CICLO ANTIGUA—

VALLADOLIDjUeVes 30 De OCTUbre De 2014 · 20.00 h · sALA De CámArA

CeNTrO CULTUrAL mIGUeL DeLIbes

Folías & Romanescas

Xavier Díaz-Latorre

tiorba y guitarra

Jordi Savallviola de gamba

CeNTrO CULTUrAL mIGUeL DeLIbes Av. Monasterio Ntra. Sra. de Prado, 247015 Valladolid T 983 385 604 www.auditoriomigueldelibes.comwww.facebook.com/auditoriomigueldelibeswww.twitter.com/AMDValladolidwww.blog.auditoriomigueldelibes.com

todos los datos de salas, programas, fechas e intérpretes que aparecen, son susceptibles de modificaciones.

eDITA© Junta de Castilla y León. Consejería de Cultura y TurismoFundación Siglo para el Turismo y las Artes de Castilla y León© De los textos: sus autores

Valladolid, España 2014

Con el apoyo del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya y el Institut Ramon Llull

JorDi SavaLLviola de gamba

(barak NormaN, loNdres 1697)

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Xavier Díaz-Latorretiorba y guitarra

VALLADOLID—

jueves 30 de octubre de 2014 20.00 h · sala de cámara

ceNtro cultural miguel delibes

aNtigua

PARTE I

Diegoortiz(ca.1510-1570)

Folias & RomanescasFolia/Passamezzoantico/ruggiero/romanesca/Passamezzomoderno

tobiasHume(ca.1569-1645)

Musicall Humorsasouldiersmarch/Harke,harke/goodagaine/asouldiersresolution

gasParsanz(1640-1710)

Piezas para la GuitarraJácaras/canarios

marinmarais(1656-1728)

Pièces de ViolePrelude/muzettes/menuets/Lasautillante

PARTE II

aLFonsoFerrabosco(1578-1628)

Lessons for the Lyra-Violcoranto/Whaynothere/Lacloche

robertDeVisée(ca.1655-1733)

Música para la Tiorbachacona

marinmarais

Les Voix HumainesFolies d’Espagne

PrOGrAmA

Cuando los instrumentos Cantan: la músiCa instrumental al serviCio de las emoCiones

…l’ondonnedel’ameauxpiècesquisanscelaseroienttropuniformes

…[Lainterpretación]dotadealmaalaspiezasque,deotromodo,seríandemasiadouniformes

(marinmarais,Pièces de Viole du Troisième Livre.París,1711)

sinduda,losprefaciosydedicatoriasdelos5librosparaviolademarinmaraisconstituyenuncapítulocasiigualdeelocuentequelamúsicaensímisma.Las2primeraspublicaciones–dirigidasasumaestroLullyyalduquedeorleans–sonmagistralesejemplosdeinteligencia“empresarial”.sinembargo,laintroduccióndesutercerlibroesmuchomásqueeso.Destinadaalpúblico,demuestraqueelcompositorfrancésnosólopensabaenlacantidaddepersonasqueescuchabansusobras,sinoencómolasoían:desdeelcambiodeactitudqueconllevólatransicióndelaprimaalaseconda pratica,yanoerasuficienteelmerodeleitedelossentidos;lamúsicadebíasercapazdeconmover,demanejartodotipodeemociones“asuantojo”.Portanto,debemosentenderconamplitudelconceptodealmaqueuti-lizamarais,puesélsabíamejorquenadieque,paracausarlosefectosdeseados,lascomposicionesnecesitabantambién–comodiceelconocidovals–decorazónyvida.

esevidenteque lamúsica instrumentalnoconsiguióinstaurarunlenguajepropioyexpresivosinrecorrerunlargocaminopreviodelquemaraises,precisa-mente,unodelospuntosculminantes.elconciertodehoynosproponeunviajeatravésdeesatransformación,tomandocomohiloconductorlascomposicionesparavioladagamba.bajosucobijo,recorreremos4“puntoscardinales”delproce-so:italia,inglaterra,españayFrancia.Porsifueranpocoslosalicientes,elguíaseráelyalegendarioviolagambistaJordisavall,acompañadoalatiorbaylaguitarraporsucolaboradorhabitual,XavierDíaz-Latorre:intérpretesconocedoresdelpoderquelamúsicaposee–quizámásqueningunaotramanifestaciónartística–detrans-portarnosatiempospasadosyespaciosremotoso,siloprefieren,derevivirotrasépocasenelpresente.es,portanto,unagranoportunidadparaseraquelpúblicoalquemaraisdedicósuobra.Desentirconlosoídosyescucharconelalma.

elconciertocomenzarásituándonosenelañode1553,unodelosperiodosdemáximoesplendordelamúsicaespañola.el10dediciembre,eltoledanoDiegoortiz(ca.1510-1570),ilustretañedordevioladagambaafincadoennápolesejer-ciendocomomaestrodecapilladelvirrey–eltercerduquedealba–,publicóenromasuTrattado de glosas.esunimpresodeunarelevanciaextraordinaria,yaquesetratadeunodelosprimeroslibrosquesistematizódiversosmodosdeornamentarenlavioladagamba“delamaneramasperfetta”.Peromásalládesuvalorhistóricoypedagógico,essucalidadartísticaloquenosatrae.ensusbellosejemplosmusica-les–folías,romanescas,passamezzos…denominadosgenéricamente“recercadas”,derecercar,esdecir,rebuscar–,ortizsemuestracomounconsumadomaestrodelavariaciónylaimprovisación:elresultadoesunamúsicavívida,quedesprendenaturalidadyespontaneidad.

elsiguienteprotagonista,elbritánicotobiasHume(ca.1569-1645),fueunpersonajesingular:capitándeejército,mercenarioalserviciodelaarmadasueca,músicoúnicamenteensegundasnupcias…suvidaharehuidosiemprelasospe-chosacoherenciavitalqueimpregnalasbiografíasdeotroscompositores.Quizáporesaimposibilidaddeclasificarle,poresavida“ilógica”,suobranohayatenidolavisibilidadquemerece.sinembargo,lascomposicionesdeHumeestánlejosdeserlasdeunexcéntricodiletante–talycomoselehatildadoenmuchasocasio-nes–sinoquesoncapacesdetrasladarnosaununiversomusicalvariado,deunagranriquezaexpresivayeminentementeteatral.ejemplodeellosonsusMusicall Humorsparavioladagamba,publicadosenLondresen1605.Desdelosirónicosairesmarcialesde“asouldiersmarch”hastaeldolorososoliloquioquees“HarkeHarke”,Humecreaunainmensavariedaddematicesatravésdeinnovacionestéc-nicaspuestasalserviciodelaexpresividadmusical.arcosfrotadossevanalternandoconpizzicati;pasajescol legno–frotarlacuerdaconeldorsodelarco–seintercalanconefectospercusivosdandolugarapiezascomo“goodagaine”,construidasobreelclaroscuroyelcontrastepropiodelbarroco.Lamúsica,perezosa,parecedespertardeunlargoletargo,cayendoydecayendoconunalibertadpasmosa.otradesuscomposicionesmásoriginaleses“asouldiersresolution”,unaobradecaráctercuasiprogramático,cuyasmelodíasmilitaresconimitacionesdetamboresytrom-petas–minuciosamenteanotadasenelimpresooriginal–parecenunainvitaciónalabatalla.

traselpasoportierrasbritánicasregresaremosaespaña,cambiandolossoni-dosdelavioladelteatralHumeporlosdelaguitarrabarrocadelcultogasparsanz(calanda,1640-madrid,1710),hombreversadoenmúsica,teologíayfilosofíagraciasasusestudiosenlauniversidaddesalamanca–donde,apesardelaexten-didacreencia,nuncallegóaejercercomoprofesor–.trasunperíododeforma-

ciónenitalia,sanzpublicóenzaragozasutratadoInstrucción de música sobre la guitarra española(1674),ampliadoendosocasiones(1675y1697).enellossecompilanunainmensavariedaddepiezas,quevandesdelasobrasdecorteeuropeoyculto–pava-nas,gallardas…–,hastacomposicionesdemarcadocarácterpopularespañol,comolasjácarasycanariosqueescucharánhoy.unavezmás,comprobaremoscómoelembellecimientodelasmelodíasjuegaunimportantepapelencadaunadeellas.especialatenciónmerecelaricaamalgamaderitmosbinariosyternariosqueca-racterizanloscanarios,muyrelevantetambién–ynoporcasualidad–enlamúsicapopularhispanoamericana.

Ycomoculminaciónalaprimeraparte,llegaremosaFranciadelamanodelyacitadomarinmarais(1656–1728),uncompositordehumildesorígenesquecon-siguióserunodelosmúsicosmásapreciadosdelacortedeLuisXiV.Pupilodesaintecolombe–célebreintérpretedeviolaalque,segúnafirmanalgunascróni-cas,superóenpocosmeses–ydeJean-baptisteLully–elgranestandartemusicaldelacorte–,maraisfueunnotablecreadordeóperaymúsicasacra.sinembargo,suhábitatnaturalfuelamúsicaparaviola,tantocomointérpretecomocompositor.Hoytendremoslaoportunidaddedisfrutardeunapequeñamuestradesumúsica,teniendoencuentaqueescribiómásde600obrasparaesteinstrumento.estain-gentecantidadlaencontramosorganizadafundamentalmenteenvariassuites–unasucesióndemovimientosmusicalesbasadosendanzasdecaráctercortesano–queformaronsus5librosparaviolapublicadosentre1686y1725.enlaseleccióndepiezaspropuestaparaesteconcierto–Prelude,muzettes,menuetsylapiezaca-racterísticaLasautillante–,maraisfuecapazdecombinarcongranequilibriounestilomelódicomuyexpresivo,unsentidorítmicoincisivo–enérgicoenocasio-nes–yarmoníasingeniosas.elresultadoesunamúsicacompuestaapartirdeunaampliapaletadecoloresylaprecisióndeunminiaturista,capazdemanipularlasemocionescomonuncaantessehabíahechoenlamúsicainstrumental.todaestavastagamadematiceshizoque,yaen1637,marinmersennecomparaseenHarmonie Universellelavioladagambaconlavozhumana,“dadoqueelarcodelaviolatieneuntrazotanlargocomoelhálitonormaldeunavoz,porloquepuedeimitarlaalegría,latristeza,laagilidad,lasuavidadylafuerza,porsuvivacidad,porsulanguidez,porsurapidez,porsuconsueloyporsuapoyo”.

sielrecorridocomenzóconunespañolenitalia,ahoranosencontramosconunhombredeascendenciaitalianaeninglaterra,alfonsoFerraboscoii(1578–1628).Hijoilegítimodeotrorelevantecompositor–alfonsoFerraboscoi–,fueunodelosartistaspredilectosdelacortedeelizabethi.aunquetambiéndestacóenelámbitodelamúsicavocal–componiendomúsicaparalasmasquesdebenJonson,ungéneroteatralquehacíalasdeliciasdelaaristocracia–fueenlamúsicainstru-

mentaldondesusinnovacionesfueronfundamentales.enesteterreno,sesueledestacaraFerraboscocomoimpulsordeloqueseestableceríacomounatradicióneninglaterra:lamúsicaparaconsort–agrupaciones–deviolas.Peroenmiopinión,sonsusobrasparaviola“asolo”lasquenosdescubrenlamaestríadeestecompo-sitor.Hoyescucharemoscomposicionesdeesteúltimotipo,pertenecientesasuLessons to the Lyra viol(Londres,1609).aligualquesucoetáneoHume,Ferraboscoayudóengranmedidaaerigirlaviolacomoinstrumentovirtuosísticoypolifónico,favoreciendodiferentesafinaciones–scordature–yampliandolosrecursostécnicosdelinstrumento.aunquesemovieronenambientesmuydispares,lainfluenciadeambosmúsicostrascendiólasfronterasdesupaísyllegóhastaFrancia,talycomorevelanlaspalabrasescritasen1620porandrémaugars,granintérpretedeviolayprotegidodelcardenalrichelieu:“losinglesestocanlaViolaalaperfección.Hedeadmitirqueestoyendeudaconellosenvariosaspectosyquelesheimitadoenmuchascosas”.

ahoraqueestamoscercadeponerpuntoyfinalaestefascinanteviaje,eselmomentodevolveralacortefrancesa,dondetrabajabarobertdeVisée(ca.1655–1733).Debidoasupolifacéticotalentoyalaaltaestimaqueleprofesabalanobleza,actuabaenelVersallesdelreysolcomounaespeciede“chicoparatodo”enloqueamúsicaserefiere:tañedordelaúd,tiorba,guitarrayviola,ademásdecan-tanteycompositor.LaobradeViséequehoypodremosdisfrutaresunachacona,unadelasdanzasmásapreciadasporlosmúsicosfrancesesdelsigloxvii,dadaslasposibilidadesdevariaciónqueofrecía.escritaparatiorbayprocedentedellibroPièces de theorbe et de luth mises en partition–publicadoenParísen1716–,lamelodíafluyedemaneranaturalatravésdeldesarrollodepequeñosmotivos.Lastexturasarpegiadasmuestranunasofisticaciónrítmicayarmónicafueradelocomún,siempreenvueltaporelmelancólicolirismocaracterísticodelaobradeesteautor.

Ycomogranconclusióndeesterecorrido,nadamejorqueretomaramaraisparaescucharLes Voix Humaines,unadeesashermosasobrasenlasqueeltiempoobje-tivopareceolvidarsuinexorablecadencia,ysuscelebérrimasFolies d’Espagne.resultaincomprensiblecómoestemagníficocompositorhaestadorelegadoalolvidohastahacerelativamentepocotiempo.Fuesobretodounapelículadelaño1991,diri-gidaporalaincorneauytituladaTous les matins du monde[Todas las mañanas del mundo]laquerecuperó,enunaficciónhermosamenteconstruida,larelaciónentremaraisysaintecolombey,porende,lamúsicadeambos.comoporartedemagia,laban-dasonoradelapelícula–interpretadaporsavall–cautivóamillonesdepersonasdetodaslasedadesysecolocó,duranteunosmeses,eneltoptendelaslistasdeventas–pordetrásdemichaelJacksonydelantedePrince–.abuelos,padresynietosesta-bandemostrando,demanerainconsciente,queunlenguajeaparentementelejano

quizánoloeratanto,quelabellezanotienefechadecaducidad,quelaculturanosóloescapazdeconmovernos,sinoquepuedecambiarnuestrasvidas.Pocasmani-festacionestienensemejantepoder.Peroahoranoesmomentodereflexión:aco-módenseylamúsicaseencargarádelresto.Porque,talycomodijotobiasHume:“[lamúsica]siempresehamostradogenerosa,nuncamercenaria”.

©carlosgutiérrezcajaraville

Jordisavall(igualada,1941)esunadelasperso-nalidadesmusicalesmáspolivalentesdesugenera-ción.Llevamásdecuarentaañosdifundiendoporelmundomaravillasmusicalesabandonadasenlaoscuridaddelaindiferenciayelolvido.Dedicadoalainvestigacióndeesasmúsicasantiguas,lasleeylasinterpretaconsuvioladegambaocomodirector.susactividadescomoconcertista,pedagogo,inves-tigadorycreadordenuevosproyectos,tantomusi-calescomoculturales,lositúanentrelosprincipalesartíficesdelarevalorizacióndelamúsicahistórica.

esfundador,juntoconmontserratFigueras,delosgruposmusicalesHespèrionXXi(1974),Lacapellareialdecatalunya(1987)yLeconcertdesnations(1989)conlosqueexploraycreaununiversodeemocionesybellezaqueproyectaluegoalmundoyamillonesdeamantesdelamúsicaantigua.segúntheguardian(2011),“loquedeverdadlodistinguesonsusincursionesmásalládeltemplodelaaltacul-tura.trovadoromnívoro,elinterésporrescatartradicionesmusicaleslollevades-delasbibliotecasdemanchesterhastalasaldeascolombianas,congrabacionesquevandesdelosritmosberebereshastaloséxtasisdeunraga,desdelaserenaemocióndeunlamentoarmeniohastalavivacidaddeunagallardaisabelina”.

conunaparticipaciónfundamentalenlapelículadealaincorneautouslesmatinsdumonde–césaralamejorbandasonora–,unaintensaactividadcon-certística–140conciertosalaño–ydiscográfica–6grabacionesanuales–yconlacreacióndesupropioselloaLiaVoXfundadoconjuntamenteconmontserratFiguerasen1998,Jordisavalldemuestraquelamúsicaantiguanotienequesernecesariamenteelitistayqueinteresaaunpúblicodetodaslasedadescadavezmásdiversoymásnumeroso.cabedefiniresaingentelabordeconciertosygrabacio-nescomo,enpalabrasdelcríticoallanKozinnenthenewYorktimes(2005),unacuestión“nosóloderecuperaciónmusical,sinomásbiendereanimacióncreativa”.

unavezcompletadalacarreradevioloncheloenelconservatoriodebarcelo-na(1964),Jordisavallinicióen1965deformaautodidactaelestudiodelaviolade

JorDi SAVALL

VioLA DE gAMbA

© teresa llordes

gambaylamúsicaantiguaenelgrupoarsmusicae;apartirde1968,perfeccionósusestudiosmusicalesenlascholacantorumbasilensis(suiza),dondecolaboróhasta1993dandocursosyclasesmagistrales,igualquehaceenlaactualidadcomoprofesorinvitadoenlaJuilliardschooldenuevaYork.alolargodesucarrerahagrabadoyeditadomásde200discosdelosrepertoriosdelamúsicamedieval,renacentista,barrocayelclasicismo,conespecialatenciónalpatrimoniomusicalhispanoymediterráneo.esaproducciónhasidomerecedoradenumerososga-lardones;entreellos,lospremiosmidemclassical,internationalclassicalmusicawardsicmaygrammy.

ParaJordisavall,“lamúsicaesunodelosmediosdeexpresiónycomunicaciónmásuniversales,ylamedidadesuimportanciaysignificadonosepuededetermi-narsegúncriteriosdeevolucióndellenguaje,sinosegúnelgradodeintensidadexpresiva,riquezainterioryhumanidad”.susprogramasdeconciertohancon-vertidolamúsicaenuninstrumentodemediaciónenfavordelentendimientoylapazentrepueblosyculturasdiferentesyavecesenfrentados,razónporlacualentrelosartistasinvitadosdesusformacioneshaymúsicosárabes,israelíes,turcos,grie-gos,armenios,afganos,mexicanosyestadounidenses.noenbaldefuedesignadoenel2008embajadordelaunióneuropeaparaeldiálogointercultural;además,tantoélcomoymontserratFiguerasfueronnombradosenel2009artistasporlaPazdentrodelprogramaembajadoresdebuenavoluntaddelaunesco.

sutrayectoriaartísticahasidoconsideradaunodelosmotoresdelrenacimien-todelamúsicaantiguadeeuropa,elnuevomundoyelmediterráneo,ademásdeunreferentedeprimerordenenelestudio,lainterpretación,ladirecciónyladifusióndediversastradicionesmusicalesenunvaliosodiálogointerculturalquehatraspasadotodaslasfronteras.sufecundacarreramusicalhamerecidolasmásaltasdistincionesnacionaleseinternacionales;entreellas,cabedestacareltítulodedoctorhonoriscausaporlasuniversidadesdeévora(Portugal),barcelona,Lovai-na(bélgica)ybasilea(suiza),lainsigniadechevalierdansl’ordrenationaldelaLégiond’Honneurdelarepúblicafrancesa,elPraetoriusmusikpreisniedersa-chsen2010delministeriodeculturaycienciadelabajasajoniayelprestigiosopremioLéoniesonning2012,consideradoelpremionobeldelamúsica.“Jordisavallponedemanifiestounaherenciaculturalcomúninfinitamentediversa.esunhombreparanuestrotiempo”(theguardian,2011).

Xavier Díaz-Latorre nace en barcelona en1968.cursalosestudiossuperioresdeguita-rra,conoscarghigliaenlamusikhochschuledebasilea,donde sediplomaen1993.Pos-teriormente,suinterésporlamúsicaantigualoconducealestudiodellaúddelamanodeHopkinson smith en la schola cantorumbasiliensis. Ha realizado diversos cursos dedirecciónde coro así comounposgrado endireccióndeorquesta.Hasidogalardonadoconvariospremiosin-

ternacionalesdeinterpretaciónenespañayFrancia.Participahabitualmenteenlosfestivalesinternacionalesmásimportan-tesdeeuropa,ee.uu.,sudaméricayasia.Formapartedesde1997deprestigiososgruposdecámarayorquestascomoHesperionXXi,laca-pellareialdecatalunya,leconcertdenations–dir.Jordisavall–.esmiembrofundadordelaterzaPrattica,grupodecámarainteresadoenelestudioylainterpretacióndelamúsicaitalianadelossiglosxviiyxviiiyfundadorydirectordeLaberintosingeniosos,grupovocalinstrumentaldedicadoalainterpretacióndelamúsicaespañoladelsiglodeoro.

Desde1995llevaacabounaintensaactividaddentrodelmundodela ópera barroca. Destaca, entre otras, su participación en importan-tesproduccionescomoSemele–g.F.Haendel–en lastaatsoperdeber-lín con laakademie für altemusik,berlin,dirigidaporrené Jacobs;l’Orfeo –c.monteverdi–enelteatrogoldonideFlorencia,enelteatrodelamonaiedebruselas,enelcoventgardendeLondres,enelteatrodeaix-en-Provence,enelteatrodeleschampselyséesdeParís,enelb.a.m.denuevaYork,conconcertoVocaledirigidoporrenéJacobs,enelteatrorealdemadridyenelLiceodebarcelonaconleconcertdesnationsdirigidoporJordisavall;Solimano–a.Hasse–enlastaatsoperdeberlínyenlaóperadeDresdeconconcertoKölndirigidoporrenéJa-cobs;La serva padrona–g.Pergolesi–enlaDeutschePhilharmoniedeber-

XAViEr DíAz-LATorrE

TiorbA y guiTArrA

línyenelcastillodeLudwigsburgconelbalthasar-neumannensemble,dirigidoporthomasHengelbrock;yDal male il bene–marazzoli,abbatini–enelLandestheaterdeinnsbruckconconcertoVocaledirigidoporat-tiliocremonesi,entreotras.Hasidotambiéninvitadoporimportantesformacionesdecámarayorquestascomolaorquestanacionaldeespañaoalayreespañol.

en2007vinculó su trayectoriadiscográfica al sello francészigzag-territoires–distribuidoporHarmoniamundienespaña–conelqueyahaeditadotresálbumesdedicadosacompositoresespañolesconelgrupodelqueesdirectoryfundador,Laberintosingeniosos:Danças de rasgueado y sones de palaciodedicadoagasparsanz,Goyesca, seguidillas bolerasdedicadoaFernandosoryEntre el cielo y el infiernodedicadoaJosémarínyFranciscoguerau.Lacrítica internacionalhaelogiadoestosproyectosennume-rosasocasiones.Haparticipadoenmásde20grabacionesparael sellodiscográficoaliaVox–dir.Jordisavall–,DeutscheHarmoniamundi,asícomoparanumerosascadenasdetVyradioeuropeas,asiáticasyameri-canas.

Hasidoinvitadoaimpartircursosendiversasciudadesespañolas,ita-lianas,alemanasysuizasasícomoencoreadelsuryestadosunidos.esprofesortitulardeinstrumentoshistóricosdecuerdapulsada,bajocon-tinuoymúsicadecámaraenlaescuelasuperiordemúsicadecatalunya(esmuc).

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