u.t. 6. Pigmentos y Cargas

7/28/2019 u.t. 6. Pigmentos y Cargas

1/19

PROCEDIMIENTOS Y TCNICAS PICTRICAS

Antonio Garca LpezJos Javier Armiana Tormo

1

UNIDAD TEMTICA N 6

PIGMENTOS Y CARGAS.

6.1. PIGMENTOS: DEFINICIN Y FUNCIONES.

6.2. BREVE RECORRIDO HISTRICO.

6.3. CLASIFICACIN DE LOS PIGMENTOS.

6.4. UTILIZACIN Y MANIPULACIN.

6.4.1. Cmo trabajar con pigmentos txicos?

6.4.2. Cmo trabajar con pigmentos no txicos?6.5. DIFERENCIAS ENTRE PIGMENTO Y COLORANTE.

6.6. PREPARACION DE LOS PIGMENTOS PARA PROCEDIMIENTOSAL AGUA.

6.7. PIGMENTOS MS ADECUADOS PARA TEMPLE VINLICO OACRLICO.

6.8. PIGMENTOS MS ADECUADOS PARA LA ACUARELA.

6.9. CUALIDADES DE LOS PIGMENTOS EN FUNCIN DE LATCNICA.

6.10. MATERIAL DE CARGA: DEFINICIN Y TIPOS.

6.11. PRECIOS ORIENTATIVOS DE PIGMENTOS Y MATERIAL DECARGA (2011-12).

6.12. BIBLIOGRAFA Y ENLACES WEB.


2/19



2

6.1. PIGMENTOS: DEFINICIN Y FUNCIONES

Un pigmento es un material que cambia el color de la luz que refleja comoresultado de la absorcin selectiva de las ondas de luz. Este proceso fsico

es diferente a la fluorescencia, la fosforescencia y otras formas deluminiscencia, en las cuales el propio material emite luz. Muchos materialesselectivamente absorben ciertas ondas de luz, dependiendo de su longitudde onda. Los materiales que a lo largo de la historia se han elegido yproducido para ser utilizados como pigmentos, por lo general, tienenpropiedades especiales que los vuelven ideales para colorear otrosmateriales. Un pigmento debe tener una gran capacidad de teir relativa alos materiales que colorea. Adems debe ser estable en forma slida atemperatura ambiente.

Los pigmentos son utilizados para teir pintura, tinta, plstico, textiles,cosmticos, alimentos y otros productos. La mayora de los pigmentosutilizados en la manufactura y en las artes visuales son colorantes secos,usualmente en forma de polvo fino. Este polvo es aadido a un vehculo omatriz, un material relativamente neutro o incoloro que acta comoadhesivo. Para aplicaciones industriales, as como artsticas, lapermanencia y la estabilidad son propiedades deseadas. Los pigmentos queno son permanentes son llamados fugitivos. Los pigmentos fugitivos sedesvanecen con el tiempo, o con la exposicin a la luz, mientras que otrosterminan por ennegrecer.

Los pigmentos no deben contener materias de carga si bien determinadoscolores, por su composicin y carencia de cuerpo, requieren de cargas parapoder fijar el color. En la mayor parte de los casos, cuando un pigmentoincorpora material de carga suele ser porque han sido adulterados.

6.2. BREVE RECORRIDO HISTRICO.

Los pigmentos que se producen naturalmente, como los ocres y los xidosde hierro, han sido usados como colorantes desde la era prehistrica. Losarquelogos han hallado evidencias de que los humanos primitivosutilizaban pintura con fines estticos, como la decoracin de su cuerpo. Se

han hallado pigmentos y herramientas relacionadas que se cree tienen entre350.000 y 400.000 aos de antigedad en una cueva en Twin Rivers, cercade Lusaka, Zambia.

Antes de la Revolucin industrial, la variedad de colores disponibles para elarte y otros usos decorativos era tcnicamente limitada. La mayora de lospigmentos usados eran pigmentos terrestres y minerales, o de origen


3/19



3

biolgico. Tambin eran recolectados y comerciados pigmentos de fuentesinusuales como sustancias botnicas, deshechos animales, insectos ymoluscos. Algunos colores eran difciles o imposibles de preparar con lospigmentos disponibles. El azul y el prpura eran asociados con la realezadebido a su alto coste.

Los pigmentos biolgicos por lo general eran difciles de adquirir, y losdetalles de su produccin eran mantenidos en secreto por los fabricantes.La prpura de Tiro es un pigmento producido a partir de la mucosa de unade las muchas especies de caracoles del gnero Murex. La produccin de laprpura de Tiro para ser utilizada como tinte comenz desde por lo menosel ao 1200 A.C. con los fenicios, y fue continuada por los griegos yromanos hasta 1453, ao de la cada de Constantinopla. El pigmento eracaro y difcil de producir, y los objetos teidos con l eran sinnimo de poder

y riqueza. El historiador griego Teopompo, quien vivi en el S. IV A.C., dijoque "el prpura para tintes vala su peso en plata. La nica forma deconseguir un azul fuerte y brillante era usando una piedra semipreciosa, ellapislzuli, con la cual se produca un pigmento conocido como azulultramar. No obstante, las mejores fuentes de lapislzuli eran remotas. Elpintor flamenco Jack Van Eyck (S. XV) generalmente no empleaba azul ensus obras. Encargar un retrato en el que se utilizara azul marino seconsideraba un gran lujo. Si un cliente deseaba azul, deba pagar extra.Cuando Van Eyck usaba lapislzuli, nunca lo mezclaba con otros colores,sino que lo aplicaba en su forma pura, casi como un glaseado decorativo. El

precio prohibitivo del lapislzuli forz a los artistas a buscar pigmentosalternativos menos caros, tanto minerales (azurita) como biolgicos (ndigo).

La conquista de America por parte de Espaa en el S. XVI introdujo nuevospigmentos y colores en las culturas de los pueblos de ambos lados del

Atlntico. El carmn, un tinte y pigmento derivado de un insecto parasitarioprocedente del centro y del sur de Amrica, alcanz gran valor en Europa.Producido a partir de cochinillas secadas y trituradas, el carmn poda serutilizado en tintes de fbrica, pintura para el cuerpo o en forma slida, encasi cualquier tipo de pintura o cosmtico.

Hijo de un teidor, Tintoretto utiliz el pigmento rojo carmn, derivado de lacochinilla, para producir dramticos efectos de color.

Los nativos de Per haban producido tintes para textiles a partir decochinilla desde por lo menos el ao 700, pero los europeos jams habanvisto el color. Cuando los espaoles invadieron el Imperio Azteca en lo quehoy en da es Mxico, rpidamente explotaron el color para tener nuevasoportunidades comerciales. El carmn se convirti en la segunda


4/19



4

exportacin ms valiosa de la regin despus de la plata. Los pigmentosproducidos a partir de la cochinilla les dieron a los cardenales de la IglesiaCatlica sus caractersticas vestimentas de intenso color tambin asociadaa los uniformes ingleses. La verdadera fuente del pigmento, un insecto, fuemantenida en secreto hasta el S. XVIII, cuando los bilogos la descubrieron.

Mientras que el carmn era popular en Europa, el azul permaneci como uncolor exclusivo, asociado con la riqueza y el prestigio. El pintor del S. XVIIJohannes Vermeer frecuentemente realizaba un lujoso uso de lapislzuli,

junto con carmn y amarillo indio, en sus coloridas pinturas.

Histrica y culturalmente, muchos pigmentos naturales famosos han sidoreemplazados por pigmentos sintticos, aunque han conservado susnombres histricos. En algunos casos el nombre original ha cambiado susignificado, al aplicarse un nombre histrico a un color moderno popular.

6.3. CLASIFICACIN DE LOS PIGMENTOS.

Los pigmentos se pueden genricamente catalogar en dos tipos:

PIGMENTOS NATURALES (DE TIPO ORGANICO e INORGANICO).

PIGMENTOS SINTTICOS O QUMICOS.

Obtenidos para abaratar los costes de ciertos pigmentos naturales. Suorigen puede ser tanto orgnico como inorgnico, pero al final siempre son

tratados qumicamente. Actualmente muchos de ellos se fabrican a partir dederivados del petrleo y del carbono.

LOS PIGMENTOS ORGNICOS (procedentes de animales)

Los pigmentos orgnicos son aquellos que proceden de una materia queestuvo viva, es decir, de origen animal o vegetal, se pueden extraer deplantas, hojas, maderas, etc., u rganos o material de animales como lavejiga, la sangre, etc. Sus caractersticas tcnicas pueden resumirse as:

Acostumbran a ser bastante transparentes pero con gran poder decoloracin.

Hay tipos que poseen una buena solidez a la luz, como el negro marfil(obtenido de la calcinacin del marfil), aunque la mayora de lospigmentos orgnicos de origen animal suelen ser poco estables a laluz.

Son generalmente insolubles en agua y cuesta diluirlos en ella.


5/19



5

Independientemente de su toxicidad, deberemos prestar especialatencin a las posibles reacciones alrgicas que puedan ocasionarlos componentes de dichos pigmentos.

Adems del negro marfil, tenemos otros pigmentos orgnicos deprocedencia animal como:

El negro hueso, obtenido de la calcinacin de huesos de distintos animales.

Carmn de cochinilla, conseguido a partir de las cochinillas hembra.

Sepia, se logra a partir de la tinta de la sepia.

Prpura, que antiguamente se obtena de la secrecin de varias especiesde moluscos gasterpodos.

Amarillo indio, obtenidoa partir de la orina de vacas alimentadas con hojasde mango.

LOS PIGMENTOS ORGNICOS (procedentes de vegetales)

En cuanto a los pigmentos orgnicos de origen vegetal podemos hablar decaractersticas similares a los pigmentos orgnicos de origen animal, por loque su utilizacin tampoco es aconsejable dada la falta de estabilidadgeneral.

Tradicionalmente los pigmentos vegetales que ms se han utilizado son:

Negro de vid o de sarmientos, obtenido a partir de la calcinacin desarmientos de la vid.

Negro de huesos de melocotn y de otros frutales, obtenido a partir de lacalcinacin de los huesos de diferentes rboles frutales.

Azul ndigo natural, se trata ms de un tinte obtenido a partir de las plantasdel gnero Indigofera. Como todos los tintes es soluble y para fijarsenecesita un producto mordiente. En la actualidad se ha sustituido por azulesazoicos.

Laca de granza, tinte que se obtiene de la raz de una planta de la familia delas rubiceas. Tambin recibe el nombre de laca de rubia. En la actualidadse ha sustituido por rojos azoicos.

Sangre de drago, se obtiene a partir de la sustancia segregada a modo deresina o savia por un rbol que se cra en las Islas Canarias denominadodrago.


6/19



6

Azafrn, obtenido de la flor del azafrn.

Tambin se pueden extraer distintos tintes por maceracin, generalmentecon alcohol, o por prensado, de distintas flores o vegetales, como lirios,

geranios, remolacha, zanahoria, etc.

De todos estos colores de origen vegetal, los ms estables son los negros.

En la actualidad, casi todos los colores de origen animal y vegetal han sidosustituidos por colores sintticos que ofrecen mejores propiedades y sonms estables.

LOS PIGMENTOS INORGNICOS (origen mineral)

Los pigmentos minerales tienen su origen en minerales como el hierro, el

cobre o el titanio. Son qumicamente, formulaciones metlicas, y suscaractersticas tcnicas pueden resumirse as:

Generalmente son opacos y de gran poder de coloracin.

En la mayora de los casos son slidos a la luz.

Son densos y en muchas ocasiones se micronizan para aumentar lafacilidad de dispersin en el aglomerante.

Se dejan mojar bien por el agua.

Algunos, debido al metal contenido en su composicin qumica, sontxicos.

Las tierras colorantes naturales son pigmentos inorgnicos que nopresentan ningn inconveniente para su utilizacin en toda clase de pinturasy carecen de toxicidad. Los xidos sintticos de hierro en sus distintasvariedades, son una copia perfeccionada de las tierras naturales. Losprimeros pigmentos conocidos fueron los minerales naturales. Los xidos dehierro producen una amplia variedad de colores y se les puede encontrar enmuchas pinturas rupestres del Paleoltico y el Neoltico. Dos ejemplos son elocre rojo (Fe2O3) y el ocre amarillo (Fe2O3H2O) El carbn vegetal, o negrocarbn, tambin ha sido usados como pigmento negro desde tiemposprehistricos.

LOS PIGMENTOS SINTTICOS

Dos de los primeros pigmentos sintticos fueron el blanco de plomo(carbonato de plomo, (PbCO3)2Pb(OH)2) y la frita azul (azul egipcio). El
http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_rupestrehttp://es.wikipedia.org/wiki/Paleol%C3%ADticohttp://es.wikipedia.org/wiki/Neol%C3%ADticohttp://es.wikipedia.org/wiki/Ocre_rojohttp://es.wikipedia.org/wiki/Carb%C3%B3n_vegetalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Carbonato_de_plomohttp://es.wikipedia.org/wiki/Fritahttp://es.wikipedia.org/wiki/Fritahttp://es.wikipedia.org/wiki/Carbonato_de_plomohttp://es.wikipedia.org/wiki/Carb%C3%B3n_vegetalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Ocre_rojohttp://es.wikipedia.org/wiki/Neol%C3%ADticohttp://es.wikipedia.org/wiki/Paleol%C3%ADticohttp://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_rupestre


7/19



7

blanco de plomo se produce al combinarplomo con vinagre (cido actico,CH3COOH) en presencia de bixido de carbono (CO2). La frita azul essilicato de calcio y cobre y fue fabricada a partir de un cristal coloreado conun mineral de cobre, como la malaquita. Estos pigmentos fueron usadosdesde al menos el segundo milenio a.c.Las revoluciones industrial ycientfica propiciaron una gran expansin en la gama de pigmentossintticos, que son fabricados o refinados a partir de sustancias naturales,disponibles tanto para fines comerciales como para la expresin artstica.

Tiziano utiliz el pigmento histrico bermelln para producir los tonos rojosen el frescoAsuncin de Mara, terminado en 1518.

Como ya hemos comentado anteriormente, el elevado coste del lapislzuli,oblig a realizar numerosos intentos por encontrar un pigmento azul que lopudiese sustituir a un coste ms asequible. El azul de Prusia fue el primerpigmento sinttico moderno, descubierto por accidente en 1704. A principiosdel siglo XIX, a las variedades existentes de azules se haban aadidopigmentos azules sintticos y metlicos, entre ellos el ultramarino francs,una forma sinttica del lapislzuli, y las diversas formas de azul cobalto ycerleo. A comienzos del siglo XX, con la qumica orgnica se aadi elazul ftalo, un pigmento orgnico sinttico con un enorme poder decoloracin.

Los descubrimientos cientficos en cuanto a colores crearon nuevasindustrias y produjeron cambios en la moda y los gustos. El descubrimiento

en 1856 del malva de Perkins, el primer tinte de anilina, sent las basespara el desarrollo de cientos de tintes y pigmentos sintticos. Este tinte fuedescubierto por un qumico de 18 aos de edad llamado William Perkin,quien explot su descubrimiento en la industria y se volvi rico. Su xitoatrajo a una generacin de seguidores, ya que jvenes cientficos entraronal campo de la qumica orgnica para obtener logros semejantes. En lasltimas dcadas del siglo XIX, textiles, pinturas y otros artculos en colorescomo rojo, carmes, azul y prpura se haban vuelto asequibles.

El desarrollo de pigmentos y tintes qumicos ayud a traer prosperidadindustrial a Alemania y otros pases del norte de Europa, pero provocdisolucin y declive en otros lugares. En el antiguo Imperio espaol en elNuevo Mundo, la produccin de colores de cochinilla empleaba a miles detrabajadores mal pagados. El monopolio espaol en esta produccin habavalido una fortuna hasta comienzos del siglo XIX, cuando la Guerra deIndependencia de Mxico y otros cambios en el comercio interrumpieron laproduccin. La qumica orgnica le dio el golpe final a la industria de lacochinilla creando sustitutos baratos para el carmn.
http://es.wikipedia.org/wiki/Plomohttp://es.wikipedia.org/wiki/Vinagrehttp://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81cido_ac%C3%A9ticohttp://es.wikipedia.org/wiki/Bi%C3%B3xido_de_carbonohttp://es.wikipedia.org/wiki/Malaquitahttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_cient%C3%ADficahttp://es.wikipedia.org/wiki/Tizianohttp://es.wikipedia.org/wiki/Bermell%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Asunci%C3%B3n_de_Mar%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Asunci%C3%B3n_de_Mar%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Asunci%C3%B3n_de_Mar%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/1518http://es.wikipedia.org/wiki/1704http://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XIXhttp://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XXhttp://es.wikipedia.org/wiki/Qu%C3%ADmica_org%C3%A1nicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Modahttp://es.wikipedia.org/wiki/1856http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Malva_de_Perkins&action=edit&redlink=1http://es.wikipedia.org/wiki/Anilinahttp://es.wikipedia.org/wiki/William_Perkinhttp://es.wikipedia.org/wiki/Alemaniahttp://es.wikipedia.org/wiki/Norte_de_Europahttp://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_de_Independencia_de_M%C3%A9xicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_de_Independencia_de_M%C3%A9xicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_de_Independencia_de_M%C3%A9xicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_de_Independencia_de_M%C3%A9xicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Norte_de_Europahttp://es.wikipedia.org/wiki/Alemaniahttp://es.wikipedia.org/wiki/William_Perkinhttp://es.wikipedia.org/wiki/Anilinahttp://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Malva_de_Perkins&action=edit&redlink=1http://es.wikipedia.org/wiki/1856http://es.wikipedia.org/wiki/Modahttp://es.wikipedia.org/wiki/Qu%C3%ADmica_org%C3%A1nicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XXhttp://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XIXhttp://es.wikipedia.org/wiki/1704http://es.wikipedia.org/wiki/1518http://es.wikipedia.org/wiki/Asunci%C3%B3n_de_Mar%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Bermell%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Tizianohttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_cient%C3%ADficahttp://es.wikipedia.org/wiki/Malaquitahttp://es.wikipedia.org/wiki/Bi%C3%B3xido_de_carbonohttp://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81cido_ac%C3%A9ticohttp://es.wikipedia.org/wiki/Vinagrehttp://es.wikipedia.org/wiki/Plomo


8/19



8

OTROS PIGMENTOS BLANCOS

Cuando preparemos pinturas con los pigmentos orgnicos o inorgnicos esrecomendable aadir un pigmento blanco para favorecer la estabilizacin de

la pintura. Recurdese, que los pigmentos fros (tonos claros) tienentendencia a oscurecer cuando secan. Dentro de los pigmentos blancos losms frecuentes son:

BLANCO DE TITANIO.

Tiene gran poder cubriente. Utilizarlo en pequeas proporciones pues sinolos colores se apastelan.

BLANCO DE XIDO DE ZINC.

Slo para pinturas al aceite.

LITOPN.

Tiene buen poder cubriente pero inferior al blanco de titanio. Puede inclusoutilizarse en la elaboracin de pinturas al 50% en relacin con el pigmento.En pinturas exteriores con el tiempo amarillea.

BLANCO FIJO.

Muy poco poder cubriente. Se utiliza principalmente como carga paraabaratar las pinturas.

TALCO Y CAOLN.

Se utilizan, algunas veces, para dar una mayor brochabilidad a laspinturas.

6.4. UTILIZACIN Y MANIPULACIN

Los pigmentos han sido utilizados desde tiempos prehistricos, y han sidofundamentales en las artes visuales a lo largo de la Historia. Los principalespigmentos naturales utilizados son de origen mineral o biolgico. Lanecesidad de conseguir pigmentos menos costosos dada la escasez dealgunos colores, como el azul, propici la aparicin de los pigmentossintticos.

Todo cuanto se resea a continuacin tan solo se refiere a productos desdeun punto de vista general. Es por esto que se aconseja contrastar estasorientaciones con la ayuda de los manuales de procedimientos pictricospropios de cada fabricante.


9/19


10/19


11/19



11

Si se ha producido espuma, dejar reposar y por si sola desaparecer.La pasta resultante puede conservarse dentro de bote bien cerrado ycon una milimtrica capa de agua a fin de que no se seque.

6.7.PIGMENTOS MS ADECUADOS PARA TEMPLE VINLICO O ACRLICO.En general coincide con los pigmentos que histricamente tienen su fechade aparicin ms reciente y que por lo tanto son de origen sinttico.

Rojo de Cadmio

Rojo de Quinacridona

Carmes de Naftol

Rojo Oxido de Hierro

Amarillo Azo

Amarillo de Cadmio

Amarillo Ocre

Siena natural

Siena tostada

Sombra natural

Sombra tostada

Azul de ftalocianina

Azul Ultramar

Morado de Dioxacina

Verde de Ftalocianina

Verde de xido de Cromo

Blanco titanio

Negro marfil

(*) Vienen destacados los ms imprescindibles.


12/19



12

6.8.PIGMENTOS MS ADECUADOS PARA LA ACUARELA.

En general son los pigmentos orgnicos sintticos. El pigmento enprocedimiento de la acuarela tiene que ser muy molido y fino, con poco

cuerpo para evitar que cubra demasiado y que facilite su penetracin dentrode la fibra del papel que se va a emplear como soporte.

Sombra tostada

Sombra natural

Siena tostada

Siena natural

Rojo indio

Rojo Claro

Ocre amarilloRojo de alizarina

Qinacridona (Rosa)

Rojo de cadmio

Aureoln

Amarillo azo (de arilamida)

Amarillo de cadmio

Azul ultramar

Azul cobaltoAzul de manganeso

Azul cerleo

Azul de ftalocianina

Verde de ftalocianina

Viridian

Tierra verde

Oxido de cromo

Gris de DavyGris carbn

Negro marfil


13/19



13

6.9.CUALIDADES DE LOS PIGMENTOS EN FUNCIN DE LA TCNICA.

Pigmentos Tcnicas Origen Estabilidad CualidadesBLANCO DE TITANIO Todas 1840 Mucha + Clido

BLANCO DE ZINC Todas 1920 Mucha Tonalidad Fria

BLANCO DE LITOPN Temples y pinturaindustrial

1874 Media

NEGRO MARFIL Todas Antigedad Mucha Tonalidad Clida

NEGRO VID Todas adecuadopara Fresco

Prehistoria Mucha

NEGRO HUMO No se hidrata bien,hay que aadirlealcohol.

Roma Mucha

TIERRA NEGRA(NEGRO MINERAL)

Todas Prehistoria Mucha Es poco intenso

AMARILLO NPOLES Todas 1750Vesubio

Mucha Se utiliza comosustituto delblanco paraaclarar

AMARILLO CADMIO(CLARO, MEDIO Y

OSCURO)

Dudoso al Fresco 1846 Oscuro Buena

Claro Media

OCRE AMARILLO Todas Prehistoria Mucha

TIERRAS ROJAS(ALMAGRA) Y OCRESTOSTADOS

Todas especial paraFresco

Prehistoria Mucha

ROJO CADMIO Todas menosFresco

1925 Mucha

AZUL DE COBALTO Todas 1828 Buena

AZUL DEMANGANESO OTURQUESA

Todas 1935 Buena

VERDETRANSPARENTE DECROMO OESMERALDA

Todas 1838 Mucha Txico


14/19



14

VERDE OPACO DECROMO

Todas en especialpara el Fresco

1862 Mucha No Txico

VIOLETA DE

MANGANESO

Oleo y Temples. No

para Fresco niAcuarela (Caseina)

1868 Buena

TIERRA DE SOMBRA

SOMBRA NATURAL OTOSTADA

Temple Fresco

Al leo oscurece

Antigedad Mucha No Txico

PARDO DE MARTE Todas 1850 Mucha No Txico

TABLA DE PIGMENTOS VINCULADA A SU COMPOSICIN QUMICA.

Pigmentos Composicin Nocividad Estabilidad Observaciones

BLANCO DE PLOMO Carbonatobsico de plomo

Venenosos Baja No mezclar con coloresque contienen cadmio-excelente para aclarar.

BLANCO DE TITANIO Bixido de titanio Muy Alta No mezclar con coloresque contienen cadmio-cubriente, luminoso,intenso.

BLANCO DE ZINC xido de zinc Muy Alta Cuando se mezcla, tienela tendencia a agrisarse

bajo poder cubriente,slido, utilizar para laveladura.

AZUL CERLEOIMITACIN

Sulfato de baritay azul deftalocianina

Muy Alta Poder colorante elevado.

AZUL CERLEOGENUINO

Estanato decobalto

Muy Alta Opaco inalterablemezclado con otroscolores.

AZUL COBALTO Aluminato de

cobalto

Muy Alta Excelente resistencia a

la luz estable almezclarlo con otrocolores.

AZUL DE PRUSIA Ferrocianuro dehierro

Mucha No Utilizar alcohol parahumedecerlo. Podercolorante elevado.

Accin muy secantesobre el huevo.


15/19



15

AZUL ULTRAMAR Sulfuro de sodioy silicato dealmina

Muy Alta Luminoso e intenso. Nomezclar con el amarillocromo.

AMARILLO NPOLES Todas 1750 Vesubio Mucha Se utiliza comosustituto del blancopara aclarar.

AMARILLO CADMIO(CLARO, MEDIO YOSCURO)

Dudoso alFresco

1846 OscuroBuena

Claro Media

OCRE AMARILLO Todas Prehistoria Mucha

TIERRAS ROJAS(ALMAGRA) Y OCRESTOSTADOS

Todas especialpara Fresco

Prehistoria Mucha

ROJO CADMIO Todas menosFresco

1925 Mucha

AZUL DE COBALTO Todas 1828 Buena

AZUL DEMANGANESO OTURQUESA

Manganato Venenoso Buena

VERDETRANSPARENTE DECROMO OESMERALDA

Txico Mucha Todas

VERDE OPACO DECROMO

No Txico Mucha Todas en especial parael Fresco.

VIOLETA DEMANGANESO

1868 Buena Oleo y Temples. Nopara Fresco ni

Acuarela (Caseina)

TIERRA DE SOMBRA

SOMBRA NATURAL OTOSTADA

No Txico Mucha Temple Fresco

Al leo oscurece

PARDO DE MARTE No Txico Mucha Todas


16/19



16

6.10. MATERIAL DE CARGA: DEFINICIN Y TIPOS.

Se denomina as las materias adicionales de origen mineral, qumicamenteinertes, no higroscpicas, y con un ndice de refraccin muy bajo; es decir

de escaso poder colorante al estar aglutinadas con leos, pero no conligantes acuosos. Estas sustancias no pueden considerarse propiamentepigmentos aunque en muchos casos sean de color blanco, ya quefundamentalmente sirven para dar cuerpo, opacidad y peso, as como paratapar poros del soporte y adulterar pigmentos.

Al igual que suceda con los colores, el nmero de materias de cargaexistentes es muy numeroso y muchas de ellas no tienen una utilidadprctica dentro del campo de los procedimientos y tcnicas pictricas.Dentro de los materiales de carga ms utilizados para el campo de lasbellas artes podemos establecer una primera clasificacin atendiendo a sucomposicin:

Sulfatos

Carbonatos

Silicatos

Slices

Otros

SULFATOS

Los sulfatos suelen encontrarse en yacimientos producidos por actividadesvolcnicas. Los sulfatos ms comnmente utilizados con fines artsticosson: sulfato clcico (yeso) y sulfato de bario o barita.

CARBONATOS

El carbonato clcico natural de la mejor calidad recibe, entre otros, losnombres de blanco de Espaa, blanco de Pars y blanco o yeso dedorador. Algunas de sus caractersticas son el gran volumen que aportaa las materias con las que se mezcla, por lo que lo hace ideal comomaterial de carga, su capacidad de adulterar pinturas, la posibilidad deactuar como pigmento blanco en los procedimientos al agua. Tambinconviene resaltar que carece de efectos txicos, y que presenta una granestabilidad con todos los pigmentos y los aglutinantes por lo que sugrado de conservacin en una obra de arte, en condiciones normales, esmuy alto.


17/19



17

La Creta es otro carbonato clcico tradicionalmente empleado comomaterial de carga. Tiene la misma composicin que la calcita, el blancode Espaa y el polvo de mrmol, pero carece de impurezas y es muchoms blanca.

El Polvo de mrmol, desde muy antiguo se ha utilizado,fundamentalmente, para la preparacin de morteros de gran blancura ycalidad para la pintura al fresco. Se obtiene fundamentalmente a partir demrmol blanco, molido en diferentes grosores y su textura es vtrea,compacta y poco porosa. Su coloracin puede variar segn el tipo y elcolor del mrmol empleado. No es txico salvo por inhalacin del polvo.En la actualidad es ms frecuente la utilizacin del polvo de marco en laelaboracin de masillas mezcladas con los colores al leo y acrlicos.

SILICATOS

Dentro de los silicatos tenemos:

El Caoln, se trata de un material que ofrece muy buenas cualidades parasu uso corno material de carga en las diferentes tcnicas pictricasgrasas v magras. Su principal empleo en el campo pictrico es comoblanco en la pintura al pastel.

El talco, compuesto por silicato de magnesio hidratado, se utiliza comopigmento blanco para la fabricacin de pintura al pastel y de tizas. Lamezcla del talco con la pintura facilita su aplicacin y previene laaparicin de grietas en la pintura al leo. Tambin se usa comodesengrasante y para aportar opacidad al papel en su fabricacin.

La Mica, es un derivado de diversas clases de silicatos de arcillas. En laactualidad, la mica se emplea en pinturas al agua, acrlicas y vinlicasfundamentalmente, para aportarles su propiedad iridiscente.

SLICES

La slice recibe tambin el nombre de slex o pedernal. Su composicinqumica es dixido de silicio. Dentro de este grupo, lo ms empleados

tradicionalmente en el campo de los procedimientos y tcnicaspictricas, son la tierra de Trpoli, las arenas silceas, las diatomitas y elcuarzo.


18/19


19/19

u.t. 6. Pigmentos y Cargas

Documents

Transcript of u.t. 6. Pigmentos y Cargas