Constructivismo

Marco Historico

Durante la Primera Guerra Mundial y de la Revolución Rusa, en Rusia hubo un florecimiento del arte creativo. Al mismo tiempo que

caía el régimen zarista y se precipitaba la guerra civil, daba inicio el proceso que, tiempo después, consolidaría la Revolución

en la Unión Soviética. El Arte Ruso ejerció una influencia internacional en el diseño grafico y tipografía del siglo XX. La década iniciada en el año 1910 con las conferencias de Marinetti

en Rusia, vio a los artistas de esa nación absorber las nuevas ideas del cubismo y el futurismo con rapidez para después

continuar hacia diferentes innovaciones.

a vanguardia rusa tenía sufi-cientes rasgos comunes con el cubismo y el futurismo para acuñar el término cubofutur-ismo. La experimentación en la tipografía y el diseño carac-terizaron los libros y los periódi-cos de los artistas futuristas, presentando trabajos por me-dio de la comunidad artística, visual y literaria.

• Rusia 1912- 1932.

• La primera Guerra mundial 1914 -1918Revolución Rusa de 1917

A pesar de la importancia del Construc-tivismo para la gráfica y el diseño industrial soviéticos, la inestabilidad que se produjo luego de la revolución, hizo que los artis-tas que no abandonaron el país fueron arrastrados a la pobreza y al olvido, y que muy pocos proyectos se llevaran a cabo (por lo cual el Constructivismo se limitó al diseño de exposiciones, cerámicas y grafismos). Algunos artistas desapareci-eron en campos de concentración y solo tuvieron éxito quienes emigraron a occi-dente.

vladimir Tatlin

Vladimir Tatlin

Sovieta Ruso, Pintor y Arquitecto

Padre del Constructivismo Tatlin inicio la tendencia que pretendía buscar la apertura del cubismo y el futurismo hacia un arte mas funcional. Proponía el arte como un ente adaptable y utilitario en la sociedad.

“hacer  arte  es  formar  el  material”   Vladimir Tatlin

•  Vladimir Tatlin. Relief

1914 ”Cuero y Metal sobre Madera”

Se puede interpretar el monumento a la Tercera Internacional de Tatlin como una figura que representa la sociedad nueva de la Rusia posrevolucionaria, o una nueva humanidad naciente, y la interpretación de ese monumento como un artificio de relojería para regular las actividades del ser humano en relación con los ritmos cósmicos.

Monumento al Trabajo de Rodin

El zigurat de Samarra

montaña ilusoria con dos carreteras ascendentes y en espiral, símbolo de un esfuerzo espiritual y de una elevación por encima de los asuntos terrenales .

Monumento a la Tercera Internacional

1919

‘‘Todo es ficción, sólo la vida y sus leyes son autén-ticas...”

“...quienes, como nosotros, ya han realizado la Rev-olución y están construyendo y edificando un mundo nuevo.”

“Lo descritivo es un elemeto de ilustración gráfica, es decoración.”

“...en la creación de los objetos les quitamos la etiqueta del propietario, totalmente accidental y postiza, y sólo dejamos la realidad del ritmo constante de las fuerzas contenidas en ellos

Renunciamos al volumen como forma espacial pictórica y plástica

renunciamos a la escultura en cuanto masa entendida como elemento escultural

renunciamos al desencanto artístico enraizado desde hace siglos, según el cual los ritmos estáticos son los únicos elementos de las artes plásticas.

renunciamos a la linea como valor descriptivo

‘‘en la pintura renunciamos al color como elemento pictórico”‘

el Lissitzkypersonificación del ideal con-structivista fue El Lissitzky (pintor, arquitecto, diseñador gráfico y fotógrafo), así como también los talleres/escuelas Vorkus y Vchute-mas.

WolkenbügelLissitzky

aleksei GAN1922, donde criticaba a los pintores abstractos. tres principios del construc-tivismo: la arquitectura, la textura y la construcción (La primera representa la unificación de la ideología comunista con la forma visual, la segunda significa la naturaleza de los materiales y cómo son empleados y la última simboliza el pro-ceso creativo y la búsqueda de leyes de organización visual)

alexander RodchenkoАлекса́ндр Миха́йлович Ро́дченко

S. Petersburgo, 5 de diciembre de 1891Moscú; 3 de diciembre de 1956)

ORDENbusqueda del orden.

lyubov PopovaЛюбо́вь Серге́евна Попо́ва

personificación del ideal con-structivista fue El Lissitzky (pintor, arquitecto, diseñador gráfico y fotógrafo), así como también los talleres/escuelas Vorkus y Vchute-mas.

Arquitectura, 1918

búsqueda de la arquitectura y de las estructuras tridimencionales

Rodchenko su esposa Stepanova, 1920.

FAKTURALas cualidades físicas de la pintura

Pintura sin Objetivo, 1917.

“nada existe más que la pintura“

Negro sobre Negro

Stepanova

Negro Sobre Negro, 1918

Diseño para una lámpara, 1917.

Diseño para un hangar de avión, 1917.

bocetos en papel

Construcción de Espacio-Fuerza, 1921.

INKhUKinstituto de investigación interdisciplinariaMayo 1920.

vetan idea de la composición aproximación subjetiva al arte desde lque exprese la pe sonalidad del artista, guiado por las ideas del gusto y emociones.

a favor de la ‘construcción‘

Rodchenko frente a un modelo espacial colgante, por Mikhail Kaufman. 1922

“Éste es el fin de la pintura. Son los colores primarios. Cada plano es un plano y no habrá más representación. “

Construcción Colgante Oval, 1921.

FAKTURApersonificación del ideal constructivista fue El Lissitzky (pintor, arquitecto, diseñador gráfico y fotógrafo), así como también los tall-eres/escuelas Vorkus y Vchutemas.

5x5=25septiembre 1921