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ecientemente, Peter Gelb, eldirector general de laMetropolitan Opera House haemitido un comunicado en elque anuncia su intención derepresentar la (mal) llamadaTrilogía Tudor de Donizetti a partirde 2011. Este teatro, quizá el más

prestigioso del mundo, sólo ha representa-do en toda su historia siete de las aproxima-damente 65 óperas que compuso Donizetti:"Lucia di Lammermoor", "La Favorita", "DonPasquale", "La Fille du Regiment", "L'Elisird'Amore", "Lucrezia Borgia" y "Linda diChamounix". Según su planificación, la gla-murosa (y estupenda cantante) AnaNetrebko daría vida a Anna Bolena en laópera del mismo nombre en la noche inau-gural de la temporada 2011-2012. Estaconocida ópera, compuesta en 1830, estábasada en la última etapa del matrimoniode Anna Bolena con Enrique VIII. Por otrolado, el Met también estaría interesado encontinuar con la segunda ópera de la trilo-gía, Maria Stuarda (1834), cuyo personajeprincipal, la reina Mary Stuart de Escociapuede ser cantado por una soprano o poruna mezzo (según la versión que cantabaJanet Baker, por ejemplo). Para esta segun-da ópera se ha pensado en la mezzo-soprano norteamericana Joyce DiDonatopara el papel principal, y las fechas que semanejan son la temporada 2012-2013. Sinembargo, Peter Gelb ha afirmado queactualmente no hay ninguna soprano en elmundo capaz de cantar el papel deElisabetta (Elisabeth I) en la tercera de lasóperas que componen la trilogía Tudor:

Roberto Devereux. Por ello, el Met sólopodrá poner en escena dos de las óperasque componen esta trilogía.

Esta tercera ópera, Roberto Devereux,compuesta en 1836, narra los amores ficti-cios de la reina Isabel I (Elisabetta, soprano)por Roberto Devereux, conde de Essex(tenor) quien ama a su vez a Sara, duquesade Nottingham (generalmente mezzo-soprano) casada a su vez con el duque deNottingham (barítono). En la ópera, elDuque de Nottingham descubre la infideli-dad de su esposa debido a una bufandaque ésta ha tejido para su amante, RobertoDevereux. El conde de Essex acaba deca-pitado, ya que la reina Elisabetta, por des-pecho, da la orden de ajusticiarlo, con lavana espera de que la entreguen un anilloque podía evitar la muerte de su amado. Alfinal de la ópera, Elisabetta descubre queSara era su rival por el amor de RobertoDevereux y desquiciada, cree ver la cabe-za decapitada de Roberto. Al final abdicaen Jaime, el hijo de María Stuardo, quienluego sería rey de Escocia e Inglaterra.Como se sabe, la reina Isabel I (Elisabetta)

es la única hija de Anna Bolena y EnriqueVIII y es la prima de María Stuardo. Dehecho, en la segunda ópera de la trilogíatambién aparece el papel de Elisabetta, acuya prima se enfrenta en una de las másfamosas escenas compuestas por Donizetti.Y digo mal llamada trilogía Tudor porqueDonizetti también compuso Elisabetta AlCastello Di Kenilworth (1829) para el TeatroSan Carlo de Nápoles, ópera en la quetambién aparece el personaje de la reinaTudor. Sin embargo, el hecho de que lagran soprano Beverly Sills representase lospersonajes principales de Anna Bolena,Maria Stuarda y Roberto Devereux en laNew York City Opera en la década de los70 (alguna vez los tres en una semana) llevóa que se considerase a las tres óperascomo una trilogía.

María Callas, por ejemplo, se enfrentó ala Anna Bolena, y nos dejó una maravillosacaracterización del personaje, pero nuncase enfrentó ni a Maria Stuarda ni a RobertoDevereux. La gran soprano australianaJoan Sutherland cantó con frecuencia laMaria Stuarda pero muy poco la AnnaBolena (la debutó en Canadá en 1985, muycerca del final de su carrera) y nunca seatrevió con el rol de Elizabetta del RobertoDevereux, menos lírico y más dramático, ypor ello quizá alejado a sus posibilidades. Entonces, la pregunta que surge es: ¿real-mente es tan difícil de cantar el papel deElisabetta I en la ópera Roberto Devereuxcomo para que el Met no encuentre anadie capaz de cantarlo con garantías ?pues eso parece.

Peter Gelb, direc-tor general de laM e t r o p o l i t a nOpera House, haa f i rmado queactualmente nohay n ingunasoprano en elmundo capaz decantar el papelde Elisabetta

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Esta ópera, una de las más geniales sali-das de la pluma del compositor deBérgamo requiere para su papel principalde una auténtica soprano drammaticod´agilità capaz de mostrar una voz podero-sa en todos los registros. El papel fue estre-nado el 29 de Octubre de 1837 en el SanCarlo de Nápoles por la prima donna Ronzi-De Begnis (1800-1853), quien era la amantedel rey napolitano Fernando II. El libreto fueelaborado por Salvatore Cammarano,quien ya había escrito el de la Lucia deLammermoor. Aunque la ópera fue muypopular en Italia y en Francia durante elsiglo XIX, pronto permaneció en el olvido,hasta que fue rescatada a primeros deMayo de 1964 por la gran soprano turcaLeyla Gencer también en el San Carlo deNápoles. Esta maravillosa cantante, a quienhabría que hacer un monumento, ya habíarescatado anteriormente del olvidoLucrecia Borgia, Maria Stuarda, Belisario, LesMartyrs y Caterina Cornaro.

Este melodrama ofrece la oportunidadde lucimiento a los cuatro personajes princi-pales. El tenor, Roberto Devereux canta,por ejemplo la bellísima romanza "A redirò...Come uno spirto angelico" y la caba-letta "Bagnato il sen di lagrime", ambas enel tercer acto. Sara, la duquesa deNottingham, canta la bonita romanza"All´afflitto è dolce il pianto" y el aria "Tutto èsilenzio...!", ambas en el primer acto. El barí-tono, el Duque de Nottingham, canta unade las más bellas arias para su cuerda com-puestas por Donizetti: "Forse in quel cor sen-sibile" que ha sido cantada y grabada enrecitales por parte de Renato Bruson, Piero

Cappuccilli, Carlos Álvarez y tantos otrosilustres barítonos. Pero es sin duda la reinaElisabetta, el personaje principal, quien dis-fruta de un mayor número de arias y dúosen esta ópera. Desde la cavatina de entra-da "L´amor suo mi fe´beata", hasta llegar ala escena final con su "E Sara in questo orri-bili momenti..." y el famosísimo "Vivi, ingrato,a lei d´accanto", la reina debe mostrar suamor, ira, desesperación, venganza, odiohasta llegar a la locura de la escena final.Con una extensión que supera las dos octa-vas, una endiablada coloratura, un grannúmero de ataques en forte, escenas dra-máticas, Elisabetta es uno de los más endia-blados (y jugosos) papeles escritos porDonizetti. Si hubiera que elegir un momentode la ópera, yo me quedaría con la quintaescena del segundo acto, cuando la reinahace traer esposado a su enamorado y lerecrimina haberla mentido cuando le pre-guntó si estaba enamorado de otra y élhabía contestado que no. Elisabetta,entonces le llama "perfido, un vile, un men-titore" con una furia que pone los pelos depunta.

Sólo ha habido cuatro sopranos en el sigloXX que se hayan atrevido -en vivo, ojo- conlos tres papeles principales de la trilogíaTudor: Leyla Gencer, Monserrat Caballé,Beverly Sills y más recientemente EditaGruberova. La turca y la catalana nuncadejaron grabaciones de estudio, si bien dis-ponemos de unos cuantos registros "piratas"de aceptable calidad. De Leyla Gencertenemos sus representaciones de 1964 en elSan Carlo de Nápoles, dirigida por MarioRossi, cuando desenterró esta fabulosa

María Callas en el papel de

Ana Bolena.

Sólo ha habido cuatro sopranos en el sigloXX que se hayan atrevido -en vivo, ojo -con los tres papeles principales de la trilogía Tudor

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ópera. El sonido es más que decente y ladiva turca está acompañada por elNottingham de lujo de Piero Cappuccilli. Enla voz de Leyla Gencer, uno se da cuenta dla valía de esta ópera cuando se le hacejusticia y se canta la partitura come scritto.De Montserrat Caballé tenemos no menosde tres registros en audio y uno en video(con Carreras como Roberto y dirigido porJulius Rudel). En estas tres grabaciones endirecto, la diva catalana muestra por quétriunfó con este papel por medio mundo,ya que se ajusta a su vocalidad como unguante. Tenemos la grabación de su debuten Nueva York en Diciembre de 1965, dirigi-da por Carlo Felice Cillario, una de 1972desde La Fenice de Venecia con el Robertode Gianni Raimondi dirigida por BrunoBartoletti y la anteriormente comentadacon Carreras, Vicente Sardinero y SusanMarsee de 1977 todos ellos dirigidos por elaustriaco Julius Rudel. Cualquiera de los tresregistros tiene un sonido más que decente.De Montserrat Caballé también tenemos elVivi, ingrato en varios de sus discos de arias.De Beverly Sills hay una grabación en direc-to junto al Roberto Deverux de PlácidoDomingo en la New York City Opera en1970 dirigidos por Julius Rudel. Sólo por oír altenor madrileño en un personaje que ape-nas cantó (tan sólo en la ciudad de los ras-cacielos y en Los Ángeles) merece la penahacerse con este -casi inencontrable- regis-tro. En estudio se dispone de la grabacióndirigida por Charles Mackerras con un soni-do excelente. Más recientemente, la grandiva eslovaca Edita Gruberova ha paseadosu interpretación de la reina Elisabetta por

Barcelona (donde la estrenó en 1990 en elgran teatro del Liceo), Zurich, Viena yMunich. Su grabación en estudio para supropia casa discográfica, Nightingale, fuedirigida aseadamente por su maridoFriedrich Haider.

En realidad tenemos dos formas diferen-tes de enfrentarse al rol de la reina inglesa.Por un lado el de Gencer y Caballé, valien-tes en toda la extensión, con graves pode-rosos, coloratura suficiente, amplio fiato yvoz con muchos armónicos y el de Sills yGruberova, con una coloratura cegadora,impresionantes agudos y unas voces más"blancas". Las dos primeras fueron grandesToscas, Giocondas, Aidas y Normas. Las dossegundas fueron grandes Zerbinettas,Gildas, Rosinas y Lucias. La elección va porgustos. De cualquier manera, ambas apro-ximaciones son quizá válidas.

Pero volviendo al principio. ¿Quién puedecantar hoy bien Elisabetta? Si el Met no se loha ofrecido a Gruberova (quien tienen elpapel en repertorio, ya que lo cantó el añopasado y lo cantará en 2008 en Munich) oella no quiere ir allí a cantarlo, ¿quiénqueda? ¿Qué sopranos dramáticas concoloratura abundante hay hoy en la actua-lidad que se atrevan con este papel?¿Quizá Violeta Urmana? ¿MaríaGuleghina? ¿Fiorenza Cedolins? De modoque si no aparece pronto una Elisabetta, elMet no podrá completar su Trilogía Tudor. Para acabar una reflexión hecha porPlácido Domingo a Helena Matheopoulosen su libro del tenor madrileño referente aesta ópera: "Desde el punto de vista vocal,me sorprendió gratamente descubrir qué

ópera tan fascinante es Roberto Devereux.No sólo el papel de Essex, sino que la músi-ca de Elisabetta es fabulosa! Francamente,es raro encontrarse con música de tan altacalidad y que se represente tan poco. Ysiempre piensas que debe haber una razónpara ello. Sin embargo, yo creo que, almenos en este caso, la razón principal esque esta ópera necesita de cuatro grandescantantes, y [para el papel de Elisabetta]se necesita a sopranos del calibre de JoanSutherland, Montserrat Caballé, Beverly Sillso Leyla Gencer". Cuánta razón teníaPlácido Domingo.

Nacho Rodrígueznachorodriguez@revistabrio.es

La mezzosopranoJoyce DiDonato,

dcha, y AnaNetrebko.

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