?

Sin embargo, hay que notar que no todos los usuariosson adictos a la tecnología (techies). No olvidemos la frus-tración de muchos clientes frente a los cada vez más com-

ACADEMIA 34ACTUALIDAD33 ACADEMIA ACTUALIDAD

(AOL, Google, Yahoo) y de los contenidos (Time Warner,Disney, News Corp, Bertelsman, Telecinco, BBC, TVE, An-tena 3). Empresas que en algunos casos, como las de tele-comunicaciones, dependerán del vídeo, porque el negociode la telefonía está satu-rado o en declive; empre-sas que antes no compe-tían y ahora sí. Bienveni-dos a la convergencia, omejor sería decir… a laguerra.

Hace diez años, cuan-do Internet irrumpió ennuestras vidas, el debateera “contenido frente adistribución”. Hoy, univer-salizada la distribuciónpor la tecnología digital,el contenido es el rey.Aunque la piratería, prin-cipalmente en Internet,aún sea una amenaza, sedebe aceptar el mercadode los nuevos usuarios on-line. Las empresas han de vender con-tenido a precio razonable para quecompense a autores y consumidores.En este aspecto la industria cinema-tográfica aún no ha reaccionado, notiene en mente la crisis de las disco-gráficas causada en parte por los pre-cios de los discos, mientras los con-sumidores solicitaban canciones indi-viduales a un precio razonable. Sonellos quienes decidirán qué quieren y cuánto están dis-puestos a pagar. Con la nueva tecnología todas las empre-sas de contenidos son digitales. Hay que controlar la pira-tería con sistemas de gestión de derechos, impedir la ventade aparatos que la alienten, experimentar y reiterar el res-peto por el consumidor.

La industria del ocio y de los medios está en fase de só-lido crecimiento, con tecnologías digitales maduras (bandaancha y móviles) y nuevos canales de distribución que mo-difican los hábitos de consumo de contenidos. El creci-miento es mayor en Asia, por el impulso de China y de laIndia, pero los Estados Unidos se mantienen como el ma-yor mercado, donde primero se afianzan los nuevos ade-lantos. Se espera incluso que la piratería pierda peso pau-

latinamente gracias a nuevos desarrollos legislativos y desistemas de control de derechos digitales efectivos y segu-ros.

Con la llegada de Internet la primera revolución digitaltrajo los canales digita-les y los móviles, y sig-nificó una mejora en ladistribución de conte-nidos, la movilidad enlas comunicaciones y unaumento de las opcio-nes del consumidor. Pa-ra empresas de comu-nicación de todo el mun-do supuso la posibilidadde continuar su laborpero con otros mediosy de manera múltiple.Donde antes había po-cos canales ahora habíacientos, pero el visiona-do era similar a la de uncanal tradicional, sininteraccionar con el es-

pectador. Permitía a un periódico pu-blicar una web basada en texto vien-do en el ordenador lo que antes se ve-ía en papel. Al final, lo que cambiabaera el medio y la experiencia era simi-lar a la de leer un periódico tradicio-nal. ¿Quién necesita 200 canales si loque quieres ver lo pusieron ayer? Enmuchos aspectos esa primera revolu-ción digital ha sido todo un éxito, ya

que la TDT está en pleno desarrollo, la penetración de labanda ancha en hogares de todo el mundo es considera-ble, y la de telefonía móvil alcanza cotas del 98% en mu-chos países.

Ahora, la segunda fase se caracteriza por un crecimien-to del ancho de banda que facilita el acceso bajo demandaa programas, servicios y contenidos potencialmente ilimi-tados. La interactividad, la sencillez de la comunicación ylos contenidos que crea el usuario son cada vez más comu-nes en el hogar digital. Gran parte de la primera fase seimpulsó gracias al sector privado, cuyo modelo de negociose basó en las suscripciones de una minoría de usuarios.Como un modelo de suscripción es el de la compra de de-rechos de contenido Premium (como partidos de fútbol o

EMPRESAS QUE ANTESNO COMPETÍAN YAHORA SÍ,BIENVENIDOS A LACONVERGENCIA, OMEJOR SERÍA DECIR… A LA GUERRA.

Fernando Évole

El sector de la exhibición cinematográfica se encuentra en un pro-

ceso de transformación tecnológica importante que va a supo-

ner cambios en el modelo de negocio y también en la forma de ope-

rar y gestionar los cines.

Podemos decir que es el mayor cambio jamás vivido en la histo-

ria de la exhibición ya que supone pasar de proyectar en analógico

en 35mm a proyectar en digital. La diferencia es brutal, pasando de

una tecnología mecánica con soporte fotoquímico a una tecnología

digital con soporte digital. Os podéis imaginar el abanico de retos y

oportunidades que se abren.

La migración a digital requiere una fortísima inversión. Para te-

ner una idea de la magnitud del proyecto, si en España quisiéramos

reconvertir el 100% de las pantallas a digital estaríamos hablando

de una inversión total de alrededor de 280 millones de euros. A los

exhibidores no nos salen los números a menos que la distribución

esté dispuesta a asumir una parte importante, en su papel de gran

beneficiada con el tremendo ahorro en tiraje de copias que supon-

drá una vez tengamos equipadas nuestras salas con proyectores di-

gitales. También es importante la intervención del ICAA y del Minis-

terio de Industria para asegurar el control y apoyo a una digitaliza-

ción ordenada.

Una vez tengamos resuelto el modelo de financiación la mayor

oportunidad que ofrece el cine digital es la diversidad de contenidos

que se pueden empezar a ofrecer en las salas, tales como eventos

Los cines como destinos de entretenimiento digitaldeportivos, conciertos, musicales, documentales, títulos clásicos re-

masterizados, videojuegos y cine en 3D. Algunos de estos nuevos

contenidos, como los eventos deportivos y conciertos, se pueden

dar en directo vía satélite. Y en poco tiempo además podremos ver

estos contenidos en directo vía satélite ¡y en 3D!

Estos nuevos contenidos son muy interesantes para el cine ya

que generan nuevos públicos potenciales y nuevas frecuencias

de visita. Como objetivo último debemos intentar convertir los ci-

nes en destinos de entretenimiento digital y recuperar la idea del

cine como plaza del pueblo donde la gente se reúne para entrete-

nerse.

Por último me gustaría resaltar la importancia que tienen las nue-

vas tecnologías digitales en el futuro de nuestro negocio, y en este

caso me refiero a Internet como herramienta de distribución de con-

tenidos y de comunicación y marketing. Pero para aprovechar al

máximo lo que Internet nos ofrece debemos darnos cuenta de que el

cine no es gratis, que requiere de un modelo de negocio que soporte

la inversión que supone hacer una película, y para que esto suceda

debe existir la protección de los derechos de propiedad intelectual y

la lucha contra la piratería.

Creo que FICOD es el sitio perfecto para darnos cuenta de este

punto, debatirlo y buscar las fórmulas adecuadas para asegurar un

marco regulatorio que favorezca la creación y defienda a los crea-

dores y no sólo a los internautas.

Nos vemos en FICOD.

Fernando Évole es consejero delegado de Yelmo Cines.

LETHAL PRIZE, DE CARLOS VERMUT (CORTO PARA INTERNET)

UNIDAD 59, DE VICENTE MOLINA PARDO (CORTOMETRAJE PARA INTERNET)


La Comisión Interministerial para el asesoramiento en la lucha

contra la vulneración de los derechos de la propiedad intelectual

mediante páginas de Internet ha celebrado su primera reunión cons-

titutiva. Al encuentro asistieron representantes de ocho ministerios

que forman parte de la Comisión, creada por acuerdo del Consejo de

Ministros el pasado 9 de octubre: Vicepresidencia Primera y Minis-

terio de la Presidencia, Vicepresidencia Segunda y Ministerio de

Economía y Hacienda, Asuntos Exteriores y de Cooperación, Justicia,

Interior, Educación, Industria, Turismo y Comercio, y Cultura. En el

transcurso de la sesión se aprobó un programa de trabajo que tiene

como objetivo redactar las conclusiones de la Comisión y remitirlas

a los Ministerios implicados antes del próximo 10 de diciembre, per-

mitiendo así la elevación de propuestas concretas al Consejo de Mi-

nistros antes del 31 de diciembre de 2009.

Una comisión de ocho ministerios asesoran al Gobierno en la lucha contra la vulneración de la propiedad intelectual en Internet

cia y en Reino Unido pueden ser una solución, ya que cuen-tan con la colaboración de administración, proveedores yproductores. La piratería plantea también un problemaimportante relacionado con la imagen de España; muchosdistribuidores no se plantean trabajar aquí porque su con-tenido no está protegido. Con el 12% de la población euro-pea, tenemos el 40% de su piratería. Cabe preguntarse ¿estercermundista esa falta de seguridad jurídica?

Estudio de la CEUn reciente estudio

de la Comisión Europeasobre contenido digitalonline aportaba cuatrorecomendaciones inte-resantes.

La primera, disponerde contenido en la red.Muchas veces no es po-sible dar a la obra nue-va vida comercial conremuneración paraproductores y creado-res. Más allá del nego-cio, es necesario difun-dir el patrimonio audio-visual español en elmundo. Resulta frus-trante que en las sec-ciones de cine clásicode los grandes almace-nes sólo haya obrasamericanas, y muy po-cas europeas. ¿Qué hade hacer un consumi-dor de hoy para ver le-galmente una películade Edgar Neville, porejemplo? ¿No sirve ladistribución digital pa-ra abrir al mundo nues-tros contenidos, mu-chos de ellos ya amor-tizados?

La segunda reco-mendación apunta ha-cia una licencia multi-territorial, que ayudaría a fomentar el espacio único y aaumentar el número de consumidores. Obviamente habríaque hacer un esfuerzo, tanto legal como de doblaje y/o sub-titulado. Sería necesario también cambiar estructuras ba-

sadas en una división de los derechos país a país, con dele-gaciones en cada mercado, aunque será difícil lograr esteobjetivo, a veces discutible.

La tercera se centra en la necesaria interoperabilidad yen la transparencia de los DRM (Digital Right Managment),injustamente vilipendiados, ya que permiten de una mane-ra sencilla acotar el consumo de esa obra y a la vez cono-cer el perfil de su consumidor.

La cuarta sugiere fo-mentar la oferta legal ycombatir la piratería, ola impunidad. Es muy im-portante hablar con losanunciantes para ofrecercontenido conjuntamen-te y de manera gratuita.Conocer el perfil y el lu-gar de origen del consu-midor, y ofrecérselo alanunciante interesado,es la ventaja de la distri-bución digital. Todos ga-nan: el consumidor ob-tiene su contenido y elanunciante hace llegar sumensaje.

Sobre hábitos de con-sumo audiovisual hayque resaltar la progresi-va llegada a los hogaresde los PVR (Personal Vi-deo Recorder), dispositi-vos que permiten grabarun contenido para disfru-tarlo cuando dispone elconsumidor. Es compli-cado por varios motivos:para los anunciantes, por-que la grabación permi-te pasar los anuncios, ypara la medición de au-diencias porque ahora de-be ser triple: la habitualde televisión, el visiona-do por Internet, normal-mente en la web por tiem-po limitado, y lo grabado

en PVR y visionado después. El aparato permite grabar pe-queños programas no aptos para prime time pero con untarget claro: programas de cine, libros, tecnología, cultura…sin quedarse en vela para disfrutarlos.

Con este panorama se establecen varias necesidades:

1FORMACIÓN Y EXCELENCIA. En nuevas tecnologías este aspecto es másque determinante.

2INFORMACIÓN CON ESTUDIOS SOBRE HÁBITOS DE CONSUMO, sobreevolución de la percepción de la distribución digital, o sobre cómo, cuan-

do y dónde se disfrutan los contenidos digitales.

3COLABORACIÓN. La dicotomía del sector audiovisual entre cultura e in-dustria dificulta una política integral muy necesaria para ganar oportuni-

dades. Instituciones como el ICAA, el ICEX, Red.es, el Instituto Cervantes, TVE,SGAE, EGEDA, Contentpolis y muchas Comunidades Autónomas tienen muchoque ofrecer.

4ANTICIPAR LOS PROBLEMAS Y SOBRE TODO LAS TENDENCIAS MONO-POLÍSTICAS. Existe el peligro de volver a la Edad Media, digital pero Edad

Media, donde nosotros trabajamos y las grandes empresas de Internet recau-dan. Esto nos lleva a preguntar: ¿qué ocurrirá cuando no tengan que hacerse lascostosas copias de 35mm que se proyectan en un cine, lo que impide que una so-la película se proyecte en todas las salas de España? o ¿se puede considerar unadescarga como una emisión? Incluso ¿están obligadas estas empresas de des-carga a tener contenido español o europeo?

5APOSTAR POR LOS CONTENIDOS EN SU VERTIENTE MÁS AMPLIA, bus-cando sobre todo internacionalización, y combatir la atomización empre-

sarial facilitando el acceso a la financiación de capital riesgo.Los contenidos ya no son sólo cine y en este país siempre se ha dejado de la-

do a un sector tan estratégico como el de los videojuegos, un sector que se rein-venta cada día y cuyos consumidores no son sólo adolescentes que se recluyenen su cuarto para acabarse el ultimo Triple A, sino jugadores ocasionales (casualgamers) de los que muchos son mujeres y, por ejemplo en Estados Unidos, el24% mayores de 50 años. Un sector que necesita un impulso claro y decidido.

ESTAS Y OTRAS MUCHAS SON LAS CAUSAS QUE EXIGEN PLANES DE ACCIÓNPARA APROVECHAR LAS VENTAJAS DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS. UN TRENQUE PASA UNA VEZ, Y QUE NO SABEMOS CUANDO VOLVERÁ. ¿NOS SUBIMOS?


plicados aparatos electrónicos. Mientras que antes los tec-nófilos eran el primer mercado para estos productos, ahoralo es el comprador medio, que no sabe realizar la instala-ción o solucionar los problemas que surjan. Es necesariohacer el gran esfuerzo de cambiar la tecnología para hacer-la más accesible y humana; lo que llamamos “usabilidad”.

Para hablar de distribución digital hay que mencionarla teoría del Long Tail que acuñó por primera vez ChrisAnderson en la revista Wired en 2004, y en el libro TheLong Tail: Why the Future of Business is Selling Less ofMore, en 2006. Anderson explica que productos pequeñoscon baja demanda forman un mercado que puede superaral de los grandes éxitos, siempreque haya un canal de distribuciónpotente: el mercado online. Tien-das como Amazon o Netflixx sonbuenos ejemplos. El Long Tail sebasa en la abundancia de lo digi-tal. El coste de los almacenes, eltransporte y la presencia en los li-neales de los puntos de venta, ha-ce que la cantidad de producto quese puede encontrar en una tiendasea siempre limitada. Se estima ne-cesario vender un producto de ocio(CD, DVD, libro) al menos dos ve-ces al año para cubrir sus gastosde almacenamiento, así que la edición física depende delas ventas previstas. Y aunque un producto tenga una de-manda global apreciable no tiene una demanda local sufi-ciente que justifique ese coste. Se puede comparar el nú-mero de productos ofrecidos en almacenes tradicionales yen canales online (Rhapsody para música, Netflix para pe-lículas y Amazon para libros) y se observa que la ofertaonline supera de manera espectacular a la disponible físi-camente. En los canales habituales hay que centrarse en lomás demandado y publicitado, pero online es posible lle-gar a miles de nichos, antes demanda no satisfecha, queahora son un mercado nuevo y casi ilimitado. Obviamentequien se dedica a los blockbusters, al prime time y a hacer

las cosas de la forma habitual menosprecia estas posibili-dades.

Una amenaza para esta nueva revolución digital es sinduda la piratería. La descarga de música y audiovisualessin autorización del propietario del copyright es un cre-ciente problema internacional, presenta serios retos a laindustria y destruye muchos puestos de trabajo. La pirate-ría no sólo es una amenaza ahora, sino que pone en peli-gro todos los negocios basados en la descarga legal de con-tenido, llamados a vertebrar el negocio audiovisual futuro.Pero en este tema no es todo blanco o negro; los maticesson muchos y la autocrítica es necesaria. Para empezar el

problema real no es la piratería ensí, sino la impunidad. No radicaen que se descargue contenido gra-tuito, sino en que primero no figu-re un anunciante; ¿no es eso la te-levisión en abierto? La pirateríarefleja también y en muchos ca-sos una demanda no satisfecha,una masa crítica de consumidoresque ya saben utilizar la tecnolo-gía, incluso una manera de fomen-tar la versión original. El epicen-tro no es la gratuidad, sino estarfuera de un modelo de negocio. Encierto modo, la distribución digi-

tal sigue las pautas de la televisión: por un lado un conte-nido Premium de pago siguiendo el modelo de i Tunes,Amazon Unbox, etcétera, y por otro, el contenido gratuitoligado a un patrocinador como en la televisión en abierto.Existen muchos otros modelos.

Lo necesario es evolucionar este sistema –que deja delado a creadores y productores–, hacia otro donde hayamás acceso a las vías que ofrece la distribución digital yque facilitaría la amortización, no sólo a las grandes em-presas, sino a los pequeños creadores. Las campañas paracombatir la piratería (sobre todo en Internet) han fracasa-do y el paternalismo con el que se quiere educar no fun-ciona. Sistemas como los que se empiezan a ver en Fran-

ES NECESARIO HACER ELGRAN ESFUERZO DECAMBIAR LA TECNOLOGÍAPARA HACERLA MÁSACCESIBLE Y HUMANA; LOQUE LLAMAMOS“USABILIDAD”

EL ZUMITO, DE DANI ANDRÉS (CORTOMETRAJE PARA INTERNET)

Todas las fotos de películas para internet han sido cedidas por el NOTODOFILMFEST.

Polo Aledo 1956-2009

Un profundo dolor nos compele a es-cribir a nombre de la comunidad de

estudiantes, egresados, profesores y tra-bajadores de la Escuela Internacional deCine y TV (EICTV) de San Antonio de losBaños. El fallecimiento de Polo Aledo, so-nidista y profesor de nuestra institución,ha sido un inesperado golpe del que ape-nas alcanzamos a recuperarnos hoy, cuan-do la falta de uno de nuestros más queri-dos, respetados y fieles maestros nos co-loca nuevamente frente a la fragilidad dela existencia humana.

La muerte de Polo representa una pér-dida irreparable para el medio cinemato-gráfico y su enseñanza. Una extensa fil-mografía; el éxito y la calidad de los títu-los en los que participó; su dedicación altrabajo y a la difícil tarea de transmitirsus experiencias a los futuros sonidistas;y su carácter diáfano y afable, hacían deél una figura entrañable y querida por to-dos los que tuvimos la oportunidad de co-nocerle.

Junto a muchos otros, Polo es parteindisoluble de la historia de esta Escuela,y su recuerdo y enseñanzas perduraránen las generaciones de cineastas que for-mó en nuestras aulas, así como en suscompañeros y amigos de este lado delocéano.

Llegue a través de este medio nues-tro abrazo solidario y el más sentido pé-same a su familia, amigos, compañerosde trabajo y al gremio de cineastas espa-ñoles en general.

Con afecto. TANYA VALETTE. Directora de la EICTV de

San Antonio de los Baños (Cuba)

Daniel Martín 1936- 2009

Conocí a Daniel Martín en diciembrede 1962 en Barcelona, en el rodaje de

la película Los Tarantos.Al año siguiente, después de finalizar

la película, Tecisa nos contrató para ro-dar Gringo, y se vino a Madrid; era la épo-ca de las películas del oeste, se hizo mu-cho cine en la década de los sesenta, yDaniel se instaló definitivamente en Ma-drid.

En esos años trabajó mucho; era muyjoven y tenía un físico impresionante. Jun-tos rodamos dos películas más, La buscay El último mohicano. Después, con Rovi-ra Veleta, rodamos un capítulo de Cuen-tos y leyendas para TVE.

Fue mi primer amor, vivimos una his-toria muy bonita durante tres años. Sellamaba José Martínez y nació en Murciaen 1936; cuando tenia dos años sus pa-dres emigraron a Barcelona y se instala-ron en el barrio de la Barceloneta. Era unhombre bueno y cariñoso y amigo de susamigos.

Siempre le recordaré y estará conmi-go en mi memoria.

SARA LEZANA. Actriz y bailaora.

ACADEMIA37 EN EL RECUERDO TECNOLOGÍA

AITE participa en Broadcast’ 09

Fujifilm presenta Eterna Vivid

Fiel a su cita cada dos años, y pese a los pri-meros augurios que hacían peligrar su pre-

sencia, el Salón Profesional Internacional dela Tecnología Audiovisual celebra su catorceedición en el recinto de IFEMA en Madrid del3 al 6 de noviembre. La Feria, que reúne a em-presas tan representativas como Hicom, Ovi-de B.S., Sony, Kronomav o Christie mostrandosus últimas novedades, también cuenta conla presencia de la Asociación de IndustriasTécnicas del Audiovisual Español con el espa-cio aiTecast, un lugar en el que algunos denuestros asociados comparten el mismo “pa-raguas” para exhibir sus productos. Por ser elpunto de encuentro entre empresarios y pro-fesionales del sector, aiTe celebrará allí suAsamblea General, donde, entre otras cues-tiones, se analizará la nueva Orden Ministe-rial del ICAA que incorpora algunas de las pe-ticiones realizadas por aiTe para el beneficiode la industria.

En este momento tan crucial para el sec-tor, los organizadores de Broadcast’09 pre-tenden que la Feria se convierta en una eficazplataforma de presentación de la más inno-vadora tecnología y en un rentable punto deencuentro entre la oferta y la demanda de es-te segmento económico que está asistiendo acambios fundamentales. Los distintos exposi-tores mostrarán sus novedades tecnológicasen sectores como el cine digital, la extensiónde la HD, las telecomunicaciones de imagen ysonido, el alquiler de equipos o los equipa-mientos para estudios de audio y vídeo, entre

otras cuestiones. Equipos y sistemas que, enalgunos casos, se adaptan a las necesidadesde todo tipo de usuarios, desde grandes pro-ductoras de cine digital, pasando por cade-nas de televisión de todo tipo o profesionalesindependientes, sean cuales sean sus presu-puestos y niveles de exigencia técnica.

Durante estos cuatro días también habráoportunidad de intercambiar opiniones sobrelos nuevos modelos de negocio que están plan-teando las nuevas tecnologías, tanto en loscambios en la producción como en el consu-mo de contenidos. Entre los foros de debate,donde se analizarán cuestiones como el mun-do del 3D estereoscópico, los operadores detelecomunicaciones o la formación audiovi-sual en los entornos educativos, se celebraráuna mesa redonda bajo el título “Made in Spain,el cine en España: impulso y defensa del sec-tor cinematográfico”, en la que intervendránIgnasi Guardans, director general del ICAA;Pédro Pérez, presidente de FAPAE; Jesús Her-nández, director de Media Desk España; JoséRamón Rodríguez, presidente de aiTe y un re-presentante de la Academia de Cine. Aunquehabrá que esperar al final de la feria para co-nocer los datos oficiales y analizar cuál ha po-dido ser el verdadero impacto de la crisis enesta cita, los organizadores de Broadcast‘09confían en repetir el éxito de 2007 y contarcon más de 200 empresas y 16.000 visitantes.

Fujifilm, la compañía especializada en ser-vicios tecnológicos en campos tan diver-

sos como la fotografía analógica y digital, ser-vicios de fotoacabado, sistemas médicos, re-cording media o cine, ha presentado en Ma-drid su nueva película Eterna Vivid 500. Du-rante la presentación se preestrenó el corto-metraje Champagne Supernova, rodado conEterna Vivid 500, producido por Arrebato Pro-ducciones y dirigido por Fernando Jover, con

fotografía de Carlos Suarez. Entre las carac-terísticas que Fujifilm destaca de su nuevoproducto está la alta saturación cromática,un balance de gradación optimizado bajo unagran variedad de condiciones de exposición,alto contraste ylograda una combinación conVivid 160, con la que comparte la misma pale-ta de colores, lo que permite crear secuenciasfluidas durante el proceso de edición. www.fujifilm.es

Información facilitada por aiTe (Asociación deIndustrias Técnicas del Audiovisual Español).

UN MOMENTO DEL RODAJE DE CHAMPAGNE SUPERNOVA

ACADEMIACORTOS AL SALÓN 38

La foto del corto, organizada por la Agencia del Cortometraje Español; la presentación del Festival Almería en Corto en laAcademia; el triunfo de Miente, último Goya al Mejor Cortometraje de Ficción, en el palmarés del Festival de Cortos deManhattan (mejor montaje) y el homenaje que el Certamen de Cortos Pata Negra de Guijuelo ofrece a su directora, Isabelde Ocampo; los 659.000 euros que el ICAA acaba de repartir entre 48 proyectos de cortometraje en la segunda fase de laconvocatoria de 2009; la iniciativa de dos distribuidoras de cortos para llevar su catálogo a la pantalla grande; el comienzodel NotodoFilmFest, cortometraje y nuevas tecnologías (Academia, pag. 18); la puesta en marcha del concurso MadridDares You; y, sobre todo, Alcine, el veterano Festival de Alcalá de Henares que transcurre en noviembre… Son algunos delos pretextos, si es que hacían falta, para celebrar este mes un formato que se desvincula cada vez más de la idea de queestas obras sean, necesariamente, un paso previo hacia las películas de larga duración.

Cortos, al salón

MIENTE, DE ISABEL DE OCAMPO

El sábado 17 de octubre celebramos en la Plaza Mayor deMadrid el I Encuentro de Cineastas, organizado por la

Agencia del Cortometraje Español (ACE). El acto congregóa más de un centenar de cineastas y personalidades del cine,especialmente relacionadas con el mundo del cortometraje.

Gracias a la presencia de directores, actores, producto-ras, técnicos o directores de festivales, en la misma PlazaMayor de Madrid pudimos tomar una foto representativadel encuentro, y la llamamos “La Foto del Corto 2009″. Elobjetivo del acto era promover futuras producciones cine-matográficas, mostrar la unidad del cortometraje, y que elcortometraje EXISTE ante el gran público, y no sólo enfestivales o pequeños espacios de televisión.

También asistieron destacados representantes de insti-tuciones relacionadas con el sector, como Pilar GarcíaElegido (Asesora de Cine de la Comunidad de Madrid);Rafael Cabrera (Coordinador General de Promoción Ex-terior del ICAA); Enrique Urbizu (en representación de laAcademia de Cine); o Diego Rodríguez (Presidente deFILMAD); los directores Ángel Loza y José Esteban Alen-da, ganadores de los últimos Goya al Mejor CortometrajeDocumental y de Animación respectivamente; los corto-metrajistas Pedro Touceda (cineasta y director del Festi-

val FIBABC), y Alber Ponte, el cineasta más prolífico eneste formato, con cuarenta y nueve cortos en su haber.

Tras la foto del encuentro, celebramos una comida dehermandad en la que participaron los casi mismos ciencineastas, procedentes de diferentes comunidades autó-nomas, que departieron en un ambiente muy cordial e in-tercambiaron experiencias. Pusimos en contacto a unoscon otros para comenzar a desarrollar futuros proyectos.

Hay muchas ayudas autonómicas y desde los festiva-les, pero el reto sigue siendo tener más presencia ante elgran público. Gracias a la ayuda de distribución de pro-gramas de cortometrajes del ICAA, esto está comenzandoa ser una realidad, pero aún faltan por cubrir muchas mássalas de exhibición, y llegar a un programa en prime timecomo el histórico La noche + corta. El objetivo de hacer-nos visibles al gran público se consiguió por un día, perodebemos seguir trabajando para que el cortometraje seaun formato cada vez más cercano al público. Queremosque ese público se acerque algún día a seguir viendo nues-tro cine en pantalla grande, con la única diferencia de laduración que necesitemos para contar nuevas historias.www.agenciacortometrajeespañ[email protected]

VisiblesMiguel Ángel Escudero

Cineasta y director técnico de la Agencia del Cortometraje Español (ACE)

Participaron en La Foto del Corto, entre otros, Enrique Urbizu, Carlos Gil, Miguel Díaz (Director del Festival Dunas), Celia Guerrero (Actriz), Miguel Ángel Escudero(ACE), Helvía Pérez, Santiago de Lucas (cineasta y realizador de La hora chanante), Alber Ponte (cineasta), Ángel Loza (Goya 2008 al mejor documental), y PedroTouceda (cineasta y director del Festival FIBABC).

Hasta 60 cortometrajes (38 españoles y 32 europeos) competirán en lassecciones oficiales del 39º Festival de Cine de Alcalá de Henares-Co-

munidad de Madrid (Alcine 39), que se celebrará del 6 al 14 de noviembre,organizado por el Ayuntamiento de la localidad madrileña y el Gobierno re-gional con el apoyo de múltiples entidades. Los 15 premios del palmaréssuman 24.400 euros en metálico y otras cantidades añadidas en conceptode compra de derechos y servicios por parte de distintas empresas. El Cer-

tamen Nacional y el Europeo. Son los pilares del evento, y junto a PantallaAbierta a Nuevos Realizadores, las únicas secciones a competición. La re-trospectiva especial se dedica al cine nórdico; un amplio ciclo repasará lalabor de los productores españoles, y los prestigiosos directores de foto-grafía Randall J. Tack y Jesús Haro impartirán un taller. Una de las apuestasmás importantes de la edición será el primer mercado de cortometrajesiberoamericanos, ShortLatino.

Los años sesenta tocaban a su fin y en la ciudad de Alca-lá de Henares, como uno más de los juegos florales de

la ciudad, nacía un certamen dedicado al cine. Se tratabade un pequeño concurso local, con trabajos en 8mm y sinmayor alcance. A la sombra del Cine Club Nebrija y conlas inquietudes sociopolíticas propias del momento, aque-llos primeros certámenes de cine independiente fueronevolucionando poco a poco hacia un festival de medianoformato. El corto, el cine español y el cine de autor vandando forma al certamen, que pronto prima la edición depublicaciones sobre cine español, las exposiciones de pro-ducción propia y la reivindicación del corto como formato.

La aventura editorial del festival va ya por los 25 volú-menes, con monografías sobre grandes cineastas de nues-tro cine como Iván Zulueta, Gonzalo Suárez, Ricardo Fran-co o Antonio Drove, con una colección de libros de entre-vistas a diferentes colectivos de nuestro cine, como los di-rectores de fotografía (El lenguaje de la luz), los cineastas(Espejo de miradas), los directores artísticos (La arquitec-tura de los sueños), los músicos (El lenguaje invisible),los actores (La piel y la máscara) o los productores (Laaritmética de la creación), a punto de ver la luz.

El Festival continúa dando pasos adelante en las dosúltimas décadas, sumando a su certamen nacional de cor-

tometrajes una sección competitiva dedicada a las operasprimas españolas y otra al corto europeo.

El corto es el protagonista absoluto de la programaciónde ALCINE. Salimos a buscar espectadores a la calle conproyecciones itinerantes por las calles de Alcalá y Ma-drid, llevamos el corto a las aulas (El cine y los jóvenes),se realizan ciclos pensados para niños, para tercera edad,se editan DVDs y se elaboran guías que sirven para elaprendizaje de idiomas, para educación para la ciudada-nía...

Y las exposiciones de producción propia, lejos de ha-cerse sólo para la ciudad, itineran por todo el mundo gra-cias al apoyo del Instituto Cervantes. En los últimos añoshemos seguido las trayectorias gráfica y fotográfica deJuan Gatti, Carlos Saura, Iván Zulueta, Bigas Luna, he-mos reunido grandes retratos de importantes actores y ci-neastas vistos por el objetivo de Óscar Fernández Orengoy pondremos un poco de luz sobre 'los invisibles' de nues-tro cine, una colección de imágenes de José Haro.

A pesar de su marcada evolución y de la variedad depropuestas, después de casi cuarenta años ALCINE no haperdido sus principales referentes: el cortometraje y losnuevos talentos que lo hacen posible. www.alcine.org

Por las calles de AlcaláLuis Mariano González

Director del Festival de Cine de Alcalá de Henares/ Comunidad de Madrid ALCINE.

ACADEMIA 4039 ACADEMIA CORTOS AL SALÓN

La distribuidora de cortometrajes Lo-lita Peliculitas ha puesto en marcha

una ambiciosa iniciativa con la que es-pera acercar el formato más corto algran público, y en concreto, al más jo-ven, al que sus promotores quieren ini-ciar y manteneren la experienciade ir al cine a unprecio razonable.Exhibirá “Las Me-jores Peliculitas”en salas de cinede varias ciuda-des españolas; pa-quetes con pro-gramación inte-grada sólo porcortometrajes quecambian cada 15días y que se pue-den consultar ensu web. Salas delos Cines La De-hesa en Alcalá deHenares, Cáceres,Tomelloso, Mur-cia, León y Ciu-dad Real, y los Cï-nemes Guiu deLleida ofreceránselecciones de 4 a6 cortometrajes,unos 80 minutosde programación en total, con los me-jores trabajos que distribuye y promo-ciona Lolita Peliculitas por festivalesde todo el mundo. La proyección cues-ta 2 euros en los Cines La Dehesa de Al-calá de Henares y 5,5 en los CinemesGuiu, porque allí en principio irá em-paquetado con bocadillo, refresco y laposibilidad de que los más jóvenes pue-dan ver sus propias piezas después dela proyección del programa.

Integran el primer paquete los títulosEl último golpe, de Juan Cavestany y Da-vid Serrano, L'ultima opportunità, de Ma-rina Seresesky, No te duermas, de Sal-vador Jiménez, Espléndido, de David Ciu-rana, Familias como la mía, de Blanca

Jara y Mariam Alami, y Mañana, de Es-tíbaliz Burgaleta y Alegría Collantes.

“Las Mejores Peliculitas” aspira a du-rar en salas de cine al menos seis mesesaunque, si consigue un número de es-pectadores aceptable, seguirá hasta queel público así lo decida. Lolita Peliculi-tas nació en el año 2002 para promocio-nar los trabajos en formato digital de jó-venes creadores.www.mejorespeliculitas.com

Ala iniciativa de Lolita Peli-

culitas hay que sumar otra

similar de la distribuidora Mal-

valanda, que se puso en mar-

chael 8 de octubre. "Malvas-

horts. Cuatro tragos cortos”

cuenta con el apoyo del ICAA,

y consiste en un programa de

cortometrajes que se exhibirá

en cines de toda España duran-

te octubre y noviembre. Dura

58 minutos y lo integran cuatro

obras cortas de géneros varia-

dos: un documental (Doppel-

gänger, de Oscar de Julián), una

animación (La leyenda del la-

drón del árbol de los colgados,

de Sami Natsheh) y dos ficcio-

nes (La M con la A, de Rosario

Fuentenebro, y Pulsiones, de Jo-

sé Manuel Carrasco). Todos han

sido premiados en festivales na-

cionales e internacionales, y

tres de sus cuatro directores

han sido candidatos a los Pre-

mios Goya en alguna ocasión

anterior. Además, Lolita y Mal-

valanda están colaborando en

su estrategia de promoción.

www.malvashorts.com

Malvalanda exhibe en salas un programa de cuatro cortos

Cinco promesas. Cinco realizadores. Cincovisiones de Madrid y sólo seis días para plas-

marlo en un cortometraje de entre 8 y 10 minu-tos. Madrid Dares You es el desafío que Turis-mo Madrid ha planteado a cinco alumnos de laprestigiosa Tisch School of Arts de Nueva York,la rama cinematográfica de la New York Uni-versity: tres días de rodaje y otros tres de mon-taje y posproducción para presentar un trabajoaudiovisual sobre sus primeras impresiones dela región. El concurso ha convocado un juradoque preside Álex de la Iglesia y del que formanparte el director Javier Fesser, la escritora yguionista Elvira Lindo, los chefs Ferrán Adriá yPaco Roncero, los modistos José Castro, AlmaAguilar y Miguel Palacio, y el empresario hote-lero Enrique Sarasola. La idea ha sido formarun equipo polivalente de especialistas en cine yrepresentantes de las artes y la cultura en ge-neral, reconocidos por su trabajo tanto en Es-paña como en EEUU.

Los cinco estudiantes que participan (FredGuerrier, Mykwain Gainey, Neil Orman, Ras-haad Ernesto Green y Marie Dvorakova) fue-ron seleccionados entre un grupo de alumnosdel Kanbar Institute of Film and TV, que en laactualidad trabajan en sus tesis en la Tisch Scho-ol. Los directores, que rodaron en vídeo de alta

definición, contaron con un pequeño equipode producción y de montaje para desarrollaruno de los temas propuestos por la organiza-ción y asignados por sorteo: gentes, cultura,gastronomía, moda y lujo y vida nocturna. Eldirector de producción Juan Daniel Rapalloha asesorado a cada uno de los concursantes,que durante el rodaje contaron con un ayu-dante de la Escuela Superior de Artes y Es-pectáculos TAI, un conductor y un intérprete.

Cada participante entregó su corto el 30 deoctubre, en un acto que reunió al jurado y alos medios de comunicación con los concur-santes en la sede de la Academia. El trabajoganador, que se conocerá el 19 de noviembre,se utilizará en una futura campaña de publici-dad y relaciones públicas para promocionarMadrid como destino turístico en Estados Uni-dos. Será presentado en un evento para me-dios en Nueva York en el Room Mate Grace, ysu autor recibirá 3.000 euros.

El proyecto, que también está diseñado pa-ra promocionar Madrid como destino para laproducción de cine, se ha hecho realidad gra-cias a la colaboración de la Tisch School, laAcademia de Cine, la Madrid Film Commis-sion, la ECAM, TAI, Fotofilm Deluxe y otrospatrocinadores.

Miente, Goya de 2009 al mejor cortometra-

je de ficción, ha conseguido el premio al

Mejor Montaje en el XII Manhattan Short Film

Festival. Dos de los diez cortos finalistas eran

españoles; el otro era Parking, de Jorge Molina.

El Manhattan Short Film Festival se ha ce-

lebrado bajo el lema "One Week, One World,

One Festival", en 173 poblaciones del plane-

ta, cinco de ellas españolas: Bilbao, Barcelo-

na, Madrid, Salamanca y Vícar. El corto de

animación francés Skhizein logró el primer

premio. La directora de Miente, Isabel de

Ocampo, acaba de recibir un homenaje del VI

Certamen de Cortometrajes Pata Negra de

Guijuelo.

CONCURSO INTERNACIONAL DE CORTOS DE TURISMO DE LA COMUNIDAD DE MADRID

“Madrid te desafía”

Premio en Nueva York al cortometraje español

ACADEMIA 4241 ACADEMIA CORTOS AL SALÓN

Las mejores peliculitasAlmería en Corto Dos certámenes inte-

grarán la parte com-

petitiva del Festival

Internacional de Cor-

tometrajes Almería

en Corto, cuya octa-

va edición se presen-

tó el 14 de octubre en

la sede de la Acade-

mia. Entre el 4 y el 12

de diciembre, 56 cor-

tometrajes se dispu-

tarán los galardones:

32 en formato cine, procedentes

de 16 países, para la Sección In-

ternacional, y 24 en formato vídeo

para la nacional. Además, entre

sus actividades paralelas se pre-

senta una exposición en torno al

director artístico Gil Parrondo,

coincidiendo con el 40º aniversa-

rio del rodaje en Almería de Pat-ton (1969), que le valdría a Gil Pa-

rrondo el primero de sus dos Os-

car a la mejor dirección artística.

El certamen almeriense repartirá

este año un total de 65.200 euros

en premios.

Ayudas del ICAA Un total de 48 proyectos de corto-

metrajes han recibido ayudas del

Instituto de la Cinematografía y

de las Artes Audiovisuales (ICAA)

para su producción en la segunda

fase de la convocatoria de 2009,

por un importe de 659.000 euros.

Las cantidades que percibirán los

trabajos oscilan entre los 5.000 y

los 20.000 euros. Los proyectos que

más ayudas perciben, con 20.000

euros cada uno, son El asesino deaguas libres, de Sergio Oksman

(Dok Films), El corto de mi vida, de

Carlos Ibáñez (Digital Cine Media),

Daisy Cutter, de Rubén Salazar y

Enrique García (Silverspace Ani-

mation Studios), Disección de unatormenta, de Julio Soto (The Thin-

klab Media), Goya, de León Simi-

niani (Common Films, Daniel Sán-

chez Arévalo y Kowalski Films), Lahuída, de Víctor Carrey (Escánda-

lo Films), Retorno, de Cristina Mo-

lino y Roberto Hernández (Think

Mol), Uniformadas, de Irene Zoe

(Storylines Projects), y La voz deHans, de Luca Vacchi (Polar Star

Films). Estos proyectos se suman

a los otros 45 que recibieron la ayu-

da en la primera fase de la convo-

catoria de este año.

www.mcu.es/cine

PARKING, DE JORGE MOLINA

ACADEMIARODAJES 2

Comedia, tragicomedia, drama, terror o aventura. Pasado y presente. Hechos históricos o situaciones cotidianas. Documental, ani-mación pero sobre todo ficción. En noviembre se tocan todos los palos. Palos de una baraja en la que reinan, este mes, directorescomo Iciar Bollaín, Manuel Carballo, Salomon Shang, Óscar Fernández, Patxi Barco y Óscar Aibar. Y primera partida para los nove-les Xavi Giménez, Álex Colls y Azucena de la Fuente. Se suma al juego el internacional Emilio Estévez.

HAGAN JUEGO...de lluvia, muñecos, realidades

y miedosAna Ros

Mediado el otoño nos adentramos en un mes en el quese trabaja en historias sobre accidentes y sueños ro-

tos; adolescentes rebeldes y reeducaciones basadas enmétodos crueles; la educación estricta y sobreprotectorade unos padres y el ansia de libertad de una hija; la mal-dad y la moral de unos personajes realmente humanos; elpasado, el presente y la lucha por la supervivencia; la ide-ología llevada a sus últimas consecuencias y la dificultadde explicarlo; la consecución de sueños y el viaje para lle-gar a ello; los antihéroes de nuestra cultura y la leyendade un ser humano; el arte, el artista, el proceso artístico ytodo lo que ello significa; la huída del pasado y la búsque-da de identidad en el presente.

Las cartas están sobre la mesa. Juegan los componen-tes humanos y sociales, las diferentes visiones sobre la vi-da, las relaciones o el amor. El hastío y la persecución dela libertad. Los deseos. Las contradicciones. La lucha. Laspreguntas. La sensibilidad. La condición humana.

Noviembre trae un cine destinado a adultos y adoles-centes pero también, y por primera vez, a niños muy pe-queños -de 2 a 6 años- con la ilusión de crear jóvenes aman-tes del cine. Algunos están fuera de nuestro país trabajan-do en sus historias: Francia, Bolivia, Cuba o México. Sepuede encontrar a los que se han quedado en casa dandovida a sus personajes en Galicia, Cataluña, País Vasco, As-turias, Valladolid, Madrid, Burgos, León o Alicante (Ciu-dad de la Luz). En estas nuevas producciones se habla encastellano, inglés, catalán, euskera y gallego.

LAS PELÍCULASEste mes presentamos el rodaje más ambicioso de Iciar

Bollaín, También la lluvia, que suma a su haber el quintolargometraje como directora. La película -con un alto pre-supuesto- tiene como guionista al habitual de Ken Loach,Paul Laverty, que escribe una historia con un fuerte com-ponente crítico, humano y social. Luis Tosar, Gael García-

ACADEMIA RODAJES1

ÓSCAR AIBAR. Director“Esta es la historia de uno de los más grandes antihéroes de la cultura popular española, Manuel Vázquez,el genial creador de personajes míticos como Anacleto, las hermanas Gilda, la familia Cebolleta... ytranscribe la leyenda de uno de los seres humanos más increíbles que han existido jamás, un enemigoacérrimo de lo convencional, un abanderado de la desobediencia. Quizás el último gran pícaro.”

SINOPSIS: Barcelona, años 60.Vázquez, el mejor dibujantede tebeos de España, disfrutade lo que quiere cuandoquiere. No paga nada, esquivacon ingenio a sus acreedores,burla y tima a sus jefes y secasa alegremente coleccio-nando una familia tras otra.Hasta que un gris contable desu editorial decide que debepasar por el aro como todohijo de vecino. No será tareafácil: para el genial dibujante,la vida es una fiesta en la quehay que colarse si no te haninvitado.

EL GRAN VÁZQUEZFicción

DIRECTOR

Óscar Aibar PRODUCTORAS

Distinto Films/ Cas-tafiore Films/ Torna-sol FilmsGUIÓN

Óscar Aibar PRODUCCIÓN

EJECUTIVA

Miriam PorteDIRECCIÓN DE

PRODUCCIÓN

Josean GómezDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Federico García CamberoDIRECCIÓN DE

FOTOGRAFÍA

Mario MonteroMONTAJE

Fernando PardoSONIDO DIRECTO

Eduardo EsquideMÚSICA

David MastrettaMAQUILLAJE

Pepe QuetglasPELUQUERÍA

Blanca Sánchez VESTUARIO

María GilCASTING

Pep Armengol

FOTO FIJA

Andreu Català PROMOCIÓN

La Portería deJorge JuanPRENSA

Trini Solano. La Por-teria de Jorge JuanINTÉRPRETES

Álex Angulo, Santia-go Segura, MercèLlorens, Enrique VillénINICIO DE RODAJE

15/10/2009DURACIÓN DE RODAJE

7 semanasDISTRIBUCIÓN

Alta ClassicsLOCALIZACIONES

Barcelona, Alicante(Ciudad de la Luz )FORMATO

Super 35 mmDURACIÓN

100’ aprox.IDIOMA DE RODAJE

EspañolINFORMACIÓN

Clarisa Pardina. Tel. 911023024. E-mail: [email protected]

ACADEMIARODAJES 4

Bernal, Karra Elejalde, Raúl Arévaloy Emma Suárez se han marchado has-ta Bolivia y México para contar estahistoria de resistencia y compromiso.Una película en la que se mezclan pa-sado y presente, ficción y realidad. Ycontinuando con los dramas, a fina-les de septiembre empezó en Barce-lona Animales domésticos, opera pri-ma de Xavi Giménez, hasta la fechadirector de fotografía en películas co-mo Los sin nombre, Darkness, Mor-tadelo y Filemón, El camino de los in-gleses o Ágora. Filmax produce, jun-to a esta cinta, otras dos películas quese ruedan en inglés: The way, conMartin Sheen y Emilio Estévez, yExorcismus, que comanda ManuelCarballo. La primera es una historiaque se desarrolla a lo largo del Cami-no Francés, entre Roncesvalles y San-tiago de Compostela. El director dela cinta, Emilio Estévez, trabaja tam-bién como actor junto a su padre co-mo ya hiciera en otras ocasiones. Na-rra la historia de un padre que pierdea su hijo en un accidente en los Piri-neos y se entrega a la tarea de hacerrealidad el último sueño de su vásta-go. Trabajan junto a Ángela Molina,Simón Andreu o Eusebio Lázaro losinternacionales Deborah Kara (TheGame, Crash), James Nesbitt (Match-point) o Joaquim de Almeida (La con-jura de El Escorial, The Burning Plan).El tercer largometraje que produceen estos momentos Julio Fernándezpara Filmax es Exorcismus, una pe-lícula de terror sobre posesiones dia-bólicas rodada en tono realista y que

cuenta también con un reparto muyinternacional.

Salomon Shang, que está a la es-pera de estrenar antes de final de añosu anterior película, El asesino a suel-do, se pone tras la cámara para fil-mar en catalán La leyenda del innom-brable, una road movie basada en he-chos reales que oscila entre el humor,la fantasía y la reflexión sobre la am-bivalencia del ser humano. Interpre-ta al tal innombrable Juan Luis Ga-liardo. La película relata el asedio alque se ve sometida Amanda por unex guardia civil y su forma de librar-se de esta situación.

En coproducción con Cuba se rue-da El cazador de dragones, una pelí-cula histórica que dirige Patxi Barcosobre los voluntarios internacionalis-tas en los años 80. Óscar Aibar ha reu-

nido a Santiago Segura, Álex Angu-lo, Mercè Llorens y Enrique Villén enla tragicomedia El gran Vázquez, unbiopic sobre Manuel Vázquez, el di-bujante de tebeos por excelencia eneste país. La nota de color, en lo quea ficción se refiere, la pone Álex Colls,que se lanza a la dirección por prime-ra vez con una película familiar deanimación en 3D estereoscópico, Latropa de trapo, una historia de aven-turas destinada a familias con niñosde entre 2 y 6 años, que se rueda engallego. La tropa describe el gran via-je de la vaca Mumu para conseguirsu sueño: convertirse en una gran es-trella. Una película que habla de laimportancia de aceptarse uno mismotal y como es y no por lo que aparen-ta ser.

Por último, dos documentales. Elprimero investiga sobre la idiosin-crasia del artista y el proceso de lacreación artística. Se trata de Con-vergentes, el laberinto creativo, quemantendrá a Óscar Fernández trasla cámara hasta mediados de diciem-bre. El segundo es el documental fic-cionado Capitán Drako. La historiade una búsqueda, durante más decinco años, de la verdadera identi-dad de un personaje aislado que hu-ye de su pasado. Un largometrajeque se ha rodado en 15 semanas re-partidas a lo largo de los últimos 5años y que dirige Azucena de la Fuen-te, actriz, coguionista y productorade la cinta.

La partida continúa. Último des-carte del año, en el próximo número.

ACADEMIA RODAJES3

Cortometrajes

Los cortos que presentamos en este

número son: Chinarro, un documen-

tal sobre la figura del actor Fernando Chi-

narro; Obituarios, una historia que arran-

ca con un entierro bajo la lluvia; Mie2 con-

cebido por su director con un doble pro-

pósito: animar y agradecer; Alergia que

habla sobre el desencadenante de una

situación peligrosa, y Pasionaria, un via-

je de la niñez a la madurez en el marco

político de 1975.

EL GRAN VÁZQUEZ

Portada de Vázquez con Tío Vázquez(alter ego del artista) y esbozos de per-sonajes. Imágenes tratadas por la direc-ción artística para la pelÍcula.

EL CAZADOR DE DRAGONESFicción

DIRECTOR

Patxi Barco PRODUCTORAS

Zurriola Group Entertainment (España)/ICAIC (Cuba)GUIÓN

Angel Amigo Quincoces PRODUCCIÓN EJECUTIVA

José María VilchesDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Ion CollarDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Ion ArretxeDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Javier Agirre

MONTAJE

Guillermo S. MaldonadoSONIDO DIRECTO

Santi SalvadorMÚSICA

Álvaro Fernández GaviriaMAQUILLAJE

Eva AlfonsoPELUQUERÍA

Mikel Izquierdo VESTUARIO

Josune LasaEFECTOS ESPECIALES

Jon Serrano (Drama Art Works)

FOTO FIJA

Cecilia Posada PROMOCIÓN

Barton FilmsPRENSA

Uxue IñurritegiINTÉRPRETES

Asier Hormaza, Itziar Ituño, Pablo Amigo,Roberto Tananta, Carlos AcostaINICIO DE RODAJE


6/ 7 semanasPRESUPUESTO

2.550.000 euros

DISTRIBUCIÓN

Barton FilmsLOCALIZACIONES

País Vasco y CubaFORMATO

35mmDURACIÓN

90’IDIOMA DE RODAJE

Euskera y castellanoINFORMACIÓN

Zurriola Group Entertainment. Uxue. E-mail: ifo@zurriolagroupentertainment.comwww.zurriolagroupentertainment.com

SINOPSIS: Son numerosos losvoluntarios internacionalistas enlos años 80 y Gorka es uno deellos. Ex militante de ETApolítico-militar, intenta conseguiren América Central lo que suideología no le permite hacer enel País Vasco.

ÁNGEL AMIGO. Guionista“Gorka, un militante deETA p-m hasta sudisolución einternacionalista despuésen Nicaragüa y ElSalvador, se enfrenta a supasado a raíz de laspreguntas queinsistentemente le vienehaciendo Aitor, su hijomenor. ¿Cómo explicar aun niño que su padremataba por solidaridad?”

CAMPAMENTO DEL ERP (CUBA)

RING DE BOXEO (CUBA)

ACADEMIA RODAJES6ACADEMIA RODAJES5

LA TROPA DE TRAPOAnimación

SINOPSIS: El gran viaje de la pequeña Mumu para conseguir su sueño: convertirse en una gran estrella.

DIRECTOR

Álex Colls PRODUCTORAS

Abano Producions/ Anera FilmsGUIÓN

Lola Beccaria PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Chelo LoureiroDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Ana Fernández

DIRECCIÓN ANIMACIÓN

Iván KruguerDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Marc ClamensMONTAJE

Guillermo RepresaSONIDO MEZCLAS

Cinemar FilmsMÚSICA

Zeltia Montes

PROMOCIÓN Y PRENSA

Alta FilmsINICIO DE RODAJE

Octubre 2009DURACIÓN DE RODAJE

24 semanasAYUDAS

ICAA, Xunta de GaliciaDISTRIBUCIÓN

Alta Films

FORMATO

3DDURACIÓN


GallegoINFORMACIÓN

Chelo Loureiro. Tel. 981330677E-mail: [email protected]

CHELO LOUREIRO. Productora ejecutiva“Nunca se ha producido una película para este target, quizá porque se supone que entredos y seis años no deciden o demandan sus preferencias. Nosotros estamos convencidosde que sí las manifiestan y que cada vez son más los padres que buscan contenidosadecuados para que sus hijos disfruten de verdad sin agredir su sensibilidades. Yjustamente esta edad es muy delicada porque es cuando se está empezando a formar lasensibildad estética y emocional de un niño. Si además contribuímos a crear jóvenesamantes del cine, entonces nuestra apuesta sería un sueño.”

ACADEMIARODAJES 8

TAMBIÉN LA LLUVIAFicción

DIRECTORA

Iciar Bollaín PRODUCTORAS

Morena Films (España)/ MandarinFilms (Francia)GUIÓN

Paul Laverty PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Juan GordonDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Cristina Zumárraga

DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Juan Pedro GasparDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Alejandro CatalánMONTAJE

Angel Hernández ZoidoSONIDO DIRECTO

Emilio CortesMAQUILLAJE

Karmele SolerPELUQUERÍA

Paco Rodríguez

VESTUARIO

Sonia GrandeEFECTOS ESPECIALES

Gustavo H FariasCASTING

Eva Leira, Rodrigo BellotFOTO FIJA

Arturo Bibang PROMOCIÓN Y PRENSA

Olaizola Comunica

INTÉRPRETES

Luis Tosar, Gael García-Bernal, Car-los Aduviri, Karra Elejalde, Raúl Aré-valo, Carlos Santos, Emma SuárezINICIO DE RODAJE


9 semanasAYUDAS

TVE, Canal Plus, AXN, Eurimages,ICAA

LOCALIZACIONES

Cochabamba (Bolivia) y Mexico DFFORMATO

1: 2.35DURACIÓN

100 minutosIDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

Olaizola Comunica. Tel. 915279151.E-mail: [email protected]

500 años después de Colón, con palos y piedras los indígenas seenfrentan de nuevo al acero y la pólvora de un ejército modernoen la ciudad de Cochabamba, Bolivia. Sólo que esta vez noluchan por el oro, sino por el más simple de los elementosvitales: el agua. Pasado y presente se mezclan y toman forma através de las decisiones y del enfrentamiento entre doshombres jóvenes, Sebastián y Costa, cuyas conciencias lesguiarán hasta donde nunca hubieran imaginado.

SINOPSIS

Padre Dominico Antonio Montesinos. Isla de Santo Domingo, marzo de 1511:“¿Con qué derecho les tenéis así deoprimidos, así de exhaustos y así dehambrientos? Se mueren por vuestraculpa... o mejor dicho, ¡les matáis!Mirad a los indios a los ojos. ¿Acaso noson hombres? ¿No tienen almasracionales? ¿Acaso no estáis obligadosa amarles como a vosotros mismos?...”

Boceto del set de la iglesia. Juan Pedro Gaspar, director de arte.

FOTO: Juan Pedro Gaspar. Director de arte

ACADEMIA RODAJES7

LA LLEGENDA DE L’ INNOMBRABLEFicción

DIRECTOR

Salomón Shang PRODUCTORA

Producciones KaplanGUIÓN

Salomón Shang PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Patricia RodaDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Víctor H. TornerDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Aina GómezDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Sergio de UñaSONIDO DIRECTO

Jordi Cirbián, Álex AlborsSONIDO MEZCLAS

Jordi CirbiánMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Laura Zamacois VESTUARIO

Laura ZamacoisFOTO FIJA

Xavier Coll PROMOCIÓN/ PRENSA

WAWINTÉRPRETES

Tony Corvillo, Clara Galí, SalomónShang, Juan Luis Galiardo, JaimeC. Segura, Matthieu Duret, PedroVeitia, Toni Lou, Ana Garcia, Car-les TorrasINICIO DE RODAJE


5 semanasLOCALIZACIONES

Comarca de Osona (Cataluña)FORMATO

Red One digital, 4,5 KDURACIÓN


CatalánINFORMACIÓN

Producciones Kaplan. Andrea. Tel. 665823137. E-mail:[email protected] www.laleyendadelinnombrable.blogspot.com

SINOPSIS:En 1993 se comete un asesinato en Osona. Amanda es asediada por un ex guardia civil, “el Innom-brable”, y las autoridades no actúan al respecto. Entonces intentará defenderse con la ayuda deJimmy el Gran (un retrasado grandullón) y Xicu (un ex-presidiario buscavidas), y esto derivará en unasesinato. Según avanza la trama se descubre que la maldad no está sólo en “el Innombrable”, sinoque germina en cada uno de los personajes, enfrentados a una situación límite.

SALOMON SHANG. Director“Es una película donde ha lugar una lucha física y, sobre todo, moral, cristalizada a través de unospersonajes realmente humanos, con sus complejidades y contradicciones. En ella intento no entrar en juicioscargados de moralina barata, conjugar la parodia social con la trama policial, mezclar un género clásico conideas personales. Reconozco que hasta ahora sólo me había preocupado de encadenar bellas imágenes launa detrás de la otra. Con La llegenda de l’Innombrable y El asesino a sueldo empezaré a hacer películas.”

THE WAYFicción

DIRECTOR

Emilio Estévez PRODUCTORA

Filmax GUIÓN

Emilio Estévez PRODUCCIÓN

EJECUTIVA

Julio Fernández, Da-vid AlexanianDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Víctor MoleroMONTAJE

Raúl DávalosSONIDO DIRECTO

Aitor BerenguerMAQUILLAJE

Raquel FidalgoPELUQUERÍA

Carmela Maellas VESTUARIO

Tatiana HernándezCASTING

Mary Vernieu, LolaSopeñaINTÉRPRETES

Martin Sheen, Emi-lio Estevez, ÁngelaMolina, Deborah Ka-ra Unger, JamesNesbitt, Simón An-

dreu, Carlos Leal,Eusebio LázaroINICIO DE RODAJE



FilmaxLOCALIZACIONES

Saint Jean Pied dePort (Francia), Ron-cesvalles, Pamplo-na, Logroño, Burgos,León, Santiago deCompostela, Ponfe-rrada, Muxía, Ma-drid, MarruecosFORMATO

16mmIDIOMA DE RODAJE

InglésINFORMACIÓN

Filmax. Katia Casa-riego Tel. 9333685 55 E-mail: [email protected]

The Way es la historia de TomAvery, un reputado oftalmólo-go que vive en California. Undía recibe una llamada desdeFrancia en la que se lecomunica que su hijo Danielha fallecido en un temporalen los Pirineos. A pesar deque la relación con él nuncafue muy buena por tener unavisión opuesta de la vida, Tomestá desolado y viaja aFrancia para recuperar a suhijo. Allí descubre que Danielcomenzaba a hacer elCamino de Santiago y decidehacerlo por él.

EMILIO ESTÉVEZ. Director“Mi deseo es no sólo hacer una película que llegue a las audiencias internacionales, sino que seaigualmente acogida por los españoles. Una película que será original y auténtica. Escribo esto nosolamente como cineasta, sino como español y gallego en mi corazón y alma...”

ACADEMIARODAJES 10

DIRECTOR

Manuel Carballo PRODUCTORA

FilmaxGUIÓN

David Muñoz PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Julio Fernández, Carlos Fernández, SandraFernándezDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Carla P. de Albéniz

DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Josep RosellDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Javier SalmonesMONTAJE

Guillermo de la CalSONIDO DIRECTO

Natxo OrtuzarMAQUILLAJE

Karol TornaríaPELUQUERÍA

Susi León

VESTUARIO

María EngoEFECTOS ESPECIALES

Maquillaje: DDT (David Martí, Monse Ribé),Mecánicos: Enric Masip. Digitales: OnirikalStudio (Luis Tinoco)FOTO FIJA

Gustavo López INTÉRPRETES

Sophie Vavasseur, Lázaro Oertli, Richard Fe-lix, Jo Anne Stochkham, Stepehn Billington,Douglas Bradley, etcétera.

INICIO DE RODAJE


5 semanasFORMATO

HDIDIOMA DE RODAJE

InglésINFORMACIÓN

Filmax. Katia casariego Tel. 933368555 E-mail: [email protected]

Emma está harta. Harta de estudiar en casa enlugar de ir al instituto, harta de hacer de cangurode su hermano pequeño, harta de sus padres. Lospadres de Emma son sobreprotectores, agnósti-cos y excesivamente estrictos con la educaciónde sus hijos. Emma quiere una vida distinta,quiere ser libre… Inexplicablemente, empieza asufrir unos extraños ataques que sus padresatribuyen a problemas psicológicos, pero ellasabe que tienen un origen muy distinto. Emmasabe que hay algo terrible en su interior que seestá apoderando de ella. Emma quería ser libre...Algunas cosas es mejor no haberlas deseadonunca.

SIN

OP

SIS

DAVID MUÑOZ. Guión“La utilización de espacios realistas y cotidianos, la situación de muchas escenas que se suceden a plenaluz del día, el uso de la cámara en mano, así como puntos de vista furtivos, casi documentales, son lasherramientas escogidas por el director Manuel Carballo para materializar esta pesadilla naturalista.”

EXORCISMUSFicción

ÓSCAR FERNÁNDEZ (Director), NOEMÍ CAMBLOR (Guionista)“¿Qué es el arte? ¿Cómo se produce el milagro de la creación artística? ¿Pueden artistas de diferentes discipli-nas crear conjuntamente una obra? Esas obras ¿podrían tener coherencia entre ellas formando un trabajocolectivo? Convergentes trata de discernir cuál y cómo es el camino desde que nace la idea hasta el mismomomento de su presentación en sociedad, siendo así testigo del proceso y de las diferentes maneras que cadaartista toma para inspirarse, trabajar y para que, finalmente, ocurra el milagro: la expresión artística.”

CONVERGENTES, EL LABERINTO CREATIVODOCUMENTAL

DIRECTOR

Óscar Fernández PRODUCTORAS

Épica Films/ Film Comisión Astu-rias (España)GUIÓN

Óscar Fernández Suárez, NoemíCamblor Faza PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Noemí Camblor FazaDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Arancha Fernández Castañón

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Rubén Cembranos MorenoMONTAJE

Rubén Cembranos MorenoSONIDO DIRECTO

Antonio de Manuel Benito López,José Agustín BocanegraSONIDO MEZCLAS

Antonio de Manuel Benito LópezGRAFISMOS

Daniel Plans

INTERVIENEN

Manolo Villarroel, Helena Gil, Ana-bel Santiago, Julio Rodríguez, Car-los García, Tejedor, Ricardo Menén-dez, Dark La Eme, Xuan Bello, LosMinistros, Pepe Colubi, Natalia Me-néndez, Jorge Martínez, Isaac Tu-rienzo, David González, Pablo Mo-ro, Gonzalo Suárez.INICIO DE RODAJE


14 semanas

AYUDAS

Fundación Caja Rural, Ayuntamien-to de Oviedo, Film Comission deAsturiasLOCALIZACIONES

Lagos de Covadonga, Estudio deCarlos García en Gijón, Conserva-torio de Música Eduardo MartínezTorner de Oviedo, Savoy de Gijón,Hotel Castillo del Bosque de La Zo-reda en Oviedo, Estudio de Gonza-lo Suárez Madrid, entre otros.

FORMATO

HDV alta definiciónDURACIÓN



Épica Films. Iván Armesto. Tel. 679534044. E-mail: [email protected]

Documental que investigasobre la idiosincrasia delartista y del proceso de lacreación artística através dela propuesta de la realizaciónde una obra a 20 artistas dediferentes disciplinas.

SIN

OP

SIS

CAPITÁN DRAKODocumental ficcionado

DIRECTORA

Azucena de la Fuente PRODUCTORA

Confío produccionesPRODUCCIÓN ASOCIADA

Balbino Ferrero, Miryam ServetGUIÓN

Azucena de la Fuente, Balbino Fe-rrero PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Azucena de la FuenteCOORDINACIÓN DE PRODUCCIÓN

Amaia AizpuruaDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Fernando López

DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA

Fernando LópezMONTAJE

Luis VillarSONIDO DIRECTO/ MEZCLAS

Miguel Ángel GalánMÚSICA

Emilio GaliachoMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Macarena Gómez VESTUARIO

Ana GayoGRAFISMO

Marcos MorenoCASTING

Azucena de la FuenteFOTO FIJA

B. Ferrero, A. de la FuentePROMOCIÓN

Fernando UjaldónPRENSA

Balbino FerreroINTÉRPRETES

Azucena de la Fuente, Javier Ar-menterosINTERVIENEN

Eloy Corral, Mari Carmen Gonzá-lez, Manuel Corral. Sabios: José An-tonio Marina, filósofo y escritor;Tedy Villalba, productor de cine;

Fernando Marías, escritorRODAJE

2004 hasta 2009DURACIÓN DE RODAJE

20 semanas (a los largo de 5 años)AYUDAS

Junta de Castilla y LeónLOCALIZACIONES

Valladolid, Sierra norte de Guada-lajara, Tobes, Sienes, Riba de San-tiuste, Siguenza, Guadalajara, Al-calá de Henares, Madrid, Colme-nar Viejo, Córdoba, Jaén, Úbeda,Bilbao.

FORMATO

Vídeo HD 16/9DURACIÓN



Balbino Ferrero. Tel. 630931475. E-mail: [email protected]

SINOPSIS: Utilizando el formato dedocumental ficcionado, Capitán Drako esla historia de una búsqueda durante másde cinco años de la verdadera identidadde un personaje adictivo que vive aisladoen un pueblo desierto, huyendo de supasado.

AZUCENA DE LA FUENTE. Directo-ra, actriz, coguionista y productora“Capitán Drako habla de lacondición humana. Los persona-jes nos cuentan sus más íntimossentimientos sobre la vida, elsexo, la muerte y la naturaleza.”

ACADEMIARODAJES 12

ANIMALES DOMÉSTICOSFicción

DIRECTOR

Xavi Giménez PRODUCTORA

FilmaxGUIÓN

Pere Sabals PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Julio Fernández, Carlos FernándezDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Eva TaboadaDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Sylvia Steinbrecht

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Sergi Bartrolí MONTAJE

Bernat VilaplanaSONIDO DIRECTO

Salva MayolasMAQUILLAJE

Eva QuilezPELUQUERÍA

Jesús Martos VESTUARIO

Anna Aguilà

EFECTOS ESPECIALES

Maquillaje: DDT (David Marti,Montserrat Ribé) Mecánicos: En-ric MasipCASTING

Cristina CamposFOTO FIJA

Quim Vives INTÉRPRETES

Marcel Borràs, Eduard Farelo, Fer-nando Guillén Cuervo, Irene Esco-lar, Adam Jeziersky, Elena Furiase,

Emma Vilarasau, Junio Valverde,Fermi Reixac, entre otros.INICIO DE RODAJE



FilmaxLOCALIZACIONES

Varias de BarcelonaFORMATO

35mm

IDIOMA DE RODAJE


Filmax. Katia CasariegoTel. 933368555 E-mail: [email protected]

SIN

OP

SIS

XAVI GIMÉNEZ. Director“Queremos captar al espectador e invitarle a vivir una experiencia audiovisual. Queremos traspasar elaspecto formal y transportar al espectador al mundo irreflexivo que viven nuestros personajes. Queremosque, nuestro adolescente, el que se siente ante la película, sufra, disfrute, ría y sobre todo reflexione sobresu propia existencia como tal.”

Animales domésticos trans-porta al intenso mundo deFran, un adolescente rebeldeque vive al límite todas lasfacetas de su vida, su relacióncon sus amigos y su amor porNuria. Cuando sus amigos lotraicionan, su mundo se vieneabajo y la relación con supadre, Luis, se vueve insoste-nible: Fran no lo soporta yLuis está desesperado.Debido a la mala conducta deFran, cada vez peor, su padrelo interna en un centro dereeducación basado en unmétodo psicológico cruel einhumano. Fran será sometidoa todo tipo de humillaciones ycastigos. Sólo su inteligenciay rebeldía conseguiránmantenerlo cuerdo para noconvertirse en un animaldoméstico.

DIRECTORA

Leonor Bruna PRODUCTORAS

Faz Producciones/ Filbó/Contrasentido PCGUIÓN

Leonor Bruna PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Leonor Bruna, Soraya Her-nán-GómezDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Paul Mateos VerdejoDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Andrés ArjonaDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Josu Ubiría GazpioMONTAJE

José FontesSONIDO DIRECTO

Luis Giménez BarrosoSONIDO MEZCLAS

Inés AlmirónMÚSICA

Miguel Ángel RemiroMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Begoña Sierra del Molino

VESTUARIO

Carlota Martín, Violeta Gar-cía Romero, Esther Fernán-dez EchevarríaEFECTOS DIGITALES

Óscar PereaCASTING

Leonor BrunaFOTO FIJA

J.Ignacio Simón PROMOCIÓN

FAZ produccionesPRENSA

Natalia Prieto, Carlos Espa-toleroINTÉRPRETES

Aída Folch, Carlos Hipólito,Mapi Sagaseta, FernandoTielve, Jorge Roelas, Santia-go Meléndez, Cristina Yáñez,Alfonso Desentre, CarmenGran, Mercedes García, AnaEsteban Tricas, Pilar Artiach,Nadia Gil, Sara Vidorreta,Sergio Rodriguez Velilla,Mauro Moreno

INICIO DE RODAJE

05/09/2009PRESUPUESTO

40.000 eurosAYUDAS

Dirección General de Ara-gón, Diputación Provincialde Zaragoza, Ayuntamientode ZaragozaLOCALIZACIONES

Zaragoza y CalatayudFORMATO

REDONE 4KDURACIÓN



FAZ producciones. NataliaPrieto. Tel.661 232025. E-mail:[email protected] [email protected] www.unperroandaluz.eu

Entre septiembre y noviembre de 1975 la sociedad españolava preparándose para su paso a la madurez política. Esperan-za Álvarez de 17 años vive así mismo el paso de la infancia ala madurez, al verse obligada a tomar la decisión más difícilpara toda mujer en cualquier época y a cualquier edad.

LEONOR BRUNA. Directora“Esperanza Álvarez, de 17 años de edad estu-diante de COU en la convulsa España de 1975, unpar de meses antes de la muerte de Franco,prepara el examen de Selectividad a la Universi-dad para estudiar medicina. La Universidadrepresenta para ella y sus amigas el único caminoposible para poder elegir, como mujer, una vidamás allá de fogones y los pañales. Pero Esperan-za no ha contado con que, a veces, se interponenen nuestro camino acontecimientos que amena-zan con cambiar el rumbo previsto… Esperanzase adentrará en su particular viaje iniciático, quesupone su paso de la niñez a la madurez, viaje enel que no estaba sola: también la sociedad espa-ñola iniciaba un viaje hacia el reto de la “madu-rez” democrática.”

PASIONARIAFicción

SIN

OP

SIS

SINOPSISUn entierro bajo la lluvia. Mila acecha oculta. Todos se van, ella queda inmóvil frente a los nichoscon la única compañía del sepulturero que recoge sus bártulos. Durante días, su vida girará entorno a ese nicho… y ese sepulturero.

DIRECTOR

José Luis Santos Pérez PRODUCTORAS

Producciones Audiovisuales (España)GUIÓN

José Luis Santos Pérez PRODUCCIÓN

EJECUTIVA

Javier Ruiz MirandaDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Allen KubrickDIRECCIÓN DE

FOTOGRAFÍA

Carlos e HiginioSáinz CrespoMONTAJE

José Luis Santos Pé-rez, Carlos e HiginioSáinz CrespoSONIDO DIRECTO/MEZCLAS

Factoría de SueñosMÚSICA

Ana Mª SegoviaMAQUILLAJE Y

PELUQUERÍA

Patricia Prida VESTUARIO

Factoría de SueñosCASTING

Paco EspañaFOTO FIJA

Higinio Sáinz Crespo

PROMOCIÓN

Factoría de SueñosPRENSA

Factoría de SueñosINTÉRPRETES

María Castillo, Txe-ma Blasco, Fernan-do Ruiloba, Consue-lo CarravillaINICIO DE RODAJE


2 semanasPRESUPUESTO

700 eurosLOCALIZACIONES

Castañeda y San-tander (Cantabria)FORMATO

Mini DVDURACIÓN

Estimado en 19 mi-nutosIDIOMA DE RODAJE


José Luis Santos Pé-rez/ Javier Ruiz Mi-randa.Tel. 616551470/649395903. E-mail:[email protected]

CHINARRODocumental

OBITUARIOSFicción

DIRECTOR

Paco España PRODUCTORAS

Sotocine/ Factoría de Sueños GUIÓN

María Castillo y Paco España se-gún idea de María Castillo PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Gonzalo FernándezDIRECCIÓN ARTÍSTICA

José Luís Santos PérezDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Carlos e Higinio Sáinz CrespoMONTAJE

Carlos e Higinio Sainz Crespo, Ma-ría Castillo y Paco EspañaSONIDO DIRECTO

José Luís Santos Pérez

SONIDO MEZCLAS

Carlos e Higinio Sáinz CrespoMÚSICA

Wolfgang Amadeus MozartMAQUILLAJE

Paco España FOTO FIJA

Higinio Sáinz Crespo PROMOCIÓN/ PRENSA

Sotocine y Factoría de SueñosINTÉRPRETE

Fernando ChinarroINICIO DE RODAJE


1 semanaPRESUPUESTO

500 euros

LOCALIZACIONES

Ayuntamiento de Camargo (Can-tabria)FORMATO

Mini DVDURACIÓN

18’ aprox.IDIOMA DE RODAJE


Sotocine. Gonzalo Fernández, Pa-co España. Tel. 666431249/619850476. E-mail: [email protected]

JOSÉ LUIS SANTOS PÉREZ“Los cementerios siempre me parecieron sitios mágicos, llenos de historias escritasy por escribir. Cuando visitaba el de Castañeda se iba formando en mi cabeza laque podría ser una de ellas. Cruza los caminos de Mila y Nino. Habla de cosas quenos pasan a todos, que contamos… o no.”

Entrevista que profundiza en las facetas personal y profesional del actorFernando Chinarro. De cómo percibe su profesión y la vida misma, así comosus actividades en teatro, cine, televisión y doblaje.

SIN

OP

SIS

PACO ESPAÑA“Las largas conversaciones que María y yo hemos tenido conFernando, nos han impulsado a realizar este trabajo. Sumanera de contar, su lenguaje, la ironía de muchas de susexpresiones y su modo de entender la vida, hacen que no sóloescuches, sino que vivas con intensidad todas susnarraciones.”

ACADEMIACORTOMETRAJES 13

ACADEMIA16 PELÍCULAS ESPAÑOLAS ESTRENADAS 20097 MINUTOSDaniela FéjermanCastafiore Films/ Tornasol Films 12/6199 RECETAS PARA SER FELIZAndrés Waissbluth14 Pies Audiovisuales (España)/ Retaguardia Films (Chile) 17/6A LA DERIVAVenturaPonsEls Films de la Rambla/ Televisió de Catalunya 23/10ACNÉFederico Veiroj Control Z Films y F. Veiroj (Ur)/ Avalon(Es)/ Goliat Films (Méx)/ Rizoma Films/ Morocha Films (Ar) 02/01AFTERAlberto Rodríguez Tesela PC/ La Zafoña Producciones 16/10ÁGORAAlejandro AmenábarTelecinco Cinema/ Mod Producciones/Himenóptero 9/10AL FINAL DEL CAMINORoberto García SantiagoLazona Films/ Zircozine/ Antena 3 Films 8/4AMOR, DOLOR Y VICEVERSAPoncho PinedaCastelao Productions (España)/ Lemon Films (México) 12/6AMORES LOCOSBeda Docampo FeijóoNix Films/ Ángel Durández Adeva/ NadaMusic/ Quiéreme Producciones/Iroko Films 29/5ANIMAL CHANNELMaite Ruiz de AustriExtra Extremadura de Audiovisuales 26/3ANTES DE MORIR PIENSA EN MÍRaúl Hernández GarridoEl Paso PC/ Hispanocine 26/6ARRÁNCAME LA VIDARoberto SneiderWanda Vision 24/7ARROPIERO. EL VAGABUNDO DE LA MUERTECarlos Balagué MazónTelevisió de Catalunya/ Diafragma PC 23/01BULLYNGJosecho San MateoEls Quatre Gats Audiovisuals/ Plot Films 23/10CARMOMurilo PastaFestival Films/ Contraluz 15/5CASTILLOS DE CARTÓNSalvador García RuizTornasol Films 30/10CATALUÑA-ESPANYA Mª Luisa Passola VidalMassa D'Or PC 23/4CHE, GUERRILLASteven SoderberghFocus Features/ Wild Bunch/ Morena/Estudios Picasso/ Laura Bickford Prod./ Section Eight 27/02CHECKPOINT ROCK Fermín Muguruza UgarteFilmanova/ K 2000 16/10CHER AMIMiquel Pujol LozanoAcciò/ Euroview/ Digital Dreams/Mesfilms/ Televisió de Catalunya 19/6DIETA MEDITERRÁNEAJoaquín OristrellMessidor Films España 6/02DOTCOM Luis Galvao Teles Fado Films/ Alta Producciones/ ZanzíbarFilms/ Ipso Facto Videofilmes 21/8EL AGUA DE LA VIDAJuan Manuel ChumillaElías Querejeta PC 12/02EL BRAU BLAUDaniel Vázquez Villamediana Eddie Saeta/ El Toro Azul Producciones 6/3

EL CANTO DEL LOCO. LA PELÍCULAPiluca VillalaínEl Manicomio Records/ Sony BMG MusicEntertainment España 02/01EL FRASCOAlberto LecchiZarlek Producciones (Argentina)/Quimera Films (España) 17/4EL JUEGO DEL AHORCADOManuel Gómez PereiraAna Amigo/El amigo de Lennon/ Ovídeo(Es)/ Subotica (Irlanda) 30/01EL NIÑO PEZ Lucía PuenzoWanda Vision (España)/ HistoriasCinematograficas (Argentina) 24/4EL SECRET DE LA LLUNAAlicia Garaialde EtxebertzXangori 10/5EL TRUCO DEL MANCOSantiago A. ZannouMedia Films 16/01ESPERPENTOSJosé Luis García SánchezGona (participación de TVE/ Canal Sur/RTVV/ colaboran SGAE, Fundación Autor,Ciudad de la Luz 24/4FELICIDAD PERFECTA (ZORION PERFEKTUA)Jabi ElortegiPausota 2/10FUGA DE CEREBROSFernando GonzálezAntena 3 Films/ Charanga Films 24/4HÁBLAME DE AMORSilvio MuccinoAlquimia Cinema/ Cattleya, en colaboración con RAI Cinema (Italia) 17/7HOY NO SE FÍA, MAÑANA SÍFrancisco AvizandaIzaba Films/ Mixika/ ETB (España)/Fair Films (Francia) 20/02ÍNTIMOS Y EXTRAÑOS, 3 HISTORIAS 1/2 Rubén Alonso de FrutosRubén Alonso de Frutos 16/10KIKA SUPERBRUJA Y EL LIBRO DE HECHIZOSStefan Rudowptzky Steinweg Emotion Pictures/ Blue EyesFiction Gmbh & Co Kg (Alemania)/ ClasicSRL (Italia)/ Dor Films (Austria) 10/6LA BESTIA EN EL CORAZÓNCristina ComenciniAlquimia Cinema (España)/ Babe Sarl (Fr)/Beast in the Heart Films (RU)/ Cattleya Spa (Italia) 12/6LA BUENA VIDAAndrés WoodWood Producciones (Chile)/ Dbcine(Argentina)/ Tornasol (España)/ Paraiso PC (Francia)/ Chilefilms (Chile) 3/4LA CARTA DEL RAJÁÁngel BlascoMontjuïc Entertainment 17/4LA CASA DE MI PADREGorka MerchánMedia Films/ Videntia Frames Prod./Monfort Prod. 3/3LA FURIA DE MACKENZIE Félix Caña, Francisco Luis Campano,José Luis García La Zanfoña Producciones/ SpaghettiMonsters 3/7LA LLEGENDAAntoni Sole ViñasABS Prod. Barcelona SL 6/3LA MALALilian Rosado y Pedro P. RosadoMalvarrosa Media/ PRP Producciones (Es)Untitled Films Inc. (P. Rico) 24/4LA MÁQUINA DE PINTAR NUBESPatxo Tellería y Aitor MazoAbra Producciones/ Mundo Ficción 2/10

LA MUJER DEL ANARQUISTAMarie Noëlle y Peter SehrZIP Films (España)/ P’Artisan Film Prod./Cine Boissière (Francia) 23/01LA POSIBILIDAD DE UNA ISLAMichel HouellebecqMorena Films/ Black Forest Films (Al.)/Mandarin Cinema (Fr.) 14/5LA SAL DE ESTE MARAnnemarie JacirMediaproduccion (España)/ Augustus(Holanda)/ JBA Prod.(Fr)/ Tarantula (Bél.)/Thelma (Suiza) 17/4LA SEGUNDA PATRIADavid Pallares GascheProducciones Kilimanjaro/ Zabriskie Films 27/3LA SOMBRA DEL ICEBERGRaúl Montesinos, Hugo DomenechDacsa Producciones 12/01LA TEORÍA DEL ESPIRALISMOMabel LozanoNew Atlantis/ Mafalda Entertainment/Televisión Española 11/4LA TETA ASUSTADAClaudia LlosaWanda/ Oberon (Es)/ Vela (Perú) 13/02LA VELOCIDAD FUNDA EL OLVIDO Marcelo Schapces Productora Faro-Lérez/ FactotumBarcelona/ Never Land Film/ BarakacineProd. (Argentina) 3/7LA VERGÜENZADavid PlanellAvalon PC 30/4LAS MANOSAlejandro DoriaAleph Media (Ar)/ Luna Films (Es) 3/4LIVERPOOLLisandro AlonsoEddie Saeta SA 24/4LLIGAMS TRENCATS Miquel García BordaIris Star/ Stardis Pictures . 15/10LOS ABRAZOS ROTOSPedro AlmodóvarEl Deseo 18/3LOS MUERTOS VAN DEPRISAÁngel de la CruzArtematica Prod./ Semprecinema Prod./ Voz Audiovisual/ Rosp Corunna/ Perro Verde Films/ Resonancia Postprod./Cinematógrafo Films 13/3LOS OJOS DE ARIANARicardo MaciánCroma Vídeo 27/2MAPA DE LOS SONIDOS DE TOKIOIsabel CoixetMediapro/ Versátil Cinema 28/8 MÁSCARASElisabet Cabeza y Esteve RiambauGeneralitat de Catalunya/ ICAA/ OberónCinematográfica/ TV3 2/10MEJOR QUE NUNCADolores PayásZahori Media/ Magic Lantern/ Public Special Events/ Tutore Cine 30/01 MENTIRAS Y GORDASAlfonso Albacete y David MenkesCastafiore/ Tornasol Films 27/03MI VIDA EN RUINASDonald Petrie Kanzaman Productions/ My Life In Ruins Llc (Estados Unidos) 7/8MUNDUAREN BIRA, DOAN!Asisko Urmeneta, Juanjo Elordi Bilbao Somuga Produktora 24/4“N”. NAPOLEÓN Y YOPaolo VirziAlquimia Cinema/ Catleya/ Babe Films 7/8NARANJO EN FLORAntonio GonzálezDato Sur (España)/ Álex Media (Ar) 17/4

NO-DOElio QuirogaEqulipse PC 12/6OFERTA Pavel Giroud Abra Producciones 28/8OJOS DE CRISTALEros PuglielliAlquimia Cinema/ Cattleya (Italia)/ NimarStudios LTD (Bulgaria)/ The Producers Films (RU) 27/02PAGAFANTASBorja CobeagaTelespan 2000/ Antena 3 Films/ SayakaProducciones Audiovisuales 3/7PAINTBALLDaniel BenmayorFilmax/ Castelao Productions 10/7PAISITOAna DíezTornasol/ Castafiore Films (España)/Haddock Films (Argentina)/ La Jolla Film(Uruguay) 24/7PÁJAROS MUERTOSJorge y Guillermo Sempere Mario Piriz González/ Jorge Sempere/Audiovisuales del Monte 16/01PRIME TIMELuis CalvoKino PC 25/01REC2Jaume Balagueró y Paco Plaza Filmax 2/10RESCATSantiago LapeiraMiramar Films/ Verne Films 30/4RETORNO A HANSALAChus GutiérrezMaestranza/ Muac Films 13/02RUIDOMarcelo BertalmioZeppelins Integral Prod. 3/4SECRETOS DE COCINAAitpea Genaga Mendiola Zurriola Group Entertainment 22/5SHEVERNATZEPablo Salazón Suplentes de Richard/ Hugo Serra Anduela/ Prosopopeya Prod. 23/10SIN LÍMITESPaul MarrisonFactotum Barcelona/ Televisió deCatalunya 8/5TETRO Francis Ford Coppola Tornasol Films/ Castafiore Film/Agrupacion de Cine 001/ Bim Distribuzione(It)/ Zoetropa (Ar) 26/6TRASHCarles TorrasJust Films/ Escándalo Films 10/7TRES DÍAS CON LA FAMILIAMar CollWanda Vision/Escándalo Films 26/6TRITONES (MÁS ALLÁ DE NINGÚN SITIO)Julio Suárez VegaEstirpe Producciones Cinemat. 22/10UN BUEN HOMBREJuan Martínez MorenoMilu Films/ Tornasol/ Castafiore Films 24/4ÚLTIMOS TESTIGOS: FRAGA Y CARRILLOJosé Luis López-Linares/ Manuel MartínCuenca/ Morena Films/ EstrategiaAudiovisual/ TVE 8/5VIOLANCHELO: UNA HISTORIA DE AMOR,DOLOR Y VICEVERSAPoncho PinedaFIlmax (Es)/ Lemon Films (Mex) 8/5V.O.S. (VERSIÓN ORIGINAL SUBTITULADA)Cesc GayImposible Films/ Messidor 10/7YO TAMBIÉNÁlvaro Pastor y Antonio NaharroAlicia Produce/ Promico Imagen 16/10

SINOPSIS: La alergia al huevo puede ser el desencadenante de una situación peligrosa.

DIRECTOR

Pedro Moreno del Oso PRODUCTORAS

Ni lo Sueñes Produc-cionesGUIÓN

Almudena Ballester PRODUCCIÓN

EJECUTIVA

Amaya IzquierdoDIRECCIÓN DE

PRODUCCIÓN

Amaya IzquierdoDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Alberto RomeroDIRECCIÓN DE

FOTOGRAFÍA

Paco CintadoMONTAJE

Pedro Moreno del OsoSONIDO DIRECTO

Andrea MargaritaGarcía PizarroMÚSICA

Marcos Cruz MAQUILLAJE Y

PELUQUERÍA

Marina Bustos

FOTO FIJA

Elisa Gutiérrez García PROMOCIÓN

Ni lo Sueñes Produc-ciones INTÉRPRETES

Daniel Ortíz, IsmaelFritschiINICIO DE RODAJE


3 díasPRESUPUESTO

PREVISTO

2000 eurosLOCALIZACIONES

Parque Juan CarlosI MadridFORMATO

HDDURACIÓN

12 díasIDIOMA DE RODAJE


Pedro Moreno delOso Tel. 661352857.E-mail: [email protected]

ALERGIAPEDRO MORENO“La motivación para llevar a cabo este cortometraje viene de la idea de contar temas sociales desde puntosde vista diferentes. Cuando todo ha sido contado, las formas se vuelven esenciales y desde esa visión hemosintentado contar un momento crucial en la vida de un hombre normal en un momento crítico.”

SINOPSISA un realizador le da miedo salir de su habitación. A unaescritora le da miedo entrar en ella.

DIRECTOR

Iván Ruiz Flores PRODUCTORA

AniuR Creativos AudiovisualesGUIÓN

Iván Ruiz Flores PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Iván Ruiz Flores y Carmelo BarberáDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Patty de FrutosJEFE DE PRODUCCIÓN

Laura BarbedDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Ana LaguartaDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Carmelo BarberáMONTAJE

Carmelo BarberáSONIDO DIRECTO/ MEZCLAS

SonorisMÚSICA

Alejandro D. MontemayorVESTUARIO

Almudena LabordaCASTING

Orisel GasparFOTO FIJA

José Luis Ruiz

PROMOCIÓN/ PRENSA

AniuR Creativos Audiovisuales INTÉRPRETES

Alberto Amarilla y Laura De PedroINICIO DE RODAJE


3 díasPRESUPUESTO

12.000 eurosAYUDAS

Subvención CAMDISTRIBUCIÓN

AniuR Creativos AudiovisualesLOCALIZACIONES

Fuenlabrada (Madrid)DURACIÓN DE RODAJE

15 min.IDIOMA DE RODAJE


AniuR Creativos. Iván Ruiz Flores.Tel. 655163386. E-mail: [email protected]/[email protected]

MIE2

Ficción

IVÁN RUIZ FLORES. Guionista y Director“Mie2 es una historia concebida con un doblepropósito: animar y agradecer. Animar a todaslas personas que sufren ansiedad y agradecer atodas aquellas otras que se esfuerzan porayudarles a superarlo.”

ACADEMIA CORTOMETRAJES15

ACADEMIA CONVOCATORIAS18 FESTIVALES

INTERNACIONAL

Roma Independent Film Fes-tival (RIFF)Italia, 11-19/3

Largometrajes y cortos

Plazo: Hasta el 15 de noviembre

n Información: Tel. 39 0645425050

y 39 3385848704.

www.riff.it

32º Festival Internacionalde Cine Documental Ciné-ma du RéelParís (Francia), 18-28/3


n Información:Tel. 00 33 1 44784516

www.cinereel.org

5º Hors PistesParís (Francia), 19/1-28/2

Requisitos: Trabajos de documen-

tal, video arte y experimental


n Información:www.centrepompidou.fr

Derby City Film Fest18-21/2

Largo, corto y documental

Plazo: Hasta el 1 de diciembre

n Información: Tel. 5026183192

[email protected]

www.derbycityfilmfest.com

Festival Internacional duFilm d’Amour de MonsLa Louvière (Bélgica), 19-26/2

Requisitos: Largos y cortos en

35 mm con subtítulos en francés.


n Información:www.fifa-mons.be

28º Festival Cinéma d’Alès-ItinérancesFrancia, 20-21/3/2010

Cortometrajes


n Información:[email protected]

www.le-court.com

www.itinerances.org

AYUDASFONDO EURIMAGES-Apoyo a la coproducción

Destinatarios: Películas de lar-

gometraje y animación, así co-

mo documentales de 70 minu-

tos mínimo, con al menos dos

coproductores de diferentes

Estados miembros.

Plazos: Hasta el 7 de diciem-

bre, 22 de marzo, 28 de junio y

4 de octubre

n Información:www.coe.int

MEDIA 2007-Ayudas selectivas para la dis-

tribución de películas extran-

jeras


bre, el 1 de abril y el 1 de julio

-Ayudas para el desarrollo de

proyectos de producción au-

diovisual y obras interactivas

Para las modalidades de pro-

yectos individuales y paque-

tes de proyectos (slate fun-ding), y el desarrollo de obras

interactivas on-line u off-line.

Plazos: Hasta el 27 de noviem-

bre y el 12 de abril

-Ayudas para el acceso a los mer-

cados

Mejora de la circulación de las

obras audiovisuales europeas

en los mercados internaciona-

les y de su promoción.

Destinatarios: Productoras in-

dependientes establecidas en

alguno de los países de la Unión

Europea.


bre y hasta el 30 de junio

Publicado en el DOUE el 26 y

29 de septiembre y el 7 de oc-

tubre, respectivamente.

n Información:eacea.ec.europa.eu/media

www.mediadeskspain.eu

GOBIERNO VASCO-Ayudas del programa Niniak

Para incentivar la internacio-

nalización de las empresas au-

diovisuales vascas

Destinatarios: Productoras y

distribuidoras independientes

con sede en Euskadi.

Publicado en el BOPV el 13 de

octubre de 2009

Plazo: Hasta el 14 de noviem-

bre

n Información:www.euskadi.net

ARAGÓN30/10-7/11SCIFE 2009La 14ª Semana del Cine y de la Ima-

gen de Fuentes de Ebro contará con

secciones de cortos de ficción y

documental, ambos de ámbito ara-

gonés. Además, el guionista Tirso

Calero impartirá un taller de guión.


[email protected]

www.scife.es

TENERIFE1-7/11IV Festival MiradasDocde Guía de IsoraCompiten 45 obras de más de 20

países. Se impartirán talleres de

dirección de fotografía y de pro-

ducción en el cine documental. El

programa MiradasDoc Market con-

tará con 10 documentales selec-

cionados para sus sesiones de pit-ching. A título póstumo se ha con-

cedido el premio Mirada Personal

al cineasta catalán Joaquim Jordà.


[email protected]

www.miradasdoc.com

MADRID2-7/11Madridimagen Centrado en la fotografía cinema-

tográfica, con cuatro secciones ofi-

ciales: Fotografía Internacional,

Operas Primas Españolas, Corto-

metrajes y Nacional de Escuelas

de Cinematografía. Además, se ho-

menajeará a Alfredo Mayo.


[email protected]

www.madridimagen.com

REUS4-8/11Festival Memorimage El Festival, que exhibe y premia pe-

lículas que incorporan material de

archivo, es el único de estas ca-

racterísticas en el mundo. Está di-

vidido en cuatro secciones: Oficial,

H de Historia y Memorias.

n Información: 922419035

[email protected]

www.memorimagefestival.org

BARCELONA6-12/11XIV Mostra de CinemaAfricà de Barcelona Hasta 25 producciones en V.O. en-

tre cortos, medios y largometra-

jes de ficción y documental. Pro-

grama una retrospectiva del direc-

tor marroquí Mostafa Derkaoui y

un homenaje al recién fallecido

Adama Drabo.

n Información: [email protected]

www.ullanonim.org

BARCELONA6-14/1135º Festival Filmets deBadalona Festival de cortometrajes de fic-

ción, animación y documental. El

país invitado será Grecia. La pro-

gramación oficial cuenta con las

habituales sesiones de cine infan-

til, golfa, manifest, cine fantásti-

co… Como novedad, La mar de fil-

mets: cinema de la mediterrània.

También, el Filmets Corner, un de-

bate con mesa redonda sobre la

distribución del cortometraje.


[email protected]

www.festivalfilmets.cat

MADRID16-21/11FICI 2009 El Festival de Cine Internacional

para la Infancia y la Juventud, que

incluirá en su programación mul-

ticultural películas taiwanesas, ira-

níes, alemanas o indias, entre

otras, es el único en nuestro país

pensado exclusivamente para el

público infantil y juvenil. Los Paí-

ses Bajos son el país invitado de

este año. Más información en pag.


[email protected]

www.fici.info

CÁCERES16-27/11ExtremaDocEl V Festival Internacional de Cine

Documental de Extremadura ho-

menajeará a Basilio Martín Pati-

no. Además de las secciones ofi-

ciales e informativas, se desaro-

ACADEMIA 17CONVOCATORIAS

Documenta Madrid 20107-16/5

Documentales


n Información: Tel. 91 5903920

www.documentamadrid.com

IV Festival Internacional Cineposible Extremadura, 12-18/4

Concurso de Cortometrajes


Concurso de Proyectos de Países

del Sur

Requisitos: Proyectos de ficción o

documental sobre cualquiera de

los ocho Objetivos del Milenio que

Naciones Unidas aprobó en sep-

tiembre de 2000.


n Información:www.cineposible.es

www.shortfilmdepot.com

III CineMobileSevilla

Requisitos: Cortos de temática re-

lacionada con la discapacidad o

realizados por personas con dis-

capacidad.

Plazo: Hasta el 10 de enero


www.cinemobile.es

VI Festival de Cine AsturianoPlazo: Hasta el 15 de enero


festivalcineastur.blogspot.com

I CortOnLineFest Plazo: Hasta el 31 de enero

Cortometrajes


www.cortonlinefest.com

XV Festival EnvídeoCáceres, 24-27/2

Requisitos: Cortometrajes de rea-

lizadores extremeños o residen-

tes en Extremadura.

Plazo: Hasta el 1 de febrero


[email protected]

www.granteatrocc.com

VII Premios El CAC al’EscolaCataluña, junio

Requisitos: Centros educativos de

infantil, primaria y secundaria de

Cataluña con trabajos sobre la per-

cepción, análisis y producción de

contenidos audiovisuales.

Plazo: Hasta el 15 de marzo

n Información:www.cac.cat

Taller de iDVDConcejalía de Cultura del Ayuntamientode Murcia.30/11-2/12

El objetivo es aprender a manipular iDVD, un soft-ware con el que estrenar películas y pases de dia-

positivas en DVD con calidad profesional, botones,

selección de escenas y menús animados y persona-

lizados. Impartido por expertos en Apple.


www.puertasdecastilla.org

II Festival y Foro sobreNuevas Tendencias Audio-visuales COR-10A Coruña, 1-3/12

Requisitos: Largometrajes, medio

o cortometrajes, tanto de ficción

como de animación o documental,

en formato cine o digital, realiza-

dos para la gran pantalla, televi-

sión, Internet o móviles.



www.cor-10.com.es

Catacumba 2009. VIII Sema-na de Cine Fantástico y deTerror de Godella

Godella (Valencia)

Requisitos: Cortos de terror o fan-

tásticos


n Información: Tel. 628135042. E-

mail: [email protected]

semanacatacumba.blogspot.com

V Curtmetratges de Ca RevoleaValencia, 14-20/12

Requisitos: Cortos de ficción, ani-

mación o documentales, rodados,

doblados o subtitulados en cual-

quier variante del catalán.



www.carevolta.org

IX Certamen de Cortome-traje de la Falla Corretgeria Valencia,12-14/1



E-mail: fallacorretgeria@

hotmail.com

VII Premio de Guión paraLargometraje Julio Alejandro. SGAE.Abril



www.sgae.es

V Festival de CortometrajesVilla de TorreperojilJaén, 5-6/12



E-mail: [email protected]

www.torresoscuras.com

II Certamen de Vídeos y Cor-tos de PizarraMálaga, 27/11-4/12

Requisitos: Ficción, documentales

y spots para televisión relaciona-

dos con el municipio.



www.pizarraturismo.com

II Festival Internacional Ti-rant de Móvil (FTM´09)20/9-25/11.

Requisitos: Cortometrajes realiza-

dos con móviles



www.tirantdemobil.com

VI Certamen de Cortome-trajes y VideocreaciónZinexín de La RodaAlbacete, 28-29/12



festivalzinexin.blogspot.com

IX Muestra de Cortometra-jes de Tres CantosMadrid, 7-9/1


n Información: muestracortostres-

[email protected]

II Premio de Cine de laUniversidad de SevillaDestinatarios: Estudiantes de cual-

quier universidad española con cor-

tometrajes que traten sobre la sos-

tenibilidad.



www.cicus.us.es

VII Festival Audiovisual deCreación Joven VisualSoundBarcelona, 9-19/2

Cortometrajes para 12 categorías

competitivas.


n Información:www.bcnvisualsound.org

III Entre cineastasMadrid y El Cairo

Requisitos: Producciones o copro-

ducciones árabes o hispanoame-

ricanas, realizadas por mujeres de

dichos territorios.



www.entrecinieastas.com

IX Cortos en femeninoFebrero



cortosenfemenino.net

XI Concurso Iberoamericano de Cortometrajes VersiónEspañola/ SGAEMadrid, enero


n Información:www.rtve.es

FORMACIÓN

FESTIVALES Y PREMIOS

ACADEMIAPREMIOS20

II Concurso de CortosCiudad de Toledo19/9Mejor Corto: Socarrat, de David

Moreno

Premio Toletvm: Sacamantecas,

de Antonio Curado

Mejor Director Toledano: Héctor

Caño por Super-Freaks, unidostriunfaremos

V Festival deCortometrajes PorAmor al ArteTafalla (Navarra), 19/9Mejor Corto: Socarrat, de David

Moreno

Premio del Público: Porque hay co-sas que nunca se olvidan, de Lu-

cas Figueroa

I Festival de Cortos delos PirineosBerga (Barcelona), 20/9Mejor Cortometraje: Porque haycosas que nunca se olvidan, de Lu-

cas Figueroa

Mejor Director: Laurent Denis por

Les doigts de piedMejor Fotografía: Juan Hernández

por Socarrat, de David Moreno

Mejor Guión: Imanol Ruiz de Lara

por 0,8 miligramosPremio del Público: Les postres,

de Janina Vilana

I Festival Internacionalde CortometrajesPilas en CortoPilas (Sevilla), 20/9Mejor Corto Ficción: Flat Love, de

Andrés Sanz

Mejor Corto Documental: Soy Me-era Malik, de Marcos Borregón

Mejor Corto Animación: O pintorde ceos, de Jorge Moráis

Premio del Público: El bache, de

Juan Caunedo

Mejor Director: Juan Cavestany y

David Serrano por El último golpe

Mejor Guión: Juan Cavestany por

El último golpeMejor Fotografía: Fernando Corti-

zo por El cuidador de gatos, de Fer-

nando Cortizo

Mejor Banda Sonora: José Manuel

Pérez por La patrulla perdida, de

Guillermo Rojas

Mejor Actor: Roberto Drago por Enla otra orilla, de Luis Melgar

Mejor Actriz: Pepa Rus por Maña-na, de Estíbaliz Burgaleta y Alegría

Collantes

Menciones Especiales

El cuidador de gatos, La patrullaperdida, La condena, Disminuir elpaso, Espaguetti Western, El tra-bajo de Sofía, Tengo algo que de-cirte, El momento justo

Valencia Crea 200924/9Mejor Corto Nacional: Die Schnei-der Hrankheit, de Javier Chillón

Premio Ciudad de Valencia: Trato,

de Almudena Verdés y Rubén So-

ler

Menciones Especiales

Este no es mi hogar, de Marcelá

Jordá

Connecting People, de Álvaro de

la Hoz

Un papel a medida, de Enrique Va-

sallo

Turno de noche, de Clementito Víc-

tor de los Dolores

XXXI SemanaInternacional de Cinede Autor de LugoGalicia, 26/9Premio del Público: Estómago, de

Marcos Jorge

VII Festival de CineInstantáneo deCórdoba26/9Primer Premio: The Rockers, de

Fernando Ruiz

Segundo Premio: (ex-aequo) High-way Guay, Gemma Jiménez; y Zait,de Pablo Galera

Mejor Corto Andaluz: La mesa par-tida, de Hugo Cabezas

Premio del Público: 6 minutos y pi-co, Andrés Berlanga

IV Festival deCortometrajes de ElMilagroAzuaga (Badajoz), 3/10Ficción

Primer Premio: Te quiero, de Ser-

gi Portabella

Segundo Premio: La condena, de

Mario de la Torre

Animación

Primer Premio: Espagueti Western,

de Sami Natsheh

Segundo Premio: Tachaaan!, de Ra-

fael Cano, Carlos Olmo y Miguel

Ángel Bellot

I Concurso deCortometrajes Cortosen CasaPamplona, 3/10Mejor Corto: Por fin en casa, de Ju-

lio Mazarico

Accésits

6 Rooms, de Sergio Martín

Anillo de diamantes, de Aitor Ortiz

y Ester Iriarte

VII Festival de CineSolidario deGuadalajara (Fescigu)3/10Primer Premio: On the Line, de Jon

Garaño

Segundo Premio: Pim Pam Pum,

de Andoni de Carlos y Asier Urbie-

ta

Premio del Público: La Tama, de

Martín Costa

Requetecortos: Una segunda pos-guerra, de Fran Araújo y Manuel

Burque

Animadrid’09POZUELO DE ALARCÓN, 2/10

CortometrajesPrimer Premio: Please Say Some-thing, de David O’Reilly

Segundo Premio: Devour Dinner,

de Mirai Mizue

Tercer Premio: Drux Flux, de The-

odore Ushev

Mejor Corto Infantil: Wallace andGromit: a Matter of Loaf and De-

ath, de Nick Park

Mejor Corto Español: Daniel’s Jour-ney, de Luis Zamora Pueyo

Premio del Público: L’homme a laGordini, de Jean Cristophe Lie

Menciones Especiales: La pacien-cia de la memoria, de Vuk Jevre-

movic; y J’ai fair, de Louise Marie

Colon y Delphine Hermans

Cortos de Escuelas de Animación

Mejor Corto: Shall We Take aWalk?, de Kim Young-geun y Kim

Ye-young (de la Universidad de

Hongik)

Menciones Especiales: Signalis, de

Adrian Flückiger; y Bird’s Song, de

Pawel Prewencki

Certamen Nacional de Cortinillas

Mejor Obra: Alternative Madrid,

de Rocío Martínez Montiel y José

Manuel Navarro

XI Festival de Cinede AlbaceteAbycine`092/10

Largometraje

Mejor Largo Extranjero: Westof Pluto, de Henry Bernadet y

Miriam Verreault

Major Largo Nacional: Ander,

de Roberto Castón

Premio del Público: Amaneceren Asia, Dionisio Pèrez Galindo

Cortometraje

Primer Premio: Cómo conocíaa tu padre, de Álex Montoya

Segundo Premio: Matando elsueño, de Leticia Castro, Ma-

nel Raga y Éider Sáez

Tercer Premio: Protopartícu-las, de Chema García

Mención Especial: Límite 1ª per-sona, de Elías León Siminiani;

Ona, de Pau Camarasa

Premio del Público: Socorrat,

de David Moreno

X Concurso de Videocreación

Primer Premio: Los hijos de lospastores, de Luis Alfaro

Segundo Premio: The Constant,de Raúl Navarro

Tercer Premio: Mago, Enrique Leal

Premio Honorífico Película Jo-

ven 2009: Tres días con la fami-lia, de Mar Coll

llarán tallerres, exposiciones, re-

portajes y actuaciones de grupos

musicales relacionados con el do-

cumental. Asimismo, está progra-

mado un ciclo itinerante de cine

documental europeo.


[email protected]

www.extremadoc.com

MANRESA18-22/11Fecinema 2009La 11ª edición del Festival Inter-

nacional de Cine Negro de Mane-

resa incluirá en su programa, ade-

más de proyecciones de cortos y

largometrajes, sesiones en un cen-

tro penitenciario y exposiciones.


[email protected]

www.cinemanresa.com

MALAGA18-26/11Fancine 19 El XIX Festival de Cine Fantástico

de la Universidad de Málaga con-

tará con las categorías oficiales a

concurso: Panorama Hoy (largos

nacionales e internacionales), Cor-

tos Españoles, Cortos Extranjeros,

Animación y Cortos Andaluces.

Además se rendirán sendos home-

najes al actor sueco Max von

Sydow y a Edgar Allan Poe.


[email protected]

www.fantastico.uma.es

BARCELONA4-8/11Festival Zoom 2009 deIgualada El evento, cuyo cartel este año se

inspira en Poltergeist, tendrá en

su VI edición como invitado espe-

cial al Festival de Cine de Zarago-

za. En su sección Zoom Didáctico

se espera que participen más de

1.000 escolares de la comarca. Ade-

más de cortos, largos, documen-

tales y videoclips, contará en su

sección oficial con nueve trabajos

a concurso de cinco países euro-

peos, tres de ellos españoles.

n Información: Tel. 93 8030763.

[email protected]

www.zoomigualada.or

CUENCA23-28/11La Semana de CineMujeres en Dirección Con una selección de películas he-

chas por mujeres, se organizan tam-

bién cuatro talleres: técnicas digita-

les en el cine histórico, dirección, mú-

sica y maquillaje y peluquería en el

cine de los años 20 a 50. Además, jor-

nada informativa sobre ayudas al

desarrollo.


[email protected]

www.mujeresendireccion.es

BARCELONA 5-8/1128º Festival de Cine deTerror de Molins de Rei El lema este año son los niños, pro-

tagonistas de muchas cintas del gé-

nero. Ari Lehman, actor de Viernes13, es el invitado internacional. Ade-

más, concursos de cortos, de car-

teles y de microrrelatos de terror y

gore. Además, Exposicion Dkiller-

panda, empresa de ilustración que

reinventa los monstruos clásicos.

n Información: [email protected]

www.terrormolins.com

TOLEDO26-29/11XIII Muestra de CineFantástico de Toledo Destaca el concurso internacional

de cortometrajes de género fan-

tástico o de terror (y sus varian-

tes) que optan al Premio Objetivo.


www.colectivoimagina.com

A CORUÑA1-3/12II Festival y Foro sobreNuevas TendenciasAudiovisuales COR-10Además de un ciclo de conferen-

cias sobre tendencias de merca-

do, se proyectarán obras innova-

doras presentadas a concurso, que

este año, como novedad, estable-

cen en dos categorías: trabajos

profesionales y obras de estudian-

tes o realizadores amateurs.

n Información: www.cor-10.com.es

FESTIVAL INTERNACIONALDE CINE DE SAO PAULOBRASIL, 23/10- 5/11El esfuerzo y el ánimo, Lamujer sin piano

FESTIVAL DE CINE ESPAÑOLCINEHORIZONTES MARSELLA (FRANCIA),1–6/11El cielo abierto, Barcelona unmapa, Una palabra tuya, Losgirasoles ciegos, La buenanuevaAmateurs, Retorno a Hansala

FESTIVAL DE CINE EUROPEODE ESTORIL PORTUGAL, 5–14/11El sur, El espíritu de lacolmena

RETROSPECTIVA PROGRAMAIBERMEDIA MOMA NUEVAYORK EEUU, 5–14/11La caja

FESTIVAL INTERNACIONALDE CINE DE MAR DE PLATAARGENTINA, 6-15/11Hollywood contra Franco,V.O.S.

FESTIVAL DE CINE DECORTOS DE BREST FRANCIA, 7–15/11Socarrat

LEEDS INTERNATIONAL FILMFESTIVALREINO UNIDO, 7-14/11Blow Horn

LEVANTE INTERNATIONALFILM FESTIVAL BARI, ITALIA, 8-5/11El brau balu

FESTIVAL INTERNACIONALDE CINE DE CANCÚN RIVIERA MAYA (MÉXICO),9–11/11El truco del manco

FESTIVAL DU FILME DECOMPIEGNE FRANCIA, 9–14/11Tristana

FESTIVAL DE ANIMACIÓNCINANIMA ESPINHO (PORTUGAL),10–15/11Peraustrinia 2004FESTIVAL INTERNACIONALDE CALCUTA INDIA, 10–17/11 El cuerno de la abundancia

CAIRO INTERNATIONAL FILMFESTIVALEGIPTO, 10-20/11The frost

RENCONTRES INTERNATIO-NALES DU DOCUMENTAIREDE MONTREALCANADÁ, 11-21/11El somini

DOMINICAN REPUBLICGLOBAL FILM FESTIVAL18-22/11La mujer del anarquista

FESTIVAL DE CINE EUROPEODE OSAKA JAPÓN, 18–24/11Forasters

FESTIVAL DE CINE DEMONTECARLO MÓNACO, 24–28/11Pagafantas

Películas que participan en muestras y festivales extranjeros

INFORMACIÓN FACILITADA POR EL DEPARTAMENTO DE PROMOCIÓN DEL ICAA Y CATALÀ FILMS

ACADEMIA 19FESTIVALES

MADRID20-28/11CineMad’09El XVI Festival de Cine Independiente y de Culto de Madrid in-

cluye un homenaje a David Carradine y un maratón de Jim Jar-

musch. Otros apartados se centrarán en el cine de culto brasi-

leño, Harry Dean Stanton, el Rock'In'Cine o Gaspar Noé. Ade-

más, se recordará a Rodolfo Valentino y Bettie Page, y One

Shoot Film Festival será el festival invitado. A todo ello hay que

sumar el X Concurso Internacional de Cortometrajes CEV.COM.

n Información: 915325772. [email protected]

www.cinemad.org

PACIFIC FILMARCHIVESAN FRANCISCO, 5-8/11Camino, DeProfundis,Amateurs y Lavergüenza

FACETAS CINEMATHEQUECHICAGO, 13-19/11La vergüenza,Ramirez, Camino,De Profundis, Unnovio paraYasmina, Enloque-cidas, Amateurs, Eltruco del mancoz

cuyo guión intervino. Alber-to Closas es un médico queantes de casarse decide echaruna cana al aire. Luna demiel, dirigida por el británi-co Michael Powell, tiene co-mo protagonistas a los bai-larines Antonio y LudmillaTcherina.

CifesaDivisa Home Video ofrecedos nuevos título en su co-lección dedicada a CIFESA.Para la superproducción Pe-queñeces (1950), adaptaciónde la obra del padre Colo-ma, Juan de Orduña contóde nuevo con la actriz Auro-ra Bautista. En 1949 Luis Lu-

cia dirigió la adaptación alcine del folletinesco melo-drama Currito de la Cruz, cu-yo guión escribió junto conel escritor taurino AntonioAbad Ojuel.

Abel García RoureDurante casi dos años, lasvidas de cinco personajes seentrecruzan en el entornodel servicio de salud mentalde un hospital. Para realizarsu primera película, el do-cumental Una cierta verdad(2008), editado por MangaFilms, García Roure contócon el asesoramiento de pro-fesionales de la psiquiatría.A través de un viaje emocio-

Isabel CoixetEn su colección “Dirigidopor…” Filmax publica el pri-mer largometraje que la ci-neasta escribió y dirigió en1987, y por el que fue candi-data al Goya al Mejor Direc-tor Novel. Demasiado viejopara morir joven es una his-toria urbana en torno a trespersonajes –un joven que es-tá de vuelta de todo, un exrockero que se gana la vidahaciendo carreras con un ta-xi y una aguerrida mensaje-ra– que intentan sobrevivira los avatares cotidianos.

Clásicos del cineespañolEn la colección que Filmaxdedica al cine español llegantres nuevos títulos. Inspira-da en la obra de Arniches Laseñorita de Trévelez, CalleMayor (Juan Antonio Bar-dem, 1956) es un drama so-cial en torno a la condiciónfemenina en el cerrado uni-verso provinciano. Protago-nizada por Betsy Blair, reci-bió el Gran Premio de la Crí-tica en el Festival de Vene-cia. En 1956 Luis Lucia adap-tó para el cine La vida en unbloc, comedia sofisticada deldramaturgo Carlos Llopis en

nal, muestra la búsqueda deun resquicio de luz en el uni-verso de la locura. Incluyeel documental inédito La vi-da continúa, del propio ci-neasta.

Gómez PereiraEn El juego del ahorcado(Manuel Gómez Pereira,2008), que Cameo saca almercado, los protagonistasClara Lago y Álvaro Cervan-tes, candidato al Goya co-mo Mejor Actor Revelación,interpretan un thriller se-xual. El guión de SalvadorGarcía Ruiz y Gómez Perei-ra es una adaptación del bestseller de Imma Turbau.

Joaquim Jordá

En 1980 el cineasta catalán rodó, en Numax presenta, la experiencia de autogestiónque llevaron a cabo los trabajadores de la fábrica de electrodomésticos Numax como

respuesta al intento de cierre por parte de los propietarios, en el momento histórico dela transición española a la democracia. La secuencia de la fiesta final de Numax presen-ta abre el documental Veinte años no es nada (2004) en el que Jordá rescataba a losprotagonistas dos décadas después y ahondaba en la historia de las últimas décadas enEspaña, a partir del recorrido vital de quienes protagonizaron dicha experiencia auto-gestionaria. Vértice Cine publica un estuche con ambas obras complementarias.

Ana Belén

Bajo el título de Colección Ana Belén, Filmax ofrece un estuchecon seis títulos de la filmografía de la actriz. Zampo y yo (Luis

Lucia, 1965), su debut cinematográfico; Morbo (Gonzalo Suárez,1972), que interpretó junto al que sería su marido, el cantanteVíctor Manuel; Jaque a la dama (Francisco Rodríguez Gordillo,1979); La petición (1976), primer largometraje de Pilar Miró,adaptación de un cuento de Émile Zola; Tirano Banderas (JoséLuis García Sánchez, 1993) en cuya producción intervino la ac-triz, y Antigua vida mía (2001); del director argentino Héctor Oli-vera, adaptación de la novela de Marcela Serrano, con guión deÁngeles González-Sinde y Alberto Macías.

INFORMACIÓN ELABORADA POR María Pastor mariapastor@academiadecine com

ACADEMIA DVD22

Premis Nacionals deCultura 2009Cataluña, 3/10Premi Nacional de Cinema de Ca-

talunya: Pere Portabella por Mu-danzaPremi Nacional de Audiovisual: Ani-mac (Mostra Internacional de Ci-

nema d’Animació de Catalunya)

III Mostra deVideocreacions de OCondado (Mivico)Ponteareas (Pontevedra),4/10Mejor Videocreación: A nena que ti-ña unha soa orella, de Álvaro León

Mejor Documental: LlamadmeClaudia, de Venga Monjas

Mejor Corto: Vestido, de Jairo Boi-

sier

AnimainzónAinzón (Zaragoza), 4/10Primer Premio: No corras tanto, de

César Díaz Meléndez

Segundo Premio: Tachaaan!, de Ra-

fael Cano, Carlos Olmo y Miguel

Ángel Bellot

Premio del Público: El vespre, de

Joan Martín Jiménez

V FestivalInternacional deCortos Festicurts deFigueresGerona, 4/10Mejor Corto Ficción: Cómo conocía tu padre, de Álex Montoya

Mejor Corto Animación: Mi vida entus manos, de Nuno Beato

Mejor Corto Documental: Cuandoéramos reyes, de David Yánez

Mejor Corto Catalán: La fantàsticahistòria de la nena intermitent, de

Ricard Serra

Premio Tomàs Mallol: Ona, de Pau

Camarasa

Mención Especial: El contratiem-po, de David Cánovas

Premio del Público: Daniel’s Jour-ney, de Luis Zamora

X Festival de Cine dePamplona 10/10Premio Educactif: Vidas Minadas,

de Lluis Gené y Oriol Gispert

Premio Educactif Sensibilización:

Manual de uso para una nave es-pacial, de Horacio Alcalá

Mejor Documental: Mundo Alas,de León Gieco, Sebastián Schindel

y Fernando Molnar

Premio del Público: Manual Prác-tico del amigo imaginario, de Ciro

Altabás

Mejor Cortometraje Navarro: Zom-bies and Cigarettes, de Rafael Mar-

tínez e Iñaki San Román

Mejor Actriz: Ana Rayo por Con-sulta 16, de José Manuel Carrasco

Mejor Actor: Luis Callejo por Quidpro Quo, de Fran Araújo y M. Bur-

que

Mejor Corto: The End, de Eduardo

Chapero Jackson

Mejor Corto Navarro en Video: Dis-topía, de Jon Mikel Caballero

Premios SGAE Nova Autoría 2009Sitges, 11/10Mejor Dirección: Swingers, de Ja-

vier Rodríguez Espinosa (ESCAC-

Escándalo Films)

Mejor Guión: 44987373-V, de Ro-

bert Ors (CECC)

Mejor Música Original: Gonçal Pe-

rales por The Last Drag, de Sergei

Solé (9 Zeros)

Mención Especial: Pin Up, de Ta-

nia Verduzco (CECC)

II CertamenInternacional deCortometrajes yGuiones Ciudad deUtreraSevilla, 14/11Primer Premio: (En)terrados, de

Alex Lora.

Sgundo Premio: Basket Bronx, de

Martín Rosete

Tercer Premio: Soy Meera Malik,

de Marcos Borregón

Mejor Corto Andaluz: La patrullaperdida, de Guillermo Rojas,

Mejor Actor: Fele Martínez por Di-me que yo, de Mateo Gil

Mejor Actriz: Judith Diakhate, por

Dime que yoConcurso de Guiones de Cortome-

trajes

Primer Premio: Checkout (Caja ce-rrada), de Salvador Rubio

Segundo Premio: Deshinchados,

de Óscar Romero

Tercer Premio: Promoción del 92,

de Paz Quintero

XIV Festival de CineInternacional deOurenseGalicia, 17/10Largometrajes

Mejor Película: Pescuit Sportiv (Pes-ca Deportiva), de Adrian Sitaru

Premio del Público: Absurdistan,

de Veit Helmer

Mejor Director: Arno Dierickx por Blo-edbroders (Hermanos de Sangre)Premio Especial del Jurado: El Re-galo de la Pachamama, de Toshi-

fumi Matsushita

Mejor Guión: Tomislav Radic por

Tri price o nespavanju (Tres histo-rias de insomnio)Mejor Actor: Miguel de Lira por Pe-dro y el CapitánMejor Actriz: Birgit Minichmayr por

Alle anderen (Todos los demás) Mención Especial del Jurado: Tré-fa (Novatada), de Peter Gardos;

Polvo nuestro que estás en los cie-los, de Beatriz Flores Silva; y Ro-

sana Pastor por Tri price o nespa-vanju (Tres historias de insomnio)Documentales

Mejor Documental: Intimidades deShakespeare y Víctor Hugo, de Yu-

lene Olaizola

Mejor Dirección: Anders Hogsbro

Ostergaard por Burma Vj: Repor-ter i et lukket land (Birmania Vj: In-formando desde un país cerrado)Premio a la Identidad/ Diversidad

Cutural: Mein herz sieht die weltschwartz (Amor y guerra en Ka-bul), de Helga Reidemeister

Cortometrajes

Mejor Corto: Loftet (La promesa),

de Anders Osterballe

Premio del Público: Loftet (La pro-mesa), de Anders Osterballe

Mejor Director: Rick Ostermann por

Still (Quietos)Mejor Actor: Tom Green por Theground beneath (Con los pies enel suelo)Mejor Actriz: Eleonor Hendricks por

Ten:Thirtyone (10:31)Mención Especial del Jurado: Lacanción de los niños muertos, de

David Pablos

Animación

Mejor Película de Animación: Ger-mania wurst (Un poco de historiade Alemania), de Volker Schlecht

Mención Especial del Jurado: Dos-sie Re Bordosa (El repediente ReBordosa), de César Cabral; y Var-mints (Bichos) de Marc Craste

Premio a la Innovación en Nuevos

Media: This is J03 (Éste es J03), de

Rory Lowe y Tom Shrapnel

Mejor Film producido en Galicia o

Portugal: El pintor de cielos, de Jor-

ge Morais

Medallas de Oro alMérito en las BellasArtesMadrid, 27/10Pilar Bardem, Enrique Cerezo

Isabel Coixet, Cecilia Roth, Charo

López, Imanol Arias y Juan Anto-

nio Porto

INTERNACIONALAtlanta Underground FilmFestivalGeorgia (EEUU), 30/8Mejor Película Extranjera: Mynase va, de Sonia Escolano y SadracGonzálezMejor Documental Internacional:Hobby, de Ciro AltabásMejor Corto de Terror: LazarusTaxon, de Denis Rovira

25º Festival Internacional de CineFestroiaSetúbal (Portugal), 13/9Mejor Obra Hombre yNaturaleza: 14 kilómetros, deGerardo Olivares

Naperville Independent FilmFestivalIllinois (EEUU), 26/9Mejor Actriz: María del Barrio porMyna, de Sonia Escolano ySadrac González

13º Festival de Cine Gay yLésbico de Lisboa (Queer Lisboa)Portugal, 26/9Mejor Largo: Ander, de RobertoCastónMejor Actor: Josean Bengoetxeapor AnderMejor Corto: Yo sólo miro, deGorka Cornejo

VI Festival Latin BeatTokio/ Osaka (Japón), 27/9Mejor Director: Javier Fesser porCaminoMejor Guión: Andrés Word por Labuena vida

XII Manhattan Short Film Festival27/9Mejor Montaje: Miente, de Isabelde Ocampo

XI Muestra Internacional de Cinede Santo DomingoRepública Dominicana, 3/10Premio del Público: Camino, deJavier FesserMejor Música: Rafael Arnau porCaminoMejor Actriz: Anna Lizarán porForasteros, de Ventura PonsMejor Director: Andrés Word porLa buena vida

XVIII Festival Cines y Cultura deAmérica Latina de BiarritzFrancia, 4/10Premio del Público al MejorLargo: El cuerno de laabundancia, de Juan Carlos TabíoMejor Documental: Mi vida conCarlos, de Germán Berger

II Festival de Cine de HumorMaipú Cortos 2009Buenos Aires, 4/10Categoría InternacionalPrimer Premio: Made in Japán, deCiro AltabásSegundo Premio: Atención alcliente, de Marcos Valín y DavidAlonsoMenciones Especiales: Dime queyo, de Mateo GilCategoría NacionalPrimer Premio: El amor a las 4 dela tarde, de Sebastián AlfilMención Especial NuevosDirectores: Sebastián Gutiérrezpor Domingo

ACADEMIA 21PREMIOS

ACADEMIA 24

La Fundación Borau inicia suactividad editorial, uno de

los principales objetivos de sucreación. Y lo hace con unarecopilación de textos dediversos autores relacionadoscon el mundo del cine: Cristi-na Andreu, Icíar Bollaín,Isabel Coixet, José Corbacho,Javier Corcuera, Juan Cruz,Daniela Fejerman, Pilar GarcíaElegido, Ángeles González-Sinde, Chus Gutiérrez,Fernando León de Aranoa,Daniel Monzón, Ines París,Chema de la Peña y ChemaRodríguez. Escritos queBorau, en el prólogo, describecomo “guiones perdidos oestúpidamente tergiversados,memorias, diarios de rodaje,correspondencia entre cineas-tas y escritores, confesiones apropósito de sus respectivostrabajos, polémicas, proyectosabandonados, entrevistas a lasque el tiempo ha terminadopor dar, o quitar, la razón,etcétera. Textos, en definitiva,que los editores al uso suelenconsiderar –y perdón por elretrueque– veneno para lataquilla”. Una austera y muycuidada edición.

Luis García Gil. FRANÇOISTRUFFAUT. Cátedra. Madrid,

2009

Tras una biografía introduc-toria, Luis García Gil ahondaen la enorme personalidad ci-nematográfica de FrançoisTruffaut, representante de loslogros y contradicciones dela Nouvelle Vague, autor deun cine de sentimientos, in-comprendido para cierto sec-tor de la crítica.

Rafael de España. LA PANTA-LLA ÉPICA. Los héroes de laantigüedad vistos por elcine. T&B. Madrid, 2009

El autor ha hecho una nuevaversión de su obra El Peplum.La Antigüedad en el cine(1998) en la que corrige erro-res de apreciación y aportanuevos datos. Un recorridopor las etapas principales delcine sobre el Mundo Antiguo,desde los pioneros de la épo-ca muda, pasando por la eclo-sión del género en la décadade 1950, hasta su agotamien-to en 1964.

Mary Ellen Mark. MARYELLEN MARK: ENTREBAMBALINAS. Paidhon.

Barcelona, 2009

Durante su carrera como “fo-to-fija” desde 1960, la autoratuvo libre acceso a rodajes co-mo Satyricon de Fellini, Apo-calypse Now o Ghandi, foto-grafiando a los actores y di-rectores durante el maquilla-je, los ensayos, en el lugar delrodaje y fuera de él a lo largode tres décadas. Publicado en2008 en su versión original in-glesa, se edita ahora en espa-ñol.

José Aguilar. 25 ACTORES SECONFIESAN. T&B. Madrid, 2009

25 actores españoles hablande su profesión, del éxito, elfracaso, la angustia, los mie-dos, las insatisfacciones, elvértigo de la fama, las menti-ras, las coacciones, las zan-cadillas, la rivalidad… frentea la pureza, sensibilidad y ca-pacidad de observación nece-sarias para la creación de per-sonajes.

Marie-Loup Souguez/ HelenaPérez Gallardo. DICCIONA-RIO DE HISTORIA DE LAFOTOGRAFÍA. Cátedra. Madrid,

2009

Este diccionario, en su segun-da edición revisada y aumen-tada, abarca los 150 primerosaños de la historia de la foto-grafía que incluye no solo afotógrafos, sino también in-ventores, teóricos, archivos,museos o revistas especiali-zadas. El volumen se comple-ta con un índice de referen-cias cruzadas.

Luis García Montero. FRAN-CISCO AYALA. Diputación de

Granada, 2009

El escritor granadino ha vivi-do un siglo como testigo deprimera línea por su perma-nente y lúcida actividad crea-tiva e intelectual, que incluyesu constante atención al fe-nómeno cinematográfico ensu obra. Luis García Monteroresume tanta vida al hilo deabundantes documentos decarácter público o personal.

Stephen Lowenstein (Ed.). MIPRIMERA PELÍCULA: TOMA2. Alba. Barcelona, 2009

Lowenstein entrevista a diezcineastas sobre su primera ex-periencia profesional, aleja-dos en su mayoría del cine he-cho en Hollywood y que tra-bajan con otros sistemas deproducción en América Lati-na, en Japón o en Bollywood.Richard Linklater, Sam Men-des, Alejandro González Iñá-rritu o Emir Kusturica son al-gunos de ellos.

Isabel Coixet. MAPA DE LOSSONIDOS DE TOKIO.Tusquets. Barcelona, 2009

Del guión de la última pelícu-la de Isabel Coixet surge el re-lato del mismo título, que pu-blica la colección Andanzas.

La cineasta ofrece un relatode las vidas entrecruzadas devarios personajes que nace desu fascinación por la culturajaponesa contemporánea.

Quim Casas (ed.). LA CON-TRAOLA. Novísimo cinefrancés. Festival de Cine de San

Sebastián/ Filmoteca Vasca, 2009

Esta obra colectiva, comple-mentaria del ciclo organiza-do por el Festival de San Se-bastián, es una suerte de guíade los cambios y permutasacontecidos en el cine fran-cés el los últimos diez años.Un recorrido que puede rea-lizarse de forma cronológicao de manera transversal. In-cluye un diccionario de cineas -tas.

Quim Casas/ Ana CristinaIriarte. RICHARD BROOKS.Festival de San Sebastián/

Filmoteca Española. San Sebas-

tián/ Madrid, 2009

El pasado Festival de San Se-bastián dedicó una retrospec-tiva a Richard Brooks y, comoes habitual, un libro en edi-ción bilingüe castellano/ in-glés. Varios autores ofrecentextos que analizan la vida yla obra del cineasta nortea-mericano y su filmografía conla ficha completa y sinopsisde cada título.

Juan Antonio Moreno Rodrí-guez. CINE EN CORTO.Editorial Tal Vez. Madrid, 2009

Un paseo por la historia delcortometraje en España, des-de los inicios del cine con Ri-ña en un café (1897), consti-tuye la primera parte de estemuy completo trabajo dedi-cado al cortometraje español.La segunda parte es una se-lección de críticas de los 41cortos que han interesado es-pecialmente al autor.

LIBROS

Varios AutoresCAMBIO DEAGUJAFundación Borau. Madrid, 2009

ACADEMIALIBROS23

LA COMEDIA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLAÁlvaro del AmoAlianza Editorial. Madrid, 2009

Begoña Vicario y Jesús MªMateo. 10 AÑOS DE ANIMA-DRID. Un recorrido por laanimación española de ladécada. AniMadrid. Pozuelo de

Alarcón (Madrid), 2009

El Festival Internacional deImagen Animada celebra sudécima edición con un repa-so a su historia, revisando loscortometrajes españoles quehan participado en las sec-ciones competitivas, especial-mente aquellos que han re-sultado premiados.

Arlindo Machado. EL SUJE-TO EN LA PANTALLA. Laaventura del espectador,del deseo a la acción.Gedisa. Barcelona, 2009

El autor ofrece una investi-gación minuciosa al analizarel proceso de recepción delcine y el modo en que la sub-jetividad y los afectos del es-pectador son tratados en laspelículas. En la segunda par-te aborda los nuevos medios.

Enrich Alberich. PELÍCULASCLAVE DEL CINE HISTÓRI-CO. Ma Non Troppo. Barcelona,

2009

El cine histórico abarca pelí-culas de signo y vocaciónmuy dispares. Esta revisiónde los títulos más represen-tativos, prologada por RománGubern, evidencia las distin-tas iconografías que ese gé-nero ha consolidado a lo lar-go de los años a través de losdirectores, los actores y losargumentos.

Miguel Machalski. ELPUNTO DEL GUIÓN CINE-MATOGRÁFICO. T&B. Madrid,

2009

A través de ejemplos extraí-dos de diversas cinematogra-fías o creados a la medida,Machalski desgrana los me-canismos que integran elguión cinematográfico y, afir-ma Rosa Vergés en el prólo-go, “describe el uso de la me-todología desde la experien-cia. La propia y la colectiva”.

Juan Manuel Montilla“Langui”. 16 ESCALONES.Espasa Calpe. Madrid, 2009

Esos 16 escalones antes deirse a la cama, que dan nom-bre a su primer libro, son unametáfora de la vida de JoséManuel Montilla “El Langui”,Premio Goya 2009 al ActorRevelación: “en cada uno deesos escalones veo y analizovalores, actitudes o accionesque creo que son muy impor-tantes en la vida”.

Francisco Perales. ELMÉTODO BRANDO. T&B.

Madrid, 2009

Los autores no ofrecen unabiografía al uso de MarlonBrando, sino que componenun retrato estableciendo elcontexto en que se desarro-lló su carrera, con la apari-ción en los años 50 de un nue-vo modelo de interpretación;contemplan la importanciadel Método y trazan una pa-norámica sobre la influenciadel actor en las generacionesposteriores.

Varios autores. ÁGORA. Elviaje al Mundo Antiguo deAlejandro Amenábar. Libros

Cúpula. Barcelona, 2009

Lujosamente editado, el ma-king of de Ágora desvela losdetalles del rodaje y el pro-ceso de creación de la últimapelícula de Amenábar. Un via-je a los tiempos de Hipatia deAlejandría a través de nume-rosas ilustraciones y de lostextos del cineasta, los acto-res, el productor y los aseso-res históricos que intervinie-ron.

Marta Sofía. ÁGORA. Booket.

Barcelona, 2009

Muy a menudo la literaturaes llevada al cine. Mucho me-nos frecuente es el caso con-trario, en que una novela na-ce de un guión cinematográ-fico. Este es el caso de Ágo-ra. Marta Sofía, partiendo delguión de Alejandro Amená-bar y Mateo Gil, ha escrito lanovela.

En este estudio, publicado en su primeraedición de 1975 por la editorial Cuadernos

para el diálogo, Álvaro del Amo analiza lacomedia española del período 1967-1974desde un punto de vista formal, sin teorizarsobre los distintos “condicionamientos”artísticos, políticos, sociológicos o industrialesque explican el género o influyen sobre él,apuntando las incidencias formales que haninfluido en su gestación. Tras un somero

recorrido histórico para explicar sus antece-dentes, el trabajo analiza las comedias quetratan sobre las relaciones conyugales y losintentos por salir del ambiente cotidiano enbusca de mejoras laborales o gratificacionesamorosas. Esta segunda edición, con correc-ciones y ajustes, analiza, además, el períodode transición y estudia la comedia desde 1975hasta 2008, utilizando el mismo aparato críticoaplicado en el análisis de la época anterior.

INFORMACIÓN ELABORADA POR María Pastor mariapastor@academiadecine com

2720 EL BAILE DE LA VICTORIAFernando TruebaFernando Trueba PC

FILMOTECA DE ANDALUCÍAEn Granada, los ciclos:Jacques Tati; Henry King(Suave es la noche); Viernesestreno (Still walking);Evolución (Fahrenheit 451,Home, Planeta prohibido); enPresentación de la obra…Flores de luna; Cine Latinoa-mericano, varios cortometra-jes en la III Muestra delAudiovisual Andaluz, ySenegal. En Córdoba, dentrodel ciclo Animador, lasSesiones competitivas deLargometraje y la de Series yCortos, además de un CicloAnime; en Sesión especial,Ninotchka; Fórum Filmoteca;Cine Histórico; Viernesestreno; en Cineanín, ElCastillo Ambulante; Panoramade Cine español (La vergüen-za); y con excusa del Centena-rio de Elia Kazan, Un tranvíallamado deseo; Muestra deCine Australiano; Cineaním;también Jacques Tati yMuestra del AudiovisualAndaluz. En Cineaním,Wall-E. n Información: Tel. 957355655www.filmotecadeandalucia.com

FILMOTECA DE ASTURIASEn noviembre, Los Martes enla Filmoteca estarán ocupa-dos por el ciclo Los cuatroelementos, con motivo delcentenario del cineasta-científico Guillermo F. L.Zúñiga. En el Teatro Filarmó-nica comenzará el ciclo La IIGuerra Mundial (70 años).Además, un ciclo sobre Lapena de muerte (con AmnistíaInternacional), y otro, con laCámara de Comercio deAsturias, bajo el título Cienciay Ficción Europeas. n Información:Tel. 985211397

FILMOTECA DE CATALUNYAEste mes, además de PremiosGoya (ver pág. ?), los títulos: Elagua de la vida, de JuanManuel Chumilla; 7 minutos deDaniela Fejerman; Un buenhombre, de Juan AlbertoMoreno; Mentiras y gordas, deA. Albacete y D. Menkes; yChere amie, de Miquel Pujol.n Información:Tel. 93 3162780www.gencat.ca/cultural/icic

FILMOTECA ESPAÑOLA Propone un amplio ciclodedicado a la Comediacinematográfica española,con cerca de cincuentatítulos. También, la Semanade cine portugués, unamuestra de películas de laactual cinematografíaportuguesa, junto a unrecuerdo al cineasta JoaoBénard da Costa. Continúan laretrospectiva dedicada aRichar Brooks y el ciclo de lasPelículas candidatas a losPremios Goya (ver pág. 19)n Información:Tel. 91 4672600www.mcu.es/cine

FILMOTECA DE EXTREMADURACiclo-homenaje a Elia Kazan,y el ciclo Aulas, sobre elmundo de la educación. Sigueel bicentenario de Edgar AllanPoe con La caída de la casaUsher y El péndulo de lamuerte. No podía faltar lafamosa cita de Cine a ciegas.Con motivo de Extrema’doc2009, la última entrega deMichael Moore, Sicko; y unamuestra de Documentalesrealizados por extremeños.Esta vez el apartado deGrandes Directores aborda la

obra de Joseph Losey con Elsirviente. Además, Blues,sobre ese estilo musical.n Información: Tel. 927 005480 www.filmotecaextremadura.com

FILMOTECA DE VALENCIA-EL IVAC Ciclos: La Contraola: NovísimoCine Francés, sobre lastendencias del cine francés delos últimos diez años; LosOtros Fantásticos, algunos delos mejores ejemplos del cinefantástico español desde los70; La Nouvelle Vague. Loscaminos de la modernidad,una retrospectiva querelaciona las películas másrelevantes del movimientocon las de autores clásicosamericanos y europeos; MétalHurlant y el Cine Fantástico,sobre las influencias de larevista francesa en el cine deciencia-ficción; El Thriller USAde los 70, que se alargaráhasta mayo, y De Poe a LaLuna, cortos con excusa delbicentenario del escritor.n Información: Tel. 96 3539308www.ivac-lafilmoteca.es

FILMOTECA CASTILLA Y LEÓNEn Salamanca, el ciclo LasCiudades Españolas Patrimo-nio de la Humanidad, en elcine se integra en el progra-ma «Los Martes de la Filmote-ca en el teatro Liceo». Estemes: Fraude, de OrsonWelles; 14 Fabian Road, deJaime de Armiñán; Octavia,de Basilio Martín Patino; y Lanoche que dejó de llover, deAlfonso Zarauza. n Información:Tel. 923 [email protected]

FILMOTECA CANARIAEn noviembre, los martes, laFilmoteca Canaria propone elciclo Focus Sudeste Asiático,una mirada al sudesteasiático a través de títuloscomo Blind Pig Who Wants toFly, Sell Out!, Service u OperaJawa para acercar al público acinematografías tan pocohabituales en las salascomerciales como la indone-sia, la malaya o la filipina. n Información:Tel. 922 [email protected]

FILMOTECA DE ZARAGOZACiclos: Guerra Civil Española,Animación Argentina (elviernes 6 una sesión decortometrajes), Ecozine, ypartir del miércoles 18,además, los ciclos Portugal(con Singularidades de unachica rubia, de Manuel deOliveria) y el director PabloAragüés.n Información: Tel. [email protected]

FILMOTECA DE MURCIAComo el mes pasado, laFilmoteca programará loslunes en la Sala 2 de Centrofa-ma su sección Panorama deActualidad, con películasindependientes recién salidasdel horno, durante los mesesen que permanezca cerradasu sede habitual del antiguocine Salzillo por obras dereforma. En noviembre: Elvuelo del globo rojo, dirigidapor Hou Hsiao Hsien, yLiverpool, del argentinoLisandro Alonso.n Información:Tel. 968 341 060www.filmotecamurcia.com

FILMOTECAS

www.planet51.eswww.loscondenados.es

ESTRENOSESTRENOS

LOS CONDENADOSIsaki Lacuesta Benecé/ TV3

PLANET 51 Jorge Blanco, Javier AbadAntena 3 Films/ HandmadeFilms/ Ilion Animation/Lolafilms/ NickelodeonAnimation Studios/ WorldwideBiggies/ Chuck & Lem, AIE/Lem Films (Reino Unido)

www.fernandotrueba.com

CELDA 211Daniel MonzónLa Fabrique de Films/Morena Films/ TelecincoCinema/ Vaca Films

Cine Estudio.CBADel 5 al 22 de noviembre, el Cír-culo de Bellas Artes propone unaPanorámica de Cine Finlandés,a través de la obra de los herma-nos Kaurismäki. Y una muestradel II Festival del Cinema Italia-no, del 24 al 30, sobre la produc-ción cinematográfica italiana delaño.n Información: Tel. 913605401www.circulodebellasartes.es

Casa de América En noviembre, dentro del cicloFestival LesGaiCineMad el es-treno de Rabioso sol rabioso cie-lo, de Julián Hernández.n Información: Tel. 915954800 www.casamerica.es

Ayuntamiento deBembibre (León)La Concejalía de Educación, Cul-tura y Turismo de dicho munici-pio organiza, hasta el 19 de abril,a razón de una vez al mes y ba-jo el título Tardes de cine, unascharlas-coloquio a cargo de pro-fesionales del sector. El miérco-les 25 de noviembre será el tur-no del director de fotografía An-drés Torres.n Información:www.bembibre.com

INAACEl Instituto Navarro de las ArtesAudiovisuales y la Cinematogra-fía organiza un ciclo-seminariodedicado al cine negro america-no de los años 40 y 50, la plenaedad de oro del género. Incluiráproyecciones en los Cines Go-lem Yamaguchi los días 5, 12 y19, con Los sobornados, Los vio-lentos años 20 y Sed de mal; ytres conferencias en el Salón deActos del Civivox Condestablelos días 16, 17 y 18 a cargo deJosé Antonio Hurtado, AntonioSantamarina y Carlos Losilla. n Información:Tel. 848424751 [email protected]

EACC El Espai d'Art Contemporani deCastelló, en colaboración con laFilmoteca Valenciana, concluyeen noviembre el ciclo westernsactuales, con títulos como El ase-sinato de Jasse james por el co-barde Robert Ford, Pozos de am-bición y Appaloosa; además, Es-pai Cinema, un ciclo de cine deautor que este mes proyectaráEl brau blau, Tres días con la fa-milia, Tres monos y Séraphine.n Información: Tel. 964723540 www.eacc.es

Museo de AlmeríaHasta el 15 de noviembre se vaa celebrar en Almería ADA, laExposición de Arte Digital, quealternará charlas, talleres y pro-yecciones sobre las técnicas di-gitales utilizadas en la anima-ción, con el propósito de acer-car el arte digital a todo tipo depúblico de forma amena y di-vulgativa. Propone un recorri-do a través de los procesos decreación de imágenes genera-das a partir de medios informá-ticos como el 3D, la fotografíadigital HDR, la animación, lailustración, etc.n Información: 950175510 [email protected]

Universidad deMálagaHasta el día 29 el Rectorado dela Universidad acoge la exposi-ción Chaplin en imágenes, unacompleta muestra sobre la fi-gura del genial cineasta. Pre-sentada por primera vez en An-dalucía y con un profundo ca-rácter pedagógico, cuenta con200 documentos, muchos deellos inéditos, entre los que seencuentran más de una hora defragmentos de distintas pelí-culas. Organizada en torno aseis grandes apartados, lamuestra aborda todas las face-tas de la personalidad creado-ra de este pródigo actor, direc-tor y ciudadano comprometi-do, icono de la cultura del sigloXX, desde la creación del per-sonaje de Charlot hasta su in-cursión en el cine sonoro.n Información: Tel. [email protected]

CAACEl Centro Andaluz de Arte Con-temporáneo de Sevilla albergahasta enero la exposición Má-quinas de mirar, una colecciónde objetos muy variados queabarca desde el siglo XVI a co-mienzos del XX, y que tienen encomún haber sido diseñados pa-ra producir imágenes con lasque despertar el asombro delespectador: anamorfosis, lin-ternas mágicas, cámaras os-curas, fenaquitoscopios… La ex-posición combina 200 piezas decolección particular junto a unaselección de trabajos realiza-dos desde los 60. Además, sehan programado charlas y ta-lleres que reflexiona sobre losnuevos medios y la génesis dela creación de imágenes.n Información:www.juntadeandalucia.es/cul-tura/caac

Jornadas de Cinede GuadalajaraEstructurado en dos secciones

a lo largo de los días 26 y 27,

este encuentro de historiado-

res del cine abordará las dis-

tintas facetas del cine aficio-

nado, y la problemática de la

recuperación y gestión del ma-

terial cinematográfico.


www.cefihgu.com

PROYECCIONES

Cilcos: Music & Films 09, la III Muestra de cine documen-tal musical de Girona 09; en el Documental del Mes, Ba-rraques, de Alonso Carnicer y Sara Grimal; en Hablemosde Cine? Carretera perdida, de David Lynch; en el VI Ciclode Cine Social, Los lunes al sol y Te doy mis ojos; en el ci-clo Cine y Solidaridad. Alternativas solidarias a las crisis,el documental El Sàhara no se vende. El sábado 28 tendrá

lugar la 11 ª Fiesta Club de Actores, Los superhéroes en elMuseo del Cine, con diferentes talleres y actividades. EnMuts i a la gàbia, Cuentos clásicos en el cine mudo! loscortometrajes de los primeros directores de cine (estemes Chomón y Mèliés), y los Fines de semana animados.n Información: Tel. 972 412777.www.museudelcinema.org

Museu del Cinema Col·lecció Tomàs Mallol

6ESTRENOS

www.venturapons.com www.celda211.com

ELOÏSEJesús GarayEls Quatre GatsAudiovisuals/ Televisióde Catalunya (TV3)

eloise4gats.com

ACADEMIA AGENDA OCTUBRE25

A LA DERIVAVentura PonsEls Films de la Rambla/ TV3

Pascal Gaigne

Aún saboreando las mie-les del éxito de Gordos,

PASCAL GAIGNE (Caen, Fran-cia, 1958) se ha sumergidoen un terreno en el que siem-pre se ha desenvuelto con sol-tura: el de las historias inti-mistas que tan buenos resul-tados le dieron en los otrosfilmes con el director, Men-saka (1998), El otro barrio(2000) y especialmente Lasvoces de la noche (2003).Ahora, Gaigne desarrolla unapartitura sobria, austera ycontenida en sus emociones.Se sostiene en una estructu-ra clásica, donde su bello te-ma principal es referencia yeje del resto de temas secun-darios, todos ellos ubicadosen mismo nivel dramáticoque responde al precepto dela pureza y la inocencia. Setrata de una música limpia,honesta, que no cae en lo me-lodramático y que pincela elfilme con un tono de agrada-ble colorido, que contribuyea hacer más fluida la narra-ción.

Manel Gil

Finalmente, MANEL GIL (Za-ragoza, 1963) se ha hecho

cargo del filme de animaciónCher amí, una de las grandesapuestas en el género ennuestro cine. En este relatoambientado en la PrimeraGuerra Mundial con una pa-loma mensajera de protago-nista, Gil aplica una muy es-forzada partitura sinfónicaque se desarrolla en cuatroprincipales niveles dramáti-cos: la música de lo heroico,la sentimental, la de la accióny la del peligro. El primerode esos niveles se sustanciaen un retentivo y dinámicotema principal que imprimeun gran poderío melódico. Elsegundo, con hermosas yagradables melodías. Losotros dos niveles se resuel-ven con varios temas secun-darios que también gozan degran fortaleza instrumental.Arranca con un bello y ma-jestuoso tema inicial, evoca-dor, e incluye también melo-días en similar línea estética,con tono más desenfadado,que se contraponen -juntocon el tema principal- al po-derío de los temas hostiles,en una suerte de duelo mu-sical que refuerza considera-blemente la batalla de los pro-tagonistas. En su conjunto,es una creación que superatodas las complicaciones ydificultades narrativas intrín-secas en el género, y que ade-más intensifica el ritmo y ac-ción.

DARIO MARIANELLI (Pisa,Italia, 1963) ha consoli-

dado su carrera en el cine deun modo rápido: autor debandas sonoras como las deEl secreto de los hermanosGrimm (Terry Gilliam, 2005)y V de Vendetta (JamesMcTeigue, 2005), fue candi-dato al Oscar por la músicade Orgullo y prejuicio (2005)y ganador del premio graciasa Expiación, más allá de lapasión (2007), ambas dirigi-das por Joe Wright. Para Ágo-ra ha escrito una partituradonde emplea instrumentosétnicos (como el duduk), vo-ces lamentativas, coros y mú-sica sinfónica en una serie detemas musicales intensos ycontundentes, que no sóloaportan grandeza sino quese ciernen sobre la protago-nista como una fuerza hostilde enorme poder. Frente aellos, lucha por su supervi-vencia un maravilloso temaprincipal, que apoya a la pro-tagonista y lo que ella repre-

senta en forma de una músi-ca bella, emotiva y frágil, queen su lucha por la supervi-vencia frente a los demás te-mas se refuerza en su propiaidentidad. No se produce laclásica lucha entre tema/con-tratema, pero sí entre un te-ma (el principal) frente a mu-chos otros (todos ellos, de si-milar tono), lo que obviamen-te dificulta mucho las cosas:exactamente como sucede enel guión literario, el guión mu-sical traslada al campo de lomelódico la muy difícil situa-ción a la que debe hacer fren-te la protagonista, que ade-más es frecuentemente aco-sada por las músicas opues-tas, tan solo liberado en la es-cena final, cuando el temaprincipal se expande en sumáximo esplendor, aunqueel filme concluya de modo pe-simista, como si nada hubie-ra cambiado.

Dario Marianelli

Cuando faltan pocas semanas para que los miembros de la Academia deban decidir cuáles son las finalistas en la categoríade música, estas tres creaciones se suman a otras varias que han contribuido a hacer de este 2009 un año especialmente

bueno en lo que respecta a la música de cine. Va a ser bastante complicado, lo que de todos modos es algo realmente positivo.

En su quinto largometraje como director, Alejandro Amenábar ha optado por no hacerse cargopersonalmente de la música y ceder la responsabilidad al italiano Dario Marianelli; Salvador García Ruizestrena su cuarta película y también por cuarta vez es Pascal Gaigne quien ha escrito la banda sonora; yMiquel Pujol ha realizado su segundo filme y sus aventuras animadas han sido nuevamente coloreadaspor la batuta de Manel Gil. Son tres de las contribuciones a la música de cine española en un año queestá siendo especialmente fructífero y de las que damos cuenta en el artículo de este mes.

INFORMACIÓN ELABORADA POR Conrado Xalabarder www.mundobso.com

Marianelli, Gaigne y Gil

BANDAS SONORAS ACADEMIA 27

TÍTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO ... - Academia de … · mismo plano”, según palabras...

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